Отзывы и рeцензии. Голубая бездна
С первых кадров ты погружаешься.. В морские красоты, в жизнь героев, и даже в Википедию (ты хочешь подробностей).. Не для кого не секрет, что Жак Майоль и Энцо Малинари были консультантами этой кинокартины. Выдающиеся мастера фридайвинга, основатели. О них можно говорить и рассказывать бесконечно. И Бессон это сделал наилучшим образом! История реальных Людей (именно с большой «Л»), но с художественным вымышленными «кружевами» вокруг своей жизни. Невероятные съемки, краски, музыка — ты смотришь и ловишь себя на мысли, что это фильм 1988, а вы понимаете какое техническое оснащение того времени, начиная от дайверского оборудования, заканчивая съемочным… Говорят, что Люк сам погружался на сцены с подводными съемками, хотя от врачей у него запрет на подводные путешествия с 17 лет. Запрет, который поставил крест на детской мечте (Люк вырос в семье профессиональных дайверов) и все свое детство и отрочество мечтал стать морским биологом. Мечте не суждено было сбыться. Но вероятнее всего тогда бы, мы не знали «нашего» матерого киношного Люка:). Фильм проникнут ностальгией по его детству, почтением перед профессией ныряльщика. Есть три версии этого фильма, основные различия — хронометраж, саундрек — разные в американской версии и во французской. Между прочим, «Голубая бездна» получила двух «Сезаров» в 1989 году, в номинациях «Лучший звук» и «Лучший саундтрек». Фильм однозначно рекомендую! Фильм о любви. У всех героев в этом фильме есть своя любовь. Красивая и безграничная.
Мощная, безудержная, глубокая по смыслу и содержанию, безрассудная романтика, снятая молодым и набирающим обороты Люком Бессоном в 1988 году Люком Бессоном. В картине задействованы и двое неотъемлемых любимцев режиссера: Жан Рено, которого еще не успел узнать мир как «Леона», и романтичный до неприличия композитор многих фильмов Бессона — Эрик Серра. Многим современникам фильм покажется крайне легкомысленной, слащавой и растянутой на два часа истории ни о чем. Но фильм о воде, фридайвинге, и поэтому не стоит судить о глубине, не погрузившись в атмосферу. Вы видим столкновение двух друзей детства, вечно неуемный мачо-итальянец Энцо (Жан Рено), эгоистичный идеалист, жаждущий побить все мыслимые и немыслимые рекорды по погружению без кислорода, и и его друг детства, инопланетный француз Жак (Жан-Марк Барр), не представляющий жизни без водной стихии и понимающий только дельфинов. Ему нечего доказывать, он просто знает что его мир там, в воде, вода забрала и дала ему все что у него есть сегодня. Но провокатору-итальянцу, удается втянуть флегматичного друга детства в турнир по погружениям, два явных фаворита и близких человека будут выяснять, кто сможет нырнуть глубже без кислорода. Поистине красивейший мир человека-дельфина Жака, который проживал каждый день на Земле с неимоверной болью, тоской по отцу, которого забрала вода, его любимая стихия, которую он любил больше жизни и ненавидел… Многие до сих пор уверены что роль Энцо в исполнение Жана Рено лучшая его работа, даже оставляя позади роль полюбившегося всем киллера в «Леоне». Что делает в фильме музыка Эрика Серра это нечто! Мне кажется фильм потерял бы процентов 70 своей магии, не будь в нем этих прекрасных инструменталов. Воистину герои живут в этой музыке каждую минуту фильма! Волшебно! Фильм вообще оставляет доброе и приятное состояние, он даже не особо настаивает искать в себе глубокий смысл. Это по желанию. Мы просто наблюдаем небольшой период жизни двух друзей и их близких. Говорят что Бессону так удалась история, лишь потому что он сам в 17 лет грезил море, дельфинами и всем что с этим связано, но какая-то травма не дала ему посвятить этому жизнь, поэтом столь проникновенно подан зрителю фильм о несбывшихся мечтах. Голливуд конечно разгромно встретил фильм, ну еще бы. Они полюбят Бессона после «Леона» и «Пятого элемента», где будет меньше чистого и больше коммерции и экшена. Посмотрите искреннее кино, быть может оно даже у экранов заставит вас полюбить море не только снаружи, но и полюбить его изнутри, как любит Бессон…
Мне кажется фильм даже и не о любви, а о каком-то противостоянии в большей степени. Человек, — это в первую очередь живое существо, наделенное разумом, любопытное, которого испокон веков тянет к неизведанному, загадочному, тому о чем он мало знает. В данном фильме показывается противостояние этой силы между силой человеческих отношений. Главный герой — молодой парень, который с детства любит воду, океан. Подрос, а о том, что такое любовь и знать не знает вовсе, даже об этом спрашивает своего старшего брата, но и тот не дает ему ответа, от чего главный герой впадает еще в большой осадок. Но тут герой начинает её чувствовать и вскоре на экране показывают любовные сцены с девушкой, которая в него влюблена (10/10). После, познакомившись, познав любовь, он встаёт на балкон, и вновь сцена созерцания им неизведанного океана. А под конец, он погружается на дно, в море, бросая наземную любовь и возвращаясь к своим истокам, туда где всё живое и зародилось в общем то, туда где ему интересно, туда, куда он приучен с детства, туда где его любимый дельфин. Под этим дельфином скрывается замысел, олицетворяющий бесконечный баланс того, что происходит в море, если сравнивать этот «баланс» с наземным, где все так несовершенно, о чем нам поведуют некоторые сцены фильма с увольнением и т. п., то на дне лучше, почему его туда и тянет. Человек идёт туда, где ему лучше, ведь так. Красота наземная (в виде девушки) vs «красота» подводная — кто победит? Возможно, прочитавшим этот текст, покажется что это бред какого-то инфантильного дауна, но все равно, спасибо. Фильм впечатлил, актёры подобраны скорее удачно, чем неудачно, но Жан Рено топчик, как и актриса, сыгравшая девушку.
Фильм-загадка о редких, почти мифических людях, которые готовы идти до конца. В дружбе, любви и в свершении самого важного, сокровенного. Два паренька, соревнующиеся в том, кто глубже нырнёт, по ходу фильма становятся мужчинами, овладевшими всеми приёмами искусства глубоководного ныряния. К тому времени соперников уже не осталось, потому что у них нет никого ближе друг друга. Но и нет ничего важнее победы. И она не будет настоящей, пока не пройдут состязаниями между ними. Кто осмелится войти в голубую бездну глубже, ощутить ее гармонию, стать ее частью? Яркий, смелый, харизматичный Энцо (Жан Рено) — безусловный лидер и душа компании или же философ-мечтатель Жак (Марк Барр)? И чем заплатит он за победу? Фильм такой же необычный, как и все фильмы Люка Бессона: таинственный, романтичный и оставляющий под впечатлением еще на несколько дней. Актерский состав потрясающий, операторская работа — безупречна. «Голубая бездна» отвлекает от приятной и размеренной жизни, и хочется застыть в благоговении перед красотой и непредсказуемостью мира, подумать о своей, лично каждому предназначенной голубой бездне.
Шепот волн Жак-Ив Кусто часто повторял фразу, которая звучала настоящим рефреном его жизни: «Успешными бывают только невыполнимые задачи». Не все бы согласились со знаменитым океанологом, но кому как не исследователю водных глубин понимать всю сложность, но вместе с тем и безудержный азарт погружения на сотни метров. Как экстремалы не могут жить без регулярных выбросов адреналина в кровь, так и фридайверы живут заботами своего мира, который спрятан от посторонних глаз под массивной голубой толщей. Людям, что посвятили себя этому опасному виду спорта, отчасти поневоле, отчасти с удовольствием приходится учиться слушать голос моря. В противном случае капризная стихия оттолкнет чужака и не откроет ему своих тайн. С чего начинается любовь дайвера к морю? Не только с банального любопытства, но и с тяги познать другой мир, в котором все гораздо честнее, логичнее и справедливее. Единожды услышавшие шепот волн, молодые ребята тянутся к нему всю оставшуюся жизнь, и ни спортивные достижения, ни материальные блага, ни чествование толп поклонников не сравнятся с очаровывающим чувством единения с первородной материей, которое будет требовать постоянного возвращения в холодный, соленый, но бесконечно уютный дом. Рябь на поверхности По шкале Бофорта можно измерить колебания волн, но не существует способа познать душу прирожденных дайверов, которые, не взирая на совершенно разные характеры, остаются ментальными братьями. Они с детства дружили, по-товарищески соперничали, не контактировали целых двадцать лет, но долгожданная встреча в дельфинариуме словно пронесла каждого из мужчин по оси времени в мгновение ока. Хвастливый и тщеславный Энцо жил словно по заветам знаменитого тезки Феррари, научился переламывать судьбу и не обращать внимания на возникающую рябь. Скромный, задумчивый Жак обладал душой художника, и хоть картин не писал, зато как никто умел понимать разум дельфинов и чувствовать ритм их жизни. Турнир фридайверов, который свел старых друзей после долгой разлуки, всего только повод вернуть энтузиастов к истокам и окинуть взглядом свою жизнь. Бахвальный Энцо не в состоянии найти разумное применение внушительному гонорару, а «летящий» Жак в упор не замечает без памяти влюбленную в него девушку Джоанну. Каждому из ныряльщиков удается стать самим собой и достичь гармонии лишь на глубине. Друзья рассуждают о голубой бездне с уверенностью Кусто, но так ли хорошо они ее знают на самом деле? Исследование океана плохо соотносится со спортивной составляющей, и жажда азарта бросает серьезный вызов способности дайверов быть хозяевами соленой воды, а не ее рабами. Гребни и барашки Постановкой своей картины Люк Бессон если и преследовал пропагандистские цели, то они в любом случае отошли на задний план, освобождая место безмерной любви к морю. Неподвластная измерению, раскинувшаяся во всю ширину человеческого зрения, синяя гладь дарует недоступное земле чувство умиротворения, с которым не сравнится ни одна победа на каком-либо состязании. Жака и Энцо до конца не может понять никто: ни родственники, ни друзья, ни организаторы, ни поклонники. По-мальчишески глупо выглядят взрослые мужики на вечеринке в обсуждении противоположного пола. Неспроста спор заносит их на дно бассейна — в водной толще каждому думается явно проще, и даже хмель тому не помеха. Обиды, разочарование, непонимание неизбежны в общении фанатов своего дела с близкими людьми. Те, у кого нет в сердце изнывающей страсти, просто не смогут понять, что значит погружение для дайвера. Жизнь увлеченных ныряльщиков неизбежно начинает обрастать гребнями и барашками, справляться с которыми становится все сложнее. Бессона не заподозришь в поклонении дайвингу, поэтому картина полна драматизма, восстающего из морской пены. Иронично сводит режиссер представителей трех национальностей за одним столом, что не мешает сразу же увидеть непреодолимые ментальные различия между американкой Джоанной и друзьями европейцами. Разумеется, Энцо как итальянец более экспрессивный, а Жак как француз более романтичный, но их взаимопонимание не базируется на стране происхождения, а имеет совсем иную природу — тягу к морской глубине. Для Джоанны «голубая бездна» — лишь красивое словосочетание, но даже в ее наполненном любовью сердце должно найтись место пониманию своего истинного места в жизни двух друзей. Из Бессона так себе писатель диалогов, но они не слишком важны в этом фильме. Все в глазах Жана-Марка Барра и Жана Рено — там плещется волнами странная любовь к молчаливому океану. Шторм Море тяжело услышать, когда оно спокойно. Однако приближение бури, грохот волн собьют умиротворение с любого и заставят напрячь уши. «Голубая бездна» стала ярчайшим произведением Люка Бессона, хотя и не раскрыла наиболее сильных его режиссерских черт. Полудокументальная лента обеспечила мощную рекламу фридайвингу, но при этом штормом прошлась по романтическим заблуждениям. В детстве ныряние — лишь забава, но постановка ее на профессиональные рельсы означает принятие очень важного решения. Никого в своем фильме Бессон не идеализирует. Жак и Энцо — простые люди, также как и остальные, способные наделать кучу ошибок. Легкомысленная Джоанна, что сломя голову понеслась через полмира к почти незнакомому человеку — сама определила свою судьбу. Людям свойственно увлекаться своими страстями, но лишь попав в голубое царство, приходит осознание мелочности всего происходящего на земле. Контрастные, но одинаково бесподобные композиции Эрика Серра довершают формирование моря как гигантского аккумулятора, что питает сердца дайверов. Выиграть дуэль у молчаливого хозяина голубой бездны конечно невозможно, но этого и не требуется, если человек способен услышать море. Оно само решит, кто его достоин. Люк Бессон заслуживает признания за свою способность передать этот голос, а все остальное — видимость, которая развеется по волнам сразу же по окончании шторма. 8 из 10
«Грубым дается радость, нежным дается печаль» В этом фильме Люк Бессон до неприличия романтичен, как это иногда с ним случается. Чувства героев так легко представить, так же легко, как представляешь теплый вечер на набережной, где они гуляют, вкус маминых спагетти, которыми их угощают в доме друга. Главный герой, как Питер Пен, не вырос, не очерствел с возрастом — наивный маленький мальчик в теле взрослого мужчины. Мы видим мир его глазами, очень яркий, захватывающий, как в детстве. Ведь когда-то мы тоже могли часами проводить время у воды и дружить с животными. А он считает дельфинов своей семьей и может нырять глубже и дольше всех. Образ странного, не вписывающегося в жизнь человека — но совсем не клише. У него есть соперник-лучший-друг-почти-брат, в исполнении Жана Рено — честно говоря, ни в одном фильме не видела Жана Рено таким живым. У него есть девушка, журналистка, которую отправили писать о нем репортаж, а она вдруг оказалась в его ослепительном мире или нашла этот мир в себе? Какая-то необыкновенная грусть в этом фильме возникает, как по чему-то давно потерянному, несмотря на яркое солнце и голубое море, а, может, и благодаря им. 10 из 10
Так, стоп!.. Мсье Бессон, Люк, я не твой отец, к сожалению, а то взяла бы, да и выпорола резиновым шлангом (это у нас вроде семейной традиции), заставила бы отмотать назад пленку, оглянуться назад, отогнать такси в таксопарк в тринадцатом районе, вкупе со всеми перевозчиками разом, вернуть нам земную, телесную Скарлетт Йоханссон, прекратить Нисона издеваться над албанцами. Ханеке уже раз сломал шаблон, отмотал картинку, переписал сценарий, и если жизнь — это большое кино, которое Бог смотрит на своем небесном телевизоре, пусть он сделает то же самое. Пусть Бессон любит кино, а не насилует его, любит, как любил когда-то, во времена «Голубой бездны», например. Пусть он достает свое сердце и выжимает его на кинопленку — так получаются такие фильмы. Пусть он взахлеб рассказывает о том, что любит, пусть его глаза горят. Мне жаль, Бессон, но ты кончился, и именно за это я бы хотела тебя выпороть: непедагогически, но хоть душу отвести. Потому что мне жаль, что нам с тобой давно не по пути. Если бы у меня был видеомагнитофон, я бы достала сейчас с полки кассету с «Голубой бездной», я бы нырнула в нее с головой, как я это делала не раз полтора десятка лет назад. Я бы отдала многое, чтобы только попытаться вернуть те эмоции, пригубить вино из одуванчиков, и я ставлю диск, и я вновь и вновь вижу, как Энцо и Жак пытаются превзойти друг друга, покорив глубины, ломающие людей, как спички. Вот драма на последнем дыхании, одержимость глубиной, посмотри в бездну и растворись в ее гипнотическом взгляде, вот море, которое манит вглубь. Словно стоишь на краю крыши и не можешь не сделать последний шаг, раскинуть руки и на несколько секунд раствориться в полете. Привет, Энцо, лучший в мире ныряльщик, привет, Жак, человек-амфибия, знающий язык дельфинов. Это уже не просто дайвинг, это одержимость, желание заглянуть за край, отдаться океану до конца. Ощущение бессмертия, ведь голубая бездна — твой друг, твой враг, твой бог, когда-нибудь она заберет тебя, но не сегодня. Каждый новый день — не сегодня, вы еще не наигрались друг с другом, не познали друг друга, не насытились. Это еще не конец. Есть лишь три способа остановить планету, сойти с нее, оторваться от придавливающей гравитации, познать абсолютную свободу. Первый — это смерть, первая бездна, белое окончательное ничто, последнее адьё суетам и хлопотам. Второй — это космос, вторая бездна, черная безбрежная молчаливая пустота, отрывающая тебя от земного и заставляющая почувствовать себя ничтожной песчинкой. Я никогда не понимала, как Гагарин, вернувшись на Землю, смог здесь жить, понимая, насколько мелко и незначительно это все. И третий способ — это океан, третья бездна, голубая бездна без дна, окутывающая тебя, принимающая, сжимающая в своих холодных объятиях. Вдохновляющая. Недаром крещение — это погружение в воду. Люк Бессон увидел в этом когда-то красоту и попытался передать ее. В каждом кадре, в каждом погружении, в каждом блике солнца на водной глади, в полупрозрачной синеве океанских глубин. Жаль, что это было так давно, жаль, что более ничего подобного он так и не сделал. Этот глоток свободы был первым и последним, что ж Никита, Лилу и ноги Ри Расмуссен, ухмылка Брюса Уиллиса — это все минипуты на задворках настоящего кино, настоящих чувств, это бесконечное шапито, на которое Люк променял красоту. ностальгируя и растворяясь, спасибо за внимание, ваша Маша
Фильм очень глубокий и каждый уважающий себя дайвер вероятнее всего его посмотрел и оценил по достоинству. Только человек опустившийся хотя бы ниже 13 метров может до конца понять чувства двух главных героев. Я вовсе не хочу пересказывать данный фильм или давать характеристику героям. Скорее мне хочется поразмышлять о их чувствах и о восприятии другого (глубоководного мира). Мне очень хорошо знакомы чувства главных героев. Когда вода становится все холоднее от увеличения глубины, но адреналин не подпускает холод близко, и ты стремишься все глубже и глубже. Человек полностью начинает себе доверять, он соединяет свою душу и свое тело. Чувство свободы, спокойствия, тишины, полное отсутствие проблем: ни бумажной офисной работы, ни брендовой одежды, ни суеты. И все же Жак не смог усвоить главное правило дайвера. Для меня хороший дайвер тот, кто умер от старости на суше среди близких ему людей и при этом всю жизнь нырял, правильно оценивая свои возможности. Нужно стать дайвером, который заведет семью и будет их приобщать к этому чудесному водному миру, создавая династию. Жак получал удовлетворение от глубины и подводного мира, но упустил главное: данное удовлетворение он получает пока жив, а после неизвестность. Энцо скорее борец за первенство. Его чувства так же знакомы многим дайвер. Правда обычно так себя ведут начинающие дайверы, которые не наслаждаются тем, что видят. В их мыслях заключается следующий факт: чем глубже, тем круче. Тем не менее в нем больше жизни, чем в Жаке. Он говорит следующие слова Жаку: «Главное в жизни: «Любовь, работа, семья». Долгое время он являлся спасательным кругом Жака. Билет на олимпиаду, Энцо, семья Энцо — это спасение от одиночества Жака, у которого в бумажнике фотографии дельфинов. Дружба с дельфинами Жака тоже очень понятна. Я готова ходить в дельфинарий, собирать снаряжения для дайвинга и подготавливать новичков к погружениям только чтобы иметь возможность их увидеть в близи, погладить их, поговорить с ними. Дельфины являются водным отражением людей. Для Жака дельфины являются его семьей. Мне кажется, что слова девушки «я тебя люблю», «я живая»,' я жду ребенка» — Жак просто отказывается слышать. Ему никто не нужен, кроме глубины, дельфинов и воображаемых русалок. Я смотрела это фильм с мамой и сказала ей, что мне всегда есть ради кого возвращаться. Мама ответила, что дайверы должны возвращаться, в первую очередь, ради себя. Фильм поучительный, сильный, эмоциональный. Просто шедевр. Желательно смотреть расширенную версию. 10 из 10 Давно режиссер не заставлял меня так вдумчиво смотреть киноленту !!!
Каждый режиссер, достигшей в своей карьере определенного этапа, волен снять фильм лично для себя, так сказать для души. За примерами далеко ходить не надо, так давно «балуется» Спилберг, к примеру. Но Бессон, не Спилберг — душа у француза гораздо «больше», уж простите если кого-то обижу. «Последняя битва», «Подземка» — два фильма, которые были у Бессона до «Голубой бездны», два фильма — настоящих шедевра от которых невозможно оторваться. Все указывало на то, что режиссера ждет большое будущее и, пускай, после «Леона» его талант стал постепенно сдуваться, «Голубая бездна» была снята на пике его творчества. Признаться, я в глаза не видел двух часовой версии картины, а прямиком посмотрел режиссерский вариант, длящийся без малого три часа, и, уж поверьте, ни разу о содеянном не пожалел и ни одной минуты не скучал, вот вам крест. И, теперь я действительно не понимаю, как можно смотреть урезанную версию данного творения. Такое дущевное, цельное, лишенное излишеств и вообще, не страдающее никакими пороками, кино — редкость, на вес золота. «Голубая бездна» — эта история двух ныряльщиков, выросших вместе на одном из греческих островов. Первый — Энцо Молинари. Настоящий двухметровый дикарь, истинный итальянец, будто сошедший со страниц романов герой этого горячего народа. Он не способен кому-либо уступить, его основной целью жизни стала ныряние и участие в чемпионатах мира. Он не признает конкуренции, очень любит свою маму и обожает макароны. В душе он настоящий, хоть и громкий, ребенок, который привык брать от жизни все, что ему требуется. Зарабатывая себе на жизнь тем, что участвует в чемпионатах по нырянию и, иногда спасая застрявших под водой водолазов, он живет беззаботно, имея в своем распоряжении настоящую свободу воли и души, о которой так мечтают многие. Второй — Жак Майол. Француз, настоящий красавец, и тоже — ребенок в душе. Когда Жак был маленьким, его отец умер в море при сборе устриц. Этот трагический случай навсегда оставил след в его жизни. Жак можно даже сказать не человек как таковой. Он подобен обитателю морских глубин и на земле его абсолютно ничто не держит. Его семья не его опекун, не окружающие его люди, его семья — дельфины. Еще с детства он проводил с ними больше времени, чем с кем-либо другим. И даже под водой, опускаясь на бескрайние глубины Жак не чувствует потребности в воздухе. Встреченная им девушка — Джоан не способна заменить ему запах моря и шум волн. Джоан — рядовая американка, страховой агент. Немного глупая и наивная, влюбляется в Жака. Но, естественно ее ждет разочарование и личная драма, ведь Жак — не из этого мира. «У какого человека может быть такая семья?» — говорит он Джоан, показывая фотографию своих дельфинов… Человек не от мира сего, которому здесь не место. Ему кажется, хотя он и думает наоборот, что любит Джоан, но это не так. В его мире нет места другим людям. Его любовь, чувства, он весь отдан морю, на берегу его не удержит ничто, и на едва слышный зов дельфина он окунется в воды, оставив после ночи женщину, которая отдается ему полностью, вверяю и свое сердце, и свою душу. Трех этих людей связывает настоящая, крепкая дружба, которая, впрочем, меркнет перед надвигающимися соревнованиями. Метры, сто, сто двадцать… все глубже под воду, бесконечное соревнование Энцо и Жака. И если для Энцо это является противостоянием, то для Жака это не значит ничего. Еще в детстве Жак, у которого напрочь отсутствует стимул к первенству, всегда уступал Энцо. Не из-за того, что он боялся Энцо или не мог его победить, а из-за простого желания угодить своему другу. Эти люди и есть душа фильма, они его соки. С искренней любовью и трепетным внимание прописанные сценаристом Бессонном, настоящие люди. И это не мало способствует игра актеров. Жан Рено — интересно кто бы мог сыграть Энцо лучше него, Жан-Марк Барр — такой красивый и действительно необычный, полностью поглощенный своим персонажем Жаком и Розанна Аркет — Джоан — как нельзя лучше вписавшаяся в свою роль. А сердца «Голубой бездны» — море. Такое непреодолимо влекущее, умиротворяющее, спокойное и величавое. Оно царит на экране, радуя зрительский глаз и даря ему ощущение настоящего покоя и отдыха. Не знаю, что сделал Карло Варини, чтобы так снять подводное и само море (а большинство подводных съемок делал сам Бессон). Продал душу дьяволу, быть может, что в данном случае далеко не самая бредовая идея. Неудивительно, почему Бессон взял его для своего фильма, ведь до этого он с ним работал в «Последней битве» и «Подземке». Как и другой кудесник, настоящий маг, не побоюсь это слова, Эрик Сера — великий композитор, вечный спутник Бессонна во всем. Как описать музыку, наверное, это также невозможно как описать вкус и запах? Может такое и умели делать Хемингуэй и Зюскинд, но я не они — уж так сложилось. А потому, я только и могу, что петь дифирамбы музыке Сера, но, думаю, не стоит вовсе этим заниматься. Чего стоит последний кадр — не передать словами, настоящий апогей и взрыв эмоций, когда ты понимаешь что теперь уже все кончено, но ты хочешь вернуться обратно и вновь окунуться в морские глубины. Увидеть вновь всех, а в особенности Жака Майоля и попросить его снова рассказать легенду о русалках. Когда ты погружаешься на самую глубину и вокруг тебя лишь голубая бездна здесь ты можешь встретить русалок. И если суша, такая порой жестокая и невыносимая, тебя не держит, ты отправляешься с ними ко дну, навсегда…
Блистательная роль Жана Жака Марра. Я долго была под впечатлением. Инфантильный, отречённый, совершенно не приспособленный к жизни, но тем не менее притягательный, возможно из-за своей патрисающей детской непосредственности. Он любил океан больше жизни, а океан взамен понимал его, как не смог бы понять не один человек, за исключением персонажа Жана Рено. Жан Рено. Ну что можно сказать, я просто влюбилась в этого персонажа. Есть такие люди, которые находят выход из любой ситуации, при этом обладая замечательным чувством юмора. Жан Рено полностью раскрыл свою роль. Он показал всё:соперничество, дружбу, понимание, уважение. Его герой импонирует. Он более приземлённый, но это не мешает ему также слышать и говорить с океаном. Розанна Аркет послужит примером для всех нерешительных особ. Она чудесна в своей любви. Она готова на всё и не боится этого. Читала, что Люк Бессон с детства занимался подводным плаванием и изучал дельфинов. В связи с несчастным случаем инструктором по подводному плаванию он так и не стал, зато стал хорошим режиссёром, который передал всю прелесть океана и его подводных жителей. Я прониклась любовью как к героям, так и к пейзажам. Описать словами всю полноту чувств, которые я получила после просмотра — не удастся. Это было что-то сверхъестественное и глубоко разящее прямо в сердце. Глубокий смысл, заложенный в картину легко читается. Не важно, где наш дом: в небе, в воде или же на земле, главное, чтобы мы чувствовали себя дома или обрели дом внутри себя.
Знаете, в детстве, когда я посмотрел, случайно — в кинотеатрах на юге тогда больше ничего другого не шло, верней шло, но последовательно, без выбора, а смотрелось мной все подряд; так вот, я плакал. Еще бы, такая драма! А вот теперь, после многочисленных рекомендаций, удалось добраться до кино повторно, и плакать уже не захотелось, ну, например, потому что это уже не драма. Драма, но в ином смысле этого понятия. Экзистенциально-эмоциональный фильм, не потерявший своего шарма, утративший трагичность в нынешнем моем понимание и приобретший не меньше, а даже больше — внутреннее чувство, страсть и глубинный, неосозноваемый смысл. Он не велик, он не значителен, просто он есть и для такой картины этого достаточно. Ведь как здравомыслящему человеку понимать это стремление все дальше и дальше в глубину от нашедшего тебя самого в твоем замкнутом мире, оградившем тебя от боли, человеческого счастья, вызывая слезы любимого человека, из-за следования другому любимому. Ох, какие сцены перед нами проходят: слезы Жака, смотришь и понимаешь, но нет страдания, есть эмоция; сон на берегу — бесплодное ожидание, чувство прощающее безразличие; каждое погружение — нырок в мечту или в другой мир, без боли; забавное с виду, но печальное путешествие дельфина в море; прощальная сцена, ощущаемая до неестественности, но не драматичная, какая-то понятная. Хм… любимому, другу. Какое страстное должно быть соперничество, чтобы с детства из-за монетки стать лучше. А желание стать лучше друга? Или сказать свое слово судьбе, доказать жизни ее несправедливость. Поход против невозможного. Погружение в бесконечность борьбы и спокойствия. О таких людях любил писать Штефан Цвейг, полностью поглощенных одной страстной мыслью, борьбой, но это не драма, это обратное, схватка. У Жака за молчаливым созерцанием, у Энцо за итальянской натурой, взлелеянной под сицилийским солнцем. Мы подошли к еще одной составляющей картины, пустынным, лишенным лишних элементов пейзажам южной Италии, Греции, чуть-чуть Перу, в которых на удивление подводные съемки отнюдь не преобладают. Простор, минимализм, эстетика, задумчивость в сочетании с музыкой еще одно подчеркнутое чувство, и разве печальное? В сухом остатке: есть фильмы которые понять можно только почувствовав.
Про фильм «Голубая бездна» узнала недавно и сразу же захотелось восполнить пробел среди работ Люка Бессона (нравится этот режиссер, но сразу скажу, не все фильмы у него удачны, на мой взгляд). Эта картина показалась мне интересной работой не столько режиссера, сколько оператора. Съемки действительно завораживают. Но не смотря на фразу о том, что на воду можно смотреть бесконечно, хочу отметить, что фильм успел поднадоесть. Красивые картинки не смоли скрасить достаточно слабые типажи героев: 1. Жан-Марк Барр — вышел симпатичным аутичным пареньком, не смогла понять, почему же он, вроде нормальный мальчик, вырос в «приторможенного» молодого человека, абсолютно не приспособленного к жизни. 2. Розанна Аркетт — сразу скажу, актрису эту не люблю, всегда, на мой взгляд, слабая посредственная игра. В этом фильме ничего нового, все тот же глуповатый взгляд и приоткрытый рот. НО! У актрисы есть оправдание — сама героиня не проработана, ее действия нелогичны и сумбурны. Почему она кинулась за парнем, которого увидела один раз в жизни? Потом вообще, зная, что он, мягко говоря, странный, решила рожать от него ребенка. в общем цепочка не связанных, нелогичных действий на протяжении всего фильма. 3. И наконец… Жан Рено — сам персонаж получился интересным и колоритным и Рено не подкачал — отыграл хорошо. Яркий, смелый, немного безбашенный «макаронник» вышел у француза на славу. Я прям ждала появления Рено в кадре, т. к. картины глубин ко второму часу просмотра успели поднадоесть. Хочу отдать должное — сначала сюжет был интересен, но потом, видимо, фильм решили растянуть, чтобы зритель успел разобрать характеры героев и вдоволь наглядеться на бездонное море. Это и было ошибкой! В итоге герои непонятны, море надоело и впечатление о картине — бесконечный фильм о море! За море и Рено ставлю Бессону 6 из 10
Один из моих любимых фильмов! Ни в каком другом не видела я море ТАКИМ! Чтобы выразить эту глубину, чтобы рассказать о море, словно это — твой второй дом, и все поверили и почувствовали то же самое — надо просто любить его. До такой степени, чтобы желать растворяться в нём снова и снова… Я люблю этот фильм и потому, что он правдивый. Жизнь показана такой, какая она есть, без спецэффектов и дурацких заморочек в сценарии. В него веришь, — а это ли не основная цель каждого режиссёра? И обстоятельства, и поведение героев, и сюжет — неторопливый, но такой содержательный, заставляющий в напряжении ожидать очередного момента. Всё логично и прозрачно. Всё понятно и пусть больно от этой правды, — что не всё в жизни так, как нам хотелось бы, — повествование очень близко мне. Постоянно казалось, что я там нахожусь и тоже участвую. Главный герой — Жак — копия моей первой любви, поэтому с «Голубой бездной» у меня особые ассоциации и особая привязанность. У нас были точь-в-точь такие же отношения, и события развивались аналогично: он тоже ушёл тогда, когда был мне так сильно нужен. Удивительно, что посмотрела я это кино как раз после того, как всё закончилось, отболело, отжилось… И очередной раз убеждаюсь, что зачастую режиссёр — вольно или невольно — сценарием показывает на простые истины. Иносказательно, завуалированно, но истина проглядывает даже в выдумке. Даже порой в самой дурацкой выдумке высший смысл всё рано есть… И здесь это видно очень ярко: жизнь забирает у нас то, к чему мы сильно привязываемся, как бы говоря нам: нет ничего важнее оставаться Человеком, что бы ни случилось. Привязываясь к чему или кому-то, мы заслоняем этим цель и истинный смысл жизни — и потому теряем всё,чтобы снова начать правильно ориентироваться… Все главные герои потеряли то, что им дорого. Потому что очень привязались. Если б они друг друга любили сильнее, чем свои амбиции, свою правду, свои планы на будущее, никто бы не умер… А море, словно вселенная, всё примет, поглотит, все загладит, обо всём промолчит, и останется. Мы уйдём. Море останется… Несомненно 10 из 10 Это редкий шедевр. Алмаз
«Мне под кожу бы, под кожу мне Запустить дельфинов стаю…» После просмотра фильма Люка Бессона «Голубая бездна» ко мне вдруг пришло понимание того месседжа, что более десяти лет назад отправил нам в своей песне «Дельфины» Илья Лагутенко. Ну то есть, не до конца, конечно, понимание — у него там наверняка много чего еще намешано, но, однако ж… Перед нами цельный, длинный, большой и глубокий, как все его глубины, фильм о человеческих увлечениях, тех, что поглощают человека полностью, съедают его без остатка не давая окунуться в принципиально иные, житейские, водовороты. Во главу угла, дабы не «палиться», здесь поставлено море, в просторы которого так любят окунаться его персонажи. Море, с его темнотой и холодом зовет их, манит, и если они приходят к нему, то с трудом отпускает на поверхность. Увлечения эти не проходят для героев даром. Как не проходит даром увлеченность другими манящими и зовущими химикатами/вещами. Фильм чрезмерно размашист, чертовски красив, неимоверно длинен. Сюжет его, иногда забавный, иногда романтичный, а порой и драматичный, способен уложиться в несколько строчек и предсказывается «на ура» со второй попытки. И все же есть смысл посмотреть его. Поудивляться могучей красоте, отрезвляющей пустоте и пугающей темноте морских глубин. Полюбоваться на молоденькую и соблазнительную Розанну Аркетт. Убедиться, в конце концов, что Бессон-то был в свое время «огого». «Тонешь, тонешь… Не потонешь… Ты сломаешься однажды…» 8 из 10
Уже давно хотелось написать рецензию на картину самого известного деятеля кино Франции — Люка Бессона. На его счету такие легенды французского кино, как «Леон» и «Никита», и это не считая его великолепных продюсерских качеств. Но мне бы хотелось озвучить мнение, о куда менее известной картине Бессона — «Голубая бездна». Этот фильм интересен по двум причинам. Атмосфера. В центре сюжета непросто история двух друзей Энцо Молинари и Жака Майоля, а тайна непостижимой глубины океана. Он становиться их домом, целью их жизни. И друзья, словно наперекор судьбе и друг другу, пытаются найти в «Голубой бездне» что-то свое. Отлично передана обстановка под водой, без лишней красочности, но дающая понять всю красоту и многообразие водных рубежей. Бессон отлично противопоставил жизнь друзей на земле и под водой, раскрывая мотивы на первый взгляд совсем нелогичных поступков героев. Дополняет атмосферу завораживающий саундтрек Эрика Серра, регулярно сотрудничающего с Люком Бессоном. Актерская игра. Костяк фильма составляют Жан-Марк Барр, Розана Аркет и неподражаемый Жан Рено. Все они отлично воплотили образы своих персонажей. Розана Аркет — Джоан, любящую девушку Жака, которая ради него готова бросить все. А Жан-Марк спокойного внешне, но беспокойного внутри Майоля, любовь которого к океану гораздо сильней любви к нему Джоан. Про Жана Рено, конечно, хочу сказать пару слов отдельно. Дуэт Бессон-Рено фактически вывел французское кино на новый уровень, и любая их совместная работа становится эталонной. И в этот раз Рено сыграл великолепно. Помимо своей харизматичной внешности Жан всегда может предложить отличную актерскую игру. В этой картине Жан Рено перенес на экран образ буйного и азартного Энцо Молинари, зовущего своего лучшего друга на дуэль с судьбой, уже чувствуя ее дыхание. Два друга: огонь и лед, сойдутся в схватке с судьбой, в которой они не бояться проиграть. «Голубая бездна» — непростой фильм, его смысл сможет понять только тот, кто уже чего-то добился и что-то потерял, для остальных, он станет, прекрасным путешествием куда-то далеко от повседневной жизни. И пусть вас не пугает огромный хронометраж, оно стоит того, ведь не так часто встречаются шедевры французского кино.
Фильм этот я решился посмотреть после прочтения восторженной рецензии Экслера на его сайте. Он назвал данную картину не иначе, как шедевр. Вообще к рецензиям Экслера я отношусь уважительно (правда, только на зарубежные фильмы, поскольку российские фильмы он, по моему мнению, оценивает в некоторых случаях предвзято) и по многим фильмам моё мнение совпадает с его точкой зрения. Но вот по этому фильму я не согласен с Экслером вообще. «Голубая бездна» повествует о двух ныряльщиках на большую глубину. Об их дружбе, соперничестве и любви к морю. Если бы фильм был короче на час, по моему он от этого только бы выиграл. По ходу действия начинаешь путаться в жанре фильма: то ли это комедия, то ли драма. Единственное, что я могу отметить, это морские пейзажи, которые сняты очень хорошо. Игра актёров, скажу мягко, не впечатлила. Жак-Марк Барр — достаточно средний актёр, что можно увидеть по его дальнейшей карьере. Какие-то эмоции в его исполнении выглядели искусственно. Переживания его вообще не задевают. Хотя он должен быть центральным персонажем данной картины. А так Барр показал какого-то бесхарактерного безвольного человека, который любит море и дельфинов и вообще ничего вокруг не понимает. Жан Рено — актёр на порядок сильнее Барра. Он пытался выжать из своего персонажа всё что мог. Но, увы, сам персонаж по сценарию вышел очень уж невнятным. То он мачо (правда ничем в фильме не подтверждённым), то он мамы своей боится, то всех посылает, а то и вовсе у него крышу сносит. Хотя по сравнению с Барром Рено смотрится всё-таки хорошо. Американская актриса Розана Аркетт сыграла очень неплохо. Хоть её персонаж был понятным. Кричала в конце этого фильма очень реалистично. Вот она и показала, что понять этого инфантильного Жака просто невозможно. Аркетт похоже выложилась по полной для этой роли, за что ей отдельное спасибо. В общем фильм достаточно средненький, да и к тому же очень и очень растянутый. 5 из 10
Два молодых человека — Энцо Молинари (Жан Рено) и Жак Майоль (Жан-Марк Барр) — они друзья, они же и соперники. Они знакомы с детства, когда зародилось соперничество, но точно также зародилась и их дружба. Уже во взрослом возрасте Жака Майоля повстречала американская журналистка Джоана (Розанна Аркетт) и они полюбили друг друга. Но как не хотела бороться с пристрастием возлюбленного, Джоана ничего не смогла с этим сделать. Жан больше всего на свете любил голубую бездну, как и его друг. Люк Бессон, молодой на то время, но уже получивший свою первую популярность, режиссёр идеально вывел на экран несколько связующих факторов этой картины. Первый фактор — это безупречная работа с монтажом ленты и выверенная работа оператора. Сложная цветовая гамма не режет и не контрастирует при просмотре. Воочию можно получить удовольствие от мастерства данных создателей картины. Если ты видишь море — то ты его и чувствуешь, если ты видишь погружение — то словно у тебя тоже нет доступа кислорода. Слов восхищения не хватает для оценки того, что сделали Карло Варини и Оливье Моффруа. Полную кошёлку приятных воспоминаний они оставили нам с Вами. Вторым фактором я бы отметил несколько нестандартное обыгрывание борьбы между двумя главными героями. Они не борются за девушку, если та выбрала кого-то одного из них, то второй не ввязывается в их жизнь. Энцо и Жак друзья с детства и ни разу даже в мыслях у другого не появилось, чтобы каким-то нечестным образом обыграть друга на соревнованиях. У них честная мужская дружба — это задел всему, даже при погружениях, когда они борются за первое место. Согласитесь, что в других фильмах это обыгрывается с иной стороны, в данную ситуацию зачастую добавляют драматизм, когда рядом любовь и дружба. Там может появиться и измена и предательство и даже смерть. Третий фактор — длительность картины. Фильм прилично идёт, но смотрится на одном дыхании. Персонажи настолько оказываются в твоём сердце, что когда они уходят, то внутри остаётся пыль сожаления и без них становится грустно. Четвёртым фактором является игра актёров. Я не буду расписывать то, что созерцал с экрана. Ограничусь лишь тем предложением, что мужские роли исполнены просто фантастически, а заглавную женскую предоставлю оценить Вам самим. Есть ещё несколько факторов, которые я про себя отметил, но они не столь значительны при общей оценке этого великолепного зрелища. Поистине это настоящее зрелище, которое нужно оценить по достоинству. 9 из 10
Каждый раз ныряя в воду, все глубже погружаясь в голубую бездну, герой данной картины Жак, ищет все новые причины для того, чтобы снова подняться на поверхность. Ведь с самого детства, единственное место, где он чувствовал себя как дома, была вода, а его настоящей семьей, были дельфины — невероятно красивые и умные существа, так искренне и понимающе смотрящие на него, и так грациозно и таинственно проплывающие всегда рядом. Еще в детстве, Жак подружился с одним мальчиком Лоренцо, навряд ли это можно было назвать дружбой, так как Лоренцо постоянно пытался доказать свое превосходство в нырянии на глубину, находясь большое количество времени в воде, без воздуха. Жак, всегда уступал, давая возможность Лоренцо поверить в свое превосходство. Хотя сразу можно понять, что если для Лоренцо ныряние в воду — это просто его любимое хобби, и то, что у него достаточно профессионально получается, то для Жака, вода — это его жизнь, потому что так уж получилось, что будучи в облике человека — Жак всегда оставался рыбой. И вот однажды Жак знакомится с прекрасной девушкой, которая в первые в жизни заинтересовывает его, и тут, в его жизни происходят настоящие метаморфозы, ведь он не знает, что такое девушка и как с ней обращаться, более того, он даже не может никого спросить об этом, разве что у Лоренцо, который как никто другой, давно уже понял своего друга. А еще, Лоренцо приглашает Жака на турнир по нырянию, который расставит все по местам, и поможет двум друзьям познать истинный смысл их собственной жизни и окунуться в бесконечную бездну глубины. Найдутся ли причины на этот раз, для того, чтобы вновь подняться на поверхность? «Голубая бездна» — одна из самых проникновенных картин Люка Бесона. Чувства и эмоции, которые возникают в душе при просмотре сложно передать, поскольку в них столько искренности и жизни, что наполненная до краев душа, хочет только одного — полного погружения в неведомую бездну, дабы понять и испытать то, что ощущали наши герои оказываясь практически на самом дне моря. Бесон потрясающе передает ощущения глубины — кажется, что вот вот закончится воздух, а тебе нужно еще хотя бы на один метр больше, спустится вниз. И это уже становится не просто соревнованием за титул лучшего — это уже становится смыслом жизни, который все труднее с каждым разом, находить на поверхности. И как жестока в этом случае судьба Джоан, которая полюбила человека, сердце которого навеки отдано морю. Сможет ли ее возлюбленный найти смысл жизни, в любви к ней, сможет ли он довольствоваться жизнью обычного человека, в конце концов, сможет ли она отпустить свою любовь, как изредка человек, отпускает в океан пойманную рыбу? Несмотря на то, что картина Бесона визуально очень красива, невооруженным глазом можно понять, что он не ставил это на первый план — главное в его ленте человеческие чувства, характеры и конфликт, который встречается в жизни каждого субъекта. Но для остроты всех этих аспектов, Бесон рассказывает нам очень необычную и сложную историю… Жан-Марк Барр — это имя теперь навсегда у меня будет ассоциироваться с образом Жака из «Голубой бездны». За весь фильм, актер практически не говорит, но стержень, который он выстроил внутри себя — вызывает по хорошему ошеломляющее недоумение. Сложно понять и раскусить его Жака — о чем он думает, чего хочет, о чем мечтает? Понятно только одно — к чему он стремится! Его глаза наполнены огромной, словно океан тайной, его улыбка, как у ребенка — безумно непосредственна и искренне чиста, а его поступки с одной стороны удивительны и странны, но с другой, очень для него естественны и органичны. Розанна Аркетт, подошла к своей роли тоже нестандартно, ее Джоан на первый взгляд обычная городская девушка, но ближе с ней познакомившись, мы видим в ней тонкую, понимающую и любящую душу. Создается впечатление, что она все бы отдала для того, чтобы навеки стать русалкой, дабы всегда быть рядом со своим любимым. Парадокс, не так ли, особенно если вспомнить сказку «Русалочка», где та, наоборот хотела навсегда остаться человеком. Да, ее Джоан способна пойти на любые жертвы, и нам как зрителям до конца картины будет любопытно узнать — сможет ли она, стать частью жизни человека, душа которого принадлежит воде? И наконец, один из самых известных, французских актеров Жан Рено, перевоплотился, в принципе в присущую для его типажа роль, и как всегда существовал в ней идеально. Но хотелось бы добавить, что роль Лоренцо, сыгранная Рено, для меня была также и очень необычной. Я считаю, что Лоренцо любил Жака, но его любовь граничила с собственными амбициями и превосходством, и увлекшись гонкой за очередной метр погружения, он даже не заметил, как однажды ныряя в бездну, он наконец увидел не себя в ней — ставящего новый рекорд — а ее, бездну в себе, подобно Жаку, приняв и открыв внутри себя новую жизнь… Как я уже говорил, картина очень красиво снята, хотя тут будет более уместно назвать ее больше атмосферной. Нет в ней глянцевости и лоска, нет аккуратности — она просто до боли живая и настоящая. Подводные съемки очень захватывают и впечатляют, а музыка, сопровождающая действие картины — буквально завораживает своим звучанием. Я не могу назвать «Голубую бездну», лучшей лентой Бесона, но могу субъективно точно сказать, что это самая гармоничная, загадочная и необычная картина режиссера. Она несколько затянута, и это факт. Даже можно сказать, что были эпизоды, которые спокойно можно было вырезать, так как они несколько тормозили ритм фильма, но и сказать, что это сильно мешало, тоже не могу. Просто зрителю перед просмотром, надо настроиться на неторопливое, но очень чувственное зрелище, которое способно создать в душе каждого человека особенное настроение, на всевозможных контрастах эмоций. В ленте имеются различные оттенки чувств — грусть, слезы, печаль, радость, жалость, страх, любовь и многие другие эмоции будут чередоваться на протяжении всего фильма. P.S. Порой, мы и правда пытаемся искать все новые и новые причины, чтобы подняться на поверхность жизни, и не обязательно для этого необходимо погружаться в глубокую бездну, подобно героям данного фильма. Ведь бездна собственного мира, рожденного нашей душой, тоже очень часто манит нас к себе, и каждый раз, поднимаясь наверх, мы пытаемся вновь в нее погрузиться. И у каждого человека есть выбор — остаться в своем мире, или вернуться к реальности? Хотелось бы пожелать, чтобы у каждого из нас, всегда находились причины, для возвращения… 9 из 10
Что всегда лично меня занимало в кинопочерке Люка Бессона, так это способность режиссёра балансировать на грани его фирменного панк-фрик-фейк стиля и «дурного вкуса», в одних фильмах ему удаётся выдерживать свою манеру, в иных же выносит за грань гротеска, превращая всё в трэш-стёб. Также всегда бросалось в глаза его тяготение к американскому кино, что делало Бессона в глазах зрителя более развлекательным автором, нежели мастером арт-хауса. Кстати по-режиссёрскому вычурному характеру работ, я бы сравнил его с другим постановщиком- Базом Лурманом, который тоже будучи не американцем(а австралийцем), заигрывается бутафорией голливудского стиля. Словно смотришь кадры документального сериала «Нэшнл географик», так оцениваешь общий антураж действия в который уложена эта картина, великолепные виды заснеженных перуанских Анд и обожжённое солнцем побережье Средиземноморья, запечатлены «замечательной камерой» Карло Варини. Также задаёт общий радужный фон ленты, обрамляющий сюжет музыкальный комментарий партитуры Эрика Серра. Головокружительны подводные сцены фильма, которые мастерски перемонтированы с комбинированными съёмками, что создаёт иллюзию зрительского присутствия в морских глубинах. Ну и как не отметить трогательность эпизодов с участием дельфинов. Жан-Марк Барр идеален в роли тугоумного простака ныряльщика, с прямо-таки тяжелейшей формой «аквафилии», ночь(в воде) «в компании» дельфина для которого, равнозначна ночи с девушкой. В пару ему выдвинут «любимчик режиссёра»- Жан Рено, здесь он абсолютно комичный персонаж, этакий итальянский «мачо» с кучей младших братьев и мамашей- главой семьи. По сюжету он специально приглашает друга детства(Барра), потягаться с ним в подводных погружениях, пользуясь им при этом как «раздражителем и стимулятором» собственного самомнения. Ну и как во французском кино обойтись без Любви и Женщины, Розанна Аркетт сыграла страховую служащую американку, также одержимую собственной страстью, но в отличии от своего объекта желания(всё тот же Барр) одержимого морем, она безумно влюблённа в него самого. В картине показывается борьба человека с собственной страстью, которая являясь порождением природы, вступает в противоречие между этой самой природой и индивидом. Также здесь есть место соревнованию друзей-противников. Правда, и это сильный минус фильма, конфликт каждого из героев подаётся с помощью внешних видовых атрибутов, а не внутреннего напряжения характеров. Зато именно в этой картине, присутствует чёткий художественный образ самого Бессона, в сцене когда герой Барра приходит на вечеринку облачённый в смокинг и… кроссовки. Стильно?! 7 из 10
Люк Бессон вырос в семье инструкторов по подводному плаванию и самого детства грезил о море. Нередко Люк заплывал далеко, видел дельфинов, играл с ними. Если писать сочинение, хорошим получится лишь то, в котором ты частично что-то пережил, прочувствовал, понял. Вот и фильм «Голубая бездна» так же для Бессона. Он ничего не придумывает лишнего, просто описывает образ моря, океана, как он сам лично понял, и этот образ получается невероятно сильный, глубокий, зрелищный. Океан- жена, сестра и матерь для Энцо и Жака. Они его любят всею душой, всем сердцем больше кого либо на свете. «Внизу лучше…»- эти слова все объясняют. Выныривая, им сложно сказать, для чего они это делают. И море забирает их к себе… Фильм получился очень глубоким, живым, вместе с тем простым. Смотришь и окунаешься с головой в эту голубую бездну, в этот волшебный мир, в эту мечту. 10 из 10, конечно же!