Отзывы и рeцензии. Париж: Город мёртвых
Молодая исследователь Скарлетт отправляется в парижские катакомбы, чтобы найти давно утерянную реликвию. Девушка ещё не понимает, что столкнётся с чем-то более важным. Скажу честно, перед просмотром я была настроена довольно холодно. Актёры неизвестны, режисёр когда-то снял фильм про дьявола в лифте, да и сама концепция съёмок в катакомбах была для меня изначально проигрышной. После просмотра могу сказать, что я оказалась не права. Это невероятно хороший триллер. В этом кино есть и неординарный сюжет и неожиданные повороты, прекрасная игра актёров, глубокий смысл. За всё это фильму можно простить очевидные ляпы и недописанные сюжетные линии. Остаётся непонятной причина столь низкой экспертной оценки данного произведения киноискусства, потому что кроме восторга у меня нет никаких эмоций. Фильм обязательно стоит посмотреть, если вы фанат средневековой историей. Также будет интересно всем любителям мистики и в частности алхимии. Ужасы - это мой любимый жанр. И, к сожалению, жанр этот находится в глубоком кризисе. На поток поставлены два типичных сценария. В первом варианте молодая семья с собакеном переезжает в новый дом. Да, собакен обязательно погибнет. Второй вариант: группа молодых людей отправляется на природу. Тут погибнут 99 % персонажей. В обоих случаях режисёры пытаются напичкать фильм огромным количеством скримеров, чтобы банальность сюжета не была так очевидна. И вот в этом цартсве тьмы вдруг появляется 'Париж. Город мёртвых'. Фильм держит в напряжении, нетипичный сюжет заставляет концентрировать всё внимание на происходящем. И именно в момент полной концентрации зрителя пугают. Это и есть качественный ужастик, который я рекомендую к просмотру.
Скарлетт – молодая учёная, изучающая историю, криптографию и алхимию. В своих исследованиях она продолжает дело отца, сошедшего с ума и покончившего жизнь самоубийством. Он пытался найти философский камень и разгадать загадку Николя Фламеля — алхимика, который, согласно преданию, нашёл философский камень в XIV веке. Фильм «Париж: Город Мёртвых» представляет из себя экспедицию в катакомбы Парижа. Начинается всё стандартно для подобных фильмов: оживлённое обсуждение компанией молодых людей и ажиотаж, в предвкушении веселья и приключений. Затем, собственно, происходит сам спуск в катакомбы. Первое, с чем сталкиваются герои – огромное количество черепов и костей, происхождение которых до сих пор остаётся загадкой. По официальной версии в Парижских каменоломнях находятся останки 6.000.000 человек – это очень большой объём костей. Многие считают, что складирование скелетов в катакомбы вызвано разгрузкой церковных могильников. Но сколько же должно быть церквей и с какими складами для такого хранения? По официальной статистике в современной Москве умирает приблизительно 120.000 человек в год. Население Парижа в 1801 г. примерно 500.000 человек. Получается, чтобы набрать 6.000.000 скелетов, нужно было собирать все трупы со всех пригородов начиная с 15 века. А это абсурд. Возможно, указ короля Людовика о создании кладбищ связан с расчисткой территории и строений от тел умерших в результате произошедшей в то время катастрофы. Тогда и кости эти ничьи. Потому и каменоломни заброшены, там могла стоять вода. Катастрофа заменила население, пришлые свалили чужие останки в кучи. И начали сочинять свою историю, начисто вычёркивая все упоминаний о прошлых жителях Парижа. Судя по некоторым выкладкам, имеющим под собой логическую основу, нашей современной цивилизации не более 300 лет. Кладбища и указы по ним подтверждают эту версию. Что было до – мы уже вряд ли узнаем доподлинно (во всяком случае, эта информация будет храниться под грифом «секретно»). Вполне вероятно, что развившись до пика своего могущества, прошлая человеческая глобальная цивилизация спровоцировала катастрофу… а чем – неизвестно. Быть может, пробурив вход в Преисподнюю? Молодые люди обсуждают, как два года назад пропал человек по прозвищу «Крот», который знал эти катакомбы вдоль и поперёк. Говорят, он завернул в тот тоннель, из которого ещё никто не возвращался. Спускаясь всё ниже и ниже, Скарлетт с друзьями начинают ощущать нечто паранормальное, будто само пространство-время в катакомбах искажаются. Вскоре компания ребят начинают плутать по кругу, окончательно заблудившись в одинаковых коридорах и арках. Решение спускаться глубже оказалось для них роковым. 2/3 фильма интересные и атмосферные. Но затем начинаются уж слишком нелепые и штампованные явления, которые я наблюдал в фильмах ужасов с рейтингом 3 балла. В итоге, шикарную затравку сюжета просто слили бездарной и примитивной концовкой. Такое ощущение, что создатели фильма сами не знали, что же такого показать в финале… в итоге, не рискуя изобретать велосипед, обратились к Библейским мотивам и воплотили их буквально. А так делать нельзя. Про самый-самый конец фильма «вообще молчу» – у меня были свои мысли, что можно было бы придумать (к примеру, такую же концовку как в фильме «Зеркала» или «Сайлент Хил»), но вместо этого фильм завершили без изюминки и зловещего финала. 6 из 10
Париж не только романтическая столица мира, но и довольно мрачное место. Мало того, что улицы города заполонили толпы иммигрантов, которые не особо хотят работать на благо экономики страны, так еще здесь находятся одни из самых длинных катакомб, которые когда-либо создавались человеком. Образовались туннели из-за того, что в один момент жителям Парижа откровенно надоел запах разлагающихся трупов на городских кладбищах и тела решили прятать в особых подземных локациях. И вот теперь у нас есть возможность предположить, а что же именно находится под Парижем и какой ужас оно в себе таит. Рассказ ведется от лица Скарлетт, археолога, которая ищет, ни много, ни мало, а философский камень самого Николя Фламеля. Затея может показаться совершенной дуростью, и тем не менее девушка находит некоторые признаки того, что она может добиться успехов и посрамить своих многочисленных критиков. Все дороги Скарлетт так или иначе ведут в катакомбы Парижа, но при этом ей очень нужна помощь знающих людей. Отыскав тех, кто способен провести ее в недра старинного города, археолог как никогда близко подбирается к финалу своих многолетних исследователей, но она не ожидала, что помимо твердой науки ей придется столкнуться с чем-то необъяснимым, готовым поиграть в ней в зловещую игру, победить в которой может лишь самый удачливый или чистый душой. А это, знаете ли, сложно. Джон Эрик Даудл решил снять фильм в манере документальной техники, и на этот раз я считаю это оправданным. Мы видели уже много фильмов в подобной технике и немногие из них заслуживали внимания. Но Даудлу удалось выстроить при помощи эффектов под-жанра увлекательное и даже пугающее зрелище. Вместе с главной героиней мы оказываемся под землей и сомневаться в этом не приходится. а для пущего эффекта советую смотреть фильм без света, потому что так возникает куда больше страха и чувствуется атмосфера давящей безысходности. В фильме немного спецэффектов и в этом тоже нет ничего плохого. Легче простого испортить фильм ужасов обилием компьютерной графики. она конечно здесь тоже есть, но используют ее чисто по назначению и только в крайних случаях. В основном Даудл полагается на декорации и уверенных актеров, которые смогли отобразить на своих лицах искренние эмоции и страх, которые передается к нам через экран. Не спорю, что в этом фильме есть свои грехи, логика хромает, и очень часто приходится слышать дикие крики и учащенное дыхание героев. Но при всем, при этом 'Париж - город мертвых' получился интересным фильмом, который оценят любители жанра. 7 из 10
'Что вверху, то и внизу. Что внутри, то и снаружи', говорит нам ГлавГероиня по имени Скарлетт. Ну, поговорим о том, что внутри: интересная же идея, с каким-то подобием загадок даже. Понятно, что про алхимию, Фламеля и Философский камень, который хитрый Фламель постоянно куда-то прячет, снято и написано 100500 фильмов и книг, но! Тема занятная и еще долго будет будоражить умы и воображение интересующихся. Теперь о том, что снаружи: большая куча-мала. Главная проблема фильма даже не мокьюментари, от которого укачивает при постоянной беготне, а скука. Смотреть скучно. Разные сюжетные ходы, которые ведут в никуда, из-за мельтешни камер невозможно как следует испугаться, как ни пытайся. Персонажи ходят туда-сюда, изображают какие-то эмоции, но что-то реально, на мой взгляд, стоящее начинает происходить лишь в последние двадцать минут. Относительно стоящее. Вначале можно подумать, что кино будет очень интересным. Нам показывают некоторое подобие 'Кода Да Винчи', где профессор Лэнгдон там что-то прочел, еще куда-то пролез, куда-то ткнул - и вуаля! Нашел секрет. Также можно вспомнить 'Сокровище нации', там даже попроще немного ситуация. В нашем случае, девушка-алхимик и еще несколько товарищей ищут сокровище по картам, табличкам, знакам и лезут в катакомбы, через которые можно пробраться к искомому артефакту. Псевдо-документальность все портит, на самом деле, потому что она отвлекает от сюжета, и вообще окружающее пространство очень плохо видно. Все происходящее саспенсирует потихоньку, начинаешь забывать, что фильм вроде бы страшный. Герои все ползут и спускаются, становится скучно. А потом наступают последние двадцать минут, когда саспенс, наконец-то, во что-то выливается, но разглядеть ничего нельзя, картинка болтается - где тут пугаться, скажите? Да, внизу кто-то есть, но кто это, не объясняется; а может, и нет никого, и все объясняется галлюцинациями из-за нехватки кислорода. Бюджет у этого хоррора маленький, но так красиво и грамотно снять начало, более или менее держать середину и глупо слить кульминацию надо было постараться. Основная идея нераскрыта, тема с Камнем и загадками нераскрыта. Получается, что сценарные задумки остались на уровне задумок и почти не развились. Хотелось уже сказать по поводу Фламеля: 'Позвоните Дамблдору, ведь это его друган!'. Шутка, конечно. Финал был ожидаем именно такой, какой и получился. Но это второй позитивный момент в фильме. Завязка и финал, а все остальное - сырое тесто. Герои вроде бы неглупы, но и умными их назвать не получается. Об остальных минусах я уже сказала. Но хотя бы здесь есть, за что уцепиться и что покритиковать. Отрицательный результат - тоже результат. 5 из 10
Скептически относился к данному фильму, выглядело как очередной проходной слешер в закрытых помещениях, но был приятно удивлён. И еще раз, люблю ситуации, в которых люди находятся 'в 100 метрах от цивилизации', но не могут выбраться. Главная героиня фильма жаждет разгадать секрет камня Фламеля (он же философский камень, привет фанатам Гарри Поттера), за которым всю жизнь охотился её отец археолог. Постепенно привлекает для этого оператора, проводника со своей группой, и старого друга, который умеет переводить древние письмена, и имеет с героиней некое прошлое в виде пары (или более) путешествий, нарушающих закон. Сюжет На первый взгляд незамысловатый сюжет, который, если не задумываться, таким и останется после 'невнимательного' просмотра данной картины. Об этом в конце рецензии. Операторская работа В отличие от остальных 'фаунд футэйдж' фильмов и прочего мокьюментари, на удивление, не увидел злобных комментариев о том, что 'камера трясётся, смотреть невозможно!!', и действительно, при всей беготне главных героев смотрится фильм предельно комфортно (когда не страшно). Конечно же сильная сторона фильма. Звуковое сопровождение Также нельзя не отметить неплохой эмбиент задающий атмосферу на протяжении всего фильма, не заметил особо выделяющихся глупых скримеров, портящих впечатление от просмотра фильма, оставляет нескончаемое жуткое ощущение после просмотра, а не испуг на 2 секунды с ощущением, будто тебя разыграли\обманули. Не могу сказать ничего плохого об актёрской игре, она была выше средней, но ничего выдающегося не было (что никак не повлияло на впечатления). А теперь самое главное. После первого просмотра фильма, я уверен, что большинство упустит 80% мелких деталей фильма, которые можно было бы заметить, если прокрутить фильм с конца в начало (как зеркало фильма, что является некой отсылкой), или же просмотрев фильм второй раз. Уверяю вас, после второго просмотра картины добрая половина впечатлений от неё, и её понимание будут совершенно другими. Также, если вы читаете эту рецензию после просмотра фильма, советую найти 'Объяснение сюжета' фильма на известном видеохостинге, думаю что вы вновь узнаете о картине много нового. Тем не менее, вопросы всё равно остались, например, мне до сих пор не ясна роль женщины с выразительными глазами, которая мелькала лишь в некоторых сценах, но имеет важную роль в создании атмосферы фильма. P.S. А что, если после всего этого окажется, что я всё же понял фильм неправильно, не так, как задумывал режиссер?... P.P.S. Позор маркетологам, назвавшим фильм 'Париж: Город Мертвых' в угоду заманивания зрителя в кинотеатр (такое название буквально кричит с плаката - приди, убей полтора часа вечерком!). Остальное советую вам узнать самостоятельно. Приятного просмотра. 8 из 10
Амбициозная Скарлет студентка ист. фака, археология все дела. Душевная травма ведет героиню темной тропой поисков неизведанных открытий трагически ушедшего отца. Скарлетт утверждает, что философский камень находится в недрах парижских подземных катакомб, годы ненапрасных поисков, точные сведения. Эти факторы делают веру героини в открытие идеей фикс, прихватив компания приятелей, Скарлет заручилась помощью достаточно странного субъекта, по кличке Папийьон. Как опытную девушку археолога не охватили сомнения при виде хмельного Папийьона, проводник со стаканом алкоголя наперевес заверяет что путь ему знаком и можно идти хоть утром. После отрыва в баре лезть под землю? Суровый француз, ничего не скажешь. Новая дорога вниз, хэш теги на стенах, отметены техно-нового Парижа, соседствуют с десятками тысяч костей мощённых друг на друге. Изначально скелеты лежали, как полагается на городских кладбищах, но, увы, к 1804-му году, она представляли собой не лучшее зрелище, рассадники антисанитарии, посему местная мэрия распорядилась перевезти миллионы скелетов под землю, то бишь в катакомбы, для новых покойников учредили более компактные некрополи подоле, в пригородах. Путь героев под землю лежит как раз через катакомбы. Вернее через их неофициальную сторону, через основной вход вползти можно было пафосное для кадра, но вовсе не логично для сюжета. Путешествие вниз, к тайнам алхимика, стены шепчут, границы сужаются, верхний мир все больше напоминает иллюзию, воздух сперт, а кошмары напитывают в себя реальность. Подземные катакомбы романтической столицы мира становятся местом страшного суда для героев, не только запутанной головоломкой с кладом. А порталом в миры их угрызений и последующих кончин. Даудл ведет т глубже под землю, снова герои застывают где-то между реальностью и нагнетаемым ужасом неземных проявлений, теперь правда есть возможность наслаждаться видами подземного лабиринта мертвых. Это не московские постсоветские линии тоннелей. Мрачные, веющие могильным холодом коридоры. Даудл выстроил головоломку-склеп полную символов. Каждый шаг равен новой инъекции настигающего безумия, поворот как штука ребус вернет тебя назад, а коридор знакомый ранее отдалится на десятки метров, заставит ползти в преисподнею на животах. Реальность подземных катакомб предоставленная изворачивающейся реальностью полной образов постоянно возникающих перед взором. Будь это символизм алхимии, вписанный в стены подземных лабиринтов, или воющее нечто горделиво восседающее среди пыльной залы. Катакомбы не дадут глазу заскучать. Взгляду предстоит чужой мир, чужие души, забытые под землей. Героиня, которую начинаешь с течение фильма подозревать в неадекватном восприятии, а потом и вовсе вклиниваешься в происходящий пред тобой водоворот безумного похода по лабиринту, путь глубже и глубже, от реальности наружу. Удивление, но создатель Дьявола таки смог заинтересовать меня столь, непочтительным жанром мокьюментари, это надо уметь снимать, чтобы заинтересоваться, плодотворный путь от четверых в лифтовой коробке, до множества посреди кроличьей норки в Ад алхимика. Чтобы сделать шаг вперед, нужно сделать шаг назад. Ага? Понятненько, отчасти это все та же знакомая сказка о заблудившиеся на свою голову, но то КАК, « Город мертвых» рассказан и реализован, четыре года даром не прошли. Накопившимися идеями можно мостить сваи некрополя. Но, также можно реализовать доставляющий по градусу возрастающего недеквата триллер-ужастик. Путешествие в недра Парижа, режиссированное Даудлом, путь тропой мертвых встретившийся сомнением, но оконченный убежденным выводом. Режиссер развивается, экспериментирует с любимой, возможно, близкой ему темой замкнутый пространств, эксперимент идет на пользу. Жажда реализации подпитываемая творческим потенциалом, и врожденным чутьем художника. Сочетание данных компонентов не всегда, приводит к «годным» исходным. Результатом, в случае «Парижа..» становятся новые порции концентрированных кошмаров.
Всё чаще и чаще псевдо-документальные фильмы становятся ужасным абсурдом. В таком жанре сложно удивить неподготовленного зрителя, а любителя мокьюментари, тем более. Я не хочу сказать, что все фильмы в таком жанре ужасны. Вспомните хотя бы Паранормальное явление - в день его показа, все страшились, а многих мучали ночные кошмары. Это был одним из прорывов в этом направление. На самом деле, есть много псевдо-документальных фильмов, которые действительно заслуживают внимание. Париж: Город мертвых - это двухгранный фильм. С одной стороны его нельзя сильно восхвалять, он не получит награды и овации, большого зрительского признания. Но с другой стороны, этот фильм действительно стоящий, и рекомендованный к просмотру. Это фильм, на который стоит обратить внимание, ведь он по-настоящему хорош. Хорош только потому что за последнее время, в направление мокьюментари, снимается достаточно много ужасных и плохих фильмов. 'Время на самом деле лучший архитектор. Оно даже унылый доходный дом способно превратить в жемчужину городского ансамбля. В своё время парижане демонстрации устраивали против Эйфелевой башни, а сейчас без неё Парижа считай что и нет...', - Сергей Лукьяненко. Не буду вдаваться в описание и подробностей фильма, перейду сразу к своему мнения. Фильм мне понравился. Даже очень. Очередная 'трясущая' камера, которая меня никак не впечатлила. Игра актёров пошла на средней уровень. Не хорошо, и не плохо. Хотя порой, они передавали слишком нереалистичные эмоции, а порой даже переигрывали. поэтому средне. По сюжету тоже вышло спонтанно. Вроде и есть, а вроде и нет. Как по мне, атмосферу ужаса, страха и замкнутости, режиссёру и сценаристам, создать удалось. Я больше половину фильма смотрел на одном дыхание. Атмосфера загадочности и мистики, тоже присутствует. Этим фильм меня и подкупил. Всё выглядит так страшно, панически. Фильму удалось показать в полной мере одну из проблем путешественников, а именно, замкнутость. Клаустрофобия - она сразит каждого. От фильма я ждал нормального финала ( не обязательно хорошего, главное что всё было понятно ). И я его получил. Финал понравился, хотя он далеко не идеален. Но есть посмотреть на финалы нынешних псевдо-документальных ужасов, это небо и земля. Ну может не небо, может метров 500, хотя бы. Как уже говорил, атмосфера загадочности и мистика, вышла на 'УРА!'. Мне было всё интересней и интересней, что произойдет дальше. Все эти необъяснимые, дьявольские и паранормальные, события, заставляют ужаснуться. Лично я, получил ту самую дозу страха и интереса, которую мне так не хватало, от просмотра мокьюментари. Все эти хождения по бесконечным катакомбам, постоянные лабиринты, - чувствуешь и понимаешь, как плохо и страшно им там. В фильме так же застрагиваются философские и библейские темы, дабы развить сюжет. Всё это пошло фильму на пользу. Развитие в нём, происходили постоянно. Не можешь привыкнуть к одному, появляется другое, потом третье. Вы меня поймёте, когда посмотрите. И это всё, далеко не минусы. Тот факт, что съёмки происходили в настоящих катакомбах Парижа, а не на площадке, пугал ещё больше. Даже сценаристы провели там несколько дней с экспертом, дабы написать сценарий. Не зная этих фактов, зрителей всё равно может догадаться, что всё это - настоящие! 'Слитный гул обычно стоящий над Парижем днём, — это говор города, ночью — его дыхание', - Виктор Гюго. Что же нас пугает? В фильме присутствуют, конечно же, скримеры и 'бабайки'. Без них, в таком жанре и стиле, нечего делать. Я согласен, что всегда нужны неожиданные лица монстров, или кого-нибудь ещё, но этому фильму это не особо знакомо, это их и спасло. Скримеров там было по минимуму. Пугала атмосфера, и от этого, я реально кайфовал. И часть не от страха из-за атмосфера, а от мысли, что такие фильмы могут сниматься, где берёт атмосфера и подача, а не, как можно больше, изуродованные монстры. Таинственность, неизвестность и мистификации - это не даст вам уснуть после просмотра этого фильма. Может я и преувеличиваю, но кто знает. Итог. Сначала я говорил, что фильм не заслужил особого внимания, его расхваливать сильно нельзя. Потом я начал, всё же, сильно-велико его преподносить. Но я говорил уже о том, что фильм получился двухгранным. Не буду писать ещё тонны текста, дабы объяснить, скажу кратко. Фильм к просмотру рекомендую обязательно. Любителей и неподготовленных зрителей, он напугает атмосферой, оставит впечатления. На фоне всего отравительного кинематографа псевдо-документального бреда, этот фильм, по праву, может похвастаться своей подачей. Сюжет - 5,5/10 Идея - 6/10 Подача, атмосфера - 8/10 Актёрская игра - 3,5/10 Получается 6 баллов. Но дадим дополнительный балл, за то что этот фильм показал, что хорошие творение мокьюментари, могут существовать, и быть отснятыми. 7 из 10
Париж, как бы это банально не звучало, хоть и город любви, но, увы, к счастью ль или к сожалению, далеко не для всех. Именно в обратном и пришлось воочию убедиться группе из шести молодых людей разной степени собственной пытливости, раскованности и рискованности, которая ради поисков философского камня решила погрузиться в инфернальные катакомбы града Парижского. Романтика испарилась даже быстрее, чем наши герои предполагали, и их ждали лишь мрак, кровь, мучения, боль и собственные страхи, с которыми совладать не дано никому в этот раз. Взяв за основу своей уже шестой по счету полноформатной режиссерской работы, фильма ужасов 'Париж: Город мертвых' 2014 года, городскую легенду о монстрах и призраках, обитающих в подземелье, укоренившейся не только в массовой культуре США, но и Европы, Джон Эрик Даудл разбавил ее нарочитую традиционность и даже диционную несерьезность мозговзрывающими элементами сюрреализма и натуралистичного брутализма, разлиновав на выходе уже порядком поднадоевший формат псевдодокументального нарративного киноязыка множеством неожиданных как для классического по форме и содержанию хоррора аллюзий, абстракций и трактовок, которые на выходе трансформируют фильм в очень своеобразный, оригинальный и самобытный слепок с крайне непрозрачной моралью, а то и вовсе ее отсутствием, замененной сюрреалистическими блужданиями в неуютной парижской подземке и поступательным продвижением не к Истине, спасительной и искупительной, Истине, во имя которой не грех и отправить парочку людей в экстравазатный расход на жертвенном алтаре, но к амбразурам Ада, в котором каждый получит свое, по заслугам и делам своим. Продукт галлюциногенного брожения 'Крипа', 'Спуска', 'Катакомб', 'Искателей могил' и разномастного попсового фэнтези, 'Париж: Город мертвых' едва ли стремится быть изначально традиционным образчиком хоррора, являясь скорее авторским экспериментом - пробой пера уже не подмастерья, а доморощенного мастера, который способен с великой долей самоуверенности рушить стереотипы и менять акценты. В сторону не прямолинейности, а неоднозначности, многослойности и полифоничности, отыгрывая перманентно все новые и новые сюжетные твисты. Собственно, лента Даудла, искусно используя весь имеющийся ныне арсенал устрашения, вовсе не стремится быть однозначной и однобокой, с одной стороны разыгрывая перед зрителем пасьянс изощренного клаустрофобического кошмара, а с другой - представляя из себя стильный коллаж парадоксов, силлогичности и какого-то сногсшибательного безумия, в воссоздании которого Джон Эрик Даудл искусно преуспел еще со времен приснопамятных провокативных 'Пленок из Пукипси', на которые и по духу, и по атмосфере, и даже по ускользающей морали более всего похож 'Париж: Город мертвых'. Вместо галантерейной галереи архетипов - в картине присутствуют полноценные типажи, которым дана возможность развития или, если точнее, ухода в бездны сумасшествия. Вместо заклишированного до невозможности сюжета - набор сложносконструированных сюрреалистических снов, лишенный постмодернистской шелухи лабиринт, в котором главным героям суждено заблудиться, пропасть, раствориться, расчеловечиться и деградировать. И ужас в фильме носит отнюдь не сверхъестественный и противоестественный характер, хотя изначально это обманчиво кажется так и никак иначе, ибо Джон Эрик Даудл довольно быстро обрубает все корни иноприродности тех сил, что с таким неистовым наслаждением преследуют главных героев в жутких катакомбах Парижа. Этот ужас - глубинный, подсознательный, а потому еще более опасный и для тела, и для разума - порожден самими героями, которые в поисках познания зашли слишком далеко, а это всегда чревато. Пробудили ли они древние лавкрафтианские силы при этом, соприкоснувшись напрямую с инфернальными тайнами самого романтического города мира? Увы, нет. Джон Эрик Даудл скорее реалист, чем мистицист, и чем дальше и глубже уходит великолепная шестерка, тем больше очевидным становится одно. Они сами призвали силы Зла и пробудили те, что дремали в них самих. Понадобился лишь катализатор, чтобы земля стала уходить из-под ног, а окружающая их обыденная реальность стала вечным, бесконечным и безумным ночным кошмаром, покинуть пределы которого уже нельзя будет, предварительно не повредившись телесно, но что хуже всего - духовно.
Приключенческий фильм ужасов Джона Эрика Даудла о загадке алхимика Николя Фламеля, который в средневековье, якобы нашёл тот самый реактив 'красная тинктура' или 'философский камень', прежде всего радует глаз мобильным эдвенчисом по катакомбам Парижа, в самую глубь условной преисподни, да ещё при этом снятую, в модном нынче стиле мокьюментари или псевдолюбительской съёмки. Клаустрофобия подземелья, давящая не только тесными проходами, но и жутким песнопением обнажённых сектантов, которое эхом доносится по бесконечным тёмным коридорам и узким щелям, неистово поднимают волосы на теле, не хуже, чем те галлюцинационные бредни на глубине 300 метров под 'городом любви'. Аллюзии на знаменитую песнь Данте Алигьери, начинаются после того, как смелые ребятишки проползают на животе вход с надписью: «Εγκείψτε κάθε ελπίδα εσείς που εισέονται εδώ» (Оставь надежду, всяк сюда входящий), попадая, тем самым, в самое, что ни на есть, чистилище для психики. Появившийся вдруг ниоткуда, пропавший два года назад, друг Крот, представший своеобразным Хароном по этому подземному тартару для отчаянных кладоискателей, да и другие терзающие души живых грехи, вываливаются настолько опрометчиво, что интересность и напряжённость удваиваются, глядя на всё, что творится с колокольни 'реалити-шоу' из-за банального эффекта присутствия. Конечно, немного не складными и не логичными выглядят поэтапные гибели недоделанных археологов, вкупе с таинственными исцелениями от 'пятого элемента', которые объяснением не поддадутся, как и тот злощасный, не разложившийся за семьсот лет рыцарь-тамплиер - не дающий многим покоя, хотя даже это можно приписать к играм разума и не более. Актёрский состав, в принципе, смотрелся не плохо, однако известных личностей замечено не было. Естественно можно выделить женский прототип Нейтана Дрейка - актрису Пердиту Викс (Скарлетт), которая смотрелась и разбиралась в древних артефактах не хуже, чем искатель приключений из серий игры 'Uncharted'. Вердиктируя фильм «As Above, So Below», прежде всего, хочется отметить стоящий саспенс, визуальную жуткость и даже условную реалистичность того, как должен выглядеть ад, но алогичные и не совсем обоснованные сцены, да и аляповатый эпилог - всё равно дают право рекомендовать его к просмотру. Как-то так!
Этот фильм мне понравился. С самого начала он держал в напряжении. Интересный закрученный сюжет, замечательная игра актеров, место съемки. Но обо всем по порядку. В этом фильме вспоминаются известные имена и мифы. Лично я мало-мальски знакома только с двумя упоминаниями: Философским Камнем и алхимией. Когда речь в фильме зашла о них, это стало для меня приятным сюрпризом. Уверена каждый, узнающий о философском камне, представлял себе как тот выглядит и что бы можно было с ним сделать. В этом фильме этот камень открывают с другого ракурса. А что если философский камень, это не булыжник, который можно подержать в руках, а нечто нематериальное, то что есть в каждом из нас, но мы об этом не знаем? Парижские катакомбы. На самом деле я никогда о них не слышала, наверное, потому что узкий кругозор, но не важно. Главное то, что для многих зрителей катакомбы открылись с другой стороны: как вход в ад. Хотя, кто хоть раз бывал в подобных местах, возможно ощущал нечто такое, что заставляет невольно дрожать от внутреннего беспокойства. Съемка велась в псевдо-документальном стиле. Я повторюсь, но в этом фильме она совершенно не мешала. Это даже добавляло реалистичности картине. В некоторых же фильмах того же жанра появляется ощущение, будто у того, кто снимает, руки растут не из нужного места. Так и хочется выключить фильм, даже если сюжет вроде интересный. На самом деле фильм заставляет задуматься. 'То что сверху, то и внизу' - это фраза часто упоминается в конце фильма. То что внутри, то и снаружи. До сих пор мысли в голове по этому поводу крутятся. Но могу с уверенностью сказать, что этот фильм оставляет спутанные ощущения и однозначно достоин для просмотра. 10 из 10
История, что будет рассказана в данном фильме, повествует о Скарлет Марлоу – преподавателе в престижном колледже, археологе, а в свете этого и искательницы приключений на пятую точку, вот только в отличие от самого известного археолога, борца с нацистами, культистами и угнетателями - Индианы Джонса, героиня Пердиты Викс (Какое имя такая и актерская игра, но об этом чуть ниже) лишена инстинкта самосохранения напрочь. А коли так, то девушки ничего не стоит залезть в древние катакомбы в тот самый момент, когда их должны будут взорвать. Отчаянная смелость? Как по мне это скорей безрассудство, но пусть так. А как вам то, что Скарлет бросила своего друга в плену у не самых добрых и отзывчивых людей и отправилась за древними письменами? Цель оправдывает любые средства? Ой, да ну вас! Даже спорить как-то не хочется. В общем, Скарлет Марлоу всю свою жизнь, недолгую надо заметить, ведь девчине на вид лет двадцать, разыскивает легендарный философский камень, который, по слухам, был создан Николя Фламмелем. А? Что? Какое отношение Николя Фламмель имеет к этому фильму и увидим ли мы его полуразложившийся труп в саване, что будет гоняться за студентикам, жутко подвывая, будто ему прищемили яйца? Неа, не увидим. Просто создатели картины решили оперировать слухами и домыслами, ведь философский камень и сам является чем-то вроде мифа. И тем не менее, главной героини удается уговорить несколько человек, что подходят под определение – пушечное мясо, оператора, естественно чернокожего, политкорректность как-никак, и своего старого друга, того самого, кого девушка бросила во враждебной стране в окружение злых полицейских и не менее злых заключенных, отправиться с ней в поход 'по грибы'. И вот, группа молодых людей, вооружившись фонариками и веревками отправляется в катакомбы Парижа, где якобы спрятан философский камень, также там спрятаны врата ведущие прямиком в ад, но это юных героев не особо волнует. Ммм, что? Страховочные тросы, галогеновые лампы, аптечки первой помощи, еду, набор начинающего археолога и холодное, а с ним и огнестрельное оружие взять с собой? О чем вы черт возьми говорите? Студентики отправились в увеселительную прогулку, а никак не в научную экспедицию, которая может затянуться на несколько дней, а то и недель, вот и пошли они налегке. Я уже говорил, что у Скарлет Марлоу очень плохо с инстинктом самосохранения? Ну а все же, почему «Париж: Город мертвых» транслировался в кинотеатрах вместо того, чтобы попасть прямиком на видео и впоследствии радовать, ну или печалить, жителей нашей страны путем трансляции по одному из основных каналов, к примеру, того же ТВ-3? А вы знаете, режиссер и по совместительству сценарист действительно пытался снять неглупую страшилку, что похвально. Вот только пытался и снял – это две кардинально разные вещи. Что у него получилось? Ну для начала стоит сказать спасибо за яркие декорация, о да, они освещены даже в те самые моменты. Когда у героев батарейки в фонариках сели, так что зритель никогда не останется в кромешной тьме и не будет с замиранием сердца размышлять, а что же там твориться и почему крики стали громче а чавкающие звуки – отвратительней. Спасибо создателям за это! Также мне хочется поблагодарить их за то что первая половина фильма отдана на откуп того, как студентики общаются друг с другом. И пусть об их прошлом мы практически ничего не узнаем, как не узнаем и о том, почему человек, что знает десятки различных языков, работает в церкви звонорарем, а также то, как выглядит кафедра которой заведует Скрарлет Марлоу и ее отношение с учениками, но это безусловно важно и отдает духом старой школы. Ведь в современных ужастиках герои чуть ли не с самого начала сталкиваются с паранормальным, будь то демоны и духи, ну или реальным, но не нормальным, будь то разного рода маньяки-убийцы. А тут на тебе, все подается как драма об девушке-эгоистке и парне-тряпке, что придает картине большей реалистичности и пусть химии между главными героями нет никакой, но ведь зритель уже полюбил и Скарлет и Джорджа всем сердцем? Так что спасибо создателям и за это. Также мне хотелось бы поблагодарить людей, отвечающих за сценарий, ведь он получился достаточно ровный и по-своему даже интересный и поучительный. Ведь если вы оказали в катакомбах или пещерах, то самый верный путь – это спускаться все глубже. Ведь все знают, что таким образом можно пройти всю землю насквозь и вылезти на другом континенте. Так что спасибо создателям картины, ведь теперь, если я окажусь в пещере, а единственный известный мне выход будет завален, то я знаю куда мне идти. А вот за что благодарить не хочется, так это за то что, студентики, большинство из которых облазили эти катакомбы вдоль и поперек, плохо в них разбираются и с радостью соглашаются на то чтобы их вел человек, который не разу тут не было. Хотя… может быть они все дружно ударились головой или страдают топографическим кретинизмом? Хотя нет, тогда бы они в этих катакомбах заблудились… Ладно, спишем это на то, что героями являются подростки, а по мнению голливудских режиссёров эти ребята с головой не дружат. Также я так и не смог понять, а накой ляд как только детишки спустились в подземелья они начали видеть вещи из своего прошлого. Это что, массовая галлюцинация? Но ведь тогда об этом бы знали проводники. Хотя о чем это я! Ведь те кто согласился проводить Скарлет с радостью бегут к человеку, кто сгинул в этих подземельях два года назад, но выглядевший так будто он здесь пару часов. Ни следов истощения на лице, ни царапин, ни травм. Чем он питался тут? Эмм, ребята, вам лучше держаться от него подальше… *слышаться крики, стоны, безумный смех* Ну вот, я же вас предупреждал… На самом деле об этом фильме можно сказать еще много, но если в двух словах: то «Париж: Город мертвых» пытается выглядеть умным фильмом, но за счет глупости всех без исключения главных героев он таковым не является. Он пытается выглядеть страшным, но атмосфера никак не нагнетается, а «кошмарики» появляются лишь тогда, когда надо кого-то убить. Как итог, фильм получился донельзя пустым и пусть отторжения он не вызывает и его можно посмотреть от скуки, но я все же настоятельно советую этого не делать, спасибо. 4 из 10
Итак очередной фильм в стиле реалити вьюжен, который уже давным давно всем надоел, а вот мне нет. Да, порой трясущаяся камера и неразборчивость кадров раздражает. Но все же, такой формат съемки позволяет зрителю максимально участвовать во всех событиях, чувствовать то что происходит, быть вовлеченным во все действия, это дорого стоит, можно и потерпеть трясущуюся камеру. Париж город мертвых - это история о уже слегка тронувшейся девушке, которая всеми силами пытается закончить дело жизни своего отца. Она готова отдать все, чтобы найти философский камень, даже жизни людей. Человек совершенно неадекватный и она просто идет по головам, она жертвует близкими и не очень близкими людьми, у нее нет чувства сострадания, она просто видит цель и идет к ней. Самая главная ошибка фильма заключается в «Сукси». Это было просто невозможно слышать это имя. Оно раздражало и сбивало с серьезного ритма просмотра фильма. Просто удивительно, названия фильмов мы умеем адаптировать под нашу публику, чтобы привлечь побольше зрителей, а вот поменять какое-то там имя на более приятное по звучанию, мы не можем. Огромный, жирный минус за это упущение. Картина интересная, она динамичная и конечно же не обошлось без мистики и призраков. Но мне была не понятна логика всего происходящего. Насколько я понимаю, попавшие туда ребята начинают один за одним платить за свои жизненные ошибки. В таком случае мне не понятна логика Крота, почему он поступил именно так как поступил. Я бы на месте режиссера, все же раскрыла бы все происходящее немного пошире, так как было уделено внимание лишь нескольким участникам группы, а про остальных и забыли, то есть их происшествия были просто так, для дьявольского развлечения. Это достаточно большое упущение. Я думаю можно было бы продлить хронометраж пленки еще минут на двадцать и показать зрителю, что же именно скрывается за спинами Сукси и оператора. Фильм произвел положительное впечатление, смотреть было интересно, а местами даже очень интересно. Единственное что с одной стороны понравилось, а с другой не очень. Это близость фильма к концепции фильма спуск. Мне очень нравится фильм «Спуск», но откровенное воровство одного из действий фильма, вызвало во мне возмущение. Так же фильм немного напоминает «Искатели могил» и твердо утверждаю, что ни чем не уступает ни первой ни второй части. Рекомендую к просмотру, фильм достаточно легкий, но не без загадок, которые придется разгадать зрителю. Много красивых моментов, общая атмосфера достаточно напряженная, оторваться от экрана сложно.
Куда режиссеры не забрасывали зрителя в своих фильмах - и на перевал Дятлова ('Тайна перевала Дятлова' Ренни Харлина), и в Припять ('Запретная зона' Брэдли Паркера) и в псих. лечебницы ('Искатели могил' Колина Минихана, Стюарта Ортиза и братьев Вишес) и так далее. Новый фильм Джона Эрика Даудла 'Париж: Город мертвых' отправит нас, как Вы уже догадались, в Париж на поиски философского камня. Все в классике жанра псевдодокументалистики. Готовы? Начнем! Сюжет: Главная героиня по имени Скарлетт долгое время ищет философский камень. После долгого поиска, которым могла и закончится жизнь героини, она направляется в Париж, где по ее соображениям и доказательствам находиться камень. Что бы добыть этот артефакт, девушке и еще пятерым счастливчикам (оператору Бэнджи, другу прошлого Джорджу, а также Папиону, Зеду и Сукси - эта троица поможет не заблудиться в катакомбах, а также дойти до нужного места) предстоит спуститься под землю и найти камень Фламеля. Впереди их ожидает 'веселое' приключение... Режиссер и команда Джон Эрик Даудл У режиссера уже есть опыт в данном жанре (в 2008 году вышла его лента 'Карантин' - ремейк испанского 'Репортажа') и поэтому вряд ли ему было трудно снять данный фильм. Фильм получился не совсем впечатляющим и страшным - в нем нет ничего нового, что мы бы не увидели в любом другом ужастике данного типа. Но с другой стороны, Даудл не собирается пугать нас с первых минут, а просвещает нас в курс дела о философском камне. Сценаристы, которыми являются сам Даудл и его брат Дрю, решили предоставить одну третью фильма объяснениям почему именно Париж и почему именно катакомбы. Остальное же время мы будем прогуливаться по подземному Парижу и искать камень. По началу мне было интересно смотреть данный фильм (люблю историю), но потом попусту становится скучно - практически ничего не происходит, пустой трепет в стиле 'ты что то слышал?' или 'мы все умрем!' совсем не учит сценаристов - все одно и тоже. Спасибо сценаристам за то, что не сделали предсказуемую концовку, которую я ожидал увидеть и которая появляется в фильмах данного жанра - признаюсь, удивили. По рейтингу 'ужаса' я тут не увидел каких либо страшных моментов, от которых прям уходит душа в пятки, а жаль, ведь из этого вышла бы хорошая затея - бесконечная темнота и все такое, но не воспользовались Даудлы этим. Из хороших моментов выделю эффектное появление монстра из стены и загадку с камнями.Увы, но больше фильм мне ни чем не запомнился. Больше я не могу никого выделить и даже был удивлен, что в фильме был оператор! Я думал, что героям просто надели камеры на головы и все. Музыки в фильме нет - она здесь и не нужна. Актерский состав Из актерского состава я выделять никого не буду, так как в данном жанре этот не то что не нужно, а скорее не правильно. Актеры сыграли не плохо и держались как могли, показывая те эмоции и интонации, которые от них требовались, но говорить что бы они халтурили я не в коем случае не стану. Итого: Новая лента Джона Эрика Даудла получилась как говориться 'не рыба не мясо' - фильм не вызывает каких то гадких ощущений и желаний выключить его в панике или уйти из кинозала (если только не от скуки), но пересматривать его я бы не стал - существуют и более достойные фильмы этого же жанра.
Что это? Это ужасы? Это триллер? Или приключенческий фильм про поиск сокровищ? Нет! Это сплошная мешанина из разных стилей и жанров, которые слабо клеятся друг с другом и рассыпаются на ходу, как подгнивший зомби. Более того, все эти куски оборваны на половине и постоянно находятся в стадии блуждающего лунатика. В довесок к этому совершенно отвратительная операторская работа, которая в самые напряжённые моменты своим дёрганьем способна вызвать приступ эпилепсии даже у тех, кто ей не страдает. Режиссёр так и не смог определиться какой фильм он снимает, поэтому просто свалил все идеи и задумки в одну кучу, отдельные части которой так и не получили развития и остались в зачаточном состоянии. Вначале это приключение основанное на разгадке секретов и поиске артефактов. Но, видимо, создатели боялись, что их уличат в плагиате 'Сокровища нации' и резко взяли мистический уклон переходящий в фильм ужасов с псевдофилософским смыслом. Что вылилось в невероятную издёвку над зрителем. А всё начинается с похождений маниакальной, эгоистичной особы по имени Скарлет. Этакий Индиана Джонс европейского розлива. И как настоящий искатель приключений она находится в поиске ни много ни мало, а самого магистерия, он же ребис, он же красная тинктура или просто философский камень. Стоило пригласить в команду Гарри Поттера, ведь у него богатый опыт обращения с такого рода артефактами. Продвижение истории идет стремительно, без каких-либо задержек. А все загадки разгадываются за две минуты с помощью моющих средств. Но если всё же расследование зайдёт в тупик, то, как всегда это бывает в катакомбах, появится незнакомый паренёк и направит героев к нужному человеку. Никаких, абсолютно никаких проблем или затруднений не встречается на их пути. Во время поиска входа в катакомбы, отчаянные смельчаки проходят через туннель, который по словам проводника охраняется полицией. Видимо работа парижской полиции налажена из рук вон плохо, ведь этот туннель, если судить по разрисованным граффити стенам, посещается регулярно. По ходу исследования подземелий раскрывается вся глубина эгоистичной натуры главной героини. Ей наплевать на безопасность своих спутников, главное - доказать свою правоту, даже если это будет стоить человеку жизни. Нелогичные загадки, постоянные нарушения законов, созданных самим фильмом, догадки, взятые из ниоткуда, всё это зритель в избытке найдет в этой картине. А также борьбу героев со своими демонами, отражающими чувство вины. И вот это лучшая задумка во всём фильме, но, как и всё остальное, она не получила должного развития. Тут стоит сказать пару слов об операторской работе. Конечно, псевдодокументальное кино имеет и удачные примеры ('Монстро', 'Район №9', 'Ведьма из Блэр'), но это уже приелось и создатели опоздали с данным приёмом на несколько лет. Картинка дёргается и кружится словно в предсмертной агонии, превращая действо в сумасшедший водевиль. Большой потенциал картины был превращён в пепел и развеян по ветру. Чтобы так фрагметарно построить историю надо иметь большой талант или не иметь его вообще. В данном случае верно второе. Герои посетили ад и я верю, что они там и остались.
Что такое Париж ? Столица Франции. Один из самых крупнейших и известных городов мира. Город влюбленных и символ романтичности среди других городов стран, а теперь приготовьтесь, так как 'таким' вы Париж еще не видели. Режиссер картины Джон Эрик Даудл не игнорирует уже давно приевшиеся к данному городу ярлыки, но пытается преподнести его в абсолютно ином свете и не обязательно самом позитивном и светлом. Более того, опираясь именно о то темное прошлое города, которым оно некогда обладало и опираясь на пожалуй одно из самых необычных достопримечательностей города и это далеко не Эйфелева башня, которая плотно ассоциируется с данным городом. Казалось бы, что нового можно было бы изобразить в жанре монкьюментери, который за 7 лет успел эффектно возродится на примере 'Паранормального явления' и даже потерять свою актуальность на примере многочисленных фильмов ужасов однотипного содержания и дешевой постановки. Но нет. Режиссер картины Джон Эрик Даудл если и не совершает революцию в жанре, то уж точно привносит в него нечто новое, перенеся специфику 'Индианы Джонса' и 'Сокровищ нации' в антураж фильмов ужасов. Таким образом, сам сюжет вызывает весьма противоречивые чувства. С одной стороны, фильм имеет достаточно интересную связь с реальной историей и достаточно плотно эксплуатирует многочисленные городские легенды и мифы присущие городу. С другой же стороны, сама идея настолько сильно высосана из пальца, что дальнейшие поступки главных героев и экранные события приобретают всё более и более бредовый окрас. Будь это сомнительная интерпретация 'кары' главных героев или же удивительный забег главной героини назад и обратно сквозь орду призрачных недругов. Говоря о последних, понравилась аналогия касательно того, что это всё нисколько призраки или демоны обитающие в темноте парижских катакомб, сколько ожившие демоны прошлого, которые долгое время обитали в сердцах главных героев, терзали их души и ждали своего момента, что бы эффектно заявить о себе. Именно за счет этого, сам сюжет привносит в картину особый изыск, который не смог привнести режиссер ленты с достаточно устаревшей и поднадоевшей спецификой съемки. За счет этого, наблюдать за всем фильмом становится не совсем интересно, а практически полное отсутствие действительно страшных или же просто волнительных моментов так вовсе делает просмотр картины далеко не самым продуктивным средством для прожигания своего драгоценного времени. Даже актеры не особо пытаются тягаться в достоверности. Разве что, Пердита Викс, которая отлично отразила всё свое безумство и неудержимость в желании найти заветный философский камень. Хоть и вместо этого, запала мне в душу исключительно своей привлекательной внешностью. 4 из 10 Париж: Город мертвых - это далеко не самый худший, но и не самый лучший представитель в жанре фильмов ужасов, который пытается снова возродить актуальность уже давно поднадоевшего жанра монкьюментери. Особого отвращения при просмотре фильм не вызывает, но пересматривать его желание не появляется, а уже после сам процесс и итог просмотра быстро вылетает из головы.
Покажи мне что-нибудь, что меня напугает, если не напугает, то хотя бы пощекочет нервы или на худой конец дайте интересный сюжет. Ну, пожалуйста, неужели я так многого прошу. Задолбали уже эти псевдо-документальные фильмы не стоящие и выеденного яйца. «Ведьмы из Блэр» открыли чёртов ящик Пандоры, который теперь никак не получается закрыть, а зло из него всё валит и валит и приносит прибыль. Зачем я отдал деньги за билет?! Почему не проверил, на что иду? Всё ещё надеешься увидеть что-то хорошее? Ха-ха три раза. Отмазка «я не знал» не прокатит. Просто ты ленивый, тебе предложили вот, и попёрся, а сейчас выливаешь тут свои никому не нужные сопли. Иди и работай. Или ты надеялся увидеть Париж и умереть? А вот хрен от кино ещё никто не умирал, даже от паршивого. Даже эти проклятые герои залажали конец! «Ну, кто так стоит?» Извините, у нас душевные неполадки, автор вернется после чашечки чая с ромашкой Возможно, такое название имеет некую аллюзию на Париж реальный под которым находятся катакомбы заваленные костями 6 миллионов людей, а фраза: «что сверху то и снизу» идущая нитью через весь фильм, не полностью отражала смысл фильма для отечественного зрителя. Хотя это скорее мои попытки поиска скрытого смысла, т. к. тот, что есть, меня совершенно не устраивает. Ведь «As Above, So Below» часто повторяется в фильме. Давайте пихать в название фразы, которые часто повторяются в фильме и ни хрена не отражают его сути! Но что это я, так уже давно делают… «И вползут они на животах своих в царство тьмы» Девушка, авантюристка, археолог, специалист в химии и криптологии, говорит на 6 языках два из которых мертвы, имеет чёрный пояс по чему-то. Вполне себе главный герой, про которого можно снять фильм… документальный… с трясущейся камерой… Индиана Джонс перевернулся бы в гробу, если бы в нём лежал. Но таковы современные тенденции, можно ничего не показывать, а просто светить себе в рожу фонариком и смотреть в темноту пытаясь разглядеть опасность. Однако, первую треть фильма, во мне не было столько ненависти, я следил за сюжетом, смотрел как разгадывают загадки на манер дешёвой копии «Кода Да Винчи», даже когда группа главных героев залезла в катакомбы, я не почувствовал подвоха, но тут… «- А давайте наберём бездарных актёров? - А давайте трясти камерой, чтобы ничего не было видно?» Негр, несущий камеру, начал исполнять роль чёрного Винни-Пуха, застрявшего в норе у кролика. Чёрт, да там оставалось столько места, что ему нужно было съесть десять вёдер крылышек KFC, чтобы там застрять. О_о Чувак который много лет назад пропал в этих тоннелях, давайте мы пойдём за ним. О_о Телефон звонит, в тоннеле, где даже проводов нет, давайте поднимем трубку. Блин!!! Кто в трезвом уме и твёрдой памяти, будет делать такое? Где та умная девушка, что была в начале фильма?? И, чёрт побери, где, ГДЕ она взяла эту непачкующуюся белоснежную кофточку??? «Эй! Брат, Привет! С Того Света Шлю Тебе Привет!» Хрен с ней, с типичной тупостью героев хорроров, главное это финал. Конец должен всё расставить по местам. Наша авантюристка взялась за ум, до неё дошло что куда и как. Ээ? What? Она за две минуты пробежала путь, который они преодолевали весь фильм? Она одним ударом разносит нечто вылезающее из стен и то, что они боялись? Нет, извините, но это смешно! Как так, что за экшен? Он совершенно не к месту, это просто рушит всю, и так еле держащуюся на ногах атмосферу. Ужастик может быть комедийным, но он должен быть таковым с самого начала. Это провал, полнейший провал, который, я никак не могу оправдать. Ведь загадки же были, и как бы псевдо-документально-приключенческ- ий-охотник-за-сокровищами-в-юбке, мог вполне получиться. Ну, как так-то??? У этого фильма было гораздо больше, чем у иных представителен подобного жанра, какой-никакой сюжет, загадка, интрига, мать вашу. Зачем? Почему? Ради сиквела, в котором всё объяснят? Но люди пришли смотреть здесь и сейчас! Нет, идти на это стоит только если очень-сильно-вообще-смотреть-нечего. Т. к. даже на «тупо поржать», он не тянет. P.S. Кажется я перестаю бояться хорроров, я начинаю бояться плохих хорроров… 5 из 10
В последние несколько лет поклонников псевдо-документальных фильмов ужасов все труднее удивить. Из фильма в фильм кинематографисты повторяют одни и те же клише, призванные испугать зрителя, а на деле наоборот вгоняют его в снотворное состояние. И не важно, какой из монстров присутствует в повествовании - результат его деяний всегда одинаков, а плохой финал становится практически законом жанра. Честно сказать, ничего сверхъестественного я не ожидал и от картины «Париж: Город Мёртвых», однако посмотрев презентационный трейлер у меня появилось чувство, что из данного проекта что-то, да получится. Одним из важнейших факторов успеха любого фильма является никто иной, как режиссер. И данному хоррору с ним более, чем повезло, ведь в свое время Джон Эрик Даудл снял атмосферный псевдо-документальный хоррор «Карантин», а после этого подыграл продюсеру М. Найту Шьямалану, поставив по его же сценарию довольно интересный фильм под названием «Дьявол». Ну а что же касается «Парижа: Город Мёртвых», то Джон Эрик Даудл решил взять творческую составляющую фильма на себя во всех смыслах, приложив руку и к написанию сценария. Но даже несмотря на то, что постановщик уже успел зарекомендовать себя в жанре, чувство скепсиса не отпускало меня вплоть до начала вечернего сеанса в одном из кинотеатров моего города. Приготовившись к посредственному зрелищу для неприхотливых масс, которое должно было выветрится сразу же после окончания сеанса, я принялся за просмотр. И, к моему удивлению, «Париж: Город Мёртвых» захватил меня без остатка и не отпускает до сих пор. Так что данную рецензию я пишу под сильным впечатлением. Пусть в моих словах полным-полно эмоций, но лишь они открывают истинную суть послевкусия после знакомства с захватывающим кино! Итак, сюжет фильма рассказывает нам историю молодой ученой Скарлетт (Пердита Викс), которая всю жизнь занимается раскрытием самых загадочных тайн археологии и алхимии. Очередное путешествие героини выводит ее на след легендарного Философского камня, который в свое время создал (или нет) прославленный Николас Фламель. Продолжительные поиски, наполненные массой догадок и совпадений оканчиваются в самом сердце Парижа. Однако столь величественный артефакт, как Философский камень не может лежать посреди улицы. Все говорит о том, что его стоит искать глубоко в подземельях Парижа, которые местное правительство некогда превратило в самый настоящий склеп, наполненный неисчислимым количеством человеческих останков. Но подобное обстоятельство ничуть не пугает Скарлетт и она собирает свою команду для опасных поисков, в которой мы увидим ее давнего друга Джорджа (Бен Фельдман), бесстрашного оператора Бенджи (Эдвин Ходж), знатока подземелий Папийона (Франсуа Сивиль), скалолаза Зэда (Али Мархьяр) и их верную подругу. Естественно, что полиция совершенно не рада тому, что подобные группы энтузиастов раз за разом пробираются в ветхие коридоры и комнаты подземелий, а потому героям приходится действовать нелегально, а потому на помощь и поиски спасателей рассчитывать не приходится. Однако жажда раскрыть тайны истории непреодолима, как и желание разбогатеть. Но кто же пройдет испытание подземелий и очистится, а кто умрет самой жуткой смертью? На это и ответит фильм Джона Эрика Даудла. Голливудские кинематографисты в 2006-м году уже обращались к теме парижских подземелий в ленте «Катакомбы» с участием певицы Пинк. Но мистики и действительно стоящих откровений от той картины ждать не стоило, в отличии от безупречно воссозданной атмосферы безысходности. Ну а что же касается создателей «Парижа: Города Мёртвых», то они решили, что зритель заслуживает лучшего и сделали особый упор на захватывающий сюжет, в котором куда больше элементов археологии имени Индианы Джонса, нежели глупых страшилок. Да, вы не ослышались «Париж: Город Мёртвых» является скорее приключенческим мистическим триллером, но никак не классическим фильмом ужасов. Добрую половину просмотра мы вместе с героями фильма исследуем доселе незнакомые широкой общественности коридоры и натыкаемся на массу интересных деталей из глубокой истории, которым позавидовали бы даже Стивен Спилберг с Джорджем Лукасом. Все декорации выглядят донельзя достоверно и в происходящее действительно хочется верить. В какой-то момент даже начинаешь забывать о том, что находишься на сеансе фильма ужасов. Вот так увлеченно создатели фильма подошли к делу. Но законы жанра рушить на корню они не стали, а потому ближе к финалу опомнились и пустили в ход несколько устрашающих приемов. И их присутствие в сюжете было точно выверено, так что картина не скатывается в дешевый аттракцион и в тоже время обладает атмосферой страха перед неизвестностью. Отдельно стоит похвалить актерский состав во главе с Пердитой Викс. Молодые люди вполне непринужденно вели себя перед камерой и показали нам своих героев, как обыкновенных людей, попавших в экстраординарную ситуацию. Да, их одолевает паника, да, они оказываются не такими бравыми, какими хотели показаться на первый взгляд, да, они совершают массу ошибок, спровоцированных эмоциями. Но ведь такими мы с вами и есть на самом деле, а потому поставить персонажам отрицательный балл за алогичное поведение на этот раз не получится. Ну а больше всего восхищает, конечно же Пердита Викс, которая идеально показала нам увлеченную исследовательницу, чьи глаза горят огнем, а сердце стучит с такой силой, что его такт заставляет и нас с вами сидеть на краешке кресла в предвкушении новых открытий. С технической стороны к картине также нельзя выставить претензий. Операторская работа оказалась на высоте и мы с вами сумеем рассмотреть все необходимые детали и в тоже время почувствуем себя самыми настоящими участниками экспедиции, ощутив все «прелести» клаустрофобии. Конечно не обошлось и без традиционной надоедливой тряски, но по сравнению с большинством схожих жанровых проектов, картина Даудла просто-таки щадит аудиторию и сводит подобный эффект к минимуму. Кроме того хочу отметить работу осветителей, создавших уникальную обстановку, в которой мы можем увидеть все, что нужно и при этом нельзя сказать, что за кадром стоят прожекторы. Так что фильм приятно удивляет на всех этапах производственного процесса. В итоге хочу сказать, что «Париж: Город Мёртвых» является действительно интересным мистическим триллером, который не пугает до слез, но в тоже время увлекает в свой сюжет без остатка. Я понимаю, что множество снобов не согласится с моим положительным мнением, но я не собираюсь критиковать кино, которое западает мне в душу. Так что с чистой совестью ставлю ленте высочайшую, хоть и слегка завышенную оценку и советую ознакомится с данным хоррором как можно скорее. Он этого стоит! 10 из 10
Вы знаете, этот фильм такой... гхм... необычный, что его стОит посмотреть хотя бы для того, чтобы проверить себя и... свой вестибюлярный аппарат. Полтора часа любительской съемки на трясующуюся и скачущую камеру - это настоящий тест на укачиваемость:) В остальном, саспенс нагнетается умело и ближе к концу фильма страшно делается просто из ничего. Хотя сценарий, конечно, глуп неимоверно - никакой мало-мальской логики или даже просто последовательности в действии нет. Если подробнее, то фабула классическая для подобных фильмов ужасов: шесть молодых людей отправляются в неизведанные катакомбы Парижа, чтобы найти... сокровища и философский камень. Да-да, ни много, ни мало:) И конечно в катакомбах они встречаются с собственными призраками, которые преследуют каждого из них. Одна барышня не успела поговорить с отцом перед его смертью, и он повсюду является ей с петлей на шее; второй парень не успел спасти брата и тот утонул, и здесь, в катакомбах, с упреком смотрит на него сквозь груду костей; еще один не признает своего сына и не общается с ним, и т.д. И все они начинают по одному погибать. Ну вы знаете, как это бывает, видели уже подобное тыщу пиццот раз. Особенность фильма в том, что он сделан как любительское кино. Один афроамериканский чел решил снять фильм о некоей рыжеволосой симпатичной профессорше (ну еще бы!) алхимии, которая ищет философский камень. И теперь этот чел таскается за профессоршей с камерой и снимает ее дрожащей рукой. В катакомбы они тоже идут, обвешанные камерами. В принципе, не избитый прием. НО! Но от этого дрожания и перескоков реально начинает укачивать! Все-таки, слишком жестоко создатели поступили со зрителями. Очень понравились актеры. Какие-то молодые, неизвестные, похожие на какую-то студенческую любительскую труппу. Но все крайне обаятельные, естественные и играют хорошо. В целом, фильм не был скучен (и на том спасибо!). Ну да, сценарий - третьесортный шлак (типа 'Санктума', только про диггеров), ну да, фабула избита. Но из-за подачи и игры актеров спать не пришлось. И в какой-то момент действительно было страшновато. А это уже большая заслуга. В недавнем 'Синевире' не было и этого, а все потуги создателей испугать зрителей вызывали лишь неловкость перед их бездарностью. Если в кино, да под попкорн, да с веселой компанией, вполне можно посмотреть.
Молодой американской женщине-археологу удаётся запечатлеть в одной пещере, на территории Ирана, таинственные тексты, выполненные арамейскими письменами. Не владея этим мёртвым языком, главная героиня обращается за помощью к своему приятелю, живущему и работающему в Париже. Перевод текста выводит исследовательницу на текст на мраморной плите, авторство которому принадлежит французскому алхимику Николя Фламелю, предписывающий ведение поиска философского камня где-то в подземельях под Парижем. Девушка договаривается с местным знатоком парижских катакомб, чтобы тот был её проводником. А дальше – катакомбы, катакомбы, катакомбы… От достаточно опытного зрителя не укроется ряд приёмов, использованных при создании «Парижа: Города мёртвых»: снятый в духе «Кода да Винчи» сюжет, но с гороздо меньшим размахом, включающий поверхностное цитирование старинных авторов, в частноси, Фламеля и Данте. В качестве положительной стороны, несомненно, следует назвать атмосферу поиска в парижских катакомбах: она удалась. Но дальше этого, к сожалению, дело не продвинулось. А вот «минусов» в картине намного больше: фильм состоит из штампов и игры безликих персонажей. Начнём перечислять: 1. С первой же сцены фильм начинается с бездоказательного охаивания главной героиней Ирана, от властей которого, якобы, для неё исходит угроза быть подвергнутой средневековой каре за самовольное проникновение на территорию подземного культурно-исторического комплекса (но, вроде, никакой особенной государственной тайны этот комплекс в себе не несёт, а иначе к нему было бы не подобраться). Затем, фильм выставляет сами иранские власти какими-то вандалами, которые этот же самый подземный комплекс без видимой причины и взрывают, несмотря на то, что он является их собственным историко-культурным наследием. 2. Не может не раздражать и неуместное хвастовство главной героини перед камерой (сама она делает документальный фильм): она хоть и девушка, но уже и две учёные степени имеет, и кучей языков владеет, и, даже, «чёрным-поясом-не-пойми-в-чём». Дескать, такую вот Лару Крофт сделал из неё её суровый папаша-археолог. Этот бабский выпендрёж по идее фильммейкеров должен подчеркнуть её, якобы, крутость. Но, вот, не подчёркивает. По ней этого не скажешь: ни по её глазам, ни по выражению лица, ни по фигуре это не читается. Не очень-то она этому заявленному ореолу соответствует. Одним словом, не «породистая тёлка» (©), не вызывает интереса. Да и эти, якобы присущие ей умения, если и находят какое-то воплощение в фильме, то, довольно-таки по-сиротски: ну прочитала она пару небезызвестных фраз на латыни, да опрыскала мраморную надгрбную плиту Фламеля с надписью каким-то химреагентом. И всё. А её заявленные навыки в восточных единоборствах так и остались за кадром. Что, на мой взгляд, к лучшему, но было бы ещё лучше, если б об этом вообще не упоминолось, а то получается что-то вроде того: в огороде бузина, а в Киеве – дядька. 3. Ассистентом главной героини выступает негр. О чём говорит? И что с ним должно стать по ходу фильма? Думаю, догадаться не составит труда. 4. В фильме очень много времени уделено проявлениям суетности, паники и воплям персонажей, плутающих по катакомбам. 5. Подобно непроявленным «каратистским» способностям главной героини, таким же «невыстрелившим ружьём» является и мёртвый тамплиер где-то в последней трети фильма. На кой хрен он там? 6. Много полного усталости морализаторства, выразившегоя в «муках совести» некоторых героев, из-за их прошлого, а самой алхимии практически нет. 7. Никакой финал: если искатели попали в «адское» измерение, то в чём конкретно это выразилось, и какие у них там перспективы? Отсутствует и логическая связка их приключений с древними текстами и надписью Н. Фламеля (а уж о его трудах вообще не упоминается). Хотя общий посыл фильма, несмотря на её невнятность и зыбкость, всё же, ясен: ищите золота духовного, а не земного. 8. Игра актёров – средняя, а работа оператора, даже, хуже. Практически все герои – безликие, неинтересные, заурядные, ярких, запоминающихся персонажей нет. Да и саундтрэк мне не запомнился тоже. Все эти «минусы» выступают в фильме как ненужный балласт, отвлекающий и рассеивающий внимание зрителя, ослабляющий воздействие действительно имеющейся в картине атмосферы, к сожалению, не дополненной достойным её действием. Но хотя бы раз этот фильм посмотреть всё-таки стоит: хоть и не очень сочная и сладкая, но какая-никакая изюминка в нём, всё же, есть. В ком-то он может разбудить интерес к истории, алхимии и тайнам древности. Как малобюджетное кино, фильм, пожалуй, не совсем плох, но для уже опытной съёмочной команды это – не достижение, а регресс. Сперва я хотел отнести свой отзыв в разряд нейтральных, но затем, сравнив «Париж…» с остальными фильмами, на которые я писал нейтральные рецензии, понял, что они его гораздо сильнее. Большинство из них я смотрел не раз, и не раз ещё пересмотрю. А с этим я закончил. Поэтому… 5 из 10
«Париж. Город мёртвых» - так называется новый мистический ужастик, вышедший намедни на российские большие экраны. Что можно о нём сказать. Во-первых, фильм сей в общем и целом весьма неплох (если бы не некоторые зигзаги сознания авторов сценария). Фильм интересен как своим сюжетом, так и общим антуражем. Да, фильмы ужасов про парижские катакомбы уже были, ну и что с того? Во-вторых же, данный фильм вполне типичен для нашего времени. Это неожиданно монкьюментари, однако (редчайший случай!) про это забываешь уже в первой трети картины. Короче говоря, лично мне в этом плане «город мёртвых» понравился гораздо больше «Паранормального явления». Однако, говоря о типичности данной картины, приходится с грустью констатировать также и неистребимые, видимо, на данном этапе развития родовые пятна типового современного ужастика. Да – это именно то самое. Группа подростков лезет в очередное плохое место, упорно ища (и, как правило, успешно их находя) приключения на свою пятую точку. Разнообразия ради, здесь будут уже не подростки, а молодые люди (некоторые даже с учёной степенью по археологии), но вести они себя будут также инфантильно. Ладно, можно это понять и простить, типичная массовка всё равно в картинах такого жанра изначально определена на заклание, но вот сама главная героиня, по сути новая Лара Крофт (только бескорыстная, лишь одна лишь чистая тяга к знаниям) в исполнении Пердитты Викс, в общем и целом умница, почти красавица и вообще молодчага, смело рискующая жизнью уже в самом начале картины, вдруг в середине её срывается в истерику. Ладно, там была угроза от людей, а здесь уже нечто совсем иное, но всё же и потом, ну если говорят вам – не надо лезть в этот туннель, там люди пропадают… Так значит туда и надо лезть! А ещё не впечатлил лидер парижских диггеров. И нашли его слишком легко, и на вожака герой Франсуа Севиля не тянул. Правда, и пай мальчиком он не был. И были и у него свои тайны… Однако. Фильм прекрасен тем, что типовая сборная солянка мистических ребусов, помещённая в нужное время и в нужном месте, вдруг оказалась успешным и приятным блюдом для киногурмана. Зло вполне злое, пусть и довольно мелкобюджетное. И плевать уже на всех этих шарящихся по набитым черепами туннелям, любопытна лишь загадка и традиционный же для жанра вопрос – «кого сожрут следующим?» Если бы не онтологическое зло раскрытия сюжета, я бы мог вспомнить тут как минимум два хороших мистических ужастика былых лет, причём один даже со звёздами, но не стоит этого делать. Но, уверен, во время просмотра Вы не раз вспомните самые неожиданные на первый взгляд имена. А ещё вспоминается мне старая добрая восточная притча. Причём ассоциация с ней тут будет совсем не прямолинейная. Да, режиссёр Джон Э. Даудл не до самого конца использовал все попавшие ему в руки фишки. Пара сюжетных линий оказалась недораскрыта. Но в общем и целом прогулка по парижской костнице удалась. Финал фильма мне понравился. Резюме: Неплохой мистический ужастик. Естественно, на один просмотр. Но всё же хороший. Особенно если видеть не только мельтешение персонажей на переднем плане, но и скрытое за ними. Игра удалась. 7 из 10