Отзывы и рeцензии. Небесные создания

Кинопоиск • 19 сентября 2008 в 16:51

Полин, насупившись, сидела за партой и слушала скучный урок французского, когда сварливую старую учительницу прервала Джульет, новенькая в классе. Уже на следующий день девочки были неразлучными подругами. Болтали после школы, мечтали, носились в нижнем белье по лесу, ходили в кино и снова мечтали, мечтали, мечтали... Вместе они открыли фантастический мир, который не признавал никаких законов и подчинялся только их бурному воображению. И в то время как реальность становилась вокруг них все более жестокой, девочки все дальше уходили в свой мир иллюзий. Дружба, фантазия, любовь, убийство... Неудивительно, что режиссер Питер Джексон несколькими годами позже превратил легендарную фэнтези-книгу в потрясающую сознание сагу. И в таком «маленьком» кино, как «небесные создания» с двумя никому неизвестными тогда молодыми актрисами, Джексон чувствует магию кадра не хуже, чем в нашпигованном компьютерными чудесами «Властелине колец». Необузданный и совершенно неудержимый мир двух героинь переворачивает все вокруг с ног на голову, затягивает,как гигантская воронка. Приходишь в себя лишь в финале и никак не можешь поверить, что вот так можно рассказать реальную и очень трагичную историю... Магическое и жутко грустное кино

Lesli_Lesli • 16 мая 2013 в 21:38

Сразу скажу, что придираюсь я не к режиссёру и не к сценаристу, ибо сюжет был выдуман за них самой жизнью. Однако...Стоило ли воплощать в зрительском воображении дневники Полин? Я не имею придирок к Питеру Джексону. Как режиссёр он справился со своей работой на все сто. Но зачем вот это, скажем, обнародовать? Да ещё в такой очаровательной обёртке. Чудеснейшие девушки, бесподобная Кейт Уинслет, неземная любовь до гроба. Поневоле задумаешься, начнёшь изыскивать мотивы преступления... А ведь нет их. Мысль о собственной гениальности заставила считать чуть ли не сбродом собственную семью, благодаря которой, однако, сей непризнанный гений появился на свет. Да, прекрасно, опера, искусство, Марио Ланца, но: быть образованным - ещё не значит быть гением. И оправдывать себя тем, что все гении сумасшедшие - нельзя. Это неправда. Да, может быть, есть пунктики, нечто вроде сопровождающего общение с другими людьми снобизма, но не до такой формы, в которую облачили свою инаковость 'божественные создания'. 'Я занимаюсь государственными делами, - сказала она, моя посуду. - Сообщаю тебе, что низшие классы невыносимо скучные!' Мне кажется, этот фильм замыкает в себе и без того сложных подростков. Я бы наложила ограничение 18+. Потому что такие чувства, так качественно показанные в своей искренности, заставляют проникнуться и задуматься. О страшных вещах задуматься и попробовать представить себя (!) на их месте. Никакая дружба не может опустить (или возвеличить, как многие воспринимают поступок девочек) до такого поступка. Безысходность в разлуке не должна доводить до такого сумасбродства. Мня себя взрослыми, они ещё дети, дети злобные, лживые, эгоистичные. И глубоко заблуждающиеся. Я отказываю им в том 'ангельстве', которое ярлыком на них повесили и в котором они и сами были убеждены. Его нет: есть только самомнение и простая детская незрелость с 'гениальным' планом', от которого тускло и тягостно становится по его выполнении. Мать, глупая провинициалка, что ж: нет ничего лучше, как избавиться от такого 'препятствия' на жизненном пути в голливудские миражи с любимой подругой. Я не осуждаю эту дружбу. Я осуждаю проявленную жестокость. И не виню родителей, ибо подобная близость в таких отношениях подростков испугает любого традиционалиста. Повторяю: претензии не к фильму, работа очень качественная и с этим не поспоришь. Но надо ли было снимать сумасшествие Полин, запечатлённое в её записях, эту (в том числе) пластилиновую вакханалию, отпечатавшуюся на психике и на внутреннем мире девушек таким жутким образом - я не уверена.

Jugaslovy • 22 декабря 2012 в 21:29

Фильм похоже основан на реальных событиях и рассказывает о трагедии приключившейся в 54-м году в Новой Зеландии. Там две школьницы очень подружились и сблизились, а их родители были против дружбы и решили их разлучить. Главной виновницей разлуки девочки посчитали мать одной из них и задумали её убить.. Теперь хоть понятно откуда ноги ростут у любви Питера Джексона к подобного рода жанру. А то ведь Страшилы, Кинг Конг, Властелин колец и..Милые кости-как-то они не вязались раньше в логическую цепочку. Теперь всё стало на свои места. ЧТо до Созданий - вполне толковый сценарий (номинация на Оскар за него), красочная и интересная реализация подростковых фантазий и грёз, хорошая игра актрис (хоть и сами актрисы абсолютно мне не симпатичны).И всё это должно было в сумме дать отличный фильм, но в итоге вышла странноватая, красочная повесть, местами интригующая и не имеющая эмоционального логического завершения. Как-будто Джексон настолько заигрался в фэнтези-игры девочек, что проспал дату сдачи фильма -поэтому не успел снять заверешающие несколько сцен. В целом необычно и неплохо, но слишком уж рамки жанровые и атмосферные растянуты, как бы пытаясь угодить как можно большему количеству разновозрастной аудитории. У фильма нет чёткости и какой-то сюжетной линии и главное решение приходит случайно и реализуется в попыхах (режиссёром), а ведь по сути это самое главное -не каждый раз видишь планирование дочерью убийства собственной матери..вот и здесь увидеть не удалось - тогда спрашивается а к чему все 'предварительные ласки' были? Короче говоря оригинальная и смотрибельная проба пера будущего создателя шедевра на все века, но не более того. 6 из 10

Лемберг • 30 сентября 2012 в 23:22

Две малолетние психопатки

«Небесные создания» - такой заманчивый альянс, в составе которого, мой любимый режиссер Питер Джексон и любимая актриса Кейт Уинслет к сожалению мне не совсем пришелся по вкусу. Унылая и немножко идиотская биографическая драма, оказалась слишком безумной, такой же как и главные героини, сошедшие сума друг от друга. Это одна с первых работ великого, на то время еще очень молодого тридцати двух летнего режиссера. Сценарий был написан супругами Фрэнсис Уолш и Питером Джексоном. Картина была выдвинута на Оскар 1995 года в номинации 'Лучший сценарий'. Претензий высовывать не собираюсь, может быть, фильм и был достоин этой номинации, но как мне показалось, уж слишком безумен был сюжет. Двух подружек прекрасно сыграли актрисы Мелани Лински и Кейт Уинслет. Я не люблю много времени уделять анализу актерской игре, но здесь не могу не вспомнить их замечательный дуэт. Теперь я понял, почему Питер Джексон, рассматривал Кейт Уинслет, как исполнительницу главной роли в его фильме, который должен будет выйти через десять лет после этого, фильм под названием'Кин-Конг'. Сыграть подружку большой обезьяны помешала, слишком грозное телосложения Кейт, это даже здесь легко заметить, милая, симпатичная девушка, но никак не хрупкая. Сюжет рассказывает про школу девочек, в которую приходит новая ученица, Джулиет. Она очень быстро находит общий язык с другой главной героиней, чувствующей себя слишком чужой в этом мире, это девочка Полин. За очень короткое время, девчата начинают понимать, что не могут друг без друга физически и психически, они чувствуют друг к другу, необъяснимую тягу. Когда мама Полины, узнает, что ее еще слишком маленькая дочь уже спит с мужчиной, то запирает ее дома, а сидеть в запертой комнате и не видать Джулиет, это для Полины хуже смерти. При таких обстоятельствах, девушки задумывают убийство, которое должно дать им свободу. Подводя итог скажу, не плохая биографическая драма, девушки молодцы, роли исполнили блестяще. 6 из 10

Vladimir_G • 23 марта 2012 в 12:17

Спустись с небес на землю

Блаженную тишину новозеландского эдема разрезает истошный девичий крик. Двух нимфеток будто преследует что-то поистине демоническое. Кадры «погони» прерываются образными отступлениями режиссёра, но вскоре возвращаются вновь. Завязка «Небесных созданий» до зависти интригующая. Однако сложно однозначно сказать, какую в итоге службу она сослужила всей картине. С одной стороны, в течение двух третей ленты она являет собой топливо, поддерживающее жизнеспособность интриги, однако когда ближе к кульминации начинаешь догадываться, а в конце и вовсе узнаёшь, что же на самом деле имелось ввиду, испытываешь некоторое разочарование. А вот если б подобной завязки и не было, то финал мог бы уже приятно, а не неприятно удивить, ибо оказался б совсем непредсказуемым. Середина 50-х годов 20 века, тихий уютный городок Крайстчерч в Новой Зеландии. В среднюю школу для девочек поступает новая ученица, англичанка Джульет (Кейт Уинслет). Своенравие и экспрессия моментально выделяют её среди остальных одноклассниц. Единственным человеком, с которым у Джульет хотя бы теоретически может наладиться близкий контакт является Полин (Мелани Лински). Последняя также протестует против сложившейся школьной жизни, но её протест выдаёт лишь нарочито небрежный внешний вид и вечно хмурые брови, а так он до поры до времени только внутри. Завязавшаяся волей случая дружба Полин с эмоциональной Джульет и способствует снятию зажатости - накопившееся вскоре выплескивается наружу, черти выходят из тихого омута. Здесь стоит отметить, что учебное заведение Джексон рисует до неправдоподобия тускло: две центральные героини, единственная типичная жаба-преподаватель и одноклассницы в виде однообразной массы, массовки. Так, конечно же, на самом деле не бывает – в переходном возрасте почти у каждого свои тараканы в голове, а когда тебе показывают лишь двух девочек, как способных на что-то из ряда вон выходящее, невольно появляется ощущение искусственности такого социума. Персонажи Уинслет и Лински сходятся как на общих интересах, так и на схожих проблемах. Совместное парение в облаках собственных грёз поднимает их в их собственных глазах слишком высоко. Реальный мир где-то далеко внизу кажется таким глупым, отсталым, не способным понять ни капли из их переживаний. Для себя они литературные гении, а собственные записи – шедевры. Они же сами создают собственную религию, в которой Марио Ланца, Джеймс Мейсон и другие – святые, а рай – не тот скучный и нудный предел христианских мечтаний, а некий четвёртый мир где «только музыка, искусство и бесконечное наслаждение». В роли очага конфликта для Полин и Джульет выступает в таких случаях традиционно нетерпимая христианская школа, но в куда большей степени – семья. Джульет переживает из-за разваливающегося на глазах брака отца и матери, а Полин встречает типичное непонимание и непринятие собственных возвышенных прихотей недалёкой роднёй. Вымышленный четвёртый рай – сказочная страна неги, вечно цветущих садов и единорогов вскоре становится для барышень спасением, местом, куда есть вход только для них двоих, где можно уединиться вдали от суетной реальности и забыться сладким сном. При этом надо отметить, что её прорисовка Джексоном оставляет желать лучшего, и едва ли дело в отсутствии технологических возможностей времён «Властелина колец», скорее в недостатке фантазии. Маленький городок с ожившими слепленными фигурками не очень-то впечатляет, прямо скажем. Фантазия вскоре слишком настойчиво пускает свои корни в действительность девочек – насколько энергичны и целеустремленны героини в осуществлении своих фантастических планов, настолько же они отдалены от осознания их нереалистичности. Быть может, именно потому планы по поводу сметания одного из препятствий строятся так легко, но как только доходит до дела, руки дрожат и пот рекой льётся. Да и не стоило, наверное, с такой лёгкостью полностью отвергать христианскую религию. Имей они о ней хоть какое-то понятие, быть может, и не произошло бы того, что произошло. Школьницы трагическим образом застряли там, где застревают на самом деле почти все, но обычно всё же перескакивают в следующий период. У них же обычный для пубертатного возраста конфликт с внешним миром встал чересчур остро. Когда пытаешься понять, что же ещё помимо вышеперечисленного не понравилось в этой несомненно эстетской, с прекрасно прорисованными образами главных персонажей, картине Питера Джексона, понимаешь, что, конечно, ожидания от развязки перед просмотром и в его начале были совершенно иными, но главное, что Кейт Уинслетт и Мелани Лински в своей гипертрофированной взбалмошности и экспрессии с определённого момента не вызывают ничего кроме раздражения. В то время как оказавшиеся в где-то схожей ситуации загадочные героини «Девственниц-самоубийц» и тем более «Пикника у висячей скалы» вызывают куда большую симпатию и интерес. 7 из 10

Miss N. • 9 октября 2011 в 18:17

Фильм-предупреждение

В этой рецензии не может быть спойлеров – попросту фильм не о том, кто убийца, и не о том, свершится убийство или нет. Фильм о том, что убийство было. Было в реальности. И Питер Джексон в своём фильме показал нам, как такое могло произойти. Это очень страшное кино, в котором средствами кинематографа поднимаются и разворачиваются перед зрителем серьёзнейшие проблемы. С первых кадров перед нами угрюмая девочка, отрицающая всё, что её окружает в школе. Она одна и не пытается преодолеть эту ситуацию. Она уже ненавидит то, как ей приходится жить, но пока она просто замкнута – ей не хватает идеологической базы, чтобы объяснить себе положение вещей наилучшим для себя образом. И тут появляется новенькая, которая всё объясняет: мы, дескать, особенные, входим в 10% особо одарённых людей, а все вокруг – просто ничтожества, не способные нас понять. Девочки не имеют уважения ни к кому, кроме своих кумиров: одна кричит на отца, другая толкнув своего отца, так что он свалился в кресло, и не думает извиниться, обе от души презирают учителей и всех вокруг. Этот мир кажется им недостойным их гениальности, и они создают собственный. Но если мир Джульет просто инфантилен и эпатажен, то в мире Полин уже есть персонаж, убивающий тех, кто ему не нравится, пачками. Девочек неудержимо влечёт к пороку, поэтому христианство становится для них помехой. И в самом деле: христианские убеждения не позволят человеку мнить себя выше других, ложиться в постель с первым подвернувшимся просто из интереса, как там и что, убивать тех, кто стал на пути к цели. Поэтому первое, что девочки делают, – отвергают христианство. Им не нужен христианский рай, потому что им туда путь заказан, они это знают, они придумывают свой рай – четвёртый мир, как раз по собственному вкусу. А Христос должен умереть – без этого никак. Полин не нравится её жизнь – в семье обычных людей, еле сводящих концы с концами, с матерью – простой женщиной, увязшей в хлопотах по дому. Вот семья подруги – это то, что ей нравится: воображение рисует ей идиллическую картину, в которой у богатых и утончённых родителей Джульет две дочери – она и Полин. И её не смущает, что мать Джульет далеко не добродетельна, что она фактически бросила дочь, и не однажды, что она изменила мужу и разрушила семью. Всё это меркнет перед эффектностью этой женщины, рядом с которой собственная мать Полин, беспокоящаяся о дочери, заботящаяся о её здоровье, о её учёбе, о её чести, предстаёт убожеством, которого можно лишь стыдиться. Мать – единственное препятствие, не дающее Полин уплыть на красивом корабле со своей новой семьёй из мечты. И у матери не остаётся шансов. Она обречена, что отражено в слогане фильма. Ради чего совершается это гнусное преступление против женщины, которая просто гуляла со своей дочерью и её подругой? Ради новой жизни, которая вся для Полин была увязана с Джульет. И только. И кем надо быть, чтобы искать этому оправдания и копаться в возможных мотивах? Этому не может быть оправданий! Откуда берутся соображения типа: «Вот, дескать, пуританское общество своим злобным контролем довело бедных небесных созданий»? Причём тут общество и его «злобный контроль»? Питер Джексон показал нам мир и людей вокруг девочек глазами Полин! Это она видела учителей глупыми и чопорными, это она видела психолога или священника, пришедшего в туберкулёзную клинику с утешением для больных, уродами и лицемерами, это она видела мать недалёкой и злобной! А на деле в той же школе учились остальные девочки, ничуть не хуже этих, учительниц кто-то, возможно, любил и уважал, психолог, скорее всего, был прав и пытался помочь, а священник, возможно, рисковал здоровьем из христианской любви к ближним. Это кривое зеркало Полин представляло их отвратными примитивами, а себя и Джульет – небесными созданиями, для которых земля нехороша. Это очень страшный фильм. И очень жаль, что многие прочтут его прямолинейно, не заметив подтекстов и кавычек, просто просматривающихся в названии. Это леденящий фильм, фильм-предупреждение. Питер Джексон со всей наглядностью показал в действии главный закон культурологии: люди не являются людьми только в силу того, что родились принадлежащими к человеческом роду. И дети – это не ангелочки только потому, что они ещё дети. И девочки – вовсе не небесные создания только потому, что они – девочки. Это страшно, когда дети сами себя признают гениальными, когда для них нет авторитетов ни в семье, ни среди учителей, когда чужая жизнь для них ничего не значит – ведь вокруг и не люди вовсе, так, безликие помехи. Но ещё страшнее, когда узнаёшь, что девочки-убийцы показались зрителям трепетными и нежными, которых невозможно не полюбить и не пожалеть. И страшнее даже этого сухие строки из Википедии: «Джульет живёт под псевдонимом Энн Перри. Она стала писательницей. Пишет мистику и фэнтези, живёт со своей матерью в Шотландии. Полин живёт в Англии под именем Хилари Нэтэн и работает учительницей в школе». А самое страшное, что студент, которому ты объясняешь, что слушать музыку в наушниках на лекции противоречит самому смыслу его пребывания на лекции, может в этот момент фантазировать, как тебя, мешающую со своим предметом ему в данный момент, может быть, предаваться мечтам о четвёртом мире, разделывают в духе какого-нибудь «Хостела 2». И хорошо, если эти мечты останутся только мечтами. За произведённое впечатление, которое уже никогда не удастся забыть, 9 из 10

Рыба-луна • 26 июля 2011 в 13:22

Лекарство от реальности

Рецензию желательно читать тем, кто смотрел фильм. Многие упрекают Джексона за воспевание странной дружбы Полин и Джульет, немотивированную жестокость, отсутствие анализа поступков девушек. Я же считаю, что все моменты в фильме объяснимы и понятны. Нужно только хорошо поразмыслить. Думаю, основная тема фильма - эскапизм, то есть уход от реальности. И как изучение данной темы, фильм достаточно хорош. Режиссер показал причины, проявления и возможный исход. Но обо всем по порядку. Если говорить о причинах, то люди закрывают глаза на реальность, конечно же, не от хорошей жизни. Значит, что-то в этой реальности им не нравится. Выясним, что же не нравилось Полин и Джульет. С первого взгляда, их жизнь вполне сносна и даже хороша: у них есть семьи, материальный достаток, возможность учиться и пр. Но если копнуть глубже...От чего страдает Джульет? Она явно одинока. Она переживает отъезды родителей. Вспомним, с какой истерикой она вспоминает жизнь на Багамах без родителей 'ради твоего здоровья'. Родители Полин, наоборот, всегда рядом. Скорее всего, мама Полин действительно любила ее. Но как девушке понять это? Ведь она слышит от матери только упреки. Полин и Джульет не чувствуют любви и понимания в семье. Чувствуя себя отвергнутыми, девушки страдают, и страдания уродуют их внутренний мир. Чтобы уменьшить страдания и не видеть уродств, Полин и Джульет придумывают 'декорации', которые помогают им закрыться от реальности. Однако, уродство и жестокость все же выглядывают из-за 'декораций'. Вспомним слепленные фигурки с уродливыми лицами и убийство мечами. Но такая ли большая разница между главными героинями и их семьями? Ведь родители девушек тоже избегают реальности. Вместо того, чтобы постараться понять детей и быть искренними с ними, родители идут по накатанной дороге, наивно думая, что это решит проблему. Я не оправдываю Полин и Джульет, но мама Полин, по сути, тоже виновата в трагедии. Полин вырастила она. Поведение родителей и детей на поверхности совсем разное, но по сути очень похоже. Основной промах режиссера пожалуй в том, что нужно глубоко копнуть, чтобы понять суть фильма. Можно было бы дать больше зацепок для понимания, типа описания чувств девушек к их семьям. Остальное в фильме довольно хорошо. Снято красиво, актеры играют убедительно, фильм держит интригу и напряжение. Название хорошее - ирония. А вообще, фильм на любителя. Очень советую тем, кто интересуется психологией, изучает эскапизм, взаимоотношения в семье и пр. Ну и поклонникам Джексона и Уинслет.