Отзывы и рeцензии. Тихоокеанский рубеж
Неискоренимая трагизмофилия этого фильма стала основой приязни публики, покорённой комиксами. И неприязни мыслящей части публики. Если попытаться всерьёз разбираться, что это нам такое когда-то показали, от фильма просто ничего не останется. Ну, да... Красиво всё показано. Но ни в какие «ворота» здравого смысла не лезет, хоть паровозом пихай. Отдельные стильные эпизоды могут ненадолго привлечь внимание. Но, допустим, ожидать кое-какого эстетического отклика в сердцах целевой аудитории? Допустим, спрашиваем мнение людей, обожающих Dieselpunk. Они чётко объясняют, что им наплевать на физику, коэффициенты полезного действия и производительность оборудования — им нравится комбинация передового с замшелым, им нравится не то, как это работает, а как выглядит. Может, неуклюжие гигроботы, сдерживающие иноизмеренческую агрессию — это тоже поджанр, производное от киберпанка, только называется бот-панк? Присмотримся: общество в глубоком упадке, агрессия с помощью неких монстров погружает человечество ещё глубже... Если бы атаки на рубежи, включая Тихоокеанский, застигли человечество на пике формы, то всем миром смогли бы сговориться, объединить усилия и отбить атаки из другого измерения, не доводя дело до всеобщей погибели. Стало быть, вторая часть термина, который годен для описания смысла фильма, годится. Это панк! А первая часть? Монстро-панк? Робото-панк? Идиото-панк? Бот-панк — хотя бы короткий термин и помогает понять, что в течение всего фильма герои пафосно профукивают своё измерение (или планету) с помощью лично управляемых парой операторов гигантских роботов с недостаточной автоматизацией боевых функций и со странным искусственным интеллектом в качестве операционно-боевой системы и контроля живучести... Пока вывод такой: фильм сделан чрезвычайно красивым, но очень глупым. Зачем зрителю на это безобразие любоваться? Ну, со скуки сойдёт. А смысл в фильме есть? Почти как у кота Леопольда: давайте жить дружно и тогда все вместе отобьёмся... Если не будем тупить и вместо самых эффективных систем вооружения не примемся отбиваться шайкой дорогущих механизированных буратин-егерей, да не на дистанционном управлении, а с операторами в головах. К тому же, операторам надо ещё и как-то совпасть друг с другом и системами робота. Разгадка: посредством рекламы нейронного интерфейса, создатели фильма замотивировали необходимость подключать разум пилота к системам боевой супер-техники. Если это не реклама оцифрунения — кибернетизации человека, ведущая от человечества в дебри постчеловечества и во тьму утраты генетического единства, то что? 4 из 10
Гильермо дель Торо - претензионный режиссёр, который славится умением снимать атмосферные и красивые фильмы. «Тихоокеанский рубеж» не стал исключением, но местами красивая картинка и неплохая атмосфера тонут в тихом океане недостатков, шаблонов и тупостей. Сама идея битв огромных монстров с огромными роботами не нова, этого много в японской культуре, а российские дети моего поколения могли лицезреть это в сериале 90х «Могучие рейнджеры», который шёл по РЕН-ТВ. По сюжету данного фильма инопланетяне создали в разломе океана портал, через который посылают на землю гигантских монстров кайзю, чтобы они уничтожили планету. Человечество объединяется против общей беды, но вместо того, чтобы работать над закрытием портала или использовать какое-либо сверхсовременное оружие дальнего поражения, авиацию, флот, или на край запустить в голову чудища из Тополя-М, лидеры государств вкладывают всю военную мощь и бюджеты в проект «Егерь». Огромных человекообразных роботов выбрасывают в океане, чтобы они гасили врага в ближнем бою кулаками, огромными мечами, вращающимися пилами и так далее. При этом роботы управляются не дистанционно, а двумя пилотами с помощью «нейрокомпьютерной связи». Дальше больше: после того, как проект не пошёл, люди решили построить огромную стену и отгородить Тихий океан от всего остального мира... К фильму невозможно относиться серьезно, если он построен на такой базе. Прибавьте к этому ходячих шаблонов, кочующих из фильма в фильм и разбрасывающихся пафосными фразами: хорошего парня, с психологической травмой, который отошёл от дел, но вынужден вернуться; властного и черствого командира, который когда то был лучшим в своём деле; неопытного новичка, жаждущего отомстить за близких и идущего на все ради этого. Так как все внимание фильма уделено спецэффектам и битвам, то на интересную актёрскую игру времени тоже особо не остаётся (хотя состав очень неплох). Исключение: японская девочка. Итог: смотреть, только если вы любитель спецэффектов, огромных монстров, огромных роботов и драк огромных монстров с огромными роботами. 5 из 10
When I was a kid, whenever I`d feel small or lonely, I`d look up at the stars, wondered if there was life up there. Turns out I was looking in the wrong direction. When alien life entered our world, it was from deep beneath the Pacific Ocean. © Гильермо дель Торо зарекомендовал себя как талантливый режиссер-сказочник, который снимает мрачные, атмосферные фэнтезийные истории. В этом плане его можно сравнить с Питером Джексоном - он может создать воистину атмосферную и потрясающую историю. И какого было удивление зрителей, когда он взялся за проект, который никак не вписывался в его привычное амплуа. Было любопытно глянуть как он проявит себя в жанре «меха» - подобный опыт у него был уже в «Золотой Армии», но все же это совсем не тот масштаб. «Тихоокеанский Рубеж» — фантастический фильм, повествующий нам об очередном инопланетном вторжении. Как уже многие писали, получился своеобразный симбиоз «Годзиллы» и «Трансформеров», но не смотря на то, что идея далеко не нова, Гильермо дель Торо смог создать на удивление качественный фильм. Сюжет в целом стандартный для подобного кино, но «Тихоокеанский Рубеж» берет совсем не этим. У фильма достаточно хорошо проработанный лор, есть конечно некоторые подвисания в сюжете, но это теряется на общем плане. Гораздо важнее здесь то, что Гильермо дель Торо сделал не типичный «попсовый CGI-аттракцион» в духе главного пиротехника Голливуда - Майкла Бэя, - фильм берет подробно проработанным антуражем и атмосферой. Картинка была эпичной - чувствовался весь масштаб и глубина - те же роботы совершенно не выглядели компьютерными, они были словно живые, каждый со своими достоинствами и недостатками. «Бродяга», «Эврика», «Альфа» и другие «егеря» смотрелись довольно мощными, массивными и устрашающими. Они с кайдзю были достойными друг друга противниками. Также стоит отметить потрясающий саундтрек! Рамин Джавади — это тот композитор, который написал множество потрясающих композиций, чего только стоит опенинг «Игры Престолов», он и в этот раз не разочаровал. В этом фильме Дживади гармонично соединил рок и оркестровую музыку, который в итоге ударил мощным саундтреком, придавшим фильму не хилую такую атмосферу и даже некую массивность, она прямо подчеркивала всю мощь огромных меха-машин. Главную тему фильма — «Pacific Rim» я заслушала до дыр. И напоследок, пару слов скажу о касте. Больше всего в персонажах мне понравилось то, что в них не было необоснованного пафоса. Каждый герой достаточно хорошо был прописан, их поступки обоснованы и нет излишнего выпендрежа. Чарли Ханнэм смог воплотить достойного главного героя, не смотря на стандартный «протагонистский набор», он вытягивает свою роль за счет харизмы и магнетизма - за ним интересно наблюдать и не хочется пробивать лбом стол от его действий. Идрис Эльба смотрится эффектно в роли маршала Пентекоста. Он смог показать бравого лидера, тем не менее не лишенного чувств — Эльба нашел золотую середину. Ринко Кикути смотрелась бодро в роли главной героини, за счет того, что ее показали сильной девушкой, которая способна проявить твердость характера, а не «багажом», который вечно надо таскать и спасать. За счет своей не «глянцевой» внешности и характера, который проработан глубже уровня «красивой пустышки», она не вызывает отторжения. Роберт Казински взял на себя роль типичного задиры, но и в его герое были развиты личные качества, за счет которых персонаж вызывал сочувствие. Чарли Дэй и Берн Горман были прекрасны в ролях двух чудаковатых ученых, между которыми чувствовалась химия. Они разряжали напряженную обстановку за счет хорошего юмора и были настолько харизматичными, что наблюдать за ними было также интересно, как за главными героями - особенно забавно смотрелись их перебранки друг с другом. И в завершении, хотелось бы отметить Рона Перлмана, который хоть и сыграл вполне заюзанного героя, но сделал это настолько ярко и живо, что его шаблонность не бросалась в глаза. Он просто мегакрут. Подводя итоги, могу сказать, что «Тихоокеанский Рубеж» очень мощный блокбастер, который смотрится с неподдельным интересом — два часа прошли незаметно. История берет своим масштабом, атмосферой и вполне годным для «попкорнового кино» сюжетом, а также она заправлена мощным саундтреком, эпичной картинкой и харизаматичными персонажами. К просмотру рекомендую. 9 из 10
Тихоокеанский рубеж прекрасно вписывается в режиссёрскую стилистику Гильермо Дель Торо - все действия фильма происходят в полумраке, герои депрессивны и неразговорчивы. Однако, это не мешает выдерживать классический для современных голливудских блокбастеров пафос. Что мне больше всего понравилось, так это атмосфера. Мрачная атмосфера безысходности и ощущение неизбежности поражения пронизывают весь фильм. При просмотре не возникает ощущение, что хорошие парни в любом случае победят. Наоборот, каждая экшен сцена настолько драматична, что ты действительно боишься поражения. Второй большой плюс - новизна темы для кино. Тема гигантских боевых роботов очень хорошо представлена в японской культуре (аниме, манга) и компьютерных играх (вселенная BattleTech), но практически не показана в кино. Трансформеры, хоть и вышли на киноэкраны гораздо раньше, показывают нам несколько других роботов - там они не просто куски железа, а живые существа не лишенные чувств, эмоций и амбиций. В 'Тихокеанском рубеже' мы видим совсем иных роботов. Мы видим эдакие танки будущего. Мы видим величие тысячетонной стали. Что же до минусов - их в фильме предостаточно. Это и очень слабая игра актёров и весьма простоватый сюжет и очень плохо проработанные личности персонажей. В целом, фильм очень средний, но экшен сцены действительно захватывают. Тот случай, когда жалеешь, что смотрел фильм не в 3D. 6 из 10
Очередная история про нападение пришельцев на нашу матушку планету. Откуда они только уже не нападали. Вылазили закопанные давно в землю, прилетали из космоса, перемещались во времени и пространстве. Большие, маленькие, роботы, микробы и чего только не было. На этот раз ящеры проникают из разлома на дне океана. Люди создали огромных роботов для борьбы с ящерами. Допустим. Оригинально. Интересно. На счет картинки. Картинка на самом деле завораживает. Масштабность происходящего на экране просто потрясает. Все проработано до мелочей. Скрипы, скрежет металла, грохот и шум огромных роботов, разрушения зданий, взрывов - все прям так и погружает в атмосферу происходящего. Особенно если смотреть на большом экране и в 3D. За красоту картинки и идею безусловно 5+. Игра актеров. Не стану перечислять имена кто мне понравился, кто не понравился, потому что в фильме акцент сделан на спецэффекты и картинку и тут люди просто разбавляют как бы своими диалогами сцены драк между роботами и монстрами. Конечно, главное - логика сюжета. Смотря фильм первый раз, находишься в таком шоке от картинки, что даже не вдумываешься в глупость всего происходящего. А после второго просмотра дома становится реально смешно. Ну вот пару веселых примеров. Почему просто не расстрелять ракетами этих монстров? Наверное потому, что в начале маленькие ракетки от самолетов не помогли? То эти самолеты своими ракетами сравнивают города в боевиках, то не могут никак нанести урон ящерице. Наверное сигнальными ракетами стреляют. Потом, ну почему, вот заметил ящера и сразу выстрелил ракетой Тополь или наподобие и все. Нет, надо егеря-робота посылать чтобы он кулаками побил его. А еще лучше, чтобы они пришли в город подрались и в итоге пол города снесли. Особенно убивает напрочь, как егери бросают монстров через себя на воде. Вдумайтесь. На воде. Монстрам даже нравится мне кажется. Я бы на их месте постоянно развязывал драки, чтобы меня на воде покидали. Конечно не обошлось без соотечественников. Однозначно наш робот должен быть самый примитивный, огромный, старый и 'навороченный'. Умеет только кулаком бить. Ну и все пилоты как пилоты, а наши - как клоуны с утрированной суровостью и внешнем видом из мультиков для детей. 'Вода в реакторе, вода в реакторе', пых и взрыв нашего робота. Я думал граната взорвалась, а не ядерный реактор. А вот у американцев даже ядерный реактор круче - как взорвался в конце фильма. А наш что там, пых и все. Наверно сэкономили на ядерном топливе или американцы слили топливо. Поэтому отечественный егерь и не смог кулаком хорошо ударить. Ну и музыка во время нападения нашего робота убила напрочь. И таких моментов множество. Даже просто идея, как в фильме 'Бетмен против Супермена', что пусть монстры от взрывов становятся сильнее и потому их надо бить кулаками - могла бы поправить логику чуток. Ну и за наших не простительно. Когда-нибудь у нас будет свой Голливуд и думаю мы отыграемся за оскорбления нашей страны. Так что оценка чисто за картинку 5 из 10
Год 2004, в западной части Интернета начинают собирать подписи за закрытие анонсированного Live Action Evangelion, над которым начала работать Weta Workshop с 2003 года. По сути, это была западная адаптация культового японского аниме. Не учли одного - Запад уже вырос на культуре Востока, и фаны не потерпели такой грубой адаптации. Как вы посмели перекрасить волосы Рей в чёрный цвет?! Евы превратили в монстров?! Ангелов заменили на пришельцев?! Плюс ко всему у ADV какие-то разногласия возникли с GAINAX и... Не срослось. За то, в том числе воспользовавшись опубликованными из Weta материалами, Hasbro и di Bonaventura Pictures с успехом осуществили и запустили адаптацию Трансформеров. Уже хорошо, но все знали, что можно лучше. Итак, была попытка адаптировать Еву, был успех адаптации Трансформеров. Какое ещё популярное аниме про роботов вы знаете? Конечно, Gundam! Гильермо дель Торо позже посетил музей студии Bandai и в интервью сказал, что он с детства большой фанат Гандама и так же фильмов про монстров Мазингер, Ультрамен, Ультрасевен, которые гоняли по ТВ в Мексике. Над сценарием работал Трэвис Бичем, который так же не дурак посмотреть аниме. 'Да. Я думаю определенно повлияло. Что действительно вынесло мне мозг, когда впервые увидел Евангелион, то, как он стебается над жанром, в жанре комедии или жанре с элементами комедии, может быть странным и мультяшным, но приколы в нём достаточно утончённые. Что мне очень нравится. Я думаю, менее ассоциирую фильм с Евангелионом в плане апокалиптизма и ухода в человеческую психологию или чем-то подобным...' То, что Гильермо сделал, не было адаптацией, это была новая история с новыми персонажами и новой механикой. 'Это было первым, что хотел воплотить. Когда я прочитал наброски Трэвиса, я прямо сказал: 'Мне нужны два пилота, и чтобы они были соединены друг с другом, без чего робот не смог бы двигаться'. Для меня было важным сделать фильм о людях и отношениях между ними'. Именно эта механика - управление роботом двумя персонажами - было чем-то новым, по-настоящему новым, а не просто адаптацией фильмов с 30-летней историей. Мне интересны фильмы с психологическим подтекстом, хотя, вроде как, фильм не об этом, но такой механизм очень интересен: в случае просадки одного из персонажей, второй его вытягивает. Кайдзю (чудище) - это вариация Годзиллы и тех монстров, что Гильермо видел по ТВ в детстве, и, может быть, Дагон от любимого им Лавкрафта. Не знаю почему, но люди залипают на дизайн Cherno Alpha, для меня загадка. Вторая загадка, что робот из России, но название на болгарском. Название австралийского Striker Eureka - отсыл к аниме Eureka 7. Был запущен промо-сайт, где каждый может разработать и опубликовать постер робота своей страны. Был выпущен комикс-приквел Pacific Rim: Tales From Year Zero, в сюжет легли наработки Трэвиса накопившиеся при создании фильма: истории персонажей, их биографии. Так же после выпуска сиквела в 2017 запланирован выпуск анимационного сериала (на 2 года) и второго комикса Pacific Rim: Tales From The Drift (на 3 года). Но в свете разногласий, возникших при работе над продолжением и ухода Гильермо, ждать чего-то выдающегося точно не буду. Российская локализация учудила перевести Gipsy Danger, как Странник. Что общего между этими названиями? Джипси Дэнджер!
- When I was a kid, whenever I'd feel small or lonely, I'd look up at the stars, wondered if there was life up there. Turns out I was looking in the wrong direction. When alien life entered our world, it was from deep beneath the Pacific Ocean. (c) Гильермо дель Торо зарекомендовал себя как талантливый режиссер-сказочник, который снимает мрачные, атмосферные фэнтезийные истории. В этом плане его можно сравнить с Питером Джексоном. И какого было удивление зрителей, когда он взялся за проект, который никак не вписывался в его привычное амплуа. Честно говоря, я не особый фанат роботов, да и противоречивые рецензии кинозрителей отпугнули меня от просмотра сего проекта, так что села я за него только недавно. 'Тихоокеанский Рубеж' - фантастический фильм, повествующий нам об инопланетном вторжении. Как уже многие писали, получился своеобразный симбиоз 'Годзиллы' и 'Трансформеров'. Но не смотря на то, что идея далеко не нова, дель Торо смог создать на удивление качественный фильм. Да, есть небольшие подвисания сюжета, но в целом, история последовательна и достаточно глубоко проработана; нет резких скачков, повествование идет плавно и динамично. Главные герои хоть и шаблонны, но опять же, проработаны на удивление глубоко, без излишнего пафоса и выпендрежа. Они интересны и понятны. Каст отыграл просто прекрасно. Чарли Ханнэм смог воплотить достойного главного героя. За ним интересно наблюдать, все его поступки вполне обоснованы. Как я уже говорила, не было глупого пафоса и излишнего выпендрежа. Идрис Эльба смотрится прекрасно в роли маршала Пентекоста. Он смог показать бравого лидера, тем не менее не лишенного чувств - Эльба нашел идеальную середину. Ринко Кикути смотрелась бодро в роли главной героини. Радует, что из нее не сделали типичную подружку главного героя. Ее героиня показала себя сильной девушкой, не лишенной чувств, но тем не менее равной главному герою, а не его 'багажом', который вечно надо таскать и спасать. Роберт Казински смотрелся хорошо в роли типичного задиры, но тем не менее он не выставил его тупым мордобоем. Пусть Чак Хансен довольно эгоистичен и самовлюблен, но он действительно один из лучших в своем деле. Чарли Дэй и Берн Горман были просто прекрасны в роли двух чудаковатых ученых. Они разряжали обстановку и были настолько харизматичными, что наблюдать за их героями было также интересно, как за главными. Да и весь юмор (стоит отметить, хороший) держался на этой парочке. Между этими двумя героями чувствовалась сильная химия, а их препирания друг с другом - это что-то с чем-то. Напоследок, хотелось бы отметить Рона Перлмана, который хоть и сыграл вполне заюзанного героя, но сделал это настолько ярко, что его шаблонность не бросается в глаза. Он мегакрут. Что касается визуальных эффектов, то картинка была очень эпичной. Не во многих блокбастерах увидишь разрушения таких масштабов! Спецэффекты не смотрелись чересчур компьютерными, а кайдзю удивляли своим разнообразием и проработанностью. Также стоит отметить роботов - мало того, что у каждого была своя изюминка, так еще и ни один из них не выглядел игрушечным. Бродяга, Эврика, Альфа и другие роботы смотрелись довольно мощными, массивными и устрашающими. Они с кайдзю были достойными друг друга противниками. Напоследок, хотелось бы упомянуть саундтрек. Рамин Джавади - это тот композитор, который написал шедевральные саундтреки к таким проектам, как 'Железный Человек', 'Игра Престолов' (полагаю все знают заглавную тему этого сериала, если даже сам сабж не видели) и другим кинолентам. В этом фильме Дживади гармонично соединил рок и оркестровую музыку, который в итоге ударил мощным саундтреком, придававшим фильму не хилую такую атмосферу. Главную тему фильма - 'Pacific Rim' прослушала до дыр. Подводя итоги, могу сказать, что 'Тихоокеанский Рубеж' очень мощный блокбастер, который смотрится с неподдельным интересом - два часа прошли незаметно. История проработана на высшем уровне, а также заправлена мощным саундтреком, эпичной картинкой и харизаматичными героями. К просмотру рекомендую. 9 из 10
На этот раз не глубины бездонного космоса, а Тихого океана стали причиной появления гигантских монстров Кайдзю. Кинематограф приучил нас, что нечто, например, как в фильме Джона Карпентера с одноимённым названием, что-то зелёное и скользкое, или что-то клыкастое и с дредами прибывает к нам на планету Земля и начинает потихоньку убивать людей. Делает оно это себе в удовольствие. Лакомится частями человеческого тела, коллекционирует их или же пытается подстроиться под гомо сапиенса в ходе процесса ассимиляции. В фильме ‘’Тихоокеанский рубеж’’ всё не столь мрачно, как это бывает в фильмах ужасов про порабощение людей инопланетянами или теми, кто при помощи портала перебрался в наш мир с захватническими целями. Гильермо Дель Торо, режиссёр успевший удивить многих такими картинами, как ‘’Хеллбой’’ и ‘’Хеллбой 2: Золотая армия’’, в которых, несмотря на потрясающе красивые костюмы, грим и сказочный антураж достаточно весомыми оказались драматическая составляющая и мрачная атмосфера. Стоит также упомянуть о ‘’Блэйд 2’’, в котором, если до этого быть знакомым с ранними работами Дель Торо, можно сразу же отметить про себя ту же стилистику и фактуру, присущую работам этого режиссёра. То же происходит и в ‘’Тихоокеанском рубеже’’. Цвета в кадре, манера подачи материала, поведение главных героев - всё, хоть слегка и отдалённо, но напоминает того же ‘’Хеллбоя’’ и для себя отмечаешь, что вряд ли ближе к финалу или в другой части фильма тебе не покажут головокружительных схваток, в данном случае между огромными роботами и гигантскими монстрами. И здесь совсем не подозреваешь, что одна из них будет столь продолжительной по времени. Чтобы не использовали пришельцы или же огромные чудовища, человечество, в частности американские военные или учёные, как это всегда и бывает в голливудских блокбастерах всегда что-нибудь да придумают в отместку прущим захватчикам. Мы со своими-то проблемами справиться не можем. Но вот наступил момент, когда государства мира решили всё-таки объединиться для решения насущного вопроса, ведь прут Кайдзю с завидной регулярностью и частота их вылезания из разлома в Тихом океане, через определённые промежутки времени, только учащается. Ладно бы ударную силу своих конечностей обрушивали одни и те же монстры, но они каждый раз умудряются эволюционировать, что, несомненно, сказывается и на общем состоянии роботов, в некоторых случаях просто не способных противостоять умным чудовищам. Роботы получились на славу. Этакие трансформеры переростки. Но в отличие от Майкла Бэя с его трансформирующимися в шикарные блестящие автомобили, биороботами, Дель Торо не забывает и про сюжет, и про драму, хотя у Бэя тоже есть чем похвастаться. Наверное, чтобы снизить стоимость безумия, творящегося долгое время на экране, или скрыть изъяны в спецэффектах, действие, а уж тем более, если это зубодробительная схватка между исполинскими созданиями, в ходе которой от высотных зданий отлетают огромных размеров куски, достаточно перенести в ночное время суток и добавить проливного дождя. В ‘’Тихоокеанском рубеже’’ большая часть битв хоть и происходит ночью, но они освещаются при помощи многих объектов, находящихся на улицах. Это не делает их невзрачными или блеклыми. Отнюдь, команда, работавшая над всем экшеном, что присутствует в фильме, поработала отлично и смотрится всё шикарно. Но Майкл Бэй один из тех режиссёров, в чьих фильмах огромные биороботы разрывают друг друга на куски или трансформируются под яркими лучами солнца, что позволяет разглядеть чуть ли не все детали, из которых состоят бегающие машины. Но, даже не смотря на то, что вышеупомянутые схватки происходят в ночное время, при не самых благоприятных условиях, Дель Торо не даёт конечностям одного или другого гиганта утонуть во мраке. Свет в кадре падает таким образом, что даже не приходиться вглядываться, чтобы понять каким образом и чем огромный человекоподобный робот врезал монстру по челюсти. Актёры держаться на уровне, но подобный проект и не обязан приковывать зрителя их игрой. Понятно, что Райли Беккет (Чарли Ханнэм) пережил много горя и прошёл через всякого рода трудности, в том числе работая в грязи в течение пяти лет, хотя до этого был героем. Тем не менее, смотреть на его пафосное, а порой и сердитое выражение лица надоедает. Маршалл Стэкер Пантекост (Идрис Эльба) ходит со свойственной военному человеку стальной выдержкой. Так же как Райли он на себе испытал трудности, связанные с управлением огромнми роботами, но то были первые партии. Работа в этих гигантах оказала влияние на здоровье маршала. Серьёзное выражение не сходит с лица этого персонажа. За юмор отвечает доктор Ньютон Гейзлер (Чарли Дэй). Показав себя хорошо не только в ‘’Несносных боссах’’, Дэй выступает в роли безумного человека, фаната Кайдзю. Быстро тараторит и совершает безумные поступки, тем самым выказывая себя как комичного персонажа. ‘’Тихоокеанский рубеж’’ выполняет свою задачу. Это фильм, который можно смотреть всей семьёй и с интересом наблюдать за продолжительными боями между существами из другого мира и роботами, построенными человеком. Но также это проект, в котором имеется довольно интересный сюжет и драма. Ведь в ходе боёв возникают ситуации, которых не ожидаешь и кому-то из персонажей приходиться погибать в битве за спасение человечества. 5,2 из 10
Увидев в качестве режиссера Гильермо дель Торо, понял, что фильм будет хороший. Собственно, чутье не подвело. Речь в фильме идет о регулярно нападающих на нашу многострадальную планету чудовищах, -- кайдзу. Это такие огроменные не пойми кто, поделенные по категориям, и каждый раз при появлении разные как внешне, так и по своим возможностям. Они выбираются на землю из океанских глубин, пробираются в города и всячески там хулиганят, что влечет за собой жертвы среди мирного населения. Для борьбы с этими чудищами человечество придумало гигантских роботов, Егерей, настолько больших, что для управления требуются аж два пилота, мозги которых соединены между собой нейронной связью. И далее в фильме идут сцены глобальных заруб кайдзу (так они называются на официальном сайте фильма) и здоровенных антропоморфных роботов, иногда прерываемых поясняющими эпизодами с людишками и прочими моментами. Людишками назвал отнюдь не из презрения, просто на фоне таких махин, как звероящеры и Егеря, люди кажутся несколько мелковатыми. Драки -- основное в фильме, ради которого он снимался. Сделаны они действительно зрелищно и красочно. Ощущение, что дель Торо только в них и вложил весь свой пыл творца, если можно так выразиться. Удары, броски, все круто, все бабахает, взрывается, раздавливается, рушится, ломается, падает, а тот ему пароходом по роже кааак даст, а тот тому контейнером бац! Машинки, превращающиеся в блин под могучей стопой кайдзу, и порхающие в воздусях, прилагаются. Смотрится отлично! Монстры вылезали из специального разлома на дне океана, поэтому в фильме соорудили парочку подводных ядерных взрывов, выполнили которые весьма неплохо. Ну и графика нутра этого разлома, и существа - злодеи тоже несомненный плюс данного кино. Хотя и достаточно кратковременный. Люди же, которые в перерывах между драками ходят, чего-то говорят, как-то взаимодействуют, что-то решают и придумывают, никакие. То есть, они все такие пафосные, героические, умные-разумные, гении, но -- никакие. Просто ходячие штампы, как в Годзилле Эммериха, например. Зацепиться взглядом не за кого. Даже придурковато выглядящие русские пилоты не заставили улыбнутся. Единственное исключение герой Перлмана, торговец запчастями кайдзу, экзотично в тему одетый и слегка отмороженный. Но тут я могу быть пристрастен, Перлман мне вообще нравится, своеобразный актер. Остальные, включая повернутого ученого, -- типичны донельзя. Беготня, истерики, стычки между пилотами настолько легко предсказуемы, что при просмотре можно реплики героев фильма произносить самому. Думается мне, ТР без некоторых героев смотрелся бы так же, а сэкономить получилось бы. Ну и ладно, представление удалось, это главное. Думаю, что мало кто ждал от фильма игры актеров. Сценарий вызвал некоторое недоумение, опять же для шоу это неудивительно. Дело создателей показать, а вы там не умничайте! Ладно, не буду, но озвучу несколько. Почему Егерям не дали в руки хотя бы здоровенную бейсбольную биту, чтоб огреть по башке зарвавшихся хулиганов? Почему они вынуждены пользоваться случайно оказавшимися под рукой пароходами? Кстати, были ли еще на этом пароходе люди, -- вот вопрос! Представляю их эмоции, если были. Я уж не говорю про пусковые установки ракет Калибр на запястье роботов. Что мешало их нацепить? В арсенале роботов лишь какие-то подозрительные дымовые ракетометы. Где в фильме орудия убийств, нацеленные в океан и готовые встретить супостата на подходе, не ожидая, пока (на ринг выведут чемпиона) вертолеты привезут Егеря? Парочка атак секретными подводными лодками фильм бы тоже не испортила. Стены, защищающие города, сквозь которые кайдзу проходят так, как будто их нет, почему они не украшены по периметру танками Т-72 и пушками Д-30? Ну или их зарубежными аналогами? Ну и т.д. и т.п. С политкорректностью в фильме порядок. Белые, чернокожие и азиаты вместе делают общее дело. Это уже привычно. Привычно и другое. У русских -- робот Т-90, самый монструозный на вид, башка как котел, механическое воплощение СССР в роботостроении. 'Он же русский!'© У китайцев робот трехрукий, с пилами-циркулярками в каждой. Причем, и внутри он -- чисто китайский цирк, с соответствующим освещением, операторов управления не отличить от китайских же акробатов. Ну, у продвинутых просвещенных наций и роботы под стать, такие же продвинутые. Очевидно, от штампов и дель Торо не уйти. В общем, фильм-шоу. Апокалиптической атмосферы нет, но ее особо и не ожидалось. Переживаний не вызвал, впрочем, разочарования тоже. На раз -- смотреть можно. 6 из 10
Трижды повторяемое словосочетание в заголовке можно было бы использовать в качестве подробного описания всего фильма. Действительно, куда ни посмотри - компьютерная вода, компьютерный город, компьютерное небо. Не говоря уже о компьютерных кайдзю с роботами. Актеров вполне тоже можно было бы сделать компьютерными. Но всё это никак не помешало лично мне остаться в полном восторге из-за одного человека, имя которому Гильермо дель Торо. Еще раз: Гильермо дель Торо. Этот толстенький и бородатый дядя в очках марки Гарри Поттера всегда напоминает мальчика-сказочника, который укрывается за личиной взрослого и воплощает в реальность все мечты. 'Тихоокеанский рубеж' - весьма амбициозный по потенциалу проект режиссера - к сожалению, оказался слабым по показателям кассовых сборов. Американцев порой не понять. В фильме представлены по-настоящему крутые роботы, которые не способны разговаривать и не претендуют на неуязвимость. Молчаливые, но в то же время живые благодаря людям воины отчаянно и изо всех сил противостоят громадным чудищам, количество которых не стремится спадать. Получайте зрелище, взрывы, разрушения! Но нет, им подавай несущих всякую чушь Автоботов с Десептиконами и взрывы непосредственно от Майкла Бэя. А жаль... Гильермо дель Торо умело распределил нагрузку экшн-сцен и диалогов. Ничем не выдающиеся реплики героев не напрягают мозг, тем самым позволяя зрителю уловить основную суть и не париться дальше. А впечатляющие экшн-сцены на сто процентов дают то, ради чего все пришли. Прелесть эпичности заключена в том, что люди наблюдают за всем с позиции обычных муравьев. Гигантомания режиссера впрыскивает в эмоции энергичный адреналин, отчего сожалеешь о потерях среди роботов и предвкушаешь появление новой разновидности кайдзю. Как не могут быть прекрасными сцены, в которых два великана от души дубасят друг друга в узком пространстве густонаселенных городов?! Творец 'Лабиринта Фавна' не заставляет сюжет жевать сопли или размазывать слёзы. Героические кончины персонажей не растягиваются до невыносимой длины, в настроении фильма не чувствуется мрачности и реалистичности, отсутствует и постоянное шутовство. Больше дела и меньше слов. Там немного рельефного тельца Чарли Ханнема. Здесь порция брутальности Идриса Эльбы. Есть уроки японского от Ринко Кикути и её бесподобно милое личико. Чарли Дэй с Бертом Горманом больше работают мозгами, чем придуриваются. А Роберт Казински с Максом Мартини правдоподобно изображают австралийский акцент. Однозначно один из лучших блокбастеров летнего сезона 2013 года, а также вообще последнего времени. А как смотрелся фильм в IMAX... Пусть у Гильермо дель Торо всегда будут возможности для реализации своих идей. Кстати, одна мечта остается еще нереализованной. Все мы (кто в теме) ждем 'Хребты безумия' по Лавкрафту. День премьеры этого фильма должен будет войти в историю. 10 из 10
Есть мнение, что японцы придумали своих гигантских монстров – «кайдзю» – с той лишь целью, чтобы в хоть какой-то мере расквитаться за поражение в ВОВ. Мол, вы нам ультиматум и немирный атом, а мы вам Годзиллу и прочих зубастых монстров, способных в считанные часы сравнять с землей какой-нибудь Манхэттен или Вашингтон. Дальше городской мифологии, слава богу, дело не пошло, а затем японцы и вовсе уделали бывших противников по всем экономическим фронтам. А монстры затаились до лучших времен. Впрочем, затаились – это громко сказано. Сами японцы с таким удовольствием принялись штамповать фильмы про Годзиллу и других тварей, что только шум за ушами стоял. Фактически, если не считать Куросаву, Китано и Осиму, то японский кинематограф – это одно сплошное «кайдзю». И аниме. И еще очень странное порно, где все самое интересное вырезано цензурой. Что тут сказать, Восток – дело тонкое. Американцы тоже в свое время жанром интересовались. И даже в 1998-м сняли свой вариант «Годзиллы» за штампом известного крушителя всего сущего Роланда Эммериха. Режиссер, которому изначально японские ящеры были до фени, согласился только потому, что ему дали карт-бланш: твори, что хочешь. И Эммерих характерно облажался, сварганив средней тупости голливудский флик. Когда Гильермо дель Торо отбросил надежду снять «Хоббита» и не получил должного финансирования на экранизацию Лавкрафта (все еще ожидаемые «Хребты безумия»), мексиканец решил потворствовать давней детской мечте и реализовать проект про огромных монстров. И в отличие от Эммериха Гильермо давно любил и почитал эту тематику, и свою любовь трепетно и с чувством донес до зрителя в картине «Тихоокеанский рубеж». … В недалеком будущем голубая планета находится в смертельной опасности. В океане образовался портал в параллельный мир, откуда на поверхность Земли полезла всякая гадость. Конкретно, чудовищно злые, безумно большие и невероятно устойчивые к традиционным средствам вооружения ящеры. Пока пришельцы выходили по одному и раз в полгода, их всем миром валили и затаптывали. Но со временем нежеланные визиты участились, и человечество было вынуждено создать аналогичных гигантов – роботов под названием «Охотники» (Егеря), управляемых сразу двумя пилотами, связанными ментальной технологией «дрифт». Или говоря проще, двухъядерным человеческим мозгом, где «без тебя любимый мой» с одним крылом долетит лишь редкая птица. Например, Райли Беккет, потерявший в очередном бою с кайдзю своего брата. Потеря родственника Райли совпала с крушением надежд землян: монстры не убавляются, а плодятся в геометрической прогрессии, да еще и мутируют, заразы, становясь с каждым разом все сильнее и толще. Проект «Егерь» отодвинули на задний план, ибо дорого, а вместо этого по всей планете начали новый БАМ в виде усовершенствованной китайской стены. Куда и двинул боты Райли, пытающийся обрести новый смысл жизни. Но стена не спасла. И тогда генерал Пентекост, отлученный от кормушки, забрал всех целых роботов и ушел к частным инвесторам, организовав «последнюю линию сопротивления» в Гонконге, неподалеку от злосчастного разлома в Тихом океане. Он же отыскал рефлексирующего Райли и призвал его на последний и решительный бой, который, будьте уверены, состоится очень скоро, ибо в считанные дни портал должен изрыгнуть сразу трех кровожадных монстров. И пока этого не произошло, следует на оставшихся машинах донести до дырки ядреную бомбу и устроить агрессорам новую Нагасаки… Скажу сразу, я не был поражен до глубины души, но, черт побери, дель Торо нашел лазейку к моему сердцу. Попутно разделав под орех все три фильма про трансформеров разом. А «Годзилла» Эммериха здесь даже рядом не курила. Перед нами простой, как хозяйственное мыло, блокбастер с мощным и эффектным чукаловом, безо всякой эпической ерунды и с минимальным набором пламенных речей. Без них, конечно, не обошлось, ибо должен же кто-то в нужный момент залезть на броневик и воззвать братьев и сестер на борьбу с империалистической заразой. Должен. Этим «кто-то» является генерал Пентекост в исполнении харизматичного афробританца Идриса Эльбы. И пускай его слова большей частью копируют воззвание Морфеуса к жителям Зиона. Зато лаконично и по делу. Спрашивается, ну чем таким «Тихоокеанский рубеж» отличается от вышеупомянутых «Трансформеров» и недавно отсвистевшего лебединую песню «Человека из стали»? И там, и здесь прилично болтовни и забористого экшна, больших громил и баталий. Дело в том, что фильм Бэя – про железных инопланетных роботов, коим начхать на землян, они тут свои разборки наводят. У Снайдера акцент сделан на супергероях, их чаяниях, желаниях, амбициях. А дель Торо снял фильм про людей. Да, роботов и монстров у него «много и со вкусом», но главное-то люди. Живые, сомневающиеся, гибнущие вместе со всем скарбом и полетом инженерной мысли, ибо «Охотник» неразрывно связан с пилотом. И сражаются они не за какое-то мифическое человечество, мирно сидящее в мягких креслах и не ведающее о грядущем конце света, а за вполне конкретных людей, которые трясутся за шаткой стеной и ждут пришествия очередной Годзиллы. «Вся наша боль – моя лишь боль», твердят герои фильма, падая ниц перед кажущейся беспощадностью и бессистемностью нападений из параллельного мира. Они сражаются, умирают и геройствуют каждый в своей манере (да, русские типажи в картине тоже есть, только не смейтесь, когда увидите их лица). И генерал Пентекост, угрюмо хранящий свое прошлое под сердцем, и его хрупкая протеже Мако, алчущая мести за родителей, и воин-отец, провожающий воина-сына в последнюю схватку. Такие разные, но Люди, а не пластиковые злодеи, стальные герои, картонные человеческие мишени. Сюжет, разумеется, шляпа, и тут мексиканец подкачал. Хотя если вспомнить его же «Хеллбоя», где логических нестыковок и клише тоже было с избытком, то начинаешь понимать, что каждый голливудский режиссер существует не в сферическом вакууме, а в реальности с заданными правилами игры. Хочешь снимать блокбастер за 180 миллионов? Будь добр, избавься от замашек авторского кинематографа. Бей, круши, ломай, мочи в сортирах, только не сбавляй темп, ибо зритель жаждет зрелищ под евонный попкорн. Но даже здесь дель Торо смог найти точку опоры и продемонстрировать известную гибкость: стандарты стандартами, а в каждой экшн сцене есть свои нюансы, а не тупой погром на полчаса экранного времени, как это было в недавнем фильме про Супермена. Вот и вся разница между визионером Снайдером, у которого картинка всегда на первом месте, и дель Торо, вкладывающем в свои проекты частичку себя. Пускай и двенадцатилетнего мальчишки, охваченного подростковыми эмоциями. Режиссер уже предложил студии продолжить «Тихоокеанский рубеж», ибо из 40 задуманных им «кайдзю» он успел показать в кадре меньше десятка. Не самоцель, но повод, чтобы разжиться поддержкой боссов Голливуда. Есть шанс, что нынешний сокрушительный бой был разминкой перед настоящим апокалипсисом. 9 из 10
Перед нами, в сущности, аниме с живыми англо-американскими актёрами, снятое мексиканцем. Но во всех отношениях - несомненное аниме. И мне сложно понять претензии Бориса Иванова, которого я вообще-то уважаю, что 'Тихоокеанский рубеж' - это, мол, не 'Евангелион'. Странно сравнивать его с весьма своеобразным переосмыслением жанра 'меха', а не чистыми образцами жанра - хоть бы с 'Gunbuster' того же Анно, с которым у фильма дель Торо очень много общего: от некоторых деталей внешности монстров и их склонности атаковать регулярными волнами до интернациональной команды и трогательного самопожертвования в логове чудовищ. Не говоря уж про классику жанра типа 'Вольтрона' или 'Грендайзера' - Гигантские, нет, ГИГАНТСКИЕ чудовища из иных миров нападают, чтоб овладевать и порабощать, но храбрая команда героев в ГИГАНТСКИХ роботах каждый раз отражает их атаки, припасая удар мечом в качестве последнего довода. Всё очень просто и точно по законам жанра, разве что слегка разбавленного стереотипами голливудского боевика: суровым и вечно со всем несогласным старшим офицером, чернокожим-который-жертвует-собой... Пересказывать сюжет тут как-то и не имеет смысла, придираться к нему тоже - 'Тихоокеанский рубеж' и не пытается ориентироваться на реальность или житейскую логику, он ориентируется на вполне конкретные стереотипы, а согласно им гигантский человекоподобный робот - самое очевидное решение любой проблемы. При этом в рамках законов жанра сюжет движется гладко, без ляпов и провисаний, достаточно занимательно и последовательно. Интереснее обстоит дело с персонажами. Они делятся на две категории - концентрированные клише, опять-таки, полностью соответствующие требованиям жанра - таковы, например, пилоты трёх из четырёх 'Егерей' (русский - вообще явно Zangief, сделавший мелирование), - и персонажей тоже стереотипных, но при этом проработанных достаточно, чтоб вызывать интерес и симпатию. Таковы главные герои - и мне действительно показалась трогательной любовная линия Беккета и Мако. Таковы прекрасные, совершенно очаровательные учёные - при первом появлении они показались раздражающе стереотипными, но в итоге стали моими любимыми персонажами и одной из главных причин полюбить этот фильм. И Ганнибал Чоу очень стильный персонаж, хотя я, кажется, единственный, кто не пребывает по его поводу в совсем уж диком восторге. Дизайны роботов прекрасно-старомодны, опять-таки - точно по лекалам. Дизайны кайдзю... Ну, если совсем честно, то не поражают воображение, как можно было бы ожидать от фильма дель Торо, но весьма выразительны и круты. Особенно тот, что с крыльями, Приятно и разнообразие - не только внешнее, но и функциональное, тактика чудовищ коррелирует с их образом, при этом не отменяющее единства стиля и типологического сходства. А вот когда 'егеря' и кайдзю сходятся вместе... Господи как же невероятно эпичны тут битвы! Неописуемо!!! Поразительный результат гигантомании, продемонстрированной человеком с хорошим вкусом: танкеры используются в качестве дубинок, роботы падают с пятнадцатикилометровой высоты, кайдзю с каждым появлением вырастают всё больше, взрыв обнажает дно океанической впадины - и всё это смотрится не нелепо, а круто! И, главное, затягивает это зрелище целиком, экшн ураганный и держащий в напряжении и с отвисшей челюстью от начала битвы и до конца (а битвы занимают добрую половину хронометража). У боёв (кстати, не только компьютерных, но и с живыми актёрами) - очень изящная и хорошо продуманная хореография. Нельзя не отметить и непривычный в боевиках (скорее это характерно для хорроров) недостаток освещения в большинстве боевых сцен создаёт необычную атмосферу и совершенно ударный эффект когда, например, кайдзю выпрыгивает из воды, освещённый вспыхнувшей вдруг молнией. В общем, 'Тихоокеанский рубеж' - идеальная стилизация и потрясающий экшн, попкорновое кино, на которое нельзя брать попкорн - из открытого рта выпадет. Ах, какую будит ностальгию! P.S. Осталось подружить дель Торо с Заком Снайдером, чтоб он добавил школьниц с катанами, и производство голливудского киноаниме можно ставить на поток.
Тихоокеанский рубеж это фантастическая фантастика, фантазированная на фантастических событиях. Автором данного уноса мозга является Гильмеро дель Торо, уже известный как соучастник в производстве Пустоши Смауга и Нежданного путешествия. И я не знаю как сложится его творческая карьера, но звание короля бессмысленного кино этот очкарик от меня заслужил. Кино пришлось смотреть два раза, так как все тонкости сюжета с первого раза не попали во внимание. Точнее второй раз стал смотреть подозревая что тонкости сюжета есть, однако были заметны только толстости того, что происходит на экране. Более нелепого сценария захвата планеты мир еще не видывал. Хотя кого я обманываю – узкие амбразуры глаз японских японцев заточены на распознание в крупных ящерках - главных героев фантастических боевиков, проходящим под лозунгом демонтаж ненужных городов живыми созданиями природы. Ну у японцев это Годзилла, а в случае Тихоокенского рубежа это Кайдзю, верх эволюционного развития, с заторможенностью мозговых процессов – ведь ждать миллионы лет пока наша планета станет пригодна для их размножения, это верх или терпеливости, или заторможенности. Кстати кайдзю надо было начать размножаться и тогда волной точно бы все человечество снесло бы, и не надо бы было ходить рычать. «Внезапное» нападение это еще полбеды, мы потихоньку идем к отражению атак Кайдзю. Сколько видов умерщвления мы с вами знаем? Я поверхностно прогуглил о методах убийства и первая же ссылка мне подошла (зачем глубже копать?) и выяснил что убийства бывают тупыми предметами, убийства с использованием транспортных средств, сбрасывание с высоты, убийства взрывом, убийство излучением, огнестрельное убийство, убийство острыми предметами, отравление, поражение током и убийство действием крайних температур. Неплохой список методов из которых автор выбрал первый – и создал трансформерные машинки в качестве тупых предметов. Наблюдая за Егерями кроме как тупыми предметами их не назовешь. Принцип действия досконально неизвестен, но один мозг человека не может справиться с управлением этого, потому в Егеря засовывают обычно по два камикадзе, которые сношаются мозгами между собой – называя это милым словом дрифт. Дрифт нужен чтобы управлять большой машиной – когда логикой пытался анализировать идею дрифта, меня чуть не стошнило – гениально тупая идея. Говорят человеческой глупости нет предела – да его нет и Тихоокеанский рубеж яркое подтверждение этому. Вдумайтесь: На стадии испытаний стало ясно, что из-за огромных размеров роботов мозгу одного человека не под силу справиться с подобной нагрузкой, поэтому была разработана двухпилотная система, основанная на новой технологии егерей, названной «Дрифт». В «Дрифте» разум пилотов сливается воедино через воспоминания друг друга, что позволяет им разделить управление огромной машиной между собой — по одному полушарию на каждого. Получается эффективное управление егерем прямопропорционально количеству мозгов помещенному в него. По логике, если мы уменьшим робота в два раза – то с управлением справится один пилот. Ну и теперь ключевая деталь сюжета – егерь должен отнести атомную бомбу к разлому чтобы закрыть портал между мирами. Именно отнести, ведь в будущем ракеты уже перестали летать… деле нон комент. Вывод: кино стоит обязательного внимания, ведь столько я еще ни об одном фильме не писал – а значит зацепило, а значит круто. Отстойная фантазия стоящая внимания.
Обычно я умудряюсь находить смысл даже в тех фильмах, в которых его быть просто не может. Но 'Тихоокеанский рубеж' оказался крепким орешком. Во время просмотра даже мыслей не возникло о морали, философском подтексте или о чём-то подобном, просто фильм не давал повода об этом вспомнить. Помню, даже в 'Трансформерах' был хоть мизерный, но подтекст, а тут, кажется, с ним совсем кризис. Однако все не так безнадёжно. Например, неоднократно использованная в фантастической литературе и обыгранная в некоторых фильмах – идея коллективного разума, – хороший повод задуматься над несовершенством общества. Главный герой в экстренных ситуациях отбрасывает прописанные правила и начинает действовать самостоятельно, исходя из сложившегося положения и руководствуясь интуицией – благодаря чему он, в большинстве случаев, оказывается правым – хотя его действий кончено же никто не одобрит. Или вот ещё: управление машиной не одним оператором, а двумя – согласно правому и левому полушариям мозга. Но позвольте, настолько необычной (и в то же время вполне логически состоятельной) идеи я не встречал до этого момента ни в одной научно-фантастической литературе! Так что… смотрим и внимаем. О ляпах и алогичностях с пристрастием. Текст по объёму превысил все допустимые рамки, поэтому в комментариях к рецензии я выложу то, что не уместилось. А не уместились ответы на 14 часто задаваемых вопросов. И далеко не только ответы. Про возможный сиквел. Вообще в фильме не рассказали о многом. Гильермо дель Торо сказал, что если 'Тихоокеанский рубеж' соберёт достойную кассу, то он снимет продолжение, в котором воплотиться всё то, что не удалось воплотить в этом. В сиквеле режиссёр обещает раскрыть подробности о расе Кайдзю, показать усовершенствованную модификацию 'Егеря', и, наверное, ещё много чего сделать такого, что мог бы сделать, да не сделал в этом фильме. На данный момент кассовые сборы по голливудским меркам довольно скромные – фильм окупился, но сверху собрал немного от суммы потраченного. Часто новое, хорошо забытое старое. В некоторых фильмах мир спасают благодаря не новейшим разработкам, а уже старым, и нередко списанным на баланс. Вспомним 'Морской бой', где в решающую битву вступит линкор времён корейской войны с ветеранами на борту, а в фильме 'Живая сталь' на арене выступит – не скажу кто – но это будет тоже робот далеко не первой свежести. В 'Т. Р.' в миг, когда покажется, что война проиграна (только в это не верится – не хватает 'изюминки') в бой вступит 'Бродяга' – робот с атомным реактором на борту. Что это значит? Может поэтому у нас в России в строю до сих пор находится вооружение времён СССР? Сравнивая с подобными фильмами… Физика в этом фильме на грани – это понятно с первого взгляда на постеры. Но об этом в комментариях. Про игру актёров. К игре актёров можно придраться, но я не вижу смысла. Я бы придрался к Кайдзу, к их мотивациям и действиям, и ещё придрался бы к роботам, к их тактике боя и невероятной выносливости. Но к живым актёром, исполнявшим главные роли, придраться не могу, потому что это фильм не про них. Они играли не настолько плохо, что бы можно было плеваться, но и не настолько хорошо, что бы я захотел увидеть их в сиквеле. Может если бы в главной роли снялся Том Круз, фильм заиграл иными красками, но он не снялся, тогда и рассуждать тут нечего – да и резона нет, второго дубля не будет. Про музыкальное наполнение. Саунд к фильму шикарный: музыка под стать происходящему на экране! Что бы оценить его мощь рекомендую подключить сабвуфера. Недостаток этого саунда в том, что в игре и в фильме – не чувствуется 'души'. Если взять музыку из 'Звёздных войн' – думаю, она у всех на слуху – то не нужно объяснять, в чём её прелесть. А в 'Тихоокеанском рубеже' музыка немного отдаёт 'искусственностью', но при этом она такая же 'Масштабная' как и роботы, так что особых претензий к саундтреку не имею. О взаимоотношениях героев. В этом фильме нет места любви, телячьим нежностям и тем более – постельным сценам. И это как мне кажется пошло только на пользу. Тут будут эмоциональные всплески, переживания потери близкого человека и тому подобное, а вот что касается взаимоотношений мужчины и женщины (или мужчины с мужчиной) то создатели фильма деликатно обошли эту тему стороной. Изначально мне показалось что это совершенно невозможно что бы симпатичная девушка с восточным вырезом глаз и парень славянской наружности не делают попыток затащить друг друга в постель, но потом понял что это была бы лишняя нагрузка а сюжет, который и без того ближе к финалу допускает 'провалы' и упускает детали. Кому смотреть? Т. Р. без сомнения придётся по вкусу детям, которым понравились 'Трансы'. По крайней мере, мои забыли обо всём происходящем до самых титров – которые, кстати, оформили превосходно, и после коих будет удалённая сцена где один из героев фильма (львиная доля юмора исходили именно от него) скажет напоследок несколько слов. Без сомнения фильм заслуживает большого экрана. Жанру научной фантастики соответствует, как боевик он состоятелен, и как триллер – отчасти, и всё благодаря сцене, где она (зацепившись за воспоминание) чуть не выстрелила из плазменной пушки. Фильм мог стать наподобие 'Хранителей' Снайдера, но не стал, так что философского подтекста и непредсказуемого сюжета не ожидайте – тут в основном зрелище и ещё раз зрелище которое больше всего похоже на 'Морской бой' (только в пару раз лучше), и в меньшей степени на 'Мстителей' (просто эти фильмы структурно разные). Вместо заключения. Спустя пару часов после просмотра я думал не о том, что 'могли снять лучше, но не сняли', а о том – до чего же блин всё-таки техника дошла! Такое зрелище нашим отцам даже не снилось, а мы… мы, живём этим зрелищем. Если это не так, то зачем ходили в кинотеатр? Что ожидали увидеть в первую очередь? Если до сих пор не посмотрели, но заинтересовались: не откладывайте в дальний ящик, потому что лет через десять 'Тихоокеанский рубеж' может оказаться заткнутым за пояс другими 'Рубежами'. Человеческая фантазия уже не ограничена мощностью компьютеров, но ограничена бюджетом и интеллектом конкретного сценариста. Желаю широкого экрана и ярких впечатлений!
Огромные роботы не просто под потолок, под настоящий небесный свод - детская мечта любого ребенка. Но только далеко не каждый ребёнок мало того, что сохранит эту грандиозную идею до зрелых лет, так ещё и подарит ей жизнь, заставит сбыться, пускай и исключительно на экране кинотеатра. В этом плане Гильермо дель Торо человек необыкновенный, с нестандартным мышлением и развитой режиссёрской мыслью. Создать роботов на экране, по сути, не так уж и трудно, другое дело подстроить под них более менее оригинальный, разумный сюжет, чтобы фильм не дублировал типичные техно-боевики. С этой точки зрения 'Тихоокеанский рубеж' также выделяется своей продуманностью, скрупулёзной работой над преданием происходящему полу-реальный облик. И деньги, и усилия стоили того, что в итоге получилось на экране. Это фееричные, всеми ожидаемое то ли с тревогой то ли с обыкновенным нетерпением перед любой глобальной премьерой, зрелище потрясает своей грандиозностью, сохраняя при этом разумный, даже научный облик. Назвать сюжет штампом не представляется возможным, хотя при желании можно разглядеть повторяющиеся из фильма в фильм прописные истины из уст мудрых главных персонажей. Кино действительно удалось, послужив образцом для подражания современным фантастическим лентам. Одной из причин такого успеха картины, в том числе и кассового, безусловно, служит верно избранная политика создателей. Это уже становится нормой акцентировать внимание на азиатском аспекте рынка, для которого можно постараться особенно: перенести место действия поближе к Китаю, подарить обитателям восточного региона мощного, продвинутого с технической точки зрения робота, следовательно взять двух китайских актёров - пилотов и кучу массовки для особо напряжённых сцен. Подобные вещи сделали из 'Тихоокеанского рубежа' почти, что родной фильм для китайцев, подарив создателям совершенно не лишний миллионы долларов и раскрутку для следующий части. Ведь благодатная почва имеется и для этого. Схватки людей в роботах с кайдзю - тема, можно сказать, неспособная быть никогда раскрытой полностью. Главное, чтобы зрителю не надоело, но для этого дель Торо явно заготовил особые сюжетные сюрпризы и новые головоломки. За что следует сказать ему 'спасибо!', ибо фильм со столь высоким бюджетом легко способен стать исключительно источником красочных, но повторимых другими спецэффектов, теряя при этом свою единственную фишку. В случае 'Рубежа' - это случиться не должно. Фильм, как не странно, хватает за душу, цепляет за живое, несмотря на всю пафосность и общность понятий. Так или иначе Гильермо дель Торо удалось найти ключик к зрительской душе, и, надеюсь, впоследствии он его не потеряет.
Из тектонического разлома на дне Тихого океана в наш мир вторглись гигантские монстры-разрушители, которых назвали Кайдзю, и которых было практически невозможно уничтожить, пока человечество не разработало «Егерей» - огромных роботов, управляемых людьми посредством нейронной связи, успешно выступавших оборонительным фронтом против исполинских захватчиков. Подобная тактика привела к полному исчезновению Кайдзю и люди наконец вздохнули с облегчением и о титанах-разрушителях начали забывать. Но внезапно Кайдзю стали появляться снова, причем куда более больших размеров и вся надежда опять ложится на возрождение «Егерей». Описание сюжетов фильмов о битве гигантских роботов всегда отдавало легким бредом, да и критики встречали подобные сюжеты с кислой миной, учитывая, что достойных представителей практически не было – фильмы вроде «Робота Джокса» хоть и поражали невиданными для своего времени спецэффектами, оставались лишь обычными «бэшками» и тонули в прокате, а хитовые, но дебиловатые «Трансформеры» просто пестрели сюжетной дурью и глупым юмором. Но режиссер Гильермо дель Торо, в отличие от мегаломаньяка Майла Бэя, обладает неистощимой выдумкой, хорошим вкусом и, что самое главное, талантом постановщика, поэтому он рискнул перенести сюжетные перипетии и атмосферу анимэ в недостаточно гибкую и пластичную для них среду игрового кино – и преуспел в этом. Получившееся кино – чистый кайф для мальчишек, обожающих гигантских роботов и взрослых, которые хотят вспомнить детство: безумство красок, уверенное чередование эпических экшн-сцен с уместными драматическими паузами, раскрывающими характеры в необходимых для жанра пропорциях, и грандиозные спецэффекты в сценах чумовых сражений с самыми невероятными монстрами – и вся эта роскошь под качающую ритм ураганную музыку Рамина Джавади («Игра престолов»). Словить истинный кайф, правда, смогут лишь люди, которые «секут фишку», чувствуют жанр и принимают демонстрируемую на экране условную реальность, в остальных случаях фильм несправедливо сочтут бредовым и станут неуместно искать неправдоподобие, вроде сомнительной идеи гигантских роботов в качестве единственно достойного оружия сопротивления. Кассовые превосходства «Трансформеров» над «Рубежом» в США только доказали, что нетребовательным янки явно больше по вкусу жевать попокорн под приправленную подростковым юмором ниже пояса механизированную беготню, нежели въезжать в законы сугубо японского жанра. Ну а все любители анимэ и шикарного робо-файтинга будут сполна вознаграждены, так же, как и фаны Дель Торо, поскольку его фирменные фишки тут на месте – контрастная, с преобладающими черно-красными тонами операторская работа Гильермо Наварро, лавкрафтовский дизайн монстров плюс Рон Перлман, в кои веки сыгравший человеческого персонажа. 8 из 10
Десятилетиями человечество ожидало, что инопланетная жизнь появится из космоса, но незримая угроза таилась не около звезд, а на самой Земле. Глубоко, на дне Тихого океана, открылся разлом в другое измерение, откуда начали появляться громадные монстры, позже прозванные 'кайдзю' (япон. «зверь») и начали нападать на мирные города, круша всё на своем пути. Они не были неуязвимы, но цена победы всегда была велика - пока флот, авиация и танки общими усилиями останавливали чудовище, тот успевал разрушить достаточно, чтобы поселение не могло быстро оправиться. Поняв, что только объединившись они смогут выжить, люди отставили в сторону былые распри и создали межнациональное конструкторское бюро, строящее механических защитников, под названием 'егерь' (нем. «охотник»). Егеря, приводимые в движение двумя связанными через нейронный мост пилотами, стали верным оружием против нового противника... но так продолжалось недолго. После долгих лет противостояния мировое правительство поставило под сомнение эффективность егерей, предпочтя вложить средства в нечто более надежное, чем дорогих роботов. Программа была закрыта, финансирование перешло на установку гигантских стен вокруг населенных пунктов, а водители егерей стали безработными. К счастью, руководитель программы, маршал Стэкер Пентекост, не стал опускать руки, понимая, что никакими стенами от врага не спастись. И когда атаки кайдзю начали стремительно учащаться, егеря, пусть и не в полном составе, вернулись на службу. Монстрам нужно дать бой там, откуда они пришли - в разломе. Фантастический боевик, предлагающий посмотреть на то, как будет выглядеть апокалипсис, целиком состоящий из толково реализованной, но всё-таки мальчишеской фантазии. Я не собираюсь кривить душой и пытаться выдавать желаемое за действительное, потому что 'Тихоокеанский рубеж' - это два часа здоровенных роботов, дерущихся с не менее здоровенными дальними родственниками Годзиллы. Можно попытаться, конечно, найти здесь какой-то смысл и пофилософствовать, например, на тему того, как нам всем пора объединиться (в фильме даже есть забавный, мимолетный пейзаж, с парой человек, держащихся за руки на фоне восхода солнца) и зарыть топор войны. Ещё можно поковырять палкой в сценарии, найдя там чертову уйму дыр (к примеру, почему за долгие годы борьбы, под водой, над порталом, так и не установили никакой крепости, с постоянным дежурством егерей? Вместо этого, все сидят и ждут, пока громадина выплывет и нападает на какое-нибудь поселение. Вот где стена бы точно не помешала) и характерного пафоса, с необоснованным самопожертвованием, странными решениями, никуда не ведущими подробностями (среди которых беременность кайдзю занимает почетное первое место). Так же можно предъявить претензии к кастингу, который регулярно переигрывает (плаксивая азиатка Мако), недоигрывает (каменноликий Райли, пилот американского егеря) и подчас ведет себя карикатурно (доктора Ньютон и Германн, которым бы больше пошли имена Болик и Лёлик)... но кого это вообще волнует? Никто ведь даже не пытается скрыть, что кино снималось ради моментов, вроде того, где робот бьет огромную образину по морде баржей, а потом выдает ей оплеуху парой транспортных контейнеров. Вменяемая, отлично знакомая всем сюжетная линия есть, актерский состав в курсе, что он не более чем источник юмора и героических речей (Рон Перлман и Идрис Эльба в этом плане всех переплюнули. Чего стоит только 'Сегодня мы отменяем апокалипсис!!!'), общая же история хоть и покачивается из стороны в сторону под грузом никому не нужных тонкостей (нейронный мост между пилотами явно придуман для пущей красоты кабин управления), но при этом уверенно держится на ногах. Этого вполне хватит для того, чтобы можно было спокойно насладиться одними из самых лучших компьютерных эффектов, что вы когда-либо видели. Гильермо дель Торо, известный своим обширным воображением, выжил из бюджета в почти 200 миллионов долларов все соки. Схватки маэстро поставил такие, что от некоторых кадров мороз по коже идет. Когда железный кулак егеря врезается во что-нибудь, ощущение весомости соприкосновения зашкаливает. Гильермо точно знал, что всему необходимо придать тяжесть, иначе смотрящий решит, что перед ним друг об дружку стучатся куклы. В результате верного подхода, неспешная поступь 'игрушек' и каждый малейший замах сопровождается устрашающим напряжением, у которого всегда есть последствия, будь то миниатюрное цунами из воды или оглушающий вой сотен разом сработавших автомобильных сирен. Бои вышли громоздкими, неловкими и хаотичными, как и полагается сражениям великанов. Кроме того, побоища не только великолепно поставлены, но и разнообразны. Ни одна схватка не будет похожа на соседнюю, постоянно зрителю будут демонстрировать всё новые и новые обстоятельства, с которыми вынуждены справляться пилоты колоссальных машин. 'Тихоокеанский рубеж' – незамысловатый боевик, где всё, что ниже небоскреба, невероятно вторично. Честность, в данном конкретном случае, действительно лучшая политика. Хотите посмотреть на хорошую драку роботов с чудищами? Милости просим, ничего лучше в этом жанре ещё не снимали. Нет? Проходите мимо. 7 из 10
Честно говоря, я не очень хотел смотреть этот фильм, потому что немного устал от однотипных блокбастеров про спасение нашей любимой планеты и я рад, что очень сильно его недооценил. Тихоокеанский рубеж это не просто ещё один сверхдорогой экшен с монстрами и гигантскими роботами, это лучший фильм такого плана за всё время существования индустрии. Возможно, за вычетом каких-то аниме-проектов, но их сравнение некорректно, даже если сюжеты и имеют явное сходство. Всё-таки аниме это только сюжет, а фильм Гильермо дель Торо, в первую очередь, всё-таки экшен и спецэффекты. Мне кажется, что визуально в этом проекте собрано всё лучшее, что могла дать ему индустрия. Во-первых, очень красивый, мрачный и реалистичный мир будущего. Сначала мне даже немного не нравилась эта мрачность, дождь и сумерки, но только потому, что я был настроен на ещё одну серию «Трансформеров» с их ярким солнцем и красивыми девушками. Здесь солнца практически нет и красивых девушек, к слову, тоже. Хотя, возможно, это моя субъективная не любовь к азиаткам. Вместо этого здесь есть действительно мрачная атмосфера с явным уклоном в азиатский стиль, который меня опять же сначала раздражал, но в итоге оказался идеально подобранной изюминкой. Во-вторых, здесь совмещены две самые крутые идеи кинематографа: огромные роботы и гигантские монстры. Каждый кадр боевых сцен это иллюстрация к эпитету «круто». Причём отдельно стоит отметить то, что при всей их крутизне роботы совершенно не похожи друг на друга, они разные не только по внешнему виду, но разные по своей сути, так же как и народы их создавшие. К слову, главный герой, конечно же, управляет американским роботом, но самым крутым оказался австралийский, да и наш, русский, был одним из лучших. Ещё меня очень приятно удивила технологичность изображения: мечи, пневмоприводы и т.п. игрушки, при полном отсутствии стандартной стерильности. Всё выглядело действительно реалистично и очень зрелищно. Монстры так же оказались отнюдь не однообразными и очень продуманными. Вообще, было приятно увидеть целую вселенную, пускай и несколько скомкано объяснённую, вместо стандартного: «Это инопланетяне. Они прилетели. Да, из космоса. Да какая разница? Давайте их просто быстро и красиво замочим!». Здесь есть разведчики, детёныши, солдаты, другая цивилизация, исторические отсылки, подводные виды, летающие… в общем, шикарный зоопарк! И да, я согласен, что есть ряд сюжетных недостатков, но в своём жанре фильм практически идеален и, пожалуй, я всё-таки поставлю ему максимальную оценку. 10 из 10 P.S. относительно дополнительных материалов. Очень рекомендую посмотреть «Drift Space» - пояснительный ролик к воспоминаниям героев во время дрифта, который дополняет историю. Удалённые сцены мне тоже понравились, их не зря удалили, потому что они не могли бы органично вписаться в историю, но посмотреть всё равно стоит.
...Не хотел сначала смотреть. Скептическое выражение лица. Именно оно было моим спутником с момента принятия решения посмотреть 'Тихоокеанский рубеж' и до 15-ой минуты фильма. Но давайте разложим все по полочкам... Картинка Меня поразила маштабность, добротность и проработанность спецэффектов, да и вообще визуальная часть в целом радовала глаз и была крайне красочной и доставляющей от начала до конца. Хотя я и заметил пару богомерзких 3-D моделей, но их низкое качество не бросается в глаза, как то было в 'Война миров Z' или в 'Гагарин. Первый в космосе' Музыкальное оформление Ничего особенного... Это вам не 'Рэд' и даже не 'Пираты Карибского моря', вот там дааа, я понимаю, запоминающиеся мелодии. Если проще, нет, спасибо. Актерский состав Шикарен! Очень радует своей разноплановостью лиц, у всех героев разные типажи, и у каждого, соответственно, своя харизма. Ну, это все общее, мне же хотелось бы особенно отметить некоторых актеров второго плана. Очень уж мне пришелся по вкусу дуэт Чарли Дэя и Берна Гормана.Насколько они органично смотрятся в качестве вечно спорящих ученых, жемчужина! Кстати, насчет Чарли отдельно. Я сначала думал, что одно его присутствие превратит фильм в клоунаду, но все же с ролью он справился и хорошо сыграл все переживания своего героя, молодец, растет над собой. Рон Перлман... Рон-Рон-Рон! Как же давно я не видел это брутальное, алкашеподобное лицо!!! Наверное не видел я его еще с 'Зачарованных' и 'Хеллбоя'. Очень жаль, что он редко попадает в хорошие проекты. Лицо запоминающееся, да и играет не плохо. Печаль-беда. Сюжет Если на сцене есть ружье, оно должно выстрелить. Этот принцип соблюдается на все сто. Тут нет какой-либо 'фишки, ради фишки',все логично и разумно. Впрочем, есть один косяк, который я не могу озвучить по 'антиспойлерским' соображениям. Да и не суть. Сужет подан хорошо. Размеренно, без сумбура. В общем тут все отлично. Концепция Если бы я не знал названия фильма, я бы сказал, что это сиквел 'Годзиллы' или его ремейк. Ну, сами понимаете, большие монстры, шкерящиеся азиаты...'Эммм, Годзилла?' Пардооон. Фильм не имеет ничего общего со знаменитым ящером, хотя параллели есть. Так же они есть со знаменитым сериалом 'Power Rangers' и с квадрологией 'Трансформиры'. Больше, чем уверен, что эти отсылки создатели фильма использовали, или даже эксплуатировали, намеренно. Итог Я уверен, что этот фильм придется по вкусу любителям спецэффектов, красочной фантастики, и ценителям всяческого мейнстрима. Если есть возможность, советую посмотреть фильм в 3D. Мне фильм показался фантастически не плохим... В общем, 8 из 10
Жанр «меха» переживает свой ренессанс: такого техногенного праздника мировой кинематограф давно не видел. «Трансформеры» Майкла Бэя в сравнении с новой картиной Гильермо дель Торо — просто ребячество. «Тихоокеанский рубеж» — это, действительно, рубеж, за которым следует новая веха в истории развития робокультуры, потому что та атмосфера величия, которую смог воссоздать режиссер, вряд ли по силе сегодня кому-либо другому. Гильермо дель Торо достиг определенного предела в стремлении к гигантизму, что превратило картину в череду возгласов «вау!» Фильм вобрал в себя всю ту мехомифологию, которая до настоящего времени жила либо в аниме, либо в компьютерных играх, либо в «Трансформерах» Майкла Бэя. Режиссер, во-первых, окончательно высвободил вселенную роботов из темницы мультипликации и компьютерной графики, а, во-вторых, сломал монополию Майкла Бэя на кинематографическое воплощение человекоподобных машин. Трансформеры оказались всего лишь маленькой толикой этой обширной вселенной. Современный кинематограф как бы постоянно проверяет себя, берясь за реализацию таких тяжеловесных проектов, как истории про гигантских роботов, создавая новые образы или обновляя старые. После Гильермо дель Торо данная тема уже не кажется несерьезной, сложной или нереализуемой. Гигантомания — вот современный тренд. Эстетика «Евангелиона» — наше «завтра». Режиссер пожелал создать заново «новую мифологию», намеренно обрубив всякие параллели со смежными работами, будь то «Power Ranger», «Gundam» или «Вольтрон», обращаясь скорее к классике в традиционном смысле этого слова. Не зря он вдохновлялся картиной Гойи «Колосс», потому что то ощущение завораживающей монументальности, которая присуща произведению, не оставит зрителя на протяжении всего киносеанса. Формат 3D был крайне уместен именно здесь, потому что сцены строились на противопоставлении больших и малых величин, очень важна была перспектива для того, чтобы ощутить весь непередаваемо грандиозный масштаб происходящего. 3D — не как аттракцион, а как средство доподлинно прочувствовать величественность сцен. Все эти «девайсы» для более глубокого погружения в происходящее, как-то: IMAX, 3D, — все они были более чем органичны в фильме «Тихоокеанский рубеж» и даже — необходимы. И самое главное: «Тихоокеанский рубеж» — это детская мечта, несмотря на апокалиптичность, которой изобилует картина; это возвращение в детство, когда ты смотришь с замиранием сердца мультфильмы про роботов по телевизору, считая дни до следующей серии; это сказка о добром и могучем великане, который способен спасти маленькую девочку от страшного чудовища; это то, что наполняет сердце каким-то непередаваемым чувством благоговения.