Отзывы и рeцензии. Парадокс Кловерфилда
На Земле разразился мировой энергетический кризис. То и дело повсеместно отключается электричество, конфронтация между Россией и Германией достигла апогея. Ни сегодня так завтра начнётся мировая война за энергоресурсы. Чтобы предотвратить катастрофу, группу учёных отправляют в космос тестировать Большой Адронный Коллайдер, надеясь в условиях невесомости открыть новый возобновляемый источник энергии. Для начала давайте разберёмся, что же это за коллайдер такой (ведь, он существует на самом деле!), кто и зачем его финансирует, является ли показанное в фильме откровенным бредом и фантастикой… или не такой уж фантастикой? Европейский центр ядерных исследований, где построен Большой Адронный Коллайдер, находится возле Женевы, на границе Швейцарии и Франции. БАК является самой крупной экспериментальной установкой в мире. Миллиарды долларов вложены в ядерные исследования, проходящие в ЦЕРНе. Почти все страны мира в той или иной мере принимают в них участие. Но почему же тогда работа ЦЕРНа не обсуждается широко в учёных кругах? Почему она так засекречена, что о ней не имеет представления даже вездесущее Агентство Национальной Безопасности США (согласно Сноудену)? Почему многие учёные серьёзно обеспокоены, что эксперименты ЦЕРНа могут положить конец человеческой цивилизации? В мире есть несколько коллайдеров (например, в России их два), но только Большой Адронный Коллайдер на границе Франции и Швейцарии вызывает наибольшую озабоченность. Почему? С открытия первой античастицы (позитрона) в 1932 г. физики особенно были заинтересованы исследованием антиматерии. В 1995 г. в ЦЕРНе удалось создать первые атомы антиматерии – антиводород. В 2011 г. им удалось удерживать эти атомы антиводорода 17 минут. Антиматерия имеет энергию, и это так называемая тёмная энергия. Считается, что именно тёмная энергия вызывает паранормальные явления, такие как полтергейст и привидения. Учёные ЦЕРНа считают паранормальную активность антиматерии результатом взаимодействия с параллельными мирами, поэтому принимают её как нечто неизбежное, что нужно либо принять, либо преодолеть, но остановить процесс изучения тёмной энергии они не собираются. Для них важнее всего результат – прорыв в эти миры. Видимо это и есть главная цель ЦЕРНа – открытие завесы между нашим миром и другими измерениями (а исследование, как возникла вселенная – только прикрытие?). Учёные знают, что что-то удерживает тёмную энергию от нашей реальности. Они называют это стеной или завесой. Она предохраняет нас всех от массового вторжения заточённых в аду монстров. Ознакомимся с отрывком из TV интервью в фильме: – Этот ускоритель в тысячу раз мощнее чем все, что были до него. При каждом испытании они рискуют, разрывая оболочку временного пространства, сливая воедино множество измерений, искажая реальность не только на самой станции – ВЕЗДЕ! Этот эксперимент может привести к хаосу, какого мы никогда не видели: монстры, демоны, морские чудовища… – Поясните, вы верите что их усилия по предотвращению мирового энергетического кризиса могут создать демонов? – Да. Именно так. Не представляете, как бы я хотел ошибаться на этот счёт. Если хотите знать больше, читайте мою книгу. – Чем дальше мы от дома, тем яснее становится, что есть сила гораздо сильнее нас. Пожалуйста, просим пощады. Пусть ускоритель частиц на этот раз заработает, чтобы дать нам нужную энергию, чтобы наши страны не воевали… Таким образом понятно, что фильм «Парадокс Кловерфилда» именно про это. Задача – отрыть завесу, взять технологии и закрыть завесу. Все раньше думали, что при 5-ой трубе, когда падшей с неба звезде будет дан ключ от кладезя бездны (и откуда выйдут демоны, монстры – Откровение Иоанна, гл.9), имелось ввиду, что ангелу будет дан ключ Богом. А получается совсем другое – это учёные дадут ключ для открытия бездны. Интересно, что британский учёный Стивен Хокинг предсказал конец света в предисловии к книге Starmus, которая представляет собой сборник текстов крупных физиков. Он утверждал, что глобальный коллапс может произойти из-за туннелирования между двумя вакуумными состояниями нашей Вселенной. Переход системы из одного метастабильного состояния в другое (ложное или истинное) предполагает, что существуют флуктуации (возмущения), которые способны перевести систему в более выгодное энергетическое положение. Более 400 ученых публично поддержали его, подписав петицию о том, что использование коллайдера на полную мощность может привести к катастрофе. Интересно, что ЦЕРН и коллайдер уже на протяжении многих лет привлекает пристальное внимание конспирологов всех мастей. Конечно, большинство из них пытаются превзойти друг друга в упоротости, но есть и примечательные наблюдения. Например, вот это. Строчки из 9 главы Апокалипсиса гласят: Пятый Ангел вострубил, и я увидел звезду, падшую с неба на землю, и дан был ей ключ от кладязя бездны. Она отворила кладязь бездны, и вышел дым из кладязя, как дым из большой печи; и помрачилось солнце и воздух от дыма из кладязя. И из дыма вышла саранча на землю, и дана была ей власть, какую имеют земные скорпионы. И сказано было ей, чтобы не делала вреда траве земной, и никакой зелени, и никакому дереву, а только одним людям. Царём над собою она имела ангела бездны; имя ему по-еврейски Аваддон, а по-гречески Аполлион (демон истребления, разрушения и смерти). Во дворе у главного здания БАКа есть статуя так называемого Натараджа – одного из проявлений Шивы. Танец, который выполняет Шива Натараджа, называется тандава. Он передает неистовство, ярость, силу, и ассоциируется с уничтожением Вселенной, которое выполняет Шива как бог-разрушитель. Именно про это серия фильмов «Монстро», «Кловерфилд 10» и «Парадокс Кловерфилда». В третьей части учёные пытаются раздобыть неиссякаемый источник энергии, что может привести к катастрофе, к открытию врат бездны, портала в другое измерение, из которого на Землю выйдут демоны, монстры. Третья часть франшизы «Парадокс Кловерфилда» повествует о событиях запуска Коллайдера и о том, что творилось на орбите Земли. Причём причина необходимости запуска установки в фильме названа самая что ни на есть реалистичная, ведь не так давно учёные Курчатовского института сделали заявление, что если в ближайшем будущем не будут найдены новые возобновляемые мощные источники энергии, то на Земле живёт последнее поколение людей. Уже с первых сцен радует то, что на борту есть наш, российский космонавт по фамилии Волков (мужик резкий, как настоящий русский говорит что думает!). На космической станции начинают происходить необъяснимые паранормальные явления. Космонавты подозревают, что переместились в неизвестном направлении в пространстве, ведь космос вокруг кажется чужим. Очень понравилась актёрская игра английской актрисы Гугу Эмбаты-Ро, которая Ава (не помню, где она там в «чёрном зеркале» играла?). Я считаю, что по крутости идеи, её актуальности и отчасти даже по её реализации фильм «Парадокс Кловерфилда» не уступает «Интерстеллару». С удовольствием пересмотрел второй раз. Концовка намекает на 4-ю часть. Waiting for… 8 из 10
Принцип пипл хавает давно известен в киноиндустрии. По этому принципу строят стандартные молодежные комедии, продолжения известных фильмов и серий, параллельные вселенные и прочее прочее прочее. Я не буду рассматривать почему этот фильм плох, в качестве параллельного сюжета к фильмам Монстро, и вообще не буду рассматривать его в связи с чем-то. Достаточно просто посмотреть на него, как на фильм - история которого вполне могла быть достойной и самостоятельной, но превратилась в тошнотворное действо. Во-первых - сама съемка. Она ведется стандартно, пара заезженных штампов (погибшая семья, верный бывший) несколько непонятных скандалов, начинающихся ниоткуда с непонятными зрителю претензиями якобы должны раскрыть характеры героев, но вместо этого ощущение деревянности и глупости главных персонажей. Представление о вселенной в которой что-то происходит подается в виде комплекта новостей, их которых опять таки поверхностно становится понятно, что главная героиня замешана в какой-то деятельности по добыче 'энергии' которой так не хватает 8 миллиардам землян. Стандартный антураж, вращающиеся кольца станции которые вроде как позволяют иметь искусственную гравитацию, много непонятных мониторов, значки, гул и тряска, и яркие красные надписи 'Ошибка' и прочее - вроде как должно нам показывать работу надмозгов над чем-то важным, но увы, тексты, которые идут параллельно заставят улыбнуться школьника зубрилу с минимальным знанием физики. Во-вторых - физика. Это такая наука которая мешает великим сценаристам писать гениальные сценарные идеи. Например вращающиеся кольца с искуственной гравитацией должны иметь пол за окном которого вращение будет идти не вбок, а по кругу, но нет, мы видим раз за разом, что окна направлены к внешнему радиусу вращения, а люди ходят по полу, который сбоку, и с которого их должно сносить в сторону тех самых окон. Выход в космос, где нет вращения, и где вокруг летают обломки в невесомости никак не действует на силу тяжести, которая сбрасывает героев с той трубы вися на которой они продолжают пробираться к месту задачи. Я уже промолчу про гомерический хохот, который вызывает сцена при обсуждении причин аварии, которая случилась, по версии сценаристов, из-за конденсата, и надо вентилировать лучше. Напомню, что речь идет о генераторе энергии на базе разгона частиц до уровня получения бозона Хиггса. Тут даже воображение, выросшее на Стругацких, Саймаке и Бредбери отказывается представить себе как это возможно вообще. Нет смысла писать, что каждая минута фильма пропитана дуростью от науки, когда перемешивание пространств приводит к перемещению целых предметов и про то, что ориентация в компосе идет по гирокомпасу, а так же мнгновенное замерзание воды в момент ее контакта с космическим пространством в полном объеме вместо испарения, ну и проч. проч. проч. Перечислять все ляпы фильма можно бесконечно. В-третьих - сами герои. Т. е. уже не как часть съемки, а как их образы, которые пытаются играть сами актеры. Постоянное таращение глаз. Плач главного командира - это подготовленный офицер, которые ревет поняв что земля пропала, тогда когда фоном зритель слышит дикие крики скандалящей команды. Отличный командующий. А уж решение его выйти в космос, тогда когда все можно сделать дистанционно, по словам главной героини - решение приведшее его к самопожертвованию при стандартном лице главного героя перед смертью. Совершенно ничего не выражающее. Плач и тупость главной героини, которая несмотря на то, что есть человек из нового измерения способный передать любую информацию ипостаси главной героини из нового измерения от нее из старого, рвущейся самой остаться в новом измерении, чтобы спасти семью - вообще не поддается оценке. Фильм начинает вызывать тошноту и доводит человека, умеющего думать чуть больше чем ребенок в детском садике, до истерического смеха примерно за час. Даже несмотря на то, что это позиционируется как экшн, его то в фильме вообще нет. Взрывы перемежают тупость и вялость, все повествование медленное, вообще никаких эффектов, которые могли бы помочь - стандартная графика и стандартные взрывающиеся мониторы. Не рекомендуется к просмотру даже любителям попкорновых жвачек. 1 из 10
Крайне слабое и маловразумительное продолжение цикла Кловерфилд, начатое оригинальным Cloverfield (выпущенное в российском прокате как Монстро) и продолженное любопытным и атмосферным Cloverfield Lane, 10 (Кловерфилд, 10). Тот самый случай, когда интригующая игра с жанрами привела создателей франшизы в творческий тупик. Если Монстро был незамысловатым, но технически интересно выполненным мокьюментари на тему нападения неизвестного монстра на мегаполис, а Кловерфилд, 10 почти никак, кроме названия, не связанным с оригиналом триллером о взаимоотношении людей на фоне повсеместного апокалипсиса, то Парадокс Кловерфилда - это попытка связать две совершенно непохожие истории и придать видимость единой киновселенной. Вышло так себе. Мягко говоря. Главные герои - международная группа ученых на космической станции Кловерфилд (какое совпадение), которая должна спасти Землю от энергетического кризиса и разогнать адронный коллайдер на станции, вызвать соответствующие физические процессы и дать планете дохреналион дармовой энергии. Но эксперимент, разумеется, идет не по плану, и номинанты на премию Дарвина, вышедшие как будто прямиком с борта Прометея, оказываются запертыми в параллельном мире, а на их станции начинает твориться всякая чертовщина. И знаете, основная интрига мне понравилась! При грамотном подходе можно было снять довольно неплохое кино, но у режиссера, сценаристов и продюссеров желание создать свою киновселенную пересилило желание снять хорошее кино. И на выходе получился Парадокс Кловерфилда, который за полтора часа экранного времени насилует здравый смысл и законы физики с таким остервенением, с каким Кристиан Грэй мог бы насиловать свою возлюбленную в новой части Франшизы-Которую-Нельзя-Смотреть-Если-Ты-Не-Мазохист. Стараясь снять зрелищное кино и нашпиговав его отсылками на прошлые фильмы франшизы, создатели картины совершенно запутались в причинно-следственных связях и выдали нечто, что я могу сравнить только с упомянутым выше Прометеем. Но у того хоть был стиль и красотка Шарлиз Терон, а здесь разве что Элизабет Дебики безумно хороша, но её персонаж за фасадом загадочности совершенно ничего не имеет, и под конец понимаешь, что у отрубленной полу-разумной руки было больше харизмы, чем у членов экипажа Кловерфилда. Абсолютно необязательное к просмотру кино, которое вряд ли даст ответы на вопросы, которые вряд ли вы когда-то вообще задавали.
Третьего фильма франшизы «Кловерфилд» я сильно ждал, так как «Кловерфилд, 10» оставил о себе очень приятные впечатления, но требовалась новая часть, которая позволила бы связать первую и вторую. Сам по себе перенос действия в космос не стоит воспринимать с грустью, ведь мало кто сомневался, что гигантская тварь из первой части внеземного происхождения. «Парадокс Кловерфилда» должен был дать ответы на все вопросы, но свою роль здесь сыграли слишком многие негативные факторы. Такой бездарный сценарий создавался, видимо, прямо на ходу, при съёмках. Недостатков здесь столько, что их сложно как-то обобщить. Как этот фильм можно называть фантастическим, если ни актёры, ни сценаристы совсем не понимали, что именно происходит с героями фильма? Какие-то частицы, какой-то коллайдер на космической станции, и никаких внятных объяснений. То есть, зрителю откровенно плюют в лицо, считая его недоразвитым древесным приматом. Никому такое не понравится. Какое чувство испытывает кладоискатель, находя в сундуке одну медную монету вместо тысячи золотых? Разочарование, обиду и гнев. Такая же ситуация с «Парадоксом Кловерфилда». Суть не в том, что здесь мало связи с предыдущими двумя фильмами, а в том, как всё это показано. Персонажи оказались в ужасной ситуации, так почему бы не нагнать такого страху, как это было в «Сквозь горизонт»? Подобных страшных фильмов о космосе не было ни до, ни после. Здесь же никакой атмосферы страха нет. Сплошной обман, обо всём мы узнаём только со слов персонажей. Не всё ли равно, какая часть станции вышла из строя, если последствия всегда одинаковые? Сценаристы могли не утруждать себя, и сделать так, что во всём стал бы виноват электрический чайник, который забыли выключить. К слову, и абсурдности в фильме хватает, и связана она с героем Криса О’Дауда, который выглядит так же, как выглядел бы Джим Керри в «Пиле». То есть, совершенно неуместно. Это чёрная комедия, или фантастический триллер, в конце концов? На самом деле, ни то, ни другое. «Парадокс Кловерфилда» – это настоящий набор штампов. Все события (за исключением, разве что, появления Дженсен) до боли знакомы, потому что всё это мы уже видели в других фильмах, и не раз. Плохой русский парень, высокоморальная англичанка, бесстрашный американский капитан, умная китаянка и суеверный латиноамериканец – где ещё можно увидеть такую компанию, если не в американском фильме плохого качества? Судя по всему, и сами актёры это прекрасно понимали, ибо только Гугу Эмбата-Ро и Элизабет Дебики стараются играть и хоть что-то выжать из себя для своих персонажей. Есть и ещё один момент, который вызывает пускай не возмущение, но сильное недоумение. С каких пор типичные американцы и англичане являются представителями негроидной расы? Почему именно таких актёров подобрали на их роли? Ни в коем случае не причисляю себя к расистам, но бесконечное подчёркивание прав бывшей когда-то угнетённой нации совершенно неуместно в подобных фильмах, и с 2005 года уже настолько приелось, что вызывает желание послать подальше всю новейшую продукцию Голливуда. Удивительно: после каждого неудачного продолжения, коих последнее время десятки (а может и сотни), хочется думать, что подобной ошибки больше никто не допустит, а в случае с «Кловерфилдом» ситуация была даже радостной, ведь вторая часть оказалась гораздо интереснее первой. Но нет, «Парадокс» всё смёл, оставив после себя лишь руины. И какой бы неожиданной ни была финальная сцена, она не способна стереть в памяти предыдущие полтора часа экранного времени. Фильм плох, и это уже не исправить. 1 из 10
“Парадокс Кловерфилда” – секретный проект Дж. Дж. Абрамса, действие которого происходит во вселенной фильма “Монстро”, а именно – является его приквелом. Еще интересным есть факт того, что первый трейлер был показан 4 февраля на Super Bowl, а в тот же день состоялась премьера фильма на Netflix. Фильм нам рассказывает что же привело к событиям в “Монстро”. Сюжет имеет две параллельных истории. Одна, основная, рассказывает о космонавтах на космическом корабле, вторая – скушная, угловатая –, действие которой происходит на Земле, о муже главной героини. К концу обе линии идейно пересекаются, а точнее – история на земном шаре карикатурно и прямолинейно вклинивается в основную. С самой первой минуты эта картина дарит нам потрясающе ужасный первый акт, безжизненные диалоги, топорную подачу материала, которая остается бонусом на протяжении всего фильма, прихватив с собой абсолютно безликих персонажей даже на уровне ярлыков. Дальше фильм следует по дорожке жанра “дом с призраками”, только в космосе. К концу всё превращается в парад серой унылости и банальности. Нет смысла вдаваться в ненужное выискивание и перечисление сюжетных дыр, вы их и сами найдете сколько захотите. Поэтому перейдем к другому. От фильмов, в рамках этой вселенной, ожидаешь интересный, минималистичный сай-фай с небольшим бюджетом. Вроде бы, при просмотре трейлера, всё на месте. Но похоже, что при таком же небольшом бюджете, данное кино слабо себя реализует, потому что дешевость лезит из всех щелей окончательно превращая фильм в треш категории Б(в самом плохом смысле этой фразы). Может это проклятие нетфликса(все фильмы на которые они делают ставки – проваливаются. А на “Парадокс Кловерфилда” они делали ставки, ведь не зря именно для него купили место на Super Bowl), а может Абрамс неудачно подобрал команду, но в любом случае после такого провала никто и не выделит уже больших денег этой вселенной(во всяком случае сейчас), а ведь, после крутых финальных 10-ти секунд(взгляните), очень хочется посмотреть на фильм-кайдзю, аля тихоокеанский рубеж, в рамках этого мира. Будем ждать лучших времен. Может всё изменится, потому что осенью выходит фильм “Операция «Оверлорд»”, который, из-за секретности, свойственной проектам этой вселенной, неизвестно о чем будет, но известно, что расскажет что-то новое об этом интересном мире фильмов Кловерфилд.
Три вопроса, на которые проще всего ответить 'нет'. Хочешь попробовать эту новую штуку? Нужен ли шампунь Сергею Дружко? Необходимо ли объяснять происхождение шатавших своими могучими лапами трубы всех жителей Земли чудовищ, буянивших в фильме 'Монстро' в 2008 году? Для того, чтобы трогать грязными руками один из краеугольных камней успеха первого фильма, - флёр дразнящей и дерзкой таинственности, следовало бы их как минимум вымыть их с мылом и не раз. Всерьёз пытаться ворваться в ряды лучших приквелов с невероятно оригинальной историей о Луче в Небесах, который всем всё порушил - это, как минимум, пошло и глупо. Парадоксально, но непосредственно приквел 'Монстро': все сюжетные твисты, связи между фильмами, пояснения и грязные намёки на чистые намерения, умещается в первые 15 минут, когда Донал Лог устами своего персонажа-учёного проговаривает что-то вроде: 'Запустите у себя там на космической станции эту научную штуку с непроизносимым названием, покажете всему миру богомерзкий Луч в Небесах, разорвёте ткань пространства, оттуда полезут демоны, Пакмэны и Романы, а еще вас киданёт в пространстве'. Всё. Они запускают её в первые 15 минут, от переизбытка напряжения рвутся штаны и материя, приквел окончен. На этом месте там, на самой плоской планете во Вселенной, начинается 'Монстро', фильм можно заканчивать, но нет (видит Вильнёв, а как хотелось бы, чтобы закончился) зрителю расскажут интересную, аки созерцание большого пальца ноги, историю возвращения команды космонавтов на родную Землю. По сути, единственный монстр этого фильма, атакующий вселенную Кловерфилда с невероятной жестокостью и дикостью, - это, обросший защитными пластинами из клише и глупостей, сценарий. Атака жестокая, ущерб, возможно, непоправимый. Мешанина из Луча в Небесах, нелепых смертей, странных поступков и всех глупейших модных трендов агитпропа, актуальных сейчас в мире, сваленных в огромную кучу. Русские хотят завоевать мир, check. Кстати, в другом измерении мир хотят завоевать немцы и китайцы, поняли, да? 'Коммунизм' и 'нацизм' реваншистски поднимают голову на свободный мир, my ass. Глобальный энергетический кризис, собственно, и заставляющий запустить Луч в Небесах, check. Сильная, независимая чернокожая женщина, которая почти Опра, но моложе, пытается спасти весь мир, check. И про коллекцию матрёшек у русского члена экипажа даже вспоминать не хочется, хоть ушанки и бутылки водки нет, спасибо (Лев Андропов, помним, любим, ты всегда в наших сердцах). И все эти зацепки между фильмами серии не то что не помогают понять природу сюжета оригинального фильма, они напрямую противоречат ему, словно сценаристы даже и не смотрели оный, для написания сценария лишь мимолётом заглянув в книгу 'Чего там в мире сейчас модно или как сделать Луч в Небесах снова великим' Кино остро ощущает свою ненужность, сизифовым камнем перекатываясь между жанрами, то пытаясь казаться умным космо-триллером, то комедией, то ужасами, но каждый раз оказываясь на дне. И в данном случае это именно та коробка конфет, в которой всегда попадается лишь одна начинка - боль, страдания и ангст. Поэтому, когда в середине космо-драмы c 45-миллионным бюджетом на сцену выходит бегающая на пальцах человеческая рука, то этому даже не удивляешься. Персонажи смеются и потешаются с неё, дают ей ручку, дабы она что-нибудь написала, где-то на Земле в это время огромное чудовище давит миллионы людей, где-то летит Брюс Уиллис на астероиде, Металлика выпустила новый альбом, с угарной руки всё еще можно посмеяться, огромное чудовище всё еще уничтожает миллионы людей на Земле, весело. Почти все смерти членов экспедиции воспринимаются как неудачный гэг, попытка сценаристов эпично нагнать саспенса в последних кадрах воспринимается как гэг, всё происходящее хочется списать на монструозную несмешную шутку, почему-то имеющую отношение к вселенной Кловерфилда. 3 из 10
Парадокс Кловерфилда. Интригует, да? Что же такое парадокс этого Кловерфилда? Не волнуйтесь, ответ прост. Парадокс Кловерфилда - самое удачное название для оправдания берущейся из ниоткуда любой глупости и любому внезапному действию. Вселенная Кловерфилда при участии Абрамса вещь очень крутая. Первый 'Cloverfield' был примечателен загадочностью, которой не сильно нужно были ответы. Это взгляд снизу на нечто непостижимое и опасное в совокупности с той самой загадочностью и создавали влиятельный эффект 'Монстро', когда вопросы без ответов были очень приятными. Дальше пойти эта особая вселенная решила по иному пути, переместившись в закрытое пространство, начав играть на психологизме, что вышло неимоверно удачно. 'Кловерфилд,10' - пример великолепной игры на ожиданиях со зрителем, где сценарий, лежащий а основе всего, был самым драгоценным камнем, коим в первом фильме был визуальный подход. Под третью часть же подобного камня не нашлось, вместо него подложили копию из плохого материала, которая под напором критики легко рассыплется на куски. Казалось бы, вот интересная завязка. На Земле энергетический кризис, группа учёных на космической станции пвтается решить эту проблему с неким аппаратом Шеппарда (Mass Effect forever). Но во время запуска что-то идёт не так, и теперь из-за столкновения вселенных, мультивселенных и любых других миров начинают твориться странные вещи. И в начале третьей части Кловерфилда даже удаётся заинтриговать, заставить гадать, что будет дальше, напоминая тем самым тот подкупающий эффект второй части, но проблема в том, что эти зачатки интриги сливаются, к сожалению, достаточно быстро, не оставляя никаких поводов для рассуждений в дальнейшем. Главный же промах 'Парадокса' заключается не даже в глуповатых персонажей, привычных для подобных фильмов, и не в предсказуемости всего дальнейшего, нет. Важнее всего действие, создающееся по щелчку пальцев, возникающее спонтанно, просто потому что парадокс. Внезапно захотелось убивать? Потому что парадокс. Проблемы с магнетизмом? Потому что парадокс. Рука, черви? Потому что парадокс. Всё только потому что парадокс. А этого явно недостаточно для оправдания практически всех внезапных событий. Вопросы появляются всё снова и снова, а в ответ только парадокс. 'The Cloverfield Paradox' - очень слабое кино и худшая часть этой интересной франшизы. Ему не получается поддерживать интригу или напряжение, не получается вразумительно отвечать на вопросы там, где это необходимо, и не удаётся удивлять зрителя. Самой уязвимой точкой является, несомненно, часть сценарная, но назвать ленту скучной и провалившейся от и до не получается. Здесь есть интересные моменты, есть неплохая драма, которой нужно было чуть больше раскрытия, ну и несмотря на все вопросы, на один главный во франшизе он даёт ответ. Дело только совсем в другом. Нужен ли был этот ответ кому-то вообще? Или и без него всё смотрелось как нельзя лучше?
Талантливый кудесник пера и камеры, общепризнанный гений Дж. Дж. Абрамс выдал нам наконец третий фильм из серии «Монстро» (Кловерфилд). Спустя ровно 10 лет у нас зародилась надежда на то, что мы узнаем, кто же те твари, которые поглотили землю и откуда они мать его взялись. Только вчера на кабельном канале Netflix состоялась премьера нового фантастического триллера «Парадокс Кловерфилда», а уже сегодня я пишу рецензию на него. В такие моменты я рад, что в своё время не отмахнулся от возможности выучить английский язык и сегодня я чувствую себя избранным: ) Ай, да Абрамс. Ай, да, сукин сын! Сумел. Сумел удивить меня. Казалось бы, что может быть круче «Чужих» в данном жанре. Последний фильм из этой плеяды – «Живое». При всём своём достаточно хорошем качестве всё-таки не сумел быть оригинальным и повторял все клишированные элементы жанра. Концовка там пробивалась на раз-два, а само напряжении к финалу сходило на нет. И вот снова: космос, аномалия, странные события. Чем этот фильм хорош? А тем, что он дал-таки (хоть и намёками) ответы на вопросы, которые нас мучили со времен «Монстро». Но как он это сделал! Первый фильм очень раздражал не только методом съемки (в определенный моменты прям аж тошнило), а еще и тем, что толком не показывались монстры. Только краюху зубастых тварей удавалось выхватывать на экране. Весь фильм мы хотели узнать, кто же это и откуда они взялись. Вопросы повисли в воздухе. И вот в 2016 году Абрамс порадовал – выпустил продолжение (или дополнение) «Кловерфилд,10». Фильм, который все любителя первого фильма назвали странным. Он был камерным триллером, который пугал самой ситуацией, а не монстрами. Смазанный финал снова завесил ответы в воздухе. И вот, неожиданно для всех, появляется «Парадокс Кловерфилда» и мы все дружно бросаем вопросы в сторону Абрамса: «Дядя, Дж. Дж.? Давай-ка ответики нам.». И что же он делает? Вместо того, что бы ответить нам кто же там напал на землю, этот злой гений закручивает фильм там, что ты совсем забываешь об монстрах. Они уже не нужны. Давай рассказывай дальше, что же там происходит на этой станции. И пошло-поехало. Невероятно закрученный сюжет, который заставляет напрягать все 108% головного мозга, к финалу просто сносит башню. И да, он таки даёт ответы. И да, монстров удается рассмотреть. Говоря без спойлеров, я в фильме увидел для себя «одну из самых отвратительных сцен» и «одну из самых необычных сцен». Такого доселе не было. Отличный сюжет, отлично снято, отличный фильм. Для любителей космических триллеров (Луна 2112, Гравитация, Интерстеллар) будет как торт с вишенкой. По актёрам. Раньше, в эпоху отсутствия сериалов, всех актёров мы знали поимённо. Сегодня же, на просторах киновселенной невероятное количество продукции, что просто не успеваешь за всем уследить. Я вообще понятия не имею, кто такие Гугу Эмбата-Ро, Дэвид Ойелоуо и Роджер Дейвис. А вот Даниель Брюль и Крис О'Дауд очень хороши. Они и посмешили и заставили понервничать. Картинка в фильме великолепная. Вид открытого космоса, внутреннее убранство корабля с модными приблудами – очень сильно добавляют фильму настоящего антуража. В сухом остатке получился отличный космический триллер с элементами ужастика, который порадует любителей фантастики, а еще больше любителей вселенной «Монстро». P.S. Спасибо каналу Netflix за такой скорый показ такого стоящего фильма. Болею за тв-гиганта всей душой. Пока в Голливуде дела идут на спад, этот осьминог своими телевизионными щупальцами проникает во все самые топовые жанры кино. А мне что? Я рад. Я зритель. Хочу добавки. 7 из 10
Называйте, как хотите. Хотите — Кловерфилд 3. Хотите — Монстро 3. Но Bad Robot при поддержке Netflix выпустили третью часть. Которая уже показана на канале, и будет ли прокат в кинотеатрах — вопрос. Но при желании, посмотреть фильм онлайн можно уже сегодня! Что сказать о фильме, не раскрывая сюжет. Парадокс Кловерфилда пытается как-то раскрыть причинно-следственные связи первой части, именовавшейся в российском прокате как Монстро. Откуда и почему появился монстр, всё вот это. Но объяснения будут лишь небольшими штрихами. В целом, Парадокс Кловерфилда — эта такая помесь из не очень удачного фильма Живое и не очень любимого мной Интерстеллара. Ибо действо почти всего фильма будет происходить на космической станции с разными необъяснимыми аномалиями, аргументируемыми параллельными вселенными. Третья часть Кловерфилда получилась неплохим связующим продолжением 1 и 2 частей, но, как водится, до оригинальной первой серии с ее невероятной динамикой и накалом сюжета — тут не довели. Любите фильмы про космические станции и всё вот это? Понравился в свое время Интерстеллар? Парадокс Кловерфилда наверняка не оставит вас равнодушным. Считаете, что фильм Живое 17-го года был скучным и банальным? Заснули на Интерстелларе? Возможно, и третий Кловерфилд покажется вам скучноватым, особенно ближе к концу. После выхода на экраны фильма Монстро, очень хотелось продолжения, которое объяснило бы, с одной стороны, появление монстра, а с другой стороны дало продолжение или завершение истории, что ж там с планетой нашей будет и к чему всё завершится в итоге. Но, вместо этого, вышла вторая часть фильма Кловерфилд 10, специфичная по жанру и не дающая никаких ответов относительно первой части. И теперь вышла третья, которая ответит на вопрос, откуда монстр появился, но того драйва, динамики и survival-movie из первой части — тут не будет. Ну ладно, один микро-спойлер. Прямо перед титрами вам моську нашего монстра таки покажут. Очень забавную ушастую моську. Итого. Интересная фантастика в духе космической саги и псевдонаучности аля Интерстеллар, но динамики порой не хватает, и идея не раскрыта в полной мере, как хотелось бы. Увы, фильм отдает вторичностью по многим другим, вышедшим в последние лет 5, кинолентам. А хотелось бы продолжение того мегадрайва, который был в первой части, известной в России как Монстро… Но будем ждать. И верить. 7 из 10
Не стал бы писать, кабы не был так поражен. Такого нелепого, надуманного не только в 'научной', или 'политической', но и в 'драматической' своей составляющей фильма я ещё не видел. Наверное, впервые ставлю единицу. Убого всё. О да, и спецэффекты тоже (их, попросту, нет, в современном понимании). При просмотре нет ни злости, ни разочарование, ни даже смеха, одно недоумение. Впечатление настолько слабое, что даже настроение не подпорчено. Что смотрел, что нет. С тем же успехом мог валяться на диване и вообще ничего не делать. Не цепляет нисколько, ни в хорошем смысле, ни в плохом. Ничто, пустота, и актёры, похоже, не вполне понимают, что им играть. Остается только вопить поистошней, да гримасничать вовсю. Авось зритель припишет этому безобразию какую-то логику и какие-то чувства. На протяжении фильма нарастает немой вопрос' Что это и зачем такое снимать?' Вряд ли ради денег, так как вряд ли это принесет создателям желаемое бабло. Должно быть, сроки вышли, бюджет картины был пропит, а отчитываться надо. Вот и сняли абы что, для отчетности. Первый и второй фильмы трилогии (если допустимо считать это трилогией) были несравнимо лучше. Мог бы поставить минус один - поставил бы.
Забегая вперед, сообщу, что фильм мне напоминает снюхавшегося выходца из богатой семьи, потерявшего нос из-за пагубного пристрастия. Ну то есть и одет вроде неплохо, да сюртук от известной марки истёрт заметно. Пахнет как-то скверно, не по парижской моде, однако эдакий лоск ещё читается в образе. Да только что от него толку, ведь спит под коробкой. Наклянчил 26 миллионов и все тут же спустил на сиюминутные радости, да угоду знакомым из соседних 'боксов'. Первый фильм я выдающимся не считаю. Просто годное макьюментари. Надо сказать, один из немногих достойных представителей жанра. Эмоции сильные вызвал, помнится, во время просмотра. Ещё бы! масштабы для жанра тогда были недостижимые! И пусть это в полном соответствии с законами 'потерянных пленок'просто кусок без начала и конца в общепринятом понимании, но если меня попросят посоветовать фильм, снятый подобным образом, я без сомнений посоветую именно его.. После 'Монстро' и Ведьмы из Блэр, разумеется. Второй фильм просто великолепен. Замечательные актеры. Камерность происходящего, нисколько не вредящая просмотру. Прекрасный фильм. Всегда рад пересмотреть его и при возможности и посоветовать любителям качественного напряженного кино. А вот третий фильм говоря (примерно) словами живого классика вышел унылым отстоем унылого отстоя. Он просто жалкий. Ну вот ни капли в нем интересного нет. Как по мне он просто убивает вселенную вместо того, чтобы расширить её 'До бесконечности и дальше'. И я тут не говорю о том, что монстров, как таковых мы тут не увидим. Ну и что. В Солярисе Тарковского тоже не видели, да и Содерберг не завез, но даже последний сделал смотрибельное кино. А это.. Ну это просто отвратительно. Это просто треш-драма, как по мне. И ведь на этом поприще у фильма есть куда более сильные конкуренты. Вспомнить хотя бы Комнату Вайсо. Она развлекает. А это. Ну это просто неприемлемо. Здесь нет педантичного следования законам физики, как в Пекле, нет рвущих шаблоны теорий, как в Интерстелларе, нет красивых космических катастроф, как в Гравитации, нет космического выживания, как в 'Сквозь Горизонт' и Пандоруме. Да здесь нет практически ничего. Я имею виду, что даже 'Геи Ниггеры из Открытого Космоса' чем-то примечательны, а это просто отстой. В общем, я и так слишко много написал об этом. Это черная дыра бездарнейшей посредственности. Прошу вас, держитесь от нее подальше. ПС: Наверное, читатель задается вопросом, почему же я ставлю фильму 4, а не, положим, 1. Ответ прост. Это не отечественная сископердильная комедия, не экранизация очередной подростковой антиутопии и не фильм о говорящих животных родом из 90х. Так что, если вы являетесь поклонником выше упомянутых жанров, возможно, но не точно, он вам се же понравится. 4 из 10
Удивившись тому факту, что Netlix выпустили на своём канале первый трейлер продолжения и без того популярной франшизы «Cloverfield», мои руки сами оплатили месячную подписку на вышесказанном сервисе, ибо «Монстро» 2008 года является для меня лучшим фильмом-катастрофой, а закрепляющей картины между первым фильмом и «Кловерфилд, 10» я ждал давно. И лучше бы я этого не делал. «Парадокс Кловерфилда» — идеальный пример того, как не нужно снимать продолжение известной и многими ожидаемой франшизы. Фильм вобрал в себя все известные клише космических лент. При просмотре каждой второй сцены невольно понимаешь, что всё, что происходит на экране, ты уже видел ранее. Просмотрев 20 минут фильма, можно с лёгкостью предсказать будущий исход фильма — кто предаст, кто останется в живых, а кто спасется. Сходства с первым «Чужим», «Живое», «Интерстеллар», «Космическая одиссея», «Пекло» и многими другими картинами, история которых тесно связана с выживанием в космосе, прослеживаются буквально повсюду. Пытаясь привнести что-то новое и оригинальное, фильм в прямом смысле плюет зрителю в лицо, ничего не собираясь объяснять. Всё, что происходит в фильме, не будет объясняться, оставляя зрителя с сотнями вопросов в его голове. Кроме этого, картина умудряется задавать лишние вопросы к остальным частям франшизы. Хорошего в фильме остаётся только актёрская игра и графика, которая в некоторых случаях может оставить зрителя с открытым ртом. «Парадокс Кловерфилда» - фильм, который лишён логики, нормального сценария и оригинальности. Воспринимать его можно только в качестве жвачки для мозга, предварительно его выключив. 2 из 10
Парадокс рассказывает нам о энергетическом кризисе, который поразил Землю. А как известно, любого рода кризисы повышают напряженность в обществе и между странами. Как решение проблемы было принято решение создать орбитальную станцию, которая должна была создать 'не органическую' энергию. Персонажи в этой картине олицетворяют различные страны. Тут мы встретим: Германию в виде гениального физика, Россию в виде техника и прочих. Само собой, всем заправляет командир-США. Кроме парадокса Кловерфилда, в фильме много парадоксов сюжетных. Крайне абсурдных и странных моментов просто уйма. Но эта картина была выкуплена только и исключительно с целью того, чтобы дополнить сюжет таких фильмов как 'Монстро' и 'Кловерфилд'. В этом плане фильм выполняет свою роль на все 100%. Однако, попытка дописать историю серии вышла не очень удачной, скучной, затянутой и достаточно странной. Хоть я и не получил полного удовольствия от просмотра картины, я считаю её достаточно интересной попыткой. Кроме всего прочего, в фильме представлено множество интересных идей касательно того как взаимодействуют между собой параллельные измерения. Однако, креативности этой слишком мало, мало для того, чтобы поставить хорошую оценку. 5 из 10
К премьере в 2008-ом году ленты 'Монстро' (в оригинале - 'Cloverfield') создатели проекта в лице режиссёра Мэтта Ривза и продюсера Дж.Дж. Абрамса запустили так называемую вирусную рекламу, благодаря чему 'Монстро' при бюджете в 25 миллионов долларов заработал более чем 170 в мировом прокате. Этот коммерческий успех не прошёл незамеченным и спустя восемь лет вышел ещё один фильм - 'Кловерфилд, 10' ('10 Cloverfield Lane'), который тоже заинтересовал зрительскую аудиторию, а вложенные 15 миллионов на создание отбились в общей сумме чуть более 110. А двумя годами позже выходит ещё один проект - 'Парадокс Кловерфилда' ('The Cloverfield Paradox'). Таким образом можно говорить про образование новой киновселенной 'Кловерфилд'. Надо понимать, что между собой ленты связаны только названием и некоторыми характеристиками жанра фильма ужасов, а какой-нибудь другой взаимосвязи не прослеживается. 'Монстро' оказался остросюжетным фантастическим триллером поджанра мокьюментари, 'Кловерфилд, 10' - герметичным психологическим триллером, а вот 'Парадокс Кловерфилда' - это сай-фай-хоррор, немного напоминающий 'Чужого' (к нему мы косвенно ещё вернёмся) или же 'Живое' (2017) в симбиозе с 'Интерстелларом' (2014). Дело в том, что сюжет развивается на космическом корабле, который был запущен с Земли во время глобального энергетического кризиса и постоянных военных конфликтов на фоне борьбы за ресурсы. Вроде как сия миссия должна помочь человечеству, являясь единственным его шансом на выживание. Однако пользуются астронавты непроверенным научным достижением, которое может в свою очередь внести непоправимые изменения и тогда в истории человечества будет оставлена окончательная точка. И как раз всё развитие действия в 'Парадоксе Кловерфилда' идёт вокруг задействования данного неизученного прибора, он внезапно меняет всё, но пассажирам космического корабля необходимо это осознать, принять и дать научную формулировку. Но это у них вряд ли получится - на корабле начинают происходить необъяснимые явления, которые находятся где-то вне человеческого понимания, и всё это пугает, если не сказать, что ужасает. Вот тут и начинается самое интересное в фильме - нагнетается атмосфера, возникают неожиданные и странные сцены, участники действа ведут себя не вполне адекватно, но самое главное - есть интрига, хочется узнать, что же произошло с астронавтами и что их ждёт в ближайшее будущее. И вроде бы всё хорошо, но через какое-то время начинаешь замечать некоторую аритмию в 'Парадоксе...': несмотря на сцены, характерные для сай-фай-фильмов ужасов, они не доведены до кульминационного пика, эмоциональность не доведена до остроты, а быстрая смена ужасов на драматическую составляющую фильма как раз и делает 'Парадокс...' аритмичным. А вот удачный маркетинг предыдущих лент привёл в третью часть киновселенной 'Кловерфилд' несколько заметных актёров: в 'Парадоксе...' снялись Гугу Мбата-Роу, Даниель Брюль, Элизабет Дебицки, Дэвид Ойелово, Чжан Цзыи, Джон Ортиз, Крис О'Дауд и Аксель Хенни - весьма серьёзный ансамбль подобрался. И, несмотря на то, что актёры старались, всё же не обошлось без изъянов. Например, исполнительница главной роли Мбата-Роу хорошо выглядела в драматических сценах, а вот как один из основных участников спасательной кампании была не так убедительна. Если сравнить её с героиней Кэтрин Уотерстон из 'Чужой: Завет' (2017) - я же говорил, что к 'Чужому' ещё вернёмся - то Уотерстон в экшн-сценах чувствовала себя хорошо, а вот по Гугу можно сказать, что пока ужасы ещё не её жанр. И как по мне, то Элизабет Дебицки смотрелась более мощно, у неё была загадка, да и вообще её появление - одна из самых, если не самая страшная сцена в фильме (сравнима только с отдельно живущей рукой). И если обобщённо сказать за остальной актёрский коллектив, то кроме Даниеля Брюля, который обыденно сотворил крепкий образ, все дали довольно среднюю игру. Конечно, неплохо, что 'Парадокс Кловерфилда' не столь бравирует научной терминологией как 'Интерстеллар', а то голова могла бы пойти кругом у неподготовленного зрителя, но в то же время объяснения происходящему даются весьма скупо, отчего вопросов явно остаётся больше нежели ответов. Хотя стоит всё-таки отметить задумку создателей 'Парадокса...' - запоминающиеся сцены к ленте имеются, так что проходной её не получается назвать. Заметно, что и не все актёры подходили своим персонажам, имеются слабые роли, но природный талант и харизма некоторых в этом случае выручает. В общем, 'Парадокс...' я бы не назвал провальной, но по сравнению с предыдущими картинами киновселенной он явно выглядит слабее, и всё же явно не худший представитель сай-фай-хорроров. 6 из 10
- Сколько у нас кислорода? - На сорок три минуты. Выше был пример типичного диалога из фильма. Разве не банально? Разве вы не видели 3-5-10 фильмов с похожими сюжетными рамками, вытекающими из этой нехитрой лингвистической конструкции? Разве уже из этого обмена словами сложно предположить, что будет дальше? Если не очень понятно - подскажу. Космическая станция. Важное задание. Команда из очень разных людей. Странные события, связанные с техническими поломками и появлением некого странного неопознанного 'НЕЧТО'. Ни разу не повторение пройденного, не правда ли? Единственное, что придает этой ленте колорита - связь с двумя предыдущими фильмами франшизы 'Кловерфильд'. И приятно, что каждые из этихтрех фильмов совсем не похожи друг на друга, даже жанрово - фильм катастрофа, психологический триллер и космическая фантастика. Каждая из этих лент взаимно дополняет друг друга. - Привет красавица. На случай если не выживу. Я хотел сказать - 'может мы попытаемся снова'? И все же, еще несколько слов о провалах фильма. При вполне приличном сюжете и хорошем подборе актеров, каждая из сцен в отдельности 'не выстреливает'. И этому есть объяснение. Дело в том, что проработка каждой отдельно взятой сцены сделана наспех, наотмашь. Ни о какой характерной проработке и речи не идет. Оттого и лента у многих не вызывает интереса. События на экране динамично развиваются, но это не вызывает эмоций у большинства зрителей. И это сводит всю картину к некому парадоксу банальностей, навязчивому приглашению зрителя в мир уже давно опробованных решений, ни разу не оригинальному 2 из 10
После успешного 'Монстро' студии Bad Robots были нужны деньги, и они решили продолжить историю Монстро. Вторая часть вышла не плохой, но вот третья часть при поддержке NETFLIX вышла не очень. В то время как земной мир пребывает на грани войны за ресурсы, в космосе группа учёных проводит испытания устройства, которое способно решить проблему энергетического кризиса. Несколько неудачных попыток вводят учёных в отчаяние. Топлива осталось на три запуска, и когда вдруг происходит удачный запуск устройства, радость длится недолго. 1. Личное мнение. Я люблю фильмы про космос, они интересны пусть и не все, но в них есть что-то особенное. Так вот в Парадоксе я этого не увидел. Для меня лично воссоздалось мнение, что это просто из разных фильмов сцены, которые потом соединили вместе. В игру актёров верится с трудом. Не хочу сказать спойлер, но вот главная героиня она вообще что-то умеет. Серьёзна, в фильме у всех есть работа, но какая у неё. На мой взгляд, этот фильм нужен только для того чтобы узнать, что произошло в 'Монстро'. Он не страшный, не интересный и просто скучный. Фильм вроде пытается удивить, но это плохо получается, любой подготовленный зритель сможет разгадать кто тут главный антагонист на 30 минуте фильма. Лично меня фильм не удивил вообще. Идея у фильма была, но вот преподнести они её не сумели. 2. Про атмосферу и тому подобное. Тут есть и положительные черты. Краски здесь присутствуют. Картина хорошая и красочная. Но разве хорошая картинка может побить сюжет или игру актёров. Та станция, на которой проводят эксперимент ужасна. В том плане, что если что-то случится, то ты никуда не денешься вокруг космос. Но это для главных героев не проблема. Они только спорят между собой и всё. При этом, не решая проблемы и не обращая внимания на мелочи, которые только ими кажутся. 3. Конец Поэтому для меня эта франшиза угасла. Первый фильм мне понравился и я ждал вторую часть. Но увидев вторую я уже начал терять надежду. Так и вышло с 'Парадокс Кловерфилда'. 5.6 из 10
Над славной Америкой вновь сгустились тучи: и мир у них на грани апокалипсиса, и злые русские снова грозятся на них напасть. Но космическая компашка ученых со всего мира попытается спасти Землю от энергетического кризиса. На протяжении всего фильма повествование идет живо, не провисает, напряжение вполне доживает до конца, хотя и до судьбы героев как-то дела нет (но о них позже). Радует психодел происходящего - очень в стиле нетфликса. Неведомая чебуйхня, которая происходит на экране, здесь, как ни странно, смотрится даже вполне логично. Герои - неадекватные, совершенно не способные работать в команде, отпетые расисты, готовые вцепиться друг другу в глотки, что, в принципе, с большооой натяжкой можно списать на крайне стрессовую ситуацию: все-таки ребята тут мир спасают. Настоящих профессионалов видно сразу: нафиг приказы капитана, нафиг обсуждать что-то с коллективом, пусть каждый спасает планету так, как ему вдруг взбрело. Действующие лица вообще оказались главным минусом: непроработанные, абсолютно не раскрытые. Кроме имен, о них не известно ничего. Главный говнюк в команде, которого никто не любит, конечно же крашеный русский, непременно с матрешками в своей спальне. Именно из-за картонных безэмоциональных персонажей история не выглядит живой, ей не хватает жизненности, психологизма, человечности. Объединение со вселенной фильмов «Монстро» и «Кловерфилд, 10» идет картине как на пользу, так и во вред. Если благодаря такому «родству» данное творение определенно привлекло внимание, то минус состоит в том, что предшественники ставят планку, до которой 'Парадокс Кловерфилда' так и не смог допрыгнуть, к тому же такая, бесспорно, интересная концовка в этой вселенной все же ну уж слишком ожидаема. Таким образом, идея, начало, заложенный потенциал просмотра, может, и заслуживают, но с середины фильма постепенно сливаются в космический унитаз. 5 из 10
И снова подкрался апокалипсис. Земля вступила в фазу иссякших энергоресурсов, но глупые человеки не хотят жить как их предки, при свечах, с книжкой под мышкой и механическим станком на работе. Потому разрабатывается мощнейший источник энергии – космический ускоритель частиц Шепард. Осталось дело за малым, запустить эту бандуру на орбитальной станции. Однако план оказывается под угрозой срыва, а земляне на грани третьей мировой из-за не очень прошаренной интернациональной команды инженеров, облажавшихся на старте 46 раз подряд! К сорок седьмой попытке космонавты решили призвать на помощь древнюю индусскую молитву. Сильна оказалась молитва - такой мощи, что команду вместе с корытом уносит аж в параллельную реальность. Как перестать ржать? Дело Кловерфилда, начатое в фильме 'Кловерфилд', разрастается в масштабах. Теперь вот уже галактических. В первом кине на большое яблоко нападало чудище морское, во втором землю атаковали залётные пришельцы, ну а в третьем мир оказывается на грани самоуничтожения, что вроде звучит и проще, но это если не знать людей. И все прошедшие и грядущие события вроде бы как-то отдалённо взаимосвязаны, но стоит ли гадать насчёт этого - вопрос, так как координирующая рука создателя «Пропавших» (LOST) Джей Джея Абрамса ощутима в этой (уже) трилогии в полной мере. В смысле, что из раза в раз автор через десятые руки сценаристов нагружает в общий концепт ещё большей ультра-белиберды, всё пуще оттягивая разъяснения. Видимо в этом и есть весь смысл, что процессы важнее результатов, а цимес в неизвестности. В любом случае, следить за хаотичными выпусками Кловерфилда любопытно. Вот и «Парадокс» может сверхнадежд и не оправдает, но хоть развлечёт на волне похожего фильма “Life”. Взамен недавно отсмотренного «Портала Альфа», тоже касавшейся параллельных миров, у Джулиуса Оны неуправляемые перемещения в пространстве не проходят бесследно и ведут к полному набору проблем, будь то мутации, сращивание объектов и нестабильность окружающих пространств и предметов, примерно как в эксперименте «Филадельфия» и, естественно, гибели людей. Впрочем, когда большая часть космической чехарды рассеивается, разгребать беготню и стрелялки становится уже не так интересно. В плюсы это записать уже не выйдет. Как и очередные загадки в темноте, касающиеся хронологии появления гигантских чудищ на Земле. Пора бы уже чего-то прояснить. 5 из 10
Задумка трилогии под названием «Cloverfield» просто шикарная, и идея действительно любопытная, только вот сами фильмы у создателей получились противоречивыми. Первый фильм «Монстро» был очень оригинальным, но создателям его не удалось все задуманное довести до чего-то более стоящего, и я к тому фильму отношусь нейтрально. Вторая картина под названием «Кловерфилд, 10» была более удачной, и к ней я отношусь положительно. Сейчас перед нашим вниманием третий фильм, который долго снимали, часто переносили дату выхода на экраны, а также меняли название. Сначала данную фантастическую историю хотели назвать «Частица Бога» (и кстати именно это название мне нравится больше, и подходит к фильму оно более удачно), назвали же фильм в итоге «Парадокс Кловерфилда». С большим предвкушением отнесся к нему, но посмотрев его, ждало разочарование. Фильм мне не понравился. В недалеком будущем мы видим, что на планете Земля случился энергетический кризис. Мировые державы в космос отправляют ученых на станцию «Кловерфилд», в которой они проводят опасный эксперимент. Если все получится, они получат огромное количество энергии для планеты, но многие ученые считают, что может произойти коллапс, и откроются порталы в другие измерения… Этот фильм должен был дать общую картину событий в фильмах «Монстро» и «Кловерфилд, 10», и он вроде бы дает, но об энергетическом кризисе в предыдущих фильмах ничего сказано не было. Конечно, «Парадокс Кловерфилда» дорогостоящий фантастический фильм, и он претендовал на что-то крутое, но картина не получилась. Что же пошло ни так? Режиссер дилетант Джулиус Она погубил любопытный сюжет и снял сомнительное кино, местами которое и вовсе нелепое. Я пытался увидеть в нем положительные стороны, но у него лишь только их две. Первая – сама задумка, она прикольная. И вторая – актриса Чжан Цзыи, которая ярко выделяется из всего актерского состава, и на сценах с ней хоть как-то все держится. Даже не главную роль она делает притягательной, и именно за ее героиню переживаешь больше всего. Так как режиссер темнокожий, все трио главных героев тоже афроамериканцы. Эти роли сыграли на космическом корабле Гугу Эмбата-Ро и Дэвид Ойелоуо, а не Земле Роджер Дейвис. Если же Гугу Эмбата-Ро красивая актриса и сыграла чисто и без фальши, то выбор двух других актеров был мега неудачным. Именно финальная сцена Дэвидом Ойелоуо была нелепая и убила своей тупостью и банальностью, а сцены с Роджером Дейвисом и вовсе все время хотелось перемотать. Актриса Элизабет Дебики ужасно переигрывала, и финальная сцуена с ней тоже убила своей наигранностью и банальностью. На немецкого актера Даниэля Брюлья было приятно посмотреть, и он играл наравне с Чжан Цзыи. Этот фильм получился кашей. Подняли такую высокую планку с такой интересной историей и все провалили. Кино смотрится нелепо, и местами ужасно разочаровывает. Картина скомканная и недоделанная, и очень и очень жаль, ведь из этой истории можно было намного лучше и интереснее снять фильм. «Парадокс Кловерфилда» - фантастический, детективный фильм с элементами триллера и ужасов 2018 года. Трилогия фильмов о монстрах закрылась грустно, ведь от этого фильма хотелось большего. Кино не получилось, но ждем в будущем еще перезагрузки, вдруг еще что-нибудь придумают, ведь масштабная идея под названием «Cloverfield» была так хороша.
Не могу понять, что пошло не так в нашем измерении в момент, когда продюсеру Джей Джей Абрамсу, вдруг, пришло в голову сделать из одиночного монструозного и свежего даже по сегодняшним меркам кайдзю-муви, закрывшего тему жанра мокьюментари раз и навсегда (ибо, лучше эту технику съемки не применить), долгоиграющую франшизу, но пазл, пока, не складывается. С одной стороны - Абрамс не теряет продюсерскую хватку (с каждым новым фильмом, сформировавшейся из хаоса киновселенной, режиссеры-дебютанты становятся все моложе, бюджеты сохраняют предельную невысокость, визуальное качество, наоборот, набирает высоту, а сам Абрамс только и делает, что увеличивает уровень секретности), с другой - заряженный поезд, отправленный со станции 'Кловерфилд' в 2008-м году, стремительно, сходит с рельсов. Итак, (внезапно) на телеэкранах третья часть вселенной 'Кловерфилд' - 'Парадокс Кловерфилда'. Спустя целых восемь лет, у великолепного 'Монстро' Мэтта Ривза, зачем-то, появился первый сиквел-спин-офф в лице крепкого клаустрофобичекого триллера о непростом жителе дома по адресу Кловерфилд, 10, а спустя еще два года второй - ни то 'Живое', ни то 'Интерстеллар' об экипаже международной космической станции под все тем же названием. И если первый мне даже понравился (правда, его убила слитая концовка с нелепой привязкой к оригинальному фильму, но не суть), то единственным достоинством второго является то, что внешне он выглядит, как 'Звездный Путь' Абрамса-режиссера (спасибо его любимому оператору Дэниелу Минделу), но это такое себе достижение для ленты, призванной раскрыть причины появления свирепого и неубиваемого Кловера на Земле в 2009-м. 'Парадокс Кловерфилда', который изначально не был частью этой франшизы (как и 'Кловерфилд, 10'), порождает больше других вопросов (в частности, связанных с умственным развитием сценаристов), чем дает ответы на уже поставленные оригинальной лентой. Почему, например, одному человеку наслоение реальностей пространственно-временного континуума причиняет увечья, едва совместимые с жизнью, а другого превращает в сверхчеловека с застывшей где-то на уровне мультяшного стейка из холодильника конечностью, которая не причиняет ему ни капли физической боли? Почему семья есть только у одного члена экипажа - остальные что, заранее обрекли себя на смерть? Зачем на станции, специализирующейся на создании нового источника энергии, черви - команда решила порыбачить в космосе или авторы фильма не нашли другого способа эффектно убить одного из персонажей (вы удивитесь, представителя какой страны)? Да и вообще, какое отношение имеет все это и многое другое к обозначенной проблеме, кроме, все так же нелепо привязанной к оригинальному фильму (с котором здесь, к слову, имеется логическая дыра размером с фильм), новой финальной сцены? Это - банальная туфта, которая подавалась, как нечто ожидаемое, а в итоге была продана самим же Абрамсом на, пресловутый, Netflix, судя по всему, затем, чтобы не тратить миллионы долларов на маркетинг, заведомо, провального фильма, волею его продюсерских решений, получившегося из впечатляющего сценария Орена Узила под названием 'Частица Бога', рассказывающего об испытаниях ускорителя бозона Хиггса на борту космической станции в далеком будущем, последовавшем за ним, разрыве нашей реальности и столкновении команды корабля с другой, в которой Земля уничтожена (т. е. совсем о другом), и отбить таким образом вложенные в производство средства сразу. Вот только от этого не легче - у Paramount и Bad Robot случился 'Парадокс', сюжет которого не выдерживает никакой критики ни как самостоятельный проект, ни как часть известного бренда - нарезка логически бессвязных событий, приправленных американской русофобией и смонтированных просто ради того, чтобы не удалять часы отснятых режиссером Джулиусом Оной и отрендеренных ILM сцен, объяснение которым дается едва ли не самым гениальным способом. 'Я скажу две вещи - они покажутся чушью, но пойми насколько это важно' (с) 5 из 10