Отзывы и рeцензии. Строго на запад
Данный фильм я посмотрел в 2015 году. И только сейчас решил написал рецензию. Все потому, что данная картина, нет-нет, да и всплывает у меня в голове. На первый взгляд в ней ничего особенного не присутствует. Типичный фильм о 'диком' западе, растянутый временем и не обремененный живым действием. А как еще могло быть в те времена? Скука, перестрелки и жажда наживы - были спутниками всех обитателей того самого Нового Света. Изрядно привыкнув к американским боевикам в начале просмотра ожидаешь от фильма action-на, ждешь от героев либо закадычной дружбы, созревшей в тягости приключения, либо комичных моментов в стиле боевиков девяностых, где обязательно есть 'смешной и серьезный коп'. Как бы ни так... Ожидания рассыпаются от осознания, что Джон Маклин отнюдь не вестерн хотел преподнести, а исключительно серьёзную драму. Которая как оказалось, раскрывается в довольно короткой, но просто великолепной и восхитительной концовке фильма. А фильм этот исключительно про любовь. Досмотрев до конца, я и представить себе не мог, что про ту самую любовь можно было снять так просто и так гениально. Без излишеств, соплей, постельных сцен и прочих привычных нам атрибутов. Как же замечательно здесь показаны юношеская романтика и максимализм в желании героя пройти пол мира ради своей любви. Восхитительно отражена надежда, которая в 16 лет всегда преувеличена. И на сколько же далеко его завела эта надежда... Не вольно вспоминается название фильма 'Строго на запад' (пускай и не оригинальное) - означающее, что для Джея других дорог попросту нет. Нету ничего важнее и сильнее его любви, а значит путь только один - строго на запад, к самой сильной, чистой, искренней и самоотверженной юношеской любви. P.S. Так же отдельно хотелось бы отметить саундтрек Jed Kurzel - Jay's Theme. После просмотра фильма, включая данную композицию, заново прокручиваешь всю картину целиком и абсолютно нечего сказать. Лично я просто чувствую данный фильм под эту композицию и это - прекрасно! Режиссёру огромная похвала. Фильм в тройке любимых. 10 из 10
Вестерн жанр переживающий некий ренессанс. В последнее время стало модно экспериментировать с этим направлением. Режиссер дебютант из Шотландии Джон Маклин представил очень оригинальный взгляд на тему Дикого Запада. Это не только ковбойское роуд-муви, но и удивительная притча, несомненно заслуживающая внимания публики. За достаточно небольшой хронометраж в 84 минуты, режиссер смог показать трогательную и удивительную историю где сочетаются: философские размышления о природе человека, необычная романтическая линия, отличная перестрелка, добротный юмор и неожиданная финальная развязка. Картина идет против правил, ломая типичные штампы и ярлыки. Сюжет очень прост. Два героя один из которых брутальный циничный ирландец, а второй нелепый юнец в течении всего времени медленно идут на Запад. По пути попадая в разные ситуации и переживая духовную трансформацию. Вроде и просто, но цепляет и удерживает внимание до самых титров. Важно отметить потрясающую атмосферу ленты. Во многом созданную замечательной операторской работой Робби Райана. Пейзажи Дикого Запада переданы очень красиво и гармонично. А также грамотно продуманные диалоги. Майкл Фассбендер который не только исполнил главную роль, но и выступил продюсером ленты идеально вписался в образ ковбоя одиночки. Я считаю его одним из лучших актеров нашего времени. Умение создавать самые разные образы является его отличительной особенностью. Вот и здесь драматический талант хоть и не использован в полной мере, но пронзительная игра захватывает по полной. Коди Смит-МакФи вот уж точно кого сложно видеть в жестоких реалиях Дикого Запада. Образ наивного, мечтательного романтика выглядит очень нетипично для жанра. Есть ещё один интересный актёр Бен Мендельсон в роли лидера банды охотников за головами. Строго на запад качественный, изобретательный и умный фильм. Свежий и нетипичный представитель жанра вестерн, с отличной режиссурой и прекрасной актерской игрой. Лента несёт в себе нечто более интересное и глубокое, чем просто ковбойское роуд-муви. 7 из 10
Несмотря на все жаркие споры и вялые стремления 'разбудить' жанр вестернов, я всё же склонен предположить, что пациент скорее мёртв, чем жив. И пока Голливуд выпускает всё новые и новые дорогие блокбастеры, которые хвастаются перед зрителем своими визуальными эффектами, постановщики - новички, которым, в основном, не суждено прикоснуться к громадным суммам и популярным франшизам, пытаются заявить о себе в независимом кино. За одно, якобы, продемонстрировать, что они хорошо разбираются в киноискусстве и им есть, что поведать обществу. В отличие от предсказуемых клипмейкеров. А вдруг, заметят критики и шепнут студиям лестное словечко. Попытка, как известно, не пытка. Но важен результат. Фестивальное независимое кино - это продукция специфическая, как известно. Важно сыграть на 'моменте истины' и жизненного посыла, чтобы критики и эстеты одобрительно закивали в такт вальяжно качающемуся темпу киноленты. Мол, это вам не 'Трансформеры' с их кинокассами и киномассами. Мы способны совершить скачок вперёд и предлагаем нечто большее. Что ж. Правильно. Вот только не всякая поделка подобного розлива может явить что - то интересное, оригинальное, уверенно чувствующее себя в жанре. А просто за 'пыль в глаза', лично я, девятки и десятки не ставлю. 'Медленный Запад' своё прилагательное в названии оправдывает полностью. Исключительно бездейственное и спокойное кино. Пока ползунок плеера постепенно движется к заранее угаданной кульминации, сама лента, подобно улитке, ползёт и ползёт, оставляя на душе размазанный склизкий след. Кое - где, даже буксует на месте. Впрочем, дорожный вестерн, так называемый, на таком принципе и строится. Перемещение из пункта А в пункт В. Однако, никаких ограничений в динамике и режиссёрских 'пинках', время от времени, быть не должно. Ведь по дороге, с героями вполне может что - то происходить. Да и интересные диалоги приветствуются. Увы. Это не тот случай. Совсем. Стандартный и предсказуемый, в принципе, сценарий просто не способен подарить зрителю хоть какую - то ощутимую интригу и мощную атмосферу. Поджарый и битый жизнью герой Фассбендера, вдруг, да и возникает на пути молодого наивного парня. Но просто возникнуть и выбить (без труда) нужную информацию, конечно же, недостаточно. Он должен выступить в роли няньки и подтирать за пацаном сопли, попутно, обучая его уму - разуму и краткому курсу выживания в этих опасных условиях. И такой ход, вероятно, мог бы неплохо сработать, если бы сценарист и режиссёр картины Джон Маклин 'вдохнул' в своих персонажей немного живости и разнообразия. Хотя бы, чуть более, чем дуболом с каменным лицом и зависший в пространстве, с ещё более каменным лицом, паренёк - романтик. К тому же, справедливо стоить заметить, что никакой прочной связи между героями не возникает. Ни положительной, ни отрицательной. Никакой. За ними просто не интересно следить. А ведь в картине есть один очень даже неплохой актёр - Майкл Фассбендер. И есть ещё один, чуть похуже - Бен Мендельсон. Но увы, их героев даже не потрудились прописать в сценарии. Оттого - то, наверное, они вышли совсем уж серыми, скупыми, скучными до невозможности. А Коди Смит-МакФи, наоборот, получил более интересного персонажа. У него, вроде бы, даже 'проклёвывается' какой - то внутренний мир. Но и тут беда. Актёр из Коди весьма посредственный. И это стало сильно заметно, когда он подрос, растеряв некое обаяние ребёнка. А харизмы у него нет совсем. Особенно чётко это можно заметить, если взглянуть на Фассбендера. И проблема не в возрасте, естественно. С годами харизмы может прибавиться. Но если её нет от природы, то её нет. Претензии есть не только к Маклину - сценаристу, но и к Маклину - режиссёру, как становится ясно. Неопытный постановщик просто не в силах показать зрителю какие - нибудь режиссёрские смелые приёмчики и задумки. Отчего, опять же, его работа получилась пресной, скучной, предсказуемой. Финал был ясен сразу. Ну а на что, скажите милостиво, можно было рассчитывать юноше, который не в силах понять окружающий его мир. Даже когда его посещают наглядные примеры. 'Медленный Запад' - это очень поверхностная работа. Острая нехватка интересного сценария, жанровой (да и вообще) фактуры, увлекательной и серьёзной атмосферы. Фильм, безусловно, не заслуживает звания бездарной ленивой халтуры. Да и, Джон Маклин не имеет (пока что) нормального послужного списка. С чего - то надо начинать. Но всё это не отменяет того факта, что фильм не удался. Откровенно слабые стороны постановки нечем покрывать. Философия суровой жизни рассказывается чрезвычайно примитивно. А как брутальный, выдержанный, немногословный вестерн этот проект выглядит чересчур деревянным и незатейливым. Вообщем, постановка ни чем не порадовала и забывается моментально. Что непростительно для качественной ленты. Хотел поставить три балла, но за попытку и актёров добавлю ещё один. Смотреть, разве что, большим любителям и ценителям всего фестивального и обласканного критиками, или просто преданным почитателям поучаствовавших в съёмках актёров. 4 из 10
Они пересеклись случайно, так быть может. Заяц, оказавшийся в волчьем логове и одинокий волк, отбившийся от волчьей стаи. Он мог дать ему умереть, мог убить, но не вцепился в горло, а пошёл с ним по следу, помогая найти затаившуюся где-то любовь, провожая через поля ненависти и леса страха, твёрдо, не решив, что делать дальше с ним и с собой. Ему не надо было расспрашивать. Джей сам охотно рассказывал о романе аристократа и простолюдинки, который разбила пролитая кровь, исповедуясь в своей наивности, которую видел дядя – разлучник, и та крестьянская девушка, что приводила парнишку в волшебный восторг, чистосердечно упрекая его в детской глупости, зная, что в хрупком теле живёт такой же хрупкий рассудок, а удачей правит твёрдая воля, не замеченная среди достижений её поклонника. Сайлас и Джей, бандит и романтик – объекты естественного отбора на просторах кровавых полей, продирающиеся сквозь испытания, соблазны и искушения к неназванной цели под названием «семья», очевидной для одного и неведомой для другого, лишь только прислушивающегося к щебету простодушного попутчика, сколь богатого душой, столь же беззащитного перед встречной злобой, несущего мудрость, которой внимает его неразговорчивый друг. В этой многожанровой картине вестерн является лишь формальной оболочкой идейно-нравственной драматической истории, отформатированной под воспоминания Сайласа, очевидно, благодарного тому случаю, что свёл его с доверчивым юношей, который, как бы странно это не звучало, его от многого уберёг, доведя до заветной цели. Режиссёр вовсе не носится со своей идеей, а просто следует избранной теме за шагом шаг, начиная от разрушения одной семьи в начале фильма, и заканчивая созданием семьи новой, в его завершении, подчиняясь, казалось бы, прямолинейному движению, которое совершает не один крутой поворот, украшенный не только заснеженными вершинами скалистых гор Колорадо, но и яркими мизансценами, где в дела главных героев вмешивается то один, то другой лихой персонаж со своими моральными беспорядками, вызывая приблизительные ассоциации с драматической стилистикой романа Кормака Маккарти «Кони, кони» и ощущением саркастической отсылки к другому, явно давая понять, что одному из них тут не место, правда без демонических красок, как было у братьев Коэнов, но с сопоставимой харизматичностью актёров, будь то Фассбиндер, Бен Мендельсон, Рори МакКан или Коди Смит-МакФи с Карен Писториус, чьи работы отмечены очевидной ёмкостью и образной глубиной. Тарантиновский акцент – небольшая деталь художественного языка Джона Маклина, владеющего всеми инструментами визуального воздействия природного и человеческого происхождения, комбинирующего детальность диалогов с безграничностью звёздной ночи и отрезвляющим утром, для тех, кто ещё не умер тем пыльным днём, не пренебрегая черноватыми мелочами, как сыпавшаяся на сердечную рану соль из разбившейся склянки, в момент, когда выбор был сделан не дрогнувшей женской рукой, с несостоявшимся шекспировским финалом, вместо которого... На это стоит взглянуть.
Люблю вестерны. Не люблю вестерны Тарантино. Причем здесь Тарантино, спросите вы удивленно? Ведь Квентин не числится в списке режиссеров, продюсеров, сценаристов данного фильма. А при том, отвечу я, что стилистика этой ленты полностью заимствована у Тарантино - черный юмор, стиль съемки, диалоги, атмосфера и, конечно же абсурдные, неожиданные и нелепые смерти почти всех главных героев в конце. Только с той лишь разницей, что...этот вестерн выполнен намного лучше тарантиновских 'Джанго...' и 'Омерзительной восьмерки'. Я подошел к просмотру этого фильма легко, решил глянуть 'очередную новиночку', так сказать и абсолютно ничего не знал об этом фильме, кроме краткого описания на этом же самом сайте. И, честно признаться, такого я от фильма не ожидал. Первая половина картины просматривается, как наибанальнейший в сюжетном плане вестерн, смешанный с роуд-муви. Главные герои путешествуют по Дикому Западу, все дальше углубляясь вглубь оного. По пути попадают в забавные (и не очень) передряги, совершенно никак не связанные с общим сюжетом, но оттого в эти моменты кино не становилось плохим, скорей они были нужны для общей атмосферы повествования, дабы зритель прочувствовал Америку того времени, и нравы ее обитателей. Примерно к середине фильм начинает плавно переходить к основной части истории, попутно обрастая довольно неожиданными деталями, и переключаясь с главных героев фильма на цель их путешествия, и обратно. Сама история словно становится центральным персонажем, и мы абстрагируемся от главного дуэта фильма, рассматривая его теперь, как и всех остальных второстепенных персонажей, отдаленно, хотя первую половину ленты мы словно шли рядом мальчиком и его проводником, чувствовали их. Постепенно вы станете понимать, что фильм не то, чем казался большую часть своего времени, и развязка непременно шокирует вас, и вызовет противоречивые чувства, и смех и слезы, настолько абсурдной, но безумно интересной она вам покажется. Об актерах говорить смысла нет, все сыграли хорошо, ничем не выделяясь, не повышая планку своей игры, и не понижая ее, все довольно неплохо. Я до сих пор не могу ничего сказать об этом фильме, так как даже не знаю, как его оценить, что он из себя хотел представлять, лента для легкого просмотра, но то, что это необычное кино в сюжетном плане, и плане операторской работы, самой стилистики фильма, это я вам гарантирую. 7 из 10
Не секрет, что вестерн - это всегда нечто динамичное, драматичное, порой комедийное. Главное - экшн, погони, перестрелки. 'Медленный Запад' подкупал симпатичными пейзажами и некой скрытой интригой, вот только её на поверку и не оказалось. Фильм не удивляет, не цепляет и не шокирует. Его приятно смотреть с эстетической точки зрения: чуть матовая плёнка, яркая желтизна, зелень, дух вестерна. Только лишь дух, увы. Игра актёров не была топорной, но проблема в сюжете. Что-то помешало создателям добавить в него интриг, хитросплетений и конфликта. Получился средний такой фильмец, от которого попахивает откровенной тягомотиной. Довольно утомительно, этого не отнять. Фассбендер, конечно, смог отыграть своего персонажа на уровне, но за рамки сценария, что говорится, не выйдешь. Неубедительная концовка хоть и затронула некую моралистическую сторону истории, но не впечатлила - хотелось чего-то более эпичного. Ведь зачастую случается так, что достаточно унылый фильм поражает финалом. В данном случае - 'не прокатило'. На выходе получается сносная картина, пусть и смотрибельная, но явно не лучшая с полок авторского кино. Хотелось чего-то большего: динамичного или нетривиального. Потому что, как известно, неспешное повествование бывает увлекательным. 4 из 10
Стильный и атмосферный дорожный вестерн. Фильм рассказывает практически сказочную историю, происходящую в достаточно суровые времена на Диком Западе, о молодом шотландце (принце), который едет спасать свою любимую (принцессу), а на пути его поджидают разные опасности, в лице индейцев и охотников за головами (разбойников), ну а сопровождает его таинственный попутчик (верный оруженосец). Начнем с того, что это режиссерский дебют Джона Маклина, по совместительству друга Майкла Фассбендера, который к слову до этого фильма уже снялся у него в двух короткометражках. Картина уже взяла приз в Сандэнсе - Гран-при в категории «Драматический фильм» В последнее время с вестернами и так напряженка, а с хорошими и подавно... Итак перед нами очень атмосферный и стильный вестерн с элементами роуд-муви о выживании на Диком Западе, где никому нельзя доверять и всегда нужно быть на чеку. Фильм развивается не спеша, словно оправдывая свое название и постепенно набирая обороты он вас затягивает и пленит своей атмосферой немного абсурдной, где философские разговоры легко уживаются с предложенным юмором, а сказочное звездное небо с красивыми видами природы Новой Зеландии, чтобы вылиться в кровавую и драматичную финальную развязку, которой бы позавидовал сам Тарантино. Во время просмотра периодически вспоминаются 'Мертвец' Джармуша и 'Железная хватка' Коэнов. Также можно отметить актерские работы в лице брутального и мужественного - Майкла Фассбендера и юного романтика и не от мира сего - Коди Смит-МакФи, и музыкальное сопровождение, состоящее преимущественно из мелодичных гитарных переборов, передающих настроение и дух фильма. Рекомендую к просмотру, особенно любителям данного жанра.
Джей любит Роуз. Оба молоды, прекрасны, впереди вся жизнь, но... Джей - сын шотландского лорда, а Роуз - дочь чумазого фермера. Сословная структура воздвигает барьер перед влюблёнными. Роуз переезжает за океан в поисках лучшей доли, Джей устремляется вслед за своей любовью, удастся ли ему отыскать её в огромной, чужой стране? Чувство прекрасного вытворяет с людьми забавные вещи. Режиссёр - дебютант Джон Маклин снял полуторачасовой гимн любви в антураже дикого Запада. Джей Кавендиш - чистый, наивный, искренний мальчик, свято верящий в доброту, правду, любовь. Худенький, тоненькая гусиная шейка (вспоминается слово длинношеее), огромные пронзительные глаза - абсолютно нежизнеспособное существо. И вот, эта чистота попадает в Америку в период первоначального накопления капитала. Америка населена троглодитами, чумазые человекоподобные рвут друг друга на части за лишний доллар, кровь льётся как водица, появление виктимного мальца вызывает у хищников утробное урчание. Один щелчок мощных жвал, и вена на тоненькой шейке перестанет пульсировать. В этом аду, Джею не обойтись без Вергилия. Роль гида сыграет Сайлас (Фассбендер). Милицейская картотека относила подобных к категории 'БОРЗ' - без определённого рода занятий. Понятно зачем Джею нужен Сайлас, а вот зачем Сайласу помогать мальчишке? Что нужно человеку привыкшему сначала стрелять, а затем спрашивать - стой, кто идёт, от мальчика с сотней долларов в кармане? Контраст между наивностью и цинизмом, моралью и полным её отсутствием, различие между детским, восторженным восприятием жизни Джея и моральным опустошением Сайласа - основной конфликт фильма. Джей - очень строгий моралист, он задаёт вопросы, над которыми Сайлас даже не задумывался ранее. На протяжении фильма Сайлас меняется, из беспринципного подонка, убийцы, он превращается в человека способного сопереживать, чувствовать чужое горе. Синюшный задохлик Джей выступает как агент социализации по отношению к брутальному Сайласу. 'Две вещи наполняют душу удивлением и благоговением - это звёздное небо надо мной и моральный закон во мне' - заявил один житель Калининграда, режиссёр Маклин снял очень качественную иллюстрацию данного утверждения. Помимо красоты звёздного неба, волшебных видов американской природы, в наличии: хладнокровный Сайлас, постоянно жующий разбухший окурок сигары (напоминает Грязного Гарри), надоедливый (как прыщ на кончике носа) Мендельсон (смотрите во всех фильмах сезона), аккуратная горка трупов (в конце фильма режиссёр педантично покажет всех убитых, для любителей статистики), сверхэмоциональная сцена в финале, и отсутствие слюнявенького хэппи-энда. Претензии по поводу неторопливого развития событий не принимаются. Внимательнее читайте название фильма, особенно первое прилагательное. 8 из 10
Название дебютного фильма Джона Маклина, удостоившегося награды на фестивале в Санденсе в номинации 'Лучший драматический фильм', очень точно описывает стиль повествования. Несмотря на не слишком большой хронометраж, фильм на самом деле выглядит медленным, много внимания уделяет красоте здешней природы да и вообще настраивает на меланхоличную атмосферу. Здесь нет безбашенных перестрелок и стрельбы с двух рук, неубиваемых главных героев, противостоящих множеству врагов. Но, тем не менее, поймав атмосферу, оторваться от фильма просто невозможно. Вобрав в себя понемногу Мертвеца Джармуша, Железной хватки Коэнов и даже немного Дикой банды Пекинпы, Маклин не останавливается на копировании классики, а рассказывает пронзительную историю о несправедливости любви, слабости и уязвимости влюблённых, о пустоте души тех, кто позволяет любить. Вот как получилось: начал смотреть фильм из-за Фассбендера, а по окончании был восхищён игрой Коди Смита-МакФи. 9 из 10
Поклонники вестерна должны быть довольны – в этом фильме это пожалуй единственное, что работает на полную свою мощь. В остальном – сугубо на любителя, и даже при наличии Бена Мендельсона и Майкла Фассбендера, фильм «Медленный Запад» это хитрый маневр студий снимающих независимые проекты. Мировые аудиторские компании подтвердили, что независимое кино в последние годы динамично растет и увеличивает прибыль студиям. Не путать мега доходы и прибыль. Так вот - награда «Сандэнса», дикий спрос на Фассбендера от зрителя – казалось бы все на месте для поклонников «инди» фильмов, но на деле «Медленный Запад» в свои восемьдесят минут экранного времени оказывается скукотой полной, и в конечном итоге ставятся под сомнения любые «независимые» намерения продюсеров и режиссера. И только вдумайтесь - фильм менее полутора часа, а тянется медленно как очередь в кабинет чиновника. Учитывая что пять минут экранного времени ушло на пустую болтовню, десять минут в кадре ничего не видно кроме ночного неба и рассуждений главных персонажей, а еще минут двадцать ушло скачки на лошадях. В итоге более трети данного фильма можно смело вырезать без последствий для впечатлений от просмотра. Кстати Майкл Фассбендер, который к моему личному убеждению является одним из самых сильных актеров нынешнего времени, абсолютно ничем особым не запоминается. К сожалению его персонажу не досталось ни достойных эмоциональных сцен ни достойных диалогов, что делает данную роль актеру явно не в актив наилучших. Как итог – блеф на тематику независимых проектов, а еще подразнили немного вестерном и на этом закончили. Если бы не участие знаменитых актеров в данном проекте – его смело можно было бы пропускать мимо. 5 из 10
Юный лорд Джей Кавендиш с чемоданам, чайником и путеводителем для переселенцев едет на Запад искать свою Розу. Он влюбился в неё страшно ещё в далёкой Шотландии и плевать что она дочь простолюдина. Тем более, что значат титулы тут, на Диком Западе, спасибо полковнику Кольту. Правда, кольт кольтом, а далеко бы он не уехал, но очень вовремя пересёкся с суровым незнакомцем Сайласом, который тут же самонанялся к нему в проводники. Наконец-то кино, с которым у меня сложилась полная любовь и понимание. Такое немного ироничное инди, что-то среднее между 'Мертвецом' Джармуша и 'Железной хваткой' Коэнов. Нереальное пространство, разворачивающее в себе притчу о судьбе, о любви, о праве на выбор, рассказанное в оболочке вестерна. Красивое, неспешное (при этом всего 1,24! давно вы такие короткие фильмы смотрели?), увлекательное и, как полагается, с кучей трупов в финале. Всем бы такие режиссёрские дебюты. 8 из 10
Сейчас золотой век такого жанра как вестерн уже давно прошел. Кажется, что все что можно было сказать и показать на эту тему уже давно сказано и показано классиками жанра. Тем не менее, периодически, все же появляются представители этого жанра. Часто такие картины обладают небольшим бюджетом, пытаются как-то переосмыслить привычные концепции и клише, говорят о новых и современных темах и т.д. Строго на Запад на первый взгляд все же больше классический вестерн, использующий классический костяк роадмуви, встречи с бандитами, индейцами, природные виды и другие жанровые приемы. Однако, все же чувствуется современное отношение к режиссуре и сюжету. В мелких деталей, актерской игре, музыке, картинке, гамме и постановки кадра видна та самая 'современность', которая явно отличает это кино от типичный работ в духе фильмов с Клином Иствудом. Банальная завязка и общий сюжет в конце все же подбрасывает пару неожиданных отходов от каноничных сценарных приемов, персонажи все же не совсем те самые, которых мы ждем увидеть, что также приятно удивляет. Фильм можно похвалить за некий баланс между типичным вестерном на вечер для любителей классики и современной попыткой иначе взглянуть на жанр. К сожалению все же сказать что вышло что-то выдающееся все же нельзя. Актеры тут весьма средние, как и бюджет, да и на мой вкус повествование немного сумбурное и фильм не укладывается в хронометраж. 6 из 10
Отец девушки, в которую влюблен шестнадцатилетний юнец, совершил тяжкое преступление. Дабы избежать правосудия отец и дочь переплывают через океан и бегут на Запад самой свободной страны в мире. Влюбленный 'Ромео' следует за зовом сердца и направляется по пятам своей любви. Все бы ничего, если бы не тот факт, что события фильма происходят во времена Дикого Запада, когда сила нечестивых наемником ещё не угасла. И за некоторые головы готовы щедро заплатить... Проводником юнца становится отпетый (в прошлом) бандит в исполнении Майкла Фассбендера, чьи интересы в этом деле трудно до конца понять. Картина-дебют режиссера Джона Маклина поражает зрелостью, присущей более поздним работам людям этого ремесла. Автор не только вдохнул в тривиальную историю в жанре вестерн нотку экзистенциальной проблемы людей того времени, но и добавил любовный романтизм в картину, первоисточником которой служит смерть, а если быть точнее убийство, за которым она уже и следует. В конце концов, главным героям предстоит выбрать сторону, за которую больше тревожатся их сердца и понять, кто для кого является истинным проводником.
Серьезно, друзья. Это точно вестерн? Картонные персонажи, картонные декорации (это я про домик, в котором концовка произошла). Можно я не буду про мотивацию героев говорить? Такое ощущение, что объяснение их мотивации нам предлагают взять в любом другом хорошем вестерне. Например, почему проводник главного героя решил его провожать? Почему просто не забрал деньги? Откуда он вообще знал, что у того есть деньги? Как он так лихо и незаметно подскочил и взял на мушку первого бандита лжеофицера? Немного реализма, ну хоть чуть-чуть, ну пожалуйста! Почему Сайлас и Джей вдвоем переносят пластмассовый скелет буйвола с дороги? Во-первых, не видно, чтобы этот скелет мешал проезду. Во-вторых, зачем нести вдвоем? Скелет легкий. Командный дух? Фразы героев сплошные клише. В начале фильма нам очень толсто намекают, что Джей-романтик. Да мы поняли уже, что он романтик. Но нет, пусть скажет цитату из глубокомысленного паблика на французском языке неграм музыкантам, которые просто сидят в поле и поют. Откуда. Они. Взялись. В. Поле. Про актерскую игру: тут все просто. Почти все играют Крутого Парня из Вестерна. То есть в общем Крутого Парня, без частностей. Хотя нет, там есть разделения Хороший Крутой Парень и Плохой Крутой Парень. Главной героини это тоже касается. Да в этом фильме чуть-чуть неожиданная концовка и есть моменты с типа юмором. Но до них не дотянуть просто-так тошнит от клише. И самое последнее клише-это фраза в конце. 'Это не я был его проводником, а он моим'. И еще что-то было про 'слишком большое сердце'. Еще скажу про цвет фильма: он как в рекламе маргарина 'Рама' из конца девяностых. Очень, очень плохой фильм. Такой плохой, как будто его снимал я. Или это все-таки мета ироничный вестерн? И я ничего не понял? 4 из 10
Удивительный поэтический вестерн от шотландцев! История начинается в Старом Свете, откуда юный лорд Кавендиш отправляется в Новый Свет на поиски потерянной возлюбленной. Новый свет! - так называли эту необжитую землю в Европе, связывая с ней немало надежд. Фильм одновременно можно отнести и к жанру фильма- путешествия. Герой встречает среди дикой враждебной земли традиционного вестерновского персонажа, бродягу, ганфайтера, полу-бандита полу-рыцаря, и тот соглашается стать проводником. Но... во всем ли он лучше и выше своего неопытного ведомого? В классическом американском вестерне Великолепная семерка есть замечательный эпизод. Молодой паренек Чико рассказывает предводителю отряда ганфайтеров Крису, почему хочет быть с ними: -Мне надоели трусливые обыватели, эти жалкие фермеры, крестьяне, которые трясутся перед любым человеком с револьвером, не хочу быть таким! Крис (Юл Бриннер) отвечает ему: -Эти крестьяне - самые отважные люди из всех, кого я встречал. Они не боятся возделывать землю и рожать детей, зная, что их может разорить засуха, или ураган, или придут отобрать урожай бандиты. Я восхищаюсь ими. Такой вот урок жизненной неоднозначности и житейской мудрости. В фильме 'Строго на запад' - замечательная, особая атмосфера и запоминающийся, очень талантливый гитарный саундтрек. Такое кино западает в душу.
Свежий, красивый, неторопливо- изящный вестерн. Вестерн не в том смысле, что ковбои – салуны – пальба из револьверов (хотя стрельбы здесь достаточно), а вестерн в смысле – просто вестерн. Джармушевский “Мертвец” здесь повсюду – его здесь даже многовато, но это не напрягает, потому, что энергетика фильма совершенно другая. Сюжет почти такой же – парнишка путешествует по Западу и путь его усеян трупами. Главное отличие от Джармуша – отсутствие мистики, если не считать сон главного героя, но это мелочи. Лаконично и тонко нарисованы персонажи - без голливудского гламура, и, в то же время, не прибегая к излишней сермяжности типа мочащихся коней и расстёгнутых ширинок. Сочные краски, шикарные пейзажи и прочие эстетические ништяки. Очень порадовали чернокожие музыканты, повстречавшиеся героям на дороге. Они исполняли что-то такое афро-кубинское, погружающее в истоки всего самого лучшего в американской музыке. Примечательно, что режиссёр – британец. Американцы нечасто снимают такое. Им скорее свойственно приукрашивать свою бандитскую историю, придумывать героев, наделяя их разнообразными благородными качествами. Снимать Америку как есть, какой она была – удел маргиналов типа того же Джармуша или иностранцев. Оставлю этот фильм у себя в коллекции.
Клинт Иствуд мечтал фильмом «Непрощенный» закрыть тему вестерна навсегда. Но не тут то было, совершенный уход от классики дал новое дыхание теме и мир дикого запада всепроникает во все жанры кинематографа и не только. Вестерн как космос, бесконечен, и можно придумывать миллион новых историй и они будут неопровержимо реальными, если режиссерам, сценаристам и актерам удастся заставить нас поверить. В фильме 'Строго на запад' им это удалось. Все просто, как жизнь и смерть, мило и грустно, как платоническая любовь, реально, как будто все так и должно было случиться.
Если же что и можно сказать, то это то, что на протяжении всего фильма мы видим пацифистский посыл, который в самом конце очень хорошо скажет, что убийства — это плохо, независимо от того, защищался ты или нет. И это не проблема фильма, это, скорее, его плюс, так как в те времена, когда охотники за головами пользовались особой популярностью, от них реально погибало множество невинных людей. Как погибало и от безграмотных грабителей, которые не могут ограбить даже, скажем, продуктовую лавку. И, конечно же, я могу винить фильм лишь в том, что его посыл лёгок. Он будто говорит тебе, что не хочет рассказать, удивить или же дать тебе помыслить над тем, что он сказал. Он просто говорит: 'Ты хочешь увидеть красивый фильм, наполненный классным, хоть и не углубленным, посылом? Тогда тебе сюда!' — и это совершенно замечательно, ведь даже такие фильмы могут по-настоящему переубедить зрителя в его взглядах на мир, дать помыслить, даже если сам фильм этого не хочет. Ещё одна довольно глубокая мысль, чем все, что в этом фильме имеются, так это та мысль, что мужчины готовы на всё, будь то убийства, какое-либо ещё насилие или же смерть, чтобы заполучить свою любимую. Здесь, в-первую очередь, действует член. Он ведёт тебя по направлению к тому, с кем он хочет соития. Мужчина может быть, конечно, неординарным, но вот что останется у него, так это его член, который бывает не позволит совершить что-то более логичное, чем то, что совершил главный герой. Во имя любви. Во имя члена. Вот и вся история. 7 из 10
В начале 2016 очень активно обсуждались три новых «как бы вестерна» – «Выживший», «Омерзительная восьмерка» и, в меньшей степени, «Костяной томагавк». Так вот поверьте и проверьте, гораздо большего внимания заслуживает четвертая «вестерн» новинка – снятый в Новой Зеландии британский дебют «Строго на Запад», в котором малоизвестный бывший рок-музыкант Джон Маклин, снимавший клипы своим же группам, не без поддержки Фассбендера в роли продюсера изящно и бойко обставляет всех тарантиноиньяррит. Итак, 1870 г., интеллигентный шотландский парнишка с аристократическими корнями (Смит-МакФи) отправляется на Дикий Запад в поисках сбежавшей от виселицы возлюбленной селянки. На контрасте с цивилизованным Старым Светом, Новый натурально дик – кругом головорезы, индейцы, грабители и обманщики. Романтическое приключение наивного вьюноши должно закончиться неминуемой смертью и грабежом минут через пять экранного времени, если бы не появление неожиданного заступника в лице мачистого ирландского охотника за головами (Фассбендер), которому предстоит стать не иначе как нянькой, ни на минуту не выпускающего изо рта сигару, а из руки – ствол. А дальше начинается настоящий кинопраздник. Жанры и темы меняются и вплетаются безостановочно – то черная комедия с бойкими диалогами похлеще тарантиновских, то настоящий вестерн с суровыми мужиками и перестрелками, то ироничные коэновские зарисовки-метафоры, то роман воспитания (более всего напоминающий гончаровскую «Обыкновенную историю» с конфликтом умудренного прагматичного опыта и юношеского идеализма), то абсурдистские юморески, то история несчастной любви и (буквально) разбитого сердца, то ночные жизненные притчи роуд-муви. Так же бойко летают перед мысленным взором кино-аналогии – «Мертвец», «Железная хватка», «Дорога» (особенно с учетом МакФи в главной роли и там, и здесь), «Одинокий рейнджер», «Предложение», «Страна приливов» и даже «Простая история». Живописные локации с естественным светом скачут как в диафильме – сочные зеленые леса сменяются марсианскими пустынями, те – милыми лугами, а уже через минуту все во власти водной стихии, чтобы вскоре уступить место пшеничному полю на фоне далеких синих гор (спасибо оператору Робби Райану, снимавшему 'Филомену', 'Зал Джимми' и 'Грозовой Перевал'). Музыка (за которую отвечает «Макбетовский» Джед Курзель) подыгрывает то романтичным вальсом а-ля «Любовное настроение», то мелодиями спагетти-вестернов, то слышится чуть ли не Визбор у костра. Ну а скорость развития сюжета и концентрация смыслов зашкаливают – в час двадцать здесь умещается больше, чем в 5 часов «Восьмерки» и «Выжившего»! И все это с непрекращающимся ощущением легкости, увлекательной постмодернистской игры, расслабленности и улыбки, присущей настоящим талантливым инди фильмам (не зря «Slow West» - победитель прошлогоднего Санденса в категории 'Мировое кино'). 8 из 10
С детства обожаю вестерны! Еще ребенком посмотрев 'Хороший, плохой, злой' небезызвестного Иствуда влюбился в этот жанр. И теперь, стараюсь не пропускать ни одного полнометражного фильма про дикий запад. В общем, я хотел сказать, что моя оценка, быть может, и не самая объективная... В 'Строго на запад' есть все, за что обычно и любят такое кино. Начнем по порядку... Сюжет - юный парень (Ромео) пробирается через всю страну к своей возлюбленной (Джульетте). Разумеется, в одиночку этому молодому человеку такой путь пройти не по силам, более того, он бы и пары шагов самостоятельно не сделал - повсюду маленького ковбоя подстерегает опасность. Тут, случайным казалось бы образом, он встречает сильного проводника, который за несущественную плату готов помочь в дороге. Не буду больше пересказывать содержание фильма, но, повторюсь, здесь есть все, что так по нраву поклонникам вестернов: крутые парни в ковбойских шляпах, кровавые перестрелки на револьверах, отличные шутки, которые весь фильм заставляют улыбаться. Юмор в фильме вообще хотелось бы отметить отдельно - кино полно забавных фраз, диалогов и вообще шутливых моментов, так гармонично вписывающихся в сюжет. Жалко, что такой сюжет и красивую картинку слабо дополняет саундтрек фильма. Хотелось бы слышать на протяжении фильма побольше более стилистически подходящего аудиоряда, быть может это какая-то гитарная, либо какие-то небольшие духовые инструменты, наподобие губной гармошки. Одним словом для полноты картины мне немножко не хватило красивой 'дикозападной' музыки. Коротко об актерах: Фассбендер здесь смотрится очень уместно, в этом образе брутального охотника за головами, уверенно держащем револьвер в одной руке и сигариллу в другой. Что до юного Коди, на мой взгляд, он вполне справился с ролью наивного, влюбленного мальчишки, готового проявить до глупости великие бесстрашие и отвагу во имя своих чувств. Что получаем в итоге? Очень добротный вестерн с захватывающими дух поворотами сюжета, прекрасной пейзажной картинкой, динамически перестрелки, смешные шутки в ковбойском стиле, качественной игрой актеров и потрясающим финалом. Мне все понравилось! Фильм конечно не претендует на какие-то высокие награды кинематографа, но любителя кино про дикий запад если уж и не покорит, то очень заинтересует. 9 из 10