Отзывы и рeцензии. Снеговик
2017 год для Фассбендера как история большого успеха - провальное 'Кредо убийцы', нелепый 'Завет' и в качестве жирной точки в конце - 'Снеговик', едва ли не самое большое голливудское издевательство над жанром скандинавского детектива. К тому же снятое у того на родине - в заснеженных постноябрьских предместьях Осло и Бергена, куда Ю Несбё поместил действие своего седьмого романа из цикла про местного стража правопорядка по имени Харри Холле. Невнятная мотивация антагониста, вызванная смещением акцентов в прологе - как начало долгой и мучительной агонии, в которой будет на протяжении почти двух часов медленно умирать логика детективного расследования. В качестве двигателя сюжетных перипетий - перманентно находящийся в состоянии абстинентного синдрома протагонист с мутным взглядом и вечной наполовину истлевшей сигаретой в зубах, с которой он спит, пьёт и занимается сексом (звучит странно, но вы понимаете, о чём я). Долговязый скандинав, в глазах которого плескался алкоголь, здесь превращается в аннексированного немецкого ирландца, старательно делающего вид, что его пейринг с высокоградусным есть погружение в образ, но на деле выдающим со своей бутылкой едва ли не худший тандем года. Снеговики как предвестники смерти, концептуальные могильные плиты, недолговечные иллюстрации того, что не стоит искать смысл там, где его нет. В романе Несбё всё было просто - маньяк убивает женщин по определённому принципу и лепит снеговиков просто потому, что любит лепить снеговиков. У Альфредсона к этому добавилось стремление к расчленёнке (как основному средству художественной изобразительности) и невнятные причинно-следственные связи между героями. Идея первоисточника не просто претерпевает метаморфозы - она грубым образом деформируется в угоду (естественно) упрощённости экранного повествования. Нечёткий сюжетный абрис с дискретным и почти что хаотичным построением эпизодов лишает историю убедительности, а сеттинг - аутентичности. В конце концов, показываемая крупным планом этикетка с надписью 'VODKA' здесь несёт в себе больше выразительности, чем молчаливые лица подтаявших снежных свидетелей убийств. Не самый звёздный, но, тем не менее, довольно приличный актёрский состав оказывается жертвой тотального мисткаста. Кто-то теряется в незначительности собственной роли, кто-то просто выстреливает мимо, а кто-то (не будет показывать пальцем на Фассбендера) старается настолько, что выглядит чрезмерно избыточным в своём стремлении заполнить экран. Его попытка создать образ, достойный новой кино-франшизы, просто теряется в сюжетных лакунах, беспомощно вязнет в скуке местного экранного мирка. Впрочем, воодушевления не наблюдается ни у кого из создателей 'Снеговика', а потому фильм выглядит как одна большая проблема, нелепая сумятица и сюжетное крошево элементов, из которых попытались слепить остросюжетную историю. Но вместо интригующего противостояния двух достойных друг друга соперников, один из которых вооружён бутылкой и чутьём, а второй - травмой детства и петлёй на моторчике, на экраны выполз лишь убогий замятыш, который в своём последнем предсмертном всхлипе ещё и делает намёк на продолжение. Но, пожалуй, это тело лучше не реанимировать.
Что может быть лучше, чем провести вечер за просмотром терпкого и сурового детектива, заключенного в холодные и серые декорации североевропейских стран? Конечно, можно найти множество не менее прекрасных альтернатив, однако, при соответствующем настроении такое устоявшееся словосочетание, как «скандинавский детектив», имеет несколько достоинств, полностью оправдывающих выбор в свою пользу. Шведы и норвежцы сумели очень удачно перенести особенности своего климата на экран, превратив холодный воздух со снегом в ту самую давящую и затягивающую атмосферу. Кажется, что, если в эту атмосферу поместить абсолютно любую детективную историю, то она от этого только выиграет. Но фильм «Снеговик» противоречит абсолютно всему, что я успел написать к этому моменту. «Снеговик» получился настолько плохим, скучным и неинтересным, что его не могут спасти ни скандинавская подача, ни громкие имена актеров, ни финальный твист с личностью преступника. Проблем у фильма так много, что становится практически невозможным определить ту его составляющую, которая наносит наибольший ущерб. Наблюдая за абсолютно невнятными персонажами, возникает мысль о том, что ни Ребекка Фергюсон, ни Майкл Фассбендер совершенно не чувствуют свои роли и просто не понимают, чего от них хотят. Последнему так вообще в этом году изрядно не фартит с работой. Сначала убогое «Кредо убийцы» снизило рейтинг актера после номинации на Оскар за «Стива Джобса», а теперь еще и «Снеговик» продолжает пачкать своими противными ручонками его некогда образцовое резюме. Сценаристы, судя по всему, неслабо запутались во второстепенных линиях, наличие которых не только напрочь убивает темп повествования, но еще и значительно отвлекает от основной истории. И дело здесь не в самих параллельных сюжетных ответвлениях, а в том, как неумело их реализовали. Помножь скучнейшие диалоги, вялое развитие событий и отсутствие напряженных моментов на двухчасовой хронометраж, и ко второму часу просмотра можешь спокойно готовить подушку или начать разгадывать сканворд. Представь, что ты сидишь за одним столом с человеком, который решает рассказать тебе анекдот, легко умещающийся в три-четыре предложения. Но, во-первых, после каждого предложения он отвлекается и вставляет ненужные комментарии про свою скучную жизнь, а во-вторых, этот человек по природе не умеет рассказывать анекдоты. Он подбирает неудачные слова, постоянно заикается, ставит не те интонации не в те места. Поэтому, в конце, даже если анекдот смешной, ты не смеешься, а лишь облегченно радуешься тому, что эта словесная пытка наконец закончилась. Примерно по таким же причинам развязка фильма, а именно обличение убийцы, нисколько не удивляет и не приносит ни грамма удовольствия. Да, высока вероятность того, что тебе не удастся разгадать это раньше, чем будет показано в фильме, но после такого унылого повествования должный эффект не смогло бы вызвать даже, например, появление инопланетян. На этом, казалось бы, зрительские мучения заканчиваются, но в конце приготовлен еще один неприятный сюрприз. В данном жанре всегда после того, как личность злодея раскрыта, происходит финальная схватка между ним и главным героем. Здесь она тоже присутствует. Но эта схватка настолько нелепая, что вызывает лишь нервный истеричный смешок и по праву может считаться худшим финальным боем столетия. Если вернуться к нашему другу с анекдотом, то многие сталкивались с тем, когда рассказчик запорол шутку и, пытаясь реабилитироваться, произносит некое дополнение от себя, пытаясь спасти анекдот и вызвать смех, на который рассчитывал. Однако это дополнение настолько обескураживающее и плохое, что лучше бы его вообще не было. Это выставляет рассказчика самым настоящим опростоволосившимся глупцом, что в случае со «Снеговиком» применимо к имени режиссера. Что может быть лучше, чем провести вечер за просмотром терпкого и сурового детектива? Если говорить о фильме «Снеговик», то намного приятней и интересней провести этот вечер, занимаясь любым другим занятием, будь то стирка носков или пересмотр любой другой картины, снятой в холодных и атмосферных скандинавских декорациях. Что хорошего: Ничего Что плохого: Всё Лучший момент: Произошел в альтернативной вселенной, в которой вместо просмотра «Снеговика» я стирал носки. 3 из 10
Многие полагают, что «ренессанс» поджанра «скандинавский детектив» начался с трилогии «Миллениум» Стига Ларссона. Для меня же отправной точкой стала серия книг Ю Несбе о полицейском следователе Гарри Холе. Главный герой, завзятый алкоголик, но гениальный детектив, вдохнул новую жизнь в изрядно постаревший жанр детектива, который давно воспринимается как нечто архаичное из-за наплыва различных графоманов, ярким примером которых могут послужить всякие «донцовы» и «маринины». Брутальность Гарри Холе вполне вписывается в каноны скандинавского детектива как скопища мрачных историй, где есть место тайнам, интригам, жестокости и тонкого психологизма. Новость о желании Мартина Скорцезе дать кинематографический старт похождениям норвежского инспектора-алкоголика всплывала в новостных лентах еще 5 лет назад, однако, реальные очертания начала приобретать в прошлом году. Надо ли говорить, что проект был ожидаем? Детективную книгу Ю Несбе уже один раз экранизировали – с отличных «Охотников за головами» началась международная карьера Мортена Тильдума, которому удалось перевести напряженный дух оригинального произведения на большой экран. Выбор Томаса Альфредсона на роль постановщика первой истории о Гарри Холе казался неплохим: его громкая работа «Впусти меня» была глотком свежего воздуха в жанре вампирской истории, особенно на фоне ужаса под названием «Сумерки» с вампирами-блестяшками и тупыми неуклюжими девочками. «Впусти меня» показывал будничную Скандинавию, покрытую снегом и находящуюся во власти постоянной ночи, где на фоне почти бергмановской тоски нет места волшебству мира Карлсона. Некая неспешность и будничность происходящего придавала еще больший кошмар фильму. Следующий шаг Альфредсона – «Шпион, выйди вон» - была неплохая, но безумно занудная экранизация Джона Ле Карре, что уже явилось первым тревожным «звоночком». Несмотря на умение режиссера следовать духу прозы и отличную роль Гэри Олдмана, лента была наполнена приемами излишнего академизма и оказалась непомерно скучной. Однако, в попытке экранизации бестселлера Несбе, Альфредсон «переплюнул самого себя». В самом худшем смысле. История Гарри Холе, столкнувшегося в схватке с первым официальным норвежским маньяком, оставляющим после себя снеговиков, вышла даже не блестящей, а просто идиотской, будто выполненной студентом-дебютантом, а не маститым режиссером. У меня возникло впечатление, что ни режиссер, ни сценаристы не читали оригинальное произведение, а создали сценарий на базе общего пересказа из Википедии. Уже первая сцена, где Гарри спит пьяный на детской площадке зимой (!) с опустошенной бутылкой водки (хотя в книгах Несбе Холе пил бурбон «Джим Бим») производит странное впечатление. Было ощущение, что Фассбендер не знал, как играть алкоголика, и, чтобы выйти из положения, режиссер придумал такой «гениальный» прием. Вся история получилась очень скомканной, добрая половина персонажей оригинальной книги оказалась за бортом, внеся общую сумятицу в повествование. Фильм получился очень затянутым, нелогичным, с отсутствующей последовательностью. Альфредсон будто думал, что ему снимать: семейную драму, триллер или фильм ужасов, но так до конца не определился. Рваный монтаж вводит зрителя в абсолютное заблуждение, вместо интриги – сценарная путаница. Более того, режиссура настолько провальная, что даже скандинавские виды из выигрышной позиции усиливают провал. Осло – жемчужина Скандинавии и такой же «герой» книги, как и сам Холе, представлен как заснеженная деревня, от которой хочется спать только при одном взгляде. Поражаюсь, как можно было провалить даже это? В общий идиотизм происходящего, где на фоне семейно-алкогольной сумятицы Гарри Холе и полной незавершенности линий персонажей Арве Стоппа, Герта Рафто и Катарины Братт, вклинивается сразу бросающийся в глаза абсолютный мискаст. Фассбендер, вроде доказавший свою актерскую состоятельность, полностью проваливает свою роль. Если Холе был гениальный детектив и брутальный алкоголик, впрочем, не лишенный человеческих чувств, в исполнении Фассбендера он превращается в сонного «андроида Дэвида», ни на грамм не способного тянуть роль главного героя. Катарина Братт в исполнении Фергюсон, получается абсолютно беспомощной и невнятной героиней, судьба которой оказывается неясна в течение фильма, хотя именно с этим персонажем был связан хороший твист в середине книги. Тонкое сексуальное напряжение между героями Фассбендера и Фергюсон, так явственно чувствовавшееся в книге, оказывается полностью проигнорирована. Про роль Шарлотты Генсбур хочется поговорить отдельно. В книге Ракель Феуке – это яркая брюнетка, настоящая «роковая женщина», в фильме – обладающая очень спорными внешними данными Генсбур не только не списывается в образ, но и полностью проваливает его. Тот, кто наводил ужас на весь Осло, в книге был достойным противником Гарри, в фильме же это самый нелепый и идиотский персонаж, которого только можно было себе вообразить. Единственным, кто по-хорошему удивил, оказался Вэл Килмер, сыгравший склонного к суициду детектива Рафто. Его персонаж, циничный, кидающийся юморными репликами, склонный к неадекватному поведению – это, несомненно, удача фильма. Тем обиднее, что его линия оказывается незавершенной, а роль катастрофически мала. Техническое исполнение фильма тоже поражает своей незавершенностью и халтурой. Камера Диона Биби выдает несколько интересных планов, но потом все чаще срывается на крупный план. Музыка Марко Бельтрами удивительно бесцветная, блеклая, которая могла подойти на любой другой фильм. В этом плане саундтрек Трента Резнора для голливудской версии «Девушки с татуировкой дракона» кажется на фоне этого абсолютным шедевром. Рваный монтаж усугубляет заметные с первых кадров сценарные дыры и полную режиссерскую несостоятельность Альфредсона. К моему огромному сожалению, фильм оказался настоящим провалом, а скудные сборы и полное неприятие со стороны критиков, свидетельствует о нескорой реинкарнации историй Гарри Холе на большом экране. Единственное, почему можно посмотреть этот фильм – как пособие, как точно нельзя снимать и относиться к первоисточнику.
Писатель с мировым именем Ю и норвежской фамилией Несбё написал уже 11 книг об инспекторе Харри Холе. Ю заработал литературные премии и сравнение со Стигом Ларссоном и Жоржем Сименоном. Для одноимённой экранизации студия Universal выбрала седьмой по счёту роман – «Снеговик». В заснеженной сельской глубинке жизнь настолько сурова, что «приходящий» дядя Юнас раздаёт увесистые затрещины матери за недостаточную успеваемость сына. У меня есть как минимум три версии, почему дядюшку не гонят ссаными тряпками: а) отчаяние от страха оказаться одной в пустыне; б) общая приполярная отмороженность; в) стокгольмский синдром, который как минимум географически близок актрисе Софии Хелин, известной нам по роли Саги Норен из сериала «Мост». Дальнейшие действия женщины по отношении к себе и сыну не противоречат ни одной из версий, но больше похоже на «б». Осло, наши дни. Детектив-легенда Харри Холе выкарабкивается из запоя голодным до запутанных дел. По случайному стечению обстоятельств он участвует в расследовании исчезновения женщины. Случайная напарница Харри – полицейская-новичок Катрина Братт. Новые следы на снегу ведут к старым исчезновениям и убийствам. Вот уже несколько лет неизвестный отморозок (и Осло, и Берген – достаточно северные для этого города) лепит снеговиков у домов своих будущих жертв, похищает женщин и с помощью удобного приспособления отрезает им головы и другие части тела. Если вы смотрели фильм «Покидая Лас-Вегас», то наверняка до сих пор видите в своих кошмарах, как Николас Кейдж ведёт машину, на ходу опустошая очередную литровую бутылку джина в попытке придать убедительности своему образу. Он, кстати, получил за это «оскар». Наверно, в номинации «Самый бездарный алкоголик Голливуда». Моё искалеченное Кейджем сознание замигало красной лампой и заголосило «фальшь! фальшь!» при первом явлении Харри народу. Хотя, возможно, тем, кто не читал романы Ю или хотя бы статью Википедии про романы Ю, недостаточно дневного пробуждения помятого инспектора на детской площадке, чтобы распознать в нём алкоголика. Для более надёжной демонстрации в руку спящего помещена пустая бутылка водки этикеткой наружу и взят крупный план. Режиссёр Томас Альфредсон – приличный человек: например, он снял замечательный (и, разумеется, атмосферный) шведско-вампирский ужас «Впусти меня». Поэтому, как только от его горла убрали стальную удавку, он перестал снимать шляпу и принялся за детектив – крепкий, скандинавский и очень обыкновенный. Вроде всё есть в этом детективе. Есть ветвистое сюжетное дерево с единственной правильной веткой, определить которую можно только угадывая или подозревая вообще всех. Герои скрипят настоящим норвежским снегом: Warner Bros пошла к Магомету, и фильм снимался в реальных, а не павильонных Осло, Бергене и ещё паре норвежских закоулков. С миру по нитке свезли достойный актёрский состав. Изучая его, я с изумлением обнаружил, что Майкл Фассбендер родом из Германии, француженка Шарлотта Генсбур – из Лондона, а Ребекка с похожей на шведскую фамилией Фергюсон – и вовсе шведка. София Хелин и Якоб Офтебро (тоже настоящий норвежец, как Берген или снег) навевают мимолётные, но приятные воспоминания о «Мосте». Уже хватанувшие звёзд с неба Фассбендер и особенно Фергюсон не особо блещут в этом фильме, несмотря на непростой характер инспектора Холе. Зато Шарлотта привычно хороша, запоминается эпизодический доктор Ветлесен в исполнении Давида Денсика, самая горячая транссексуалка кинематографа Джейми Клейтон получила маленькую роль настоящей женщины (как минимум нет упоминаний обратного), а отдельные два предложения достаются Вэлу Килмеру. Есть актёры, подверженные Рурк-эффекту (другое название – «эффект Кэтлин Тёрнер»), очень сильно отличающиеся в тридцати- и пятидесятилетнем возрасте. Короткая, но мощная роль шипящего сквозь зубы, нервного, уставшего и суицидального следователя явно удалась неузнаваемому Килмеру. Неукоснительное соблюдение законов жанра одновременно является и слабостью «Снеговика». Это даже не Д. Х. Чейз, это абсолютная классика без тени юмора и с минимумом изюминок. Я насчитал две: непосредственно сами снеговики, недобро растягивающие угольные улыбки и вскидывающие к низкому небу руки-прутики, да ещё эффектная мёртвая голова Хлои Севиньи. Пусть будет две с половиной: засчитаем дважды громко играющий «Popcorn» Гершона Кингсли. Филологам-любителям может понравиться, что Катрина любит есть морошку с морожком, но это не в счёт, потому что только для русскоязычных. Другие музыкальные эффекты – скорее подходящие, то есть, когда камера выхватывает из снегопада «вольво» с тёмными стёклами, музыка подтверждает – замышляется зло. Интересные диалоги можно пересчитать по пальцам одной руки (останется несколько незагнутых), в основном-то все разговоры – для развития сюжета. Исключения – семейные разборки и вынужденная двухминутка правды в финале. Для бедно, фрагментарно освещённой отцовско-детской проблемы, по моему мнению, надо выбирать шестилетних девочек, а не взрослых подростков-мальчиков. Нет, взрослые мальчики тоже имеют право на несчастье, но в их случаях на развитие сочувствия нужно больше времени. Классичность этого фильма доходит до того, что не только мальчуган из вступления, но и маньяк-убийца снабжён собственной детской травмой. Спасибо, что не садовник. Впрочем, растут же откуда-то ноги криминальной психиатрии, клише не значит неправда. И вообще, что за детектив без клише? Вспомните, сколько подряд романов даже лучших детективщиков вы могли прочитать. Вряд ли больше десяти, повторяемость – врождённый порок жанра. Думаю, что этот фильм может понравиться поклонницам Фасси и коллекционерам каноничных детективов. А ещё я думаю, что «Впусти меня» Томаса Альфредсона был крутым в том числе потому, что не был ещё одним «Дракулой».
Бестселлер в основе сюжета, Мартин Скорсезе в кресле продюсера, Майкл Фассбендер в главной роли, а на втором плане Джей Кэй Симмонс и похорошевший Вэл 'Мы дико соскучились' Килмер. Сеттинг заснеженного Осло, харизматичный детектив ведущий расследование, неплохой (по меркам детектива) бюджет и в перспективе — задел на франшизу. Сказать, что 'Снеговика' ждали — ничего не сказать. Фильм обещал многое своими трейлерами, кастом и историей, с которой многие, предвкушая хорошее кино, ознакомились до выхода ленты в прокат. Ничего не предвещало беды. Наоборот, все ждали крепкого детектива, достойного представителя жанра и все в этом духе. Так что же в итоге пошло не так? Что заставляло критиков, после первых показов для прессы, истошно кричать во весь голос: 'Фильм — провал!'. Ответ, к сожалению, прост. Во всем виновата человеческая безответственность, возведенная в случае со 'Снеговиком' в абсолют. Режиссер фильма, Томас Альфредсон ('Шпион, выйди вон!'), примерно за месяц до премьеры заявил, что 'Снеговик' отправился на монтажный стол недоделанным. По заверениям режиссера, в фильме не хватает около пятнадцати процентов основных сцен. Пятнадцать процентов сцен. В детективном фильме. Жанр, где каждая сцена — это намек, подтекст, раскрытие и возможная ниточка в расследовании. Не известно, кто именно виноват в том, что лента все же была показана критикам и выходит в прокат недоделанной. Быть может виновата студия, давившая на создателей или 'заигравшийся' режиссер, не уложившийся в бюджет (что вряд-ли) - съемочные сроки. Но все это уже не важно... Важно лишь то, что потенциально шедевральный представитель детективного жанра от мира кино — уничтожен, без права на вторую жизнь. Что можно сказать о фильме, который вышел на экраны недоделанным? Навеки окрестить плохим, забыв о всем достойном в нем? Отчасти. Но не упомянуть о том, насколько 'Снеговик' красивое, отлично поставленное (если брать отдельные сцены) и грамотно обыгранное кино — не правильно и глупо. Фильм уже получил свою дозу ненависти, посмотрите на его оценки, почитайте рецензии и вы поймете — клеймить ненавистью проще всего. А тем временем в 'Снеговике' есть своя непередаваемая, сравнимая с единицами 'детективных коллег' атмосфера. Есть актеры, которые выкладываются по полной. Особенно 'сильно' удивил Вэл Килмер, поборовший лишний вес и вредные привычки, 'врываясь' через 'Снеговика' обратно в мир большого кино. Очень жаль, что именно с провального фильма начинается его возвращение... Помимо отличных актеров, лента изобилует 'сочными' кадрами и планами, ведь за камерой Оскароносный Дион Биби, снявший 'Грань Будущего', 'Эквилибриум' и 'Мемуары Гейши'. И все это благолепие под потрясающие скрипично-фортепианные композиции за авторством Марко Белтрами ('Логан'). Сказка, да? Определенно, если бы фильм дошел до людей таким, как было запланировано в первоначальном скрипте. Итог. 'Снеговик' — это печальная сказка о потерянном потенциале. Сложно понять, почему студия не выделила денег на досъемку ленты... Обида берет за cтоль наплевательское отношение к проектам, ведь такое в киноиндустрии происходит далеко не в первый раз. Остается надеяться, чтобы подобное не повторялось и урок, преподнесенный 'Снеговиком', станет ярчайшим примером для тех, кто только и делает, что 'давит' собственных режиссеров, надеясь тем самым ускорить съемочный процесс. Оставьте творцов в покое. Дайте им свободу. 5 из 10 Никита Сельденков.
Писать отзывы к качественным фильмам легко и приятно. Прежде всего нужно выделить отлично поставленную интригу с щекотливым и волнующим вопросом: кто убийца? То, что, в сюжет вовлечены неудовлетворенный одинокие дамочки, как бы и не важно. Акцент скорее поставлен именно на убийствах - на их манере исполнения. Расчленения жертв поданы с неповторимым почерком: подать 'зло' в упаковке творчески мыслящего мясника, рисующего свои 'шедевры' из кусков аккуратно разрезанного мяса, говорит об особой форме воображения Ю. Несбё. Откуда он взял такого 'кошмарного снеговика', остается только гадать. Наверное это плод ночных кошмаров, но как бы там не было, персонификация злой силы выполнена с потрясающим и оригинальным художественным вкусом. Помимо прочего, Несбе при участии Майкла Фассбендера, познакомил с невероятной норвежской природой - леса, горы, реки поданы потрясающе, а 'леденящая' цветовая гамма только усиливает эффект, оставляя незабываемое впечатление. Начало очень похоже на экспозиционную сцену из 'Прометея', Где Фассбендер сыграл одну из лучших своих ролей и по праву завоевал достойное место на голливудском олимпе. Можно сказать, что интригующий детективный хоррор доведен до произведения искусства, хоть и мрачного, но тем не менее.
Начну с того, что приступила к просмотру фильма не прочитав рецензии и не интересуясь рейтингом. Это и стало моей ошибкой. Никак не возьму в толк, почему при готовом сюжете можно было снять такую «никакую» картину. Начну с того, что под этот фильм если только засыпать. Такой монотонный, скучный, нудный, однообразный, что в пустой экран смотреть веселее. Эй, ребят, я все понимаю, но это же детектив.. Про серийного убийцу.. За Вас придумали сюжет, детали, героев, всё придумали! Просто снимите! Понимаю, что перечислять минусы можно долго, но я постараюсь сдалась как можно более кратко и доступно. Не раскрылся ни один герой. 1) Кто такой Хари Холле? Талантливый и обаятельный, взбалмошный, строптивый старший инспектор между прочим. Не знали? Такие дела. 2) Кто такая Ракель? Не знаете кто это? Очень жаль. Она шикарная, красивая, умопомрачительная женщина, с которой у детектива Холле тесная и особенная связь. 3) Кто такая Катрина Братт? Самоуверенная, гордая, и сексуальная блюстительница закона. У неё сложная жизненная история, впечатляющий персонаж. Вам все равно? Не сомневаюсь. 4) Кто такой Гуннар Хаген? Уверена и не вспомните был ли такой в фильме вообще. А он был! И играл не маленькую роль в жизни главного героя. 5) Кто такой Олег? Мальчик, который на столько любил Хари, что называл его папой. Ну да это ерунда. 6) Кто такой Магнус Скарре? Да и его Вы не помните, уверена. Хотя этот дурачок не справочная. 7) Идар Ветлессен, Арве Степ, Матиас Лун-Хельгенсон, эти персонажи оказались настолько безлики, что вообще слились в одного человека. За 2 часа фильма можно раскрыть каждого, снять так, что бы зритель его полюбил. К сожалению ни один из героев не впечатляет, не запоминается, просто не интересен. Блеклые фигуры. Раскрытие сюжета. По задумке автора, снеговик - кровожадный убийца со своей болью. Этот маньяк приравнивается к таким фигурам криминалистического прошлого как Джек Потрошитель и Ганнибал Лектор. Посвятивший свою жизнь наказанию самовыдуманных грешников, нарисовавший свою историю, Снеговик, на протяжении многих лет идёт по своему плану, и вот, выйдя на финишную прямую, сталкивается лицом к лицу с инспектором Холле. Читать книги, а после смотреть экранизацию, это уже стало моим маленьким хобби. Встречались множество достойных фильмов, где режиссёры предлагают взглянуть на картину под другим углом, облекают слова в реальную картинку, и это интересно наблюдать. Здесь же я ужасно разочаровалась, если бы это было возможно, поставила бы -10. Не потому что фильм очень неудачный, а потому что интереснейший детектив слили в двухчасовую тягомотину. По итогу получили распишитесь, ничего не понятно, никого не помню, что вообще произошло? Жаль, что шикарные, душераздирающие, леденящие кровь сцены просто не смогли реализовать на экране. Даже не пытались. То есть я не про эту всю ерунду которую изобразили в фильме, а то что написал мною обожаемый Ю Несбё. Кульминация достойна оваций, а не кривой усмешки.
Премьера «Снеговика» состоялась еще в начале октября 2017-ого в Израиле на международном хайфском кинофестивале. И следующие несколько месяцев фильм буквально плескался в отрицательном хайпе. Кинокритики с Rotten Tomatoes влепили ему рейтинг 8% что хуже, чем у последних «Трансформеров: Последний рыцарь». Сборы в американском прокате составили смешные для всех и грустные для продюсеров 6.5 млн. долларов. В 12 раз меньше чем у «Девушка в поезде» (2016) со все той же Ребеккой Фергюсон. А несчастный режиссёр Томас Альфредсон известный по потрясающему скандинавскому ужастику «Впусти меня» (2008) и по остросюжетной драме «Шпион, выйди вон!» (2011) вдруг принялся каяться в интервью. «Да у нас вообще не было времени на сьемки, мы не успели снять 20% сценария, нас очень торопили, а так хотелось задержаться в Норвегии подольше». В общем перед просмотром я думал, что все будет ужасно. А ужасным оказалась только развязка сюжета. Если вкратце, то такого скучного и аляповатого финала в триллерах не случалось очень давно. И если те, кто уже читал скандинавский бестселлер к бездарной развязке готовы заранее, то новичков во вселенной писателя Ю Несбё перед титрами ждет разочарование века. Во-первых, сценаристы забудут про треть важных героев, во-вторых, финальная битва добра и нейтралитета это просто альманах худших голливудских клеще, а в-третьих, злодей оказывается однобоким персонажем. Однако, если в кино вы цените не прибытие в пункт назначения, а само путешествие, то «Снеговик» резко становится очень хорошим фильмом. Здесь есть Майкл Фассбендер и Ребекка Фергюсон, люди от которых очень сложно оторвать глаза. Также есть грандиозно величественная в своей запутанности композиция. Маньяк психопат, миллиардер авантюрист, хорошие сыщики с плохим прошлым, две временные линии и дюжина интриг. Первые минут 70 «Снеговик» ловко притворяется гибридом всех хороших триллеров и детективов таких как «Черная орхидея» (2006), «Девушка с татуировкой дракона» (2011) и «Психо» (1960). Причем вытягивают всю эту историю даже не актерский состав и не сценарий, а композитор и оператор. Потому что в Норвегию после этого фильма вы точно не захотите. Настолько страшной и демонической эта страна выглядит. «Снеговик» мастерски нагнетает ужас, старомодно хранит свои секреты и ловко обманывает ожидания зрителя, но в финале это все напряжение испаряется в никуда. Так что не смотрите этот фильм, если вам как говорится, «Важен и процесс, и результат». Но если «Снеговик» интересует вас как экскурсия одновременно по экзотической стране и по истории жанра детективов, да еще и с таким экскурсоводом как Майкл Фассбендер то дайте этому фильму шанс. 6 из 10
Фильм никакой. Да, я читала книгу Несбё, и она мне понравилась. Создатели фильма, как обычно, все переврали. Но это не самое страшное. Даже если бы «Снеговик» снимали не по книге, даже если бы это был просто фильм, сам по себе, моя оценка не изменилась бы. Это просто набор сцен, мало связанных между собой. Кто есть кто, что происходит на экране, и почему это происходит, совершенно неясно. Зрителю ничего не объясняют. Главная претензия: совершенно отсутствует СТЕРЖЕНЬ фильма. Скелет, основа, на которой должны держаться все составляющие. Его просто нет. Это не детектив, как заявлено в аннотации, потому что расследования преступлений там не видно. У Несбё все четко: есть убийства, есть цепочка расследований, логических умозаключений Харри Холе. В фильме же: кто-то куда-то пошел, кто-то что-то сказал, зачем, почему, не поймешь. Это не триллер, как сказано в аннотации, потому что ничего ужасного нам не показали. В книге, например, есть отличный момент, который пробирает до мурашек – сцена в лесу у ручья. Могли бы снять это и зритель был бы в восторге. Но нет. Чего-то драматичного я тоже не увидела. В литературном источнике много всего: головоломка расследования, восторг убийства, душевные терзания главного героя, секс, и т.д. В фильме все какое-то… невнятное, что ли. Ощущение от книги растаяло, как первый снег. Выбесила (да, прямо выбесила!) первая сцена – настолько она разнИтся с книгой и ни разу не объясняет почему маньяк стал маньяком. Хотя должна. В общем, притянуто за уши. Плюсы, к сожалению, найти не получается. Разве что виды Норвегии. Да и к игре актеров претензий нет. Наверное, мне трудно будет представить себе другого Харри Холе, кроме как Майкла Фассбендера, хотя книжный персонаж и выглядит иначе. Но актер вписался идеально. Обидно, что потратила 2 часа на такое. Никому не посоветую. Уж лучше посмотреть «Охотники за головами» всё по тому же Несбё – вот тут получилось отлично! 2 из 10
Номинально перед нами самый заурядный шведский детектив. Умный следователь. Хитрый маньяк. Маленький город. Снег и холод. Отсылки в детство преступника. Минимализм. Все это усиливается прекрасным подбором актеров. Многого стоит небольшая роль Вэла Килмера. А ведь в ленте целая россыпь известных актеров. И много шарма в том, что лента будто проскакивает за незатейливым набором бесед. Все это приводит нас к весьма эффектному, ожидаемо резкому финалу. Кровь, снег, лед, безмолвие, воспоминания детства, разрезающая части тела проволока. Все это было весьма красочно, жестко, точно. Фильм полностью оправдывает свое жанровое реноме, однако каждый кадр и каждая сцена тут оправдывают затраченное время. Дорого можно оценивать и финальную проходку Фассбендера. Один во льдах, злой и решительный, он оказывается так убедителен. Томас Альфредсон в очередной раз показывает себя опытным режиссером. Дело не в содержании, не в жанре. Ему, похоже, все по плечу. Все дело в том, как он изысканно может передать отчаяние и другие человеческие чувства. Томас может снять самую обычную историю так, что молчание и недосказанность будут выглядеть ответом и разгадкой. И это очень высокий уровень 7 из 10
'Снеговик' - это седьмая книга в череде романов о детективе Харри Холе, написанных норвежцем Ю Несбё. Сегодня некоторые даже поспешили поставить персонаж Харри Холе в один ряд с такими литературными героями, как Шерлок Холмс и Эркюль Пуаро. На взгляд, такие выводы чрезмерно поспешные, Харри Холе ещё надо пережить проверку временем, а потом уже можно делать громкие заявления. Но всё же это не умаляет заслуг его литературного 'отца' Ю Несбё, потому что практически каждое его произведение из серии романов об этом детективе становится мировым бестселлером. Так что неудивительно, что Харри Холе наконец 'ожил' в кино. К тому же после 'Миллениума' Стига Ларссона о неформальном детективном дуэте Микаель Блумквист и Лисбет Саландер к современной скандинавской литературе пришёл усиленный интерес. И от 'Снеговика' многие ожидали очередного значительного успеха. Но, забегая вперёд, этого, к сожалению, не произошло: экранизация стоимостью 35 миллионов долларов с трудом себя окупила в мировом прокате. Да и то по большей части благодаря известности Ю Несбё и Майклу Фассбендеру, воплотившему образ Харри Холе. Всё начинается с того, что Харри Холе просыпается после очередного чрезмерного возлияния вне стен своего дома. Поплотнее укутавшись, ведь в Осло начался снегопад, он с трудом перебирая ногами, устремляется в более-менее тёплое место. В это время по сюжету нас отбрасывают на пару десятков лет назад, где показывает нам, что вот-вот случится что-то зловещее и вид только что слепленного снеговика только подчёркивает судорожную и пугающую атмосферу. Вернувшись в настоящее время становится понятным, что совершенно жестокое убийство. Харри Холе отправляют туда и действуя интуитивно, он понимает, что здесь проделан целый ритуал и жертва выбрана не случайно. А кто же так будет делать? Харри Холе становится ясно со всей очевидностью, что он напал на след первого в истории Норвегии серийного убийцу и недавно совершённое им преступление не первое. На помощь к Холе пребывает Катрин Братт (Ребекка Фергюсон), талантливый сыщик, в чём-то её методы схожи с методами Холе, но заметно, что они совершенно разные люди. Даже расследование они ведут в разных направлениях. Кто же из них окажется прав и кто первым доберётся до маньяка? Вот о чём в общих чертах нам хотят рассказать в 'Снеговике'. Режиссёром же 'Снеговика' стал швед Томас Альфредсон. Выбор, в принципе, был правильным, хотя первоначально на место постановщика рассматривался сам Мартин Скорсезе собственной персоной, но не срослось, поэтому обсуждаем работу именно Альфредсона. Кому, если не шведу, знать менталитет и погодные условия Скандинавии? Эти вещи характеризуют скандинавский кинематограф и подчёркивают его индивидуальность. Вот и 'Снеговик' получился довольно холодным, сковывающим фильмом по своей атмосферности, а вот про необходимый саспенс в триллерах о серийных убийцах Томас Альфредсон как-то позабыл, не ощущается внутреннего напряжения, нет чувства опасности, нет паники от осознания того, что где-то совсем рядом обитает зверь в человеческом обличье, раз за разом лишающий жизни женщин и лепящий на местах убийств свой собственный фетиш - снеговиков, смотрящих в окна убиенных. По сути, Томас Альфредсон создал нечто тягучее, развивающееся в медленном темпе (такой подход позволил ему точно передать формат романов Джона ле Карре, когда был снят 'Шпион, выйди вон!'). В общем, напряжения в 'Снеговике' основательно не хватает. И очень мучает вопрос: зачем здесь появился герой Вэла Килмера? Этот персонаж вообще существует отдельно и никакого влияния на развитие не имеет. Это большая странность. Майкл Фассбендер старался вытянуть фильм на своих плечах, но всё же было заметно, что он несколько устал, ведь актёр приступил к съёмкам в 'Снеговике' практически сразу после того, как закончил работать с 'Кредо убийцы'. По идее, это даже должно было сыграть на руку для воплощения образа, ведь, как уже было сказано, Харри Холе страдает алкогольной зависимостью, а такие люди редко выглядят радостными и полными сил. Но почему-то по большей части Харри Холе выглядел как апатичный ко всему мужчина, действующий лишь на инстинктах, а о природном таланте прирождённого детектива речи не шло, не проявлялось такое отношение к образу от Фассбендера. Хотя сильно критиковать актёра не стоит, он словно поддался общему настроению 'Снеговика' - унылому и безынициативному, а местами даже нудному. Ребекка Фергюсон смогла привить своей героине эмоциональное насыщение и пыталась 'выехать' не только на своей красоте. Честно говоря, особенное отношение к Катрин Братт актриса оставила. Правда, ещё одна звезда фильма Шарлотта Генсбур была несколько сильнее, хоть и на суть самого поиска маньяка практически не влияла, но стала незаменимой фигурой в осознании характера Харри Холе. В общем и целом, многие (в том числе и я) ожидали от 'Снеговика' большего. Лично мне нравятся картины про то как ищут серийных убийц (такой вкус, ничего поделать с собой не могу) да и к современному скандинавскому кино отношусь с теплотой и такие картины, как 'Зло', 'Королевский роман' и, разумеется, трилогия 'Миллениум' оставили только положительные впечатления, хотелось бы, чтобы 'Снеговик' составил им компанию, но этого не произошло. Остаётся надежда, что в скором времени вновь возьмутся за экранизацию романов о Харри Холе и на сей раз обрадуют более качественной постановкой. 5 из 10 P.S.: Но всё-таки 'Снеговик' дал и положительный посыл: после книг Филипа Керра о частном детективе Бернхарде Гюнтере в обязательном порядке возьмусь за бестселлеры Ю Несбё.
«Снеговик» - это тот фильм, который мог бы стать очень успешным и интересным проектом, но в итоге потерпел фиаско. А ведь потенциал был! Во-первых, в основе фильма лежит книга известного норвежского писателя Ю Несбё, и, честно, каждый раз читая его детективы, я удивлялась, что их ещё не экранизировали ни у него на родине, ни в Голливуде. Есть кино «Охотники за головами», снятое по его роману, но Несбё прежде всего прославился серией детективов о запутавшемся и потрёпанном жизнью полицейском Харри Холле, который беспробудно пьёт, но в нужный момент собирается и распутывает самые сложные и запутанные дела. Народ таких героев любит. Да и сюжет у его книг довольно захватывающий, и, к слову сказать, «Снеговик' является одной из лучших книг в цикле о Холле. Во-вторых, у фильма довольно внушительный каст – Майкл Фассбендер, не только харизматичный, но и довольно сильный актёр; оскароносный Дж. К. Симмонс; а также Шарлотта Генсбур, Тоби Джонс, Хлое Севиньи и подзабытый и изменившийся до неузнаваемости Вэл Килмер. В-третьих, в режиссерском кресле – Томас Альфредсон, прославившийся фильмами «Впусти меня» и «Шпион, выйди вон'. Согласитесь, все это звучит довольно многообещающе. Но что же мы имеем на выходе? Атмосферный триллер с красивой картинкой, классными актёрами, но настолько невнятным сценарием, что он своей сумбурностью и убогостью просто-напросто затмевает все достоинства картины и не даёт актерам возможности раскрыть своих персонажей. Такое ощущение, что господа сценаристы хотели запутать зрителя и создать большую интригу, но, в конце концов, запутались сами. Видно, что в этом фильме предполагалось философское зерно, а сюжетные линии должны были сложиться в неожиданный свист, но не получилось. Сюжет провисает, время тянется, и местами кино кажется очень скучным. Досматривала через силу и сквозь сон, только из любви к Фассбендеру и Шарлоте Генсбур. Жаль, потому что у меня были большие надежды на этот фильм. Хочется верить, что рано или поздно все-таки появится достойная экранизация о Харри Холле. 6 из 10
Терпкий, «снежный», по-скандинавски неспешный детектив. К сожалению, детективы нынче снимают редко. Чаще всего в современных фильмах переплетаются различные жанры, создавая безумные миксы и коктейли. Когда натыкаюсь на детектив в изначальном понимании этого слова, на «чистый» детектив, всегда стремлюсь его посмотреть. «Снеговик» не назовёшь попсовой картиной или «массовым» кино. Он на любителя. На того, кто готов погрузиться в холодную, какую-то… замороженную атмосферу и соприкоснуться с жестокими убийствами. Злодей креативен: убивая очередную жертву, он лепит снеговика. Сюжет Ю Несбё вполне хорошо перенесли на экран. Безусловно, каждый детектив имеет свой характер, свой стиль. В «Снеговике» ощущается соприкосновение с чем-то омерзительным, что затаилось в душе маньяка. Пожалуй, это говорит о том, что фильм удался. Убийца получился омерзительным и убедительным, главный герой «живым», его напарница мятущейся. Во всём касте смутило только присутствие Генсбур. Странный выбор актрисы. «Снеговик» — горячий чёрный кофе с кусочком льда. Лучше ассоциации не придумаешь. Горько, тепло и холодно одновременно. Оператор смог обрисовать картинку, задуманную режиссёром, придать ей цвета и оттенки. Музыка запомнилась и вписалась гармонично. В общем, это достойное кино, выигрышно отличающееся от других в детективном жанре. 9 из 10
Терпкий, 'снежный', по-скандинавски неспешный детектив. К сожалению, детективы нынче снимают редко. Чаще всего в современных фильмах переплетаются различные жанры, создавая безумные миксы и коктейли. Когда натыкаюсь на детектив в изначальном понимании этого слова, на 'чистый' детектив, всегда стремлюсь его посмотреть. 'Снеговик' не назовёшь попсовой картиной или 'массовым' кино. Он на любителя. На того, кто готов погрузиться в холодную, какую-то... замороженную атмосферу и соприкоснуться с жестокими убийствами. Злодей креативен: убивая очередную жертву, он лепит снеговика. Сюжет Ю Несбё вполне хорошо перенесли на экран. Безусловно, каждый детектив имеет свой характер, свой стиль. В 'Снеговике' ощущается соприкосновение с чем-то омерзительным, что затаилось в душе маньяка. Пожалуй, это говорит о том, что фильм удался. Убийца получился омерзительным и убедительным, главный герой 'живым', его напарница мятущейся. Во всём касте смутило только присутствие Генсбур. Странный выбор актрисы. 'Снеговик' — горячий чёрный кофе с кусочком льда. Лучше ассоциации не придумаешь. Горько, тепло и холодно одновременно. Оператор смог обрисовать картинку, задуманную режиссёром, придать ей цвета и оттенки. Музыка запомнилась и вписалась гармонично. В общем, это достойное кино, выигрышно отличающееся от других в детективном жанре. 9 из 10
На 'Снеговика' я наткнулась совершенно случайно в поисках 'чего бы посмотреть'. И в принципе с этой задачей фильм справился - он не представляет из себя ничего выдающегося, и знакомиться с картиной вовсе необязательно, но и потраченного времени в принципе не жалко. Стоит сказать сразу - я не знакома с первоисточником и не особо искушена детективным жанром, так что тем, кто желает окунуться в двухчасовое медитативное действо - добро пожаловать в Норвегию. Завязка 'Снеговика' обычна для детективной истории - на протяжении многих лет в снежные дни замужние женщины становятся жертвами похищений, а на месте преступлений неизменно оказывается жутковатый снеговик. Очередной такой случай оказывается в поле зрения Гарри Хоула - потихоньку спивающегося детектива, у которого помимо проблем с алкоголем еще и очевидные проблемы с личной жизнью. В общем стандартный такой неонуарный герой, с грустным видом хлещущий горячительные напитки и параллельно распутывающий самое сложное дело всей своей жизни. Обратимся к персонажам, которых в картине очень много, но запоминаются лишь два - собственно сам главный герой в исполнении Майкла Фассбендера и его напарница Катрин Братт, чей образ воплотила Ребекка Фергюсон, весьма ярко выступившая в последних 'Невыполнимых миссиях'. Помимо них, как я уже сказала, в истории хватает персонажей, у каждого или почти у каждого из которых есть своя собственная сюжетная линия. И все бы ничего, да вот только большая часть героев просто постепенно исчезают из повествования, их начатые ветки обрываются ни на чем, и они не оказывают решительно никакого влияния на основной сюжет. Зато за что действительно стоит похвалить 'Снеговика', так это за визуальный ряд. Работа оператора прекрасна, великолепные заснеженные пейзажи захватывают дух, и во многом именно благодаря картинке весьма неторопливое повествование не наскучивает. Подбираемся к финалу - 'Снеговик' это проходная картина, в которой на довольно среднем уровне сделано почти все. Тем не менее, фильм не оставляет после себя неприятного послевкусия. Следить за расследованием детектива Хоула порой действительно интересно, повествование сопровождается неплохим атмосферным саундтреком, и еще раз я отмечу великолепную визуальную часть. Стоит ли тратить время на такой продукт, решать вам.
Норвегия славится многими вещами. Конкретно моими любимыми могу назвать стиль музыки блэк-мэталл, архитектуру, и средневековые языческие традиции. А еще много красивых панорамных видов. Но, речь пойдет о фильме, что ушел в долгий ящик. Глянулд трейлер еще в шестнадцатом, или немногим позже. Понравилось, Майкл он берет на повал, сражает и харизмой и внешними данными. По крайней мере, меня, ибо в нем я вижу идеального представителя арийской расы, но то уже полемика личных предпочтений. Суть в том, что я люблю коммерчески успешные триллеры с задействованными в них звездами первой величины, это как если в марвэл заменить всех героев, на маньяков, и добавить детективную линию. Красиво и остросюжетно. О том, что фильм снят по книге мне не ведомо. Но я люблю Норвегию, и Майкла с его работами, так значит, самое время уделить вечер просмотру достойного, как мне казалось, кино. Бодренький главный герой. По структуре своего персонажа типичный нуарный коп, у которого проблемы с алкоголем превзошли все допустимые нормы, а былая слава это то единственно, что позволяет держаться на плаву. И естественно отношения со спиртным у него получше, чем с женщинами. Так уж вышло, что тихая, и утробная Норвежская глухомань, а что парадоксально представлена она не как глухомань, а как весьма развитый промышленный мегаполис, за что создателям жирненький плюс, обволакивается снежным покрывалом, и по белому снегу, словно кошка следует маньяк, игриво приумножая ряды мертвых мышек женского пола. Норвежский сыск здесь видимо самый сонный департамент полиции, ибо они в своих промыслах не продвинулись ни на йоту. Но, есть герой Майкла, а значит, дело стартует с мёртвой точки. Детектив приступает к расследованию, попутно испытывая жжение в области, где остались бывшая жена с сыном, и прочие проблемы семейной жизни. Маньяк тем временем ни разу не затаился, а ведет себя нагло, расковано, словно вся окружающая его Норвежская бытность давно стала его угодьями. Одним словом противник детектива это отъявленный специалист своего дела и профессионал, по технической части, и это делает его еще опаснее. Вот только печалит меня факт, что между протагонистом и антагонистом не видно напряжений. То есть при просмотре я его совершенно не ощущал, как-бы по закону жанра страсти должны накаляться по минутам экранного времени. А тут акценты сместились и, самое ужасное, что смещение отодвинуло на задний план героя самого Майкла, его норвежский прожжённый ищейка на деле являет собой м… как сказать лучше. Представьте себе сонного парня с хорошего бодуна, он только что проснулся и выпил алказельцер, и слабо понимает что происходит, и что от него хотят. Вот так и играет Майкл Фассбендер. Претензия моя в том, что Майкл дал мало огню, не раскрыл персонаж. Да, он показала сонного за долбанного жизнью копа, но ведь по закону отыгрываемого жанра такой психо-тип должен пережить трансформацию, под влиянием дела, что он ведет. Или превратиться в более жестокую личность или победить демонов прошлого. Но не произошло не первого они второго, преображение главного героя, а мне задается, оно бы положительно сказалось на сюжете. Да и маньяк вышел уж больно клишированным и сухим, без злодейского блеска, и изюминки. Честно признаться еще не глядя фильм, но ознакомившись со списком в нем задействованных актеров, я ставил на Килмера, мол, было бы прикольно если бы он был антагонистом. Но, увы. Зато, что действительно получилось, так это операторская работа, он доставляет, визуально радует глаз, очень качественно и красиво, можно полюбоваться великолепием земли викингов. Печально, что потенциально годный проект оборачивается проходным середнячком.
Не могу судить фильм, как экранизацию, так как книгу не читала, но могу предположить, что 'книга лучше'. Детектив из разряда 'убийца дворецкий!'. Ужасно нудный, скучный, совсем не интересный фильм, от которого ничего не ожидаешь и на середине фильма становится уже совсем не интересно, кто убивал, какой мотив у убийцы, и чем всё закончится. Грустные персонажи, будто каждый в себе закрыт, никак не связаны друг с другом, но пытаются что-то расследовать вместе. Такое ощущение, что никто не был заинтересован в том, какую роль он играет. Один из моих любимых и известных актёров Майкл Фассбендер, что он тут делает? Совсем не подходящая роль к его типажу, от этого ещё всё кажется более странным. Казалось, что даже сцены убийств в фильме были лишними, можно было и дальше наблюдать, как главный герой передвигается с одного места, на другое, ничего не изменилось бы. Серьёзно, начало фильма вообще ничего не понятно, на середине появляется безразличие, а финал фильма никак уже всерьёз не воспринимается, так как уже совсем всё равно. 'А, это он? Ну, ясно', 'Так, а зачем он это делал? А, ну понятно'. Единственное, что очень сильно понравилось в фильме - невероятно красивые кадры. 4 из 10
Я - поклонник детективов Несбё со стажем - ждала этого фильма, как манны небесной. 'Снеговик' был первой книгой, которую я прочла из серии про Харри Холе, и после которой я влюбилась в автора без памяти. Как можно было так коряво и неумело перенести этот бесподобный детектив на экран? Во-первых, сценарий максимально далёк от книги. По большому счёту, единственное, что их связывает - имена героев и место действия. Всё. Здесь можно вступиться за режиссёра, мол он художник, он так видит. Ок. Но по итогу всем понятно, что Несбё-то видит гораздо лучше, интереснее и увлекательнее! Сюжет, от которого захватывает дух, развязка, которую в большинстве случаев невозможно предугадать. Здесь будто книгу переживали, выплюнули и подумали 'вот это и будет наш сценарий !' Во-вторых, происходящее на экране. Какой-то неправдоподобный сюр. Начиная с того, что герои ходят нараспашку в метель и совершенно не мёрзнут, заканчивая тем, что кудрявый мальчик в одном кадре внезапно перестаёт быть кудрявым в следующем. Как можно допускать такие ляпы?! В-третьих, актёры. Не укладывается в голове, как такие личности (именно личности в актёрском мире) могли сняться в такой отвратительной постановке. Их присутствие на экране очень сильно диссонирует с происходящем. И напоследок, очень интересно, сколько же отвалили автору за то, чтобы он не имел претензий? 4 из 10
Я всегда с нетерпением жду экранизаций любимых книг, хотя прекрасно понимаю, что воплотить на экране даже очень хорошо прописанную историю не так-то просто. Тем не менее, для меня важна лишняя возможность пообщаться с героями книги, увидеть их в телесной оболочке, продлить удовольствие от прочитанного. Случается даже, что этот мой азарт влияет на восприятие экранизации, позволяя полюбить и оценить даже совсем несмотрибельные вещи. В этот раз любви к романам Несбё все же оказалось недостаточно и ситуацию не спасли даже красивые виды, обилие снега и тревожная музыка. Да что уж там, сам Фассбендер не помог – его игра казалась какой-то натужной, чужеродной, да и алкоголик из него вышел весьма посредственный. Из интригующей истории, которая вызывала мурашки по коже, получилось очень среднее кино – с блеклыми персонажами, линейным сюжетом и ужасно режущими слух диалогами на английском языке. Чего стоит только Харри Хоул, который всю свою жизнь был Холе, но вдруг решил переименоваться. Никаких тебе гениальных размышлений Харри, никакого надлома. Ракель показана неуверенной в себе женщиной с кризисом среднего возраста, от книжной Катрины Братт осталась только внешняя привлекательность (а к концу фильма и от нее не осталось и следа). Сюжет нещадно переврали, поэтому фильм очень сложно воспринимать как что-то близкое к книге. Создается впечатление, что за основу взяли только идею загадочного убийцы, который выходит на охоту с приходом первого снега. Это грустно, но получился среднестатистический детектив, который вряд ли вообще стоит смотреть. 6 из 10
'...Карие глаза. Высокие скулы. Загорелое лицо. Короткие темные волосы, обрамляющие аристократическое лицо. Улыбающиеся глаза. Харри помнил, что она красива, но не до такой же степени… очаровательна. Это было единственное слово, пришедшее ему в голову: «очаровательная». Так описывает Ю Несбё главную женщину в жизни Харри Холе. Представляешь себе женщину с внешностью Морены Баккарин. В фильме ее играет Шарлотта Гинсбур. Можно как угодно относиться в ней как к актрисе. Но на эту роль она по внешним данным не подходит от слова вообще. Как бы ее не гримировали, она, в любом случае, некрасива. Мне сложно представить, что от такой женщины мужчины теряют голову и добиваются ее всеми возможными способами. Думаете, это один прокол при подборе актеров? Как бы не так. '...Мужчина, да еще какой. Мачо. Арве Стёп' и далее '...Арве Стёп был почти такой же высоченный и широкоплечий, как и сам Харри, а за такое лицо, как у него, удавился бы от зависти любой американский кандидат в президенты: решительный подбородок, мальчишески быстрый взгляд синих глаз, окруженных улыбчивыми морщинками, и густые седые волосы'. Представляешь чуть постаревшего Ивана Сергея. Так описывает Ю Несбё одного из ключевых героев - Арве Стёпа. В фильме его играет Дж. К. Симмонс - старый и лысый. В некоторых ракурсах напоминает В. И. Ленина. Сложно представить, что к этому мужчине женщины прыгают в постель (отдаются ему в подсобке сувенирной лавки) по первому знаку с его стороны. Вот описание еще одного ключевого героя: '...А над улыбками красоток улыбался с фотографии Идар Ветлесен собственной персоной, привлекательный, как фотомодель' и '...У него было красивое, почти женственное лицо, брови такие изящные, что их можно было по ошибке принять за выщипанные, а белые и ровные зубы – за искусственные. Короче говоря, он выглядел намного моложе своих тридцати семи'. Тип Мэтта Бомера. В фильме его играет Давид Денсик - ни разу не привлекательный и не фотомодель. И так далее. Даже Майкл Фассбендер, который, в целом, подходит. Для роли Харри Холе (именно в 'Снеговике') он толстый (ладно, накачанный). И куда делся ежик светлых волос? И вообще, собственно, ежик. Вот скажите мне, зачем?.. Зачем автор дает описание героев? Полагаю, чтобы мы, читая книгу, могли представить их. Именно так книга 'оживает'. Автор придумывает им внешность, характер - он 'видит' своих героев, он чувствует их. И тут приходят люди, которые снимают по книге Кино. У них есть волшебные Ножницы, которыми они могут вырезать из сюжета лишнее, в том числе важные эпизоды, а также перекроить внешность, поступки, мотивы главных героев. Потом, как им кажется, волшебным Клеем они пытаются склеить то, что осталось. А на выходе оказывается, что не осталось ничего. Фильм, который обманывает ожидания, и смысловые, и визуальные. Финал откровенно 'слили'. Даже платья цвета кошенили не оставили. Был авторский замысел, получивший воплощение в серии хороших, порой захватывающих, романов. Можно было запустить отличную франшизу, даже начав со 'Снеговика' - 7-го романа серии. Но нужно было побольше здравого смысла и уважения к автору. 3 из 10 (только за то, что привлек внимание к творчеству Несбё)