Отзывы и рeцензии. Талантливый мистер Рипли
«Талантливый мистер Рипли», - это красивая, психологическая драма, о молодых людях, которые любят красивую и беззаботную жизнь. Они умны, обаятельны и романтичны, но это только на первый взгляд. На самом деле, это эгоистичные и расчётливые циники. Ради собственного комфорта и благополучия они готовы на всё. Их девиз – живем один раз! Неторопливое, но при этом захватывающее повествование, держит в напряжении до самого конца. Связка филигранной режиссуры, операторского мастерства и чувственной акцентированной музыки, вжимает тебя в кресло. Помимо безупречной игры актёров, о которой можно говорить очень долго, огромную роль в повествовании играет и обстановка. Живописные виды солнечной Италии, изысканные интерьеры, костюмы героев (чего стоят одни лишь плавки Тома Рипли, в которых он вышел на пляж), печатные машинки, дубовые столы, автомобили и т.д. Кажется, убери одну деталь и всё рухнет. Сюжет это фильма, вне времени, он как притча, в которой оголяются самые губительные человеческие пороки – зависть, тщеславие и гордыня. Но, рассказана она так, что после просмотра, остаётся цельное эстетическое впечатление, как после посещения, например, Дрезденской картинной галереи. И это не послевкусие, это след в душе. Однозначно десять балов!
Нам, даже прошедшим сквозь туман чужебесия девяностых, сейчас очень трудно понять, чем были американцы для голодных, загнанных, опущенных, пущенных по рукам войной европейцев пятидесятых, итальянцев в особенности. Американцы были небожителями. У них были одновременно деньги и улыбчивая, белозубая, розовощёкая, сытая, сытая на несколько поколений вперёд цивилизационная молодость, неопалённость историей и необременённость дорогим и хлопотным в обслуживании наследием. Их не парализовал пиетет перед былым и так недавно, так позорно преданным величием. Их непосредственное и платёжеспособное бескультурье Европу успокаивало, умиротворяло, давало ей надежду на обновление, обнуление разгромного цивилизационного счёта. 'А площадь святого Марка - это там, где много голубей и где стоит такой громадный собор вроде шикарного кинотеатра?' - подобного рода наив, обратный всем советским интеллигентским инстинктам бросаться Европе на шею и громоздко, комками, вываливать ей за пазуху весь свой культурный багаж разом в надежде быть не принятым в семью, так хоть допущенным к столу - местных не только не раздражал, но располагал к себе. Кинотеатр на месте храма, так кинотеатр. Ведь и Чинечитта, а с ней и весь великий итальянский кинематограф после неореализма, кинематограф не боли, но красоты - были по-настоящему запущены в сорок девятом американцем Мервином Лероем, отменившим простотой своей практичности ('пеплум в производстве на месте будет стоит в десять раз дешевле, чем в Голливуде') все фашистские коннотации места, инаугурированного Муссолини, бомбардировавшегося союзниками, служившего лагерем для перемещённых лиц. Новые американцы, в отличие от припадавших к европейским культурным мощам эстетов прежних дней, не растаскивали, как вакханки Орфея, усталое европейское тело по кусочкам, но - бездумно оплодотворяли дряхлость, отдавали от своих щедрот долларом и застрахованностью географией подбитой витальности. Именно так это массами воспринималось, и нам ничего поделать с этим было нельзя: будучи настоящими, для мифологии, для былины, для притчи героями, мы тогда ещё не научились на этом героизме возноситься, наши курносые, с солью между лопаток выгоревших гимнастёрок сверхлюди с их сконфуженностью перед же ими сдюженным - не обладали статью античных истуканов, единственной понятной латинянам героической статью. Этой статью и убедительностью не обладали и потрёпанные, дискредитированные потрясениями местные интеллектуалы, что пробивало их порой на не свойственную им в иные времена достоевщину. Так Альберто Моравиа называл сцену взбегания американской звездульки в исполнении Аниты Экберг по внутренним лестницам на купол Собора Св. Петра в 'Сладкой жизни' самой унизительной для итальянцев в родном кинематографе: пыхтят, задыхаются и немеют икрами вроде бы и молодые, но от рождения обескровленные второсортностью своего происхождения Марчелло и Папараццо, а заокеанская лялька, мясистая, в корсетное бельё затянутая, на каблуках, знай себе порхает, щебеча, от одного кессона Браманте к другому, от одной овоидальной овертуры Микельанджело к другой, свежа, как утро, весела - ведь здесь буквально проговорённая антропологическая ущербность своих, завязывающиеся гроздья гнева и мести. Получилось так, что самый буквально воплотившийся в жизнь сценарий этой мести написала Патрисия Хайсмит в своей серии романов про Тома Рипли. Масскульт похоронил культ масс. Животную, бездумную, золотисто-божественную, не снисходящую до правописания и изучения языков Америку ('грамматические ошибки - это одна из привилегий дорогого гарвардского образования!') вкрадчиво устранил собственный её внутренний европеец, присвоив себе её личину, её паспорт, её почерк для росписи на банковских чеках, но оставшись собой - тонким, трепетным, сексуально и морально двусмысленным, одиноким, жаждущим любви, страждущим принятия в сонм всеблагих приживалом. В 'Ярком солнце' Рене Клемана, первой экраниции Хайсмит, снятой по свежим следам и очень близко к тексту, Рипли играл француз и плейбой Делон, а потому из фильма получилась совершенно внутренняя, не выходящая из цивилизационных рамок история, дидактически с огромным трудом и притянутыми за уши допущениями опровергающая право красавчика убивать ради денег, но эстетически дающая ему недвусмысленную отмашку на 'если хочется, то можно, а если очень хочется, то можно два раза'. У Мингеллы Рипли право имеет не благодаря своим телесным совершенствам (хотя Мэтт Демон, как по мне, так неприлично, до дрожи хорош умной, нервной, обречённой привлекательностью Раскольникова). Он чуткостью своего восприятия больше, куда больше заслужил Европу и наслаждение красотами её, чем тупая, деньгами набитая скотина, к которой его приставили осведомителем. Он не заглушает неаполитанскую канцону своим джазом, а мартини бьянко - виски с содовой, не брюхатит и не склоняет к самоубийству местных девок, не заслоняет и не замещает собой местное солнце - но талантливо встраивается в уже идущую драму на Искье и Прочиде, на Лигурийской Ривьере, у Испанской Лестницы, в отеле 'Даниели' в видом на Санта Мария делла Салюте, а потому гений места встаёт на его сторону. Преврашая недолгих своих хозяев в туристов, дойных коров. Ведь все мы помним, что корова, везущая Европу туда, куда ей надо - это древнейший из архетипов.
Трудно сказать про это кино 'понравилось'. Не знаю как может понравиться ночной кошмар или удар в солнечное сплетение. Это жутко, от этого перехватывает дыхание и прошибает холодный пот. Этот фильм - мой ночной кошмар. О том, как талантливый человек из простых совершает безобидную, в общем-то, ошибку - притворяется тем, кем он на самом деле не является. Потом вместо того, чтоб признать ее, совершает преступление, а затем эти преступления начинают наворачиваться одно на другое как снежный ком. Процесс становится необратимым. Что может быть страшнее, когда живешь не своей жизнью, когда ежеминутно несешь в своей душе страх разоблачения? Из-за этого главный герой проходит мимо своей любви, собственными руками убивает единственного друга, который ценит его не за тот мифический образ, который он себе приписал, а за его, Тома Рипли, достоинства. Фильм довольно продолжительный, но держит интерес с первых до последних минут. Он как бы разбит на две части, разные по динамичности, эмоциональной окраске. 10 из 10 Энтони Мингелле, исполнителям всех-всех ролей, пейзажам Италии и дуэту Джуда Лоу и Мэтта Дэймона.
Давно хотела посмотреть, но все как-то не складывалось... А вчера включила телевизор и увидела что начинается фильм, тот самый. Решила не упускать такой шанс. После просмотра фильма долго смотрела на пустую ночную дорогу за окном, засыпанную снегом. Было одиноко. И одиночество каждого героя из картины стало ближе и намного понятней. Дики - спонтанный неуравновешенный человек, постоянно ищет себя, но так и не может найти. Вместо этого выходит какой-то бег от себя и от своей жизни. Во всем этом уже есть трагизм, и не сомневаешься почему-то, что герой кончит плохо. Том - человек, полный комплексов, неуверенности, талантов к всяким подражаниям. Он улыбчив и дружествен со всеми, но на деле никогда не знашь, что у него на уме. Зависть? Коварство? А, может, просто тотальное одиночество? Игра всех актеров на высоте, очень удачная работа известных и талантливых людей. Фильм задает много вопросов, но ответы предлагает домыслить тебе самому. Это один из из тех фильмов, когда нет вразумительного конца, когда тебе не объясняют, что произошло, почему и как. И после просмотра ты толком сам не поймёшь, что же тебя зацепило в этом фильме. Но что-то изменилось в душе, а, значит, фильм это достойный, и о потраченном на него времени ничуть не жалеешь.
Если вы знаете Мэтта Дэймона обаятельным улыбчивым парнем, кочующим из фильма в фильм, значит, вы не видели «Талантливого мистера Рипли». Удивительно, но фильмография такого талантливого актёра совсем не пестрит экспериментами – получив своё средненькое амплуа, Мэтт блистательно вжился в него и, словно, ленится браться за что-то большее. Однако мы всегда будем помнить того Мэтта, того талантливого мистера Дэймона, которого явил миру этот фильм. Как же здорово, что когда-то Мэтт взялся за этот эксперимент! Да, здесь у нас есть уникальная возможность полюбоваться на игру Актёра, на то, каким разным он может быть. Лично у меня от Тома Рипли в некоторых сценах бегали мурашки – настолько он пугающий! В сцене, где поздним вечером, при свечах, он просит Дики (героя Джуда Лоу) поставить свою подпись, он играл буквально одним взглядом, и это было потрясающе! Вообще, фильм чрезвычайно атмосферный, он шикарно снят! Режиссёр здесь проявил себя как настоящий мастер, умеющий создавать ауру, а не тупо забрасывать зрителя прямым визуальным рядом. Всё здесь в аккуратных намёках, лёгких дуновениях, взглядах и движениях… Что тут говорить, такое кино встречается не каждый день. В качестве примера прекрасно проделанной режиссёрской работы можно привести хотя бы сцену в ванной с Дики и Томом. Я смело могу назвать её самой сексуальной в кинематографе. Если сказать точнее, то ни до, ни после «Талантливого мистера Рипли» для меня такой сцены в кино не существовало в принципе. Грань очень тонка, и чаще режиссёры либо проваливаются в незамысловатую порнуху, либо переходят в конкретную попсу и неискренность. Только здесь я увидела настоящую чувственность. Хотя «увидела» – это некорректное слово. Я её почувствовала. Как я уже сказала, режиссура здесь на высочайшем уровне. Воздух был наэлектризован, хотя в кадре, как говорится, всё спокойно. В поле зрения зрителя эротики почти нет (так или иначе, она, конечно, есть – просто не знаю, сочтут ли нынешние зрители эротикой обнажённый мужской торс?), гомосексуализм Тома Рипли зритель по ходу фильма, в меру своей испорченности, может лишь надумать, но при этом – тонкими штрихами – взглядами, движениями, молчанием – автор нарисовал такую живую сцену, что просто захватывает дух! Такие мастера встречаются нечасто, и как же я уважаю таких мастеров! Если говорить об актёрах, то Гвинет Пэлтроу мне не симпатична, но в «Талантливом мистере Рипли» она была для меня нейтральна. А вот с Джудом Лоу более сложная история. Поскольку я совсем его не жалую (да-да, такие люди есть), для меня он в этом фильме был невыносим, просто невозможен! Неприятие самого актёра умножилось втрое мерзостью персонажа, и его присутствие в кадре меня просто мучило! Поэтому, в каком-то смысле, я была благодарна Тому Рипли и имела немного иной ракурс при просмотре этой картины. Лично мне «Талантливый мистер Рипли» чем-то напомнил «Остров проклятых» (да, так получилось, что его я посмотрела раньше, хотя вышел он на 10 лет позже). Трудно однозначно сказать, чем именно, но скорее всего – тем ощущением, что каждый из нас может оказаться в такой ловушке… Если продолжить играть в ассоциации, то можно сказать, что Дики оказался для Тома своего рода Тайлером Дёрденом, только отнюдь не вымышленным, что породило затем свои проблемы. Ну а вообще, на тему 'поглощения личности' Томом Рипли можно рассуждать с очень разных позиций, используя разные подходы, и это чрезвычайно интересно! Фильм прекрасно пересматривается и его атмосферность не теряется. И да – сейчас, видя номинацию на «Оскар» за весьма себе заурядного «Марсианина», остаётся только уповать на странный вкус киноакадемиков, оставивших действительно серьёзную работу Мэтта Дэймона вообще без внимания, равно как и сам фильм. Что сказать в заключение? Фильм психологичный (психиатричный?), история чертовски интересная, кино очень красивое, а Мэтт на вершине своих актёрских возможностей! Ну, или так: фильм очень классный, а Мэтт ну прооосто офигенный! 10 из 10
Я очень люблю The Talented Mr.Ripley (1999) Энтони Мингеллы. Остальные фильмы Мингеллы я люблю меньше, но за то, что его открыл для мирового кино ныне загнанный девками в угол Харви В. (за одно это я ему в ноги пасть готова), а Мингелле за то, что он сделал своей музой и снимал у себя сначала моего обожаемого Рикмана, а потом не менее обожаемого Сеймура Хоффмана, который здесь просто изумительный, как всегда, впрочем. Все трое уже в могиле. Это, конечно, не Клеман, и Ло, которого, подозреваю, взяли, потому что ещё был не лысый, не Делон, и не Роне. Впрочем, здесь он на месте, и это его лучшая роль за всю карьеру. Просто потому, что роман Хайсмит, потому что Мингеллы, потому что можно было посмотреть на то, как работают актеры у Клемана и кой-чего перенять. Но в целом The Talented Mr.Ripley прекрасен и операторской работой, и сценарием, и музыкой, и Джеком Девенпортом... Но сейчас не об этом. Это фильм о беспринципных дворняжках, возомнивших себя породистыми псами, пытающимися пролезть в мир, который им не по зубам. И средств не разбирают. Здесь у Тома Рипли все получилось, как и у героя Дж. Риза Майерса у Аллена в Matchpoint, 'переписавшего' 'Американскую трагедию' Драйзера. И если там как-то и не напрягает, что Скарлет Йо 'замочили', а наказания не понесли, то здесь все как-то особенно зловеще и безысходно. При общей невероятной красоте. Дэймон тут особенно отвратителен и мерзок (он прекрасный актер, но воспринимать я могу его только рядом с красивым и талантливым закадычным дружком Беней Аффлеком у Кевина Смита в 'Догме' (оба бесподобны!), и в Good Will Hunting ( тем более, и сценарий они написали, и Оскар за него получили и опять Харви В. подсобил, и фильм вышел блестящий). Тут Дэймон и его герой особенно отвратительны своей беспринципной беспородностью, способной на хладнокровные убийства. Золотые мальчики-девочки тоже там не подарки, но они хотя бы все получили по праву рождения и, если совершают гадость и подлость, то хоть испытывают чувство вины, а тут просто сучий биоробот с отвратительной улыбкой и какой-то нечеловеческой фортуной. Так решил Мингелла, у Хайсмит зло no pasaran. Пэлтроу - моль, как всегда, но старается, Бланшетт мила, сцена дуэли из ' Евгения Онегина' П. И. Чайковского на театре очень к месту. Уроженец красивого, но скучного The Isle of Wight (проверено опытным путем) Мингелла - большой киномастер.
Томас Рипли – ничем непримечательный молодой человек, живущий в Нью-Йорке и зарабатывающий себе на жизнь игрой на фортепиано. Но его настоящий талант вовсе не в музыкальных способностях. Том Рипли виртуозно умеет выдавать себя за других людей, чтобы производить самое хорошее впечатление. Он мастерски подделывает чужие почерки, имитирует чужие манеры и голос. Но его амбициям слишком тесно внутри невзрачного юноши. И когда один из состоятельнейших людей Америки Генри Гринлиф, ошибочно приняв Рипли за сокурсника своего сына, предлагает круглую сумму за поездку в Италию с целью убедить нерадивого отпрыска прекратить транжирить отцовские деньги и вернуться домой в Нью-Йорк, молодой музыкант смекает, что его звездный час пробил. Но скоро даже роскошная жизнь на содержании у юного Дикки Гринлифа станет невыносимой для невзрачного Тома Рипли, ведь он поймет, что самое время воспользоваться своими талантами и самому занять место сына американского богача. Однажды молодой подхалим обретает свою американскую мечту на берегах солнечной Италии, но за его амбиции придется жестоко заплатить окружающим его людям. «Талантливый мистер Рипли» - вторая по счету экранизация одноименного романа Патриции Хайсмит и второй фильм Энтони Мингеллы, которым режиссер намеревается покорить сердца как рядовых зрителей, так и критиков. Что ж, можно сказать, что Мингелла сделал все возможное, чтобы так все и случилось. Навесить на фильм «Талантливый мистер Рипли» ярлык «драма» и «триллер» будет совершенно несправедливо, поскольку данная картина по мере повествования меняет свой жанр подобно тому, как главный герой меняет свои личины, превращаясь из скромного и приветливого юноши в жесткого и хитрого афериста, на пути к своей заветной цели не знающего ни жалости, ни элементарных границ между дозволенным и неприемлемым. Если первая половина фильма – это лощеная мелодрама, демонстрирующая dolce vita золотой молодежи, просаживающей деньги состоятельных родителей в экстазе беззаботности и безделья, то вторая часть фильма – криминальный триллер, в котором молодой аферист будет постоянно находиться на грани разоблачения своего обмана, хитро лавируя между людьми, втираясь к ним в доверие и играя на их ожиданиях и эмоциях так ловко и непринужденно, словно играет на музыкальных инструментах. При этом, к сожалению, первая половина не так мастерски выдержана, как вторая. Та часть ленты, которая относится к жанру триллер, заставляет зрителя сидеть в сильнейшем напряжении, а вот мелодраматическая часть истории способна дать зрителю заскучать, поскольку на протяжении почти сорока минут заставляет наблюдать, как герои катаются из одного итальянского города в другой, обсуждают планы по дальнейшему прожиганию жизни и жалуются на то, как не хотят возвращаться в скучную Америку. Тем не менее, надо отдать должное авторам, которые умело заставляют зрителя проникнуться симпатией ко всем героям и, особенно, к Тому Рипли, при этом, не нарушая целостности персонажей и не лишая их своих темных сторон личности. Отдельно следует отметить то мастерство, с которым режиссер и сценаристы подошли к созданию образа главного героя. Персонаж, который не может не вызывать отторжения, заставляет искренне сопереживать за него. Стараниями режиссера, сценаристов и исполнителя главной роли, он умудряется «втереться» в доверие и симпатию зрителю также ловко и незаметно, как это делает с другими героями фильма. И здесь проявляется одно из главных достоинств ленты: авторы создают настолько живого и яркого персонажа, что его обаяние и упомянутый «талант» нравиться окружающим выходит за рамки киноэкрана. Абсолютно отвратительный по своей сути персонаж заставляет желать ему одновременно и справедливого возмездия и успешной реализации задуманного. Вопрос, касающийся гомосексуальности главного героя стоит, возможно, рассматривать не более, чем творческую вольность режиссера. Тем не менее, намеренно или нет, этот аспект позволил создателям в какой-то мере сделать Тома Рипли еще более одиноким и отчужденным от мира человеком, не способным найти существо, которому можно доверять настолько, чтобы рассказывать о столь сокровенных тайнах. Работа с персонажами не единственный козырь фильма. Лента демонстрирует великолепную операторскую работу и хорошую режиссуру. Но куда большее впечатление производит музыкальное сопровождение. Гэбриель Яред создал поразительно проникновенную композицию, которая незаметно вползает в душу и не покидает смотревшего фильм еще долгое время после просмотра. Музыка Яреда приближена по звучанию к классической. В сцене посещения героями оперы такой подход к созданию саундтрека смотрится особенно выигрышно, потому что демонстрируемая в театре опера имеет непосредственное отношение к событиям. происходящим в жизни главного героя. А столь удивительное созвучие музыки Чайковского и Яреда создает в голове зрителя прочную связку между происходящим на сцене театра и в жизни Тома Рипли. В итоге получился в целом сильная картина, не лишенная недостатков в деталях, вернее одного недостатка, который сильно портит общее впечатление «при прочих блистательных составляющих». При великолепной актерской игре, удивительно красивой музыке, прекрасной операторской работе и умном сюжете фильму сильно недостает динамики в первой половине. Когда зритель смотрит некую историю, ему должно быть понятно, почему эту историю стоит смотреть дальше, ждать, что же случится впоследствии. Затянутая же и практически лишенная каких-либо событий экспозиция совершенно не дает такого понимания, заставляя по мере просмотра задаваться вопросом: «А ради чего именно все это мне показывают? Дальше-то будет движение?». Как показывает вторая половина ленты: «Будет и еще как!», но затягивание ожидания в случае «Талантливого мистера Рипли» играет отнюдь не на руку создателям фильма. 7.5 из 10
Именно... Что же все таки хотят донести до нас этим фильмом? Одно из тех произведений, которое оставляет зрителю самому догадываться о смысле всего действа, ибо фильм, несмотря на большое количество событий и, на первый взгляд, абсолютную логическую законченность, содержит в себе такое огромное количество скрытых намеков и полутонов, что разобраться что к чему получится не сразу... Мне это не удается до сих пор, хотя я просматривала его уже бесчисленное количество раз. Итак, главный герой Том, блестяще представленный Мэттом Деймоном, бедный малый, случайно оказывается вовлечен в личную драму богатой семьи, эпицентром которой является сын главы семейства. Типичный представитель золотой молодежи, ничего из себя не представляющий, безответственный, не способный заняться ничем всерьез, не желающий признавать никакой ответственности, не лишенный приятных манер, привитых хорошим образованием, полученным благодаря деньгам родителей, а не собственным способностям, этот молодой красавчик, мнящий себя естественно минимум полубогом, в действительности имеет только одно 'достижение' - богатого и преуспевающего отца. С этим персонажем все более или менее понятно и я не вижу в нем никаких скрытых талантов или качеств, могущих сделать его объектом более пристального рассмотрения. Единственное, что стоит отметить про него дополнительно, поскольку именно это и сыграло с ним в итоге злую и роковую шутку - это его высокомерие и пренебрежительно-потребительское отношение к другим людям. Одним словом это пустышка, завернутая в красивую упаковку. Том получает от отца Дикки задание вернуть его домой, для чего отец Дикки дает ему деньги на путешествие в Италию. Приезжая туда Том разыскивает Дикки и между ними зывязывается некое подобие дружбы, где Том искренне наслаждается обществом Дикки и его невесты, а Дикки снисходит к нему с высоты своего 'величия'. Ну а затем происходит огромное количество различных событий, встреч, знакомств, происшествий, трагедий, преступлений... Не знаю, как для других, но для меня герой Мэтта в этом фильме не преступник, не заблудшая душа, не честолюбивый негодяй, и уж во всяком случае ни НИЧТО, как его часто именуют... Для меня он - некий злой гений или может быть даже падший ангел, посланный на землю за душами нечестивцев. Как если бы Христос вернулся на землю, то он предстал бы в образе князя Мышкина Достоевского, так отправившийся за ним дьявол мог бы легко принять личину мистера Рипли. Злой гений, ласковый палач, плачущий убийца, талантливый мистер Рипли... он не имел ничего, и в своем стремлении получить, что хочет, он не задумываясь переступал через жизни и судьбы других людей, лгал и убивал с той же изысканностью, с какой играл на пианино - красиво, непринужденно, страсно, жалея своих жертв, но принося их на алтарь всоих желаний, устремлений, амбиций... Он отвратителен! Он отвратителен? Разве он отвратителен? О нет... Через первоначально возникающее чувство отвращения к этому персонажу мощно заявляет о себе непонятной природы восхищение к этому черному вершителю людских судеб, к этому гениальному манипулятору. Его жертвы - праздные бездельники, считающие что мир должен вращаться вокруг них только из-за одного факта их существования в нем, баловни судьбы, в действительности намного ниже героя Мэтта. Они предстают некой безликой серой массой, кучкой овец, сбившихся в стадо, над которым он парит подобно хищной птице. И именно он будет определять, кому жить, а кому умереть, кто избегнет жуткой участи, а кого она коснется в полной мере. Остается только трепетать и молиться... Пусть не боятся те, кто не любит выискивать в фильме какие-то тайный смыслы, кто любит фильмы прежде всего за интересный сюжет, игру актеров, остросюжетность, неожиданный финал. Это все вы найдете здесь сполна. Сюжет представляет собой великолепную и захватывающую детективную линию, в которой, несмотря на то, что преступник известен с самого начала, не будет отпускать напряжение и интрига. Несомненные достоинства фильма - прекрасный антураж. А если вы еще и любите джаз, то вам точно нужно его смотреть. 9 из 10 Это сильно.
Трудно сказать, какое впечатление произвел на меня фильм. Конечно же, снят он качественно. Атмосфера Италии передана великолепно: море, маленькие улочки, скромненькие домишки итальянцев, прилавок с фруктами,- все эти детали переносят зрителя в эту солнечную страну южной Европы. Актеры играли потрясающе, каждый из них превосходно справился с ролью. Внешность актеров соответствовала их персонажам. Но вот сами персонажи не понравились. Бесспорно, они интересны и хорошо раскрыты, благодаря игре ниже перечисленных актеров. Но нет такого положительного героя, который бы зацепил и понравился как личность. Главный герой- Мистер Рипли, вызывал у меня отвращение и неприязнь почти на протяжении всего фильма. В начале фильма он меня отталкивал своей внешностью ботаника и какой-то неуклюжестью, но мне показалось, что я вскоре я увижу в нем большой талант, который вызовет симпатию к герою. Да, талант я увидела, но он наоборот пробудил во мне чувство антипатии. Искусство выдавать себя за другого и выходить сухим из воды- безусловно интересная тема для фильма (например в фильме 'Поймай меня, если сможешь' мне очень понравился герой Ди Каприо, который обладал этим умением), но этот талант в совокупности с маниакальностью и 'пиявкостью' Рипли делает его омерзительным в моих глазах. Дикки- избалованный сынок богатого папочки, любитель беззаботной жизни, безумно красивый и безжалостный ловелас. Джуд Лоу очень сексуален- сцена в ванной с его участием просто шикарна. Но его праздный образ жизни и безмерный эгоизм по отношению к невесте, к любовнице-итальянке, да и к Тому Рипли вызывает осуждение и заставляет жалеть жертв его нарциссизма. Свиноподобный Фрэнк, друг Гринлифа, ведущий разгульный образ жизни мне совершенно противен. Питер абсолютно не вызвал никаких эмоций. Теперь о женских персонажах. Мардж, невеста Дикки,- тихая, спокойная, скромная. Очень любит своего жениха, терпит его эгоизм, его неуважение к ней. Порой он забывает о ней, развлекаясь со своими друзьями, а она тихо страдает. Такие бесхарактерные женские персонажи мне не по душе. Они вызывают только жалость. Мардж похожа на преданную собачку, виляющую хвостиком перед своим самовлюбленным хозяином. Мердит, безусловно интереснее Мардж. Но мне почему-то неприятна Кэйт Бланшет ни в этом фильме, ни в 'Авиаторе', даже несмотря на ее огромный актерский талант. Трудно было ставить оценку. Я понимаю, что режиссерская и актерская работа здесь на 5+, но фильм не оставил ярких впечатлений лично для меня. Сюжет довольно увлекательный, но первую половину фильма было скучно смотреть, а на второй половине иногда появляется сильное желание, чтобы Мистера Рипли разоблачили, в силу неприязни к нему. 6 из 10
Несомненно, есть что-то увлекательное в том, чтобы смотреть впервые фильм, который добрые люди видели 10 лет назад. То есть, у всех эмоции исчерпаны, впечатления и сюжет позабыты, а тут ты появляешься на пороге с новым интересом и кипящими мыслями. Вот он, Том Рипли (Мэтт Дэймон) - мистер «Посредственность». Он «всего лишь» настройщик роялей. Никто. И, несмотря на то, что ему присущи тонкий слух, хороший вкус и способность к языкам, чтобы стать кем-то, Тому Рипли нужны деньги. Увы, с «родословной» ему не повезло. Папа его никогда не был нефтяным магнатом или, на худой конец, мыльным королем. Так что бедный Том должен был рассчитывать только на себя. По счастливому случаю ему выпадает возможность хорошенько подзаработать. Мистер Рипли отправляется в путешествие по заказу очень обеспеченного клиента. Его цель – вернуть отпрыска заказчика из солнечной Италии на Родину в Америку. Дики Гринлиф (Джуд Лоу) - тот самый объект поисков, – миловидный и абсолютно пустой юноша, который транжирит отцовские деньги направо и налево, ничего собой не представляет и представлять не будет, потому что понятия семья, ответственность и труд его не привлекают. Все его жизненные увлечения можно пересчитать по пальцам: путешествия, паршивенькая игра на саксофоне и ухлестывание за юбкой очередной легкомысленной девчонки. Несмотря на недостатки одного и другого, Том и Дики постепенно сближаются, между ними завязывается нечто большее, чем просто дружба или братские связи. Но разница в том, что Рипли воспринимает это чувство слишком близко к сердцу, в то время как его товарищ испытывает лишь мгновенное влечение, которое незамедлительно гаснет. Не дождавшись взаимности, Том, плененный и обиженный, совершает отчаянный поступок, последствия которого ему придется предотвращать в течение всей жизни. Дики Гринлиф мертв - да здравствует Дикки Гринлиф! Том, от природы наделенный даром имитации и расчетливостью, начинает вести двойную жизнь. Со старыми знакомыми он Том, а с чужими людьми - Дики Гринлиф, богатый, самодостаточный, элегантный. Неизбежно же возникающие сомнения он решает однажды найденным способом, чудовищным, но по его мнению, безупречным - убийством. Сюжет фильма перекликается с 'Парфюмером' П. Зюскинда. Тамошний герой тоже, помнится, убивал из большой любви. Душегубство как средство достичь недостижимого. Лишая кого-то жизни, ты одеваешь его кожу и выглядишь как он. Но становишься ли ты им? Томас Рипли приписывал своим безнравственным поступкам псевдоморальный смысл, возвышенные мотивы и человеколюбивые цели. Его лицемерие противоположно честности, прямоте, искренности — качествам, которые были вполне присущи его «другу» Дики, на которого он так стремился быть похожим. Тем самым Том лишь отдалялся от него. И непонятно, как это его таланта не хватает на понимание такой простой истины, если даже уже ты, сидящий у экрана, стыдишься за этого маньяка. Он уничтожид собственными руками человека, который говорил: «Том Рипли талантлив. Том нежен. Том красив и добр». И знаете, что самое ужасное? Том Рипли не верит в то, что натворил сам, хотя все это святая правда. Он пытается изменить мир вокруг, не меняя самого себя. Томас такой же провинциальный, малообразованный, старомодный и бедный - ему не нравится этот образ, но он не собирается ничего менять. Он, словно в детстве, притворяется кем-то, чтобы не меняться внутренне, только законы взрослого мира не позволяют ему играть в эту игру все время. Хочется выпучить глаза, искривить рот, как у греческой маски, и, простирая руку, вопросить: «Зачем?!». Зачем люди уродуют свою жизнь, стремясь подогнать ее под некий стандарт, не догадываясь открыть подвал и выпустить на волю маленькое несчастное существо, жаждущее простой вещи — чтобы его любили. Вместо этого они не плачут даже наедине с собой, в стремлении соответствовать постоянно ищут чьего-нибудь одобрения, делают мавзолеем амбиций собственный дом и вообще хотят быть кем-нибудь другим, с физиономией Джуда Лоу или фигурой Джулии Робертс. Ах, ты не такой? Тогда кто ты? Сделай выбор, ведь ключ от подвала не может храниться вечно, он ржавеет и крошится, как и замок на двери... Тема неудовлетворенности своей жизнью при полном нежелании что-либо менять, знакома многим из нас. Личность каждого человека - неприметная куколка, 'нечто в коконе'. Только, в отличие от насекомого, она сама способна решать, кто явится из кокона - прекрасная бабочка или уродливая многоножка.
Самое интересное в фильме, то, вокруг чего все вертится - это характеры героев, в особенности Тома Рипли. (А всё остальное - режиссура, операторская работа, монтаж и т.п. - никакое, вернее, вполне типичное для кино США конца 90-ых.) Том Рипли - человек, который противен сам себе. Он не понимает сам себя и не знает, чего хочет. Поэтому он хочет Выглядеть как Кто-то Счастливый - отфотошопленный Том. Больше ему ничего от жизни не надо - только созерцание самого себя, но не нынешнего, а Успешного, Богатого, Интересного. У главного героя известного фильма Сергея Лобана 'Пыль' мечта была та же. Господи, да какая разница, что кто-то другой, такой же казалось бы никчемный праздный бездельник наслаждается итальянским солнцем Италии на папины денежки. Какая разница, что у кого-то 'красивая жизнь'. Ну есть у кого-то на это ресурсы. Только не надо завидовать - это первый шаг от самого себя к Тому Рипли, а иначе говоря, в Ничто. Каждый человек рождается прекрасным, свободным обладателем безграничных возможностей, которым надо только с толком распорядиться. Зависть способна уничтожить все это богатство. Не надо завидовать. Надо слушать самого себя и отстаивать себя, каким бы ты не был, иметь на это смелость и мужество. Том Рипли небрежно относился к себе и своим интересам. Окружающие чувствовали это и считали должным тоже небрежно относиться к Тому. Том непрерывно наказывал сам себя. Он старался подстроиться под желания других людей, тем самым обманывая их. И при этом осуждал то, что они видели в нем не того человека и обманывали его ожидания. Том сам себя потерял, заблудился в чужеродной среде, и ему некого винить кроме самого себя. Сколько Рипли в мире? Думаю, миллионы. Миллионы потерявших себя людей! Страшно! Им некуда деваться от ненавистных самих себя, они способны на любое преступление. Рипли среди нас, готовые уничтожать и себя и нас. Как исправить ситуацию? Уважаемые Томы! Помогите себе сами! Вы считаете себя замечательными и достойными лучшего? Замечательно! Попробуйте решить, чего бы вы Сами хотели, без оглядки на мнения и оценки других людей. Решили? Отлично! А теперь потрудитесь не вертеть головой по сторонам в поисках одобрения, а пойти на встречу своей истинной мечте! Если хорошенько потрудиться, то все получится. Уж бывший Рипли знает. Уважаемые неТомы! Помните, что Рипли среди нас. Не злите других людей. Не обижайте запутавшихся. Не используйте слабовольных. Если уверены, что можете помочь другим поверить в себя - помогите. Если не уверены или не хотите - не издевайтесь, но и не потакайте Рипли, просто не трогайте их, отойдите в сторону. Ради вашей же безопасности - никогда не знаешь, когда Рипли взорвется. Уважать и любить себя - лучшее, что мы можем сделать для этого мира.
Том Рипли, обычный бедный юноша, постоянно прислуживающий богатеньким снобам, получает заманчивое предложение от известно богатого деятеля Гринлифа, съездить в Италию и уговорить его весьма загулявшего сынка вернуться домой, за эту услугу обещает богатые премиальные. Для Тома это настоящий золотой билетик, и он с радостью соглашается. Но знакомство с его сынок, Дики Гринлифом, затмевает его подсознание. Опьяненный роскошью и богатством, он все глубже и глубже увязает в собственных пороках… Мэтт Дэймон, после триумфального «Умница Уилл Хантинг», значительно повысил свой актерский уровень. Его игра гениальна и чрезмерно маняща, алчный самовлюбленный Том Рипли, в его исполнении, смотрится необычайно впечатляюще. Как отличный психолог, он с жадностью и коварством пытается уловить каждую мельчаю подробность из жизни… подвергает тщательному анализу все его повадки и привычки. Он словно вампир присасывается к личности … и не отходит от него ни на шаг. Специалист по анализу почерка и имитации голоса, в любую минуту готов воспользоваться своим природным талантом, для реализации своих целей. Он словно маньяк с сияющей улыбкой шаг за шагом все ближе приближается к своей жертве. Диалог на лодке стал ключевым, высвободившим монстра наружу. Размеренный ход повествования сюжета, внезапно обрывается мощной и экспрессивной сценой. Вся злоба и ненависть копившееся внутри Рипли, в один миг выплескивается из него. То чего он так вожделел, наконец, произошло, он не только взял имя чужого человека, но и всю его жизнь, причем настолько самонадеянно и нагло, что это непременно привлекло к тяжелым и трагичным последствиям. Фильм пронизан трагизмом и болью. Каждый актер элегантно вписывается в предложенный облик. Нагнетающая атмосфера заставляет напрягаться каждую жилку в нашем организме вплоть до последних кадров. Начав просмотр фильма с легкой мелодичной драмой, по степенно превратившеюся в сложный психологический триллер, мы понимаем всю суть и смысл, который режиссер хотел достучаться до нас. Превосходный представитель своего жанра! 9 из 10
Талантливый мистер Рипли – прежде всего драма, и только потом уже триллер. Да здесь есть очень напряженные сцены, есть немного жесткие сцены насилия, но вот причина всего происходящего, весь смысл всего этого фильма позволяет мне назвать этот фильм драмой с элементом триллера. Глядя на главного героя в самом начале фильма испытываешь к нему недоверие. Он слишком часто лжет в начале, чтобы ему верить. Далее, когда наступает непосредственно сама основная линия, испытываешь к нему жалость. Жалость за то, что он только сейчас по-настоящему поверил в чистую мужскую дружбу. И радуешься вместе с ним. Но вот позже, уже где-то с середины фильма, начинается полный катарсис. Персонаж становится для тебя настоящим ублюдком, живущем чужой жизнью. Теперь он тебе уже не близок и ты болеешь уже за других персонажей, чтобы они раскусили весь злобный план Рипли. Но этого не происходит. И когда, уже под самый финал, ты думаешь как же несправедливо, что он оказался на свободе, наступает непосредственной сам финальный эпизод. После него, я был действительно в шоке. Я попросту не знал, как к нему относиться. Именно в финале все эти чувства, что ты к нему испытывал, смешиваются между собой, и ты уже даже не знаешь что думать. Остается лишь размышлять, и еще раз размышлять. Том Рипли, на мой взгляд, один из самых спорных киноперсонажей конца 20-го века. Столько эмоций по отношению к его персонажу я не испытывал еще пожалуй ни в одном из современных фильмов. Я был попросту сбит с толку, не знал, что о нем думать. Вроде парень ведь чертовски умный и явно не брезгующий пачкать руки. Как он мог бы помочь обществу своими талантами. Но нет, он использует все свои силы совсем не во благо. У каждого укрепившегося актера, есть своя «визитная карточка», т.е. фильм, по которому его вспоминает тот или иной человек. Том Круз у многих ассоциируется с Итаном Хантом из «Миссии Невыполнима», Кристиан Бейл с Бэтмэном, ну а Мэтт Дэймон у большинства ассоциируется с «Трилогией про Борна». Хотя, мне кажется, Дэймона стоило бы ассоциировать именно с Рипли. Мэтт просто удивительно вошел в образ Рипли, показал его внутренний мир, показал самые болезненные точки его души. Над этим действительно стоило поработать, и Дэймон справился с этой работой на высочайшем уровне. Конечно здесь есть еще и Джуд Лоу в привычной для себя роли богача, есть Гвинет Пелтроу в роли подруги этого самого богача, но все они конечно лишь дополняют Рипли, позволяют сделать мир фильма более правдоподобным и целостным. За что им тоже спасибо. Этот фильм может понравиться далеко не всем. Все-таки не все люди любят смотреть как главный герой просматриваемой картины рушит жизнь всем остальным персонажам фильма, при чем делает это весьма хладнокровно. Но вот любителям хорошей драмы я думаю, фильм обязательно стоит посмотреть и насладиться замечательной драматургической составляющей фильма. Мне фильм понравился за что я и ставлю ему: 8 из 10
В английском языке есть такое устойчивое выражение - Peеping Tom, что в примерном переводе означает «подглядывающий», «наблюдающий украдкой». Как и наш Том Рипли. Он подсматривает чужую жизнь, с особым маниакальным наслаждением любуется чужим счастьем, мечтая только об одном – стать частью чье-либо жизни, а ещё лучше, занять чьё-то место. Скопировать. Том и правда любит, порой даже кажется, что он готов любить каждого встречного, он видит в них что-то, чего другие не замечают, он чувствует людей. Но точно также, как и Дики, встречая нового человека, он готов выпить его до дна, а затем просто выбросить, как ненужный пустой сосуд. Ему не становится скучно, ему не становится мало. Нет, здесь другое. Почуяв опасность, он эгоистично заботится о своей шкуре, тут же забывая, что кто-то ему дорог. Всерьёз засомневаешься в его способности чувствовать на самом деле. Том любит Дики. Вернее он любит в нём то, что он так не похож на него самого. Он восхищается им, его умением жить, тем, как он проводит свободное время. Как мне показалось, в его чувствах к нему совсем нет жадности. Безусловно, ему нравится эта жизнь, когда деньги текут, подобно водопаду, нравится покупать, примерять, нравятся дорогие вещи, однако я не могу сказать, что изначально его интересовало только это. По сути, он, человек, которого не особо баловала судьба, не гнушающийся любой работы, что означает, что он привык всего добиваться самостоятельно. Ему нужны были деньги? Из-за чего он поехал в Италию? Ему нужны были деньги. Но нужна ли ему была такая жизнь? Талантливый мистер Дэймон Том Рипли. После первого просмотра лет семь назад я просто возненавидела Мэтта Дэймона, полностью спроецировав на актёра весь свой негатив по отношению к персонажу. Мне не нравился он внешне, меня раздражала его манера говорить. Я боялась его. Я и по жизни с опаской отношусь к таким людям, которые во всём готовы услужить, всегда пытаются тебя разговорить, во всём с тобой соглашаются… В Томе изначально не было Личности. Это страшно. Мэтту удалось настолько отлично влезть в шкуру Тома, что долгое время я, глядя на него, презрительно бормотала «фу, Рипли». И только пару лет назад поняла, что если бы этого не было – значит сыграл он посредственно. Но это не так. Его Том получился восхитительным и теперь, пересмотрев фильм на днях, этот образ показался мне намного глубже и сложнее. Кроме презрения и ненависти я испытала к нему жалость. Не сочувствие, отнюдь. Именно жалость. Действительно, все его попытки стать жизнью (не частью жизни, а именно жизнью) кого-то просто жалки. Он старается, он талантливый, но почему же люди рано или поздно устают от него? Его навязчивость и услужливость не знает границ. И если представители «старого мира» - отец Дики, не чувствует этого, такое поведение кажется им нормальным, то Дики, Чарли все они со временем понимают, кто он на самом деле. Талантливая миссис Пэлтроу Мардж. Никогда ещё женская истерика, обида и тревога не казались мне такой реальной и так ярко сыгранной. Без преувеличения и особого пафоса. Хрупкая Мардж не так просто как может показаться на первый взгляд. В ней есть сила и проницательность. В ней есть особая внутренняя красота, это чувствует Дики, именно за это он её любит и именно поэтому не бросит. Гвинет одинаково хорошо удалось изобразить и мягкость и решительность, вызвать сочувствие и понимание. Талантливый мистер Лоу. Дики Гринлиф. Едва ли не единственный фильм, в котором я могу любоваться персонажем Джуда Лоу и не думать постоянно о его слегка слащавой улыбке. Стопроцентное попадание в образ. Баловень судьбы, красавчик, щедрый, независимый. Уязвимый. Сколько бы ошибок он не совершал, каким бы безответственным и легкомысленным не казался – он всё равно вызывает симпатию, своим умением радоваться жизни и брать от неё всё, своей открытой улыбкой. Талантливая миссис Бланшетт Мередит. Истинная дочь старого времени и своих родителей. Аристократка, мечтающая о приключениях, но, боюсь, так и не рискнувшая их совершить. Она показалась мне искусственной до мозга костей. Она хочет быть очаровательной, загадочной, она хочет романтики и любви, оставаясь при этом весьма консервативной и сдержанной. Том кажется ей необычным. Том нравится ей. По сути своей – она позёрка, любит пафос и шик, причём во всём. Всё это удалось блестяще сыграть Кейт Бланшетт. Впрочем, как всегда. Талантливый мистер Девенпорт. Питер Смит-Кингсли. Чуткий, трогательный, понимающий. Всем – друг. И сразу видно – жертва. С первых кадров вызывает симпатию и потому его хочется защитить, уберечь, предупредить. Но Том притягивает таких людей, как магнит. Они – словно мотыльки летят на его тусклое пламя, не понимая, что оно – всего лишь отражение их собственной жизни. Возможно, Питер лучше всех смог понять Тома, приблизиться к его сущности, но увы, за это придётся поплатиться. Джеку Девенпорту выпала не лёгкая роль второго плана – сыграть надо было тонко, осторожно, всё время оставаясь в тени и в то же время, вызвать у зрителя эмоции. Ему это удалось. Талантливый мистер Яред Габриэл Яред, композитор. Музыка – весь фильм пронизан ею насквозь, пропитан каждый кадр, каждая сцена, каждый диалог. Столкновение классики и джаза, как старого и нового. Красота и свобода. Она и фон, и участник событий, ненавязчивый, но безусловно значимый. Без неё это была бы совсем другая история. Талантливый мистер Мингелла Блистательный актёрский состав и чудесное музыкальное сопровождение не могли быть единственными составляющими действительно хорошего фильма. Всё в руках режиссёра – это правда. На съёмочной площадке он и бог, и царь, и главная движущая сила. Именно от него зависит какой история получится в итоге. Эта история получилась что надо – красиво и не глупо.
Талант есть у каждого. Главное – правильно его развить. Для Тома Рипли это непросто, ведь у него их аж три: подделывать подписи, обманывать и выдавать себя за кого угодно. Все свои «таланты» он и будет демонстрировать на протяжении фильма, позавидовав жизни богача Дики Гринлифа, у которого талант всего один – тратить деньги своего отца. Мистер Рипли всегда хотел быть кем-то большим, чем он есть на самом деле. Начиная от чужого пиджака на высокосветстком приеме и закачивая получением своего скромного багажа на вокзале. Жизнь подхалима и «пиявки» не нравится ему, но трудно не заметить, что на этом поприще он добился заметных успехов. Очень редко в фильмах главный герой вызывает смешанные чувства. Как ни пытаются создатели сделать своих персонажей сложными и многогранными личностями, чаще всего, даже несмотря на некоторые неоднозначные действия, главные герои вызывают сочувствие. На этом фоне и выделяется мистер Рипли, внушающий зрителю в основном отвращение. Да и остальные персонажи не вызывает теплых эмоций. Это эгоистичные, развращенные деньгами субъекты - одиночки, красиво, но бездарно прожигающие жизнь. Единственное их отличие от заглавного героя фильма – человечность. Даже пресытившийся деньгами Гринлиф может впасть в ярость при виде несправедливой смерти, Мардж действительно искренне любит своего жениха, натуральна и любовь персонажей к джазу. Рипли также говорит, что полюбил джаз, но того магнетизма в глазах, который присутствует у его товарищей, он не имеет. Джаз – лишь элемент роскошной жизни богемной молодежи. Свободной жизни. Той самой, которой сам простой нью-йоркский трудяга по фамилии Рипли лишен. Как же тут не почувствуешь, что ты более достоин привилегий этих людей, которые сами преклоняются перед ним, отмечая, что он несомненно наделен талантами больше других! Нельзя сказать, чтобы режиссер Энтони Мингелла старательно изображал из Тома демона, - положительные качества присущи и ему. Например, трудолюбие, упорство, светлый ум, отличная память, отвага и импровизация. Тем отвратительнее сознание того, что все эти качества Рипли использует как свои орудия в достижении грязных целей. Его таланты – его оружие. Что отличает настоящий психологический триллер от штампованной поделки? Мастерски нагнетаемое липкое напряжение вокруг выпуклых персонажей, которое порой сразу же разряжается буквально одной-двумя фразами. Рипли постоянно ходит по лезвию бритвы, балансирует на грани дозволенного, аморального и попросту чудовищного, поначалу своей удачливостью зарабатывая симпатии зрителя. Но чем дальше он идет, тем очевиднее становится, что развязка будет драматичной. Рипли не хочет и не может слышать о себе правду. А богачи, привыкшие на всех смотреть сверху вниз, эту правду говорить не боятся. Это-то и приводит к трагедии. Когда Дики пытается распрощаться с Томом впервые, главного героя еще можно пожалеть, хотя дружбу он хладнокровно заработал, тщательно спланировав все этапы своего общения. Когда же прощание с гламурной жизнью Гринлифа становится неизбежным, то с одной стороны мысленно скрещиваешь пальцы за Дики, а с другой понимаешь, что Рипли так просто не смирится с поражением. Результатом форсирования событий становится длинная комбинация, которая закручивает и без того непростую жизнь Тома в тугой узел, незримо, но неразрывно связывающий всех персонажей фильма. Режиссер умело играет нашими чувствами. Диапазон вызываемых эмоций широчайший: ухмылки в момент первого обмана Тома, смех во время очередной шуточки, шок и чуть ли не гомофобство тогда, когда натура Рипли раскрывается несколько шире, выдавая в нем совсем не того человека, которого хочется видеть рядом, отвращение во время жестокой расправы, поражающей своей натуралистичностью. В фильме есть над чем задуматься, но в то же время все показано в таком свете, что делать это сродни мазохизму крайней степени. Слишком уж нелицеприятна эта картина, открывающая изнанку красивой жизни, тонкую грань между существованием и небытием, хаотичное на первый взгляд переплетение характеров, но подчиненное внутренней логике детективного сюжета. И все же приключенческая фабула здесь не важна. Важен персонаж Тома Рипли. Собирательный образ человека-хамелеона, научившегося подстраиваться под изменчивые условия жизни? Герой нашего времени? Или несчастный, которому не повезло – у него просто не было брата? Разобраться нелегко. Фильм не даст вам ответов о жизни, ее смысле или смерти, скорее всего, он даже не задаст вопросов. Вопросы во время и после просмотра зададите себе вы. Наибольшая ценность киноискусства – возможность размышлять. Никаких четких оценок и прямолинейных характеристик. Только несколько дней из жизни одного человека. Что бы мы ни говорили, талантливого. Недаром же из всех слов, что появляются в титрах («печальный, одинокий, одаренный, умный, нежный» и др.) остается лишь это – «талантливый». Человек всегда будет стремиться к счастью. Спроецировать чужое на себя или же просто быть собой? Какая дорога короче? Какая вернее? Каждый для себя решает сам. Выбор попутчиков в ваших руках...
Фильм безусловно поразил оригинальностью сюжета! Однако, в то же время, принес глубокое разочарование, так как эта картина смотрелась исключительно из-за двух моментов: Джуда Лоу и своего нахождения в списке 10 лучших фильмов об однополой любви (ну вы понимаете, о чем я). Если Джуд Лоу не разочаровал, то второй компонент уж точно не обнаружился. Как уже упоминалось, сюжет удивляет. Удивляет хитрость и продуманность главного героя. Хотя, присущие Тому Рипли черты можно найти, я думаю, в большинстве мужчин. У многих присутствует эта жилка, привычка обманывать, скрывая любовниц, вторую, или даже третью семьи; однако, вероятно, никто не заходил так далеко, как главный герой, и, тем более, никто не смог бы так виртуозно провернуть такую аферу! В общем, картина заставила сидеть перед экраном до конца, в процессе никто не заснул, поэтому отзыв хороший. 7 из 10
В середине прошлого века из-под пера оригинальной и немного циничной писательницы Патриции Хайсмит на свет появился один из самых необычных, противоречивых и обаятельных антигероев - Томас Фелпс Рипли. Будучи серийным убийцей и мошенником, он неожиданно полюбился читающей публике, несмотря на то, что совершал проступки и преступления классического злодея. Секрет заключался в том, что в произведениях Хайсмит мы видим мир глазами самого Рипли, живем его чувствами, так что то, что в реальной жизни показалось бы нам нарушением всяческой морали и даже закона, с точки зрения главного героя представляется вполне логичным, обоснованным и чуть ли не единственно приемлемым вариантом развития событий. Разумеется такой лакомый кусок не могли обойти своим вниманием кинематографисты, и в 1960-ом Рене Клеман снял свою экранизацию романа - 'На ярком солнце' с Аленом Делоном в главной роли. Однако картина получилась довольно поверхностной, сведя весь драматизм истории к банальному присвоению чужой собственности, а финал и вовсе был изменен в угоду нравственной этике. Да и красавчик Делон в силу именно своей привлекательности мало подходил на роль назапоминающегося изгоя, способного менять личности как перчатки. Так что Энтони Мингелла снял свое собственное, очень личное кино, драму о любви-ненависти, зависти и беспредельном одиночестве, где криминальная составляющая - лишь инструмент, тонкий ланцет, позволяющий вскрыть второе дно происходящих событий и характеров персонажей. Мэт Дэймон идеально подходит для роли того самого, настоящего Тома Рипли: простенький на вид паренек, с лицом деревенщины и заискивающей улыбкой, некрасивый, застенчивый, а зачастую просто жалкий, в плохо сидящем стареньком костюме, никому не нужный и никем не любимый, он отчаянно ищет свое место в мире, хватаясь за любую возможность выбиться в люди, не брезгуя никакими доступными средствами. Только тот мир, в который он безоглядно влюбляется, привык судить людей по обложке, и потому Рипли ждет судьба быть сломленным и отвергнутым. Но так-то легко сломать человека, которому уже нечего терять? Рипли ставит на карту всё, включая собственную личность, и вот прямо на наших глазах главный герой постепенно снимает привычную маску наивного юноши, обнаруживая железную волю и стальную хватку, недюжинный ум, циничность, расчетливость и криминальный талант, и от этого преображения холодеет нутро. Маленький обман порождает большую ложь, так что немудрено, что в конце концов Рипли становится убийцей. И вот ведь парадокс - такому убийце сочувствуешь куда больше, чем так или иначе пострадавшим от его руки протагонистам. Идол Тома - Дикки Гринлиф (наверное, лучшая роль Джуда Ло за всю его карьеру, поскольку здесь он, видимо, сыграл самого себя), 'солнечный мальчик', не просто везучий и богатый, но без сомнения прекрасный, как магнит притягивающий к себе окружающих, то есть полный антипод Рипли, на самом деле оказывается поверхностным и тщеславным эгоистом, не способным быть благодарным за все блага доставшейся ему от рождения сладкой жизни. Он легко идет вперед, походя ломая и выбрасывая любящих его людей, как старые игрушки, даже не задумываясь об этом. Ещё один богатенький бездельник Фредди Мейс (великолепный в своей отвратительности Филип Сеймур Хоффман), конечно, мерзок, но совсем не глуп, как это может показаться поначалу. Наоборот, он обнаруживает редкую проницательность, сразу подмечая вторую натуру Рипли, но недооценивая всю силу его отчаяния и затаенной ярости. Мардж, возлюбленная Дикки (Гвинет Пэлтроу), несомненно, милая и добрая девушка, до последнего предпочитает закрывать глаза на очевидное, то ли по наивности, то ли в силу любовной слепоты не обращая внимания на истинную природу Дикки - надменную и пустую. Рипли всё же встречает хорошего человека, сумевшего разглядеть ту малую частичку прекрасного, оставшуюся от его искореженной, детской души, которую он загнал как можно глубже, чтобы не допустить трещин в своей столь искусно возводимой броне. И этим человеком оказывается вовсе не светская львица Мередит (Кейт Бланшетт), влюбившаяся в придуманную Томом личность, а англичанин Питер (Джек Девенпорт), знакомый Мардж из числа аристократов. Он видит в Томе его уязвимость, ум, тонкое чувство прекрасного и ту удивительную способность любить по-настоящему и без остатка, которую почти растоптали Дикки и окружающее его лицемерное общество. Но как и в любой трагедии, долгожданная встреча происходит слишком поздно, когда все мосты уже сожжены, а личина яркого, но ничтожного Дикки накрепко срослась с личностью Тома. Неслучайно и выбранное место развития повествования, которому здесь отведена особая роль - солнечная, сладостная Италия 50-х, Италия 'Dolce vita' Феллини и его же 'Маменькиных сынков', сочетает вечную, не подвластную времени красоту древней культуры и сюиминутной роскоши, словно разлитого в воздухе тонкого эротизма и показной легкомысленности бытия. Это катализатор, провоцирующий Тома на похищение всего прекрасного, потому что для него любить - значит обладать. Ярким штрихом картины, ее запоминающейся особенностью является музыка - не просто фон, но отдельный персонаж, своего рода рассказчик, завершающий расстановку нужных акцентов. Где-то мелодия смягчает темные тона, где-то подчеркивает почти неуловимые нюансы истории. В первой половине фильма превалируют игривые, бурные и непостоянные джазовые мелодии - тема Дикки. Во второй - оперные партии, обжигающая классическая музыка и тревожные, печальные, нежные увертюры композитора фильма Габриэля Яреда - тема Тома. 'Талантливый мистер Рипли' - удивительное, глубокое кино, оставшееся недооцененным на многих крупных киносмотрах (скорее всего, ввиду очевидного гомосексуального подтекста и неудобного раскрытия темы индивидуального зла, порожденного равнодушием общества, привыкшего ставить материальные ценности превыше духовных). Фильм о соблазнительности преступления и неотвратимости наказания, о красоте наносной и истинной, о разнице между 'быть' и 'казаться'. Каждый из нас когда-нибудь да хотел стать кем-то другим под влиянием зависти, презрения или неудовлетворенности. А теперь посмотрите, как это страшно. 10 из 10
Молодой, довольно тихий и неприметный, нищий и идущий к своей цели любой ценой – это все он, тот опасный человек - мистерТом Рипли. Да-да, действительно опасный, нежели талантливый. Волей случая Том оказывается в водовороте жизни богатых людей, польстившись на предложенные деньги за пустяковую услугу. Он знакомится с довольно обаятельным человеком Дикки, предварительно досконально изучив его биографию, а также с его миловидной девушкой Мардж. Самое начало не предвещает никаких неожиданных поворотов сюжета, однообразные джазовые тусовки, алкоголь, девочки… Однако, случайно совершенное убийство меняет мистера Рипли окончательно, и он стремительно окунается в пучину лжи и кровавых убийств, активно используя свои таланты. Нам показывают двух совершенно разных Томов в начале и конце фильма. У Мэтта Дэймона была очень сложная задача: изобразить это мерзкое двуличие. И, надо сказать, его персонаж притягивает к экрану практически сразу, и, после всего случившегося, остается какой-то осадок жалости и одновременно ненависти к нему. Не стоит также упускать особого отношения Тома к Дикки, которое в исполнении мистера Дэймона было наблюдать поначалу до неприличия непривычно. Дикки Гринлиф (Джуд Лоу) – довольно отвратительный человек при ближайшем рассмотрении. Квинтэссенция высокомерия, лжи и безнравственности. Транжирящий деньги отца, и, его же и ненавидящий. Но этот человек умеет произвести первое впечатление, что позволяет менять круг общения каждую неделю. Его подруга Мардж (Гвинет Пэлтроу), пожалуй, единственный персонаж в фильме, который не вызывает отвращения. Очередная несчастная девушка, которая выбрала не того спутника жизни. Хороший друг Дикки – Фрэдди (Филипп Сеймур Хоффман) тоже не вызывает симпатии. Пронырливый и пафосный, заслуженно получил по голове бюстом. Стоит упомянуть также еще один женский персонаж, коих в фильме немного – Мередит (Кейт Бланшетт). Можно было бы назвать и незначительным ее присутствие, однако именно она, сама того не ведая, подталкивает Тома к совершению очередного преступления и все больше запутывает его. Этот фильм навевает жуткие мысли, что все эти двуличные мерзкие люди ходят прямо рядом с нами, и самое страшное то, что мы верим каждому их слову, не подозревая, кем они являются на самом деле. Не могу сказать наверняка, понравился мне фильм или нет, но впечатление оставил сильное и заставил задуматься о многом. Мощное и тяжелое кино об омерзительных людях.
Спи, малыш Каин, вернись в мир, где ты ещё не был братоубийцей, спи, малыш... 'Том талантливый', 'Том нежный', 'Том красивый'... Когда перед тобой силком оголяют кого-то, тебя самого наполняют боль и стыд, но ещё более жутко, когда перед тобой обнажают силком чью-то душу, хочется только кричать: 'Прекратите, это же жуткая боль'... Страшно, одиноко и темно. И демоны кругом. Не только в том страшном месте, где мы прячем свои тайны, грехи, воспоминания, но и во всём мире. Мир - ледяная яма полная одиночества, мы рождаемся и умираем одинокими. Том знает это, чувствует. В его маленьком мирке есть приятели, знакомые, но нет тепла и он зубами пытается выгрызть своё место под солнцем, потому хватается за предложение миллионера мистера Гринлифа вернуть обратно в Америку его загулявшего в Италии сынка. Рассказывать эту историю без спойлеров, кощунственно... 'Бог принял подношение Авеля, а что было дальше, читайте сами'... Эту историю я расскажу так, как её следует рассказывать - с деталями и с осознанным мною смыслом. Это рецензия-спойлер. Бедный район, минимум одежды, Том вызывает только презрительную жалость у окружающих. Потому уже в аэропорту он выдаёт себя за Дикки Гринлифа. Уже тогда у него возникает желание занять место мистера Зелёного листа. Но когда он встречает самого Дикки, когда занимает место подле него, подделав интерес к тем же джазовым композициям, то попадает под очарование этого обаятельного мерзавца. Мингелла создал сагу об одиночестве, о любви и жажде любви. Том не завидует деньгам Дикки, коих и у того по сути нет, так как отец не снабжает его. Потому мы и сопереживаем Тому, в этом секрет фильма, мы разделяем его жажду быть любимым. И в мире Дикки Том наконец прикасается к миру, где его любят или ему кажется, что любят. Дикки выбрал Тома новым своим почитателем (череду имён всех, кто побывал на месте Тома, перечислит потом невеста Дикки Мардж с самомнением человека, уверенного, что уж в отличии от остальных, ей подобное не грозит). Дикки двигается по жизни уверенно только когда его любят, потому это чувство он пытается зажечь у каждого на своём пути - 'словно для него в этот момент нет никого другого, будто солнечное тепло'. Дикки таскает Тома за собой на вечеринки, зовёт к себе на сцену, поселяет в своём доме. И Том не может устоять, он влюбляется в друга. Делает недвусмысленные намёки. Но хотя Дикки ловит взгляд в зеркале подглядывающего за ним Тома, он не пресекает его обожание. Дикки играет по своим правилам и не желает видеть, что не все понимают смысл его игры, сведённой к формуле: 'Если ты мне надоел, исчезни'. Обласканный, он не понимает, что такое крохи любви, брошенные с его стола. Кончает с собой Сильвана – не первая и не последняя его измена Мардж. Достигнув болезненного обожания со стороны Тома, Дикки испытывает скуку и решает избавиться и от него. А Том любыми путями старается получить ещё хотя бы капельку тепла от своего божества. Джуду Лоу почти не пришлось ничего играть - поверхностный Дикки, который даже в самоубийстве любовницы находит повод пожалеть себя. Гвинет Пэлтроу сыграла прекрасно, её персонаж - девушка, которая закрывает глаза на измены, бо 'терпеливая птичка склюёт червячка', вызывает отвращение своей достоверностью и правдоподобностью. Сам Мингелла раскидывает многозначные визуальные образы - обнимающиеся парни, одинокая громадная лестница. 'Том загадочный'... Не став любовником, Том хочет стать братом, просто быть рядом. Пользуясь сном Дикки, он прижимается в поезде к своему 'брату', пытается добиться совпадения отражений в полированной двери. Это жутко. Не его одержимость. А то, что в его поведении узнаёшь себя, всех влюблённых в мире. Маленькие символы - сесть рядом, сжать руку, нечто, что пусть на несколько минут, но объединит с возлюбленным. Но Дикки также жаден до любви, просто он ничего не даёт взамен. Он устраивает Тому прощальный тур, как болонке, которую хотят усыпить, а потом, поиздевавшись, говорит 'адью', не понимая, что уже довёл до отчаяния Тома и тот убьёт, лишь бы сжимать в объятиях остывающее тело того, кто уже не сможет его оттолкнуть. В 'прощальном письме' Том напишет те слова, который мечтал услышать. 'Том что-то скрывает. Тому снятся кошмары и это плохо'... Если бы брат любил тебя, малыш Каин... Если бы он хотя бы разрешил тебе делить с ним его радости... С этого момента фильм делится на две части - триллер (Том пытается скрыть следы преступления и заставляет замолчать возможных обвинителей, включая Мардж) и драму, которая найдёт отклик у большей части людей, потому что почти каждый был в ситуации, когда тебя заставляли полюбить, не собираясь отвечать на чувства. Да, чёрт возьми, на этом строятся все социальные отношения - вечный флирт, где проигравший тот, кто полюбит сильнее. Мне неинтересно спойлерить триллерную часть, она прекрасная, адреналиновая, но не главная. Из триллера Хайсмитт Мингелла сделал глубочайшую драму. Том сам становится Дикки, называет себя его именем, заводит интрижку с богатой девушкой Мередит. Убив дракона герой сам становится драконом. Но и с Мередит Дикки-Том всё равно остаётся Томом - любителем классической музыки, философов, душевных разговоров. Человеком, который оставит по себе память, но не разобьёт сердце. Леденящая сцена в опере, где встретив Мардж, Дикки-Том в пару мгновений из самоуверенного парня становится другим, надевает изношенную маску затюканного настройщика роялей. 'Кое-кто любит Тома'... А потом он встречает Питера, ещё одну жертву Дикки, которую называла Мардж. Два замёрзших зверька, обожжённые когда-то солнцем, а теперь лишённые своего светила. Но Том за это время изменился, его чувства уже более зрелые, более глубокие. Два зверька забьются в пещеру, где наконец смогут согреть друг друга и, если даже вернётся солнце, оно им будет не нужно, им и без того будет тепло. 'Том душит меня'... Питер споёт Каину колыбельную. Последнюю колыбельную. Спи, Том, ты любим. Любим потому, что ты такой, какой ты есть. Дай ключ, маленький Каин, позволь сразиться с твоими демонами. Своими руками Каин прервёт эту песнь. Таково будет его наказание. На века. Мало, кто способен любить. Большинство требует чужой любви, но не способно делиться своей. Потому мир так холоден и пуст, каждый бережёт своё тепло и стремится украсть немного чужого. Том (неужели Мэтт Даймон? не верится, что это актёр, а не сам персонаж) умел любить, в этом состоял его талант. И его проклятие. И печать позора вечно на челе его...
Энтони Мингелла, режиссер, который подарил на свет зрителю не так уж много картин, но, несомненно, занял свое почетное место среди уважаемых британских режиссеров. «Талантливый мистер Рипли» это его первая картина после принесшего мировую славу фильма «Английский пациент», и, пожалуй, никто из почитателей таланта режиссера не мог даже предполагать, каким именно выйдет достаточно заезженный по своей идее формат триллера. Приглашенный на съемки картины актерский состав может стать поводом для зависти многим режиссерам, и после просмотра нет сомнений в правильности выбора актеров, в особенности это касается Мэтта Дэймона, чья роль долгое время была вакантным местом и на которую приглашались разные знаменитости. «Талантливый мистер Рипли» пожалуй, очевидный неожиданный удар множеству фильмов разных категорий, которые так или иначе пытались нам внушить интригующий и захватывающий сюжет. Энтини Мингелла из своего детища делает замечательный с богатым на события фильм, который большинству должен быть приемлем. 8 из 10