Отзывы и рeцензии. Сад Финци-Контини
Потрясающая Феррара, но не потрясающее время развития этой истории. На дворе конец 1930-х, Муссолини все больше завинчивает еврейские гайки, а сама страна все ближе к большой войне и очень тяжелой развязке. А пока здесь в Ферраре праздно обитает молоденькая еврейская аристократка Миколь, обожающая в своем семейном саду Финци-Контини собирать друзей, играть в теннис и прочие заманухи. В Миколь влюблен другой юный еврей из не такой богатой семьи Джорджо, который периодически делает робкие попытки заполучить девушку. Но девушка любит поиграть чувствами, а тем временем местные фашисты намерены поиграть жизнями. И статус даже самых богатых евреев уже может не спасти. В целом, не плохо. Уже старик Витторио Де Сика практически последний раз блеснул ярко в своей очень продуктивной карьере, экранизировав почти автобиографический роман Джорджо Бассани о не простой судьбинушке евреев старой Феррары. Тема о разных проявлениях холокоста в еврейском Голливуде всегда трендовая, а потому не удивительно, что именно эта лента в итоге удостоилась «Оскара» в 1972 году в качестве лучшего фильма на иностранном языке. Но есть здесь одно «но». Куда справедливее было бы отправить в 72-м от Италии все же другой антифашистский фильм Бернардо Бертолуччи «Конформист». Де Сика снял просто хороший фильм, а Бертолуччи — киношедевр. Но ближе к «просто хорошему фильму». Де Сика, используя вполне годный сюжетный материал, а также приятно удивляя отлично насыщенной операторской работой, снял вдумчивое и эстетически симпатичное кино. Оно вышло и лирическим, и одновременно нравственно тяжелым. Но вот чего режиссеру не хватило, так это какого-то финального ускорения или хотя бы нетривиального поворота в достаточно предсказуемом сюжете. Это же касается и исполнителей главных ролей, которые сначала вызывают симпатию своей флегматичностью и инфантилизмом (в первую очередь это касается исполнителя главной роли Лино Капполикьо, сыгравшего неуверенного в себе паренька Джорджо), но потом это уже генерирует больше раздражение. Ну а лучшей в фильме была уже успевшая нам примелькаться Доминик Санда, сыгравшая роль аристократки Миколь. Санда традиционно уже демонстрирует зрителю свою маленькую, но симпатичную грудь и также легко обыгрывает сексуальные темы. Для актрисы 1970 год вообще вышел удивительным в карьере. Кроме этой ленты, она умудрилась ударно засветиться в «Первой любви» и упомянутом уже «Конформисте». И это в 22 года. Глубокий, красивый, но очень медленный фильм (несмотря на всего-то полуторачасовой хронометраж), поднимающий тему «элегантного» холокоста. Да, были страны, в которых евреев прессовали вежливо, почти с застенчивой неохотой. Хотя жертвам вряд ли от этого было легче. P.S. Наш последний фильм с Витторио Де Сика. Очень самобытный и режиссер, и актер. Но сильнее всего Де Сика был на старте своей карьеры в рамках неореализма. Киномир его запомнил в первую очередь, как создателя «Похитителей велосипедов». 6,5 из 10
Красивая история, даже приторная. Атмосфера ожидания. Преддверие начала самых жестоких репрессий в Европе. И точка зрения приходится на интеллигенцию. Притом, как раз тот круг людей, которые и будут подвергнуты притеснениям по национальному признаку. Слащавость фильма компенсируется странными разговорами. Один человек рассказывает об ужасах Дахау, другой — пророчествует о начале жестоких времен. Ну а в остальном — нам показывают простых людей, которым предстоит весьма непростое испытание. И, разумеется, они не могут не казаться наивными и недальновидными. На этом и построен несущий каркас фильма. И тут самое явное показать жизнь, покуражиться над аристократическими ценностями и глубокомысленно завершить фильм без показа жестокостей. Именно к такой формуле прибегает Витторио де Сика. Он показывает нам нескладную любовь между неприкаянным юношей и уже весьма практически настроенной женщиной. Сцена в которой обнаженная Доминик Санда включает свет, позволяя своему визави увидеть спящего рядом с нею Фабио Тести — вообще, похоже самый яркий эпизод фильма. Показывают нам и многочисленные пустые разговоры. И, разумеется, не без преддверия ада не обходится. Однако, несмотря на стройность повествования, пастельные тона и хороший подбор актеров этот фильм совсем не показался мне достойным высоких оценок. Дело в том, что не показался мне он искренним. Тема ведь совсем не проста, она без доли сомнения, автоматически вызывает сожаление, сочувствие, боль за других. И учитывая такую мощную подоплеку так легко переусердствовать. И вот, увы, этот прагматизм создателей в этой ленте прослеживается. Где-то слишком переусердствовали с критикой аристократии, где-то с «молчаливым одобрением» страшному режиму, где-то и вовсе выставили на первый план любовную линию, которую даже сами актеры, похоже, всерьез не восприняли. А получилось в итоге — плохо, безыскусно. Ну вот нельзя такие ленты снимать скучными, затянутыми. Вообще, этот фильм я бы разбирал в сравнении со «Змеиным яйцом» Бергмана — фильмом, похожим по теме, но куда более насыщенным, резким и оттого страшным. И делать это можно достаточно долго, потому, ограничившись упоминанием сцены с Сандой и низкой оценкой, самое время эту рецензию завершить. 3 из 10
К числу любимых фильмов отнести данную картину я не могу, но фильм неплох. Несмотря на заявленный жанр «военный» самой войны мы в нем не увидим, но мы увидим трагедию людей, которым довелось жить в фашистской Италии в преддверии Второй мировой войны. Принятые Б. Муссолини антисемитские законы конца 1930-х гг. по-разному влияют на итальянских евреев; одних они заставляют спешно покинуть родную Феррару, другие же продолжают жить, потакая своим желаниям и капризам. Сад Финци-Контини — это место, которое собрало молодые людей вместе за достаточно веселым мероприятием — игрой в теннис; место, в котором герои провели свои последние безоблачные и радостные дни, после которых им предстоит пережить долгие и тяжелые годы войны, а некоторым, к сожалению, так и не придется увидеть Мир и порадоваться Победе. В «Саду…» мы видим две драматические линии. Одна из них — это история неразделенной любви. Парень Джорджио из бедной семьи влюблен в Миколь на протяжении 10 лет, он стремится не в сад, где можно всегда развлечься; он стремится в сад, где может увидеть Ее, где может побыть с Ней, прикоснуться к Ее руке, поухаживать за Ней и рассказать Ей о своей любви. Она же, зная о его чувствах, демонстрирует свое пренебрежение и сбегает ночью к его другу. Другая трагедия фильма — это наивность, хозяев сада, наивность, которая сыграет злую шутку с семьей Финци-Контини. Богатые аристократы уверены, что антисемитские процессы и законы против евреев не затронут их. Их дети Миколь и Альберто все так же продолжают вести безоблачную жизнь, развлекаются, играют в теннис и совершенно не задумываются о надвигающейся опасности, напрочь отказываются верить в возможность войны, отчего лишают себя последнего шанса на спасение. В завершение, конечно, хочется отметить актеров. Не смотря на то, что «они даже на евреев не похожи», очень приятно было смотреть на французскую красотку Доминик Санда. 7 из 10