Отзывы и рeцензии. Домино
Честно говоря, я ожидал большего. Единственное, что мне понравилось, это красивая картинка. Больше я не увидел ничего стоящего в этом фильме. Избитый до невозможности сюжет... я бы сказал 'стандартный' американский сюжет, высосаный из пальца. Да и вобще никогда не любил фильмы про девочек - 'всё могу' аля Лара Крофт. Это выглядит глупо и портит любой фильм.
Даже если делать ставку, что снят фильм по якобы реальным событиям - все равно НЕ ВЕРЮ, как бы сказал Станиславкский! Всё, ну очень не правдоподобно. Девушка, уставшая от жизни, которой живет её мать, среди богатых и 'ненастоящих' звезд Беверли-Хиллз (90210), уходит под крыло охотников за головами, и просто становится грозой преступности. Ну да, она ведь с 12 лет обучалась бою на всевозможном огнестрельном и холодном оружии. Прямо как фильм Солдат с Куртом Расселом! И вот, мы имеем очередную геориню, спосбоную перебить всю организованную преступность, вылезшую из японского анимэ. Я уже писал в одном из комментариев, что всё подобное выглядит, ну по меньшей мере смешно! Йовович, и то правдоподобней в Обители Зла. А фактически эпизодические появления Кристофера Уокена и Тома Уэйтса, были по меньшей мере нелепыми. Создавалось впечатления, что они не понимают,что делают в этом фильме. А про Микки Рурка я даже не знаю что сказать! Он конечно уже давно потерял возможность быть ведущим актером в каком-нибудь фильме, только по тому что, он один его не вытащит, и всё было хорошо, он неплохо снимался на втором плане. Хотя бы вспомнить относительно недавний Гнев с Дензелом Вашингтоном, где Рурк вполне гармонично вписался. Кира Найтли, а что про неё говорить? Не пойми что. И конечно то, кто заварил всё это - Тони Скотт!! До сих пор он меня не разочаровывал, и его имя было гарантом качества фильма. Но я опять повторяю, только до сих пор. Похоже, что количество режиссеров, не дававших осечку в череде стоящих фильмов, стремительно снижается. Постоянная смена кадров, крупные планы определенной точки, буйство красок одной гаммы - голова начинает болеть. Ну и конечно, как Скотт мог забыть про актуального шахида-водителя из Афганистана. Ка кни странно, представленного положительным героем. В итоге хочу сказать - крутые парни, под предводительством крутой девушки не достаточно круты, а скорее смешны и нелепы! А ведь, как и все, ждал чего-то стоящего... 1 из 10
Еле досмотрела этот... кхм... фильм... до конца. Насколько победного - не мне судить. Я, что назвается, didn`t get this stuff. Кира Найтли меня раздражает своей внешностью и вопиющим отсутствием таланта, почему она вообще в актрисы пошла? Хотя, думаю, все мы можем додуматься до очевидных причин. Я не ненавижу эту девочку, смотрю практически каждое ее новое кино, никогда не оставляя надежду увидеть нечто достойное, как и в ее игре, так и в самом фильме в целом. Домино - это, по моему мнению, фильм для 'бунтующих' подростков, которые шатаются по городу и попивают пиво. Не думаю, что какому-то взрослому человеку, со вкусом, такой фильм придется по душе. От него за километр разит дешевизной и пошлостью. Меня не впечатлили ни сюжет, ни игра актеров... ничего. Если я захочу посмотреть 'жесткое' кино, есть более стильные и осмысленные фильмы Тарантино. 1 из 10
Домино Харви - девушка из богатого района. Ее отец был актером, но его жизнь оборвалась слишком рано. Мать решает найти себе нового мужа, а что бы Домино не мешалась под ногами - отдает ее в своеобразный церковный приют. На время конечно. Там Домино находит коробку с деньгами, а в ней - монетку. С этого момента жизнь Домино Харви уже не будет прежней. Необычный сюжет фильма, интересная тема (про охотников за головами) и хороший актерский состав. Кира Найтли сменила образ пиратки, на образ 'бабы с пушкой'. И знаете - у нее это получилось довольно таки хорошо. Из нее получился знатный охотник. А еще и манипулятор. Начиная от коллеги охотника и заканчивая толстым бандитом из притона. Внесенная же нотка печали (это я про рыбку) только дополнила ее образ. Микки Рурк и Эдгар Рамирез играют остальных охотников. Брутальные дяди, внутри переживающие 'любовь'. И если герой Рурка любовь кое как 'перетерпел' (не без помощи пушки), то герой Рамиреза (Эдгар хороший актер, это факт) днем и ночью только и думает о Домино. Чувства у него хорошо получилось передать. Ну а главной звездой в фильме (лично для меня) была психолог, в исполнении Люси Лью. Холодная, крепкая. Поигравшая на нервах Домино. Возможно был расчет на то, что Домино сорвется. Но та не сорвалась (хотя по ходу допроса казалось что вот вот это да случится). 'На лицо ужасная, добрая внутри' (с). Остальные актеры особо не запомнились (разве что персонаж Моник, да и то - ее благородные мотивы особенно не зашли). Отдельный плюс хочется поставить за музыку. Минус - за сцену с рукой. В итоге: 7 из 10
Лента основана на реальной истории Домино Харви, дочке актера Лоуренса Харви, покинувшей гламурный мир ради карьеры охотника за преступниками. Как бы основана, о чем говорят уже в титрах. Режиссер Тони Скотт, как собственно и прототип картины Домино Харви, уже покинули наш мир. Фильм можно определить как странный. Для боевика здесь немного экшена. Плюс явно затянутое начало. А своеобразная манера съемки с трясущейся камерой ни на шутку раздражает и отвлекает от просмотра. Плюс невнятный сценарий с некоторыми потугами на философию и драму, оборачивающиеся логическими дырами и странностями в сюжете. Несколько выручают картину актеры. Кира Найтли действительно неплохо играет главную роль. Но лучше всех выступили Микки Рурк и Эдгар Рамирес, сыгравших эффектную парочку охотников за головами, работающих вместе с Домино. Довольно своеобразная картина. То ли недобоевик, то ли недодрама. Клиповая манера съемки и постоянно трясущаяся камера как-то не вдохновляют на просмотр аж двух часов данного фильма. 6 из 10
Около 7 лет прошло с тех пор, как я впервые увидела эту картину. Случайно, по телевизору, во время обеда попала на нее минуте на 20ой. Но остановиться не смогла. И с тех пор, каждый раз, когда на нее натыкаюсь - не могу пройти мимо! И что самое странное - никогда не могу понять, что меня так цепляет в таких фильмах. Таких работ, не дающих переключить канал, в моей жизни совсем немного. И они настолько разные, что вывести формулу идеального кино по ним никак не получится! Меня зовут Домино Харви. Динамичный сюжет построен на воспоминаниях главной героини, охотницы за головами. Во время прогулок по ее памяти экшн сменяется лирикой или философией в мгновение ока: snap! и автобус останавливается, а во что герои вляпаются, выйдя из него, - неизвестно. За какой аспект фильма не возьмись, везде он оставляет неоднозначный след. Например, сюжет. Не сказать, чтобы история про мошенников, обманывающих других мошенников, за которыми потом охотятся все, у кого время свободное, представляла собой что-то новое. Но энергетика, атмосфера совсем не типичноголливудская. Или персонажи. В каждой кино-троице должны быть 'мышцы', 'чудак' и девушка. Но тут они все трое вписываются под все категории. Каждое движение, каждый взгляд, каждое слово прописано и исполнено таким образом, чтобы было понятно, что это реальные люди. За всем, что они делают, есть мотив, смысл, предыстория. Они пришли к тому, какие есть, а не как это часто бывает в кинолентах - здесь и сейчас покажем, а что было и что станет и с чего вообще оно взялось - неважно. И не так, что вы подумайте сами откуда что появилось, нет. Это просто не имеет значения. Дергающийся кадр вписался идеально. Будто солнцем выжженные цвета наполняют голову жаром, эффектом присутствия. Никакого потаенного смысла, открытая, цельная и понятная история. 'Меня зовут Домино Харви, я охотница за головами' - и этим всё сказано. 10 из 10
Одна из первых сцен: О-Рен Иши (в смысле персонаж Люси Лью) сидит в темной комнате и задает странные вопросы Элизабет Суонн (то есть персонажу Кире Найтли). Это то, что мы видим с самого начала. Дальше, в принципе, мы будем видеть то же самое, только Люси будут называть Тарин, а Киру - Домино, да и сама эта сцена будет все больше и больше раздражать Повествование ведется от первого лица. Мне кажется это каким-то убогим, но это лично мое мнение. Тарин спрашивает Домино о деле, в котором последняя была задействована, а она начинает рассказывать всю историю ее детства, и только где-то в середине фильма мы узнаем, к чему все это было В течение истории можно наблюдать за крутым Микки Рурком (по-моему, он оказался слишком крутым для этого кино, но опять же имхо), красивым и немножко сумасшедшим Эдгаром Рамиресом и отчаявшейся Кирой Найтли Все вместе получается весело и задорно, но как-то совершенно разочаровательно и глупо А еще хотелось бы спросить, что это за странный такой момент с рыбками, где сначала Домино говорит, что она ни к кому не привязывается, никто ей не нужен и она вообще самая независимая, в подтверждение этому она бросает в унитаз умершую рыбку, а буквально через пару сцен появляется взрослая Домино с аквариумом в руках. К чему это было? О саундтреках: отвратительно. Я узнала об этом фильме из клипа Rammstein - Das Modell и, честно говоря, ждала весь фильм, пока зазвучит эта песня (наверно, это единственная причина, почему я не выключила фильм еще на середине), но ее там не было. Были только совершенно несуразные наборы звуков Ну, за начальные титры уже говорили. Весьма примитивно получилось с этими всплывающими квадратиками. А о желтых тонах и говорить нечего Очень, господа. Очень и очень. Плохо
Фильм 'Домино' имеет такой солидный актёрский состав, что ему можно только позавидовать. Кира Найтли, Микки Рурк, Кристофер Уокен, Делрой Линдо, Люси Лью, Жаклин Биссет и даже Джерри Спрингер - это ещё не все узнаваемые лица в картине. Такой подбор можно сразу же понять из-за веры в гений таланта английского режиссёра Тони Скотта, к сожалению ушедшего от нас в недалёком прошлом. Скотт мог бы пробы на себе ставить, сколько он удачных, если не сказать классических картин в духе боевика снял: это и 'Последний бойскаут', и 'Враг государства', и 'Гнев'. Удивлюсь, если в коллекции какого-то киномана не окажется хотя бы одного фильма от Тони Скотта. А ведь 'Домино' стал несколько экспериментальным. Но опять же, та слепая вера в гений Тони Скотта помогла собрать отличных актёров в одном фильме, которые могли бы поверить в то, что Скотт, возможно, со своим экспериментом создаст новый виток в развитии жанра криминального боевика и триллера. Кто бы отказался участвовать в таком событии? 'Домино' продолжает тенденцию, начатую Тони Скоттом в фильме 'Гнев' с Дензелом Вашингтоном, с которым режиссёр после 'Домино' свяжет все свои без исключения последние фильмы. Скотт задействовал некий маневр, схожий на слайд-шоу, когда резко картинки меняются, но положение отснятого претерпевает весьма мелкие изменения. Скотт в этом случае играет со светом, а вот способом фотоэлемента создаёт чувственный и атмосферный фон своей картины. Нельзя сказать, что любому зрителю этот метод придётся по вкусу, дело в том, что зрение очень сильно напрягается, постоянные мигания постепенно приводят в состояние желания побыстрее отдохнуть. Да уж, Скотт не жалел своего зрителя. Эксперимент 'слайд-шоу' в 'Домино' нельзя назвать удачным, к сожалению, но Скотт рисковал, хотел очертить свой собственный, никому не идентичный стиль, за что честь ему и хвала. К тому же такой формат располагает к безумно трудоёмкой работе оператора и монтажёров, а также осветителей и художников. Не знаю, являлся ли Тони Скотт тираном на съёмочной площадке, но он довёл в 'Домино' то, что хотел, заставив серьёзно поработать технический персонал. И совсем другое, что не каждый зритель это принял. Но, откровенно говоря, не только имя Тони Скотта сыграла в рекламной акции к картине главную роль. Тут ни коим образом нельзя обходить стороной, что главную роль в фильме сыграла Кира Найтли. До поры, до времени британка считалась потенциально сильной актрисой, но главная женская роль в первой части 'Пиратов Карибского моря' привела её к бешеной популярности и уже никто не усомнился, что Найтли - звезда первого эшелона. Ей досталась роль Домино (ударение на первый слог, это вам не игра) Харви. Она была трудным подростком, изгоем, она ненавидела всех и больше всего свою мать. Нигде себе Домино не находила пристанище пока не пришла на семинар, где рассказывали кто такие 'Охотники за головами'. А это люди, которые за деньги разыскивают преступников, сбежавших из-под залога. Домино практически сразу попадает в команду с героями Микки Рурка, Эдгара Рамиреса, потом к ним ещё присоединился водитель Риз Аббаси. Ведя свою жестокую борьбу, команда Домино оказывается втянутой в такую хитросплетённую криминальную историю с обманом, подставами, маргиналами, криминальными боссами и ФБР, что вряд ли Домино сотоварищи позволят выжить в этом водовороте денег и крови. Стив Барансик написал рассказ о Домино, а Ричард Келли (тот самый, что снимет 'Донни Дарко', пересмотрев Дэвида Линча) обработает его. Обоим им спасибо за столь невообразимую историю, которую до финала не распутаешь. Жаль, что только манера съёмки не давала возможности полностью окунуться в хитросплетения. И вот, как и в случае с экспериментом, Кира Найтли оказалась тоже не во всей красе, фильм 'Домино' однозначно доказал, что быть героиней боевиков Найтли пока ещё не дано, пока её стезя - это костюмированные фильмы эпох балов, светских раутов, дам и кавалеров. Найтли предстаёт перед нами с сочащейся кровью по лицу, постоянно курящей, сквернословящей и вообще ведущей себя как, простите, последняя сучка. Она в наручниках, а значит попала в лапы правоохранительных органов. Такой образ Найтли совсем не шёл. Она затем часто будет шмалять из дробовика: с её хрупкой фигурой от одного бы выстрела её бы метра на два отбросило бы назад, поэтому веры в этот образ было маловато, как не старалась из себя выжать Найтли закоренелую мерзавку. А вот ко всем остальным актёрам претензий таких нет, ну или практически нет. Хотелось бы чуть больше развития персонажа от Кристофера Уокена, чуть больше, чтобы его роль в фильме была значимой, но в виду огромного количества персонажей хронометраж этого не может позволить. Хотелось бы, чтобы вернувшийся на большой экран Микки Рурк был ещё брутальней, а то образ всё-таки немного недосказанный, но сильно ругать не будем: Микки вполне оправдался Марвом из 'Города грехов', вышедшим в том же году, что и 'Домино'. Зато вот Люси Лью показала себя пусть и в небольшой роли, но своими пятью минутами славы в картине Тони Скотта она сполна воспользовалась. И ещё и ещё можно было бы говорить за персоналий фильма, но это заняло бы несколько книжных листов. Если интересно увидеть торжество разных образов - 'Домино' это Вам позволит. Не до конца сыграли ставки на манеру съёмки как слайд-шоу, не вдохновляла в своём образе Кира Найтли, хоть и очень старалась, ну не идёт ей материться, курить и спокойно постреливать в людей, и за это всё минус три балла. А так 'Домино' - необычный криминальный боевик с огромным количеством отличных актёров, есть отчего глазам разбежаться, да и с очень запутанной сюжетной историей, в которой разберёшься если только досмотришь фильм до конца. 7 из 10 P.S.: В финале в кадре оказывается женщина, постриженная на лысо и с сигаретой, по-видимому настоящая Домино Харви и надо сказать, что зрелище ещё то!
Фильм основан на реальных событиях и рассказывает нам жизнь Домино Харви - девушки, которая стала охотницей за головами. Вместе с ее напарниками - Эдом и Шоко, она выполняет задание за заданием. Но вот, в один прекрасный момент все идет не по плану и в центре событий оказываются не только Домино и ее компания, но и полиция и даже мафия... Режиссером фильма стал Тони Скотт, известный по таким картинам как 'Последний бойскаут','Настоящая любовь','Дежа вю' и др и который внес огромный вклад в кино индустрию. Фильм снят очень и очень живо - сцены перестрелок, взрывов и погонь выглядят очень динамично и жизненно - за это так же можно поблагодарить Дэниэла Миндела - оператора данного фильма, который так же как и Тони Скотт сработали на чистую 5 с +.Весь фильм как будто наполнен адреналином и драйвом, заряжая зрителя. Что же касается актерского состава: 1)Кира Найтли, исполнившая роль Домино и которая полностью с ней справилась. Признаться, я всегда представлял Киру со спокойным характером и игрой, но в этом фильме она изменилась до неузнаваемости - сами диалоги, вид, действия, характер персонажа Найтли буквально завораживают и изменяют ее. Кира играет очень здорово в этом фильме. 2) Микки Рурк, сыгравший Эда - начальника и друга Домино. Участие в этом фильме Микки уже подарок, так как в каждый фильм он вносит определенный вклад, выкладывается на 100 процентов. Здесь же его персонаж играет настоящего командира этой 'компании'.Он рассудительный, умный и расчетливый, жесткий как сталь, но и чувство юмора у него присутствует. Мне очень понравился персонаж Микки, так как за ним очень интересно наблюдать и он не такой простой, как некоторые думают. 3)Эдгар Рамирес, сыгравший Шоко. Этот персонаж необычен тем, что он умеет любить. Согласитесь, с такой работой не просто по настоящему любить человека. Шоко тот человек, который готов убить за Домино и это мы прекрасно видим в фильме, что он готов на всё,что бы доказать свою любовь, но и тем самым не забывает выполнять свою работу. Итого: Фильм вышел отличный. Мне, как фанату Тони этот фильм пришелся по душе- жаркие перестрелки(особенно финальная),отличный и в тоже время необычный сюжет, что для Тони не редкость, прекрасный актерский состав, который является еще одной жемчужиной в короне. Фильм полон драйва и адреналина и я уверен, что вы зарядитесь им посмотрев это прекрасное кино! 8 из 10
Говорят, что стоит сделать шаг с обрыва, и жизнь моментально приобретает очень чёткое направление. Так вот, Домино Харви сделала свой шаг с обрыва уже давно, но направление своему полёту она придала далеко не сразу. Перспектива стать самодостаточным и высокомерным снобом не прельщала звёздную дочь одного из небожителей с голливудских холмов. Она ненавидела всё и всех вокруг, ей не нравилась та жизнь, на поводу у которой двигались её ровесники из таких же зажиточных семей. Домино искала своё место в жизни, кувыркаясь в свободном падении, пока случайно увиденное газетное объявление не определило её судьбу. Так о чём это я... 'Домино' - это мир, бьющийся в конвульсиях. Словно бы другая планета, вселенная внутри нашей вселенной, где общепринятые понятия неизвестны или безынтересны обитателям. Тони Скотт лёгким движением руки создаёт на экране маргинальную браваду похождений быстро истлевшей от наркозависимости охотницы за головами, основываясь на реальных событиях. Ну почти. Его фильм скорее похож на эксперимент над разумом, в котором режиссёр, выступая в роли заправского эксгибициониста, демонстрирует разлагающуюся в кислотных тонах красоту и изящество адреналина другого порядка, знакомого лишь немногим. Практически порнографическая эпилепсия искажённых жизней, константа которых заключается в аддиктивном стремлении к... не саморазрушению, нет. Скорее к соблюдению негласной и сомнительной установки 'можешь жить, а можешь умереть'. Всё просто, ведь эта потрёпанная и, кажется, огнеупорная компания создана для того, чтобы рано или поздно быть пущенной в расход. Но вы не надейтесь. Я никогда не скажу вам, что всё это значит. Серьёзно, вы никогда не узнаете от меня всей правды. Посмотри - жизнь обрывается внутри. Упрощённая кино-реальность, пульсирующая мескалином по венам, закручивается в головоломку с разгадкой в виде сомнительного жертвоприношения самих себя. Подставная вымученная афера недалёких афроамериканцев искажает действие до неузнаваемости, гротескно кромсая полотно разворачивающихся событий, подсылая героям сомнительные знаки свыше и направляя навстречу не менее сомнительной миссии спасения чего-то неопределённого. И не нужно быть хоркём, накаченным амфетамином, чтобы понять, что исход у этого приключения будет один. Орёл - жизнь. Решка - смерть. Чёрт, два исхода. Пора завязывать с амфетамином... История Домино Харви, окрашенная кислотными светофильтрами и выхолощенная рваным монтажом, легко способна привязать к себе. Но нужно быть осторожным - эта привязанность из того рода, что легко причиняет боль. Она может дерзить и издевательски смеяться в лицо, пока тебе будут вправлять разбитый ею же нос. Неоднозначное и оставляющее сильные сомнения в собственной адекватности, раскритикованное творение Тони Скотта спешит оговорить себя перед зрительским судом, словно сомневаясь в собственной невиновности. При утрированном взгляде история реальной Домино сильно смахивает на изобретательный вымысел - дочь звёздных родителей, постепенно дошедшая до звания лучшего баунти-хантера года (правда награждение сие сомнительно: полупустое помещение со складными стульями - вот и вся её сцена триумфа). И фильм только усиливает сомнения на этот счёт, стараясь искоренить любую возможную логику последовательности событий и регулярно возвращаясь в допросную, в которой агент ФБР, кажется, верит главной героине. А почему бы и нет? Чем нелогичнее история, тем больше шансов у неё оказаться правдой. А мескалин пульсирует у них в венах... отправляя ощерившуюся хищным оскалом 'гробовозку' в её последнее сальто на пустынной трассе. Кажется, в этот момент страдающий Иисус хитро подмигивает самой кровавой и печальной из своих улыбок. Он ведь уже заранее знал, что оторванная из-за недопонимания рука не приведёт ни к чему хорошему. Но всегда возможен другой вариант - то, что мы видим, истиной не является. Всё рано или поздно возвращается к тому, с чего началось - рука с шифром и непонятная хрень, происходящая вокруг. Совершенно очевидно, что всё это имеет смысл, но совершенно не очевидно, зачем его нужно искать. История Домино Харви понятна без лишних слов. Ты можешь жить, а можешь умереть. Только не забывай, что жизнь в этом случае будет ничуть не лучше смерти.
Сидя за столом в замусоленной комнате для допросов, зритель встречается с равнодушным взглядом потрепанной, но чем-то все равно притягивающей к себе взгляд девицы. Прямо напротив нее устроилась суховатая, словно фригидная учительница в школе, сука-дознаватель: первая рассказывает второй, как она докатилась до жизни такой, вторая ей не верит, тогда первая выдает ей время от времени что-то про свою неприступную киску. Вообще-то, история именно о ней - о Домино Харви. Когда-то ей опостылел модельный бизнес, и она стала больно бить 'коллег', затем поступила в колледж - на посвящении принялась вправлять нос 'старшим'. Спасением во всем этом, как ни странно, стал обрывок свеженькой газеты, подаривший ей профессию всей жизни, призвание от рождения - она успешно влилась в команду охотников за головами. Тони Скотт, как правило, никогда не считался плохим режиссером - но не сказать, что он вечно был в тени своего более витиеватого брата Ридли, значит, не сказать ничего. Да и не с пустого места: кинематограф его был скорее техно-профессионального толка, будь то даже такие удачные жанровые образцы, как 'Враг государства', или незабвенный 'Последний бойскаут'. Но примерно раз в десятилетие, на него, как говорится, находило - в 80-ых это был метафорично-эстетичный 'Голод', в 90-ых - памятник едва ли не целой эпохе, 'Настоящая любовь', в новом веке случился выстрел из двустволки. Сперва 'Гнев', уже вышибающий Скоттовский стиль из привычных рамок, затем 'Домино', этих рамок лишенная напрочь. Основанная на реальных событиях, эта история снимает с себя ответственность быть тем, чем ей быть не нужно - последовательным байопиком - одним отдельным титром sort of (типа того/как бы). В действительности, Тони умалчивает, что было взаправду, а что они там повытаскивали из своих голов с самым безумным сценаристом нашего времени, Ричардом Келли. Это, в сущности, и не важно - 'Домино', с ходу кидая зрителя в другое измерение, умудряется выглядеть естественно на протяжении двух невероятно динамичных часов. Словно во вселенной молодого Оливера Стоуна, перешедшего от военной тематики к темам более безумным, каждый кадр не просто отдельный сюжет - это целый мир. Аудио-визуальный удар по глазам, в масштабе почти давящий своей экспрессией, своей жизненной энергией, своим перетасованным нарративом... это настолько приятная боль, что не передать. Как и другие эксперименты, проведенные спонтанно, идеи провести которые подброшены в голову ночью непостоянной музой, 'Домино' не поддается линейным графикам, четким жанровым конструкциям, экспертным определениям и завсегдатаям мультиплексов. Много было жалоб на кривоватый стриптиз в исполнении Найтли (хотя крутить задницей, чего уж там, она умеет), на саму Найтли - идеально вписавшуюся, словом - на то, что на кой хрен нам Рурк? (аутентичный на редкость в подобном материале). Претензии к отсутствию внятного месседжа, еще смешнее; человек только показал, как две реальности могут слиться воедино, как пост-индустриальное общество влияет на массовое подсознание в целом, что хотя бы раз в жизни весь опыт сводится к моменту 50 на 50. Орел - жизнь, решка - смерть... В конце концов, поставленный будто под мескалиновым приходом, проект стал личной фантазией для режиссера, показательным примером создания иррациональной реальности с нуля и на основе чьей-то, не выдуманной жизни. Эмоциональным и дерганым, как обнаженный нерв, взрывоопасным, как сознание афганца Альфа. С неминуемым оттенком грусти, как на финальных титрах, где мы видим настоящую, совсем некрасивую Домино Харви, сверкающей едва ли не под ноль выбритой лысиной, умершей за несколько месяцев до премьеры от передоза фентанилом, и от осознания того, что и сам Тони за работой над фильмом всей своей жизни, сгорел как бенгальский огонь, сработав еще пару-тройку раз по линейке в паре с любимым актером. Чуть позже, и вовсе перепрыгнув от надоевшей обыденности в постороннюю реальность: думать, что он умер, по отношению к нему будет чересчур неуважительно.
Если лень принято считать двигателем прогресса, то скуку по праву можно назвать зарядным устройством для любой жизненной активности. Чтобы избежать тоскливо тянущихся от безделья часов, кажущихся попервости блаженными, а потом сводящими скулы, человечество изобрело уйму занятий. Люди учатся, работают, заводят домашних питомцев, друзей и любовников, приобщаются к религии или, например, пробиваются в селебрити - каждый находит себе применение в меру интересов, сил и возможностей. Но что если ты уже все испробовала на своей шкуре, ничего путного из этого никак не выходит, а тусоваться в Беверли Хиллз порядком поднадоело? Тогда, кажется, остается лишь один путь — следовать примеру старлеток наподобие Линдси Лохан, которые обретались на голливудских холмах всегда. Но именно Домино Харви в свое время удалось апгрейднуть девиз «секс, наркотики и рок-н-ролл», наполнив саморазрушение 'золотой молодежи' брутальностью и снабдив его не девчачьим запахом последней парфюмерии Парижа, а потом проселочных дорог Калифорнии. Ей, единственной в своем роде «охотнице за головами», посвящен фильм Тони Скотта. Сопроводив обычную в случае биографических картин ремарку «основано на реальных событиях» саркастическим «как бы», Скотт еще во время титров дал понять, что зрителю не стоит ожидать классического байопика о судьбе потерянной женской души, рано или поздно обретшей свой путь (какой, например, мелодраматично преподнесут историю порнозвезды Лавлейс через десяток лет), подход будет иронично-циничен и сдобрен изрядной долей художественного вымысла. Но, обдумывая роскошный визуал картины, начинаешь сомневаться, режиссерской ли фантазией являются события на экране. Приходит на ум, что Скотт, завязавший дружбу с «охотницей» в реальности, решил показать зрителю ее жизнь такой, какой запомнилась она Домино. Нарратив ленты — это исключительно ее точка зрения, в нем нет места мнению со стороны друзей или антагонистов героини. Нам дозволено лицезреть только ее видение происходящего, только то, что она хочет поведать о себе людям с помощью Тони Скотта. Допрос Домино агентом ФБР превращается в исповедь, инициатором которой становится арестованная, ведь очевидно, что слушать о подростковых мытарствах с маман-МИЛФом органам правопорядка не особо интересно. Как нельзя кстати приходится найденная режиссером, бывшим за пару фильмов до этого ремесленником от мира кинематографа, самобытная манера съемок. Человеческая память — вещь причудливая, и зритель плывет по ней как неуправляемая, подгоняемая только ветром и течением ветка, словно проникая в сознание Домино с каждой сигаретной затяжкой, не догадываясь, когда его прибьет к берегу в вытесненном стоп-кадре, а когда закружит водоворот событий неонового рапида. Выбранная доминирующей в колоризации приключений баунтихантерской троицы выцветшая желто-зеленая гамма отлично подходит к пыльному и прелому антуражу маргиналов и люмпенов, которых преследует Домино. С экрана так и отдает жизнью низших слоев неудачников, в которой никогда не найдется места ярким цветам, даже ногти одной из представительниц этой социальной группы покрыты исключительно желтым лаком, а дутые дешевые украшения безуспешно подражают золоту. Иногда Харви в картине показывает чудеса эйдетизма, фиксируясь на наиболее ярких моментах прошлого, эпизоды которых склеиваются из быстрых коротких планов. Даже любовная сцена не снимается просто: пара героев остается на месте, а окружающий фон то удаляется, то приближается, то размазанно накладывается сверху двигающихся в такт музыке тел. Подобный подход подчеркивает иллюзорность, эфемерность, зыбкость реминсценции. Объективность в картине подменяется субъективным взглядом еще и потому, что из некрасивой наркоманки героиня превращается в андрогинный секс-символ, которую хотят все, начиная от мужественного наставника Рурка и страстного мачо Рамиреза, заканчивая невозмутимой фбрщицей Люси Лью с пустыми как у любого обывателя, по мнению Домино, глазами. Наверное, такой мечтала видеть и свою жизнь, и себя саму Харви, выдавая желаемое за действительное. Эта картина могла бы стать идеальным пропуском в один конец в мир героиновых воспоминаний. Они выпуклы как передержанные в проявителе фотографии, они обманывают своего владельца, но им можно простить ложь из-за лихой разнузданности и отсутствия тормозов. Таков уж этот мир, который нам не понять, ведь в борьбе со скукой мы не ведем себя как Домино, а лишь смотрим кино о таких как она, да и, например, скромным рыбакам не чуждо преувеличение размеров пойманных рыбешек, а бабникам - достоинств и количества побед на любовном фронте. Но социопатам, которыми исходя из провозглашенных жизненных принципов является трио героев, начинают приписывать унылую мораль о дружбе и привязанностях, любви и геройстве. Тарантиновский беспощадный экшен сопровождается криками самопожертвования по-спилберговски. Герои гибнут не потому, что так выпала пресловутая монетка из теглайна, а потому что эти трупы нужны в интересах повышения градуса личной драмы героини. Задумываешься, а не привирает ли она не только себе, но и аудитории. Ведь адреналинщики только и живут ради крышесносящих мгновений, а потом цедят сквозь зубы «Shit happens», для них страх, раны и потери не удар, для них это наслаждение. Они никогда не будут рассказывать деревянным Люси Лью в черных костюмах историю своей жизни, потому что знают, они их все равно не поймут. Значит, не за чем и распинаться и стараться что-то доказать, а лучше сесть на Кавасаки и умчаться в очередное путешествие без границ. Тогда, может, Домино не так уж далеко ушла от нас, смертных, в своей жажде найти кого-то близкого и простого, а ей элементарно не везло найти подобного человека у бассейнов Беверли Хиллз, и та оторва из картины - всего лишь прикрытие и ширма. Может, Скотту удалось поймать противоречие в поступках и истинной сути героини и перенести его на пленку. Какой была Домино: скучной моралисткой, прячущейся в косяках, понюшках и дозах от собственного несчастья, чтобы назло всем доказать крутость или, наоборот, жестокой одиночкой, ломающей носы своим и чужим одним ударом? Этого нам уже не узнать ни от нее, ни от Тони Скотта, ведь воистину, к глубокому прискорбию, «Shit happens», порой в катастрофических масштабах, а уж случается оно в сопровождении божественной литургии или нет, зависит от выбора каждого из нас.
Не знаю почему со стороны критиков так много отрицательных слов в адрес этой картины. Да, она немного затянута, напутана и, возможно, выдумана, но она интересная, сильная и смелая. Домино Харви прожила очень странную и необычную жизнь. Ведь не зря о ней сняли фильм. Первая часть фильма очень интересная и весьма интригующая. До конца, все же, не ясно, что же будет ждать впереди, как закончится эта история. Мне очень понравился первый час, с реалити-шоу, с рассказами о жизни Домино до всей этой ерунды. И очень понравился конец, последние пять минут. А между этими событиями идет что-то мудреное, накрученное и очень запутанное. Эти события немного расплываются на фоне остальных и кажутся затянутыми и нудными. Хотя на экране всегда что-то происходит, ведь фильм очень живой. Экшна там вполне себе хватает. Но все же второй час немножко сдал. Мне очень понравилось как снято. Сначала кажется 'О да, круто снято! Так ярко и необычно'. А позже понимаю 'Обычно, порой даже забавно, неестественно'. Но это получилось, на самом деле, круто. Цвета красивые, манера съемки тоже приятная для восприятия. Визуально вообще все хорошо. И взрывы, кстати говоря, реалистичные. Неплохая музыка. Она поддерживала картинку, все сбалансировано, красиво и ярко. Я обожаю Киру Найтли! Люблю ее в каждом фильме, но все же образы милых барышень средневековья или начала ХХ века начали немного сдавать своей однообразностью. Роль Домино, бесспорно, выделяется на фоне остальных работ. Пусть этот фильм далеко не лучший в списке ее картин, но роль для нее абсолютно нетипичная, интересная, новая. Кира прекрасно вжилась в роль, персонаж получился таким ярким и запоминающимся во многом благодаря ей. Но и озвучка не подкачала. Татьяна Шитова редко впечатляет своим голосом, но в этом фильме она была дерзкой, жесткой - такой, какой требовалось. Образ 'плохой девочки' ей очень подошел, да и в боевике в целом она смотрелась красиво, разбавляя привычную атмосферу. Надеюсь, что у нее еще будут подобные работы, ведь опыт уже есть. Я ни одного фильма не смотрела с Микки Рурком. В роли Эда он мне понравился + такая замечательная озвучка. Вадим Андреев один из моих любимых голосов в фильме. Он всегда сумеет сделать своего персонажа намного интереснее, чем есть на самом деле. Ведь не думаю, что Рурк говорит на английском так же эмоционально замечательно. Так что этот герой понравился мне, скорее всего, именно из-за столь удачной озвучки. Эдгар Рамирез понравился. У него странный персонаж. Поначалу совершенно без эмоций, просто красивый мужчины. Но позже в нем все же что-то просыпается. Во-первых, любовь к Домино, конечно. Это открывает его персонажа с другой стороны. И еще милейшая Люси Лью в роли полицейской. Ведь фильм она допрашивает Домино и делает это, надо сказать, весьма заносчиво. Роль небольшая, но все же успевает запомниться. Последние пять минут самое сильное в этом фильме, потому что в этот момент мы понимаем, что Домино жила не для себя, что она такой же человек, что она не плохой человек. Она помогла, она сделала хорошее дело. По сути весь фильм выглядит как один сплошной 'недобоевик'. Но кем бы ты снаружи не был - внутри тебя есть истина. Все люди в нашем мире делятся на три типа: богатые, бедные и те, кто посередине. (с) 'Домино' очень неплохая история, чтобы однажды увидеть ее. С прекрасной Кирой Найтли и хорошей картинкой. Посмотреть один раз - вполне 6,5 из 10
Domino, красивое имя… и отличный фильм с очаровательной Кирой Найтли (по-моему – её лучшая роль). Клиповая манера съёмки (“Адреналин”, “Беги без оглядки”, “Доберман”), визуальный стиль “кислота” – картинка с преобладанием жёлто-зелёного цвета одновременно ядовитая и солнечная. Пролог, являющийся своего рода лейтмотивом всего фильма: Основано на реальных событиях. Типа того. История дочери Лоуренса Харви в вольном пересказе Тони Скотта со свойственным последнему сочетанием нежной отрешённости и “закона джунглей”. “Настоящая любовь”, “Гнев” и “Домино” – своеобразная трилогия о людях неудовлетворённых своей жизнью в силу тех или иных обстоятельств, жаждущих смены – обстановки, окружения, ориентиров и, что особенно ценно, не боящихся выбрать “кота в мешке”. Кто-то проживает всю жизнь по маршруту работа – дома – работа – дом, кто-то по жизни freelancer. Цель для одного может быть проблемой для другого. У реальной Домино Харви были неплохие варианты – беспечная праздность, кинематограф, модельный бизнес. Претенциозные суаре, богемные ночные клубы, розовые очки модных брендов… Домино стала “охотницей за головами”. Домино умерла в возрасте 36 лет от передозировки обезболивающего препарата. Через три месяца после премьеры фильма о себе, заканчивающегося… условным хэппи-эндом. Триумфально вернувшийся в мир кино (не без помощи Тони Скотта) Микки Рурк, он же Эд Мосби – одинок в толпе и меланхоличен как носорог. Кристофер Уокен в роли телепродюсера – собирательный образ Интернационального Босса с установкой show must go on. Забавная Люси Лью в роли завистливого дознавателя тщетно пытающаяся понять мотивы сидящей перед ней Охотницы задержанной после (обалденно снятой) бойни в отеле. Наконец специфически-гениальный Том Уэйтс, “кайфующий” проповедник на “Кадиллаке”, появляющийся, как и полагается проповеднику, после красивой автокастрофы и не во время секса =) Определить жанровую принадлежность фильма сложно, а “внежанровость” (ну и словечко), вероятно, и есть Самое Увлекательное Приключение. Перестрелки, взрывы, стриптиз, фатализм. Любовь и смерть – в данном случае псевдобанальный сюжет с двойным дном. Странные, отважные, чудаковатые, а порой и откровенно лишние персонажи… 2 часа пролетают стремительно, титры. Но перед глазами всё ещё последний кадр – смеющаяся Домино Харви – хрупкая девушка с добровольно-непростой судьбой. Я её уважаю. Я люблю этот фильм уже за то, что благодаря нему узнал о ней… 7 из 10
Домино Харви выросла в благополучном мире Беверли-Хиллз, будучи дочерью известного голливудского актера Лоуренса Харви. Пресыщенная гламуром, роскошью и глянцем, Домино однажды решила резко изменить свою жизнь. Таким знаком перемен стало посещение ей семинара 'охотников за головами' и знакомства с двумя колоритными головорезами - Тэдом и Чоко. Но Домино даже не предполагала, насколько сильно изменится ее жизнь. Фильм 'Домино' снят в 2005 году известным режиссером Тони Скоттом и в центре сюжета ленты находятся реальные детали биографии американской модели Домино Харви, жизнь которой крайне неоднозначна и трагична. Однако картина Тони Скотта, снятая в рваной, кислотной, но динамичной манере, представляет собой удивительную смесь криминальной драмы и едкой сатирической черной комедии на нравы пресыщенных обитателей Голливудских холмов. По сути история Домино приобретает в фильме универсальный характер, ибо режиссер в весьма экстравагантной форме затронул темы влияния медиа на жизнь человека и стремление личности вырваться из жизненной рутины любыми способами. Через необычную операторскую работу Дэниэла Миндела Тони Скотту удалось создать интересный и стильный фильм с прекрасной актерской игрой Кейры Найтли, отлично исполнившей роль Домино и представшей в непривычном брутальном образе, Микки Рурка и Эдгара Рамиреза, ярко сыгравших Тэда и Чоко. Среди второстепенных героев особо выделяются персонажи Кристофера Уокена, Делроя Линдо и Жаклин Биссет. Гарри Грегсон-Уильямс написал к картине мощный, современный и очень динамичный саундтрек, создающий в картине легкую атмосферу психоделики. Я рекомендую этот необычный и яркий криминальный фильм всем ценителям качественных боевиков и триллеров и, думаю, фильм Вас не разочарует. 9 из 10
Сколько же художественных фильмов существует с тематикой криминальных разборок, преступных синдикатов, внезапное появление мафии в проблемах какого - нибудь бизнеса, или про скандалы, интриги и расследования окружающие какое нибудь крупное запутанное дельце, таких фильмов существуют единицы на ум приходят только 'Козырные тузы' 'Рок н ролльщик' и 'Большой Куш'. И вот я узнал что эти ряды пополняет еще один немалоизвестный и даже скандальный фильм 'Домино', замечательного режиссера внесшего немалый вклад в кинематограф (земля ему пухом) Тони Скотта. Все выше перечисленные пункты и аспекты, они и делают ставки на необычность и интригу фильма, все это и в правду удалось, и создает только приятное впечатление, а дополняет все это хорошее и скоростное развитие событий. Хотелось бы отметить очень даже хороший сюжет, который не только грамотный продуманный, но и подан с яркими тонами. Да и кстати если уж речь зашла о ярких тонах, то не стоит упускать из виду и замечательные переполненые контрастом и красками декорации и виды, а так же, присущую для фильма с подобным жанром, такую же контрастную атмосферу, которая не только является одним из важных аспектов фильма, но и демонстрирует быструю смену локации и цветов, которые тоже производят немалое влияние на восприятие ко всем событиям в фильме. Задействовано и немалое колличество персонажей, гангстеры, воры, продавцы, и да самые главные 'охотники за головами', все они строго по своему назначению, но по стечению обстоятельств наступает такой период когда все они начинают борьбу против своих же, и в принципе это ожидаемо, ведь как всем известно 'В опасном деле, каждый хочет выжить, и сыскать для себя выгоду', так вот и все они поступают так же. Теперь об актерах. Хотелось бы сначала отметить главную троицу фильма. Кира Найтли в данном фильме невероятно красиваб сексуальна и привлекательна, а главное ее героиня любительница острых ощущений и в каждое опасное дельце она только и делает что хочет постоянно участвовать в них, и характеризует она себя очень даже перспективно, раскрывая при этом все новые пороки и основные черты характера ее героини. Микки Рурк сыграл просто отлично, его персонаж вышел харизматичным местами жестким, в какой то степени ироничным, в общем его герой вышел на 'ура'. Третий же Эдгар Рамирез, герой которого вышел ненароком упрямым, прямолинейным, и даже, мне немного показалось, взбешенным, уж больно ведет он себя в любой ситуации как-то агрессивно, но все эти качества заставляют героя врезаться надолго в память зрителя. Остальные же актеры сработали очень достойно у каждого из их героев свои мотивы свои нравы и каждый из них по своему запоминатеся и придает фильму красок. Музыкальное сопровождение вышло потрясным, оно очень хорошо вписывается в суть всего происходящего, оно ясно выражает атмосферу и стиль фильма, и просто радует слух во время просмотра. Одна из значимых частей фильма это работа оператора, здесь, я думаю, создатели сделали правильно что стали демонстрировать быстрой сменой кадров, все чувства, переживания и вообще все эмоции, как главных так и второстепенных персонажей. В итоге: мы имеем очень необычный, своебразный, но очень заманивающий и интересный криминальный триллер, который может похвастаться отличной актерской игрой, яркой и контрастной атмосферой, замечатльным музыкальным сопровождением и просто восхитительной работой оператора. 8.5 из 10
Ремиксованный Моцарт, ненормальные афганцы, взрывающие всё на своём пути (слегка может напомнить Мэллори из Леоновского 'За пригоршню динамита'), Сино- негры, охотники за головами, мафия и глупые американские ток- шоу! Этот фильм- взгляд на американскую жизнь изнутри (а- ля серия GTA, но из совсем другой индустрии). Что до самой картины: как всегда у Тони, она чудесна по монтажу, операторской работе и актёрскому воплощению (хоть и обошлось в этот раз, как ни грустно, без Дензеля Вашингтона). Только после пересмотра становится понятно, почему мировые кинокритики смешали этот фильм с дерьмом- его совершенно невозможно логически понять. А надо ли? Кажется, сам Тони Скотт говорит в финале устами Киры Найтли: 'если вы задаётесь вопросом, что в этой истории правда, а что нет- отвалите, это не ваше дело! Я не стану объяснять, что хотела этим сказать. Главное другое- моя миссия выполнена'. Наверное, каждый увидит в 'Домино' именно то, что увидеть захочет (кто не захочет- вообще ничего не увидит и тоже, по- своему, будет прав!). Кто- то- стёбный трешачок, а кто- то, как я, по- настоящему философскую оду О КАЖДОЙ отдельно взятой человеческой жизни- не случайно же перед финальными титрами предстаёт настоящая, ныне покойная, Домино Харви, которую, на протяжении двух часов экранного времени, очень убедительно воплощала Кира Найтли. Как умерла сама Домино, кстати, даже и не поясняется, следовательно, история больше о жизни, чем о смерти (а ведь по всем шаблонам Голливуда могли бы и снять какой- нибудь эффектный выстрел в голову, хоть и умерла реальная Домино, предположительно, от передозировки наркотиками!)... Фильм не был понят и принят ещё и оттого, что вообще не вписывается в общепринятые рамки современного кино! Начиная хотя бы с финальных титров, где, (словно наперекор всем титрам!) имена актёров прописаны вообще без фамилий (а люди в картине играют далеко не последние- помимо вышеупомянутой Киры Найтли, также в наличии имеются Микки Рурк, Люси Лью и Кристофер Уокен!) и заканчивая непонятностью в определении жанра. Лента вообще оказалась очень хулиганской (что редко случается с людьми возраста Тони): что в этой истории правда, а что нет- действительно понять невозможно, хоть в начале ленты и было написано, мол 'основано на реальных событиях', однако позже, словно хулигански, добавлено 'типа того'. Именно фразочки 'это типа этого' и 'то типа того' скорее всего и сбили с толку кинокритиков, ведь для большинства из них главное понятность, которой вообще нету на протяжении всей (кстати, по- Тарантиновски нелинейной!) истории о Домино! Очень жаль, что актуальное высказывание Тони Скотта не было никем услышано. Признаюсь, после первого просмотра я и сам дал на 2 балла меньше- только пересмотрев (а особенно сейчас, когда талантливого режиссёра с нами больше нет) смог по достоинству оценить этот фильм. 8,5 из 10
'Домино' было снято в то время, когда режиссура Тонни Скотта находилась в стадии формирования его нового стиля и манеры съемок. А именно Скотт начал упражняться с цветовыми гаммами и рапидной съемкой и использовать данные 'приемы' в своих творениях, дабы сделать кино более эффектным и насыщенным яркими красками. Сначала он применил подобное в драматическом и впоследствии очень успешном 'Гневе', а затем - в данном боевике. К несчастью, здесь он 'доигрался' до того, что его режиссура моментально погрузила фильм на дно, словно тяжелый булыжник, брошенный в воду, из-за чего можно сделать однозначный вывод о том, что 'Домино' - худшая работа Тонни Скотта за всю его режиссерскую карьеру. Сюжет, основанный на реальных событиях, повествующий о стремлении человека хоть несколько изменить свою однообразную, без каких-либо поворотов жизнь, довольно интересен, но его реализация подкачала, так как 'Домино' производит впечатление беспорядочной или же хаотичной нарезки сцен. Иногда разгораются боевые действия, но постановка перестрелок лишь немногим лучше, чем в дешевых поделках нулевых с участием Стивена Сигала - все смотрится как-то скучно, вторично и неизобретательно. Остальное время отведено размышлениям персонажа Киры Найтли и неинтересным диалогам. Сама актриса, конечно, неплохо смотрится в роли избалованной дорогими развлечениями девчонки, но как 'охотник за вознаграждением', угроза для преступного мира, она совершенно неубедительна: нисколько не идет ей такой образ, где хрупкая девушка разгуливает с дробовиком наперевес. Даже Микки Рурк, карьера которого в те времена находилась в глубоком упадке, как актер совсем не впечатлил и даже своей брутальностью и харизмой не в состоянии вытащить этот фильм из пропасти, не говоря уж об Эдгаре Рамирезе. В довершение к этому результаты экспериментов Тони Скотта с цветовыми фильтрами привели к тому, что фильм едва ли возможно смотреть. Постоянно дергающаяся, сумбурно болтающаяся камера, рваный монтаж, сумасшедшее накидывание кадров друг на друга, чересчур яркие краски переливающейся цветовой гаммы оказывают негативный эффект на зрение, и досмотреть до конца такое можно лишь с несколькими перерывами на отдых, а то в противном случае начнут болеть глаза. Хорошо, хоть в дальнейших работах Тони Скотта такого безобразия не наблюдалось. Таким образом, одной лишь режиссуры достаточно, чтобы перечеркнуть все возможные плюсы картины и списать кино в категорию 'полный провал'. И его не спасает даже участие множества известных актеров. 2 из 10
Домино, с раннего детства шла наперекор. Системе - уйдя с престижной работы моделью, в банду головорезов. Или родителям - в детстве устраивая драки со сверстницами. Теперь ей 19; короткая прическа под мальчика, разодранная одежда, кровь, без сомнений преимущественно не ее. Куда привели приключения юной натуралистки, подсевшей на наркоту, и активно вращающейся в самых безбашенных кругах? Сложно сказать, теперь она сидит в комнате для допросов, и ее пытается разговорить криминальный психолог, вопрошая, где деньги (в более грубой форме, естественно). Домино, отвечать так сразу не хочет. Она под видом ответа на вопрос, пересказывает наиболее интересные и нестандартные моменты своей жизни; судьбоносное решение, равносильно десяти центам, украденным из церкви, а золотая рыбка, которая умерла, играет важную роль. Правда, как можно играть основную роль в истории, которая рвется, прогибается, рушится как карточный домик, хороший вопрос. Эта история основана на реальных событиях, типа того. Она реальна, просто, что бы ее увидеть, нужно закинуться внушительной долей мескалина. Семья в понятии Харви - компания, в которой тебе хорошо, самой героине хорошо в компании жестоких головорезов, а глава телевизионной компании – сатана, занятная философия, вполне подходящая нашему времени. Когда-то, пятнадцать лет назад, сложно было поверить, в ту силу, в то рвение, в ту энергию, с которой Тони Скотт, ранее по всем канонам голливудский режиссер, расскажет эту историю. И насколько хулиганской она вышла, с потенциалом дебютанта, все время съемок сидящего на дозе. Скотт рвет шаблоны, рвет все понятие о вменяемости истории, вменяемости киноязыка. Ему, все это до лампочки, он режет в монтажной кадры, ставит во главе всего зеленые и желтые цвета, выжигает пленку… а дальше все в тумане. Все полтора часа, которые эта история, несется со скоростью болида на гонках «формулы 1», на языке вертится слово fuck, и все его производные, в основном приведенные по отношению к слову masterpiece. Может было предопределено, что в новом тысячелетии, когда консерваторы в кинематографе возьмут верх, истинный коммерческий творец взорвется, а «Домино» станет апогеем дерзости. Мы находимся в прокуренном зале, где с каждой минутой, мы оказываемся, все сильнее втянуты в историю. Вырваться – невозможно. Повернись – белый дым, без выхода назад. Можно идти вперед, периодически выбирая извилистый путь, не обращая внимание на тех, кто встречается по пути – они все уйдут, неважно из мира, или из поля зрения, придут другие. А потом мы тонем, все глубже погружаясь в пучину, вокруг проплывают титры, которые вряд ли скажут что либо, проплывают смыслы, морали, на последние – особенно наплевать. Домино – по своему счастлива, особенно в наркотическом дурмане. Когда-то, она украла монетку в церкви, бог сказал – не бери в голову. Теперь на кону десять миллионов, определенный путь пройден, он был тернист; контракт с тв, множество трупов, код от сейфа на отстреленной руке. Когда, где-то ближе к финалу истории, в пустыне мы встретим Тома Уейтса, в роли божьего посланника, стирается самая последняя грань, и пред нами предстает что-то иное, чем кино; энергичное действо, удивляющее, шокирующее, такое либо обожаешь, либо ненавидишь. Мне по душе – первый вариант. И, чуть не забыл, когда-нибудь мы все будем счастливы, ну а потом умрем.
Фильм, о девушке, которая ломает правила, и живет как ей хочется. В детстве у неё умер отец, а мать ей бросила. Конечно, забытый и покинутый всеми ребенок встанет на ложный путь, как и сделала главная героиня этого фильма. С самого детства она поняла что все мужики сволочи и решила больше никогда не привязываться к ним. 'Привязанность — ловушка, вырываясь из которой, испытываешь боль и несешь потери.' И дальше она покатилась по наклонной, впрочем как и все тинейджеры её возраста, но никто не ожидает, что дочка актера станет охотницей за головами. И вот тут начинается адреналин, взрывы, всплески эмоций. Становится интересно, что произойдет дальше. Сюжет захватывает тебя полностью, и ты хочешь прочувствовать и вникнуть в него. Подбор актеров мне очень по душе: Кира Найтли мне известна по многим фильмам, и особенно мне она нравится в фильме 'Пираты Карибского моря', но после просмотра этого фильма, я считаю, что эта роль ей очень близка и даже можно сказать, что это её лучшая роль. Микки Рурк- гениальный актер, у которого за плечами больше сотни фильмов, и я думаю, что даже ему среди всех своих фильмов эта роль доставила удовольствие. Про Эдгара Рамиреза не могу сказать ничего определенного, я прежде не видела фильмов с ним, и в этом фильме он был молчалив, только иногда пугала его несдержанность по отношению к Домино и Эду. Люси Лью хорошо сыграла свою роль, у неё получается быть сдержанной и спокойной, даже когда ей говорят, что она производит впечатление лезбиянки. Но все таки, привычней когда она бьет всем морды как в 'Ангелах Чарли' и 'Убить Билла', чем просто сидит сиднем. Спецэффекты шикарные, взрывы, выстрелы, все по высшему разряду. Музыка тоже оставила хорошее впечатление, особенно запомнились вот эти песни: Harry Gregson-Williams – End Title Harry Gregson-Williams – Bounty Squad Посмотрите, не пожалеете. 10 из 10