Отзывы и рeцензии. Верзила
Честно говоря, меня очень удивил низкий рейтинг этого фильма. Наверное, дело в том, что многие зрители после просмотра чувствуют себя обманутыми, потому что ждут мистических ужасов в духе популярного 'Сайлент Хилла'. И таки-да, я бы тоже прошел мимо творения Паскаля Ложье, поскольку описание, сам постер и даже трейлер вводят в заблуждение. Сравнения напрашиваются сами собой. Здесь тоже основное действие происходит в провинциальном городке Колд Рок, где таинственным образом постоянно исчезают маленькие дети. К тому же среди местных жителей ходит старая легенда о таинственном мужчине, который якобы похищает их. Полиция воспринимает данные байки со скепсисом, продолжая искать хоть какие-то зацепки. Но есть молчаливая девушка со своими мрачными рисунками в блокноте, которая стала случайным свидетелем Верзилы. Когда на глазах медсестры Джулии кто-то проникает в дом и пытается сбежать с её ребенком на руках, она бросается вдогонку. Так и ждешь стандартного развития сюжетной линии, что постепенно отважная мать будет распутывать таинственный клубок, который приведет её к злодею и расставит все точки над i. Кстати, эпизод с погоней снят замечательно. Динамично, с волнительным напряжением и внезапными моментами. Даже не ожидал от Джессики Бил такой эмоциональной игры. Но не спешите с выводами, поскольку режиссер еще не один раз направит вам по ложному пути. Именно в этой непредсказуемости самый смак. Обычно в таких фильмах всегда хочется вычислить, кто же является злодеем. Но сюжет внезапно меняет свое направление в сторону тайного заговора и уже вроде как надо сопереживать жертве травли. Но и этот надоевший шаблон сюда не подходит, потому что режиссер еще раз перевернет всё с ног на голову. После кульминационного кульбита уже даже не хочется строить какие-то предположения, а просто наслаждаешься происходящим на экране. Уже не так важно узнать, где именно эти дети и что с ними случилось. Больше начинает волновать вопрос - почему? Но и на него режиссер непременно даст исчерпывающий ответ. Развязка мне понравилась. Можно долго рассуждать о моральных принципах злодеев, насколько это правильно и этично по отношению к другим. Но нельзя не признать, что доля смысла в этом всем есть. Это не просто бредовые утопические фантазии, а концептуальная идея, которая вполне может работать. Правда, таким радикальным методам вряд ли кто-то станет симпатизировать. Но что делать, если с другой стороны сплошная бюрократия? Я люблю, когда в сюжете нет четкого разделения на белое и черное, а есть полутона, оставляющие послевкусие. Больше всего жаль, что под таким дурацким названием и описанием фильм может заинтересовать любителей мистики, но именно они будут разочарованы, потому что в конце концов всё сводится к социальной драме с риторическим вопросом: 'Правда?' 8 из 10
Я питаю особую и не совсем здоровую симпатию к фильма о различных маньяках, убийцах и прочих плохих ребятах. Конечно же, начало положил дивный Ганнибал Лектер, но суть вовсе не в убийственном обаянии Хопкинса, а в серых внутренностях черепной коробки. Что движет ублюдком, мучающим пойманную женщину? Какие извилины шевелятся в черепе преступника, методично выслеживающего свою жертву? А какие низменные инстинкты живут внутри морального урода, поднявшего руку на ребенка? Движимая любопытством, я нажала 'play'. 'Верзила' изначально обещает нам мистику в стиле 'Кошмара на улице Вязов'. Однако местный Фредди Крюгер - скорее городская легенда, порождение буйной фантазии народа, не способного логически объяснить происходящее на их глазах. А ситуация, казалось бы, проста: мирный среднестатистический городок терпит полный крах после того, как тают рабочие места, и начинается повсеместная бедность. А что происходит с человеком, вынужденным жить в нищете? Как водится, он забывает, что бедность - состояние ума, и начинает потихоньку разлагаться, как брошенный в могилу труп. Борясь за скудную жизнь, жители Колд Рока жалуются на судьбу, терпят закусив удила, топят горе в дешевом портвейне в баре на окраине. А потому не замечают бревна в своем глазу, ведь, не будь жители столь слепы, не появились бы удручающие в своей глупости легенды о высоком человеке. В нищете, при моральном упадке, когда мать терпеливо сносит побои и худо-бедно защищает дочь, где старательно прячет новорожденного, стыдясь одного присутствия ребенка, где та же мать столь равнодушна к своей плоти и крови, что не знает о ее беременности... Чего ожидать? Райских садов? Нет. Где люди сделали себе ад, рая не будет. Так кто же Верзила? Кошмар пьющих селян или вполне осязаемый человек, скорее всего из местных? Что скрывают жители? Куда деваются дети? Что за монстр верховодит в городке? Задаваться вопросами можно бесконечно, однако дойти до истинной разгадки сложно, потому что режиссер вертит сюжет как ребенок - погремушку, приноравливаясь к развязке поинтереснее, и в этом паровом котле из тайн, мистики и человеческого разума сложно найти ту самую путеводную ниточку истории. 'Верзила' - неплохо сколоченная драма, тронувшая одну из насущных проблем человечества. Но в большой бочке меда сюжетных линий и прекрасных поворотов если половник дегтя: обещали другое. Зачем путать мистику с земным и обычным? Будь этот фильм обыкновенной драмой, он ничуть не проиграл бы. Наоборот, сконцентрировал бы внимание зрителя на том, что происходит внутри нас. А если нужны потусторонние загадки, то для чего грузовик и прочие вполне обычные вещи? Дайте нам монстра похлеще Кожаного Лица, и мы скажем спасибо. Я не люблю окрошку из жанров, а потому для меня ближе к середине фильм сделал крен. Но, тем не менее, он хорош. Смотреть, если понимаете, что Крюгер когда-то был обычным садовником в растянутом свитере, а под личиной монстра подчас скрывается обычный человек со своими мыслями и мотивами. 5 из 10
Фильмы ужасов давно уже превратились в поле для экспериментов. Связано ли это с тем, что все и всяческие сюжеты страшилок были обыграны в «Секретных материалах», да «Байках из склепа» или все дело в том, что за последние годы сценаристами принято называть любого человека закончившего среднюю школу и способный без посторонней помощи собрать слова в предложения, я не знаю. Возможно тут верны оба варианта, а возможно существует третий, более мистический, имя которому – лень. Кто их разберет этих сценаристов? Но так или иначе, а в последние годы фильмы ужасов стали скрещивать с разными жанрами. То подростковую драму из них сделают, а то и вовсе все в вестерн превратят. Да вот только итог всегда оказывался плачевным. Что же делать? Возможно попытаться не скрещивать два прямо противоположных жанра, а вставить в страшилку некую идею? Ну знаете, такую идею, которую постеснялись бы запихивать в серьёзное кино, а в фильм ужасов можно, он и не такое вытерпит. Именно так поступил Паскаль Ложье сняв фильм, который носил простое и в тоже самое зловещее название – «Верзила». В Америке существует множество городков, о которых мало кто слышал, что уж говорить о том чтобы видел и именно таковым является Колд Рок. Местечко, которое жило благодаря шахте расположенной неподалеку. Но то ли владельцы шахты разорились, то ли еще что, но ее закрыли и как итог – городок стал чахнуть. Типичная ситуация для маленьких провинциальных городков, да. Да только вот ведь какое дело – беда не пришла одна и вскоре в округе начали пропадать дети. Звучит ужасно, не так ли? А учитывая то, что деревенские жители люди простые и решают свои проблемы простым и понятным способом то они… а они ничего по этому поводу предпринимать не будут. Купить оружие, поставить сигнализацию, завести собаку? Пфф! Нафиг надо! Да и денег это стоит, а потому лучше я их потрачу… а ни на что я их не потрачу. Буду копить. На корову, ага. Попытаться разыскать детей? Не-е-е, лучше мы посидим в баре и выпьем пива на пару с полицейскими. Ведь это – самое лучшее времяпрепровождение. А кто занимается расследованием? Да какой-то федерал. В одиночку? Ну да? А что ж такого? Похититель то тоже один, по слухам. Вот только главным героем будет не федеральный агент, а медсестра Джулия, которая… просто есть и все что о ней можно сказать, так это то что толи она аутистка, толи просто плохая актриса, но те эмоции, которые она будет демонстрировать на протяжение всего фильма, выглядят вымученными, а потому – искусственными. Те слова, что она будет произносить, не будут нести никакой эмоциональной окраски. А тот характер, коим девушку наделил режиссер/сценарист картины хорошо бы подошел газибо, а не живому человеку. И так уж случилось, что наша героиня, естественно, сталкивается с Верзилой. Чудом выживает, да только ей никто не верит и окружающие смотрят на Джулию с недоверием, а порой и открытой враждой подозревая девушку в том, что именно она украла детей. И да, у фильма великое множество проблем, как в плане героев истории, что своими повадками напоминают деревянных болванчиков, так и общей логикой происходящего, но справедливости ради стоит отметить, что «несравненный» Паскаль Ложье смотрел Сайлент Хилл, а потому ему удалось сделать несколько мрачных, да и что там, откровенно пугающих локаций. Правда что с ними делать он уже не знал, но благодаря их наличию зритель будет помнить, что он все-таки смотрит страшилку (Страшилку в которой тебя не пугают), а не третьесортную драму. Но все это мелочи, по сравнению с главной идеей фильма, которую режиссер пытается вбить в голову зрителя с упорством умалишенного. Идея в следующем: Родитель должен обеспечить ребенка лучшим будущем, а так как обитатели Колд Рок люди бедные, то они ничего не могут дать своим детям и потому детей надо отдать в богатые семьи, там им будет лучше. И да… меня подобный расклад откровенно разозлил. Почему? А все просто? Режиссер, легко и как бы походя говорит – обитатели стран третьего мира не имеют права иметь детей. Поэтому пусть африканцы загнутся к сеням. Пусть загнутся все те, кто живет одним днем и верит в то, что их дети, когда вырастут смогут добиться чего-то большего, точно также как верили в это американцы во время Великой Депрессии. Как верили в это люди, что сражались и проливали кровь во время Второй Мировой войны, отдавая чужим и чумазым детям последнюю краюху хлеба. А что до богатых людей, то они, конечно же, станут отличными родителями, не имея опыта в воспитание детей, а имея лишь деньги, перед которыми, как известно, открываются все двери. Почему тогда они не берут детей из приютов? Загадка на миллион. Нет, все бы ничего, если бы в фильме присутствовало иное, противоположное мнение, но его нет. Режиссер не дает зрителю пиши для ума, как утверждают многие мои коллеги, он навязывает всем свое мнение и учитывая зашкаливающее количество положительных рецензий это вызывает беспокойство. Неужели мы разучились думать своей головой? Неужели слово семья утратило смысл для современного человека, а продолжить род могут лишь те кто имеет счет в швейцарском банке? Не знаю как вы, а я бы не хотел жить в мире Паскаля Ложье. 2 из 10
В небольшом промышленном новоанглийском городке Колд Рок, затерянном среди густых лесов, заброшенном и депрессивном, лишенном тепла и уюта, на протяжении долгих лет пропадают дети. Разных возрастов. Пропадают бесследно, словно растворившись в густом ночном тумане и белесом мраке. Ни очевидцев, ни трупов. Таинственная фигура в черном забирает их. Но чем руководствуется, какими мотивами движет загадочный Верзила - страшная легенда, воплотившаяся в жизнь? И кто Он на самом деле? Бесплотный демон, пожирающий невинные души и умертвляющий тела, жестокий маньяк-педофил, не оставляющий следов своих черных деяний или же просто человек со странной жизненной идеологией? Enfent terrible современного французского хоррора, одно из наиболее ярких и заметных имен новой волны в этом жанре, котирующийся на равных с Александром Ажа и дуэтом Бустилло-Мори, Паскаль Ложье успел снискать славу нетривиального мастера искусства нечеловеческого атавистического и атеистического ужаса. Все три его полнометражных картины, ставших однозначными заявками в жанре, характеризуемы двумя китами художественных изысканий, а именно философия и насилие, причем философия откровенно полемическая, а насилие - грациозно-жесткое и изысканно-брутальное по отношению к самым незащищенным - женщинам и детям. В ложьевском дебюте 'Сент Анж' царствовала тотальная безысходность, в 'Мученицах' к ней подключились тотальное насилие и спорная идеологическо-метафизическая подоплека, это насилие вовсю оправдывающая; в последней же по счету картине Паскаля Ложье, впервые представленной в рамках кинофестивалей 'На юг через юго-запад' и Fantasia, 'Верзиле' 2012 года, ставшей по сути первым голливудским проектом французского мастера жесткача(истинным Голливудом в ленте, увы и к счастью, не пахнет), подмешалось тотальное непонимание происходящего вкупе с очередной сложной для морально-этической кондиции философской линией и - неожиданно практически полным отсутствием ярких сцен выразительного насилия в духе не то псевдоснаффа, не то torture porn. Начавшись как крайне среднестатистический фильм ужасов о страхе, обильно посеянном во время кровавой жатвы в небольшом городке-соседе кинговского Касл Рока с достаточно тривиальной линией кинговского же повествования, Ложье буквально через некоторое и достаточно непродолжительное время начинает в прямом смысле дерзкую игру со зрителем, перевернув наизнанку привычный жанр. Типический хоррор превращается словно вервольф в напряженный драматический триллер, в финале и вовсе обретая черты крепко скроенной, спорной и неординарной драмы, в которой суть зла как такового намеренно успешно искажена, а добро в его первостепенном виде размыто окончательно и беспрекословно. И эту деструкцию, чуть ли не революцию Ложье разрешил в рамках семейных историй, взглянув на проблемы современных ячеек общества трезво и очень провокационно. Добро в этой ленте разрушительно, лишено своего сакрального ореола и привычной однобокости, добро, которым вымощена дорога в Ад для центральной протагонистки, а в Рай - для тех десятков невинных жертв. Но жертвы ли они? И жертвы кого именно - собственного положения, окружения, мифологического Верзилы или всеобщей Системы, которая и является главным катализатором всего сущего над этими мрачными небесами? И что есть истинным благом для них, ведь мнение тех, чья судьба уже была предопределена злой волей и собственной виктимностью, отрешено и отброшено? Эти вопросы, тяжелые, без пустопорожней риторики, витают в фильме вплоть до финала, так и оставшись нерешенными. Кроме зрителей, которым невольно придется метаться и копаться в самих себе, тщась обрести искомое и постичь непростые мотивы. Фильм, начавшись с легкого дождя, в финале становится драматическим цунами, сметающим все условности и привычные категории. И мученики становятся святыми, грешники - невинными, а Верзила окончательно исчезает, перестав быть мифом, а ожив в реальности тем ангелом, встреча с которым ни желанна, ни долгожданна. 10 из 10
Смотришь его первые минуты, смотришь: впечатление такое что сел за какой-то второсортный экшн-детектив с ураганным сюжетом, типа «Багровые реки»... Тут тебе и все признаки налицо: затерянный среди лесов городишко, где пропадают дети; мрачная атмосфера вымирающей земли, где днем с огнем не сыщешь человека без нравственного извращения; ну и конечно участие во всем этом проекте французской половины — само по себе заставляет вспомнить французские же триллеры. Однако учитывая бюджет картины и отсутствие тяжеловесов в составе съемочной группы, был повод думать что наблюдаешь именно второсортный продукт. Ну тут тебе и какие-то мутные сюжетные завязки с «невероятной динамикой», тут и какие-то дешевые элементы скопированные отовсюду понемножку. Достаточно вспомнить похитителя детей, разодетого в стиле а-ля Оракул из «Фаренгейта», и фургончик у него соответствующий, по ходу тот самый из последней погони в «Терминаторе 2». Прям так и простоял 20 лет, проржавел в гаражике, а потом его взяли в качестве приглашенной звезды во второсортную киношку, с замусоленным до дыр сюжетом, и автомобиль раскрылся по-новому! Та же судьба случилась с Уильямом Дэвисом, который откурив свое в «Секретных материалах» взял да и пригодился здесь. Правда чуть-чуть. А, вот! Ну как же не вспомнить о лейтенанте Додде! Чисто Лэнс Хенриксен, если не присматриваться. Голос правда не такой харизматичный, а в остальном — почти полный аналог завсегдатая научной фантастики! И вот так смотришь на это все многообразие заимствований, аллюзий, ну там, на тягучую ночную пародию на экшн-сцену в том числе, и понимаешь — еще минута и я выключу это, и не вспомню никогда. Не спасет даже Джессика Бил, из-за которой собственно и решился взяться за этот фильм. А вот и нет, господа! Авторы фильма вопреки всем сомнениям вознаградили таки за терпение! Все шло очень обычно, пока не повернулось по-необычному. И когда повернулось, вдруг пришло осознание — что от унылого, неспешного и второсортного смотрилова не так-то и просто оторваться. Так скажем, в фильме заложена своя изюминка, и то, как обыграли казалось бы привычную тему, вроде бы и скромно, вроде бы и без ударных моментов, а тем не менее, действительно увлекают. Самое главное, смогли поиграть с интригой, и заставили угадывать, дескать, «кто же?», «почему же?». В итоге, фильму твердая семерка. Главным достоинством признан сюжетный ход. В остальном картине похвастаться особенно нечем. В активе, пожалуй что, еще и игра Джессики Бил, хотя что странно, режиссер совсем не попытался извлечь выгоду из ее женственности. Казалось бы, тебе представляется возможность поработать с этакой красавицей, комсомолкой и спортсменкой, которая хошь коня на скаку остановит, а хошь, взвод спецназовцев... А ты такой: «н-нет, мы так не договаривались!». И снимаешь ее как простую обычную смертную женщину... что впрочем, тоже позволительно. Мое мнение, фильм стоит смотреть, но упаси вас разум, не делайте этого компанией и тем более при свете дня. В присутствии заядлых скептиков-комментаторов от фильма останутся рожки да ножки. Так что надо смотреть молча и задумчиво. Типа как, пойти навстречу автору, предлагающему вам потерпеть. 7 из 10
Скажу прямо, как человек, который читает только русское название и аннотацию, но никакого внимания не обращает на оригинальное, пока полностью не посмотрит фильм. 'Верзила' сразу породило в моей голове кучу образов и я сразу побежал смотреть сие кинопроизведение. А в голове мне представился огромный мужик, как главный злодей в фильме 'Не вижу зла', или человек в кожаной маске из 'Техасская резня бензопилой', который ворует и затем кромсает на куски кучи маленьких спиногрызов. Повсюду кишки, зубы и куски плоти, а экран залит кровью по ватерлинию. Но меня обманули. И вас обманули. А в чем же, собственно, обман? А в том, дорогой читатель, что нет никаких рек крови, нет кишок, нет зубов и нигде не валяются куски детской плоти. Абсолютно нигде. Ни в одной секунде хронометража. Этого ли мы ждали, посмотрев на название и обложку с испуганной телкой и огромным мужик за её спиной? Разумеется нет. И я бы рад сказать, что полностью разочарован и место фильма под ободком биотуалета, но не могу. Реалии таковы, что фильм берет не этим. И я даже не разочарован. Что же в нем особенного? В каждом детективе с похитителем, убийцей или любым другим правонарушителем, с первых секунд начинаешь гадать, кто же тут самый плохой? А в 'Верзиле' и гадать не пришлось. Похититель определяется не более, чем за 5 секунд, после того как понимаешь, что здесь не будет большого мужика. Были у меня сомнения по этому поводу несколько раз, но они не спасли создателей. Фильм сильно интригует, поначалу я ждал кромсателя, потом сомневался с выбором другого похитителя. Затем в голову лезли вопросы: 'Какого хрена здесь происходит?', но и на них создатели фильма в полной мере ответили. Из среднего триллера в начале Ложье вытянул среднюю же драму в конце. А картинка то глаза не режет? На самом деле кино снято качественно. Иногда возникало непонимание тех или иных приемов оператора, но в целом я остался доволен. Показаны местные красоты нищебродской деревеньки Колд Рок. При первом взгляде на которую мне вспомнилась Братислава из Евротура. Атмосфера разрухи и угнетенности. Сайлент Хилл? Актерский состав порадовал наличием Джоделль Ферланд - сыгравшей нескольких персонажей-девочек из небезызвестного Сайлент Хилла. Девушка так же рисует темные рисунки, сидит в тех же позах и явно намекает на городок-призрак с дымящей шахтой. Собственно Колд Рок так же построен на шахтах, которые давным давно закрыли. Тайные смыслы? Тайных смыслов тут нет. И не ищите. Все настолько прозрачно, насколько это может быть. 'Верзила' как клубок с нитками - разматывается и показывает всю сюжетную нить. После просмотра у вас не останется вопросов: 'Кто? Зачем? Где? и Куда?'. В произведении заложена единственная идея - дети достойны лучшего в этой жизни. Вот и все что ты написал? Итак, добрались таки до заключения. Фильм 'Верзила' поначалу разочаровывает отсутствием кишок и отрубленных конечностей детей на экране, но цепко хватает колючей лапой за роговицу и не отпускает до конца просмотра. Каждое событие заставляет спросить у Паскаля, 'Почему так?', но и каждое последующее на него отвечает. От картинке не хочется высверлить глаза, но дубляж местами мне не понравился. Возможно я наркоман, но иногда не мог разобрать, кто из героев говорит. Кино получилось добротное, если вам не нужен бессмысленный экшн с кучей крови и у вас есть свободные 106 минут - прошу к просмотру. 6.6 из 10
Когда-то Колд-Рок был хорошим дружелюбным городком, но вот единственную фабрику закрыли и работы не стало. Город превратился в призрак, а оставшиеся там люди обыдлели. Но не только потеря работы – причина падения жителей. Они также пребывают в глубокой депрессии, из-за таинственного Верзилы, который уже который год похищает их маленьких детей. Полиция вроде бы ищет, но тщетно. Между тем, медсестра Джулия не очень то впрягается во все эти россказни, и спокойно растит сына. Ровно, до того момента, как похитителю приглянулся и её ребёнок… Паскаль Ложье, режиссёр, стрельнувший несколько лет назад шедевральным психологическим пыточным порно «Мученицы», одно время был закреплён за ремейком «Восставшего из ада» (после «Мучениц» вопрос даже как-то и не стоял, что Паскаль может снять нестрашно), но что-то, кажись, не срослось (на мой взгляд всё-таки, и слава богу). Поэтому заместо Паскаль вновь взялся за оригинальную историю. И, в принципе, снова показал себя молодцом. Если на первое время расклад довольно ясен, тягуч и предопределён (режиссёр в этот раз играет немного на другом поле, и решил с места в карьер сразу не сигать), то как только начинают развиваться ключевые события, здесь уже Ложье крепко цепляет. С чувством ритма и озлобленной Джессикой Бил, развивая тему, и постоянно переворачивая события с ног на голову, на глазах рисуется триллер уровне «Семи» или «Молчания ягнят», который постоянно удивляет, и грозится так делать и дальше. Хм… так он и делает. Удивляет, хоть и неприятно. Выясняется, что жанровая принадлежность фильма была несколько иной. Хотя это-то как раз круто, так вывернуть историю с одного на другое. Задатки психолога у режиссёра определённо имеются. А загвоздка оказалась в, на мой непредвзятый взгляд, странных выводах, которые делает режиссёр. Ну как можно откровенно симпатизировать человеку, ворующему детей у родителей, пусть даже с кажущимися ему вескими причинами? Рассказать про них, означает заспойлерить сюжет, поэтому дальше продолжать нет смысла. Ведь, несмотря на спорную концовку, «Верзила», что поначалу прикидывался фильмом по Стивену Кингу (у него частенько детишек в книгах похищают), сумел обмануть первичные ожидания и завлечь до конца просмотра (хотя, признаюсь, разгадка висела на языке). 7 из 10
Кино уже не то. Очень часто зрители произносят эту фразу и низкие кассовые сборы казалось бы удачных на первый взгляд продуктов просто окрикивают её. Особенно если речь идёт о жанре, которые лидируют по количеству фильмов с однородными и полными штампов историями. В этом плане думаю мало кто будет спорить, что лидируют жанры фильмов ужасов и триллеров. Если жанр фильмов ужасов не так давно вывернул на изнанку режиссерский дебют Дрю Годдарда “Хижина в Лесу”, то Голливудский дебют режиссера “Мучениц” Паскаля Ложье наметил себе жанр триллера. Что очень похвально. Режиссер внушает доверие, впечатлил трейлер, нравится исполнительница главной роли и зацепил сюжет. Всё это буквально подтолкнуло к просмотру данной ленты и отрадно, что я ничуть не разочаровался в проекте. Скорее наоборот. Аналогично ленте Дрю Годдарда, я лично считаю данный фильм одним из самых лучших триллеров не только этого года, но и за последние несколько лет однозначно. Ибо Паскалю удалось снять действительно оригинальный и захватывающий триллер на базе достаточно банального и заезженного сюжета. Особенно в контексте того, что фильм снят в лучших традициях жанра и словно по учебнику. Где больше всего конечно же впечатляет визуальная начинка фильма. Фильм снят очень сочно, красиво и стильно в отражении клиповой манеры съемок на экране. Одно то, как создатели передали красоты и безмолвность бескрайних лесов картины захватывает дух. Что уж говорить об огромном количестве моментов, которые выдают невероятно сочные и захватывающие кадры. Взять хотя бы сцену реанимации новорожденного ребенка в начале ленты, или же весь экшн ряд связанный с противостоянием героини Джессики Билл с Верзилой. Отрадно, что сам фильм настроен на аналогичное настроение и держит это настроение на протяжении всей ленты. Таким образом, практически весь фильм уверенно держится достаточно напряженная, захватывающая, таинственная и возможно даже тяжелая атмосфера, которая лишь закаляет фильм как триллер и вызывает отзыв предела различных эмоций. В совокупности же, я получил чистейшее наслаждение от просмотра. Что я лично считаю достойной оценкой достойной режиссуры и плевать, что после через чур жестоких и кровавых “Мучениц” Паскаль Ложье не выдал нечто в разы более жестокое, а сосредоточился лишь на маленькой революции в жанре. Никому не секрет, что большинство современных триллеров и фильмов ужасов развиваются по нескольким уже заезженным сюжетным линиям. Более того, почти каждый фильм идёт под копирку и с претензией на оригинальность, коей нет и в помине. Отсюда я лично считаю, что вклад данной ленты и ленты Годдарда “Хижина В Лесу” очень велик. Ведь если Годдард обыграл достаточно заезженные сюжетные ходы и преподнёс их в новом свете вывернув жанр ужасов на изнанку, то аналогичную революцию в жанре детективного триллера устроил сам Паскаль Ложье. Забавно, что люди посмотревшие трейлер и в том числе я сложили о фильме впечатление очередного фильма, в котором главная героиня будет искать своего сына, его похитителя и это будет развиваться как по учебнику. Но не тут то было. Обещанный создателями “Самый шокирующий и неожиданный финал в истории кино после “Шестого Чувства”” буквально развернул ход экранной истории на 180 градусов, а всё это благодаря достаточно оригинальной задумке создателей. Создатели создали образ таинственного похитителя детей, рассказали о ряде похищений и напустили туману. Дальше зритель сам придумал себе историю, мотивы и целый мир. Отсюда и не удивительно, что создатели в финале выдают свою версию происходящего и это можно назвать главным обманом зрителя в этом году. Именно так можно объяснить то, как в середине ленты набирается накал всем известной истории и историю уносит в абсолютно другое русло. Что выдаёт немалое количество действительно неожиданных поворотов сюжета, которые меняют фабулу больше, чем несколько раз. Отсюда можно смело сказать, что такого финала предсказать не сможет никто. Ибо я сам начал догадываться лишь ближе к финалу. Отрадно и то, что создатели не стали этим ограничиваться и внесли в фильм очень глубокий смысл. Мораль фильма в том, что нет худа без добра. Ведь всё содержание сюжета сводится к тому, что порой для того, что бы сделать хорошее дело, ты должен совершить ужасное в лице других людей. Ведь всегда должен быть монстр, чудовище и формальный урод, которого будут все ненавидеть. Словно жертва Бэтмена в “Темном Рыцаре” Кристофера Нолана. Где было важно, что бы люди сплотились после смерти Харви Дента и это привнесло надежду в падшее общество. Тем более, что люди и сам мир в целом тут преподнесен в очень реалистичном виде. Где отсутствуют различия между белым и черным, хорошим и плохим. Лишь нечто среднее и серое. Отсюда весьма сложно сказать, была ли плохой главная героиня, или же её поступки можно оправдать и вызвать к ней уважение. Ведь её поступок держится у тонкой линии морали и этики. Что поддержат одни и осудят другие. Посмотрел я фильм в первую очередь из за Джессики Билл, которую я считаю очень талантливой актрисой и весьма привлекательной для меня. Отрадно, что я в очередной раз убедился в своих словах. Ибо Джессика безусловно сыграла лучшую роль в своей карьере в данной ленте. Ибо ей удалось сыграть такой глубокий образ, что раскол её персоны на два не вызывает никаких сомнений. Ибо ни один из образов не идёт во вред другому. Да и мнение однозначное сложить о её героине становится сложно. Можно лишь сказать, что Джессика сыграла на пределе эмоций, что позволило прожить её героиню на экране и это заметно. Остальные актеры лишь оттесняются на второй план в этом “театре одного актера”. Где игра и наличие таких актеров как Джоделль Ферланд и Уильям Б. Дэвис радуют для галочки. Говоря же о Джоддель стоит упомянуть, что после успеха “Сайлент Хилла” Джоддель Ферланд плотно укрепилась в жанре триллеров и фильмов ужасов. Жаль. Ведь актриса она талантливая и разноплановая. Хотя раз уж у неё так хорошо получается в этих жанрах, то почему бы и нет. Тем более, что сыграла она тут просто великолепно. Ведь очень сложно раскрыть своего немного героя без каких либо слов. Музыка композитора ленты Тодда Брайнтона просто великолепна. Тодду удалось создать очень напряженную, динамичную, острую и захватывающую музыку, которая лишь застряло детективную и триллерную атмосферу фильма. Что лишь изредка сменялось поистине душераздирающими и пронзительными увертюрами. 10 из 10 Очень динамичный, таинственный, интригующий, напряженный и захватывающий триллер с неожиданно шокирующим финалом. Однозначно лучший детективный триллер этого года и за последние несколько лет тоже. Я в полном восторге и по этому, охотно рекомендую фильм и вам.
Давайте просто признаем: зритель хочет быть обманутым. Это искреннее подсознательное желание связано с непомерной усталостью от хорошо знакомых сюжетов, от постоянных шаблонов, от ощущения, что ты прекрасно осведомлен о том, что произойдет через минуту, через пять и даже через десять. А вот если бы неожиданный поворот событий внезапно заставил тебя посмотреть на фильм под другим углом, понять, как глубоко ты заблуждался... Именно на этом умело сыграла лента 'Верзила', которая, поняв собственную неоригинальность изначальной истории, решила просто подать её под особенным соусом. Зачем сразу раскрывать все карты и пускать зрителя в таинственное закулисье? Пусть варится в протухшем бульоне Колд Рока вместе со всеми остальными жителями и строит собственные догадки. Пусть себе упивается пейзажами полуразрушенных, грязных, покосившихся домиков и пустующих холодных улиц, а потом, когда аудитория определиться, за кого она будет болеть и переживать, все квадратное окажется круглым, зеленое фиолетовым, а черное белым. Джулия Дэннинг - медсестра. Она старается изо всех сил, чтобы помогать всем нуждающимся в Колд Роке и, кажется, пытается принести немного тепла в эти давно промерзшие от человеческого равнодушия земли. В таких маленьких городках ощущаешь себя полноценной частью гадюшника: половина населения пьянствующая, грубая, хамоватая и безразличная, другая - забитая, молчаливая, смиренно терпящая кошмар своего существования где-то под плинтусом нормальной жизни. Недостаток денег, недостаток рабочих мест, недостаток абсолютно всего: вот что делает местных такими черствыми. Но мало Колд Року этих бед, так ещё и ходят слухи о некоем Высоком Человеке, которого в русском прокате именовали 'Верзилой'. Он забирает детей. просто похищает их так, что никто не успевает и ахнуть. Ещё три минуты назад ваша доченька играла в дочки-матери во дворе, а вы отвлеклись, чтобы помыть посуду, или расставить тарелки на столе для обеда. И вот вы выглядываете в окно и видите брошенные куклы: вашего ребенка нет, он исчез. Так же загадочно пропал соседский мальчишка. И дети ваших знакомых. И ещё много других детей из Колд Рока. И очевидцы говорят, что видели кого-то высокого в темном плаще, что он направлялся в сторону леса, что с ним, как им кажется, был ребенок. Дьявол - уверены местные. Наивные выдумки - думает Джулия. Конечно, заявленный жанр 'ужасы' кажется совершенно неуместным в этой истории, где есть место только морализаторству и постоянному осмыслению проблемы, которую можно в полной мере осознать уже на середине просмотра. Вам задают сложный вопрос, на который невозможно дать однозначный ответ, так что Вы остаетесь до самого финала в глубоком раздумье, положив на одну чашу весов благо, а на другую горе. И здесь имеет место драма, здесь есть вполне удачный элемент триллера, но сами ужасы ограничиваются лишь одной погоней под покровом ночи. Потом, когда темнота над мрачным лесом рассеивается, когда выясняется истинное положение вещей, зрителю остается лишь напряженно обдумывать заданный героиней Джодель Ферланд, недавней выпускницей Сайлент Хила, вопрос: 'Верно?'. Правильный ли это поступок со стороны главной героини, можно ли это называть спасением, избавлением или, напротив, эгоистичным насилием? Неплохое, атмосферное и интригующее кино, достойный представитель своего жанра, собирающий историю по песчинкам, пока зритель не увидит полноценную картинку, которая послужит ему ответом. Нет после ленты ощущения глубокого шока, нет никакого осадка в душе, все становится предельно ясно и Колд Рок отдаляется, а вскоре и вовсе теряется в туманных землях памяти. Это не недостаток, это лишь показатель того, что истории чего-то немного не хватило. Может быть, настоящей эмоции, может быть, истинного материнского горя. В любом случае загадка решена, а после забыта, как страшный сон, где в тени метался Высокий Человек.
В атмосферу угнетающей безызвестности погрузились ветхие кровли провинциального городка, постепенно исчезающего пристанища небольшой горстки людей, окружённый непроходимым лабиринтом леса, он становится идеальным местом для хищения маленьких детей, согласно рождённой из уст отчаявшихся родителей легенде, жертв некоего монстра, обосновавшегося в окрестностях Колд Рок много лет назад и с тех пор уже не раз пополнившего доску объявлений желтеющими мольбами о помощи разыскать украденные чада, возвратить в объятия родителей их маленькое счастье, для которого человек в чёрном избрал довольно неожиданную участь. Обещание стать страшной сказкой о бугимене, госте из потустороннего мира, оказывается навязанным зрителю заблуждением, как и полагает качественному триллеру, ловкой подтасовкой карт, после нескольких сюжетных твистов в корне меняющей жанровую принадлежность фильма, оставляя за режиссёром не опровержимое право на оригинальность. После нашумевшей премьеры 'Мучениц', проповедующих культ жестокости и предельного натурализма, меньше всего стоило ожидать, что Ложье переступит через проверенные методы обретения популярности, откажется подражать пресловутому снафф-видео, сфокусировав своё внимание на довольно острой социальной проблеме, оградив от семейного неблагополучия десятки детей, вынесет на повестку дня моральную дилемму, решение которой требует серьёзного анализа, но никак не семь кругов обязательного ада, в коих второсортная голливудская актриса всё же вынуждена скитаться, дабы запутать зрителя похищением своего экранного ребёнка. Выдаваемый за детоубийцу, человек в однотонной мантии постепенно сужает круг подозреваемых, меняет лица, чтоб последним свои появлением открыть зрителю истинные причины вторжение пустоты под одеяла детских кроватей, подорвать веру бедствующих горожан в существование инфернальной твари, оказавшейся для легкомысленных родителей не столь врагом, сколько безапелляционным наказанием за насущные прегрешения. Драматизм сложившейся ситуации кажется напускным и предельно искусственным, вынужден капитулировать из-за отсутствия персонажа, которому непременно хотелось бы сопереживать, - следствия неудачного слияние антагониста и протагониста в противоречивого и, чего таить, неприятного героя, чьи поступки вызывают разве что осуждение и непонимание.
У этого фильма довольно низкий рейтинг на крайне респектабельном сайте IMDB, и хотя мнение пользователей этого сайта - далеко не главный критерий в оценке фильмов, балл который получил 'Верзила' может насторожить и вызвать подозрения - а стоит ли вообще его смотреть? Я думаю, что стоит. 'Верзила' - один из тех фильмов, где события и герои далеко не такие, какими они кажутся изначально, как, впрочем, и сам фильм. Это не фильм ужасов в стиле torture/slasher (кстати, от режиссера 'Мучениц' Паскаля Ложье), каким его рекламируют, напротив, 'Верзила' - это качественный, добротный триллер с хорошей задумкой, неожиданными поворотами и 'переломами' в сюжете, напряженной атмосферой и превосходной игрой актеров. И хотя весь сюжет фильма вертится вокруг слова 'легенда', стоит отметить, что 'Верзила' значительно отличается от похожих фильмов, реклама которых также опирались на данное слово - квазифантастические 'Городские Легенды', 'Crywolf', и классика 'Пятница Тринадцатое'. Эти фильмы могли похвастаться сильной интригой, особенно первые два, но их завершение было абсолютно нелогичным и местами даже смешным. Качественный, и главное - логический сюжет, плюс сильная интрига - именно эти элементы спасают 'Верзилу', ставя его на голову выше ранее упомянутых мною фильмов. Другая сильная сторона фильма - это игра актеров. Я всегда ставил Джессику Бил в разряд бесталанных актрис, так называемых 'девушек Джеймса Бонда', и даже долгое время не мог отличить ее от такой же кукольной Кейт Бекинсэйл. Однако, если уж говорить правду, в жанре 'триллер' равных ей все-таки нет. Играет она не так, как играла в 'Резне Бинзопилой' - теперь Джессика передает и драматическую черту своей героини, ее чувство безысходности и, в тоже время, ее слепую преданность своему делу. Актеры - фигуранты также не оплошали, но Джодель Ферланд - юный канадский талант, немного разочаровала. Мне кажется, пора режиссерам и продюсерам дать этой девушке шанс сыграть настоящую личность, а не 'молчаливую', 'пугающую' Девочку из Севера. Угнетающая, местами депрессивная атмосфера фильма обрамлена пейзажами высоких лесистых гор, укутанных снегом, видом заброшенного, захолустого городка и бродящих по грязным улицам тоскующих собак - все это смотрится как нельзя кстати и передает зрителю атмосферу наступающего зла. В целом - достаточно хороший, впечатляющий фильм - рекомендую к просмотру вечером, когда вы одни и сможете сконцентрировать свое внимание на действии. 7.5 из 10
Посмотреть этот фильм посоветовал один мой знакомый, сказав что это интересный ужастик, про загадочного верзилу, который похищает детей в маленьком городке. Сюжет показался мне банальным и перед просмотром я посмотрел трейлер и почитал отзывы. Везде упоминалось, что у фильма неожиданная концовка и ''самый крутой сюжетный поворот, со времен шестого чувства''. Естественно, при просмотре, я стал ждать этого '' крутого сюжетного поворота'', и сразу начал догадываться, кто за этими похищениями стоит. В результате, обещанный сюжетный поворот не стал неожиданностью и оставил скорее разочарованным, чем обманутым. Во всем чувствуется какая то надуманность, и неестественность происходящего. Например, весь фильм нам периодически показывают фотографии мужа героини, и по закону ружья на стене, которое должно выстрелить, муж обязательно появится. И что это за вымирающий городок, в котором при этом рождается много детей? Да и сама проблема, озвученная в фильме, для США кажется не столь актуальной, скорее характерной для стран Азии или Африки. Впрочем режиссеру виднее. Несмотря на это, снят фильм очень качественно, претензий к технической стороне нет. Присутствуют красивые и таинственные пейзажи, загадочная атмосфера маленького затерянного городка. Актерский ансамбль не блещет, но в целом, со своей задачей справляется. Напрягает только Джейкоб Дейвис, сыгравший Дэвида, очень уж напоминает мне рыжих детей из Южного парка, хотя он и не рыжий. С развитием сюжета, фильм меняет свой жанр с триллера на драму., На мой взгляд, данный прием в кино, один из самых сложных, если вообще возможных к воплощению, удачных примеров единицы. Сказать, что у Ложье это получилось, будет слишком громко, но и провала здесь нет. Весь фильм убивает размышления героини Джоделль Ферланд в финале и ее вопрошание, правильно ли поступили герои фильма.. Неужели режиссер считает, что зрители такие дебилы и сами этот вопрос задать себе не смогут? Тем более, судя по сюжету, расчет делался на думающего зрителя. Тогда к чему эти вопросы в конце? Этот момент для меня и стал главной неожиданностью и испортил все впечатления от в общем-то неплохого фильма.
Кoлд Рoк – мрaчный гoрoдoк с тoскливым бытиeм и дeгрaдирующими oт бeздeлья житeлями, пoслe зaкрытия грaдooбрaзующeгo прeдприятия. Мeстнoe бeспрoсвeтнoe сущeствoвaниe усугубляют жуткиe сoбытия – в Кoлд Рoкe пoстoяннo пoхищaют дeтeй. И стaрoжилы вeрят в жуткую лeгeнду o тoм, чтo всeму винoй тaинствeнный злoдeй пo прoзвищу Вeрзилa. Oднa из глaвных прoблeм сoврeмeннoгo кинo – нeдoстaтoк свeжих идeй, кaк нa стилистичeскoм, тaк и нa сюжeтнoм урoвнe. Сaмoбытнo-нeпрeдскaзуeмых и при этoм высoкoурoвнeвых лeнт выхoдит крaйнe мaлo пo срaвнeнию с oбщим кинoпoтoкoм, в кoтoрoм критeрии кaчeствa зaчaстую oпрeдeляются тeхничeским прoфeссиoнaлизмoм пoстaнoвки, a нe худoжeствeннoй уникaльнoстью. Пoэтoму рeдкиe пoявлeния нeстaндaртнo-aвтoрских фильмoв, сдeлaнных в пoпулярных жaнрaх, стaнoвятся нaстoящими сoбытиями для мнoгих кинoмaнoв. Имeннo к тaким сaмoрoдкaм oтнoсится нeпрoстoй и увлeкaтeльный фильм «Вeрзилa», триллeр пo фoрмe, нo сoциaльнaя дрaмa пo сoдeржaнию, с сeрьeзным ритoричeским вoпрoсoм кo всeму чeлoвeчeству. Пoслe дo oдури жeстoких, нo дрaмaтичeски сильных «Мучeниц», oт фрaнцузскoгo рeжиссeрa Пaскaля Лoжьe мнoгиe oжидaли eщe oдин крoвaвый шoкeр с филoсoфским пoдтeкстoм. Нo Пaскaль нeoжидaннo сдeлaл сoвсeм другoe кинo, прaктичeски уйдя oт визуaльнoгo нaсилия в стoрoну психoлoгичeскoгo сaспeнс-триллeрa. Впрoчeм, выбрaнный жaнр для Лoжьe, кaк и в случae «Мучeниц» - лишь фoрмa oбщeния сo зритeлeм, чтoбы пoсрeдствoм дeтeктивнo-хoррoрoвoй фaбулы дoнeсти дo людeй сeрьeзную мысль и сoбствeннoe вoсприятиe oкружaющeй дeйствитeльнoсти. Пoжaлуй, нeт лучшeгo спoсoбa зaстaвить мaссы пoсмoтрeть пaрaдoксaльнo-интeллeктуaльный фильм, чeм зaмaскирoвaть eгo пoд жуткий, увлeкaтeльный и нeпрeдскaзуeмый триллeр, удивляющий и зaстaвляющий думaть. «Вeрзилa» чeртoвски хoрoш в свoeм крeпкoм симбиoзe дрaмы и психoлoгичeскoгo «жутикa», кoгдa жaнры пoчти идeaльнo дoпoлняют друг другa, зaстaвляя зритeля прилипнуть к экрaну, в силу интeрeснoй и oригинaльнo пoдaннoй истoрии. Кoнeчнo, сoврeмeннaя публикa привыклa к фильмaм с финтoм в финaлe, кoгдa кoнцoвкa пoлнoстью пeрeвoрaчивaeт прeдстaвлeниe oб увидeннoм. Нo в «Вeрзилe» пoдoбный «мoзгoвзрыв» прoисхoдит нeoднoкрaтнo, Фaктичeски Лoжьe с лeгкoй руки рушит устoи клaссичeскoй дрaмaтургии, гoвoрящиe o тoм, чтo в худoжeствeннoм прoизвeдeнии дoлжeн быть яркий гeрoй, близкий зритeлю и дoстoйный сoпeрeживaния. Кoнeчнo, и дo Пaскaля Лoжьe «пeрeвeртыши» oбрaзoв пeрсoнaжeй прoизвoдили мнoгиe рeжиссeры, нo у фрaнцузa мeтaмoрфoзы удaлись oсoбeннo эффeктнo, блaгoдaря нeзaуряднoму пoдхoду к глaвнoй тeмe пoвeствoвaния, пoлнoстью рaскрывaeмoй лишь в пoслeдниe минуты фильмa. Гoвoря o «Вeрзилe», oчeнь хoчeтся пoрaссуждaть o прoблeмaтики истoрии, к кoтoрoй рeжиссeр пoдвoдит зритeля тeрнистым путeм с мнoжeствoм лoжных трoпинoк к пoнимaнию сути сюжeтa. Нo в дaннoм случae дaжe нaмeк нa сцeнaрныe пoвoрoты и смыслoвыe сoстaвляющиe фильмa мoжeт стaть чудoвищным спoйлeрoм, рaвнoсильным тoму, eсли рaсскaзaть – чтo и пoчeму будeт прoисхoдить в «Хижинe в лeсу» или в «Шeстoм чувствe». Дaжe oфициaльный фрaнцузский трeйлeр бoлee чeм скрытeн и oбмaнчив кaсaeмo истиннoгo пoлoжeния вeщeй в лeнтe. Пoтoму прoстo хoчeтся скaзaть тeм, ктo eщe нe видeл «Верзилу» - смoтритe внимaтeльнo и нe выключaйтe мoзги. A eщe знaйтe, чтo этa истoрия нe oтпустит вaс с финaльными титрaми, ибo в глубинe души вaм придeтся сдeлaть сoбствeнный выбoр – вoзнeстись нa нeбo или гoрeть в aду гeрoям зa дeяния свoи… 10 из 10
Можно ли назвать картину Паскаля Ложье 'Верзила' ужасами? Разумеется, по сформировавшимся за десятилетия критериям и стереотипному мышлению, 'Верзила' не покажется страшным фильмом. Потому что он не эксплуатирует физическую боль и не является сборником скримеров, это острая социальная драма и триллер. Перед просмотром данного фильма, стоит взять в вооружение условность, чтобы потом не ворчать о зря потраченном времени. К жанру 'ужасы' картина имеет отношение косвенное. Если в своей предыдущей работе 'Мученицы' (2008 год), Ложье постепенно взвинчивает темп, повергая зрительское сознание в какую-то космическую невесомость и вакуум, а позже и вовсе взрывая мозг, то в 'Верзиле' режиссёр проводит зрителей самым простейшим путём, в конце не оставляя никаких вопросов. На этот раз он сам спрашивает у зрителя устами несовершеннолетней девочки... 'Правда?' Если человек рождается в бедности и нищете, с самого детства получая удар за ударом, то как он в итоге может стать полноценной и здоровой личностью, полезным человеком для общества... Да, самые волевые и властные люди выходили из трущоб. Но задавались ли вы вопросом, сколько хорошего эти люди привносили в мир, а сколько плохого? Естественно, второго будет в двадцать, тридцать раз больше. Они будут утверждаться, завоёвывать, прибирать к рукам, тайно ненавидеть, но только не любить. Каждая психологическая травма и пережитое несчастье отражаются на жизненных ценностях и поступках. И теперь представьте себе, что такие индивиды в будущем занимают должностные и ответственные места, становясь ключевыми фигурами в обществе, некоторые из них решают судьбы миллионов других людей. В этом и весь ужас... Поэтому, где-то в глубине души я солидарен с Ложье, пусть и не до конца, и не во всём. Стоит ли оно того? Конечно, в фильме больше затрагивается тема того, что у каждого ребёнка должен быть шанс, ведь человек появляется на свет непорочным и невинным. Все побочные эффекты передаются от родителей, их жизненных условий, забот и переживаний. Люди эгоистичны и не задумываясь делают детей, чтобы как говорится в приевшейся 'премудрости', было кому принести стакан воды на старости лет и просто потому что 'так надо'. Из-за чего страдают целые поколения... Я и сам иногда размышляю около темы; если ты и твои потомки живут лишь ради размножения, при этом не имея каких либо перспектив и высшей цели, то в чём тогда смысл продолжать эти мучения... Но предложить альтернативу не осмелился даже Паскаль Ложье, он лишь отметил сам факт. Эффективного противоядия нет, есть лишь мы и наши реалии. Этот замкнутый круг когда нибудь разорвётся, но человечество для этого ещё не созрело. 'Верзила' несомненно даёт зрителю пищу для размышлений, но почему-то в фильме я разглядел то ли самообман, то ли ловкое увиливание... Тут даже сложно сказать, почему режиссёр завуалировал или скажем так, слегка смазал развязку подобным образом. В картине есть и несколько других минусов, но в целом, она заслуживает внимания. Мне она показалась предсказуемой и самую малость инфантильной, тем более для своего калибра. Впрочем, Паскаль Ложье неоднозначен и творения его рук, судя по всему, всегда будут спорными, незакономерными и тянуть на противоположные полюсы. 6 из 10
После просмотра я перво-наперво подумал, что как название, так и аннотация довольно неудачные. Затем в голову пришло другое слово: «обманчивые». И это действительно так, ведь фильм в какой-то момент оказывается совсем не тем, чем казался изначально, и, возможно, так и было задумано. Маленький шахтерский городок, затерявшийся где-то в северных лесах Америки, медленно загибается от нищеты. Старожилы собираются в местной забегаловке, чтобы поделиться новостями и горестями, а где-то совсем рядом, в дремучем холодном лесу бродит фигура в черном, по ночам забирающая маленьких детей. Антураж классический и подкупающий, хорошо знакомый по «Твин Пиксу» или романам Стивена Кинга: город на отшибе, его жители, со скелетами в шкафу, и таинственное Зло, нависшее над всем этим. Атмосфера так и прёт с первых секунд. Ты готовишься посмотреть напряженный мистический/детективный триллер, под который «The Tall Man» успешно маскируется примерно 2/3 хронометража, и вдруг получаешь... очень драматичную, по сути, историю, которая играет уже не с твоими нервами, а с самим мировоззрением. «The Tall Man» можно рассматривать как триллер, ужасы, детектив, даже социальную драму, и он достойно смотрится в любом ракурсе. Фильм действительно вызывает целую гамму эмоций: первоначальная интрига, затем паранойя, когда не знаешь, кому главная героиня (в замечательном исполнении Джессики Бил) может доверять, и, наконец, грусть, когда всё окончательно встаёт на свои места. Но главное, что он предлагает зрителю — это пища для ума, непростая моральная дилемма, вопрос: кто же всё таки (или что) является злом в этой повести? Вопрос без однозначного ответа. 9 из 10
Великий Паскаль Ложье собственной персоной! Тот самый режиссёр, который в своё время выпустил великолепный, скандальный, кровавый арт-хаусный фильм, который в изобилии местил в себе сцены физического и сексуального чрезмерного насилия, жутких творений и деяний, в совокупности составляющие омерзительную картину, но и одновременно с этим глубокую философскую ленту, нацеленную на собственную аудиторию. Что уж там говорить, один из моих самых любимых фильмов всех времён и народов, вне зависимости от жанра и категории - 'Мученицы' 2008 года. В своём втором фильме Ложье поднимает ту же тему - изучение нити отношений и разницы между богатыми и бедными - но делает это в относительно новом для себя жанре. Отойдя от жестокой риторики своего первого творения, он решил задать вопрос публике с помощью драмы с элементами детектива и триллера. 'Верзила' местит в себе всё хорошее, что только можно, и в большом количестве. Уйма харизматичных персонажей во главе с обворожительной Джессикой Бил, изобилие мистических и пессимистических локаций, в совокупности с интереснейшими предысториями, музыка, эффекты, идея, суть, повествование.. И-зу-ми-тель-но! От начала - до конца. Но всё это просто тает на фоне мастерства Паскаля. Хоть он и говорит, что сценарная работа для него является самым сложным и нелюбимым аспектом в создании киноленты, зрители всегда ценили сюжет и его подачу. Философия боли и страха является отправной точкой, из которой автор уже и выстраивает дальнейшие детали. Это в целом, далее - подробнее. Как уже было сказано выше, любимая тема Паскаля - бедность и, соответственно, его антоним. Конкретно в 'Верзиле' он, орудуя жанровыми элементами для вовлечения публики поднимает очень сложный социальный вопрос. Какой - не могу сказать, ибо маломальский намёк в этой области уже подтолкнёт разумных людей к развязке картины. Единственное, чем могу поделиться, это великолепным монологом главной героини, который даст вам понять, насколько же это сильный остросоциальный фильм: Система нарушена. Она не работает. Не к кому обратиться за помощью, никто не поддержит. Я видела то же самое по всему миру. Гораздо проще сдаться. Я не лучше, чем вы, просто я больше видела. Дело не в том, хороший вы человек или плохой, а в том, как вы решаете проблему. Мы сильно ограничены, но глаза каждого ребёнка наполнены возможностью и надеждой, и мы должны холить и лелеять этот потенциал. Но мы этого не делаем! Продолжаем совершать те же ошибки! И по-прежнему позволяем детям расти сломленными и потерянными, как их родители. И дети продолжают страдать, и никто ничего не предпринимает, и этот мир никогда не изменится!.. О Боже, я лишь мучаю вас... И чтоб вы понимали, данный отрывок в фильме отрежиссирован таким образом, что зритель обязан, задумавшись, пустить слезу или как минимум сгрустить. И не потому, что слаб духом или излишне сентиментален, а потому, что это является чистой воды психологическим моментом и что ни на есть настоящим майндгеймом. Можно часами обсуждать все красоты данной киноленты, но делать это тут, и тем более в виде рецензии - сложно и бесполезно. Короче: один из лучших фильмов периодом в последние пять лет. Однозначно максимальная оценка, и однозначно максимальный гриф. Советую при просмотре не отключать мозгов, не поддаваться драме и слезам, не давать красочности пудрить себе сознание. Думать, думать и только думать, словно вы смотрите 'Остров призраков'. Заранее настройте себя на это и сделайте подходящую окружающую обстановку. И самое главное - постарайтесь ответить на вопрос, поставленный Паскалем в конце. Если вы этого не сделаете, считайте, фильм вы просмотрели зря. 10 из 10
Включая этот фильм думал, что он является экранизацией одного из рассказов Стивена Кинга, где сюжет разворачивается вокруг женщины, ставшей жертвой мужчины-насильника крупных размеров. Тот рассказ называется «Громила» и вполне понятно, что его можно было спутать с «Верзилой». Как и положено фильму, выпущенному Канадой (плюс Франция), здесь можно видеть актеров, снимавшихся в сериалах. Так, в «Верзиле» задействованы Уильям Б. Дэвис, игравший Курильщика в «Секретных материалах», а также Ствен МакХэтти, тоже участвовавший но в одном из эпизодов в «Икс-файлах». Французский режиссер Паскаль Ложье, представивший в 2008-м «Мучениц», за свою карьеру снял не так много – с учетом «Страны призраков» всего три фильма и в каждом из них поднимается тема похищений/исчезновений и издевательств. При этом у него преобладают женские персонажи, что могло бы натолкнуть на мысль о не совсем здоровом увлечении темой насилия над прекрасным полом. Но сам Ложье подчеркивает, что выбранный им жанр – это стремление отразить настроения современного западного общества с отсутствием веры в будущее и разрушением идеалов. Действие «Верзилы» проходит в вымышленном городке Колд-Рок (как тут не вспомнить кинговский Касл-Рок и может Ложье таким образом выказал дань уважения мастеру ужасов). Город умирает. В нем закрылась шахта, люди погрязли в серых буднях и апатии и никчемности, смирившись с тем, что живут где-то на задворках и забыты всеми. Мрачная атмосфера усугубляется таинственным Верзилой – мужчиной в темном одеянии, который похищает детей. Ни детей, ни останков тел никто не может найти, а между тем, количество пропавших приближается к 20. Очередная пропажа ребенка наконец позволяет определить подозреваемого, но не способна дать ответ на вопрос: что движет преступником? Ноль мотивов, ноль зацепок, ни одного найденного тела – несмотря на то, что преступник определен, следствие по-прежнему загнано в тупик. Такое ощущение, будто пропавшие дети вообще никогда не существовали (в этом плане «Верзила» похож на «Забытое» с Джулианной Мур и отчасти на «Оно» Кинга). Кстати, если говорить про идею фильма – она конечно не нова – в довесок к «Забытому» и «Оно», где обыгрываются исчезновения детей, можно вспомнить одну из основных тем «Секретных материалов», связанных с исчезновением сестры Фокса Малдера, и в частности серии из седьмого сезона, где рассказывается, что с ней произошло, а также фильм «Охотник на убийц» с Бэном Кингсли и Аароном Экхартом, наводящим ужас из-за того, какие масштабы преступлений там представлены. Ложье неплохой обрисовал ту самую атмосферу уныния и медленного увядания, представив Колд-Рок настоящим захолустьем, где основными развлечениями жителей являются попойки в местном баре с перетиранием косточек знакомым. Неухоженные замусоленные дома, грязь перед дворами, полная безвкусица в плане оформления своих участков, убитые автомобили, серая одежда – словом Колд-Рок – та еще дыра, которую явно забыли когда-то нанести на карту США. Заинтриговав в самом начале, фильм ближе к середине начал разочаровывать по большому счету из-за того, что в нем правда раскрылась слишком быстро и вторая его половина стала простой формальностью. Однако Ложье приятно удивил, ведь раскрытие всех карт оказалось лишь затравкой – режиссер припрятал джокера в рукаве, объяснив все, что было необходимо дальнейшими описываемыми событиями. Если брать в расчет философию фильмов Ложье и применить ее к «Верзиле», можно заключить, что он весьма ярко и демонстративно применяет ее в данной кинокартине. Раскрывая тайну исчезновения детей, Паскаль Ложье словно подчеркивает, что люди, мирясь со своим положением (в данном случае все жители Колд-Рока), готовы обрекать на существование подобное своему и своих детей, готовя для них такую же невзрачную жизнь, наполненную инертностью и осознанием собственной никчемности. По финалу просмотра хочу отметить, что «Верзила» несмотря на некоторые сюжетные недостатки, имея в наличии красивые пейзажи, проработанную атмосферу и ключевую фабулу, вращающуюся вокруг цели дать детям лучшую жизнь, оказывается хорошим фильмом, приятно удивляющим и не похожим на прочие киноленты, рассказывающие о похищениях. Впрочем, смотреть Вам. Свое мнение никому не навязываю. Приятного просмотра. 8 из 10
Совершенно восхитительный фильм. В нем есть то, что я особенно люблю и ценю в фильмах – неожиданный финал, который заставляет если и не пересмотреть фильм заново, но как минимум еще раз прокрутить его в голове, чтобы взглянуть на героев и их поступки с другого ракурса, потому что именно это фильм и делает – он заставляет смотреть на вещи под другим углом. Здесь не будет однозначного ответа, кто прав, а кто виноват. Те, кто кажутся условными “злодеями” и “жертвами” (а именно родители детей) в итоге оказываются… кем? Действительно ли “злодеи” те, кого на протяжении фильма нам показывают, или же настоящие “злодеи” те, кто стал якобы невольной жертвой? Фильм прекрасен своим развитием. Когда прошло уже больше половины фильма, я все еще думала, что это очередной заурядный триллер. Но ближе к концу история развернулась на 180 градусов и предстала совсем не тем, чем казалась до этого. Но финал фильма оставил больше вопросов, чем ответов. И не вопросов типа того, что же там было дальше, а вопросов относительно реальной жизни. На чьей стороне вы окажетесь после просмотра фильма? Кто же все-таки из них положительный и правильный герой? Думаю, здесь не будет однозначных ответов. Но фильм свое дело сделал. Ведь смысл искусства в том и есть, чтобы ставить вопросы. P.S. Кстати, фильм “Прощай, детка, прощай”, который в общем-то никак не связан с “Верзилой”, думаю, вполне можно считать альтернативной версией этого фильма. Финал фильма оставил у меня только один вопрос – правильно ли герой поступил? Но в этом и есть смысл искусства – ставить вопросы, а ответы мы должны найти сами.
Французский режиссер и сценарист Паскаль Ложье в свое время сумел шокировать мировую кинематографическую общественность сверх жестоким фильмом «Мученицы». Это привлекло внимание к его фигуре за океаном, а потому приглашение снять англоязычную картину не заставило себя долго ждать. Вообще фильмы ужасов и триллеры считаются одними из самых популярных жанров, но с каждым годом кинематографистам становиться всё сложнее удивлять искушенного зрителя оригинальными проектами в этом направлении. В данном случае режиссер проявил инициативу и снял очень необычный фильм. Если оценивать картину по синопсису, постерам и трейлерам, то мы ожидали увидеть напряженный триллер про маньяка, который похищает маленьких детей в тихом городке, затерянным в лесной глуши. Но по ходу развития событий становится ясно, что здесь далеко не так всё просто, как кажется на первый взгляд. Начинается всё как мистический триллер, детектив и хоррор, но затем происходит резкий поворот и всё превращается в социальную драму. Вообще картина наполнена неожиданными поворотами сюжета и обладает нетривиальным финалом, который способен удивить одних и разочаровать других. В этом и есть прелесть авторского кинематографа, он ломает стереотипы, а также избегает привычные клише и штампы. Картина ставит перед зрителями ряд неудобных вопросов. Находится место социальным проблемам, исследуются понятия совести, морали и нравственности, находят отражения личные проблемы граждан, попутно описывается сложная окружающая обстановка. Автор решил пойти необычным путем и поместил тяжелую драму в обвертку напряженного триллера с не хилым таким саспенсом. Задумка крайне интересная, но к сожалению не до конца реализованная. Фильму не хватило ровного повествования, временами действие провисает и становиться скучновато. Уверен, что картина поделит зрителей на два противоборствующих лагеря. Очень качественно передана жуткая атмосфера. С одной стороны мы наслаждаемся красотой бескрайних лесов и кадрами дикой природы, но при просмотре чувствуем себя не уютно. Американское захолустье, окружающая бедность, малоприятные люди, всё это оказывает гнетущее впечатление и способствует депрессивному настрою. Существенную роль в этом играет музыкальное сопровождение и своеобразная операторская работа. Джессика Бил не самая сильная актриса драматического амплуа. Тем не менее звездный статус делает свое дело, а потому её имя способно привлечь большую аудиторию. Она играет неплохо, однако внутренняя трансформация героини показана неестественно, временами наигранно. Актерская игра это не самая сильная сторона фильма. Здесь нет существенных провалов, но и образцом драматургии это не назовешь. Верзила это симбиоз атмосферного, напряженного детективного триллера и фильма ужасов, а также жизненной драмы с большим социальным подтекстом и глубоким смыслом. Картина оказывает гнетущее воздействие на зрителя, а потому приглянувшись одним, способна взбесить других. На меня лента произвела неоднозначное впечатление, но это был любопытный кинематографический эксперимент. 6 из 10
Я этот фильм нашел в списке 20-и фильмов с неожиданной развязкой. Давайте разберемся в картине. Сценарий - Сначала все казалось нормально, обычно. В квартале, как все думают, бродит дух и похищает детей, и единственный человек, кто не верит этому - героиня. Она пытается объяснить жителям, что это обычный человек, если конечно можно назвать его человеком. И вот, в одну ночь, загадочный маньяк в капюшоне похищает ее же ребенку, и она готова на все, чтобы вернуть его. То, что приготовил для нас режиссер - нечто. Так умело обмануть зрителям ловкими деталями, которые мы не замечаем сначала и поймем, только когда все станут на свои места, может ни каждый. А концовка - шедевр! Драматизм - Фильм стоит посмотреть и детям, и родителям, наверно родителям даже больше, потому что он воспитывает, он показывает связь родителя и ребенка, которая может выдыхать в течении времени, если не держать ее правильно. Этот фильм очень сильная драма, и единственное объяснение, почему у него такой низкий рейтинг - концовка. Она наверно не понравилось многим, но она гениальна! Лучше даже не придумаешь. Жаль, что люди не поняли ее, жаль, что не чувствовали то, чего чувствовал я после просмотра фильма: грусть, горькость, шикарная красота от картины. Фильм минимум на 9 баллов, но так-как все поставили низкую оценку... 10 из 10