Отзывы и рeцензии. Прибытие

Ландолька • 6 марта 2017 в 13:44

Что бы ты выбрал?

Есть очень немного картин, заставляющих задуматься. Не сентиментально погрустить о несбыточном, а действительно поразмышлять об окружающем мире и своем месте в нем. 'Прибытие' - один из таких фильмов. в панике - одновременно в разных уголках планеты приземляются 12 космических кораблей. (В России аж целых два. Пустячок, а приятно). Визитеры не проявляют агрессии, напротив, охотно идут на контакт. Для общения с пришельцами приглашают лингвиста Луизу Бенкс и известного физика Йена Донелли. Постепенно, Луизе удается расшифровать сообщения незваных гостей. Вот только страх перед неведомым, который движет поступками людей, не дает понять и принять истину, которую принесли пришельцы. И лишь Луиза открывает для себя эту истину. Но многие знания - многие печали, это известно очень и очень давно. Фильм спокойный, неторопливый, в приглушенных серо-коричневых тонах. Здесь нет экшна, которого мы ждем от фильма об инопланетных захватчиках - моря огня, разверзнувшейся земли и т.д. Есть драма, в которой инопланетные создания далеко не главные герои. На первом плане человек - его чувства, его возможности. Мы очень немногое знаем об окружающем нас мире, не можем предвидеть будущее. И в этом наша беда и наше счастье. Ведь ответить на главный вопрос: 'Знай я наперед, что случиться в дальнейшем, что же я выберу?' - невероятно сложно. 9 из 10

itotsky • 23 февраля 2021 в 20:38

Слово-образ

Посмотрели фильм «Прибытие», снятый по повести Теда Чана «История твоей жизни» (Story of Your Life, 1998) в 2016 году. Фильм о посещении земли командой из двенадцати (символично) кораблей. На каждом корабле по два гептопода, семиногих (символично) существ, пытающихся что-то передать человечеству. Пришельцы не линейны, а значит и в каком-то смысле вне времени (символично). В общем, парни с других миров передают людям знание, которое должно нас кардинально изменить... Ну, идея не нова — человечество всю свою историю гоняется за чем-то, что должно его изменить. Правда это изменение, как привило, заканчивается властью, состоянием и, конечно же, в итоге смертью. Потому что всё это не о изменении внутренней сути человека, а о каких-то внешних факторах, не способных изменить нутро. В этом смысле что повесть, что сам фильм не оригинальны. Оригинально то, что гептоподы пытаются дать человеку язык. А он у них такой, что может многое в человеке поменять. И это как раз очень символично, потому что они дают слово, а слово у них необычно: оно не определение, а образ. Слово, являющее образ, — это новозаветная история, факт. Так же факт то, что это Слово меняет и нутро. Что ещё сказать? Ну, смотря фильм, ловишь себя на том, что образ этих гептоподов (точно не запомню это слово) очень даже симпатичный и не страшный. Да, всяких инопланетян принято рисовать страшными и неприятными, и эти не ангелы небесные, но они вот вообще не страшные. Вот только беда, что людям страшно всё, а особенно что-то необычное. Поэтому такое вызывает страх и агрессию. Что и видим в сюжете фильма. В общем, один раз его точно стоит посмотреть: снято замечательно, сюжет не обычен, действие нестандартно — будет немного из того, что может как-то впечатлить. Правда, есть и стандартные, даже шаблонные, вещи: корабли гептоподов появляются по всему миру, включая Россию (Чёрное море и Сибирь), Китай и Венесуэлу. Но если Венесуэлу показывают точкой безудержного хаоса, то Россия, Китай, и появляющийся откуда-то под конец Судан, — по фильму вредные, агрессивные государства, которые собираются вот-вот разбомбить корабли пришельцев. А ещё там немного феминизма, однодетная семья и темнокожий главный военный. В этом смысле фильм полностью однолинейный — кому уж кому, а Голливуду точно не хватает гептоподов. И вообще надо прочитать книгу, как правило книга вообще не о том, о чём фильм-экранизация, или гораздо глубже.

Olegich1337 • 23 августа 2019 в 10:24

Инопланетяне и Логос

В обзоре этого фильма никак не хочу касаться сюжета, актёров, операторской работы и т.д. - по моему это всё в фильме очевидно на высоком уровне, и рейтинги это подтверждают. Хочется поговорить сугубо про смысл, и про то как я трактовал этот фильм. Дисклеймер - я необразованный человек и не ручаюсь за свои слова. /небольшое интро/ В древние времена человек был неразделен с бытием, природой, миром. Человек не был отдельным индивидом, человек был частью окружающего мира, как и мир был частью человека, не существовало таких понятий как 'Я' и 'не Я'. Все составляло единую, неразрывную, вневременную ткань бытия. Но в один момент в человека пронзила молния - Логос. Логос это слово, это разум, это мышление, это слово, творящее мир. И тогда произошел фундаментальный разрыв человека с бытием, тогда человек стал способен сказать 'Я', и понять, что мир вокруг, это не он сам. Тогда появилось и время, ведь теперь есть точка отсчета, человеку есть относительно чего воспринимать себя и мир. Этот момент можно в том числе привзяать к фигуре Бога, и дарования слова Божьего - Логоса. И соответственно это послужило началом нашей цивилизации, начала развиваться культура, мышление, развивалась философия и религия, это дало в будущем ход науке, и вот мы имеем наш мир. И в этот этап существования человечества, который некоторыми религиозными людьми вполне обоснованно называется последними временами, когда уже даже Бог и Логос в опасности перед приходом эпохи абсолютного постмодерна, который в своих работах описали и предвидели Делез, Гваттари, Фуко, Бодрийар, Хайдеггер, Деррида, появляются гептоподы. Фигура определенно божественного толка, и они принесли в мир новый Логос - свой язык, который дает возможность видеть будущее. Таким образом язык гептоподов в какой-то мере возвращает человечество к состоянию, когда времени не существовало, ведь если подлинно известно будущее - настоящее становится несущественным и по факту исчезает, становясь придатком будущего, прошлое теряет всякую значимость, а само будущее не становится чем-то сверхординарным, ведь оно обладает некоей бытийной понятностью - это первоочевидная материя, заложенная в сам язык. Главная героиня соответственно выступает мессией, которая наделена Логосом и несет его людям. Снова.

Гульнара Шарафутдинова • 8 февраля 2019 в 13:19

Фильм о настоящем контакте

Наверное, не работая так плотно с подростками, не выбрав психологическую стезю, я бы так и не поняла смысл этого фильма. Хотя, чем больше проникаешь в смысл явлений, тем сложнее бывает их объяснить. Для меня этот фильм о том, как важен личностный контакт, глубокий, принимающий, открытый и хрупкий. Так же мужественно как героиня этого фильма снимает свой скафандр перед пришельцами, так и человек разговаривающий с другим обнажает свою душу. Для это нужно мужество, это точно. Да, я уверенна, что на такое бескорыстие способна только женщина, мать – в широком смысле этого слова. Привет Далай Ламе! Именно такая самоотверженная женщина может ежедневно спасать свою семью и весь мир в целом, что и показано в этой картине. А в центре этого мира мать и дитя, они общаются без слов, рука к руке, глаза в глаза. И конечно в этой картине мира есть мужчина, его роль, на первый взгляд не столь важна, он где-то на периферии, но именно благодаря его присутствию, спокойствию и готовности в любую минуту прийти на помощь, женщина может расслабиться и быть с в контакте с этим маленьким «пришельцем». Это не круг, это треугольник, вписанный в картину мира. И самое слабое, самое чувствительное звено этой цепи – ребенок. Именно ему нужнее всего это общение, эта искренняя заинтересованность, которая потом сможет оградить его от лишних проблем, стать его автопилотом. С невероятной силой накрыло то напряжение, с которым «специалист» в этом фильме вступает в контакт с «пришельцем». Так тревожно, когда точно не знаешь, что делать и каждое слово может стоить жизни, как на телефоне доверия, не так ли. И так много внешних факторов нужно учесть, а самое главное под всем этим стрессом не разрушить контакт, тот самый, очень хрупкий и очень важный. И сколько терпения и психологической выносливости здесь необходимо. Женщины могут «бежать» эти длинные дистанции, когда необходим этот ежедневный душевный вклад. Одиночество вдвоем или втроем вам знакомо? Сегодня люди не интересуются друг другом даже в рамках своей семьи, они просто делают совместные дела. Интерес к детям ограничивается вопросом о школе, супруги обсуждают совместные покупки и отдых. Хотите, чтобы ваш муж снова посмотрел на вас заинтересованным взглядом, спросите его: Что он сейчас чувствует? Этот вопрос так удивляет. Тогда борьба за власть, и ответ на вопрос кто здесь самый агрессивный и самый главный отходит на второй план. Это уже не так важно, когда есть контакт, когда есть средство для общения. Символом, которого в этом фильме стал телефон. Телефон может соединить людей, когда ты слушаешь, настроен на абонента и готов к этому. Но он же и разъединяет людей вспомним эти ситуации, когда каждый в своем углу и со своим гаджетом. И ведь люди хотят общаться, как иначе объяснить то огромное количество мессенджеров. Хотят, но не умеют. Как так произошло, что качество перешло в количество? Помню с каким ужасом я поняла, что даже те, кто учится на психологов испытывают трудности в общении… Мне тоже было не легко, и я понимаю астрофизика из этого фильма, я тоже когда-то занималась далекой наукой, а, чтобы поменьше вступать в контакты с людьми ходила в горы и спускалась в моря, там общение вообще ограничено десятком команд и знаков. Не потому ли я хотела казаться такой сильной, потому что мне было ужасно страшно сказать любимым людям, что я на самом деле чувствую, я как будто бы раньше и не замечала, что вообще чувствую, наверное, не замечала, что живу. Ведь боги уже подарили нам этот язык, следующий шаг за нами, на нужно учиться общаться, учиться вступать в личностный контакт, пока все люди не научатся жить как братья.

Karnam • 28 августа 2018 в 05:52

Фильм «Прибытие» относится к категории тех фильмов, которые оставляют чувство беспокойства и восхищения одновременно. Начав смотреть такой фильм уже не оторвешься от экрана, досидишь до последней минуты, чтобы выдохнуть. Сюжет фильма на первый взгляд прост: на Землю прилетели космические корабли, пришельцы не высадились, чтобы понять намерения инопланетян, военные (американские, разумеется, действие происходит в США) отправляют к ним контактеров. Главная героиня Луиза (Эми Адамс) – лингвист, которой и предстоит найти общий язык с гостями из другим миров. На протяжении всего фильма, мы будет смотреть за попытками Луизы найти общий язык и понять, что нужно пришельцам. Монотонная музыка, угнетающие басы и размытые образы пришельцев – картинка завораживающая, пугающая и опасная одновременно. На фоне отчаянных поисков общего языка, мы видим личную трагедию женщины. Ее воспоминания важны не меньше, чем поиск нужных способов коммуникации. В первую очередь фильм подкупает тем, что в нем отсутствуют стандартные для жанра фантастики перестрелки, монстры-пришельцы, бравые герои и брызжущий ура-патриотизм. Вместо драк – мучительные поиски ученого, вместо взрывов – медитативная угнетающе-усыпляющая музыка. Спасение мира заключается в единстве, умении договорится, услышать другого – важные детали, которые люди, к сожалению, упускают сегодня. Луиза всеми силами идет на контакт, не теряет надежды и не позволяет применить силу, она со стойкостью и верой ученого отстаивает свою точку зрения. Вторая, но не второстепенная линия, сопутствует ученым изысканиям. По крупицам собирая историю жизни Луизы, режиссер ставит вопрос, а чтобы она сделала, начни жить заново, получи второй шанс изменить все? «Когда я работаю на английском или французском, звучание языков разное, но вне этой звучания, где-то в глубине, разные языки становятся одинаковыми», сказал в интервью режиссер Дени Вильнев. О чем этот фильм? Об умении слышать сердцем, о необходимости взаимодействия, о любви и понимании. О том, что при желании всегда можно найти общий язык, даже если твой незваный гость – чудо из далекой-далекой Галактики.

splinnterman • 26 августа 2018 в 17:44

Прибытие осознания?

Прибытие - это нешаблонный фильм загадка, который призывает найти в себе не только уникальность и невероятную умеренность, но и некий смысл, который порождает ряд экзистенциальных вопросов, на которые зритель не сумеет найти ответов. И останется лишь темная и безответная пища для размышлений Предисловие: Прочитав некоторое количество рецензий, я обнаружил тех людей, которые нашли этот фильм псевдофилосовским. Я в который раз убеждаюсь в том, что в кинематографе, как в виде искусства, нет определенной и единой идеи или смысла, ведь зритель обязан находить этот смысл самостоятельно в каждой картине, вопреки мнению других. И таким образом зритель перестает быть потребителем, судьей и становится соучастником творчества, соавтором картины. Мнение: Режиссер сделал невероятную работу, создав совершенно нешаблонную картину в конкретном жанре. По-моему мнению Дэни Вильнев отличается от многих других режиссеров тем, что он обладает способностью генерировать идеи с кинематогрофичной изюменкой, которые он смешивает, сталкивает и совмещает друг с другом, чтобы достичь более высокое понимание самого смысла. Картина бы не получилось такой, какой она получилась без главного саундтрека картины, 'On The Nature Of Daylight'. Эта необыкновенная, рвущая душу изнутри композиция, написанная Максом Рихтером, на мой взгляд одним из самых выдающихся композиторов современности, подарила невероятную атмосферу этому фильму. Композиция повторяется дважды, во вступлении и в кульминации фильма, что говорит нам о цикличности, что все идет по кругу, что понятия начала и конца нет. Как раз язык у прибывших существ показывал нам это, своей кругообразной формой. Фраза, как 'Фильм, заставляющий задуматься' является неуместной фразой в наших реалиях, и в действительности, задуматься они обычно ни о чем не заставляют. Но 'Прибытие' бросает действительно серьезные вопросы прямиком в голову зрителей. Вопросы, которые оседают в разуме, как холодный туман над замершей рекой. После просмотра приходится задавать их самому себе. Как бы поступил я? Смог бы я подарить жизнь зная, что она будет слишком коротка? Ради чего стоит жить? Итог: Подводя итоги, я хотел бы отметить, что эта картина определенно не для всех. У нее есть свои недостатки, но акцентировать на них внимание не имеет смысла, потому что они размываются на фоне всей картины. Я бы назвал этот фильм, как успешный эксперимент Дэни Вильнева. Ведь он создал что-то невероятное для этого жанра, он показал, что есть место не только для бессмысленных блокбастеров в наше время, но и для фильмов, которые дарят тебе пищу для размышлений и неподдельные эмоции. But now I’m not so sure I believe in beginnings and endings. 7 из 10

atumndreamer • 7 июля 2018 в 15:16

После просмотра захотелось почувствовать себя кинокритиком

Моя первая рецензия, как вы уже догадались, будет посвящена этому фильму. До глубины души меня впечатлила сия кинолента. Это не типичный фильм про зелёных человечков либо про гигантских монстров, прилетевших уничтожить Землю. Здесь вы не увидите супер-пупер спецэффектов, впечатляющих сцен сражения, стрельбы, борьбы и всего того, что так любит неискушённый зритель. Эффекты в нём, безусловно, есть, но на них не делается основной акцент, как в других фильмах жанра фантастики. Данная картина несёт в себе гораздо более глубокий смысл. Повествование в 'Прибытии' размеренное, плавное, не динамичное. Нет остросюжетных элементов, которые заставят содрогнуться перед экраном. Режиссёр медленно погружает нас в фантастическую, таинственную атмосферу мира, который посетили незваные гости - пришельцы. Особое внимание уделяется мыслям, чувствам, переживаниям главной героини Луизы (Эми Адамс). Ближе к концу фильма зрителю постепенно раскрывается тайна сумбурных воспоминаний девушки. Визуальный ряд тоже на высоте. Мы видим довольно нестандартный космический корабль и гептаподов, т.е. инопланетян. Пейзаж меняется в зависимости от развития событий. Небо хмурое, серое, погода ветреная, дождливая, когда персонажи пытаются выяснить цель прибытия необычных существ на планету. В то же время в воспоминаниях Луизы о дочери мы лицезреем красивейший вид на речку, лес, поле с цветами. Вокруг солнечно, спокойно. Всё это создаёт соответствующее настроение у зрителя. Музыка волнительная, чарующая, действительно фантастическая. Композиции усиливают интерес, тревогу, волнение. Можно сказать, что музыка подобрана на ура. Под неё хочется любоваться звёздным небом, грезить о далёких галактиках и других цивилизациях. Актёрская игра поистине завораживает. Эми Адамс попыталась максимально естественно передать эмоции, которые испытывает человек, столкнувшийся с неизвестными, необычными, возможно, опасными инопланетными гостями. Джереми Реннер, сыгравший напарника Луизы, учёного Яна Доннели, не уступил актрисе. Они вдвоём прекрасно вжились в роль. Если быть придирчивым, то в фильме можно найти минусы. Во-первых, это типичное изображение Китая, России, Судана мощными военными державами, нападающими агрессорами, США же показаны терпеливыми, любящими научные исследования, активно пропагандирующими мир. Во-вторых, присутствует множество до конца не разъяснённых в научном плане моментов. Хотя, возможно, кого-то это побудит после просмотра с головой зарыться в энциклопедии и самому попытаться отыскать ответы. Почему же мне так понравилась лента 'Прибытие'? Она оставила смутное, неоднозначное послевкусие. В ней затронуто много насущных проблем: войны и мира, любви и ненависти, страха и отваги, фатальности и случайности. С одной стороны, мы можем восхищаться главной героиней, ведь она осознала истинную ценность времени, научилась радоваться каждому мгновению своей непростой жизни. С другой стороны, можно долго спорить о сделанном ею выборе насчёт ребёнка. Фильм интересен и в научно-популярном смысле. Из него можно почерпнуть познавательные факты из лингвистики и физики. Я люблю картины с незавершённой концовкой. Сия лента даёт зрителю возможность самому додумать, что же было дальше. Данный фильм смело можно обсудить в кругу друзей и услышать разные точки зрения. А можно, наоборот, пофилософствовать одному, переосмыслить свой жизненный путь. Одно могу сказать точно - если вы любите подумать, поразмышлять, пофилософствовать, то равнодушным 'Прибытие' вас точно не оставит. 9 из 10

Penelope 48 • 20 июня 2018 в 13:10

Дар

Этот фильм напомнил мне одну простую истину разворачивающегося во времени искусства: ты должен доверять автору и идти за ним в неизвестность, в странность, идти внимательно, шаг за шагом, даже если кажется, что он рассказывает странную, фальшивую, мрачную, причудливую, нелепую или блеклую историю. Если автор, которому ты доверился, талантлив или гениален – тебя приведут за руку, по своим следам к катарсису. А катарсис, как показал мне мой скромный житейский опыт, это не какой-то экстаз, это на каком-то этапе даже не затопляющие весь мир потоки очистительных слез, не удар под дых, это больше всего похоже на… примирение с жизнью. Принятие ее, такой щедрой и такой скупой, такой безжалостной, и такой милостивой, такой разочаровывающей и вызывающей глубочайшую благодарность из самой сердцевины души. «Прибытие» напугало меня оранжевыми мятыми костюмами, Джереми Реннером, туманными пейзажами, нелепыми пришельцами. И как бы ни были высоки оценки и отзывы, довериться этой странной истории про разговоры с инопланетными сущностями никак не хотелось – аж два года. Но иногда какому-то неновому фильму будто полагается нагнать тебя совершенно случайно, благодаря упоминанию в какой-то совершенно проходной связи – и именно это время будет для тебя и этого фильма правильным. Кажется, что Денни Вильнев начинает рассказывать некую абстрактную страшилку про неземную угрозу Земле и крайне неумную реакцию на нее всего человеческого рода. В лучших традиция «Людей Икс»: когда все готовят ядерное оружие и миноносцы, жалкая кучка ученых и героев пытается остановить апокалипсис. В роли такой жалкой кучки ученых и предстают доктор-языковед Луиза и ученый-математик Йен, которые верят, совсем как Майкл Фассбендер в «Чужом: Завете» в коммуникацию со страшными инопланетными сущностями и пытаются всеми силами своего разума эту коммуникацию установить. Наверно, сама по себе эта фабула не имела бы ни крупицы особой прелести, если бы не очень точный, вакуумный, серый, внеземной и предапокалиптический тип монтажа, не гениальный стиль повествования, который в одно мгновения раскрывает всю свою многослойность и благоуханность, словно роза. Истина, которую открывает главная героиня, дублируется монтажом, мы не можем отвергнуть ее, потому что мы уже внутри нее – и наконец начинаем это понимать. Еще несколько минут назад нам казалось, что это кино, совершенно очевидно, про агрессивность людей, про их тупость, неумение коммуницировать, договариваться, слушать, быть терпеливыми, доверять друг другу. Казалось бы, именно этому ребенок учится с рождения – общаться с миром, с другими людьми, и словно именно на это намекают параллельные кадры монтажа дочери Луизы, такой счастливой, такой радостной, юной и умершей от неизлечимого заболевания. Но вот уже всё переворачивается и ты словно паришь во временной невесомости, то, что казалось тебе абсолютным, направленным из прошлого в будущее, стало именно таким, как язык пришельцев, Страшилы и Дровосека, - нелинейным, одновременным, сингулярным – прошлое и будущее, начало предложения и его окончание, имя Анна слева направо и обратно. И картина в одно мгновения прыгает с вселенского ракурса общечеловеческих проблем на цикл жизни одного человека, который на наших глазах превращается из жертвы обстоятельств в познавшего высшую истину мудреца, для которого смерть всего человечества недопустима, а смерть одного человека, даже самого любимого не стоит его нежизни. Вопреки древней греческой истине, которую продемонстрировали боги одной матери, которая пожелала своим прекрасным сыновьям самой лучшей земной участи – и они тут же упали замертво, Луиза любит жизнь и ценит ее настолько, что ни одного мгновения она не отняла бы у того, кто может их прожить. Наделенная божественными полномочиями знания будущего и прошлого, она принимает страшное решение творца, не могущего изменить судьбу своего творения, но желающего подарить этому творению жизнь. И эта история действительно вызывает сочувствие и отклик, в отличие от реальных историй женщин с известными им неизлечимыми заболеваниями, которые сознательно рожают по двое-трое детей – глухих в третьем поколении, слепых, «без кожи» и тому подобное. В образе Луизы можно увидеть Деву Марию, которая знает, чет закончится жизнь ее ребенка, в каждом радостном детском лепете, в каждом вопросе, в каждой улыбке она видит чудовищный конец, но в отличие от девственницы их Вифлеема, Луиза сама признает дух жизни святым и выпускает его из себя на свет. Даже дух недолгой жизни. Даже когда «Бог-Отец» не принимает такого решения и самоустраняется от этой страшной жертвы смерти. Этот фильм Вильнева можно назвать идеальным – от первого до последнего кадра. Он дышит одним дыханием, пульсирует одним трепетом. Весь туманно-прозрачно серый, блеклый, смутный, неспешно катастрофический, он без всякого пафоса встает в один ряд с «Древом жизни» Малика, без симфоний и динозавров, он, словно туман, словно чужой ужас Ридли Скотта пробирается в душу зрителя и сворачивается там символом уробороса, но не приносящим чудовищную, бессмысленную и садистскую селекционную смерть, а обволакивающим ее умиротворенным покоем и мудростью. «Ты можешь разбираться в людях и всё равно остаться один». Ты можешь разобраться во всей своей жизни, остаться один и всё равно всей душой служить делу мира. Как бы несправедлив и жесток он ни был.

DavidEdisson • 30 апреля 2018 в 17:49

Зеркальный с0лярис

Честно признаться, я был приятно удивлен, когда после просмотра Прибытия, мой прогноз насчет жанра этого фильма был практически верен. В этой сюрреалистической экзистенциальной драме все вроде бы на своем месте, не смотря даже на упертое нежелание Вильнева учится у его коллег-соплеменников в отношении соблюдения гармонии киноповествования. И здесь конечно же большая роль отводится монтажерам, и режиссуре монтажа, что, увы, сильно проседает в Прибытии. Чего в свою очередь нельзя сказать о звуке, плавные фантастические рокотания которого, делают феномен нашествия пришельцев действительно умопомрачительным. И тем не менее, гнетущий, безусловно живописный, визуальный минимализм Прибытия, вынужден постоянно пребывать в дисгармонии с многочисленными, порой не нужными диалогами, а также воспоминаниями гл. героев, каждое из которых в принципе намекает о важности своего явления. В связи с чем, в ходе просмотра возникает ощущение звенящей пустоты в мыслях - некой эстетической неудовлетворенности, и если бы не вечно норовящий разорвать эту туманную пелену неведения, острый носик неуклюжей Эми Адамс, не столько лингвиста, сколько матери, - то фильм мог попросту наскучить. Совместно с инженером Йеном (Реннер, эдакий бюджетный вариант Шона Пенна) и бескомпромиссного, жесткого до мягкости полковника Вебера (Уитакер), Луизе Бэнкс все-таки удается найти ключ взаимопонимания с пришельцами самым невероятным, но верным образом, и тем самым спасти не только весь мир от нависшей угрозы, но и по кусочкам воспоминаний восстановить из руин памяти, свой собственный. Надо отдать должное Дени Вильневу, с каждым годом неоспоримо набивающему свою режиссерскую руку, которому тем или иным образом удалось достичь атмосферы недопонимания в Прибытии между людьми и пришельцами, а в свою очередь и посеять его среди зрителей по ту сторону экрана. Лихо прибегая к помощи бессмертного гения Андрея Арсеньевича, Вильнев умудрился актуализировать потускневшие темы, поднятые советским режиссером еще в 'Зеркале' и 'Солярисе', и в каком-то смысле, найти их иррациональное решение. Как бы филигранно и, в неком роде безвкусно, не выглядело по итогу Прибытие, все события этого фантастического, не лишенного драйва, фильма, влекут к одному единственному событию, где воспоминания являются краеугольным камнем в восприятии человеческого бытия, а взаимопонимание - 'игрой с нулевым значением'

Tristo • 23 ноября 2017 в 17:37

'Война не создаёт победителей, она создаёт только вдов.'

В 1996-ом году на экраны вышел фантастический боевик 'Прибытие' ('The Arrival'), в котором доблестный герой Чарли Шина чудь не в одиночку спасает нашу бренную планету от нашествия инопланетян, кои скрыто ассимилировались у нас и стараются выжить нашу расу, сменив её своей. И грешным делом, когда впервые услышал о выходе картины с идентичным названием 'Прибытие' ('Arrival'), решил было, что это будет ремейк, выпускаемый ровно двадцать лет спустя. И укреплял это мнение тот факт, что и в новой картине речь зайдёт об инопланетянах. Но стоило было только вглядеться в трейлер, как было ясно, что эти два 'Прибытия' ничем, кроме инопланетян, не связаны между собой. Сценарий 'Прибытия' 2016-го года основывается на рассказе Теда Чана, впервые опубликованном в 1998-ом, и за который писатель получил несколько престижных литературных номинаций и премий в области фантастики. Адаптацией же рассказа для экранизации занялся Эрик Хайссерер (за что получил номинацию на 'Оскар'). И это несколько неожиданно, потому что Хайссерер был больше связан с фильмами ужасов (перезапуск в 2010-ом 'Кошмара на улице Вязов', затем был 'Пункт назначения 5' (2011), приквел 'Нечто' (тот же 2011) и 'И гаснет свет...' (2016)). Но, видимо, пришло время рости в профессиональном плане и 'Прибытие' может дать новый толчок в карьере Хайссерера. Будем надеяться и пожелаем удачи. Но всё-таки главным достижением, если можно так выразиться, для 'Прибытия' стал его режиссёр. С канадцем Дени Вильнёвым я впервые познакомился, когда посмотрел его сокрушающую драму 'Пожары' (2010), за что Вильнёв удостоился номинации на 'Оскар' за лучший фильм на иностранном языке. Потом было приглашение в Голливуд и его фильмы 'Пленницы' (2013) и 'Убийца' (2015) укрепили моё личное мнение, что Вильнёв скоро станет новым модным именем в мировом кинематографе. И восемь номинаций на 'Оскар' (победа за лучший монтаж звука) за 'Прибытие' это только подтвердили. Кроме того Вильнёв и свою номинацию за лучшую режиссуру получил. И, прибавив ко всему выше сказанному, ещё и актёрский состав в лице Эми Адамс, Джереми Реннера и Фореста Уитакера, и получает фильм обязательный к просмотру для каждого уважающего себя киномана. Что же понравилось в этом фильме? Меня как-то сразу пробрала его атмосфера. Вроде бы нашу планету с визитом посетили инопланетяне. Они выглядят вовсе не как 'зелёные человечки' и прилетели они не на 'летающий тарелках', но совершенно не чувствуешь эйфории по поводу встречи с братьями по разуму. Скорее ты проникаешься всеобщим ступором, когда никто не может понять, что же дальше делать. Всё словно происходит в густом тумане, когда ты пытаешься найти выход, тыкаешься как слепой котёнок, но будто бы не сделал ни одного уверенного шага. И вот серо-дымчатый колор картины только усиливает получаемый эффект тумана. Да и погружение в 'летающие камни' (это то на чём прилетели инопланетяне) тоже не расписано в радужным цветах. Но между тем нет ощущения депрессии, ожидания чего-то наихудшего, тут больше чувствуешь беспокойство от незнания. Подкупает и совершенно непредсказуемый сюжет, а ведь казалось, что про гостей из иных цивилизаций столько написано и столько снято, что уже архисложно придумать что-то новенькое. Оказалось, что можно и это как раз, как я говорил, и подкупает. К тому же на протяжении всего времени ломаешь голову над тем, почему же героиня Эми Адамс (по фильму её зовут Луиза Бэнкс и она учёный-лингвист) видит странные трагические сны, похожие на реальную жизнь, и их происхождение никак нельзя вычислить. В общем-то затем всё нам объяснится, но откровение будет настолько неожиданным, насколько и масштабным. Получив ответ на мучивший меня вопрос, мне пришла на ум аналогия с 'Интерстелларом', потому что задумки авторов обоих фильмов настолько невероятные, что обычный человек не может упорядоченно всё сложить в голове. И, безусловно, понравилась актёрская игра. Эми Адамс не так давно совершила актёрский прорыв и теперь по праву считается одной из лучший актрис Голливуда. Она прекрасно выразила свой образ и меня буквально сковывал её взгляд, направленный на инопланетян, когда она с такой надеждой смотрела на них, пытаясь отыскать хоть какую-нибудь зацепку, дающую миру понять зачем же они нас посетили. Достойную пару ей составил Джереми Реннер в образе астрофизика Иэна Доннелли, но всё-таки очевидная главная роль в 'Прибытии' у Эми. А Форест Уитакер хорош в форме военного, всё также умеет бросать огненные стрелы взглядом, он фактурен и напряжён, но мне больше по душе Страшила и Дровосек (в оригинале Эбботт и Костелло, названные так в честь знаменитого в своё время в США комедийного дуэта). Страшила и Дровосек - это инопланетяне, которые посылают человечеству странные знаки, задача разгадать которые, собственно, у героев Адамс и Реннера. Какие-то притягательные 'осьминоги' получились. 'Прибытие' - это действительно хороший фантастический фильм, заслуживающий внимания. Он шикарен с технической точки зрения, весьма удачен по актёрской игре, но лично я больше рад тому, что Дени Вильнёв доказал свою режиссёрскую состоятельность и мы получили замечательного режиссёра, премьеры фильмов которого стоит ожидать. 8 из 10

Султан Мурат • 23 ноября 2017 в 13:23

Один из лучших фильмов десятилетия

Вот наконец и добрался до «Прибытия» Дэни Вильнева. Жалею лишь об одном. О том, что не посмотрел этот фильм в кинотеатре. Это потрясающий, атмосферный, с немного запутанным сюжетом фильм, во время просмотра которого я сидел просто с разинутым ртом. Неопознанные инопланетные объекты приземляются на поверхность в 12 точках Земли. Их мотив и цели прибытия не ясны. Правительства всех стран взбудоражены, население сходит с ума. Решив наладить контакт с инопланетными гостями, военные силы США нанимают лингвиста Луизу Бэнкс и физика Иэна Доннели, чтобы предотвратить всемирную катастрофу. Фильмы жанра научной фантастики мне не особо нравятся, но этот меня просто поразил. В первую очередь мне понравился тон повествования фильма. Монотонный, погружающий в атмосферу неизвестности. Нельзя не отметить главную героиню фильма, в исполнении Эми Адамс. В первые наблюдаю, чтобы в подобных фильмах мне действительно была интересна главная героиня. Она получилась очень проработанной и ей легко сопереживать. Понравилось, что все видения Луизы здесь не просто, чтобы лучше раскрыть ее, но и тесно переплетаются с сюжетом. Персонаж Джереми Реннера тоже получился довольно таки интересным и за их взаимодействием с Луизой Бэнкс приятно наблюдать. Второстепенные персонажи же получились немного карикатурными, но здесь это не играет особую роль. Акцент здесь делается именно на истории и атмосфере. Атмосфера фильма – это большая заслуга Дэни Вильнева и сценаристов. Все сделано очень реалистично, в сюжет погружаешься буквально с первых минут фильма. Пришельцы изображены очень загадочными и их сущность не раскрывают в полной мере. Такая загадочность добавляет атмосферу неизведанного, а как известно «неизвестность всегда пугает». Также понравился рвущий все шаблоны дизайн корабля пришельцев в форме сферической фигуры. «Прибытие» получился настоящим шедевром в жанре научной фантастики и довольно таки философским фильмом. Думаю, этот фильм в первую очередь о взаимопонимании, а язык пришельцев, которые изучают главные герои – одна большая метафора. «Прибытие» также поднимает многие научные и философские вопросы об относительности времени и языка. Думаю, главный вопрос, который хотел донести до зрителей Дэни Вильнев: «А как бы вы прожили свою жизнь, зная все то, что вас ждет в будущем?» Фильм рекомендую абсолютно всем поклонникам жанра и просто любителям «умного» кино. Если, вы ожидаете динамичную и наполненную экшеном фантастику, то этот фильм не для вас. 10 из 10

SpaceStationOne • 4 июня 2017 в 19:52

Я тебя не понимаю

Сложно сказать, сколько раз в жизни человек произносит эти слова, и совершенно невозможно установить, сколько раз так думает. Помимо других тем, мировая фантастика уделяет определённое внимание и этой важной проблеме (думаю, вершиной этого направления можно считать 'Солярис' Станислава Лема). Если рассмотреть предыдущие фильмы Дени Вильнёва именно с этой точки зрения, можно даже несколько неожиданно убедиться, что принципиальное непонимание как между близкими, так и между совершенно посторонними людьми - одна из ключевых тем в творчестве этого весьма интересного режиссёра, причём не только в последних фильмах, но и в ранних - 'Водовороте' (2000), 'Политехе' (2009), 'Пожарах' (2010). Поэтому весьма закономерно, что, впервые обратившись к жанру фантастики, Вильнёв охотно взялся за свою давнюю тему, расширив её до планетарных и даже вселенских масштабов. Весомую долю привлекательности этого фильма составляет прекрасно спланированная и превосходно реализованная технико-визуальная часть действия - великолепная работа оператора Брэдфорда Янга не даёт сокрушаться о том, что в этом фильме не состоялось третье подряд сотрудничество Вильнёва с Роджером Дикинсом, а композитор Йохан Йоханнссон, думаю, вдохновлялся шедевром Стэнли Кубрика '2001 год: Космическая одиссея' (1968), наполняя музыкальный ряд картины неудобными, некомфортными (но такими потрясающими!) звучаниями, выражая мысль о крайней необычности (возможно даже, противоестественности) разворачивающихся событий. Тема непонимания в этом фильме действительно достигла пика своего раскрытия во всём творчестве Вильнёва. Однако, раскрытие это, как мне кажется, пошло скорее вширь, а не вглубь (то есть, режиссёр взял больше количеством, а не качеством смыслов). Попробую объяснить эту свою мысль. 1. Я понимаю, что Вильнёв трезво и грамотно раскрыл (вернее, начал раскрывать) тему о сложных межгосударственных отношениях, когда таинственные и безмолвные инопланетяне парадоксальным образом становятся ближе и даже понятнее, чем другие люди (хоть из одной страны, хоть из разных). 2. Я понимаю, что Вильнёв шикарно продемонстрировал, каким образом СМИ (и отдельные личности, чьё мнение имеет значимость для широкой аудитории) формируют у многих людей искажённое представление об окружающей действительности, провоцируя на неадекватные агрессивные действия, последствия которых вполне могут быть исключительно катастрофичными. 3. Я понимаю, что Вильнёву было важно связать события общечеловеческой важности с пронзительной драмой одной семьи, чтобы красиво зарифмовать мысль о том, что важнейшие вопросы человеческого сознания носят принципиальный, а не количественный характер. 1. Я не понимаю, зачем Вильнёв так много рассказал (и показал) об инопланетной цивилизации. Полученный ответ на вопрос о причине прибытия, как я считаю, не принёс фильму никакой пользы, более того, заметно проредил хрупкую интригующую завесу вокруг внеземной тайны, столь скурпулёзно создаваемую на протяжении всего хронометража. 2. Я не понимаю, зачем Вильнёв ввёл в повествование персонаж китайского генерала и, тем более, довёл его до определённой сюжетной точки. Вернее, выраженная мысль-то, конечно, понятная, но странно, что столь внимательный и чуткий режиссёр не заметил (или не посчитал таковой) досадную инородность этого персонажа и разочаровующую легкомысленность его сюжетной кульминации, особенно в заданных условиях серьёзного и глубокого высказывания. 3. Я не понимаю, зачем Вильнёв так резко оборвал наиболее интересную и захватывающую (по крайней мере, лично для меня) сюжетную ветку этого фильма о сложностях межгосударственных отношений при контакте (и даже вне зависимости от него) с инопланетной цивилизацией. Представленная в начале фильма экспозиция из 12 инопланетных кораблей, безмолвно зависших над разными странами, приятно согревает и будоражит ожиданием невероятных вызовов для всего человечества и неизбежных серьёзных конфликтов, возникших в результате попыток ответить на эти вызовы, однако большинство этих ожиданий так и остаются висеть в воздухе. Вероятно, в этом и заключается личное мировоззренческое отношение Вильнёва к вопросу взаимодействия глобального и личного, однако лично я всё же предпочитаю высоты эпического трагизма глубинам лирического мелодраматизма. Таким образом, 'Прибытие' радует прекрасной технической составляющей, но озадачивает выбранным углом зрения на поставленные вопросы. Данный фильм явно не станет моим любимым в фильмографии этого режиссёра, однако смотреть его каждый раз интересно хотя бы в качестве своеобразного теста на уровень моего понимания мыслей и творчества Дени Вильнёва. Можно сказать, что в случае с 'Пленницами' это понимание более полное и глубокое. 8 из 10

EllySky • 31 мая 2017 в 18:01

What is your purpose on Earth?

Это действительно первый фильм, который я очень хотела посмотреть, при этом я ни разу не посмотрела трейлер, не прочитала ни единой рецензии и даже не сочла нужным прочесть описание. Иногда бывают такие моменты, когда находит некое 'кинематографическое озарение' и ты понимаешь, что именно этот фильм ты хотел бы посмотреть и крайне велика вероятность того, что тебе он понравится. Так все и произошло с 'Прибытием'. Фильм для многих крайне неоднозначен, так как здесь всего два варианта: либо ты находишься в небывалом восторге от просмотра, либо 'Прибытие' превращается в отвратительное 'нечто', которое совершенно не впечатляет. По сути, проведя исследование среди тех, кто уже посмотрел данный фильм, так оно и оказалось. Только просмотрев фильм, я поняла за что же так все защищали Эми Адамс перед премией Оскар. Поскольку в 'Прибытии' она совершенно потрясающая, на ее героине сконцентрирован весь сюжет, она - мозг всей операции. Хочется верить, что это была не лучшая ее роль, поскольку оценив ее мастерство в 'Прибытии' жду еще большего триумфа. Для меня Эми открылась с абсолютно другой, до этого неизвестной мне, стороны. Порадовал также и Джереми Реннер в роли ученого, хотя для меня подобное амплуа было непривычным. Проще было видеть его в жанре 'боевик', нежели...Кстати сказать, нужно упомянуть жанр фильма. Так как среди указанных на первом месте указана 'фантастика', с чем не поспоришь, ведь это слишком очевидно. На чем стоит детальнее остановится, так это на том какая это фантастика. Потому как 'Прибытие' проходит для зрителя на ровных и спокойных тонах, без всяческих драк. Фильм лишен банального 'попкорнового' экшена, что не может не радовать. Здесь много психологических элементов, которые держат в напряжении до последнего момента. Очень ценю подобную направленность в мире кино. Как вы уже успели понять, прочесть и просмотреть, сюжет построен на неожиданном появлении инопланетян, с которыми необходимо наладить контакт всеми возможными и невозможными способами. После просмотра так и тянет ознакомиться поподробнее с языковыми структурами, в том числе и с языковыми теориями и гипотезами. (гипотезой Сепира-Уорфа, к примеру; это исключительно рекомендация для более простого понимания смысла происходящего). Кроме того, по мере изменения музыкальных композиций начинаешь чувствовать, что твое сознание блуждает далеко от твоего тела, так как это нечто поистине удивительное. Как всегда безукоризненно прекрасная музыка от Йохана Йоханнссона заставляет сердце биться чаще, обволакивая тело легкой дрожью. После 'Теории всего' ('Вселенная Стивена Хокинга') я пребываю в неописуемом восторге от этого композитора. Не смогу с полной уверенностью утверждать, что моя рецензия качественно повлияет на ваше мнение по поводу фильма (хотя очень хотелось бы верить). Это фильм не для вечернего просмотра с друзьями под громкое уплетание попкорна. 'Прибытие' - картина, которая заставляет думать, анализировать, вникать в сюжет, улавливать смысл, и, разумеется, чувствовать поток мыслей. 10 из 10

BroonCard • 23 мая 2017 в 19:51

'Ты была замужем?' (c) Иэн

Говорить что-либо о повести-прародителе данного фильма, то бишь о творении Теда Чана 'История твоей жизни', я не могу по той простой причине, что с сим произведением не знаком. Потому предоставляет ли автор рукописного оригинала читателю подобный цикличный сюжет, который сперва таковым абсолютно себя никак не обозначает, либо данная особенность сего кинофильма является нововведением сценаристов, - я не знаю. Но однозначно заявить, что подобный подход к истории, ее окончательное оформление, столь смелая игра с классической трех актовой структурой повествования в кинематографе лично меня поразили и произвели немалое впечатление, сугубо положительное, - я могу и хочу. Дэни Вильнёв, несмотря на своё возраст, только сейчас особенно явственно начал заявлять о себе, как о режиссера нового поколения, который спустя некоторое время рискует стать бесспорным классиком. И выпуская картины подобного качества он лишь заставляет однозначно утвердиться в этом зрителей и критиков: 'Пожары', 'Пленницы', 'Убийца', а теперь и 'Прибытие' - данная линейка фильмов представляет из себя анфиладу сугубо качественных, целостных и запоминающихся продуктов кинематографа. Продлиться ли она сиквелом 'Бегущего по лезвию' Ридли Скотта - покажет время. Но пока хочется особенное внимание уделить именно фильму 2016-го года. К слову, именно год, в котором данное кино предстало пред зрителем, по моему личному совершенно субъективному и непрофессиональному мнению, обделил кинофильм некоторыми явно важными и значимыми наградами, которых тот был достоин. Да, его заметили критики и радостно восприняли обыкновенные посетители кинотеатров. На множестве фестивалей фильм также не остался не замеченным. Но вот награда 'Оскар' за 'Лучший фильм года' была явно отдана не той картине. И мое суждение основано отнюдь не на недовольстве окончательным победителем. Нет. Просто, взаправду, как мне кажется, опять же со стороны не объективной, фильм, который говорит на тему, что живет в научной и антинаучной фантастике уже сколько времени, но с новой, ранее, кажется, не затронутой стороны, а именно стороны коммуникации. То есть грани неоценимо важной. Притом общается он на эту тему несколько поэтичным языком, оставляя некоторое пространство для размышления и осознания истории в целостном ее, цикличном виде - это нечто более достойное, чем кино, которое уже который раз в истории фильмографии 'играет на чувствах' ущемленных и обозначенных обществом клеймом 'неполноценные'. Да, эти темы важны. Но сколько раз они являли себя? А история взаимодействия неизведанного с обыденным? Предоставление обыкновенного, казалось бы, сюжета с точки зрения разбора самой простой и разумеющейся детали, которая, возможно, вообще никак не явит себя в рамках реальности? И все это с немалой толикой рассуждений о природе человечества в целом. О его извечно милитаристическом настрое, который никак не может способствовать развитию нашей цивилизации. Все это преподносится как 'пища для ума'. Информация, что, по мнению авторов, ляжет в основу долгой и конструктивной рефлексии, выводом которой будет изменение некоторых собственных принципов и взглядов на мир. Ведь не просто так окончательный итог самой ленты полностью посвящен надежде, чувству истинной радости в тех ее количествах, в которых ее возможно получить в нашем мире, ценности этих редких моментов, без которых человек.. человечество не может жить. Вера в лучшее, ожидание лучшего с осознанием прихода, рано или поздно, худшего – с этим подспудным грузом словно мы Существуем, умудряясь ввиду крапин радости именно Жить. Проявление чувств к близким безвозмездно, не ожидая чего-то в ответ, просто потому, что хочется сказать тем, кто дорог, как можно больше сокровенного и важного, пока есть возможность это сделать. Это - суть, которая выражена мною в довольно рудиментарных пропорциях, относительно масштабов изложения самого фильма. Но выражена, все-таки, в достаточном объеме, который дает понять зрителю, не знакомому с этой лентой, что с ней следует ознакомиться. Прекрасное кино, где важна сама идея, мотивация и последовательность действий, за которыми наблюдаешь и которые в конечном итоге пытаешься сплести в один сплошной ком, что сочетает в себе сердцевину, то есть главную задумку, и микросюжеты - воспоминания или реальные события из жизни Луизы (Эмми Адамс). Пытаешься сплести ради того, чтобы понять, а не упустили ли авторы какой-либо момент, не обманули ли зрителя визуально, породив логическую и историческую, в рамках хронометража фильма, ошибку. Как пытаешься обнаружить после первого просмотра образ Талера Дердена в 'Бойцовском клубе' Финчера, так здесь пытаешься обнаружить эту хоть малую брешь. Но тут, в отличие от ранее приведенного примера, искренне радуешься как раз-таки неудаче своих попыток. И это вновь прекрасно: мало какой фильм способен заставить наслаждаться даже тем, что тебя, будто, обманули… То есть, не так. Здесь этот “обман” сделан иначе. Авторы не имеют такой цели и свою, собственно, цель не 'перекладывают' на рельсы стилистики М. Найт. Шьямалана. 'Прибытие' - это нечто более глубокомысленное, нечто более наполненное и стильное, нечто более возвышенное и многоуровневое. 'Прибытия' - образчик витка истинно современного искусства, которое не стыдно назвать именно искусством: побуждающим и вдохновляющим, заставляющим думать и чувствовать, прекрасным и ужасным в своей неповторимой манере. Это – сочетание былых норм оформления и новых идей. Прекрасная картина, заслуживающая стать классикой не просто жанра, но и всего синематографа. P.S. Спасибо за внимание.

Григорий Синицын • 1 мая 2017 в 19:49

Шедевр

Абсолютно не зная ничего о фильме 'Прибытие', я посетил кинотеатр. Просмотр поверг меня в легкий шок. Ибо данная картина моментально заняла пьедестал лучшей научной фантастики, увиденной мною, и точно забронировала за собой вакантное место одного из важнейших фильмов 21 века. Попробую аргументировать свою точку зрения. Главная сюжетная канва фильма - титульное прибытие инопланетян. Казалось бы, такую историю мы слышали тысячи раз. Но... тут нет вторичности. Инопланетяне внешним видом и пронзительными утробными звуками хоть и напоминают жнецов из 'mass effect', но на этом сходство и заканчивается. Внеземные гости представлены не захватчиками, не мудрыми наставниками, а абсолютно иной формой жизни. Настолько отличной от нас, что попытки пойти с ними на контакт становятся тяжелейшей задачей для героев картины. Фильм невероятно атмосферен. Мрачные, но величественные пейзажи, минималистичный дизайн кораблей (кораблей ли?) инопланетян моментально создают картине собственный стиль. Однако главное в фильме (как и должно быть в хорошем кино) - сценарий и сюжет. Твист, который происходит в последней трети фильма, ошарашивает зрителя получше, чем ведро ледяной воды. Ты сидишь, и восклицаешь в душе 'гениально'. Серьезно, мною было просмотрено множество фильмов в этом году, но даже самые лучшие из них выглядят банальными, предсказуемыми и шаблонными по сравнению с 'Прибытием'. Несмотря на мощнейший сюжет, фильму удалось остаться лаконичным. Там, где 'Интерстеллар' прогибался под весом собственных составляющих вроде хронометража и объяснял простейшие мысли довольно таки сложными формулировками, 'Прибытие' доказывает, что всё гениальное просто - однако, просто оказалось не для всех. Разведчица из женского туалета доложила об обсуждении картины двумя молодыми барышнями, которые ожидали 'что-то типа Хищника или Чужого'. И наверняка, отсутствие вооруженных конфликтов в фильме разочаровало охочих до зрелищ девиц. Открытием для меня стала и актерская игра исполнителей ролей главных героев. Ибо талантливую лингвистку и ученую Луизу сыграла Эми Адамс, знакомая мне только по роли бесячей Лоис Лейн в киновселенной Dc. Ее игра великолепна - каждому слову Эми веришь, а каждой эмоции- сопереживаешь. Отрадно, что благодаря фильму я смог пересмотреть своё мнение насчет актрисы, и теперь не буду ее судить по роли возлюбленной Супермена. Вторая роль в картине принадлежит Джереми Реннеру, знакомому зрителям ролью Соколиного Глаза в киновселенной 'Marvel'. Очевидно, что актер терялся на фоне Роберта Дауни Младшего, анимированного зеленого гиганта, и смазливых Крисов Эвансов и Хэмсфортов в 'Мстителях'. Уж чем чем, а смазливостью актер похвастаться не может. В 'Прибытие' же я смог оценить его актерские способности, и Джереми очень достойно справился со своей ролью. В общем, тяжело рассказать про фильм без спойлеров. Но я честно старался. Понимаю, что рецензия обрывиста и неровна, но мне просто очень понравился фильм, и описать свои чувства от просмотра данного шедевра лично для меня - непростая задача. Поэтому, пока 'Прибытие' еще идет в прокате, сходите на него - главное, не ждите от этой картины зубодробительного экшена. Для развлекаловки у нас и так есть огромное количество фильмов. Поэтому, дайте 'Прибытию' шанс, и надеюсь, данная картина попадет Вам в душу так же глубоко, как и мне.