Отзывы и рeцензии. Мутанты
Чтoбы oстaнoвить стрaшную эпидeмию в Нью-Йoркe, унoсящую жизни дeтeй, дoктoр Сьюзeн Тaйлeр сoздaeт пoпуляцию гибридa бoгoмoлa и тeрмитa, кoтoрaя уничтoжaeт всeх тaрaкaнoв – рaзнoсчикoв вирусa в мeгaпoлисe. Нo спустя три гoдa пoслe пoбeды бoлeзни, в гoрoдe нaчинaют прoпaдaть люди, a в пoдзeмкe пoявляются стрaнныe сущeствa… Истиннaя oдaрeннoсть рeжиссeрa зaключaeтся в спoсoбнoсти сoздaвaть кaртины высoкoгo кaчeствa, рaбoтaя с aбсoлютнo рaзными сюжeтaми и стилями. Тaкoв знaмeнитый мeксикaнeц Гильeрмo дeль Тoрo, нoминaнт нa «Oскaр» и «Зoлoтую пaльмoвую вeтвь», бoльшoй спeциaлист пo хoррoру и фaнтaстикe. Вeсь мир знaeт Гильeрмo пo oстрoумнoй и зрeлищнoй кoмикс-дилoгии «Хeллбoй», a тaкжe пo вeликoлeпнoму хoррoр-фэнтeзи «Лaбиринт Фaвнa». И пoпулярнoсть срaвнитeльнo нoвых кaртин мaстeрa зaстaвляeт нeзaслужeннo зaбыть рaнниe рaбoты дeль Тoрo, oднa из кoтoрых – фaнтaстичeский триллeр «Мутaнты», крeпкaя «стрaшилкa» o жутких oгрoмных нaсeкoмых. Кaк и мнoгиe фильмы, в идeaлe «Мутaнтoв» лучшe всeгo смoтрeть, ничeгo нe знaя o сюжeтных пeрипeтиях, нo рaди спрaвeдливoсти стoит скaзaть, чтo здeсь истиннoe удoвoльствиe в прoцeссe прoсмoтрa пoлучaeшь нe oт дрaмaтичeских кoллизий, a oт мрaчнoй стилистики и высoкoгo нaпряжeния прoисхoдящeгo нa экрaнe. Фaктичeски рeжиссeр снимaeт кинo с прямoлинeйным и дaжe трэшeвым сюжeтoм, нo сoздaeт нe тoлькo стрaшнoe, нo и худoжeствeннoe зрeлищe, мaстeрски испoльзуя рaзнooбрaзныe инструмeнты - видeoряд, звук и мрaчнo-пугaющий aнтурaж. С oднoй стoрoны дeль Тoрo в прoцeссe сoздaния зaхвaтывaющeгo триллeрa идeт пo клaссичeскoму «дeтeктивнoму» пути – oт тaйны прoисхoждeния мoнстрoв, тeррoризирующих житeлeй Нью-Йoркa, дo шoкирующeгo oткрытия, кoтoрoe дeлaют глaвныe гeрoи в прoцeссe рaсслeдoвaния. Нo в тo жe сaмoe врeмя Гильeрмo удaeтся внeсти aвтoрскoe вoлшeбствo в прoисхoдящиe сoбытия, присущee eгo oсoбoму тaлaнту, кoгдa фильм ужaсoв стaнoвится чeм-тo бoльшим, нeжeли прoстo эффeктный зooхoррoр. В пeрвую oчeрeдь рeжиссeр дeлaeт нe прoстo «ужaснo-рaзвлeкaтeльнoe», нo и чeлoвeчнoe кинo, причeм нe стoлькo зa счeт прoрaбoтки хaрaктeрoв oснoвных взрoслых пeрсoнaжeй, скoлькo блaгoдaря сoздaнию впeчaтляющих дeтских oбрaзoв и филигрaннo прoдeлaннoй рaбoтe с юными испoлнитeлями. Oсoбeннo стoит oтмeтить Aлeксaндрa Гудвинa в рoли Чуи – 10-лeтнeгo aутистa, спoсoбнoгo искуснo вoспрoизвoдить услышaнныe звуки. Зa этoт oбрaз юный Aлeксaндр зaслужeнo нoминирoвaлся нa хoррoр-прeмию «Сaтурн» кaк лучший мoлoдoй aктeр, тaк кaк eгo игрa прoстo нeпoдрaжaeмa в свoeй искрeннoсти. Втoрaя вaжнaя сoстaвляющaя «Мутaнтoв» - этo скрупулeзнoe сoздaниe кoнцeптa чудoвищ и их визуaльнoгo вoспрoизвeдeния. Искусствeннo сoздaннoe нaсeкoмoe для бoрьбы с тaрaкaнaми – рaзнoсчикaми зaрaзы пoлучилo имя Иудa, чтo мeтaфoричeски пoдрaзумeвaлo прeдaтeльствo свoих энтoмoлoгичeских сoрoдичeй. Нo пo фaкту гeнeтичeский мoнстр прeдaл нe стoлькo нaсeкoмых, скoлькo свoих сoздaтeлeй, стaв нe сoюзникoм, a стрaшным врaгoм. Пoкoлeниe Иуд дoлжнo былo пoгибнуть eстeствeнным путeм пoслe уничтoжeния тaрaкaнoв, нo выжилo, нaучилoсь рaзмнoжaться и мутирoвaлo тaк, чтo нe тoлькo стaлo oхoтиться нa людeй, нo и нaучилoсь мaскирoвaться пoд них. Чудoвищa в кaртинe пoлучились чeртoвски рeaлистичными, впeчaтляющe смoтрящимися и чeрeз 15 лeт пoслe прeмьeры лeнты. Кoнeчнo, пoстoянный мрaк oблeгчaл рaбoту сoздaтeлям спeцэффeктoв в плaнe aнимaтoрики мoнстрoв, нo кoгдa нa экрaнe пoявляeтся Иудa, пoлнoстью или чaстичнo, eгo вoспринимaeшь кaк рeaльнo сущeствующую твaрь и нeвoльнo oщущaeшь мурaшки нa кoжe. Прo всeх нeoспoримых дoстoинствaх, «Мутaнты» всe жe нeсoвeршeннoe кинo, чтo вырaжaeтся в нeкoтoрoм прoвисaнии пeрвoй пoлoвины фильмa, кoгдa aтмoсфeрнoсть и худoжeствeннaя дoстoвeрнoсть нa высoтe, нo хрoмaeт динaмикa пoвeствoвaния. Вo втoрoй пoлoвинe лeнты сoбытия стрeмитeльнo нaбирaют oбoрoт, нo в угoду зрeлищнoсти и эффeктнoсти дoпускaeтся нeмaлo услoвнoстeй, с тoчки зрeния нeвeрoятнoй выживaeмoсти oтдeльных пeрсoнaжeй. Пoэтoму пo сoвoкупнoсти впeчaтлeний, кaртинa дeль Тoрo – сильный, интeрeсный и прoфeссиoнaльнo сдeлaнный хoррoр, кoтoрoму всe жe нe хвaтaeт глубины мысли и oтступлeния oт рядa штaмпoв, чтoбы стaть нaстoящeй клaссикoй жaнрa. Нo тo, чтo «Мутaнты» - кaртинa вышe срeднeгo и дoстoйнa внимaния всeх любитeлeй «стрaшнoгo кинo» - внe всякoгo сoмнeния. 8 из 10
Фильм действительно порадовал. Как часто кино про созданий природы, обратившихся против человека, навевает тоску или откровенно разочаровывает бездарной постановкой. Но к данному творению вышесказанное отнести никак нельзя. Актеры хороши. Спецэффекты на уровне. Обстановка соответствующая (большую часть фильма герои проводят под землей в сетке метро). Особенно понравилась идея о маскировке насекомых под своих же врагов (в данном случае человека). В сюжете нет ничего лишнего. Еще один плюс - это то, что рассказ о самих жуках и их поведении умело вкраплен в действие фильма: таким образом в поведении людей и насекомых не остается белых пятен.
Гильермо Дель Торо - один из моих любимейших режиссёров. Обладая безудержной фантазией он создаёт нестандартные фильмы с нестандартными героями. Примерами этому служат 'Хэллбой', 'Блэйд 2' или оскароносный 'Лабиринт Фавна'. Но на фоне этих кинолент как-то совсем затерялась ещё одна на мой взгляд неплохая картина этого режиссёра - 'Мутанты'. Этот фильм является едва ли не самым 'стандартным' среди других режиссёрских работ Дель Торо. Но даже в нём проявилась необыкновенная фантазия мексиканского режиссёра. Сюжет 'Мутантов' довольно прост и в то же время весьма своеобразен. Жители Манхэттена страдают от эпидемии, которую переносят тараканы (почти домашние животные во всех бедных кварталах мира). Пара учёных создаёт существо, названное 'Иуда', с помощью которого и нейтрализуют бедных жучков. Спустя три года начинают происходить странные события, вокруг которых и завязывается действие сего фильма. Надо отдать должное Гильермо Дель Торо, ибо реализовал он идею киноленты прекрасно. Чёткое сюжетное построение (что редко бывает в подобных фильмах) даёт этой картине огромный плюс. В начале перед нами проходят несвязанные с первого взгляда эпизоды, которые потом выстраиваются в чёткую структуру. Ничего не забывается и не бросается, как во многих современных ужастиках. Хорошо смотрится и операторская работа - кадры не смазаны, картинка неплохая в отличие от некоторых других фильмов подобного жанра (ещё один несомненный плюс). Что касается актёров, то более или менее знаменит среди них лишь Джош Бролин. Некоторых других я тоже уже видел в других фильмах. Их лица практически не задерживаются на экране надолго, они постоянно сменяют друг друга в кадре, не мозолят глаза и сюжетное течение киноленты. В целом играет актёрский состав очень даже неплохо. Музыкальное сопровождение не режет слух. Вполне стандартное звучание, которое можно встретить в каждом втором подобном фильме. Но это не минус, т. к. оно вполне вписывается в атмосферу киноленты. Художники и гримёры постарались на славу. Жуки у них получились вполне реалистичные и мерзкие. Хотя в целом судить трудно - ведь весь фильм сделан в тёмных тонах: дождь, пасмурная погода, приглушённый свет помещений, тёмные тоннели подземки. В целом 'Мутанты' вполне неплохой представитель своего жанра. Скорее крепкий триллер, чем страшный ужастик. Он вряд ли вас испугает, но сохранит интерес до конца. Гильермо Дель Торо мастерски выбирает моменты для раскрытия новых карт из колоды эпизодов, показывая всё в нужное время и сохраняя интригу. Многим может показаться, что всё ясно с самого начала, но меня конец удивил, показался больно быстрым и слишком уж хэппи-эндовским. Но не буду слишком к этому придираться и ставлю вполне заслуженные на мой взгляд баллы. 8 из 10.
Тема данного фильма очень проста — странные безжалостные существа. Раздувшись до колоссальных размеров, они трансформировались в сущих монстров и приобрели способность искусно маскироваться под человека. Больше всего эти зловещие мутанты любят кровь, запах которой приводит их в неистовое состояние и на которую они слетаются как мухи на отходы жизнедеятельности. Их страсть к крови была талантлива показана в одной из самых страшных сцен фильма — когда истекающие кровью главные герои, отчаянно сражающиеся с мутантами, спрятались в вагоне, и немилосердные существа, почуяв вожделенный 'аромат', облепили вагончик со всех сторон и пытались его продырявить своими мощными клешнями… А где такие твари вообще способны завестись?.. Да хотя бы в метро. Там тепло, темно... Но самое главное - там много людей, и если вдруг ненароком проголодаешься, прям под рукой ходит почти готовый обед. А ещё в метрополитене великое множество всеми забытых лазеек и подсобных помещений, которые хорошо приспособлены для того, чтобы скрываться до очередного приступа человеконенавистничества. В общем, для чудовищ подземка — самое то (о том, что в подземелье могут обитать различные материальные и нематериальные твари, не испытывающие даже малейшего уважения к представителям рода человеческого, прекрасно знают так называемые диггеры, а также спелеологи, день и ночь снующие по необъятным и таинственным подземным просторам)... Фильм «Мутанты» снят достаточно легко, но сильно будоражит сознание своим прочно завуалированным подтекстом. Смотреть такие постановки — одно удовольствие. Самое начало ленты, надо сказать, не очень отличается от тех никому не нужных фильмов, которые ежедневно транслируются по нескольким весьма известным каналам… И некоторые нетерпеливые товарищи, начав смотреть 'Мутантов', прерывают это начинание, не добравшись даже до середины картины. Зря. Устрашающий триллер «Мутанты» не так прост, как может показаться на первый взгляд. И это довольно-таки реалистичное зрелище, к великому счастью, не чрезмерно прошитое надоевшей компьютерной графикой, заслуживает пристального внимания. P.S. Неестественные мутации, то есть мутации, спровоцированные какими-нибудь безумными учёными, — вещь очень страшная. Живая природа, в отличие от неживой, — крайне хрупкая и капризная субстанция, и с ней шутки плохи. В наше время это утверждение становится очевидным, и уже ни для кого не секрет, что генетические эксперименты ни к чему хорошему не приведут. В фильме 'Мутанты' как раз об этом и говорится.
Это он, это он, ленинградский почтальон! Мой всплеск восторга может и нелепо выглядит со стороны, но ИМЕННО этот фильм я искал лет надцать, АБСОЛЮТНО не зная название и ориентируясь лишь на 'богомолов, подземку и маскировку при помощи каких-то секреторных слизистых выделений' - единственное, что врезалось в память, когда смотрел его в те незапамятные времена. И ведь уже не раз мне подсказывали, что искомый фильм по всей видимости 'Мутанты' и начинал смотреть, но так как начало и первая половина фильма протекают неторопливо - почему-то думал, что это не тот фильм, ведь мне запомнились только последние динамичные полчаса. И все же, даже учитывая, что впечатления от него совсем не такие какими были в тот, самый первый раз - он достоин высокой оценки за великолепную и мрачную атмосферу подземелья, созданную в холодных и безжизненных тонах и почему-то вызывающих ассоциации по цветовой гамме и палитре (да простят меня художники за нелепое описание) с 'Чужим' Ридли Скотта. Думаю, что время от времени буду возвращаться к этому творению Гильермо дель Торо как к отличному образчику мистической фантастики. Хотя и ужасных моментов здесь тоже предостаточно и думаю, что фильм 'Мутанты' не удовлетворит разве что любителей кровавой бани и слэшеров без всяческих границ и приличий. Остальным же он придется по вкусу и время, на него затраченного, Вам совсем не будет жаль. P.S. — Послушай, замолчи. Пожалуйста! — Когда я нервничаю - я пою... 9 из 10
Один из первых фильмов Гилермо Дель Торо. И в первом же фильме чувствуется его рука, почерк, умение создать ту атмосферу, которая полностью погружает вас в действие фильма. На такое способны немногие режиссеры. Спилберг, например. Неважно, что большинство фильмов Дель Торо это ужастики или фантастика, такой уж у него в голове, видимо, расклад. Для начинающего режиссера в фильме хорошо все - и саспенс, и спецэффекты, и подбор актеров. Фильм снят на студии 'Мирамакс' и 'Мирамакс' с Вайнштейном во главе явно рассчитывал с помощью этого фильма продвинуться вглубь индустрии Голливуда. И если со сборами у фильма не все хорошо, то это лишь по неопытности или благодаря причудам продюсеров. Фильм смотрится отлично, хотя и не блещет оригинальным сюжетом или ходами, и немного отдает гротескностью. Через 15 лет после выхода он смотрится отличным саспенсом, что можно сказать о почти любом фильме Дель Торо. Первое появление монстров происходит где-то к 40-й минуте фильма, но от этого он не становится скучным, поскольку режиссер раз за разом подкидывает нам интригующие эпизоды или любуется макетами крупных жуков, в общем, погружает в мрачно-фантастическую атмосферу. Что касается актеров, то у исполнителей главных ролей Миры Сорвино и Джереми Нортэма карьера после этого фильма совсем не задалась, и они остались там, в конце 90-х и ни в чем великом уже не участвовали. Следует отметить актеров на ролях второго плана - это Джанкарло Джаннини, он итальянец и периодически снимается в Голливуде, Джош Бролин, который и сейчас на волне и Ф. Мюррэй Абрахам. Карьера же самого Дель Торо расцвела после пышным цветом и блещет до сегодняшнего момента. Его визуальные находки по прежнему на высоте, и он по прежнему во всех своих картинах выстраивает свой собственный фантастический мир. Возможно, более коммерческий, но и данный фильм конечно не артхаус и был рассчитан на успех зрителей.
Хотя фильм перевели как 'Мутанты', эти ГМО-подражатели, т. к. стали напоминать людей. Звучит нелепо, но еще нелепее размер этих насекомых - он ограничивается органами дыхания, трахеями - они не так эффективны, как кровеносные сосуды у высших животных, поэтому даже много миллионов лет назад насекомые не были крупнее 50 см (эту тему обыграли развитием легких у насекомых lolll). Впрочем, фильм получился атмосферным, в стиле нуар (хоть и цветной), не-нудным, хорошая музыка со спецэффектами и интересные детали, напр., когда на руке отца мальчика показывают намотанную цепочку с католическим крестом - это задает более сложные, философские вопросы. Вполне качественный триллер-саспенс из 90-х. 8 из 10
К творчеству Гильермо Дель Торо не все относятся позитивно. Хотя многие хвалят его «Хеллбоя» и «Лабиринт фавна», отказ от работы над вторым «Хоббитом» тоже врезался в память зрительским массам, как и во многих отношениях посредственный «Тихоокеанский рубеж». Полноценно карьера режиссёра стартовала в девяностые, с «Хроноса» и голливудского «Маскировщика», который в нашем издании получил название «Мутанты». До чего же нам порой нравится убивать насекомых, особенно тараканов, которые издревле внушают многим из нас страх и неприязнь! Люди существуют на Земле какие-то жалкие пару сотен тысяч лет, в то время как тараканы – триста двадцать миллионов лет. Они намного старше динозавров и более приспособленные. Что же будет, если появится новая, быстро развивающаяся форма таракана? Фильм «Мутант» поведает нам об этом. Настоящее воплощение ночных страхов тех, кто боится насекомых – увидеть таракана размером с человека. Вдобавок, выпрямленного в полный рост благодаря генам богомола. Им не нужны небоскрёбы с сотовой связью и Интернетом – была бы только еда в достаточном количестве, а кем подобные монстры могут питаться – догадаться несложно. Даже спустя два десятилетия идея этого фильма выглядит оригинальной. Иуды – как окрестили гигантских насекомых – до сих пор являются чем-то особенным, непохожим на прочих монстров из другой фантастики. «Мутанты» – это не только ужасы и триллер, но и некая антиутопия, в которой нам показывают один из возможных вариантов недалёкого будущего, в котором пущенный на самотёк генетический эксперимент может обладать роковыми последствиями, ничуть не менее жуткими, чем в «Парке юрского периода». Присутствуют здесь и элементы детектива, потому что не сразу становится очевидным, что на людей нападают насекомые, а не маньяки-убийцы. Особым успехом этот фильм не пользовался, да и сейчас о нём вспоминают не слишком часто, отчасти из-за непримечательной актёрской игры (основное внимание к себе притягивает Чарльз Даттон, чьи постоянные ругательства вызывают взрывной смех), отчасти из-за самих чудовищ, чей «босс» не идёт ни в какое сравнение с королевой ксеноморфов. Не сомневаюсь, что если бы вместо тараканов-богомолов здесь фигурировали Чужие, фильму уделили бы больше внимания, но вместо этого зрители ждали премьеры четвёртого «Чужого», вышедшего тремя месяцами позднее. Даже несмотря на низкие сборы, «Мутанты» обзавелись продолжениями, издававшимися уже сразу на видео – судьба многих фильмов, чей успех был весьма умеренным. Рекомендовать его к просмотру я могу в том случае, если вам хочется окунуться в мрачную атмосферу девяностых, а также посмотреть на прямоходящих насекомых. 8 из 10
Срежиссировав несколько вполне увлекательных мистических фантазий, мексиканский гений кино Гильермо дель Торо решил покорить ни много, ни мало, а целый Голливуд в чем ему посильную помощь оказал ныне опальный продюсер Харви Вайнштейн. Не имея возможности вращать крупным бюджетом, дель Торо прописал идею скромного, но увлекательного хоррора с элементами слэешера, и студийные боссы полностью положились на его видение. Таким образом, в 1997 году режиссер наконец-то покорил заветные вершины и выпустил в американский прокат 'Мутантов', интригующую и пугающую историю с идеями, достойными особого внимания... Гениальные ученые, работающие над созданием антивируса к смертоносной эпидемии, достигают успеха и спасают миллионы жизней от кошмарной смерти. Получив к своим персонам изрядную долю внимания, спасители человечества постепенно вновь ушли в исследования, избегая попадания в прицел телекамер, и казалось бы, ужасы прошлого навсегда остались в истории, как вдруг становится понятно, что призраки давних событий вновь вернулись на круги своя. Узнав, что в метро промышляют некие неизвестные монстры, отчасти связанные с той самой эпидемией, которая давно сошла на нет, ученые спускаются под землю чтобы понять, к каким последствиям привели их исследования. И то, что они увидят на свои собственные глаза, поразит их до глубины души, так как из мирных насекомых под воздействием антивируса вылупились громадные чудовища, способные без особых проблем отправить человека на тот свет. Гильермо дель Торо снял не просто проходной фильм ужасов, коих в год выходят тысячи. Он насытил сюжет сложными откровениями, поднял на поверхность вопросы глобальных эпидемий и показал, что человек на самом деле далеко не такой могущественный, каким хотел бы показаться. Мой итог: 'Мутанты' представляют собой фантастические ужасы с головой на плечах. Поэтому приготовьтесь приблизиться к экранам поближе и узнать, к чему приводит вмешательство ученых в генетическую сферу. 7 из 10
Вдруг из подворотни Страшный великан, Рыжий и усатый Та-ра-кан! Таракан, Таракан, Тараканище! Он рычит, и кричит, И усами шевелит: «Погодите, не спешите, Я вас мигом проглочу! Проглочу, проглочу, не помилую». К. Чуковский «Тараканище» Давным-давно я смотрел этот фильм — году в 1998-м, что ли?.. И не с самого начала. И название его забылось очень быстро. Так что перед тем, как найти его, пришлось потрудиться, покопаться в поисковиках. Согласен, в русском переводе название триллера банальное до придурочности. (Это же было одним из главных препятствий для его быстрого поиска — оно не врезалось в память из-за полной безликости.) Английское слово «mimic» гораздо логичнее и проще было бы перевести на русский как «подражатели», «имитаторы» или «притворщики». А фильм как таковой можно было бы гораздо удачнее окрестить, как «Твари подземелий» или «Смерть из тьмы». Ну, уж что получилось у переводчиков, то получилось… Первое, на что обращаешь внимание, смотря «Мутантов» — это очевидное сходство сюжета и сценария фильма с незабвенными «Чужими» Ридли Скотта и Джеймса Кэмерона: жуткие твари, охотящиеся на людей. Разве что направление жанра здесь иное — не космическая фантастика, а чисто земная урбанистика, класса «Легенды и мифы американских мегаполисов». Толстенный пласт современного фольклора, между прочим. Каковой сыздавна напутан и вокруг родной московской подземки. Фильм у Гильермо дель Торо, по меркам американских фантастических триллеров 90-х годов, получился очень достойным по качеству — динамичным, реалистичным, не слишком наигранным по драматизму. Декорации качественны и недороги. Некоторая тупость в поведении главных героев… вы знаете, в триллерах-ужастиках она просто обязана быть! Иначе не будет ошибок, напрасных жертв, чувства мести, желания выжить и победить. А значит, пропадёт и вся требуемая острота сюжета. Кому это нужно? Особенно понравилась, конечно же, сама Сьюзен Тайлер (кстати, внешне чем-то похожая на телеведущую Екатерину Березовскую), как красотой, так и умом с характером. По сравнению с ней все остальные исследователи подземной тайны, включая родного мужа, неизменно смотрятся жалкими инфантильными олигофренами, вечно создающими проблемы сами себе и хронически недооценивающими степень опасности. А в опасный момент способными максимум на бездумное геройство, но никак не на единственно верное решение, способное спасти всех. Впечатляет. В то же время в Сьюзен нет ничего откровенно феминистического. Теперь об очевидных киноляпах «Мутантов». Их немного, но они есть и бросаются в глаза даже человеку, слабо знакомому с биологией. Например, придурковатого мальчишку со «звёздновойновской» кличкой Чуи хищные твари не тронули якобы потому, что он выстукивал ложками НЕЧТО ПОХОЖЕЕ на их звуковые сигналы. Но при всём этом, во-первых, только ПОХОЖЕЕ, а не ИДЕНТИЧНОЕ, не могущее их обмануть. Да и пах он, во-вторых, всё равно чисто по-человечески. Так что в реале наивного малолетнего чудика «мистеры Странные Ботинки» неминуемо бы прикончили и сожрали — точно так же, как и первых двоих. Милашку Сьюзен боевой иуда тоже не добил и не съел безо всяких видимых причин. Другое дело, если бы он, затащив свою создательницу в уютную загогулину канализации, обездвижил её слоем клея и оставил на корм для вылупляющихся из оотек личинок наподобие незабвенных Чужих… А ей бы удалось освободиться. Это логично, однако ничего подобного в кино мы не видим. Чистой фантастикой выглядят стремительные полёты иуд по тоннелям метро. Да, есть насекомые, живущие под землёй, но при этом не утерявшие способности летать — например, медведка. Но, во-первых, полёт в настолько тесном пространстве сам по себе очень сложен, особенно в темноте. Можно только догадываться по паре косвенных признаков, что иуды, возможно, применяют при ориентировании в темноте эхолокацию, и, скорее всего, в слышимом звуковом диапазоне (см. американский козодой гуахаро). Во-вторых, мутантам в таком случае не составило бы никакого труда в разы расширить свою охотничью территорию и перейти на гораздо более выгодный способ ловли своих жертв: не скрадывать людей и животных в подземке и на ночных улицах, а просто летать над ними и атаковать с воздуха, как это делают, например, стрекозы, ктыри и некоторые виды ос. Вплоть до вытаскивания человека из окна квартиры. Ещё я ума не приложу, как у насекомого не только так быстро могло произойти настолько чудовищное количество эволюционных изменений всего за три года, но и успели вырасти… лёгкие (!!!) вместо трахей. Лёгкие есть принадлежность сухопутных позвоночных животных, развилка эволюции на беспозвоночных и хордовых произошла задолго до появления отрядов насекомых, так что у последних при всём желании способно отрасти только нечто отдалённо на них похожее. Или вот ещё. Гениальная энтомологиня Сьюзен советует напарникам натереться выделениями из запаховых желез застреленного насекомого. Чтобы сойти, так сказать, за своих. Это, мягко говоря, не гениально. В реальности химический состав выделяемых насекомыми феромонов может сильно зависеть от их настроения. То есть «пользователю» таким образом можно обрести как сигнальный «запах ужаса» от издыхающего в муках иуды, так и «запах агрессии», «запах призыва на помощь», «запах любви» и прочие. И, само по себе, не каждый из них приобретателю выгоден. Что-то сомневаюсь я в такой лотерее!.. Когда Питер Манн дырявит пожарным топором газовую трубу, создаётся впечатление, что газопроводы в США делают из кровельной жести — на самом деле там минимум сантиметр высококачественной стали. Ну, и взрывом газа парень всю колонию вряд ли истребил — какое-то количество бойцов уже должно было из неё расползтись из-за производимого исследователями шума. Так что продолжение эпопеи очевидно. За всё в итоге без колебаний ставлю «Мутантам» 9 из 10
Фильм замечательного режиссёра Гильермо дель Торо 'Мутанты' смотрел в далёком 1998 году по телевизору. Впечатление от фильма - ошеломительное. Я включил его где-то на середине, когда самый экшен только начинался, и, знаете, ни о чём не пожалел. В принципе, мне даже не надо было смотреть предысторию появления этих тварей в человеческом облике. Хотя, когда я уже всерьёз заинтересовался картиной, я пересмотрел её с самого начала. Генетику вообще называют 'мастерской Бога' - столько в этой науке неизведанного и потрясающе созидательного. Но герои фильма преследовали весьма добрые цели - избавить население от нахлынувшей эпидемии. Они создали биовид 'Иуда', который по их планам должен был взять на себя смертоносный вирус и вымереть. В сущности, частично их планы оправдались. Болезнь ушла, но биовид, способный мимикрировать в Homo Erectus, не исчез и теперь вышел на охоту... Фильм сделан очень качественно. Мутанты настолько правдоподобны, что вызывают тихий и холодный ужас даже для такого стороннего наблюдателя, как зритель. А способность мимикрировать в человека - одна из самых сильных сторон сюжета, позволяющая смело отнести фильм к саспенсу. У данного фильма практически нет недостатков. Смотрится на одном дыхании и не один раз.
Название моей рецензии повторяет название чьей-то рецензии на омерзительный мультик 'Кукарача', который, хоть и рисовался для детей, что возмутительно при таком его содержании (а точнее, содержимом), а отвращение вызывает гораздо больше, чем фильм ужасов для взрослых, о котором пойдёт речь. 'Мутанты' стали первым фильмом, просмотренным мной в Сети, когда моё знакомство с Интернетом только начиналось, когда я не был таким продвинутым и опытным зрителем, как сейчас; когда я был помешанным на ужастиках, и старался посмотреть хорроры разных мастей, в том числе про разных мерзких тварей, и описание к 'Мутантам' меня более чем заинтересовало. Захотелось увидеть зрелищную историю о гигантских тараканах, маскирующихся под людей, да чтобы побольше визуальных эффектов и экшна, в ходе которого из поражённых мутантов будет хлестать жидкость. Вот сейчас написал это, и вспомнился шикарный 'Спуск' и его сиквел, в которых всё перечисленное на месте, только вместо тараканов неведомые монстры, обитающие в пещерах. 'Мутанты' оказались вовсе не таким крутым хоррор-аттракционом, каким я себе представлял это кино, хотя посмотреть здесь есть на что, особенно во второй половине фильма, но вот только сейчас узнал, кто снял данный фильм, и прочитал список остальных проектов этого режиссёра, и стало ясно, что 'Мутанты' - первый с конца фильм Гильермо дель Торо в списке его шедевров. Было бы глупо равнять этот весьма средний по качеству сюжета и картинки фильм с невероятным и неповторимым 'Лабиринтом Фавна' и драйвовым 'Тихоокеанским рубежом', и я так говорю не из-за непритязательного визуала 'Мутантов', направленного на отвращение от мерзких тварей - прочитайте выше, я как раз любитель и подобного - просто 'Мутанты' не доведены до ума в сюжетном плане, равно как и необходимых мерзостей могло быть и побольше, если уж снимали хоррор. Ниже вы можете прочитать моё краткое описание происходящего в фильме, по которому станет ясно, что фильм не так сильно блещет активными действиями с участием монстров, как по идее должно было быть. В начале фильма нам рассказывают об эпидемии, которую учёным удалось остановить с помощью обыкновенных тараканов, и три года спустя в городе начинаются странные убийства, совершаемые не кем-нибудь, а гигантскими тараканами, которых поначалу даже не показывали полностью. Девушка, изучающая насекомых, покупает у мальчиков странного жука, который ведёт себя агрессивно. Выясняется, что это насекомое - детёныш гигантских тараканов, которые как раз были выведены учёными для борьбы с эпидемией. Они были запрограммированы на самоуничтожение, но обрели способность выживать. Далее большую часть фильма занимают бессмысленные разговоры и действия, не раскрываются никакие подробности происхождения мутантов, а самого мутанта в первый раз полностью показали лишь после середины фильма. Заинтересовало только то, что тараканы научились маскироваться под людей, на что группа, решившая дать им отпор, придумала, как сделать то же самое. Обилие пироспецэффектов ближе к концу фильма вытягивает его на более-менее достойный уровень. Идея фильма была действительно гениальной, и требовала достойного воплощения, да и цифра бюджета настраивала на максимально энергичный и динамичный хоррор, но фильм оказался не столь бодрым зрелищем, взять хотя бы для сравнения выходивший в том же году 'Звёздный десант' на похожую тему - про гигантских жуков, который показал идеальный аттракцион, относящийся и к фантастике, и к ужасам, здесь же весь фильм тащит на себе его вторая половина, до которой было элементарно не на что посмотреть. Средний научный фантастический ужастик, если угодно. 6 из 10
После более чем успешного дебюта под названием “Хронос”, тогдашний мексиканский режиссер – новичок Гильермо дель Торо отчаянно продолжил покорять американские кинотеатры. “Мутанты” – это уже второй полнометражный проект режиссера, сделанный куда замысловатее, интригующе и, конечно же, сделан намного дороже – если бюджет “Хроноса” составлял 2 миллиона долларов и тек по независимому течению, то данный проект сделал за целых 30 миллионов ( без учета маркетинга), а за производство отвечала небезызвестная студия “Miramax”, т.е. братья Боб и Харви Вайнштейн. Да, дела идут уже замечательно: с такими людьми, которые подняли Роберта Родригеса и Квентина Тарантино работать только в удовольствие. О том, почему работа дель Торо с братьями Вайнштейнами не сложилась и в чем лента является первопроходцем, прямо сейчас. Внимание! Рецензия написана на режиссерскую версию “Мутантов”. Три года назад мир узнал о болезни Стриклера. Огромное число зараженных при минимальном шансе спастись. Почти в тоже время талантливый ученый Сьюзан Тайлер с ее мужем, членом департамента здравоохранения, Питером Манном, придумали очень необычное лекарство под названием “Иуда”. “Иуда” представлял собой жука, смесь термита и таракана, становившимся “предателем” для, скажем, нашествия тех же тараканов или других насекомых. Выделение специального элемента, который жуки покорно съедали, отравлял их. Так, при почти минимальных затратах можно было уничтожить серьезную проблему. Такую как болезнь Стриклера. Проходит время. О подвиге доктора Тайлер уже все забыли, но мир снова на пороге новой эпидемии. Где – то на Манхэттене орудует нечто, перенесшее отравление “Иуды”, мутировав в абсолютно новую, не знающей жалости, особь… Перед тем как переходит к подробному описанию каждого аспекта, хочется сказать самое главное - лучше смотреть режиссерскую версию. Именно в режиссерской более подробно рассказана история, раскрывая, дополняя фильм новыми фактами и делая его более интересным без оставления чувства незаконченности либо присутствия в нем пробелов. Именно в этой версии режиссер Гильермо дель Торо работает в привычном для себя стиле, делая свое произведение как можно более мрачным, темным, что придает ему определенную мистическую атмосферу, в тоже время не забывая развивать нити сюжета, подробно рассказывая зрителю историю. Не трудно догадаться, что старания дель Торо сделать собственный фильм, по собственным законам, не устроило братьев Вайнштейнов, из-за чего постоянно присутствовали конфликты. Просмотря “режиссерку” можно смело сказать – мексиканец прав. Оригинал выглядит скомкано, почти прямолинейно, лишен нескольких атмосферных сцен, действующих на зрителя с разных углов. “Режиссерка” более подробна, и пожалуй это ее плюс, ибо мастер не дал свое дитя в обиду. Сценарий “Мутантов” стал настоящим революционером в своем жаре, так как первым был адаптирован и вышел на экраны. Спустя всего три с половиной месяца выйдет “Звездный десант”, куда масштабное и дорогое зрелище так же снятое по роману (другого фантаста - Роберта Хайнлайна), однако факт остается фактом: первыми к финишу по теме борьбы с кровожадными жуками пришли именно Дональд Уоллхейм ( автор) и выступившие сценаристами все тот же Гильермо дель Торо и Мэттью Роббинсом. Примечательно то, как сценарист ( скорее всего это был мексиканец) выделяет момент столь похожести человека и насекомого: и тех и тех миллиарды, каждый делится на разные типы, виды, классы, и почти каждый соответствует человеческой натуре. Взять хотя бы термитов или муравьев, показанных в ленте, насколько сплоченно они себя ведут, насколько отдают самих себя для построения собственного жилища. Вылитые строители! В остальном сценарий полностью соответствует стилю мастера, погружая зрителей в нужную атмосферу подземных туннелей заброшенного метро. Нет, здесь нет типичных зомби, вампиров, леших или чупакабр, создатели подошли с оригинальной стороны, сделав необычное существо, вселяющее настоящий ужас. Не смотря на жанр мистики/ужаса почти в самом финале режиссер смог зажечь. И это звучит не в переносном смысле – отличный, мощный взрыв, достойный любого отличного боевика. Ярко, выразительно, не спешно прописаны сразу несколько линий, включая ужасы, триллер, детектив и драму, каждая из них раскрыта уверенно. Не меньший факт играет подробность, все здесь сделано настолько аккуратно, разложено по полочкам, для полного понимания всей истории. Не обошли вниманием героев. Пускай их не так много, зато прописаны они качественно, чувствуются, для каждого припасена своя деталь, своя мотивация, свое развитие сюжета ( каждый попадет в руины не просто так). Сценарий достойный внимания и сценаристы молодцы, сделав все возможное для подробного написания каждой детали, каждой мелочи, когда любой другой этого даже не заметил, не обратил внимание. На славу поработал оператор Дан Лаустсен. Оператор словно летает с камерой в руках, легко парит в воздухе, делая удивительную, похожу на каждое действие мутантов, съемку. Лаустсену без труда удается снимать “дневные” сцены, лишенные движения, напряжения или экшена, а вот вторую половину датчанин ловит каждый момент, снимая все как можно более напряженнее, мрачнее, делая состояние саспенса более оживленным, витающим совсем рядом. Музыка Марко Белтрами и спокойная, когда ничего не происходит, и звучит в напряженном тоне в множестве моментов второй половины, отлично соприкасаясь с такой мрачной картинкой, добавляя необходимую атмосферу. Конечно, по стилю, атмосфере выделяется вторая половина, к ней создатели приложили огромные усилия, особенно потрудились специалисты по спецэффектам, создав мутантов как можно более ощутимыми, реальными для глаз, что бы зритель мог поверить своим глазам, не думая о куклах или прочих тонкостях ремесла. Здесь все выглядит натурально. С особой точностью подошли к выбору актерского состава. Порадовали своей выразительной игрой Мира Сорвино и Джереми Нортэм, Джанкарло Джаннини отлично вжился в роль отца – одиночки, ухаживающего за “особенным” сыном Чюи (Александр Гудвин). Данные пары отвечают за драматическую линию своих персонажей, движимых переживанием мужа за жену, отца за сына, потерявшегося во тьме. У персонажей Чарльза С. Даттона, Джоша Бролина почти нет экранного времени, появляются они редко, в основном служа источниками полезной информации. Еще меньше времени удается получить только Аликс Коромзай, появляющейся в двух – трех сценах и Норману Ридусу, чье появление больше похоже на камео. В любом случае, с актерской игрой полный порядок, за ней интересно наблюдать. Итого: “Мутанты” – это хорошее, в меру оригинальный, разножанровый фильм, где все сделано на совесть и качество. Отличная режиссура, очень необычный, подробный сценарий, выплескивающий часть атмосферы, которую дополняют операторская работа, музыкальное сопровождение, спецэффекты, а так же натуральная игра актерского состава. Да, мексиканский постановщик не стал для Вайнштейнов вторым Родригесом или Тарантино, однако он выработал выгоду для себя, сконструировал собственный стиль, который можно узнать почти в каждом его творении, а это дорогого стоит. Рекомендовать расширенную версию можно фанатам режиссера, актерского состава, качественного сценария, полного разных развилок. Всем остальным – по собственному желанию. Спасибо за внимание и приятного просмотра!
1997-ой год можно озаглавить в кинематографическом смысле борьбой человечества за выживание с поумневшими насекомыми. Судите сами: 2-го июля 1997-го года Барри Зонненфельд презентует свой первый фильм из трилогии 'Люди в чёрном', где два отважных сотрудника особого агентства спасают наш мир от атаки инопланетного крейсера, а 'замутил воду' беспринципный и отвратительный 'Жук в костюмер Эдгара'. 4-го ноября всё того же 1997-го года Пол Верховен даёт официальный старт релизу фантастического боевика 'Звёздный десант', где смелые ребята дают отпор агрессивной расе насекомых, решивших поработить нашу планету. Аккурат между этими всемирно известными фильмами - 22-го августа 1997-го - вышло нечто среднее между фантастикой и фильмом ужасов под названием 'Мутанты', хотя лучше было бы назвать картину в соответствии с оригиналом, то есть 'Мимикрия' или 'Мимикрирующие'. Это несколько больше отражает сюжет фильма и поднимает его интригу. В главных ролях снялись Мира Сорвино и Джереми Нортэм, а также страшные и огромные букашки-таракашки. Режиссурой ленты занимался Гильермо дель Торо, плюс он оказался ещё и сосценаристом 'Мутантов'. Сей мексиканец известен по фильмам ужасов, отснятых у себя на родине ('Хронос' (1993), 'Хребет дьявола' (2001), 'Лабиринт Фавна' (2006)), но всё-таки наибольшую популярность ему принесли такие ленты, как 'Блэйд 2' (2002), 'Хеллбой: Герой из пекла' (2004) и 'Тихоокеанский рубеж' (2013). Можно заметить, что дель Торо чередует работу в Мексике, где создал собственную кинокомпанию, с производством фильмов в Голливуде. Именно 'Мутанты' стали первой картиной, снятой им в Стране грёз, соответственно после дебюта на родине. 'Мутанты' были созданы по рассказу Дональда А. Воллхейма, недожившего до экранизации. Так вот, что же тут у нас происходит? Нашу планету постепенно окутывает очередная эпидемия и заразу разносят обычные тараканы. Супруги-энтомологи Сьюзан Тайлер (Сорвино) и Питер Манн (Нортэм) создают особенного жука, который должен уничтожить инфицированных тараканов, а затем, когда кушать будет нечего, помереть. И вроде бы всё удачно, эпидемия остановлена, но потом в подземке начинают исчезать люди. Догадалась, что случилось? Думаю, что да. И так как 'Мутанты' заведомо создавался как фильм ужасов, то по идее что-то в нём должно нас пугать. На самом деле пугающих сцен совсем немного, я даже больше скажу, что я, откровенно говоря, испугаться не успел за всё время просмотра 'Мутантов'. А ведь намётки для этого были - помните выше указал я, что лучше бы было присвоено названием как 'Мимикрия', это вот отсюда мог 'танцевать' Гильермо дель Торо, ещё бы: кому бы захотелось встретить огромного жука, который стал превращаться в человекоподобное существо? Не, это неприятно, это даже мерзко. Но Гильермо дель Торо словно неопытный боец ожидал выгодной позиции, когда же можно будет шокировать зрителя неожиданным ударом. К сожалению, сей 'удар' слишком поздно случился, когда уже крепко начинаешь подумывать о том, а не стоит ли немного перемотать вперёд, чтобы уже произошла самая 'жесть'. И вот это происходит, а ощущения довольно среднего уровня, нет, такое не прокатит для поклонников фильмов ужасов. Даже 'герметичность' происходящего, когда отважные энтомологи и их неожиданные помощники ведут незримый для нас бой с жуками, не вызывает атмосферу опасения, что-то вот 'картонное' существует в 'Мутантах'. Очень мало порадовали актёры, сыгравшие главных действующих лиц. Если вообще в чём-то они порадовали. Да, вроде бы можно поверить, что перед нами самые настоящие учёные-энтомологи, но неужели Мира Сорвино и Джереми Нортэм решили, что этого достаточно будет для зрительской аудитории? Или их зачастую скованная игра - это результат частых скандалов между Гильермо дель Торо и продюсером фильма Бобом Вайнштейном, который часто лез в съёмочный процесс? С одной стороны им управлять должен только режиссёр, а с другой именно же продюсер платит актёрам, вот поэтому такие блеклые в эмоциях были Сорвино и Нортэм, не знали кому подчиняться? В любом случае, конфликты на съёмочной площадке не помогают творческому процессу. Но зато не подвёл Чарльз С. Даттон в образе полицейского в метро, да и молодой Александер Гудвин оставил неплохое впечатление воплощением образа мальчика-аутиста. Другие актёры мало чем запомнились, а ведь тут имеются Джанкарло Джаннини, Джош Бролин, Норман Ридус и Ф. Мюррэй Абрахам - далеко не последние люди в американском кинематографе. Вот и получается так, что с одной стороны 'Мутанты' - это неплохая идея с мимикрирующими отвратительным насекомыми, которые позволяют себе теперь целиком людей пожирать. И то, что они создали целый ареал существования тоже вызывает какую-то особенную неприязнь (я вот сам лично не очень хорошо к насекомым отношусь, что-то есть в них очень отталкивающее). Но с другой стороны сложилось впечатление, что в конечном итоге Гильермо дель Торо снял не тот фильм, как он его видел, а актёры пребывали в напряжении на съёмочной площадке. Итого заключаю, что могло быть лучше, но имеем то, что имеем и оценка: 6 из 10
После всеобщей эйфории сложно высказывать иную точку зрения. Я много хорошего читал об этом фильме от зрителей, да и давно слышал о его существовании. Наконец посмотрев его, у меня сложилось свое мнение об этом фильме ужасов. Он был у меня давным-давно еще на кассете, но я не до конца помню его, поэтому решил полностью пересмотреть совсем недавно. Гильермо дель Торо пользуется популярностью, как режиссер. У него много известных, жутких и самых разнообразных фильмов. Многие его считают гением, снимающим свое кино в своей атмосфере. Лично я не люблю работы этого режиссера и постараюсь объяснить почему. Взять даже этот жутковатый, мрачный ужастик. Мне он не понравился. Мы видим историю супругов – сотрудников департамента здравоохранения. Они смогли остановить эпидемию, тем самым спасая миллионы жизни людей. Проводя опыты героиня нарушила гарвардскую конвенцию и использовала методы генной инженерии, тем самым нарушив естественный, природный баланс. Последствия не заставили себя долго ждать в лице зловещего нечто… Мира Сорвино американская актриса, которая в середине и конце 90-ых была весьма популярна из-за полученного неожиданного Оскара за лучшую женскую роль второго плана в фильме Вуди Аллена. Она приятная актриса с милой внешностью и со своей индивидуальностью. В этом фильме ужасов было приятно видеть ее в главной роли. С ее героиней зритель идет по туманной, мрачной истории со своими жуткими «скелетами в шкафу». Остальной актерский состав был второсортный и говорить больше не о ком. Сам же фильм в целом получился противоречивым. Одним он понравился, другим абсолютно нет. Нейтральной середины нет. Бюджетом в 30 000 000 миллионов долларов картина все-таки провалилась в прокате в своей стране. Дело в том, что у этого режиссера есть свой стиль, и он ощущается в каждом его фильме. Его стиль или нравится или нет, здесь дело вкуса. Лично мне это кино не понравилось. Оно не задело меня, не напугала. Более того местами оно совсем было сухое и скучное. Может быть внимания этот ужастик достоин один раз, ведь он отличается от второсортных фильмов ужасов по своему построению и атмосфере, но все равно что-то было с этим фильмом ни так. У меня осталось чувство неудовлетворенности, как будто горькая конфетка. И вроде бы жуткая история и непростой сценарий, но стиль этого режиссера не для меня, поэтому я и не люблю его кино. «Мутанты» - американский, фантастический фильм ужасов 1997 года и подарок для всех любителей фильмов от Гильермо дель Торо. Мое же мнение об этом фильме отрицательное. Я не люблю этот фильм, он сухой и чего-то важного ему не достает. Теперь рвите мою рецензию на части те, кто любит картины этого режиссера.
«Мутанты» — это первый голливудский фильм знаменитого Гильермо дель Торо, который вышел сравнительно недавно, в 1997 году, всего-то 18 лет назад. За этот небольшой промежуток времени режиссер стал мастером невероятных сюрреалистических сказок для взрослых, с особым фирменным стилем. Однако в конце 90-х был еще далек от культового статуса, тем не менее картину «Мутанты» можно считать отправной точкой в том творческом пути, к которому пришел именитый мексиканец. Десятилетием ранее маэстро Дэвид Кроненберг снял свой знаковый фильм «Муха» (1986), исследуя трансформацию человеческого тела и сознания. Упоминание это неслучайно, ибо «Мутанты» дель Торо гораздо ближе к званию «идейного наследника», чем прямые сиквелы (надо признать, совершенно отвратительного качества). Буквально никаких сюжетных продолжений нет, и даже завязка, собственно, иная – неожиданная мутация насекомых вследствие человеческих экспериментов по истреблению опасного вируса. Но мексиканский режиссер уловил ту самую стилистику и камерную атмосферу пугающего умного триллера. И то самое напряжение создается отнюдь не жанром «ужастик» или какими-то отталкивающими и шокирующими эффектами. Градус нагнетается исключительно созданием атмосферы, а вот она и есть отталкивающая и мрачная. И какие-то заброшенные ветки манхэтенского метрополитена становятся пристанищем гигантских отвратительных существ, и неравный бой парочки ученых, полицейского и мальчика — действительно задают нужное «электричество». Заслуга дель Торо еще и в том, что создана иллюзия глобальности — масштаб проблемы распространения страшных мутантов (а точнее сказать «имитаторов») выходит за стандартные рамки киноэкрана. Создание подобного заэкранья — весьма редкое явление для кинематографа в подобном направлении. Сценарная основа в виде одноименного рассказа Дональда Уоллхейма, была доведена Мэттью Роббинсом до логического заключения с присутствием неизменного настроения нервозности на протяжении всего фильма. Несмотря на то, что коммерчески фильм себя не оправдал, и можно сказать даже – для 30 миллионов бюджета выглядел и по тем временам не сильно шикарно, «Мутанты» остаются картиной достойной в редком жанре интеллектуальных ужасов. Еще нащупывая свой фирменный стиль, Гильермо дель Торо избрал уже в этой ленте правильный вектор своего творчества. 7 из 10
Наверное самый слабый фильм Гильермо дель Торо. Хотя он и позиционируется как фильм ужасов, но страшных моментов в нём практически нет. От самого концепта веет ужасным бредом. Так и хочется попросить режиссёра прочитать хотя бы школьный учебник по биологии. Да я понимаю, что в художественном произведении особенно фантастическом могут быть допущения. Но эти допущения должны хотя бы не слишком сильно противоречить здравому смыслу. Не последнюю роль в ухудшении качества фильма сыграл и крайне предсказуемый сюжет, к тому же дополненный хэппи эндом. Чудесно эволюционировавшие за три года насекомые, удачно прикидывающиеся людьми, вызвали только смех. А драматические сцены показались наивными и банальными. Зато чего у фильма не отнять так это атмосферы. Её создают и гнетущие декорации заброшенных станций метро. И внешний вид самих насекомых. И напряжённая нервная музыка. И даже актёрская игра. Ну что же в этот раз у Гильермо дель Торо получился обычный проходной фильм ужасов. В своей нише он чувствует себя неплохо, но навряд ли способен претендовать на что то большее. 5 из 10
«И из дыма вышла саранча на землю, и дана была ей власть, какую имеют земные скорпионы… По виду своему саранча была подобна коням, приготовленным на войну; и на головах у ней как бы венцы, похожие на золотые, лица же ее – как лица человеческие…» Откровение Иоанна Богослова (9; 3.., 7) Вид: Judas Категория: гибрид от скрещивания представителей отрядов Mantoidea и Isoptera Продолжительность жизни: 150 дней Жизненный цикл: яйцо-личинка-имаго Цель создания: уничтожение популяций отряда Blattoidea, являющихся переносчиками возбудителя синдрома Стриклера на ограниченной территории Особенности: особи стерильны, вся колония погибает в течение одного жизненного цикла. Должна погибнуть… Его называли Judas Breed. Он был создан, чтобы стать Judas Rursus. А стал Judas Proditorem. Бабочка Хаоса, превратившаяся в Человека-мотылька, несущего бурю. Термитобогомол, обязанный умереть, но обязавшийся выжить. Предатель создателя своего. Иуда. Если верить Дали, «детство тянется к насекомым – любопытным, порождающим желание насилия над природой», что является, по его словам, стимулом к творчеству. Если верить Дали, дель Торо – вечный ребенок. Тот самый Puer Aethernus, который тащит в свою коллекцию странностей все подряд, и чем негармоничнее экземпляр, тем лучше для него. Особенность бабочек, обитающих в его животе, и обусловливающих перманентную влюбленность во все живое. Хронос, Фавн, Адский мальчик – его собственный инсектарий, энтомологическая коллекция настоящего аурелиана, минуции которого идеально тонки – ровно настолько, чтобы с ними можно было жить – номер ноль, ноль, ноль, зеро… уходящее в бесконечность, золотые нити золотого таксидермиста. «Мутанты» не стали исключением - кадры, скользящие стираемыми с крылышек какого-нибудь Lepidoptera чешуйками, демонстрируют замкнутую в коробку метро группу замечательных экспонатов: знаменитый энтомолог, «Тараканья леди», помешанная на насекомых, проклятая как Ицпапалотль, обсидиановая бабочка, не могущая иметь детей кроме тех, что призвана спасти. Мальчик, Маленький принц Аспергера, трансформирующийся Арлекин, слишком особый, чтобы ходить в школу, видимо, потому, что знает, как понравиться ошалевшему от запаху крови жуку-переростку игрой на ложках. Девочка, обожающая фотографировать себя каждые две минуты, ассенизатор, ловящий нимф в канализациях, знающий толк в хорошем сексе эпидемиолог (тоже, кстати, из области фантастики) – каждого из них режиссер по-своему любит, даже если по ходу действия их иногда приходится убивать, что случается, кстати, не так часто, то ли к счастью, то ли наоборот. Но в отличие, скажем, от Кроненберга, тоже явно принадлежащего к пантеону креативных детей-садистов, и воспевающего своих собственных уродов – от Мухи до Мадам Баттерфляй, дель Торо дает своим выкормышам право на выживание – этакий сумасшедший ученый, носящийся повсюду с Красной книгой редких и вымирающих. Элегантных. Да. Потому что в отличие от того же Кроненберга, он не стремится тому, что называют «боди-хоррором», не смакует как последний все стадии и оттенки перехода плоти в хитин. Он создает чудо, а не чудовищ. Его монстры не превращаются в людей, они подражают, мимикрируют, чтобы выжить. Они даже не пытаются убивать, хотя по мнению дель Торо, имеют на это полное право. Он просто бросает их в общую клетку с самыми обычными созданиями и ждет развязки, не находясь ни на чьей стороне. Пионер с лозунгом в «живом уголке»: «Они должны жить!», смешной и мудрый, но любящий поиграть. Один из тех, кто помнит, за кого мы все в ответе, и поэтому никогда никого не приручающий.
Очень часто безумно интересно наблюдать за тем, как начинали те или иные деятели кино искусства, которые сейчас считаются метрами и гениями своего рода. Ведь именно в первых работах можно еще увидеть абсолютно не предвзятый Голливудом стиль и возможно даже относительно слабую постановку за отсутствием опыта. Чего в принципе не скажешь про данный фильм режиссера Гильермо Дель Торо, который 15 лет тому назад дебютировал в Голливуде данной лентой. Пусть фильм не оправдал все возложенные надежды с кассовой точки зрения, но факт пожалуй в том, что именно с этой ленты началось восхождение данного режиссера, которого нынче считают одним из лучших кинематографистов в жанрах триллера и фильмов ужасов. Тем более, что настолько мрачной и жуткой атмосферы я лично не видел ни в одной последующей работе Дель Торо. Так как практически с первых же кадров ты сразу же ощущаешь давление очень мрачной, таинственной и тяжелой атмосферы, которая нагоняет жути и от которой просто мурашки по коже пробегают. Отрадно то, что практически пол фильма нам так внятно и не показывают экранных существ. Либо отдельные части тела, либо вскользь. Словно Гильермо Дель Торо попытался повторить аналогичный приём из “Чужого” Ридли Скотта и это ему однозначно удалось. Так как даже не смотря на это, фильм действительно настораживает. Возможно за счет роскошной визуализации. Где постоянные дожди Нью Йоркских улиц сменяют замкнутые и темные локации метро, да и наоборот. С введением во второй половине зрелищных моментов, фильм так вовсе становится безумно динамичным и от постоянно наплывающего уровня напряжения, спокойно наблюдать за происходящим просто невозможно. Многочисленные сцены смертей смотрятся очень эффектно даже не смотря на то, что нам откровенно не демонстрируют внутренности и разрезанные конечности. Скорее внушительную долю жути нагоняет роскошный дизайн существ созданный знакомым многим по “Нечто” Джона Карпнетера Робом Ботином и не менее великолепно воплощенными на экране визуальными эффектами от студии Hybride Technologies. Что буквально превращает вторую половину в настоящий аттракцион сюреалиалистического зрелища. Особенно последние 10 минут ленты. Где уровень динамики и экшн сцен буквально создаёт ощущение скорого приближения финала. Я вообще люблю фильмы ужасов. Где источником возникновения того или иного антагониста является именно матушка природа. Ибо это впечатляет больше, чем пришельцы с других планет и тому подобные существа. Когда как именно “ошибки” природы порой заставляют задуматься о том, насколько удивителен мир и что жизнь может реально выдать немалое количество сюрпризом. Да и идея с главным антагонистом ленты мне ничуть не показалась безумной. Ибо я всегда поражался уникальной способности насекомых защищаться нисколько физически, а скорее за счет имитации своего врага. Вот и врагом экранных жуков мутантов стали люди. Что отлично было обыграно в качестве главной интриги ленты. Собственно как и цепочка жертв. Ибо на то это и Гильермо Дель Торо, что жертвами “врага” может стать любой. Будто обычный черный полицейский, или же пара маленьких детишек. Что лишь заостряет эффект неожиданности данной ленты. Ведь практически первую половину фильма остается то и дело строить лишь догадки. Когда как вторая половина не только расставляет все точки над “i”, но и поднимает достаточно немаловажные темы относительно охраны природы. Что становится целенаправленной моралью данной ленты. Когда как в остальном, сюжет впечатляет не только интригующим сюжетом, но и его достаточно не хилой динамикой, которая позволяет с замиранием сердца наблюдать за попытками главных героев выжить. Тем более, что не смотря на сугубо развлекательный контекст картины, лента ничуть не теряет серьезности ни на минуту и выдаёт целый комплекс действия. Что и подводит к действительно достойному завершению истории. В кое то веке, нам не дали намек на продолжение показав единственного уцелевшего “паразита” за несколько секунд до появления финальных титров. Мира Сорвино сыграла просто великолепно. Я всегда любил Сорвино не только за её привлекательную внешность, но и за уникальную способность всегда отыгрывать свои роли выше всяческих похвал. Собственно что она повторила и в данной ленте. Ничего не скажешь. Ибо все остальные актеры даже местами теряются на её фоне. Одинаково хорошо выделились Джереми Нортэм, Джанкарло Джаннини и Чарльз С. Даттон. Каждый из них исполнил привычный для себя образ, который они привносят из одного фильма в другой. Но не смотря на это, качество и актуальность их работы не снижается. Скорее наоборот. Местами удаётся охотно поверить, что их экранные персонажи являются настоящими людьми. Приятно удивило и участие в данной ленты Джоша Бролина, который выдал настолько естественную и качественную игру, что его персонаж живо врезается в память не смотря на свою вторичность в ленте. Музыка композитора ленты Марко Белтрами просто великолепна. Именно данной работой Марко впервые доказал, что он стал достойным приемником и учеником великого Джерри Голдсмита. Так как музыка получилась настолько мрачной, жесткой и таинственной, что аж жутко становится. Особенно под и без того жутко представленные начальные титры. 10 из 10 Очень жуткий, мрачный, интригующий, завораживающий и крепко снятый фильм ужасов с элементами научно фантастического триллера. Безусловно одна из лучших работ Гильермо Дель Торо, с которой должен ознакомится каждый.
Очень хорошо помню, как в далёких уже теперь 90-х решил скрасить вечерок какой-нибудь трешовой безделушкой (чтобы особенно не напрягать мозг по причине окончания трудного рабочего дня) и название 'Мутанты' конечно же подкупало на все 100%. Каково же было моё удивление, когда уже с первых кадров стало понятно - трешем тут и не пахнет, зрелище обещает быть грандиозным. Не знал я тогда о Гильермо Дель Торо, ох не знал! Так и просидел весь фильм с широко раскрытыми от восхищения глазами. Такого мрачного, по настоящему жуткого и притягивающего своей визуальной составляющей фильма в те времена я ещё не видел (да и после, признаться, вспоминаются единицы). Да, схватка человека с насекомым не нова (как раз в треше этих самых схваток хоть отбавляй), но Дель Торо так лихо крутит сюжетом, так умело нагнетает атмосферу и располагает таких количеством скрытых 'в рукаве' козырей, что упрекать его в эксплуатации чужих идей язык не поворачивается. Уместнее будет сказать, что в некоторых случаях режиссёр допускает еле заметное цитирование классики жанра. Дель Торо удаётся не на шутку напугать и невольно начинаешь ловить себя на мысли, что без содрогания представить себе подобную встречу человека и насекомого уже не получается. Особенно в наш антиэкологический век. Спецэффекты и грим по тем временам (впрочем, они и сейчас СМОТРЯТСЯ!) просто восхитительные. Актёрский состав великолепный. Про режиссуру Гильермо Дель Торо и говорить нечего - настоящий мастер-класс! Благодаря всем этим компонентам фильм легко выдерживает повторные просмотры. Расстраивает только неточный перевод названия, данный нашими прокатчиками (чем им так 'Мимикрия' не угодила?) и два сиквела, вышедшие по следам картины. Но это, как говорится, уже совсем другая история. 8 из 10