Отзывы и рeцензии. Таинственный сад

Egorche23 • 16 августа 2020 в 12:19

Роман Фрэнсис Ходжон Бёрнетт под названием «Таинственный сад» был опубликован аж в 1911 году и стал обрядом посвящения для многих британских детей. Увлекательная, волшебная, а самое главное простая история захватывала воображение и послужила источником бесчисленных экранных адаптаций. Более чем столетний период существования произведения накладывает определенные творческие ограничения и на современную версию, что в итоге привело к худшей из возможных ошибок создателей – в «Таинственном саду» образца 2020 года не чувствуется магии, из-за чего кинофильм статичный, мертвый и проходит как на автопилоте даже, наверное, для основной его аудитории – детей. Мэри – девочка, которую отправляют жить к дяде Арчибальду в Англию после того, как её родители умерли во время эпидемии холеры в Индии. К слову, вместо оригинальной викторианской атмосферы, которая хорошо чувствовалась, например, в одноимённой экранизации 1993-го, время действия почему-то перенесли на 1940-е. Так вот, дядя Арчибальд оказался жалкой фигурой, которого преследуют неврозы после смерти жены (ещё бы!), а его сын – инвалид. В особняке, расположенном где-то в вересковой пустоши, есть секретный сад – волшебное место, где исполняются желания. «Таинственный сад» – это прежде всего рассказ о горе, о том, как эта негативная эмоция ранит людей и как при правильном подходе можно вернуться к нормальной жизни. Тем не менее, несмотря на сложных, многогранных личностей в центре повествования, сценарий особо не полагается на эту тему. Единственный, к которому данное определение применимо – герой Колина Фёрта в роли вышеназванного дяди. С небольшими строками диалога и всего несколькими сценами, благодаря актерскому мастерству, персонаж раскрывается. Остальные же герои болтаются где-то на задворках сценария по части своего духовного наполнения. В итоге сюжету приходится опираться на клише, в которых история попросту не нуждается! Сад – это не духовный путь, а волшебство в прямом смысле: тут тебе исцеляют и заблудших собак, и пацана-инвалида. Это лишает нарратив двойного дна, превращая психологическое развитие Мэри в какую-то призрачную силу, что снижает драматическое воздействие. По иронии судьбы трогательная сказка превращается в скучную. И да, хотя фильм делает ставку на привлекательность взрослого актерского состава, их в фильме недостаточно много, чтобы продемонстрировать свой диапазон. Большую часть фигурирует Мэри и мальчик-инвалид Колин. Реализация же под стать им: глянцевая постановка обладает сильными техническими достижениями в плане дизайна и костюмов, что, в свою очередь, нивелирует обаяние. Да, тот же волшебный сад был бы лучше, если бы он был настоящим садом, а не нарисованном на компьютере помещением-уродцем. Всё вместе это здорово контрастирует с метафорическим развитием молодых персонажей: вместо сильного эмоционального вовлечения бесплодность тусклых попыток героев вникнуть в причины своих депрессий отнюдь не приводит к катарсису. Всё же продюсеры предложили больше каких-то кустарных зрелищ, чем эмоционального развития. В «Таинственном саду» есть неизгладимое очарование, несмотря на то, что сценарий рискует поднять такие депрессивные темы как душевные травмы, горе и способы с ними справиться. Тем не менее, очарование есть, а вот какой-то искры в повествование не вложили. На самом деле из «Таинственного сада» именно в этой интерпретации больше вышла бы какая-нибудь психологическая драма о детях, переживающих потерю родителей, чем сказка. Но подобного вдохнули в это кинопроизведения крайне мало, видимо, испугавшись реакции, так что зрителям предлагается слабоватый, даже банальный кинофильм на тему легкой мистической сказки для детей, а не что-то по-настоящему захватывающее. 5 из 10

PALPATINE • 15 октября 2020 в 07:18

В простоте смысл

Фигура Фрэнсис Элизы Бернетт является воистину уникальной для своего времени, ведь немногим женщинам, творившим свои произведения на рубеже 19 и 20 веков, удалось еще при жизни покорить аудиторию как в Старом Свете, так и в Америке. Обладая подлинным талантом рассказчика, Бернетт уже с малых лет зачитывалась книгами и старалась подмечать в произведениях сторонних авторов уникальные особенности, интригующие стилистические обороты и глубокие смысловые задумки, дабы впоследствии выработать свою личную художественную тропу, которая в конце концов и принесла ей всемирную известность. Будучи наследницей немалого состояния, Бернетт тем не менее имела перед своими глазами пример того, как живут люди, не обладающие обширным банковским счетом, и как могла, так и старалась помогать тем, кто в ней нуждался. В особенности писательница переживала о судьбе детей, коим по тем или иным причинам приходилось терпеть лишения и боль, хотя на самом деле она ничего подобного совершенно не заслуживали. Именно поэтому в произведениях Бернетт так часто поднимались вопросы угрызений совести, тревоги и несправедливости, которые в конце концов разбивались вдребезги о мораль, добро и любовь. Безусловно, за свою долгую карьеру Фрэнсис Элиза Бернетт написала немало произведений, однако как это зачастую и бывает, помнить ее будут преимущественно по нескольким знаковым работам, включая детскую повесть 'Таинственный сад', опубликованную в 1910-11 годах. Данная работа весьма скоро обрела статус хрестоматийного произведения английской литературы и стало едва ли не обязательным для всех детишек Англии. Со временем мир увидел немало экранных вариаций знаменитой повести, каждая из которых могла привлечь зрителей чем-то особенным и неповторимым. И вот за 'Таинственный сад' решился взяться именитый британский постановщик Марк Манден, свято верующий в то, что ему также будет что разведать в этой дивной истории. Итак, сюжет фильма знакомит нас с девочкой по имени Мэри Леннокс (Дикси Эгерикс), которая никогда не знала бедности, что отчасти испортило ее характер. Мэри привыкла вести себя вызывающе, ни во что не ставить окружающих, тем более если они относятся к прислуге. Заносчивый характер девочки ее нисколько не смущал, так как на была в себе предельно уверена и не сомневалась, что будущее будет разукрашено для нее исключительно яркими красками. Но вот однажды происходит беда, и Мэри лишается своих родителей. Это буквально шокирует молодую особу, которая даже не подозревала, что судьба может нанести по ней столь сокрушительный удар. Однако Мэри избегает участи попасть в приют, так как у нее остался еще один родственник, лорд Арчибальд Крейвен (Колин Ферт), обитающий в отдаленном роскошном особняке, который ныне похож скорее на таинственный дом с привидениями, нежели на место, где можно беззаботно улыбаться и наслаждаться жизнью. Прибыв в распоряжение дяди, Мэри должна была выслушать несколько правил, коим обязана следовать, и если она ослушается, то ее пребывание в особняке может очень быстро закончиться. Однако пытливый ум девочки заставляет ее заглянуть туда, куда возможно не следовало. Обнаружив неподалеку дивный таинственный сад, Мэри своими собственными глазами видит, что такое настоящие чудеса, но самое главное для нее будет еще впереди, ведь ей предстоит совершить поступок, который способен поменять мировоззрение героини раз и навсегда. Если совершить небольшой экскурс в 'Таинственный сад' Фрэнсис Элизы Бернетт, то можно подметить тот факт, что преображения строптивой, изнеженной богатством и безоблачной жизнью Мэри происходит на фоне простой физической работы в саду, куда она привлекает также двойку своих товарищей, а именно тяжело больного сына лорда, а также мальчика из прислуги. Постепенно, неспеша, но при этом обстоятельно и душевно Мэри проходит свой путь неожиданного обучения, даря доброту и тепло тем, кому это было так необходимо и ближе к концу книги она предстает пред нами совершенно другим человеком. Бернетт сумела простым, но обаятельным, эмоциональным и действенным способом раскрыть своим читателем глаза на настоящую дружбу, уважение и любовь, при этом избегая совершенно ненужной магии и колдовства, ведь порой до детей, а также их родителей, гораздо проще достучаться грамотно преобразованным под необходимую художественную задумку реализмом. Однако приступая к собственной версии 'Таинственного сада', Марк Манден посчитал, что ему необходимо показать нечто более красочное и необычное. И в этом деле ему всячески вторили продюсеры, задумавшие снять не просто экранизацию повести, которую и так практически все знают, а некое подобие фэнтези, в котором идеально отточенные кадры и парад спецэффектов заменит собой в общем-то простенькую и камерную историю, в которой негде особо развернуться кинематографу, рассчитанному на массовость. Подобный подход оказался в корне неверным, хотя и нельзя сказать, что фильм Маддена откровенно провальный. С визуальной точки зрения 'Таинственный сад' действительно очень хорош. Вместе с героями мы попадаем вначале к хмурому немолодому лорду в жутковатый особняк, где можно смело снимать какой-то хоррор. Декораторы на славу потрудились над обстановкой особняка, наполнив его множеством всевозможных деталей. Далее же наступает время самого сада, который является местом, способным навсегда поменять человека, причем в лучшую сторону. Но в отличии от 'Таинственного сада' Бернетт, лента Марка Мандена концентрируется на чудесах, удивительных растениях и волшебстве, которое буквально сочиться из места, которое долгое время не видело людей. И в этом самая большая проблема экранизации, так как мы толком и не увидели, каким образом Мэри должна стать лучше, чем она есть на самом деле. Никакого тяжелого труда, сближающего героиню с сыном лорда Колином и мальчиком из прислуги Дилоном мы здесь не увидели, все оказывается гораздо более сказочно, а от этого поверхностно и плохо. Режиссеру не удалось толком сблизить трио своих юных персонажей, они являют собой лишь бледные тени, которые необходимы лишь для того, чтобы создатели фильма визуализировали свои фантазии, не задумываясь при этот о том, а каким же образом на самом деле дети могут стать настоящими друзьями. Из-за этого 'Таинственный сад' превращается из многообещающей семейной драмы в банальную иллюстрацию к популярной повести, и не более того. А ведь Марк Манден далеко не бесталанный ремесленник, а настоящий автор, который не раз доказывал, что в его силах рассказать по-настоящему сильную, увлекательную и душевную историю. Но, к сожалению, на этот раз ему не удалось исполнить задуманное. В итоге хочу сказать, что 'Таинственный сад' получился фильмом, который может порадовать глаза, но особого смысла и морали в нем не стоит ждать совершенно. Создатели пошли по совсем иному пути, отказались от приземленного, но такого приятного и действительно увлекательного романтизма в пользу визуальным красотам. Однако подобным уже не удивишь, и фильм оказался банально холодным и далеко не самым нужным. 5 из 10

viktoriyaBir • 25 августа 2020 в 19:23

'...когда оживал таинственный сад и вместе с ним оживали двое детей...'

Книга, начинавшаяся столь…тоскливо (автор опишет нам смерть родителей юной, 10-летней Мэри Леннокс и последовавший затем переезд на другой континент – Из Индии в Великобританию – к совсем незнакомому дядюшке, который, по слухам, не очень-то дружелюбный), окажется в итоге такой светлой, такой искрящейся волшебством и магией, такой трогательной (прямо до слез, слез радости…), такой доброй. Книга о чудесах повседневности. Ну разве не чудо, что нелюдимая, угрюмая угловатая девочка, которую и красивой-то никто никогда не считал, вдруг расцвела и стала милой, очаровательной, радушной (и совсем не удивительно, что у нее и друзья сразу появились: кто ж откажется от общения с такой. Я посмотрела все вышедшие и доступные экранизации данной книги и эта (несмотря на присутствие прекрасного Колина Фёрта) мне совершенно не понравилась. Как то все скомкано, и от чудес сада, зарождающийся дружбы детей- ничего не осталось. Еще и финал совершено не соответствует.

kinoman_82 • 24 сентября 2020 в 09:34

Замечательный детский роман английской писательницы Фрэнсис Бернетт «Таинственный сад» стал одним из её самых популярных произведений и, будучи полностью опубликованным в 1911 году, уже через 8 лет он обзавелся первой экранизацией в формате пока еще немого кино. Версий с тех пор было немало, включая кинофильмы и телесериалы, но, наверное, самой аутентичной и респектабельной полнометражной постановкой можно назвать работу Агнешки Холланд 1993 года, которая всем была хороша за исключением легкой слащавости и удручающе деревянной игры исполнительницы главной роли Кейт Маберли. Тем не менее, давно знакомая история про желчную сиротку Мэри Леннокс, приехавшую из Индии в мрачное английское поместье к своему дяде и перевоспитывавшуюся благодаря уходу за заброшенным садом его почившей жены, не перестает волновать кинематографистов, пытающихся открыть в ней что-то новое. Будем честны, у режиссера Марка Мандена вышло весьма спорное видение книги. Судя по результату, сюжетообразующим словом авторы новой экранизации выбрали понятие «травма» - отсюда и перенос времени действия с начала ХХ века в 1940-е годы, видимо, чтобы показать, что страна в критической ситуации станет лучшим фоном для изучения депрессивного состояния героев. Но вот тут допускается серьезная ошибка: желая сосредоточиться на анализе драмы Мэри и семьи ее дяди Арчибальда Крейвена, Манден и сценарист Джек Торн («Чудо», «Аэронавты») отводят, собственно, самому саду весьма странную роль во всем повествовании. У Бернетт это место было превосходным сюжетным макгаффином – на первичном уровне восприятия сад был классическим примером целительной силы природы и открытием чего-то нового, ну а дальше шел более глубокий метафорический смысл, означающий духовный путь Мэри, перерождающейся самой и меняющей к лучшему людей, находившихся в еще более горестных обстоятельствах. Здесь же мы видим нарисованный на компьютере безумный цветник, напоминающий нечто среднее между аватаровской Пандорой и ожившими картинами из «Куда приводят мечты», который никто к жизни не возвращает, семечки не сажает и за цветочками не ухаживает. Это место выступает лишь эскапистским символом, обладающим чуть ли не волшебными в буквальном смысле слова свойствами, по которому бесконечно носятся дети, уходящие в мир фантазий от нудной реальности. В актерском плане чуток поинтереснее – юная Дикси Эгерикс очень хороша и одной левой уделывает свою вышеупомянутую предшественницу, играя вдумчиво и по-взрослому, Колин Ферт (кстати, в свое время засветившийся в одной из ранних телепостановок «Таинственного сада») показывает, что «Оскар» ему был вручен не зря, ну разве что миссис Медлок в изображении Джули Уолтерс получилась излишне сухой и почти жестокой, кажущейся чуть ли надзирательнией концлагеря. Вот только, отказавшись от объемных и изящных метафор литосновы, авторы превратили живых, ярких и интересных персонажей (особенно детей) в унылых пациентов психоаналитика, нудно копающихся в причинах собственной депрессии и выясняющих, почему их не любят родители. Остальное экранное время тратится так же статично, скучно и однообразно, поскольку герои или роются в мелодраматических семейных скелетах, или тупо носятся по окрестностям, растеряв по дороге уйму важных и тонких деталей. И хотя картинка порой и выглядит красиво, новый «Таинственный сад» напоминает не целительную психотерапию, а по-быстрому подсунутую таблетку антидепрессанта, не только не способную вылечить, но и вызывающую ряд серьезных побочных эффектов – лицезрение оживших деревьев и гигантских цифровых растений яркий тому пример.