Отзывы и рeцензии. Батальонъ
1917 год. В России революция. Временное правительство выступает за продолжение войны, но воевать, по сути, некому - армия разложилась и постепенно уходит с фронта. И тогда унтер-офицер Мария Бочкарёва, убедившись, что с мужиками каши не сваришь, решает сформировать женский батальон... Невыразимо печальный фильм, рассказывающий реальную трагическую историю простых русских женщин, крестьянок и горожанок, решивших взяться за оружие в тот момент, когда все начали его бросать. Можно долго рассуждать о том, что война - это зло, но на практике выбор стоял не между войной и миром, а между войной и миром на чужих условиях, между войной и подчинением агрессору, надеявшемуся за счёт России 'втащить' сливаемый Западный фронт. Отважные русские женщины оказались чуть ли не единственными (были ещё ударные отряды и некоторые другие части), кто встал на защиту России в тот момент, когда все отвернулись от неё, вообразив, будто кто-то позволит им наслаждаться 'земелькой' и прочими благами за просто так. Если называть вещи своими именами, то героини фильма отправились на фронт не чтобы воевать, а чтобы погибнуть - по сути, весь фильм мы наблюдаем то, как их убивают одну за другой, зачастую по какой-то неосторожности, недоразумению, случайности, при этом постоянно чувствуется, что они всё равно были не готовы, несмотря ни на какие тренировки. А к финалу возникает ощущение, что всё это было жертвоприношением - той стране, от которой они надеялись получить отклик, тем людям, которые готовы были зверски избивать женщину, но не готовы встать в строй рядом с ней. Они не просто показали пример того, как надо воевать - они погибли вместо тех, кто, по идее, должен был быть на их месте, принесли в жертву себя, пронесли этот крест, который остальные сбросили, как обузу. Это была не их война, но, раз уж она должна была быть чьей-то, то они решили сделать то, что не хотел делать никто. И потому в финал не верится вообще. Если этих людей не тронула гибель молодых девушек, подставлявшихся под пули вместо них, если для них это было их личной блажью, до которой никому нет дела - это финиш. Пожалуй, история батальона Бочкарёвой, пусть и изменённая по кинематографическим причинам - это самая лучшая иллюстрация к тому, почему в истории нашей страны всё получилось именно так. Если потом почитать о батальоне хотя бы в Википедии, то всё становится ещё яснее. Что касается чисто кинематографических вопросов, то снято всё весьма достойно. Спецэффектов отмерили ровно сколько нужно, сюжетная линия также не вызывает особенных вопросов - те ужасно нелогичные вещи, которые творят порой героини, можно списать на нередкую в российском кино склонность показывать женщин легкомысленными существами, которые живут сиюминутными порывами. Из исторических косяков я заметил только то, что русские офицеры по каким-то причинам отдают честь всей ладонью, как в советской армии, а не двумя пальцами (хотя, быть может, мне показалось). Из актёрских работ хочется отметить Марию Аронову (Бочкарёва у неё получилась русской женщиной того типажа, который так распространился после всех войн и прочих неурядиц - той, про которых говорили 'я и лошадь, я и бык, я и баба, и мужик'), Мэтса Рейнхарда (немец-шпион - жутко хитрый и сволочной, потому и колоритный), Виталия Коваленко (начштаба полковник Бороздин, жёсткий с офицерами и доброволицами, но удивительно покладистый и смиренный с обнаглевшими солдатами, которых он не может приструнить, уповая лишь на Бога - и ведь, по правде говоря, он и впрямь тут уже бессилен). В общем, кино очень грустное, но весьма стоящее. Это те люди, о которых мы должны помнить. 8 из 10
Сoвpеменный oтечественный кинемaтoгpaф не тaк чaстo бaлует нaс кapтинaми, пoсле кoтopых oстaется впечaтление, кoтopoе мoжет сpaвниться с Мapиaнскoй впaдинoй: глубoкo и не сoвсем пoнятнo, чтo же тaм, в сaмoй глубине, oднaкo дух всё же зaхвaтывaет. Фильм 'Бaтaльoнъ' - кaк paз из тaких. Пpичинa не тaк уж и слoжнa: бoльшинствo фильмoв o вoйне, будь тo Пеpвaя или Втopaя Миpoвые, Вьетнaм или Aфгaнистaн, мaлo выхoдят зa paмки дpaмы или тpaгедии и чaще всегo тpебуют не oсмысления, a пpинятия сеpдцем. Хoтя есть и исключения (вспoмнить хoтя бы 'Кpепкий opешек' с Витaлием Сoлoминым и Нaдеждoй Pумянцевoй), нo oни тoлькo пoдтвеpждaют пpaвилo. Вoйну мoжнo пoкaзывaть пo-paзнoму. Мoжнo зaдействoвaть тaнкoвые бpигaды и aвиaпoлки, нaбpaть тысячную мaссoвку и пoпытaться нapисoвaть кapтину вoйны шиpoкими мaзкaми. Нo этa мaссoвoсть и шиpoтa вo вpемя вoйны виднa лишь пoлкoвoдцaм. У нaс же, пpoстых смеpтных, тaкaя мaсштaбнoсть вызывaет сoвсем иные эмoции и знaчительнo меньший интеpес, нежели судьбa и тpaгедия кoнкpетнoгo челoвекa кpупным плaнoм. Именнo пoэтoму фильмoм, вызвaвшим нaибoлее сильные эмoции зa всю мoю не стoль уж дoлгую жизнь, стaл фильм 1985 гoдa 'Иди и смoтpи' pежиссеpa Элемa Климoвa, где пpaктически нет бaтaльных сцен. Пpекpaснo пoмню, нaскoлькo глубoкo этoт фильм меня пoтpяс. Сегoдня нa пpoсмoтpе 'Бaтaльoнa' я испытaл пoдoбные чувствa... Хoтя нaчaлo вызвaлo некoе paздpaжение. Титpы с фaмилиями лиц, пpичaстных к сoздaнию фильмa, oкaзaлись чеpесчуp, дo непpиличия зaтянутыми. Oднaкo oфopмление в виде летящих нa их фoне искp и кpaсных лепесткoв всё же нaстpoили нa oпpеделенный лaд. Пеpвые сцены вызвaли некoе недoумение, пoскoльку бoльше пoхoдили нa пpедстaвление пpoвинциaльнoгo теaтpa, стaвящегo пьесу, нaписaнную кoлхoзным бухгaлтеpoм. Фpaзы геpoев и их действия сoвеpшеннo непpaвдoпoдoбны, a уж пapик Иpины Paхмaнoвoй (Фpoси) и вoвсе зaкpыл сoбoй oт взopa всё oкpужaющее. Вooбще, спpaведливoсти paди скaзaть, пpaктически дo пoлoвины фильм не вызывaет oсoбеннo сильных эмoций: бoльшoй кoллектив женщин paзных сoслoвий, сo всеми вытекaющими oтсюдa oбстoятельствaми и ситуaциями, дoвoльнo стaндapтными, нaдo скaзaть. Пpи этoм всё кaк-тo дoвoльнo плoскo, неaтмoсфеpнo и не oчень интеpеснo, хoтя пopoй дoвoльнo смешнo. Дa, есть дoвoльнo интеpесные пеpсoнaжи, oднaкo paскpыть их хapaктеpы мoжнo былo и бoлее пoлнo, дaже в тех же вpеменных paмкaх. Тaкже некую дoлю непpиятия вызвaлo четкoе, дaже кaтегopичнoе гендеpнoе paзделение пеpсoнaжей. Гpуппa вoенных вo глaве с Кеpенским бoльше пoхoжa нa пиoнеpвoжaтых - слaбoвoльных, неувеpенных в себе пoдpoсткoв, кaк и 'вoяки', oткaзывaющиеся вoевaть. Женский бaтaльoн - сoвсем дpугoе делo: пoстепеннo дaже интеллигентные дaмы стaнoвятся нaстoящими pусскими женщинaми - теми, чтo и кoня нa скaку, и в избу гopящую, и пo мopде дpуг дpугу... Тoлькo вoт кaдpы их тpениpoвoк внoвь, кaк и в мнoгих дpугих фильмaх, вызвaли у меня стoйкoе oщущение дежaвю: ну видел я уже этo, не paз видел, тoлькo с дpугими aктеpaми и нa дpугoм фoне. Втopaя же пoлoвинa фильмa с лихвoй кoмпенсиpoвaлa недoстaтки пеpвoй. Бoльшую чaсть вpемени я сидел, впившись в пoдлoкoтники дo пoбеления пaльцев, зaтaив дыхaние и не в силaх oтopвaть взгляд oт экpaнa. Пpичинa не в экшене и не в спецэффектaх. Пpичинa немнoгo в дpугoм. Дa, пpизнaюсь честнo: нескoлькo paз в течение фильмa мoи глaзa pеaльнo были нa мoкpoм месте. И, судя пo всему, не у меня oднoгo. Дpaмaтичный сaм пo себе сюжет oкaзaлся мнoгoкpaтнo усилен пoтpясaющей игpoй всех без исключения aктpис, испoлняющих центpaльные poли. Oсoбеннo, кoнечнo, пpoстo гениaльнoй Мapии Apoнoвoй. Нa мoй взгляд, oнa пpaктически в oдинoчку сделaлa этoт фильм. Тoлькo сегoдня я пoнял, нaскoлькo oнa великoлепнaя aктpисa! Выпpaвкa, зычный гoлoс, дaже взгляд челoвекa, пoлучившегo сoтpясение мoзгa - всё в ее испoлнении aбсoлютнo pеaльнo, мoжете мне пoвеpить.
Картина повествует о первом женском батальоне, созданном в период Первой Мировой войны. В тот период нашей истории на фоне политических событий в стране, да и на поле боя, творилось Бог знает что - солдаты не желали защищать свою страну от захватчиков, пытались брататься с врагом или просто уходили с поля боя, игнорируя приказы. Военным руководством было принято неординарное решение - создать женские батальоны, куда записывались женщины-добровольцы, желающие защищать Родину, пока мужчины бездействуют. Эдакая попытка пристыдить их и подать правильный пример. Смотреть на всё это на самом деле страшно, потому что та слабая подготовка, предшествующая высадке на передовой, явно не была достаточной, чтобы превратить этих женщин в солдат, в боевые машины. Почти все из них остаются в первую очередь женщинами, не особенно осознающими, куда они попали. Кто-то собирает цветы на поле боя, ведь «немцев то нет пока»; кто-то насвистывает песенку, находясь в засаде. Многих приводит в ужас тот факт, что они кого-то убили, и большинство не справляется с этим эмоционально. Авторы постоянно делают акцент на том, что женщине на войне не место, «идите домой, бабы» - мысль, красной нитью проходящая через весь фильм. И наверное это правильно. Несмотря на распространяющийся во все жизненные сферы феминизм, на войне женщина всё ещё выглядит чужеродно, если она не находится в рядах медработников. Единицы могли бы пойти в снайперы или в пехоту, ибо женщина – символ жизни, а не смерти. Она – муза, ради которой мужчина идёт защищать свою семью, свой дом, свою страну и будущее его потомков. Даже их командирша, в начале фильма изображающая из себя мужика в юбке, по факту оказывается именно женщиной, неспособной перебороть свою слабость, и даже неспособную дать отпор своему мужу, хотя она физически в разы его сильнее. С командиром, кстати говоря, батальону не очень повезло - на поле боя она ведет себя скорее как мать, нежели как командир, и потому девушкам сложно собраться, осознать происходящее в полную силу и справиться с собой. А без этого и должной подготовки идти в наступление - фактически самоубийство. И именно потому, что ты понимаешь всё вышесказанное, и видишь, что несмотря на всё это, девушки обладают такой смелостью, такой любовью к Родине, что находят в себе силы в моменты икс не разбежаться в рассыпную, а отражать немецкие атаки и даже идти в наступление (!) - эмоции при просмотре просто зашкаливают. 9 из 10
Противники победившей в десятых годах XX века революции с возмущением заявляли, что 'к власти пришли кухарки' (кстати, реальность была недалека от столь ироничной политической шутки: Сталин, к примеру, был сыном сапожника). Но, когда случилось так, что многострадальную нашу страну постигло сразу два беспредельных кровавых безумия: участие в Первой мировой, и захват власти большевиками; и, когда (тогда ещё) Российская Империя находилась между Сциллой и Харибдой, уносящими миллионы жизней; сложилась уникальная военная ситуация, которая по каким-то причинам до недавнего времени не была никем экранизирована - хоть и не к власти, а на войну, были отправлены те, кто, быть может, тоже немалую часть жизни провели за готовкой еды. В отличие от событий фильма 'Сволочи', где мы видели, как на войну отправили детей, считаемых биомусором, способным только на принесение вреда; из-за чего на фильм обрушился шквал негативной критики, поскольку того, что более толерантные зрители либо всерьёз оценивали высоко, либо снисходительно называли 'интересной чушью'; в реальной жизни не происходило, а являлось художественным вымыслом сценариста; в 'Батальоне' показали то, что является признанным историческим фактом. 'Женский батальон смерти' (само название полка, существовавшего в реальности, звучит брутально и фантастично) был своего рода карательным отрядом, отправленным в атаку на немецкие войска, пользующиеся полным моральным разложением российских боевых отрядов, члены которых (традиционно, мужчины, притом обученные в армии) не знали, что их ждёт и в своей стране, и в логове врага, поскольку ситуация была критическая; и было уникальной идеей использовать в качестве боевой силы лучших представителей (точнее, представительниц) женской половины государства, находящегося в опасности быть разрушенным до основания. Как и в 'Сволочах', только там дети, а здесь женщины; разумеется, не брали всех женщин и девушек подряд (это же не комедия 'Полицейская академия', по сюжету которой, юмора ради было придумано брать в полицию даже полных дураков и разгильдяев): мы увидим сцену с отбором в полк, что я опишу ниже, после чего годных к службе представительниц прекрасного пола, готовых прекрасно разгромить непрошеных гостей, предстояло в короткие сроки обучить тому, чему, традиционно, парней, годами обучают в армии. Таким образом, умело расходуя солидный бюджет в $ 10 млн., авторы фильма показали, пусть и не супер-блокбастер на военную тему, но просто очень качественную военную постановку. Итак, Первая мировая и гражданская. Из тюрем отпущены преступники всех мастей, войска деморализованы, творится беспорядок на фронте и в тылу. Власти набирают женский батальон смерти для подавления этих беспорядков и войны с немцами. Первая девушка, показанная, как отправившаяся в батальон, получила известие о смерти жениха, и ей нечего терять. При наборе строгий возрастной и медицинский ценз. Диалоги между новобраницами не лишены юмора: фразы типа 'Я не толста - я здоровА!' или 'выстраивайте нас по титькам!' уйдут в народ по-любому. В новоявленном полку сразу начинаются трения и делёжка мест, что довольно быстро пресечёт героиня Марии Ароновой. Героиня Марии Кожевниковой Наталья Татищева проявит мужественный, свободолюбивый и справедливый характер. Из батальона будут выгонять всех, кто не соответствует требованиям, не подходит по здоровью (в том числе, если 'больные дни' проходят болезненно), и всех, кто чем-то недоволен. Та, что 'не толста, а здорова', будет показывать свою недюжинную силу при обучении военному делу, что тоже может вызвать смех, а сцена с обучением драться выглядит жестоко, ведь новобраницам приходилось бить друг друга, чтобы научиться этому нехитрому искусству, которое пригодится в войне с немцами, которые, по словам Бочкарёвой, 'не будут ждать, пока женщины перелезут через препятствие'. Одна из девушек пытается выпросить разрешение на встречу с парнем, в итоге 'вылетит' из батальона за донос. Бочкарёва попадёт под арест за чрезмерно жёсткие воспитательные меры, но весь батальон, несмотря на её строгость, проявит преданность к начальнице. Наталья оказывается беременной и отправляется домой. 'Бой-бабы' сталкиваются с отрядом обычных солдат-мужчин, которые ведут себя как быдло, но один из них защищает женщин, заявляя, что они 'свои'. Первое обнаружение немецких шпионов обернётся первой трагедией в полку... Те, кто смотрели данный фильм в кинотеатре, несмотря на удовольствие от просмотра военного боевика на большом экране, сами не зная того, теряли примерно треть информации картины, которую авторы припасли для последующей трансляции расширенной трёхчасовой, разбитой на 4 серии, версии по ТВ, которую можно увидеть также в Сети. Точно не скажу, какие именно сцены не вошли в киноверсию, но факт тот, что после пересмотра в полном варианте, моя оценка повысилась ещё на балл. Учитывая, что много экранного времени ушло на эпизоды с 'жёстким кастингом', разборками в полку и 'отсеиванием' всех, кто не готов к боевым условиям, неудивительно, что первая значимая батальная сцена происходит только в третьей серии, но это довольно зрелищная битва, состоящая из газовой атаки, перестрелки и штыковой атаки. Что же касается пафоса, в чём стало модно у нас обвинять военные фильмы, то спешу заверить, что высокопарных выражений здесь не столь много, как в особенно обвинённом по этой части 'Сталинграде': конечно, ни один современный военный фильм не обходится без громких речей и лозунгов, а также воинственных криков - пора к этому привыкнуть, но здесь могу припомнить только одну фразу главной героини, увидевшей, как нерадивая 'солдатка' брезгует скудной едой: 'Это солдатскую кашу так плевать? А на войне землю жрать будешь! Вон из батальона!' - но согласитесь, так 'сказануть' может любой строгий прапорщик или майор - это же война, в конце концов. На самом деле сильное кино, которое признали, пожалуй, все, кроме ранимых пенсионеров, которым не по душе даже малейшие сцены насилия, без которых обходились в советском военном кино. Такие фильмы, как этот, доказывают, что наше военное кино живо, и я рад, что 'Батальонъ' получил свой заслуженный высокий рейтинг. И даже участие 'Аллочки из Универа' не повлияло на критику зрителя, да и не должно было, поскольку Кожевникова старается, хотя для многих она наверняка останется той дурочкой, гонявшейся за богатыми 'папиками' в молодёжном сериале. Серьёзные роли пошли многим актрисам из гламурных ситкомов, это означает их рост и продвижение в кинематографе. За который берёт гордость при виде таких мощных фильмов, как этот. 9 из 10
Я, кажется, поняла причину появления тут двух дюжин 'красных' рецензий, в основном от мужчин, которые щедро обдали 'Батальонъ' желчью. Не понравилось господам критикам то, как в картине показан их мужской род... Мне тоже не понравилось. И еще больше не понравилось то, что да, это было. Там, где мужчины пели 'Наплевать-наплевать, надоело воевать, ничего не знаю, моя хата с краю' - там оружие в руки брали женщины. И сражались, как настоящие героини, показывая пример 'сильному' полу, как надо Родину защищать. При чем тут мелочные придирки по поводу ночных рубашек и беременности одной из героинь? Фильм ОЧЕНЬ сильный. Я далеко не обо всех раскрученных блокбастерах так говорю, чаще всего высказываюсь критично, когда очередная обещанная 'сенсация' на поверку оказывается пустышкой. Не поддаюсь на громкую рекламу, предпочитая всегда иметь свое мнение о новинках. Но тут временами до слез пробивало. Когда героини стоят ночью под дождем, в знак поддержки командиру, когда показывают этих хрупких красивых девушек в грубой солдатской форме, обритых по-мужски - как тут не вспомнить 'А зори здесь тихие' (первую экранизацию!), ведь там тоже до нас хотели донести, как это ужасно и несправедливо, когда в бой вынуждены идти женщины - матери будущие. Но в 'Зорях' показали что на защиту Родины поднялся весь народ от мала до велика, а тут девушкам пришлось идти воевать потому, что от мужчин, таких, каковы они в фильме, защиты ждать не приходится... Очень неприятно было читать рецензию одного молодого человека, который с гордостью рассказывает, как звучно хохотал весь фильм, игнорируя замечания соседей. Я понимаю, что зрителей мужского рода в большинстве своем раздражает зрелище сильных женщин-воинов, им милее какая-нибудь 'Блондинка в законе' или героиня из 'Однажды, 20 лет спустя'. Но хохотать над трагедией, над открытой кровавой раной нашей истории - это уже кощунство. Пронзительная, правдоподобная и правдивая лента! Посмотрела фильм сама и другим рекомендую! 10 из 10, особенно исполнительнице главной роли!
Наконец-то руки кинематографистов нашего Отечества дошли и до столь 'благодатной темы' как Первая мировая. Тут тебе и трагедия (герои Первой мировой умерли), и мелодрама (батальон-то женский), и военное кино и много чего ещё. Наконец, модная тема предательства страны - революция как нож в спину на фоне патриотического пафоса. Так и тянет провести параллели с современностью... В общем, поле непаханное, ведь едва ли не единственным произведением на тему был Моонзунд Александра Муратова, снятый аж 30 лет как. А тут и продюсеры (спецы в военной теме - Угольников и Бондарчук) неплохо подсуетились, взяв за основу сюжета фильма историю первого женского батальона смерти. Да и режиссёр был поставлен не бросовый - Дмитрий Месхиев, освоивший когда-то тему предательства на 'Своих'. И начало оказалось даже обнадеживающим - без изобретения творческого велосипеда Месхиев попытался реализовать на материале столетней давности (ладно, пятидесятилетней) метод Станислава Ростоцкого из А зори здесь тихие - очень хорош (хотя отдельные огрехи здесь есть) парафраз сцены в бане, превращённой в стрижку... Несовместимость женщины и войны была бы гораздо более перспективной в качестве метода нежели то, что последовало потом. Создатели серьёзно съехали с катушек, пытаясь впихнуть невпихуемое в хронометраж фильма. Картина совсем превратилась в паноптикум: женщина может быть беременной? Берём! Женский бокс? Берём! Дворянки и крестьянки в одном окопе? Берём! Домострой на войне? Отлично! Шпионы? Почему бы и нет. Безумие на войне? Тоже надо бы. И т.д. и т.п. В итоге получается маловразумительный раздрай, в котором психология человека на войне превратилась в набор современных идеологических стереотипов (типа революционного ножа в спину), поданных очень грубо и однолинейно. Поэтому по-прежнему более убедительны советские худвысказывания, которые гораздо логичнее раскрывают противоположные по смыслу идеологемы. Тот же Бумбараш с его знаменитым 'Наплявать - надоело воевать'. Штрихи-эпизоды уж больно нарочиты - мужики - сволочи, алкоголики, развратники, лентяи, непатриоты и самодуры, да и вообще напоминают противоположность плакату 'Ты записался добровольцем!' навроде 'Ты ещё не убежал с фронта?!'. При этом авторы игнорируют реальные условия, предпочитая упрощения из исторической публицистики. Не сказать, что женщины выглядят идеально, но плакат здесь более правильный (правда, не всегда симпатичный) - патриотическому пафосу не должен мешать никто, даже совет, созданный в женском батальоне. Наверное, авторы вдохновлялись скульптурой Родина-мать, забыв, что кино отличается от монументализма. Мало того, что герои плакатны (включая совсем уж карикатурного Керенского в исполнении Башарова), так и эпизоды выстроены не просто неестественно, но и откровенно абсурдно с точки зрения элементарного реализма. Слабо варится, например, в эпизод встречи Бочкаревой с мужем, да ещё и с мордобоем... Ещё абсурднее поиск немецких шпионов, которых ловят чуть ли не батальоном, а конвоируют одинокие, притом не самые фактурные дамы. Не менее весела сцена химической атаки, по ходу которой девушки снимают противогазы, когда заблагорассудится... Безнадёжный 'колхоз' творится и во время сцен атаки, когда народ просто сбивается в кучи, а до нашего окопа добирается подозрительно много немцев, при этом победа за русскими, разумеется... Если коротко, то фильму элементарно не хватает профессионализма - во всем видится печать сиюминутности, непродуманности и оглядка не на достоверность (Бог бы с ней с исторической, но хотя бы художественную), а на соответствие линии кураторов проекта из Минкульта (просматривается желание угодить конкретно Мединскому). Не знаю, похвалили ли за такое стремление авторов, да и неважно, было оно или нет, но фильм останется в истории разве что новороссийским первенцем про Первую мировую. Будем надеяться, что он не отпугнет от темы вообще.
О фильме «Батальонъ», я узнал очень давно. В начале 2012 Игорь Угольников рассказал, что в 2013 году он планирует начать производство фильма на военную тематику. Я знаком с творчеством этого продюсера, в особенности с «Брестской крепостью» - этот фильм мне понравился. Он был реалистичен и вполне жесток, но и вправду отражающий всю реальность войны. На «Крепость» потратили 253 млн. рублей, и на «Батальонъ» примерно также. Прошло 3 года, постепенно я узнавал о фильме, все больше и больше. После просмотра трейлера появилось еще большее желание посмотреть данный фильм. Пугало только одно, что фильм с феминистическим акцентом. На деле фильм оставил меня опустошённым и неопределенным. Слишком непонятно он закончился. Посмотрев мини-обзор «BadComedian», по его словам, возможно, должен выйти сериал, который раскроет всю суть до конца. И вправду, создателям попросту не хватило экранного времени. Больше, чем через год выходит долгожданный сериал, который я посмотрел вчера вечером. Всего было представлено 4 серии по 53 минуты. Коротко говоря, к фильму прибавили 2 часа. Странно, что создатели думали, что люди забудут о фильме через год. У сериала другое название не «Батальонъ», а «Женский Батальон». Зачем, собственно говоря? Вспомнить тот же фильм «Битва за Севастополь», который также потом выпустили, как сериал. Однако название данного фильма не отражает действительность, а лишь коверкает ее, по сравнению, с «Батальоном». Очень тяжелый фильм, и в плане сюжета и съемок. Пейзажи, конечно, прекрасны. Да… о чем говорить, вся операторская работа достойна пары российских премий. Все настолько гармонично, и контрастно, что взгляд оторвать невыносимо сложно. Атмосфера 20 века присутствует на 100%. Сюжет: Монархия свергнута, мужики не хотят воевать. По приказу временного правительства создаётся женский Батальон под командованием Марии Бочкарёвой. Тем самым, они хотели, чтобы мужикам стало стыдно, и они вновь начали войну, о которой забыли. Актеры: Начну с хороших работ: Мария Кожевникова, в этот раз меня порадовала её работа, она хорошо вжилась в роль бывшей графини, которая не сломлена духом. Впервые вижу так много неизвестных актрис, которые играют лучше, чем большинство современных «популярных» актрис, вроде: Ходченковой, Боярской, Чиповской. Берите пример! Понравились: Валерия Шкирандо, Алена Кучкова, Янина Малинчик, Мила Макарова и Мария Антонова. Они просто великолепно сыграли свои роли. Хочу в дальнейшем видеть их на экране намного чаще, чем выше перечисленных слишком «популярных» актрис. Отдельно поговорим о Марии Ароновой. Она это – изюминка фильма. Мария не только смогла попасть в образ внешне, но и отыграла на 200%. На протяжении всего фильма, я не смог оторвать глаз от нее. Эмоции били через край после её слов. Она справедлива, сурова и в тоже время очень слаба. Меня мучает один вопрос, почему её не номинировали на премию «Ника»? Это очень глупо со стороны голосовавших жюри. У Юлии Пересильд – была хорошая роль, но не такая сложная и упорная, как у Ароновой. В итоге фильму я поставил 7-ку, потому, что много было недосказано. Полноценный фильм-сериал раскрыл для меня всё. Те моменты, которые нам не рассказали – раскрыли полностью. Так, что кто плевался желчью, что фильм короткий, и недосказанный, то посмотрите сериал. После полноценного просмотра ставлю: 9 из 10
Фильм оставляет двойное впечатление: с одной стороны чувствуется, что он банально не доделан, с другой – хорошо передана атмосфера того времени, когда старое государство умирало, а новое еще не народилось на его осколках. Самое большое упущение сводится к тому, что в фильме никому особо не сопереживаешь – героинь очень много, история и мотивы каждой не раскрыты, экранного времени отведено совсем мало… А с учетом того, что все девушки ходят в одинаковых шинелях и имеют одинаковую прическу, становится очень сложно отличить одного персонажа от другого, исключая случае совсем специфической внешности (дородная крестьянка) или узнаваемости исполнительницы роли (Мария Кожевникова). В результате мотивы героинь становятся совершенно непонятны: вот на войну идет девушка, потерявшая там жениха – ее мотивация ясна: она хочет мстить. А зачем идут другие? Патриотический подъем? Но он никак не показан… С другой стороны, мотивация отказавшихся продолжать воевать мужчин понятна любому, кто хоть немного знаком с историей. Чтобы понимать, что происходило в то время, достаточно привести следующие факты. Российская промышленность смогла наладить выпуск достаточного количества боеприпасов только к 1917 году – до этого артиллерия испытывала жуткий дефицит снарядов. Шел третий год войны… А ведь произведенные снаряды нужно еще довезти и распределить. Ходит миф, что при Сталине воевали одной винтовкой на семерых – проблема в том, что при Николае II реально воевали без патронов. И это подтверждается в мемуарах Черчилля, которого сложно обвинить в любви к большевикам. Именно Черчилль сокрушается, что Россия вышла из войны (Первой мировой), когда ее промышленность только-только приспособилась к работе на фронт (и это про 1918 год!). Маршалу Жукову приписывают слова, что «бабы нарожают еще». Факт в том, что по итогам первого года Первой мировой войны потери России составили более миллиона убитыми и ранеными (часть из которых впоследствии скончалась). Нельзя сказать, насколько достоверная история, но когда союзники предложили Николаю II отказаться на время от наступательных операций – учитывая чудовищные потери личного состава – российский император заявил, что Россия пожертвует столько, сколько нужно для победы. Возможно, это и выдумка, но учитывая Ходынку и Кровавое воскресенье, царь вряд ли сильно уж переживал по смертям своих подданных. Наконец, питание на фронте – и это показано в фильме: гороховая каша без признаков «щей с говядиной» как в учебке – было не самым лучшим. Да что уж там, если одной из причин восстания на броненосце «Потемкин» было то, что матросов попытались накормить мясом с червями! Естественно армию разлагали и солдатские комитеты, информируя и дезинформируя о происходящем в тылу. Россия в тот момент была преимущественно крестьянской страной, и в армии служили в массе своей крестьяне, для которых самое важное – это кусок земли в родном хуторе. Каково им было слышать, что пока они рискуют жизнью, калечатся за сотни верст от своего дома за непонятные для них цели («Царь сказал!» - да и царя к этому моменту нет уже на троне, а в России всегда есть добрый царь и плохие бояре, на тот момент Временное правительство), их землю делят без них? Каково будет понимать, что вернувшись домой без ноги или руки, с шрапнелью в боку, им ничего не останется в родной деревне? Наконец, люди уже просидели в окопах больше 2-х лет… Вот этот момент в фильме проработан лучше всего. Конечно, мотивация осталась за кадром, причинно-следственных связей не найти, а отказывающиеся от войны люди представлены скотами (что, безусловно, отчасти правда – везде есть моральные уроды, а на войне так и подавно: люди озлоблены, испуганы, ожесточены). «Батальон смерти» на этом фоне представляется эталоном благородства и боеспособности, выставляется чуть ли не единственной реальной силой на всем фронте (что есть лукавство, читайте историю, например, Дикой дивизии). Но нужно отдать должное создателям фильма: они не стали представлять девушек «Батальона смерти» некими сверхлюдьми, пачками разрывающими врагов чуть ли не голыми руками – это обычные люди, которые в массе погибали, получали ранения и контузии и точно также не могли в одиночку выполнить работу всей армии. Не понравилась проработка диалогов – они сильно современные, а чтобы придать налет старины периодически используются старые формы союзов и предлогов («али» вместо «или»). Проблема в том, что этого недостаточно. Можно привести аналогию: фильм «А зори здесь тихие» 2015 года – старшина Васков разговаривает на понятном зрителю, но в то же время отличном по стилистике от современного языке. В этом плане «Батальонъ» не выделился – идет обычная современная речь, несколько замаскированная старомодными словечками. Самое страшное, что именно из таких мелочей и складывается общее впечатление о фильме: из-за того, что характеры героев не имеют достаточно времени для раскрытия, сопереживать начинаешь под самый конец фильма, когда уже поздно. Т. к. нет объяснения мотивации персонажей, то и ассоциировать себя с ним очень сложно – есть понимание, что девушки жертвуют собой, что они поступают правильно, но соучастие это не вызывает, т. к. зритель ничего о героинях не знает – это чужие люди. Современная стилистика речи выдергивает из погружения в мир начала XX века, подсознательно чувствуется, что все происходящее – не по настоящему (хотя основано на реальных событиях), что это лишь театральная постановка. И эти мелочи сильно ослабляют фильм, идея которого хороша, а освещаемый им подвиг по-настоящему велик. 6 из 10
Имеющий у себя в резюме ряд неплохо оценённых зрителями и критиками режиссёр Дмитрий Месхиев для своего нового фильма взял тему первой мировой войны, а конкретнее – существовавших тогда женских батальонов. Тема более чем благодатная для хорошей военной драмы, эмоциональная, психологически сложная и к тому же – неизбитая. Забегая вперёд можно сказать, что режиссёр пусть и не идеально справился с задачей, но за Бондарчуком в продюсерах и пиаром Аллочки из «Универа» окопался на удивление достойный фильм, способный не только играть на эмоциях, выдавливаю слёзы из глаз. В первую очередь внимания достойна Мария Аронова (по справедливости она должна находится на обложке всех DVD и на всех плакатах к фильму… по справедливости, но не по правилам рекламы) которая своей игрой если не искупала все огрехи фильма, то как минимум половину из них. Люди, которым эта женщина запомнилась как продавщица чепка из «Солдат», заигрывающая с молоденьким офицером - готовьтесь неслабо удивиться. Даже внешне она похожа на свой исторический прототип, а за уж в плане актёрской игры так и вовсе даёт нам настоящий бенефис, показывая, как сурового солдата, так и выставляя напоказ всё то женское, что никакая война отнять не в состояние. Отпугивающих от просмотра фактора можно насчитать три: Мария Кожевникова, Ура-патриотизм и слезовыжималка. Насчёт первого, могу успокоить – да, чуда не случилось, и игра этой актрисы оставляет желать лучше, но, несмотря на яростное использование в рекламной кампании её персонаж будет с нами не весь фильм, а только половину, в отличие от Ароновой. Второе присутствует, и к сожалению, как и третье – периодически переваливает за границу хорошего вкуса. Но не так часто, как можно ожидать. И подача не такая грубая, как в большинстве современных отечественных фильмов про войну. Посетовать можно также на недостаточную глубоко раскрытую тему, жертвуя психологизмом и раскрытием персонажей, Месхиев, периодически включает режим «Патриотическое кино 21го века в России» и весьма однобоко показывает плохую солдатню и хороших офицеров, показывает жажду убийства врагов как целиком правильное и доброе, а нежелание воевать – лишь как трусость и предательство, не вдаваясь в подробности, не отвечая на вопросы – «почему» и «как». Героиня Кожевниковой получилось плоской и не интересной. По заветам Михалкова это чистая душой графиня, на фоне которой, даже не смотря на грязную форму и остриженные графские кудри, остальные смотрятся как не имеющая ничего святого челядь. Да, возможно с более глубоким персонажем Кожевникова вовсе не справилась бы, но и нельзя сказать, что она портила собой картину. Она смотрелась на удивление органично, но скудно прописанного персонажа она своей игрой вытянуть, конечно, не в состояние. В сухом остатке имеем сделанную на хорошем техническом уровне картину, с актёрской игрой диапазона от «неплохо до отлично» и интересным историческим периодом, раскрытым не на сто процентов, но и в этом состояние заслуживающим зрительского внимания.
Так называется роман Акунина из серии 'На брудершафт со смертью'. Помнится, прочитав его, я был потрясён рассказом о девушках, ушедших на фронт Первой мировой... И вот - это Фильм... Именно так - с большой буквы... Первая мировая - высмеянная и оболганная в советское время, перечёркнутая и полузабытая. Сейчас мы после целого века почти ничего не знаем о ней. И я лишь рад, что наконец-то появляются, пусть пока немногочисленные ленты, рассказывающие о ней. Потому что и тогда (давайте отбросим ревнивое большевистское клише о неё никчёмности и бездарности) русские люди сражались за своё Отечество, за свой дом, бились героически, не щадя себя во имя России. Ведь чёрт возьми, оттуда, да - именно оттуда пришло к нам бессмертное - 'Русские не сдаются!' - клич принявших смертельный бой защитников крепости Осовец, которых немцы пытались удушить газом. И в рядах этих людей были женщины. Они взяли оружие в руки, когда всё катилось в пропасть, когда страна впадала в самоубийственный угар революции. Они приняли бой... Те, кто в своих отзывах снобически поливает этот фильм грязью, наверняка не нюхали пороха. Как же вам хорошо рассуждать, сидя на мягком креслице - то не так, это не так... Да что вы знаете об эмоциях войны, о том, на что она способна подвинуть людей? 'Неправдоподобная очередь на призывной пункт. Беременная в строю таскают тяжёлый пулемёт'. Да, вас бы в этом строю, уверен, не было бы! Мне очень понравился приём режиссёра - показ штрихов, эпизодов из жизней героинь и героев фильма. Они выведены на экран в судьбоносный момент - и для страны, и в своей жизни. Это - эпизод их бытия. Лишь эпизод, но для многих - последний, для некоторых, пожалуй, самый значительный. И мы видим их во время этого 'блеска молнии'. Замечательно снятые батальные сцены! Отрадно видеть, как растёт баталистическое мастерство нашего кино! И, наконец-то на экране (хотя фильм о женщинах) не мелькала обнажёнка. Преклоняюсь перед тактом создателей 'Батальона'. Мария Аронова, кто бы мог подумать, я поражён силой и правдивостью созданного ею образа. Так же сильны, убедительны и правдивы остальные девушки - все до одной. Но нельзя не сказать и об игре мужчин - какие мощные, потрясающие образы! Офицер, произносящий перед строем в лицо революционера-агитатора; 'Вы - тварь!', полковник генштаба, срывающий свои погоны ради того, чтобы обрести право идти на смерть - они великолепны! Низкий поклон создателям 'Батальона' за один из самых душераздирающих, страшных и величественных фильмов о войне, за то, что они вызвали из мрака незаслуженного забвения память женщин и мужчин России, сражавшихся и погибавших за неё! 10 из 10
Прежде всего могу не без гордости сказать, что заранее никаких предубеждений относительно фильма не питал (согласитесь, что подобный оптимизм по поводу многомиллионного блокбастера под продюсерским руководством Бондарчука – дело неординарное). Больше скажу – надежды были: Месхиев все же не Бондарчук, да и Угольников тот же с «Брестской крепостью»… Увы и ах, к окончанию просмотра ничего, кроме бондарчука, уже не видел и не слышал. Со строчной пишу, потому что для нынешнего отечественного кино бондарчук – это уже не фигура реальная, злой гений эдакий (много чести!), а комплексный диагноз. (Вот отец – тот личностью был, художником – в ряду других мастеров.) Нынешний бондарчук – это когда задаются целью сделать все по усредненным западным лекалам, сварганить из самобытной истории, национальной легенды, биографии народного героя – интернациональный высокобюджетный гамбургер… но при этом выдать получившееся за продукт как бы национальный. Биф а ля рус. «Батальонъ» - это хорошие актеры, роскошная фактура – декорации, костюмы – и абсолютно примитивный, расползающийся в лохмотья из-за зашкаливающего беспомощного пафоса и сентиментальности сценарий. Режиссер «делает красиво», а всякие мелочи, типа чувства меры и вкуса, логической связности происходящего и хоть какой-то глубины персонажей со спокойной душой отправляет за борт. Персонажи для сценариста и последовавшего за ним режиссера – это бездушные картонные фигурки, которые должны выполнить набор ритуальных действий, эффектно смотрящихся на экране (и это при том, что среди них – персонажей – не только безвестные девушки из батальна смерти, но фигуры исторические – тот же Керенский). Страшный перелом, колоссальная историческая драма, откуда берут свои истоки и дни сегодняшние, заменяется кисельно (девочкам)-батальной (мальчикам) бурдой. Воля ваша, но вспоминая богатейшие и литературную, и кинематографическую отечественные традиции рассказа о тех страшных годах, нельзя не вернуться к сопоставлению условных Бондарчука и бондарчука. Первая же приходящая на ум сцена – встреча солдатки-аристократки на перроне с раненым женихом, которого давно похоронила, наталкивает на воспоминания о «Сорок первом» Чухрая. Как скупо, как мощно звучит тема конфликта любви и долга там – и за это зритель с легкостью простит режиссеру и сценаристу неловкие литературности типа такой вот встречи на вокзале. А «Батальонъ» – это жиденькая розовая водичка под «чувствительную» музыку: «Открой глаза, я так тебя люблю, так тебя люблю!» А потом раненый Петя еще пуще того вздернет градус нелепости, явившись к Керенскому в тот момент, когда тот будет смотреть фронтовое кино про его, Пети, невесту (surprise!), и эффектно расколотив полный поднос стаканов. Вкупе с неожиданно вылезающими из кустов мужьями и прочими внезапными родственниками получаем – правильно! – индийское кино (тоже понятие уже давно нарицательное). Ощущения общего идиотизма происходящего подбавляет представление сценаристов о войне: совершенно пустые русские окопы немцы берутся захватывать лишь после появления там вероломно отказавшихся от шнапса и колбасы женщин-солдат, а те, в свою очередь, иллюминируют свою тайную ночную атаку стеной огня по линии собственных окоп… «Чтобы отступать некуда было!» – с придыханием возглашает героиня. «Чтобы немцам в силуэты целиться было удобнее?» – спрашивает даже такой профан в военном деле, как я. «Кадры-то какие!» – бьется в восторге режиссер (а скорее продюсер). Словом, костюмированный аттракцион, очередное «великое кино о великой войне». Образчик так пагубно распространяемого ныне патриотизм того розлива, о котором когда-то писал Розанов: «10 чиновников в мундире министерства просвещения, из которых каждый был шпион и ябедник, учили его [мальчика]… “быть патриотом”. И он возненавидел свое отечество». Своих детей и близко к «Батальону» не подпущу. Пусть о войнах германской и гражданской смотрят настоящее великое кино настоящей великой страны – герасимовский «Тихий Дон», например.
Есть женщины в русских селеньях… а вот мужчин нет. Богатырей быстро сменили дураки-Иваны да лентяи-Емели, а к 1917-му году, если верить Месхиеву, русская земля взрастила лишь трусов и тунеядцев. И пока одни ели в окопах немецкую колбасу и отплясывали одинокий лендлер, другие, закусывая красной икрой, подписывали документы о создании женских батальонов смерти. «Для подъёма боевого духа», говорите? Ну-ну. А с каких это пор раздавленное кирзовым сапогом горло семнадцатилетней девочки пробуждает патриотические чувства? Да, женщины на войне были, и это факт. Но факт постыдный, прискорбный, не делающий чести никому. У войны не женское лицо. И если Станислав Ростоцкий («А зори здесь тихие») или Сергей Мокрицкий («Битва за Севастополь»), надевая на своих героинь солдатскую форму, восхищались их мужеством с горьким сожалением, с отеческой заботой, то Месхиев своим фильмом вершит грязное бытовое насилие. В одной лишь сцене избиения Бочкарёвой, где за неё не вступился ни один мужчина и ни одна женщина, видно всё отношение режиссёра. Что сразу настораживает, создатели, обрив исполнительниц главных ролей, тут же забывают, что перед ними – представительницы слабого пола. Ни одна из сцен ничего бы не потеряла, если бы – вместо хрупких девушек – показали бы едва оперившихся юношей. В большинстве случаев это даже бы выглядело более логичным. Одному говорят: «Ты слишком толст!», а он хватает кочергу и сгибает её в бараний рог. Эк здоровяк! Другой начинает петушиться и устанавливает свои порядки, едва попав в казарму. Задира и подлец! Третий вступается за слабого – благородная душа, будущий командир! Месхиев забывает, что для женщин ненормально бычиться друг на друга и говорить «Ты чО?» Месхиев словно и не подозревает, что упасть на живот и на грудь для женщины – куда страшнее, чем мужчине получить между ног. Наконец, Месхиев даже пытается нас убедить, что женщина может пойти на поводу у своих сексуальных инстинктов и отпрашиваться у командира на свидание… Честное слово, после этого не хватает только сцены, где батальон русских женщин насилует мальчиков из Гитлерюгенд. Неспособность постичь «загадочную женскую душу» подводит режиссёра и при попытке развить своих персонажей. Если игра Марии Ароновой говорит сама за себя и не требует других художественных ухищрений, то остальные девушки так и остаются яйцеголовыми болванчиками с чрезвычайно простенькой мотивацией. Сюжетные линии обрываются, не успев как следует начаться: аксельбант переходит от одной к другой, не проливая свет на их внутренние переживания. Дуся теряет место в кадре за три минуты, замерзая в образе «здоровенной бабы без мозгов». Татищевой отведено около получаса, и когда уже кажется, что в ней-то вся соль повествования, её грубо убирают из истории. Вера, так уверенно смотрящая в объектив первую половину фильма, дождавшись своей очереди, едва произносит и полслова. Трагические события, начинающие потихоньку сменять бытовую военную подготовку на втором часу фильма, не вызывают никаких эмоций. Месхиев, очевидно, посчитал, что убиение невинных девушек подействует на подсознательном уровне, но зрителю не так-то просто забыть, что сказка – ложь, и что все эти бритоголовые дамы красуются на обложках глянцевых журналов. В конце концов, все ожидали художественную картину, а не просто видео, где мучают котят/детей/женщин (нужное подчеркнуть)… «Вдохновляющий» конец фильма абсолютно неуместен: сейчас уже не семнадцатый год, и женские батальоны смертников не спасут ничью войну. Да, это правда, женщины в России всегда могли и в горящую избу войти, и коня на скаку остановить. Но воспевать оду женскому мужеству имеют право только настоящие мужчины, которых ни на экране, ни, по всей видимости, на съёмочной площадке замечено не было.
Рецензию к подобным фильмам стоит писать не раньше, чем через день, ибо открывшиеся эмоции влекут чувство патриотизма и сострадания к истории народа, что не позволяет сделать критику объективной, чего ждут те, для кого она описывается. 'Не похвалить - не поругать' Начну с главного, что данный российский фильм из серии 'не похвалить, не поругать' - я просто не нашел чего-то оправдывающего ожидания, или их превышающего. Я получил косвенное представление в виде экранизации отрывков небольшой информации, что имеется на данный момент в мире о тех событиях столетней давности, в чем убедился - познакомившись с историей обозначенных личностей в исторических источниках после просмотра в порыве интереса. Стоит ли говорить, что опираясь лишь на немногие факты, кстати говоря, не защищенные от цензуры СССР - государства, которое лежало между 'забытой' войной и нашим веком, коими руководствовался режиссер - картина была обречена на недосказанный сюжет на фоне сделанных 'на скорую руку' локаций и спецэффектов. Атмосфера. Увы, но не прочувствовал. Весь фильм не меня не покидало ощущение просмотра театральной постановки. С каждой сменой эпизодов, я будто слышал закадровый голос 'Камера-мотор-поехали' и так весь сеанс. Быть может, это связано с некой особенностью менталитета режиссеров российского кино - снимать фильмы для показа по ТВ, когда их ждут в кинотеатрах, тем не менее, я не берусь утверждать в этом его слабость, или достоинство, оставаясь на нейтральном мнении. Не позволило окунуться в атмосферу и то, что является следствием моего вышесказанного замечания, образы героев слишком свежие, улицы слишком чистые, а война слишком мирная, когда элементарные реалии, построенные на логике о тех временах - преподносят обратное. Памяти Марии Бочкаревой посвящается. Разумеется, несколько был шокирован несправедливым, показавшимся на первый взгляд, историческим финалом жизни вышеупомянутой женщины и это после того, как на протяжении двух часов наблюдаешь, как она и подобные ей - стиснув зубы, на собственных плечах поднимают русский дух. Однако, даже всем доступные источники информации - не утверждают исполнения приговора большевистским строем и существуют факты ее долгой жизни, во многом за счет которых, она была реабилитирована в 1992 году, тем не менее, страниц истории всего мира не хватит, чтобы перечислить все безымянные жертвы несправедливых лет двадцатого века. Стоит отдать должное идеологам ленты 'Батальонъ' за увековечивание имени героя страны, которой они так нужны - чтобы помнить. Вывод о фильме. Для меня это странно, но по настоящему мое уважение от просмотра данной ленты - заслуживает женский актерский состав и именно за смелость сняться в подобном, ибо многие сцены совсем не типичны для послужного списка актрис, а сцены, в которых их довелось наблюдать - не выходят из памяти до сих пор. 6 из 10
Думаю, отнюдь не многие до выхода военной драмы 'Батальонъ' знали о женщине-офицере Марии Леонтьевне Бочкарёвой, в том числе и я. Совершенно незнакомая страница из истории и положительные, в большинстве своём, отзывы от зрителей и критиков, интересный трейлер и Мария Аронова в главной роли - вот, что побудило меня к просмотру данной ленты вчерашним вечером. Военных фильмов, особенно в этом году, российские производители сняли не мало, но 'Батальонъ' выгодно отличается от них. В первую очередь, эпохой. На дворе не Вторая мировая война, фильмов о которой снято великое множество, а эпоха революции 1917 года. Царская Россия, Первая мировая война и её ключевые моменты - вот основной пейзаж 'Батальонъа', на котором разворачиваются основные события военной ленты. Конечно, многие в этом фильме увидят схожие моменты с нетленным произведением 'А зори здесь тихие' Бориса Васильева. Во главе истории - женщины, основные смерти - женские, батальон - женский. Однако история о женском батальоне смерти лично меня не так сильно задела, как история девушек из 'Зорь'. Если в книге Васильева и советской (не новой) экранизации мы переживаем за девчонок, переворачивая всю свою душу наизнанку, то в 'Батальонъе' гибель девчонок, практически детей, не вызывает должного отклика. Возможно, дело в актёрском составе. Нагламуренная донельзя Кожевникова: то ли актриса, то ли депутат, то ли нечто среднее, не смогла донести до зрителя всю сущность своего персонажа. Для меня её появление в картине не запомнилось ни на йоту, разве что в сцене прощания с волосами. Более того, совершенно не понял предназначения персонажа. Маша появляется в картине буквально на час, и потом так же невнятно исчезает, как и появилась. Скорее всего, девушка закончила съёмки в фильме из-за своей беременности, что и было вплетено в сюжетную линию, и ею же перечёркнуто. Но особе 'фи' - появлению в картине Александра Олешко. Пусть и на несколько секунд, пусть и во фрагменте чёрно-белого фильма в начале эпопеи. Глаз резануло нещадно. Тут же перед глазами встали всевозможные развлекательные шоу, и воспринимать серьёзно показываемое на экране действие у меня не вышло. Господа-создатели, прекращайте брать в серьёзное кино КВН-щиков, телеведущих и актёров из дешёвых ситкомов, этим вы портите имидж себе, и картине! Практически 70% успеха фильма принадлежит лишь одному человеку - Марии Ароновой. Эта блистательная театральная актриса всегда вызывала во мне самые положительные эмоции своим обаянием и игрой. Но в 'Батальонъе' она сразила наповал. Схожая внешне с настоящей Марией Бочкарёвой, она также передала всю палитру характера своего персонажа. Жёсткая, боевая, дисциплинированная, дерзкая, стойкая... но всё-таки ранимая женщина. На протяжении всего фильма мы раскрываем Бочкарёву как сильного игрока в боевых сражениях, и тут же видим слёзы сердобольной женщины. После омерзительной сцены с её избиением, Бочкарёва, несмотря на боль, встаёт с колен и идёт дальше. Вот он, образец настоящей русской женщины! Сама Аронова же - образец великолепной театральной школы. Историко-военные фильмы, такие, как 'Батальонъ', несомненно, нужны современному зрителю, дабы знакомить новое поколение с людьми такой величины как Бочкарёва. Однако создателям нужно понимать, ЧТО и ЗАЧЕМ вы это делаете. Если картина становится дополнительным пиаром для псевдоактёров, тогда в вехи истории лучше не соваться совсем. Если же вы хотите донести что-то новое, доселе малоизвестное, то нужно глубже копаться в истории и привлекать к проектам новые, незамыленные, лица. Судя по 'Батальонъу', отметая Кожевникову и Олешко, российское кинопроизводство двигается в правильном направлении. Стоит добавить, что дебютанты большого экрана, снимавшиеся до того преимущественно в небольших добротных минисериалах или играющих в театре, произвели должное впечатление. Особенно Янина Малинчик, сыгравшая мужиковатую Дусю, и божественно красивая Лера Шкирандо, сыгравшая Веру. Оценка положительная, но с уклоном в нейтралитет. Всё-таки минусы 'Батальонъа', даже если не брать возможные исторические неточности, очевидны. 7 из 10
Ужасна будет, знаю я, Жизнь мужа моего. Пускай же будет и моя Не радостней его! Н. Некрасов «Русские женщины» Русские представительницы прекрасного пола всегда отличались от более изнеженных западных женщин выносливостью, силой духа и мужеством, ведь, как говорил Некрасов, русская женщина «коня на скаку остановит, в горящую избу войдет». Российский фильм «Батальонъ» (другое название: «Батальон смерти») Дмитрия Месхиева –наглядный пример, подтверждающий слова Некрасова, так как основан он на реальных событиях. Действие разворачивается в 1917 году. В то время, как мужчины защищают свою страну в Первой Мировой Войне, а женщины пытаются не сойти с ума от переживаний за любимых, молодой унтер-офицер, 28-летняя Мария Бочкарёва, ушедшая на службу вследствие двух неудачных браков, получает приказ сформировать первый «Женский батальон смерти», призванный поднять дух уставших солдат. Вопреки ожиданиям, женщин, добровольно решившихся уйти воевать, оказалось очень много. Их не пугала ни потеря всех волос, ни жесткий режим или огромные физические нагрузки. Очень поразила Наталья Татищева, которая пришла в батальон беременной и терпела невероятные мучения, но не хотела уходить до последнего. У каждой из них был свой мотив уйти на фронт, но зато цель была одна- освободить Родину от захватчиков: «А ничего, что немец по земле русской ходит?»(цитата из фильма). Фильм действительно получился очень ярким и впечатляющим. Особенную симпатию зрители могли почувствовать к Марии Бочкарёвой, роль которой великолепно сыграла Мария Аронова. Хотя в фильме и были исторические нестыковки, Дмитрию Месхиеву удалось передать атмосферу войны. Хотелось бы отметить особенность «Батальона», которая заключается в том, что фильм не давит на зрителя конкретной историей. Да, он заставляет задуматься и сделать выводы, но переживать за конкретного персонажа человек, посмотревший фильм, не будет, так как режиссер не заострял внимание на чьей-то конкретной истории. Месхиев взял большое количество этих историй и сложил в одну- это и есть фильм «Батальонъ». Почему название рецензии-«страдание тысячи женщин»? Неужели из-за ужасов войны? Нет. Настоящие страдания эти женщины пережили, дожидаясь своих мужчин с фронта, каждый день сидя дома и слушая, не принесли ли ей весточку от любимого. Представьте себе, что переживали матери, когда узнавали, что их сыновья погибли? Или как болело сердце у представительниц прекрасного пола за свою страну, как они мечтали жить в мире и любви. В женский батальон шли все: и бедные, и богатые: каждой из них хотелось отомстить за погибших солдат. Именно поэтому они, пребывая не в лучшей физической форме, старались изо всех сил выполнять команды Марии, которая была не скупа на удары и оскорбления. К концу фильма уже кажется, что это не военный батальон, а большая семья, в главе которой стоит Бочкарёва. Зрители невольно возмущаются безобразным поведением охамевших мужчин, переживают потерю каждого члена батальона и радуются их победам. Я хочу сказать спасибо создателям этого фильма за то, что вселили в сердца посмотревших «Батальонъ» патриотизм и гордость за русских женщин. Спасибо.
Настоящий бенефис актрисы Марии Ароновой – новый фильм о женском батальоне. Причем в самом настоящем, театральном, смысле этого слова. Даже объявление о наборе в женский батальон наклеено в виде театральной афиши на театральной тумбе. Разные женщины, из «приличных» и простых семей, несостоявшиеся певицы и художницы, швеи и поварихи, несостоявшиеся жены и матери – записываются из патриотических чувств на войну. Состригают свои чудные волосы, бреют головы электрическими (!) машинками, переодеваются в грубое солдатское белье. Правда, спят в кружевных и полотняных спальных рубашках (в зависимости от происхождения). Справедливые мужчины-члены призывной комиссии заворачивают «детных», больных и своих. Главнокомандующий Керенский из хроникальной «фильмы» знает о положении на фронте. Он распекает офицеров за то, что они позволяют братание с немцами, спаивающими русских шнапсом! А те русские солдаты, и правда, уроды без чести и совести, одутловатые, бессовестные, продажные, циничные. А офицеры – чистые, честные патриоты. Не знаю, сохранились ли свидетельства «дедовщины» в 1914-м, имена казарменных «смотрящих», но не в этом дело даже. Искать историчности в фильме не надо. Легче было снять еще один «Миллион лет до нашей эры». А вот чего жаль – обритых по-настоящему актрис. Актеры вынуждены делать репродукции революционного плаката и политической карикатуры. Страшно вспомнить «лицо» немца в каске, который нападает на дозор и жутко режет девушку. Стайка «оболваненных» во всех смыслах слова девок, как называет их командирша, сбивается с оружием в руках в окопе, молится и ждет смерти. Тут уже и не смешно, хотя и не страшно. «Ночные ведьмы»-летчицы из 1942-го, нежные снайперы с тяжелыми винтовками, хрупкие фронтовые санитарки-«тяжеловозы». Это ведь тоже русские женщины. Но они - живые образы, реальные. И начало ХХ века – это не так далеко… Но самое важное, что это фильм о таланте актрисы. Аронова со своей великолепной пластикой лица, многоговорящими глазами, инструментированным голосом – не только главный персонаж фильма, но и главный его герой.
После разгула фильмов про «чОтких пацанчиков» в 90-е, было решено, что идеологически направленное кино надо, это вылилось в появление активной государственной поддержки лентам, на которые частные инвесторы точно не будут давать денег, и речь шла не об артхаусном и экспериментальном кино. Немалое количество отечественных режиссеров не может создавать ни талантливое кино «не для всех», ни коммерческие ленты. С точки зрения рыночных отношений в киноиндустрии, касательно таких творцов велика вероятность остаться без работы, или снимать рекламные ролики и дешевую халтуру для кабельных сетей. Господдержка — это их единственный шанс удержаться на плаву, выплескивая свою бесталанность на зрителей, тем не менее, при этом иметь стабильный доход и медийную значимость. Самое главное — следовать определенному рецепту, чтобы заказчику понравилось, и было все идеологически правильно. Тогда неважно, сколько фильм соберет, никто спрашивать не будет, зарплату выдадут, рекламой обеспечат, все будет «на мази». Снимать на «правильную» тему для таких недорежиссеров становится смыслом жизни, ведь все свои огрехи и недоработки можно легко скрыть. Главное — правильно подать зрителю: побольше патриотизма, пару мелодраматических моментов, побольше жести в виде кишок и бутафорской крови — глядишь, никто и не заметит огрехов и нестыковок сценария, посредственной актерской игры и исторических неточностей. К сожалению, Дмитрий Месхиев, создатель антисоветской ленты «Свои», относится именно к этой категории режиссеров. Его политически правильный «Батальон» слеплен по лучшим американским рецептам, когда берется малозначительный военный эпизод, но с какими-то особенностями, и из него лепится чуть ли не переломное историческое событие. Совершенно проходной момент создания «женского батальона» для повышения боевого духа на фронтах превращается руками «своего» Месхиева в один из важнейших моментов Первой Мировой. Нам не будут рассказывать, как пришла эта идея, не представят унтер-офицершу Бочкареву толком, сразу покажут активно ведущийся набор женщин-добровольцев. Дальше идут великолепные по своей грандиозности и необычности сюжетные факты, по масштабу достойные позднего творчества одного любителя «рассекреченных архивов НКВД», а именно: 1) В Генштабе единственный способ объяснить положение дел — это видеопрезентация с фронтов, на которой «развращенные шнапсом и лозунгами» русские солдаты танцуют с немцами странные танцы (стиль Бара «Голубая устрица» detected — что им добавляли в шнапс?!); 2) В 1917-м году в сложнейших условиях все призывные пункты были снабжены электрическими (!) машинками для стрижки волос, да и личные карточки заполнялись на русском языке — том, который появился ПОСЛЕ реформы 1918 года; 3) На призывном пункте очень строго относятся к прохождению медкомиссий, при этом не обнаруживают беременность у одной из доброволец, а тот момент, что при комплекции Бочкаревой она бы и 400 метров пробежать не смогла, похоже, их вообще не волнует; 4) Все мужское население — это тупая ленивая солдатня, которая лишь думает, кого бы изнасиловать и побить, при этом сражаться категорически не хотят. Зато женская половина как будто только и мечтает, чтобы погибнуть (кстати, мечта Феди Бондарчука о показе сцен групповушки ПОЧТИ сбывается, ведь есть и Ирина «Белоснежка» Рахманова, и похотливые мужички, но режиссер «9 роты» лишь один из продюсеров, опять не срослось); 5) Самым эффективным способом отработки боевых приемов является постановка двух женщин друг напротив друга, чтобы они друг друга начали бить. Ничего, что им не показали никаких приемов? Как хрупкая женщина должна была противостоять здоровым мужикам? Элементы использованной 'кошачьей драки' тут бы никак не сработали; 6) Чтобы арестованного командира выпустили и восстановили полномочия, достаточно ночь постоять всем составом под дождиком; 7) Все женщины-курсантки в казарме ходят в ночных рубашках с рюшечками, при этом обращаются друг к другу исключительно «эй, слышь, ты чО?»; 8) Переводить пешком опасного шпиона надо доверить исключительно двум девушкам-новобранцам самой хиленькой комплекции; 9) Оказавшись на фронте и зная о возможности газовой атаки, все противогазы надо положить в ящик и отнести подальше, чтобы во время очередного нападения оказались погибшие (больше драматизма, БОЛЬШЕ!); 10) После команды «пустить газы» обе стороны должны пойти в атаку друг на друга (в противогазах), пулеметчик должен быть задействован только в самом конце, стреляя по всем дерущимся (ещё больше драматизма, начинаем плакать); 11) Героиня Ароновой, бой-баба, орущая на подчиненных и не только, похлеще сержанта из «Цельнометаллической оболочки», способная уложить любого противника, внезапно очень легко становится жертвой домашнего насилия со стороны бывшего муженька, тщедушного полутораметрового мужичонки по имени Афанасий, которого она с одного удара могла бы вырубить. При этом, за нее никто не заступится, женщины будут молчаливо смотреть, а мужчины-офицеры затыкать уши подушкой; 12) Весь «батальонЪ» только и делает, что постоянно выдает свою позицию (ещё больше драматизма). Даже эффект внезапной ночной атаки на немцев оказывается нивелирован абсолютно идиотской идеей поджога сена, чтобы отрезать себе пути к отступлению, и враг мог спокойно видеть количество нападающих (зато какая эффектная картинка!); 13) Ну и конечно же все спасти может только коллективная молитва, из творчества наших «творцов» мы знаем, что она и самолеты сбивает, и мины вражеским судам подкладывает, и многое другое. 14) «Способная все унюхать» курсантка, находясь в дозоре, не смогла «унюхать» приближение кучи немцев, при этом ещё и пела, чтобы ТОЧНО выдать свое местоположение (уже плачем, едим кактус). Кроме всех этих нелепостей, задаешься вопросом, почему одному из персонажей уделили так много времени в ущерб раскрытия других характеров и при этом вывели за скобки в середине ленты и более не возвращались. Если отбросить тонны пролитых слез, «обнимашек» под пафосную музыку и нескольких сцен атаки, получается неутешительная картина. Весьма вторичная лента (привет «9 роте») не раскрывает ни характеров героев (все как будто сборище одинаковых статистов), ни преподносит интересную историю, ни поражает хотя бы техническим исполнением. Касательно последнего, боевые сцены сняты очень рвано, почти все время в тумане, а на некоторых наиболее захватывающих моментах вообще обрываются (прямо как в стиле михалковских «Утомленных», где все состояло из дыма и парочки взрывов дешевых петард). Могу отметить только сдержанно удовлетворительную игру Ароновой и Дятлова. Кожевникова, как я и предполагал, никогда не сыграет лучше своего «выдающегося 3-минутного монолога» из фильма «Духлесс». Удивительно, что такой сегмент, как Первая Мировая война, состоявший из множества героических подвигов русских солдат, почти не тронут отечественными режиссерами. Если это было объяснимо в советское время (идеологический аспект), то никак не понятно, почему сейчас, при отсутствии оного и с кучей технологий нельзя снять стоящий фильм, а вместо этого с освоением бюджетных денежек снимается такое недокино с трусливыми похотливыми мужичками, ведомыми подлыми «прореволюционными» элементами, трусливыми офицерами, и абсолютно плоскими (в плане раскрытия характеров) героинями. Стыдно, Дмитрий, стыдно! 2 из 10
Большое российское кино, претендующее на масштабность, а уж тем более берущее за свою основу определенную трагическую историческую эпоху, всегда напоминает огромный благотворительный аукцион, в котором, как кажется, поучаствовал практически каждый желающий. Из-за рисков коммерческой неуспешности в производстве таких лент участвует очень много меценатов, которые порой вообще не имеют никакого отношения к кинопроизводству. А из-за подобных продюсерских особенностей такие фильмы чаще всего с самого начала снимаются с заделом на транслирование на федеральных каналах, и все они очень похожи по своей структуре. Главный бич таких работ — постоянное ощущение во время просмотра, что тебе показывают пятисерийный исторический байопик, склеенный в формат полного метра и от этого сильно потерявший в своей сюжетной целостности. «Батальонъ» абсолютно по всем статьям повторяет эти заезженные ошибки, но при этом на поверку оказывается местами неплохой исторической драмой, которая может увлечь вас без вездесущих реклам порошка и прокладок между сериями. Первая мировая война подходит к концу. Уставшие от затяжной бессмысленной окопной бойни русские солдаты начинают откровенно брататься с немецкими солдатами, беспробудно пить и отказываться выполнять приказы. Главным лейтмотивом их морозной меланхолии становится желание поскорей вернуться домой и не участвовать во всем этом сумасшествии, затеянном страной, которой совсем скоро не станет на карте мира. Чтобы хоть как-то взбудоражить умы утомившихся вояк, временное правительство набирает специальный женский батальон под руководством харизматичной Марии Бочкаревой, которая за два месяца военной жизни становится настоящей матерью женщин, добровольно пошедших на войну. Контингент Батальона смерти довольно типичен для подобных лент — дочка генерала, дворянка, простая крестьянка, бывшая воровка и т.д. Всем этим разношерстным персонажам предстоит найти компромисс в своих внутренних распрях и стать друг другу настоящими братьями по оружию. Как ни старался спец по хорошим военным драмам Дмитрий Месхиев снять целостное произведение, «Батальонъ» все равно остался полон сюжетных недосказанностей и откровенно ненужных затянутых сцен, которые не несут в себе никакой смысловой нагрузки. Обширная часть фильма, посвященная подготовке женского батальона, которая должна галопом показать зрителю все основный характеры и погрузить его в атмосферу настоящего противостояния, длится почти полтора часа, и к моменту батальных сцен тебе начинает казаться, что ты хоть и знаешь о героинях почти все, при этом не сопереживаешь им и не видишь в них живых людей. Рассыпая целый ворох маленьких зацепочек на действительно интересные диалоги и повороты, режиссер в каком-то творческом бессилии просто не может довести ни одну из них до своего логического конца. Вот командира батальона сдают собственные подчиненные, вот зажравшиеся русские солдаты вступают в откровенную конфронтацию с женским батальоном, а вот же немцы, желающие, с собственных слов, нашим бойцам только добра, начинают травить их смертельным газом. Все получается как-то сумбурно, бессвязно и порой откровенно нелепо. Возможно, в телевизионной «режиссерской версии» все эти огрехи превратятся в законченную картину, но в таком виде кино больше напоминает костюмированный балаган, чем суровую военную драму. Все несостыковки сценария пытается вытянуть на себе Мария Аронова, для которой эта лента стала очевидным звездным часом. Очень талантливая театральная актриса, знакомая простым зрителям по своим ролям во всяком шлаке типа сериала «Солдаты», здесь разворачивается на полную катушку. Её героине действительно веришь, сопереживаешь, и кажется, что актриса сама только что вернулась с театра военных действий. За эту роль ей определенно светил бы «Оскар», если бы его давали актерам неанглоязычного кино. Остальная съемочная команда на её фоне выглядит невзрачными статистами, призванными только отыгрывать свои роли и красиво умирать. Больше всего разочаровала Мария Кожевникова, которая так много во всех интервью говорила о том, что «Батальонъ» стал для нее новым глотком воздуха в профессии. К сожалению, она даже не справляется со специально подобранным для нее персонажем-дурнушкой, которая, несмотря на всю свою изнеженность и недалекость, все равно стремится на фронт. Сотворить с ней режиссерское волшебство Месхиеву так и не удалось. При всех своих недостатках «Батальонъ» все равно выглядит выигрышно на фоне остальных российских киноработ последнего года. Есть здесь хоть и немногочисленные, но все же проникновенные сцены, интересный сюжетный посыл и даже какой-никакой накал страстей. Если наши киношники будут продолжать тренироваться именно в таком формате, быть может, в скором времени нам будет чем гордиться — помимо ужасающего своим безвкусием «Сталинграда». Ведь подобные истории действительно для нас: там, где на поле боя слово «Отечество» твердят как Отче наш», и идут напролом несмотря ни на что. Осталось еще хорошее кино до конца научиться снимать. 6 из 10
Казалось бы, после отшумевшего, как навязчивые осенние дожди, «Сталинграда», Федор уже не сможет ничем удивить зрителя. Ну, по крайней мере, на военную тематику. Помнится мне, раздутый бум на тему сыплющихся на Федю «Оскаров» 2014 позволил ему заработать неплохую кассу – не ну мы ж все не лохи, сходили, внесли свой посильный денежный вклад. Оказалось для того, чтобы Бондарчук снял новый шедевр. Честно говоря, я бы могла пошутить на тему «приплатить, чтобы не снимал», но как-то это будет не до конца искренне. Скорее, пусть ваяет. Но менее восторженно. Стиль «БотальОНА» напоминает мечущуюся нимфетку, бегающую в экстазе между красивых мужчин и фуршетом. Безумно хочется не то чтобы есть, а попробовать все сладкое, все приторное, накушаться до тошноты, как в последний раз, без перерыва на «запить». И не то чтобы ее привлекают разномастные дядьки, просто хочется понравится всем и каждому, вот и приходится носиться как угорелой. Так и с Федей в этом фильме – он не дает зрителю прочувствовать момент – здесь они, моменты, идут один за одним, как штампованные на конвейере завода. И вроде хочется восхититься, проникнуться, но уже к середине ты так морально устаешь от этих банальнейших, нелепейших драм, про которые снято уже не одна военная фильма. Пресыщенный, смотришь в экран, кому бросаться сопереживать? Как удивительно Бондарчук умеет нагрузить, казалось бы, легковесную сцену – уму непостижимо. Вообще я такой стремный ретроград, и мыслю, что у войны вообще не женское лицо. И смотреть, как убивают барышень, я не в силах. Я понимаю, что это история, что это было, и наверняка похуже (слава богу, за 2 часа в кадре никого не насиловали, хотя мы очень этого боялись), но не мое это и все. Заманившись «от создателей «Брестской крепости» (которую я, к слову, безумно люблю), я опустила «от создателей «Сталинграда», и двинула в кино. Постер меня тоже слегка смущал – сосредоточенное лицо дамы с как-то не по-военному выщипанными бровями среди макового поля. Да и шумиха вокруг Кожевниковой, которая внезапно стала ангелом во плоти, и даже остриглась ради великой роли (но на постере была вообще не она) тоже настораживала – коммерция, коммерция. Не ну она конечно молодец – забыв о штампах глупой курицы, которую она усиленно играла до этого, Мария с ролью справилась, наверное. Не так уж она была велика, чтобы бриться, а потом грустить об этом во всей светской хронике, но все же. Что-то она там покрикивала, и всячески демонстрировала храбрость, впрочем, довольно банально сойдя с пьедестала первой леди фильма. Первые леди периодически менялись, но через 30 минут после начала из них уже можно было сколотить какую-никакую банду лидеров. У каждой своя история, бла-бла, все логично. Федя опять позвал Иру, которая уже с блеском исполняла роль Белоснежки в его иной, не менее эпичной ленте «9 рота». Ира появилась уже в ином амплуа – хозяйской прислуги, но осталась так же скудна умом, и вместо того, чтобы отвезти от барыни беду «идти в батальОНА смерти», последовала за ней. И больше как-то о ней ничего и не сказать, как в первом фильме. Правда, тут она была одета, вот и все отличие. К слову, Федор пересмотрел свои мегаидеи на счет бессмертия солдат (в «9 роте», помнится мне, один так лупил из пулемета с голой грудью – никакая холера его не брала минут 20), здесь же такие же герои погибли в два счета в аналогичной ситуации. Реально на раз-два. И это, кстати, я считаю плюсом. Потому что это жизненно. Жизненные смерти. Здесь, конечно, тоже была батальная сцена, но уж очень, что несвойственно Федору, ненавязчивая. В остальном – нелепые смерти наивных девочек, которые совершенно не были готовы к атакам, в которые их так настойчиво «бросали». У войны вообще не женское лицо и не женский ум. Жестко, но в компании ста мужчин десять - будут идиотами - и это особо не скажется на общей картине; в компании ста женщин хотя бы одна окажется овцой – все, пиши пропало. Внутриличностные конфликты занимают большую часть времени, теткам не до войны. Уж не знаю, чем им там меряться, в отличии от мужчин, только на войне все как в школе – эти целуются, а мне нельзя, а щами пахнет, а я ногу подвернула. Где тут батальон смерти? В остальном – уж не знаю, чему так радуются остальные рецензенты сайта. Марат Башаров – персона уже тоже более скандальная, нежели творческая, так и продолжил скандалить в кадре – хорошо, никого не бил. Сейчас посыпался попкорн в экран – мол, стереотипы, он свободный художник, хочет бьет жену, хочет гладит, главное игра. Так и игры не было. Покричал пару сцен ну и все. Также зрителю настойчиво указывают главную роль сыграла Мария Аронова. Я ее кстати люблю и уважаю, но складывалось такое впечатление, что фотографию только ее прототипа смог надыбать предприимчивый Федя, вот ее так и пиарили по всем углам, чо ж на постер-то не закинули? Персонаж мне категорически не нравится – баба-мужик, который тоже то плачет, то кричит – полумеры нет. Все их блуждания в ночнушках, сбор цветочков под носом у немцев, все это прошло мимо меня. Единственная девочка, которая смотрелась гармонично от начала и до конца – Дюймовочка. Вот серьезно, правдиво от первого и до последнего взгляда. Патриотическая подоплека тоже мутновата – руководитель не может справится с солдатами, которые пьют, дерзят, всячески дискредитируют русскую армию, начинает пить, а потом в пьяном угаре с приездом начальства мчится на передовою, снося все на своем пути. И эти дерзкие парни, до этого не понять зачем гнобившие теток, которые приехали воевать за них, кинулись на подмогу. Сказать объективно – такое кино нужно снимать. Жаль, что кроме Феди, его никто больше не делает. Типа не для коммерции, а для истории, потомков и все такое. Брезгуют али страшатся метра всея Руси, соперничать с которым может разве что старина Михалков. Другое дело, что картинку делать сочную, красивую, завораживающую научились, а диалоги – неа. Это вообще не наша тема. Все тип-топ, только Федя, не борщи. Военное время не было похоже на банановый фламбей, где так и сыпались разноцветными искрами, как из рога изобилия, события. Военное время – это походная каша. Пусть и без перца, так чтобы рот щипало до слез, но вкусная, родная. Ресторан, смени шеф-повара.
Коротко вспомним трагические месяцы революционной России, когда армия и флот предали свою собственную Родину, отказываясь воевать. Когда немцы стояли на нашей земле, но никто ничего не делал, чтобы этого исправить. Ужасный 1917-ый, когда огромная империя вдруг стала рассыпаться перед вражеским войском в труху. Мария Бочкарёва, героиня Первой Мировой, увидев, что творится на фронте, лично предложила правительству создание первого женского батальона смерти... Не будем вдаваться в детали истории. Важна сама атмосфера того жуткого и безнадёжного времени, которое попытались передать нам создатели фильма. И у них это получилось. Из кадра в кадр зрителям показывают, что на фронте крах, мужчины совсем ополоумели со своими новыми антимонархическими лозунгами, забыв о том, кто враг, а стране скоро придёт конец. Но остались ещё те, кто готов защитить Отечество, свой дом родной. И на этом маленьком корабле здорового патриотизма и проплывает сквозь океан бездушия большая часть кинокартины. Что можно сказать об актёрах, персонажах и второстепенных сюжетных линиях? Все актёры вжились в свои роли, веришь каждому движению, каждому слову на экране — это именно та имперская Россия, которую пытаются спасти молодые дамы, хоть и с постимперскими революционными нашивками на бушлатах. Персонажи прописаны хорошо, нет каких-то никчёмных и бесполезных, но тут-то и кроется главная проблема всего «Батальона». Множество сюжетных второстепенных линий не раскрываются. Их вежливо сначала показывают, вот мол, смотрите, какие интересные сцены, а потом просто выбрасывают, продолжая рассказывать историю всего батальона и издеваясь над зрителем. Дабы обойтись без спойлеров, я не буду рассказывать, что именно создатели сочли неуместным, но больше всего меня расстроила выброшенная линия самой Бочкарёвой. Остаётся надеяться на многосерийный фильм, который когда-нибудь покажут по ТВ, и в нём все эти линии раскроются, потому что это правда интересно. Ещё один минус, но не сильно бросающийся в глаза посреди серьёзности и идеологии картины — масштаб происходящего. Разваливается целая империя, две страны ведут войну, а нам показывают сотню немцев, сотню русских героинь и ещё сотню бесполезной «солдатни», которая весь фильм играет роль тех самых солдат, которые не видят смысла воевать. Ах, да, ещё целый Керенский и пара десятков офицеров. Из-за этого фронт выглядит каким-то очень-очень крохотным. Отдельно хочется рассказать о «солдатне». В этих персонажей вложен весь позор и бесчестье армии 1917-го года, через них передаётся главная проблема того времени. И важно видеть, что создатели фильма стоят всей душой за защитниц, а не за таких вот 'защитников' Отечества. Делая вывод из всего вышенаписанного, могу сказать, что фильм получился не без нареканий, но сильным, добротным, воодушевляющим. Таких картин в современном российском кино мало, их буквально по пальцам пересчитать. А какой шарм добавляет время и место, учитывая, что обычно все военные фильмы в России про Великую Отечественную! Когда пошли титры, зал аплодировал. Не считаю фильм шедевром, но в данном случае был согласен с остальными. Именно такого кино нам в нашей стране и не хватает, очень сильно не хватает. Поэтому обязательно сходите в ближайшее время на «Батальон» в кинотеатр. Он стоит того. И помните: это художественный фильм, а не документально-исторический! Художественный фильм о героизме, патриотизме и чести! 8 из 10