Отзывы и рeцензии. Ирландец

Tristo • 15 апреля 2021 в 11:58

'Они завалили президента страны, завалят и президента профсоюза.'

Ещё вначале 2010-х годов прошли слухи, что великий и незаменимый Мартин Скорсезе присматривается к постановке новой своей гангстерской драмы, основанной на книге Чарльза Брандта 'Я слышал, ты красишь дома', который в свою очередь взял эксклюзивное интервью у авторитетного представителя 'старой мафии' Фрэнка Ширана по прозвищу 'Ирландец', находящегося в доме престарелых, а некогда входившего в члены могущественной криминальной группировки под названием 'Семья Буфалино', которой руководил Расселл Буфалино. Расцвет преступного общества был непосредственно связан с деятельностью Расселла Буфалино и его подручного 'Ирландца', который не только выполнял поручения мафиозного босса, но и был штатным киллером группировки. Но основной факт, выделяющий 'Семью Буфалино', - это их связь с влиятельным профсоюзным лидером Джимми Хоффой, авторитет которого в своё время равнялся с известностью президента. Но однажды Джимми Хоффа бесследно исчез и вокруг этого таинственного исчезновения возникло немало слухов, мифов, домыслов и легенд. И, возможно, что именно откровения Фрэнка Ширана на исходе жизни открывают завесу этой тайны. Скорсезе известен всему миру, приличное количество его работ входит во всевозможные официальные и номинальные списки самых лучших кинематографических работ. Но наибольшая известность пришла к нему после нескольких гангстерских лент: 'Злые улицы' (1973), 'Славные парни' (1990) и 'Казино' (1995) навсегда записаны как лучшие страницы в летописи кинематографа. Скорсезе создал особый формат криминального жанра, условно наполненным своеобразной романтикой итало-американской мафии, таким образом раскрыв особенности гангстерских восхождений к власти и деньгам. И, в принципе, всем понятно, почему эта тема всегда будоражила фантазию Скорсезе, заставляя его создавать шедевры кинематографа, ведь этнически Скорсезе сам является итало-американцем. И вот пришёл черёд рассказать об истории Фрэнка Ширана, растянувшейся на несколько десятилетий. Скорсезе для съёмок 'Ирландца' созвал свою 'старую банду', и особенно выделяются два имени - это Роберт Де Ниро, непосредственно воплотивший образ 'Ирландца', и Джо Пеши, который ещё в конце прошлого века объявил об уходе на пенсию, но ради роли Расселла Буфалино согласился на уговоры режиссёра, практически создавшего ему имя в кинематографе. Картина развивается в нескольких временных пластах, что даёт объёмное понимание того, кем же были ребята в дорогих костюмах и их подручные с пистолетами за ремнём. Практически мы наблюдаем весь период становления Фрэнка Ширана, как одного из самых важных членов мафиозной 'Семьи', - от его мелких преступлений в виде воровства мяса, а затем и более серьёзных и страшных поручений, ведь Ширан никогда не задумывался, когда приходило время доставать оружие. Отдельной сюжетной линией идёт рассказ о взаимоотношениях Фрэнка с Джимми Хоффой, когда Ширана поставили наблюдающим от мафии возле профсоюзного лидера. Кстати, на роль Хоффы был приглашён ещё одна знаменитость - впервые у Скосезе сыграл сам Аль Пачино. И надо сказать, что не только режиссёр имеет отношение к итало-американцам, но и все главные персонажи имеют итальянское происхождение. 'Ирландец' - это долгий, но захватывающий байопик, который по большей части имеет диалоговую основу, а вот сцены жестокости, сиречь, убийств, сняты весьма кратко, при этом не литья бутафорской крови. Скорсезе решил на фоне жизни Ширана рассказать историю США времён Кеннеди и Хоффы и, практически без обиняков, дать понять миру, кто же стоял за самыми громкими преступлениями в политическом мире. Рассказал он это как-то даже буднично, но тем самым дал понять, что мафия никогда не поступиться своими интересами, даже если на их пути стоит такой влиятельный человек как президент. Таким образом, получается монументальная работа со множеством сюжетных ответвлений и множеством действующих лиц, но путаница вряд ли возникнет, так как Скорсезе всегда умел правильно расставлять акценты в своих фильмах, к тому же только так можно было передать все хитросплетения, образовавшиеся от связей мафии с политиками и наоборот. Нельзя обойти вниманием прекрасную игру главных актёров фильма. И пусть их 'омолодили' при помощи специальных технологий, заметно, что своих лучших качеств они не растеряли. И пусть в некоторых сценах Роберт Де Ниро, столько раз снявшийся у Скорсезе, выглядел несколько скованным в движениях, возможно из-за своего почтенного возраста, но профессионализм никуда не исчез и роль Ширана - одна из лучших за последнее время у одного из самых выдающихся актёров всех времён и народов. Но, признаться, в некоторых случаях экспрессивная игра Аль Пачино в образе Джимми Хоффы затмевала старания Де Ниро (при этом ни в коем разе не умоляю заслуг последнего). И становится ясным, что из-за своего бурного нрава и принципиальности, желания жить и властвовать, Хоффа успел многим перейти дорогу и его жизнь была давным-давно в большой опасности. И у многих вызывает восхищение игра Джо Пеши, он в какой-то неспешной манере воплотил образ Расселла Буфалино, который, как рассказывают, лично правил сценарий 'Крёстного отца' (1972) и только после этого эпохальная гангстерская сага пошла в производство. Для поклонников кино о мафии 'Ирландец' станет бальзамом на душу, ведь давно не было на экранах столь крепкого, широкого, объёмного в материале жанрового фильма. К тому же снял его истинный мастер гангстерских драм, а актёрский состав заставляет содрогнуться от общего авторитета. Но субъективно признаюсь, что в список наилучших работ Скорсезе я 'Ирландца' не занесу, хоть он и был одним из фаворитов всех мыслимых и немыслимых кинонаград, но если бы мне предложили пересмотреть в ближайшее время 'Ирландца' или, допустим, 'Казино', то я выбрал бы последнее. Но при любых обстоятельствах Скорсезе остаётся Скорсезе и никогда он не опускает свою высокую планку, до которой очень многим очень далеко. Так что, смотреть подано, если кто-то ещё не видел 'Ирландца', он вне всяких сомнений заслуживает просмотра. 8 из 10

роботвертер • 24 декабря 2020 в 18:38

Старая школа

Фильм “Ирландец” основан на биографической книге Чарльза Брандта “Я слышал, ты красишь дома” ( что на ганстерском языке обозначало человека, который занимается заказными убийствами ) и рассказывает о жизни Фрэнка Ширана по прозвищу “Ирландец”. Фрэнк — ветеран вьетнамской войны, дальнобойщик, который после знакомства с авторитетом гангстерского мира Расселом Буфалино, становится киллером. Криминальная семья получает постоянную “финансовую помощь” от американского лидера проффсоюзов Джимми Хоффы. Фрэнка, известного старательностью в деле, направляют к Хоффе, для присмотра и выполнения некоторых заданий. “Ирландец” — крепко сбитый фильм старого классического образца кинематографа. События здесь развиваются неспешно, автор пытается зацепить и показать зрителю каждую деталь, касающуюся главной идеи повествования. Примечательно и то, что здесь нет навязанных современными тенденциями нетрадиционных половых отношений, неуместного расового преимущества угнетаемой стороны или феминизации персонажей. Все выдержано в сценарных необходимостях, что позволило режиссеру полноценно реализовать свои идеи. Еще недавно Мартин Скорсезе критически отзывался о жанре комикса в кинематографе, о его засилье и перманентной экспансии. И как итог представил собственный фильм в таком виде, в каком желал бы видеть кинематограф как таковой — как искусство, как кропотливую работу над сценарием, режиссурой, актерской игрой. На главные роли “Ирландца” Скорсезе берет, уже ставшую классической, троицу гангстерского кино: Роберта Де Ниро, Аль Пачино, Джо Пеши. Актеры в “Ирландце” отыгрывают мастерски, убедительно, отлично вживаясь в свои, когда-то привычные роли. Однако возраст дает знать. Даже омоложенные специальной графической технологией главные актеры выглядят уставшими и староватыми для гангстерских переделок. Безусловно, каждому из них — будь-то Пеши, Пачино или Де Ниро прекрасно бы подошла роль некоего сидящего на месте и решающего “Крестного отца”, но не моложавых «региме» или импульсивных карьеристов. В этом плане наиболее удачно в роль вписался Джо Пеши, как раз таки и представляя из себя одного из авторитетных глав мафии. Само название фильма Скорсезе вводит в заблуждение. Чему поспособствовала и рекламная кампания картины. От “Ирландца” ожидалось по большей части героического приключения — в традиционном понимании — взлета и падения главного героя, наемного убийцы. Но режиссер пытается охватить целую историческую эпоху включая профсоюзы, президента, прокурора и вездесущую всесильную, но “правильную” мафию. Из-за этого зритель может потеряться в сюжете, особенно если не знаком с историческим соответствием. Хотя такое решение Мартина Скорсезе понятное и оправдывается сюжетом, где в одной из финальных сцен главный герой понимает, что поколение сменяются вместе с кумирами и то, что раньше казалось важным, уходит в прошлое вместе с ним, а то что действительно имеет вневременную ценность так и остается ценным и, к сожалению, часто даже не приобретенным. “Ирландец” — фильм не совсем развлекательный и ориентирован, преимущественно на узкую аудиторию. Во-первых на тех, кто вырос на гангстерских фильмах или знаком с данной тематикой, во-вторых на тех кто ценит глубокие, изящно сделанные картины, и в-третьих на тех, для кого история с Кеннеди и Хоффа до сих пор остаются бывшей реальностью, а не всего лишь маленькой частью забытой истории.

Андрей_Манохин • 10 августа 2020 в 15:46

Это не культовое кино, но...

'Ирландец' - это фильм-мечта Мартина Скорсезе. Очень много десятилетий он хотел снять историю по книге 'Я слышал, ты красишь дома'. И вот, наконец, это ему удалось. Дорогой и длинный гангстерский фильм. Очень жаль, что не удалось посмотреть такое творение в кинотеатре. Итак. Фильм великолепен. Однозначно, это не лучшее творение мастера. Оно определенно многим не понравится. Спокойное, медленное, медитативное. 3,5 часа мало кто осилит за раз. Мне кажется, это кино для гурманов. Не в том плане, что его не понять простому человеку. Сюжет банален и ясен. А в понимании самого Скорсезе, видения криминального жанра, жизни персонажей. Здесь не нужно искать что-то заумное, сложное. Важно погрузиться в мир главного героя и слушать. Слушать глазами. Не было ни одного проседания за весь фильм. Шикарная атмосфера. Великолепные персонажи. Это однозначно лучшая роль Роберта Де Ниро за последние лет двадцать. Был удивлен ролью Джо Пеши. Первый раз видел его персонажа настолько спокойным. Ну и Аль Пачино. Его бенефис, затмил всех. Очень жаль, что он не получил Оскар за эту роль (Брэд Питт явно заслужил за свою жизнь, и роль у него хорошая, но, всё-таки Пачино был круче). Хочу отметить отношение родителей с детьми в фильме. В частности главный герой и одна из его дочерей, Пегги. По сути маленький разговор между ними был раз, и то из пары слов. А так, все время они говорили лишь глазами. Придумано очень классно. А её вопрос 'Почему?' означает совершенно другое, чем то, что мы услышали. Есть лишь один существенный минус. Графика. Омоложение персонажей. Я конечно понимаю, что Скорсезе хотел, чтобы актеры всё время играли себя. Но это не совсем здорово получилось. Ну не верю я, что Де Ниро в фильме молодой и ему лет 25-30. Тело то старика и в быстрых сценах смотреться нелепо. Поначалу это вызывало диссонанс. Потом я привык. В тех же культовых 'Славных парнях' героям Лиотты и Пеши тоже лет двадцать с копейками, а они не выглядят на этот возраст. Видимо, Скорсезе этим грешит. Я сомневаюсь, что 'Ирландец' со временем станет культовым фильмом. Оно ему и не надо. Это личный фильм режиссера. Он его хотел снять, рассказать. Скорсезе это сделал. Я не могу поставить ниже десятки, хотя понимаю, что фильм не идеален. 10 из 10 За то неведомое, что режиссер вогнал в меня во время просмотра.

Качнувшийся • 13 февраля 2020 в 03:27

Людоеды Америки? Или Апокалипсис от Мартина Скорсезе?

Под небом голубым есть город золотой С прозрачными воротами и ясною звездой, А в городе том сад, все травы да цветы, Гуляют там животные невиданной красы: Одно, как желтый огнегривый лев, Другое вол, исполненный очей, С ними золотой орел небесный, Чей так светел взор незабываемый... Воистину говорят, что вверху, то и внизу. Словно библейские пророчества перелистываешь соотнося песнопения Бориса Гребенщикова воздающего асаной чудесам 'Ирландца' Мартина Скорсезе. Так вот он оказывается какой, этот... - Под небом голубым - город золотой. Золотой город. Под небом голубым. Где 'презренный металл' течёт в карманы парней, нашедших воплощение в лицах 'Джо Пеши', 'Харви Кейтеля','Аль Пачино', 'Тони №1', 'Тони №2', 'Тони №3', ну и так далее (мафиозная богема) шеренгой лиц. И что удивительно - С прозрачными воротами и ясною звездой. Ворота прозрачные - ибо любой из простых смертных может войти в них запросто. Стоит лишь захотеть. Пожалуйста, добро пожаловать. Вход рубль, выход - два. Звезда же будет ясной - лишь услужи и тяни лямку на совесть. Без дураков. Без обмана. Без крысятничества. Попал в город, заслужил доверие, принят в семью, наслаждайся! Сказано же - А в городе том сад, все травы да цветы.От запахов - а иначе говоря, улыбающихся тебе важных господ, голова кругом. И стаканчик можно пропустить чокнувшись за здоровье с 'сиятельной особой', и трапезу разделить с тузом теневой экономики, уважение выказав. Ты свой. Ты нужный. Хоть и шестёрка в колоде карт. И диву даёшься от окружения вблизи - Гуляют там животные невиданной красы. Да-да - животные. Именно. Они самые! ЖИВОТНЫЕ. Да ещё и - невиданной красы. Где ещё, кроме 'американской Америки', такие особи есть? НИГДЕ! Фрэнку Ширану 'посчастливилось' попасть в тот самый город. И видел он там и 'огнегривого льва', и 'вола, исполненного очей', и 'золотого орла небесного'... Много. Много всякой диковинной живности повидал. Всех и не перечислишь, всех и не упомнишь. Сорок лет, а то и больше со многими из них бок о бок. На службе. С милостью благодарения из щедрых когтистых лап, прошу прощение, оговорился - рук, конечно же рук. Но время неумолимо. И за сладости безбедного существования в мире людей вскоре предстоит держать ответ перед Верховной Сущностью. Старость. Немощь. Болячки дают о себе знать. Возраст давит на суставы. И репетиция речи перед всевышнем, исповедь нам, собравшимся у экрана. Поймите меня. Простите меня. Отпустите с миром в мир иной. Только Вам, как на духу, без утайки всё самое сокровенное, что носил в себе. Палач мафии. Ещё один Люка Брази. И какая разница, на Вито Карлеоне работаешь или Рассу Буффолино оказываешь услугу? Суть не меняется. Стоит лишь услышать сорвавшееся с губ: 'я немного обеспокоен', значит задание 'красить дом', получено. Ну и что, что кровью? Работа есть работа. Красить, так красить. Семью кормить надо? Одевать, обувать, содержать? А если у тебя, к тому же, четыре лапочки дочки и ни одного сыночка... Нормированный рабочий день не для тебя. Масса разъездов, масса командировок. А дети растут. А дети взрослеют. Забот много. Очень много забот. Мартин Скорсезе снял удивительную картину где гангстерская сага переплетается с драмой, а вместе с тем и нотки комедии проступают отчётливо. Комедии, с ироничным повествованием о Великой Демократической Стране с 'ворьём и жульём' от мала до велика. При этом одни и не скрывают, что они гангстеры, мошенники, вымогатели (но штатные адвокаты рвут жилы в защите клиентов), другие спрутом коррупции опутаны. Политики, профсоюзные бонзы, все эти болтуны, великоречивые словеса источающие - проныры и пройдохи успешной Америки. Мотив всегда один, деньги, власть. И Куба с Фиделем Кастро желанием 'распила', 'раздела', получением барыша, сладостного куша. И всего то. Им шлёт свой привет режиссёрский гений, над ними потешается в более чем трёх часовом хронометраже - все эти бла-бла-бла ничто иное как натюрморт декоративного обрамления. Стоит ли пенять автору за старческие отпечатки лиц мало изменяющиеся в столь продолжительном для рассмотрении, временном отрезке? По-моему, вряд ли. 'Славные парни', а равно 'Казино' и 'всякая всячина' жанрового кино давно оставили свой след-память как 'молоды они были'. И перетоки- переносы от здесь и сейчас 'в туда', к ним, происходят сами собой. Те ленты, как дополнение сегодняшнего шоу устроенного мэтрами. Да. ...В экран телевизора 'пялится' персонаж Де Ниро в старости. А там канонада корабельного огня. Кто и где нынче куёт состояния? Югославия, Афганистан, Ливия, Ирак, Сирия... Кто вкладывается в проект? Кто обирает народы? Кто зарабатывает на крови? Под небом голубым есть город золотой С прозрачными воротами и ясною звездой, А в городе том сад, все травы да цветы, Гуляют там животные невиданной красы: Одно, как желтый огнегривый лев, Другое вол, исполненный очей, С ними золотой орел небесный, Чей так светел взор незабываемый... ..И стал я на песке морском, и увидел выходящего из моря зверя с семью головами и десятью рогами: на рогах его было десять диадим, а на головах его имена богохульные. И увидел я другого зверя, выходящего из земли; он имел два рога, подобные агнчим, и говорил как дракон... Так что? О чём кино? О людоедах Америки? Или всё же Апокалипсис от Мартина Скорсезе перед нами? 9 из 10

Mister_Christmas • 13 января 2020 в 13:52

Попытка Мартина Скорсезе прыгнуть выше своей головы

Для тех, кто не в курсе - существует такой стриминг-сервис Netflix, который ассоциируется у большинства с различными сериалами. Популярность сервиса растет, а с ним и чистая прибыль, которая в 2018 году превысила 1 миллиард долларов, так что, помимо сериалов, Netflix занялись и фильмами. Лично я слышал про такие проекты: криминал-фэнтези 'Яркость' с Уиллом Смитом, пост-апокалиптика 'Птичий короб' с Сандрой Баллок и типичный мозговзрывающий боевик Майкла Бэя 'Шестеро вне закона'. Не знаю, как именно получается отбивать бюджеты, но сервис выделяет на фильмы и сериалы солидные деньги. Так и здесь, Мартин Скорсезе пришел к Netflix и ему отсыпали почти 160 миллионов долларов, из которых большая часть пошла на созыв старой гвардии - в проекте приняли участие Роберт Де Ниро, Аль Пачино и Джо Пеши. Давайте для начала установим, что в кинотеатры такой фильм вряд ли бы пропустили - 3 с половиной часа хронометража. И плюс мне еще удалось найти такую версию, которая разбита по частям, так что да - сделать из этой истории мини-сериал было бы проще. Но Мартин 'ненавижу Marvel' Скорсезе хочет наград, поэтому решил делать целый фильм по своим канонам. Я не скажу, что это плохо, просто необходимо учитывать тот факт, что кинематограф не стоит на месте, и сейчас подобным продуктом можно зацепить только людей соответствующего контингента. Нам демонстрируют историю жизни Фрэнка Ширана (Роберт Де Ниро) и его восхождения по карьерной лестнице мафии. Все основано на реальных событиях, от обычного водителя он становится 'маляром' - убийцей по поручительству мафии. Даже одна из самых запоминающихся фраз 'Я слышал, ты красишь дома?' стала названием книги-биографии Ширана. Фрэнк заводит дружбу с главой криминальной семьи Расселом Буффалино (Джо Пеши) и начинает работать на него. Став широко известным в узких кругах, Фрэнк знакомится с лидером профсоюза Джимми Хоффе (Аль Пачино), который сотрудничает с мафией и борется с вмешательством правительства в свою деятельность. И с таким потенциалом картина могла рассказать историю наподобие 'Славных парней', а на деле получилась трехчасовая разговорная драма на фоне исторических событий - по сути, этакий 'Форрест Гамп' гангстерского разлива. Актерская игра - сильная сторона этого фильма, но при этом я ловил себя на мысли, что если бы не указанные личности исполняли роли, то я бы вряд ли посмотрел этот фильм. Диалоги и всплески эмоций происходят на фоне противостояния мафии, профсоюзов и правительства. Скорсезе, как водитель мусоровоза, просто вывалил на зрителя детали заднего плана, и временами не разберешь что, куда, зачем. Хотите пример хорошего фильма, где антураж играет на руку происходящему, из относительно недавних? 'Однажды в Голливуде' Квентина Тарантино. Тарантино снял очень неспешный фильм, ориентируясь больше на личное восприятие, чем на зрительские ожидания, но если посмотреть его повторно, то можно выстроить причинно-следственные связи. Линия с хиппи из клана Чарльза Мэнсона – это верхушка айсберга, картина также прописывает тему забытья, дружбы, параллельно смакуя эстетику той эпохи. «Ирландец» тоже следует этому рецепту, где персонаж Роберта Де Ниро вспоминает свои деяния, когда на заднем плане происходят события на Кубе, убийство Кеннеди и чиновничьи подпольные бои, а под конец своей жизни остается один в доме престарелых. Да, посыл хороший, и концовка фильма получилась очень атмосферной и тяжелой, но это не отменяет того факта, что такого же удовольствия, как от старых работ, получать не удается. Я не говорю, что очередное творение маститого режиссера вышло провальным, но выйди этот фильм лет 20 назад, как раз в эпоху «Славных парней» и «Казино», то он вызвал бы вау-эффект, а сейчас, увы, нет. И все эти слова Мартина про то, как он не в восторге от франшиз и попкорновых фильмов от Марвел, выглядят, словно борьба с ветряными мельницами. Я уважаю классику, в моей десятке самых любимых фильмов киноленты разного жанра, черт возьми, в этом списке есть 'Волк с Уолл-стрит' от того же Скорсезе. И я также хожу в кино на всякие супергеройские фильмы, но это не значит, что я восхваляю этот жанр. Я отношусь к ним, как к двухчасовым аттракционам, где можно расслабиться, но в то же время у меня есть сформировавшиеся предпочтения в кино, которые никто у меня не отнимет.

Anastasiya_gentleman • 10 января 2020 в 15:31

История создания фильма «Ирландец» строилась достаточно непросто... В интервью издания The Guardian Мартин Скорсезе назвал точкой отсчета конец 1980-х, когда они с Робертом Де Ниро запланировали совместный проект. Замысел родился в 2004 году, после прочтения документального романа Чарльза Брандта «Я слышал, ты красишь дома», тогда режиссёр определил, что именно это произведение должно быть в основе нового проекта. Реализация начала подступать в 2007-ом году, но из-за проблем с финансированием, производство регулярно откладывалось на неопределенный срок. Миновали годы, и «Ирландец», при поддержке стримингового сервиса Netflix, оказался, наконец, завершенным и увидел свет в 2019-ом году. Мартин Скорсезе изо всех сил пытается сохранить верность своему стилю перед смертью старого доброго кино, и остаться верным умирающим временам блестящей молодости? Как сказал режиссёр: «Кинотеатры заполонили супергеройские фильмы, в которых персонажи только и делают, что летают, врезаются друг в друга и взрываются. И это нормально, если вы хотите смотреть такое кино. Но для другого совершенно нет места. Я не знаю, сколько смогу еще снять. Может быть, хватит. И этот фильм ('Ирландец') станет последним. Мне было важно его доделать». Как полная противоположность фильмов по комиксам, стиль «Ирландца» медлителен, витиеват, степенен, рассудителен, словно списан со всех возможных мафиозных саг: «Однажды в Америке» Серджо Леоне, «Крестного отца» Фрэнсиса Форда Копполы, с работ того же Мартина Скорсезе. За спиной Фрэнка Ширана по прозвищу «ирландец» (Роберт Де Ниро) осталась Вторая Мировая война, но приобретенное беспрекословное следование правилам и способность к методичному и холодному убийству, оказывает ему службу, и от водителя-дальнобойщика он выстраивает «карьеру» до исполнительного киллера в авторитетных кругах мафии. По случаю, сдружившийся с Фрэнком крестный патрон Рассел Буфалино (Джо Пеши) предложил ему поработать телохранителем у профсоюзного босса Джимми Хоффы (Аль Пачино). Между Фрэнком и Джимми зарождается настоящая дружба, протяженностью в десятки лет. Это замечательное кино, потому что оно продолжает великое дело, бесстрашно устремляется к исследованию гангстерского мира, с его могуществом, традициями, трагедиями, взаимоотношениями, отвергая и превосходя современные темы. Скорсезе эксгумирует понятия, выражения и даже знакомые мелодии, от которых мы начинаем отвыкать. Это сильно кино, потому что в нём свое актёрское мастерство на пределе своих возможностей демонстрируют самые яркие представители мафиозного кино. Загадочный Харви Кейтель, требовательный Джо Пеши и бомбический дуэт Де Ниро – Пачино. Две сложных и противоположных характера. Если натура Фрэнка Ширана сдержанна и хладнокровна, то фигура Джимми Хоффы экспрессивна и требовательна. Судьба первому, благодаря покорности и исполнительности, уготовила возрастающий успех, а второму принципиальность встанет препятствием. Давно я не наслаждалась столь насыщенной игрой от любимых артистов, Аль Пачино на каждом своём появлении пробуждал во мне бурю эмоций – смех, гордость, воодушевление и печальные переживания. Это волнение определяет высокий рейтинг в моей оценке. Это сложное кино, потому что три с лишним часа требуют определенной подготовки к просмотру фильма, но эта продолжительность не сводит с ума, наоборот, к концу, кажется, что затянутость творит что-то особое с восприятием и оставляет после себя цельный и глубокий отпечаток. Несмотря на глобальные достоинства фильма, есть неисправные штрихи. Первый изъян, связан с цифровым омоложением героев, когда разглаженные множественные морщины на лицах престарелых артистов выглядят не только не разглажено, но и крайне неестественно. Вторым недостатком была крайне нелепая сцена, приблизительно на 30 минуте фильма, которая врезалась мне в память, и испортила восприятие - потешная постановка драки, когда Де Ниро пинает воздух, а его противник старательно делает вид, что все удары приходятся точно в цель. Тем не менее, недостатки перечеркивает главный вывод, и он не столько о конкретно взятом фильме, сколько об итоге, который он подводит. Мои недавние открытия позволяют выдвинуть разумное предположение, «Ирландец» Скорсезе – это история яркой эпохи, которая была кровавой, конфликтной, будоражащей. И если представить время, когда уйдут такие титаны кинематографа, как Жан-Люк Годар, Вуди Аллен, Михаэль Ханеке и др., то такое «настоящее» кино уже не будут снимать, и мы начнём получать удовольствием от фильмов про супергероев, суперзлодеев и прочих психопатов, лично для меня, это прискорбно.

dimkinokino • 10 января 2020 в 13:14

Возвращение маэстро

«Ирландец» - большой и по-своему эпический сказ одновременно о черных сторонах американской политики второй половины 20-ого века и судьбе простого дальнобойщика, ставшего оружием кровавых мафиозных разборок. 160-миллионный имиджевый проект студии Netflix и культового режиссера Мартина Скорсезе длиной в 3,5 часа буквально создан для малых экранов, но так и просится на большие. Сложно представить любую другую студию, выделяющую такие большие деньги на создание подобного фильма, поскольку при таких вводных, которые есть у «Ирландца», крах в прокате был бы практически обеспечен, да и Netflix едва ли сумеет полностью покрыть все издержки. Зато с помощью «Ирландца» студия добавит себе множество плюсов в строчку под названием «Гудвилл», деловая репутация, ведь лента Скорсезе – это долгосрочная инвестиция и шаг к признанию стриминговых сервисов на крупнейших кинофестивалях и, самое важное для студии, на Оскаре. «Ирландец» явно походит на покерный all in от Netflix, с которым непременно следует ознакомиться каждому, кто хоть относит себя к любителям кино. Фрэнк Ширан (Роберт Де Ниро) – одинокий пожилой мужчина, доживающий в доме престарелых и по крупицам восстанавливающий в памяти свою жизнь. После войны Фрэнк работал дальнобойщиком и мечтал о лучшем будущем для своей семьи, это заставило его пойти на преступления против компании – по заданию небольшого мафиозного босса он крал перевозимое мясо. Неопытного вора поймали, но адвокат смог его отмазать, а заодно и познакомил со своим братом – Расселом Буфалино (Джо Пеши). Рассел – большая шишка в штате, с ним считается не только мафия, но и многие политиканы. Знакомство с таким видным мафиозным деятелем предопределило дальнейшую судьбу верного и крайне отзывчивого Фрэнка – настоящего солдата. Убийства, взрывы, разбойные нападения, запугивания – все это стало входить в его рацион, а вместе с тем появилось уважение и слава в гангстерском мире. Однако все же главное знакомство в его жизни произошло на границе миров. Джимми Хоффа (Аль Пачино) – лидер профсоюза, отчаянно нуждался в лояльном помощнике, которым по наводке Рассела и стал Фрэнк. Как оказалось, работа переросла в большую дружбу. Справится ли простой дальнобойщик Фрэнк с возложенной на него ответственностью, выдержит ли он давление со всех сторон и куда приведет его самого и семью такое быстрое восхождение по мафиозной лестнице? Большому кино – большое описание. Фильм был снят на основе книги Чарльза Брандта «Я слышал, ты красишь дома». На языке мафии «красить дома» то же самое, что «убивать людей», краска в данном случае – кровь. В первый час повествования Фрэнк только знакомится с преступным миром и еще не знает, каково это, «красить дома» на гражданке. С каждой новой минутой хронометража Скорсезе постепенно вводит все больше и больше сюжетных линий, новых героев, представляя их интересным образом: на экране возникает надпись с именем персонажа и тем, как он умрет или погибнет («Имя. Убит тремя выстрелами в голову в 1993»). Уже к концу третьего часа становится ясно, куда направляется история и для чего режиссер сплел широкую паутину сюжетных линий. Лишь для того, чтобы быстро ее порвать и задуматься над старостью, над крайней степенью одиночества и ошибками, к нему приведшими. Львиная доля бюджета вложена в создание целой эпохи: машины, дома, интерьеры, улицы – всё это позволяет переместиться во времени и стать верным соратником Фрэнка Ширана, наблюдая за его стремительным восхождением по мафиозной лестнице. Вместе с Фрэнком мы поучаствуем в эскалации конфликта на Кубе, станем одними из зачинателей выдвижения и убийства Президента Кеннеди. Создается своеобразный эффект «Форреста Гампа», когда герои и, следовательно, зрители становятся участниками важнейших событий истории большой страны. Скорсезе обладает уникальным даром создания по-настоящему масштабных и монументальных историй, к финалу сводя их к личным драмам героев. В «Ирландце» использовано нелинейное повествование, отчего лента смотрится живо и свежо, несмотря на большой хронометраж. Проходя через бурелом исторических событий, заданий для Фрэнка и периодически провисающих политических игрищ, Скорсезе подводит зрителя к лирическим думам о жизни и смерти с помощью ретроспективного взгляда на такие понятия, как: верность, предательство, семья, дружба, долг и др., а также на их пересечения. Это лишь звучит, как строка из школьного эссе о «Войне и мире», но ведь это и является одной из важнейших тем искусства. «Ирландец» – есть целая жизнь, завернутая в вереницу решений, ссор и ошибок, с которыми соседствует любовь и дружба. Много слов уже сказано о технических примочках «Ирландца». Использованное компьютерное омолаживание и состаривание актеров наиболее заметно на главном герое в исполнении Роберта Де Ниро. В отличие от многих моих коллег, кто делает упор на диссонансе омоложенных лиц и старческих движений актеров, я не считаю, что это так уж сильно бросается в глаза и портит общее впечатление от фильма. Напротив, куда важнее, что к ролям у Скорсезе вернулись мастодонты Де Ниро и Пеши, а также впервые снялся потрясающий Аль Пачино. Последний и показал наиболее яркий актерский перформанс, блистательно исполнив роль упертого и пунктуального Джимми Хоффы. Примечательно появление на экране Анны Пэкуин, ее героиня, дочь Фрэнка Ширана, стала человеческим маркером, стабильно верно отделяющим мух от котлет. Де Ниро и Пеши, по обыкновению, хороши, но их роли в «Ирландце» уже не могут удивить требовательного зрителя. Актерский вывод простой: реально на премии будет претендовать только Аль Пачино за роль второго плана. Пусть «Ирландец» и не стал главным кинооткровением Скорсезе, все же кино величественно по своей сути, что заметнее всего не в сюжетные периоды мафиозных баталий, а в одиноком финале, ставящем эффектную точку в истории длиною в целую жизнь. В фильме есть все для того, чтобы он попал в золотой фонд американского кино, если не на строчки рядом со «Славными парнями», «Таксистом» и «Отступниками», то явно не слишком далеко от них. Умелое нелинейное повествование, мощные актерские работы, визуализаторские скиллы Скорсезе, продуманная до самых мелочей сложная история играют огромную роль в восприятии и понимании величия ленты. 9 из 10

Иван Самойлов • 28 декабря 2019 в 20:27

Реквием по жизни

Высказав свое мнение относительно фильмов про супергероев, Мартин Скорсезе вызвал на себя гнев многих зрителей. И вот, на Нэтфликсе вышел, возможно, последний фильм мэтра – Ирландец. Чтобы ощутить различие между настоящим искусством и выбиванием денег из зрителей необходимо посмотреть этот фильм. Ирландец вызвал много эмоций в голове, хоть и нельзя сказать, что в фильме не к чему придраться. Сюжет картины, основанной на книге Чарльза Брандта «Я слышал, ты красишь дома» рассказывает нам историю Френка Ширана. Пройдя через Вторую мировую войну, он постепенно осваивается в новой жизни, и, приспосабливаясь, поднимается по карьерной лестнице криминального мира Филадельфии. Что-то еще добавить сложно, так как фильм идет 3.5 часа и вся жизнь героев проходит перед глазами. Естественно, смотреть было интересно. Но на мой субъективный вкус, длинный хронометраж является тем, что отпугнет потенциальных зрителей от просмотра, а некоторых заставит заскучать. Конечно, высидеть это время за просмотром одного фильма целиком тяжело. Но лично я не пожалел о потраченном времени. Хочу выразить большую благодарность создателям этого фильма за то, что вернули в строй старую гвардию. Для меня такие фильмы как Казино, Славные парни, Схватка – являются культовыми, и каждое появление в кадре Роберта де Ниро, Аль Пачино и Джо Пеши приходится ценить, так как время никого не щадит. И если первые двое еще снимаются, хоть и в большинстве своем в проходных фильмах, то Джо Пеши очень давно не показывал своего актерского мастерства. Я получил моральное удовольствие, увидев на экране игру своих любимых актеров. Персонажи все получились харАктерные, чувствуешь их сущность. С большой долей вероятности, Ирландец является последней серьезной работой для большой четверки из 90х, и от этого грустно. Не хочу сравнивать этот фильм с другими работами Скорсезе. Понятно, что зрелищности здесь меньше, меньше драйва и гангстерского экшена. Но я в Ирландце увидел какие-то глобальные вещи, которые хотел передать Мартин зрителям. Например, о ценности жизни, и коротком времени, за которое она протекает. А последняя сцена оставила впечатление, что я не понял какого-то гениального замысла Скорсезе, и от этого ощущения еще больше чувствуется драматизм этой ленты. Этот фильм - квинтэссенция режиссерской карьеры Скорсезе. Советую смотреть всем любителям кино, а не побрякушек от Марвел. 8 из 10

aralov • 28 декабря 2019 в 14:05

«Я слышал, ты красишь дома»

Мартин Скорсезе снял один из самых монолитных и размеренных фильмов за последние 20 лет, который с высокой долей вероятности получит все сливки наградного сезона (да, включая Оскар). Давайте разберем с разных сторон, какое получилось кино у самого долгоиграющего и актуального режиссера в Голливуде. Это серьезное кино, которое точно не для любителей просмотра фильмов во время скроллинга ленты новостей в Instagram. Прежде всего, это стопроцентный проект мечты для фанатов и самого Скорсезе, на реализацию которого потребовалось пятнадцать долгих лет и поддержка стриминг-гиганта Netflix. Еще с незапамятных времен, зрители грезили увидеть на большом экране актеров, подаривших нам образы гангстеров и 'крутых парней' в кино: Роберта Де Ниро, Джо Пеши и Аль Пачино в одном фильме под руководством маэстро мафии - Марти Скорсезе, который как раз успел до этого снять Де Ниро и Пеши в знаковых фильмах девяностых о криминале (Славные парни', 'Казино'). К слову, Де Ниро и Аль Пачино встретились еще до всех этих событий, в трилогии гангстерской саги 'Крестный отец' Френсиса Форда Копполы, но вся 'троица' (вместе с Пеши, которого пришлось долго уговаривать вообще вернуться в кино после длительного перерыва) не собиралась ни в одном проекте. Стоит подчеркнуть, что кино снято по книге, но сценарий адаптировал опытный Стивен Заллиан, работавший ранее со Скорсезе в 'Бандах Нью-Йорка' и отметившийся оскаром за лучший сценарий за 'Список Шиндлера'. И да, у абсолютно всех членов этой сборной солянки есть Оскар, что впрочем неудивительно, учитывая их ответственность и вклад в кинематограф. 'Ирландец' последовательно идет по классической структуре повествования. Со старта, перед нами главный герой, который сам рассказывает тебе, как старому знакомому, свою непростую, но монументальную историю жизни: завязка, кульминация, развязка. Мы попадаем на улицы старого Нью-Йорка, где жестоким миром правят суровые мужчины, познавшие войну, смерть и тяжелые времена. В такой трудный период попадает центральный персонаж Фрэнк (Де Ниро), начиная работать на криминального босса Рассела Буфалино (Пеши). Повествование разбито на 3 фазы, от ранней к более поздней, но при этом зрителя периодически перекидывают на момент 'здесь и сейчас'. Ради того, чтобы показать ключевых персонажей в расцвете сил, использовали CGI (computer-generated imagery), иногда выглядит это максимально естественно и ты поражен, что видишь пятидесятилетнего Де Ниро в фильме 2019-го года, но порой, графика выглядит на лицах актеров жутковато, будто это ожившая восковая фигура. Впрочем, на такие мелочи, в процессе просмотра, обращаешь внимание крайне редко, поскольку атмосфера подпольных империй Нью-Йорка затягивает так сильно, что три с половиной часа (да, это полный хронометраж фильма) пролетают незаметно. Отдельных похвал заслуживает цветовая гамма фильма, палитра сочетается в каждом кадре и мы видим плавный переход от теплых красок (знакомство с Буффалино) к более холодным (дом престарелых), оператор Родриго Прието держит статичным кадр почти в каждой сцене, так и нужно, это ведь не попкорновый экшен, тут старики-разбойники на пенсии, и даже в таком возрасте, одному из них, придется пойти на 'дело'. Да, сюжет разворачивается не спеша, в лучших традициях нашего Льва Николаевича Толстого, но это не 'Война и мир', мы видим проблему 'отцов и детей' и вытекающие последствия жизни на языке силы, причем не только в отношении героя Де Ниро, но через биографические сноски около других персонажей на протяжении фильма, никто 'долго и счастливо' не пожил. Это очень зрелое, спокойное и неторопливое кино, с учетом всех условий и трудностей, которые были на всех этапах создания фильма, как потрудились художники, чтобы визуально отправить зрителя в послевоенные США 1950-го года, неудивительно что Мартин Скорсезе был против многосерийного формата и просмотра 'Ирландца' на смартфонах или планшетах. Эту историю, вместе с ее накопительным эффектом при просмотре, надо усваивать за один присест, полностью, без шанса на упущение какой-либо детали. Целая коалиция актеров из сериала 'Подпольная империя', пилот которого ставил Скорсезе, замечательно дополняет 'старую гвардию'. Де Ниро играет глазами (но Золотой Глобус этого не оценил), Джо Пеши непривычно добрый здесь, он переживает за молчаливую доченьку друга, мило улыбается, рассказывает ей почему небо такое высокое, что вроде не присуще для молодого антуража актера, который ранее играл, в основном, психически неуравновешенных убийц. Аль Пачино давит харизмой настолько сильно (давно мы его таким не видели) в роли Джимми Хоффы, что несмотря на корыстные мотивы его персонажа в отношении социума, все равно его становится жалко в конце (он ведь так хорошо относился к дочери Фрэнка), отчего остается слегка неприятный осадок на завершающей стадии фильма. Но у Фрэнка и Буффалино не было выбора. С волками жить - по-волчьи выть. Шутки плохи с теми, кто смог 'заказать' Кеннеди. Под занавес фильма Фрэнк остается совсем один. Стоило ли совершать все эти убийства по заказу мафии ради лучшей жизни? Может быть и нет, раз в финале даже навестить и проведать тебя некому в отчужденном доме престарелых. Жалеет ли об этом главный персонаж? Как и написал чуть выше - Де Ниро играет глазами. Посмотрите ему в глаза в сцене перед титрами. И вы все увидите. Главный минус 'Ирландца' Скорсезе - такое кино мы вряд ли увидим в ближайшее время. Некому снимать, некому играть. Пусто и одиноко на этом поприще, прямо как и в доме престарелых, где старый и теперь никому ненужный Фрэнк 'доживает' свои дни... 9 из 10

Machinator • 15 декабря 2019 в 15:38

Плохие парни возвращаются

В Новом фильм «Ирландец» режиссер Мартин Скорсезе возвращается к своему излюбленному жанру криминальной драмы в духе «Крестного отца» с участием своих любимых актеров: Роберт де Ниро, Аль Пачино, Джо Пеши. Зрителю придется настроиться неторопливо наблюдать за развитием сюжета, ведь фильм идет 3,5 часа. Это классический Скорсезе с любимыми актерами, выверенными диалогами, хладнокровными убийствами, итало-американской мафией, декорациями (одни ретро-автомобили чего стоят!) и стильной музыкой того времени, в рамках которого проходит сюжет. Главный герой, водитель грузовика Фрэнк, ветеран войны, в исполнении де Ниро постепенно находит общий язык с местной мафией, после чего начинает выполнять поручения (сначала доставка высококачественной говядины главарям мафии, затем помощи в устранении конкурентов или неугодных людей). Зритель наблюдает развитие героя, которому на протяжении своей карьеры приходится делать сложный жизненный выбор. Фильм, на мой взгляд, о тщетности бытия, о том, что мы все ведем какую-то борьбу: кто-то гонется за карьерой, кто-то убивает людей, кт-то разрушает семью, пытаясь создать новую и т.д. Не зря в качестве способа повествования режиссер выбирает рассказ-воспоминание главного героя о событиях минувших дней. В результате происходит смена поколений, героев либо убивают, либо остаток жизни они доживают в тюрьмах или больницах в полном одиночестве… Следует отметить, что фильм снимался довольно долго. Задумка снять «Ирландца» у Скорсезе возникла давно. Проект кочевал между студиями, которые, в итоге, отвергли сценарий по причине высокого риска: бюджет фильма превышал 100 млн. долларов, при этом было не ясно, готов ли зритель пойти на длинную неспешную драму в кино, учитывая, что сегодня зрителями востребованы блокбастеры, где все происходит быстро и с максимальным количеством спецэффектов (вроде франшизы «Форсаж»). И тут на помощь пришла студия «Нетфликс» - пионер стримингового контента в США. Согласно данным портала «Кинопоиск», за премьерную неделю фильм посмотрели с 26,4 млн. аккаунтов. Очевидно, картина претендует на Оскар – 2020, чего и желаем ему. 8 из 10

kinobalashow • 1 декабря 2019 в 10:42

Историческая картина, хоть и не выдающаяся

'Все немафиозные фильмы плохи по-разному, все мафиозные фильмы идеальны одинаково.' Примерно так можно перефразировать классика, если смотреть на кино с точки зрения больших студий. Сколько раз можно снимать историю 'поднялся с низов, был лоялен, убивал по указке, стал большим боссом'? Столько раз, сколько те, кто любит такой сюжет, готов его потреблять и называть 'классикой'. Обсуждать, хорошо это или нет - бессмысленно, эта ниша кино просто есть, и нам всем очень повезло, что её заполняет именно Скорсезе. Кто-то другой мог бы сделать это недостаточно хорошо, и бедная отрасль кинематографа мучилась бы дальше, а теперь идеальный фильм снят, и можно закрывать эту страницу истории. Да-да, я думаю, что это последний хороший фильм про итальянскую мафию, которую мы увидим. Потому что снимать что-то другое просто не будет смысла. Кучка стариков-разбойников в лице Мартина Скросезе (77 лет), Аль Пачино (79), Де Ниро (76) и Джо Пеши (76) встретились как-то пропустить стаканчик-другой корвалола, и по-стариковски жаловались друг другу на обычне проблемы - кто-то не может молчать пока вокруг засилье супергеройского кино, кого-то больше не зовут играть в нормальные фильмы, кто-то не может смириться, что свои лучшие роли сыграл так давно, что уже сам не помнит их, а кто-то вообще так за свою жизнь и не сыграл ни одного значимого персонажа, кроме смешных. Рассерженные таким положением дел, они под участившийся писк средечных мониторов решили, что всё это надо срочно исправлять, и выбили у 'Нетфликса' баснословный бюджет почти в сто шестьдесят миллионов долларов, львиная доля которого ушла на то, чтобы в кадре они смотрелись не так старо. Благодаря десятилетиям опыта всех участников, вышло очень добротно. Фильм идёт амбициозные три с половиной часа, и из него не нарезали мини-сериал явно только благодаря принципиальному упрямству режиссёра, который топнул ногой и решил, что в пику всей этой молодёжи покажет, 'как надо снимать настоящее кино'. В кои-то веки решили не мелочиться, и показать практически весь жизненный путь крутого мафиози, который начинал простым водителем грузовика, и при этом почти не вырезать детали. Даже удивительно, но каких-то явных провалов в истории нет, и высиживается этот хронометраж довольно легко, а уже одно это стоит немало. Но из-за такой длины выходит, что вся история слишком ровная - на такой марафонской дистанции абсолютно теряются все возвышенности, и получается равнина, на которой любое событие не кажется значимым - ни убийства, ни посадки, ни поступления принципами, ни изменения в семейных делах. Возможно, это и было целью режиссёра - показать что-то, чего до него никто не придумал. А именно - как выглядит вся эта бурная деятельность по отъёму денег у населения с точки зрения уже состарившегося и отжившего своё преступника. Если так было задумано, то всё удалось - под конец фильма и правда все эти разборки стареющих эгоистов уже перестают вызывать те эмоции, которые вызывали и у них, и у зрителя, в молодости - отходят на второй план под давлением перспективы большой картины. Из дополнительных отличных находок - нарочито тесное переплетение мафии с политикой США. Такой ракурс очень освежил жанр, и дал возможность двигать историю с помощью очень нестандартных ходов. Но на этом, наверное, дифирамбы я петь прекращаю, а то вы решите, что всё в фильме отлично. А это далеко от правды. Самый бросающийся в глаза недостаток - та самая проблема возраста актёров. Ведь 76-летнего Де Ниро надо было в сюжете показать помимо 'натурального' возраста ещё и в периодах 30 и 40 лет, плюс не попортить каноны оригинальной книги, по которой снят фильм. Какого цвета глаза у Роберта Де Ниро? Вспомните 'Таксиста' или 'Бразилию'. Серые? Зелёные? В 'Ирландце' они варьируются от пронзительно-синего(не хуже, чем у 'белых ходоков' из 'Игры престолов') до выцветшего голубого, очевидно в угоду книжному персонажу. И эту картинку голубоглазого Де Ниро из головы выгнать очень непросто - хорошо хоть блондина из него не сделали. Но на этом проблемы только начинаются, и дело даже не в том, что парик на Аль Пачино выглядит так, словно по весне туда возвращаются аисты. Дело гораздо хуже. На протяжении всего фильма вы будете задавать себе вопрос - 'они омолодили актёров на компьютере, или всё же залили налепили им на щёки старый добрый силикон?' При омоложении решили использовать новую технологию компьютерной графики, когда всё снимается помимо основной камерой ещё двумя специальными другими, с разных ракурсов и с инфракрасной подсветокой, а потом на компьютере стирают морщины и даже слишком агрессивные и угрожающие линии вокруг губ у Де Ниро - вот почему он не похож сам на себя. Плюс технологии в том, что не надо надевать на голову актёрам никаких палок с камерами, и разрисовывать им контрольными точками лицо. Более того, вообще никакого грима не надо, и в результате актёры очень комфортно себя чувствуют. И выглядит всё в результате очень хорошо. Но 'эффект плёнки', который был наложен на компьютерные лица, приводит к тому, что весь экран 'шумит' в одну сторону, а лица - в другую. Прямо 'ваша собака светится здоровьем'. Но если сделать усилие, то эффект можно перестать замечать. Имея на руках десятки фильмов со всеми актёрами в молодости, уж можно было бы 'срезать' им возраст и покачественнее, чтобы они оставлись самими собой, но почему-то на это решили подзабить. Вышло в целом сносно, но осадочек точно остаётся. И осадочек этот падает на сюжет. Да, я уже сказал, что есть интересные находки, и сказал, что сюжет не проваливается. Но он и не возвышается. Это совершенно невыдающаяся история. Она не нова, не ярка, не выпукла. Да, она рассказана качественно, и теперь наряду с фразами 'это было в Друзьях' и 'это было в Симпсонах' теперь ещё будет фраза 'это было в Ирлендце', но... Хорошо ли это? Три с половиной часа смотреть 'просто неплохую историю', которую через неделю забудешь? Ответ зависит от того, делаете ли вы это без уважения. 7,5 из 10 Скорсезе и компания огромные молодцы. 'Ирландец' - это достойный конец эпохи, начатой 'Крёстным Отцом'. А уж то, как Мартин потроллил весь мир и сделал совершенно бесплатный пиар и шум на весь мир одним-единственным высказыванием про 'супергерои - не кино', достойно отдельного уважения, молодым есть чему поучиться. Смотреть этот фильм надо, чтобы вы обменяли четыре часа жизни на галочку 'я был на историческом закате'. Фильм не выдающийся ни как работа Скорсезе, ни как мафиозная картина, но как символ он - бесконечно важен.

restler • 1 декабря 2019 в 10:32

I heard you paint houses

27 ноября живой классик кино Мартин Скорсезе представил для большей части публики, свой новый проект масштабную мафиозную историю, длиной почти 50 лет 'Ирландец'. История лежит на показаниях Френка Ширана, которые в далекие 1950-е оказался под опекой криминального босса. И вот вместо обычной работы дальнобойщика, он становится киллером по прозвищу 'Ирландец', на его счету от 20 до 40 убийств. В основе ленты период знакомства главного героя с известным профсоюзным лидером Джимми Хоффой. Это классическое возвращение Скорсезе к криминальным фильмам. Заручившись поддержкой своих старых друзей Роберта Де Ниро и Джо Пеши, с которыми он не работал с 1996 года, а также давнего актера Харви Кейтеля. И добавив к этому, поистине звездному составу, одного из главных актеров поколения в лице Аль Пачино, который до этого ни разу не работал под руководством Мартина, он дарует нам 3.5 часа полнейшей ностальгии по лентам про славных парней. Я не могу сказать, что в плане сюжета или истории фильм чем-то выделяется на фоне тех же 'Славных Парней' или 'Однажды в Америке'. Я могу лишь придраться к повествованию, нет я спокойно могу отсидеть 3 и более часов за лентой запоем( привет режиссерская версия 'Однажды в Америке'), но многим может показаться, что повествование чересчур размеренное, экшен здесь почти не показан на экране и лента идет практически монотонно. Вот к чему нельзя подкопаться так это к актерскому составу. 4 оскара на 3 главных исполнителей. Причем Если Де Ниро и Пеши, имеют огромнейшую фильмографию совместных фильмов с Мартином. То для Аль Пачино это своеобразный дебют. И надо отдать должное, пусть во главе ленты лежит и история Де Ниро, но самым запоминающимся будет именно Джимми Хоффа. Запоминающийся лидер профсоюза, пестрит отборным лексиконом и цитатами. Также не отстают и остальные актеры, все же Скорсезе умело подобрал общий каст. С технической стороны Netflix не поскупился, почти 160 миллионов бюджета видно на экране с первого кадра. Во-первых блестящая операторская работа, Родриго Прието, который работает с Мартином со времен 'Волка с Уолл-Стрит'. Ну и главная фишка эффект омолаживания и актеров. Да лица периодически могут вызвать эффект зловещей долины, все же в движения актеров, показывают, что им уже под 80, а не 40-50 как в фильме. Но в большинстве сцен смотрятся они очень аутентично и никакого раздражения не вызывают. Также Мартин, в который раз, составил отличную подборку песен, которую хочется слушать отдельно от ленты, и они создают идеальную атмосферу всех эпох, показанных в фильме. Еще радует монтажная идея, показать убийства главного героя на экране краткими пометками, при представлении того или иного персонажа. Подводя итог, я не могу назвать фильм лучшим в карьере Мартина, те же 'Славные Парни' мне понравились больше. Но это безусловно одна из лучших лент этого года, и каждому любителю гангстерского кино я все цело рекомендую это к просмотру. Да и увидеть в одном кадре таких метров как Де Ниро, Пачино и Пеши стоит многого. 8.5. из 10

PALPATINE • 29 ноября 2019 в 10:26

«Я слышал, ты красишь дома»

У большинства зрителей уже давно сложилось понятие того, как действует и функционирует мафия, по каким законам она живет и чего никогда не прощает. Но на самом деле лишь небольшая доля того, что было показано на экране в сотне гангстерских фильмов имеет отношение к реальности. Как известно, даже сам Марио Пьюзо, автор культового 'Крестного отца', признавался, что брал идеи для своего романа из чужих произведений, а также допускал собственные писательские вольности, которые имели мало чего общего с тем, что происходило в настоящей жизни. Не способствовали демонстрации открытой правды о самих себе и сами мафиози, у которых действует жесткое правило о неразглашении любой информации, которая способна им навредить. И если какой-то отступник вдруг вздумает поведать миру о так называемой 'внутренней кухне' преступных синдикатов, то его скорее всего ждет лишь один финал. Среди вариантов может быть лишь способ того, как предатель покинет нашу бренную землю. Однако незадолго до своей кончины известный киллер Фрэнк Ширан, в прошлом тесно сотрудничающий с такими величинами криминального мира, как Рассел Буффалино и Джимми Хоффа, решил пролить свет на то, какой именно является мафия, что мы о ней знали на самом деле, а что не более, чем выдумка. Известно, что Ширан за годы своей 'карьеры' уничтожил несколько десятков людей, не исключая коллег по цеху и влиятельных мафиози, но долгие годы все тонкости и нюансы его работы проходили под знаком 'Совершенно секретно', либо же не были известны ни общественности, ни следствию в принципе. Когда же он наконец-то поведал свои историю обществу, это произвело воистину неизгладимый культурно-исторический шок, впоследствии излитый на страницах романа Чарльза Брандта 'Я слышал, ты красишь дома'. Примечательно, что после публикации книги, на нее с особым вниманием посмотрели самые настоящие мафиози, коим было интересно узнать, что же в романе правда, а что вновь не соответствует действительности. И как на удивление признались некоторые величины американского криминала, 'Я слышал, ты красишь дома' является одним из наиболее достоверных источников, которые описывают вещи, ранее никогда не появляющиеся на всеобщем обозрении. А так как сам Фрэнк Ширан готовился отойти в вечность, то ему не стоило переживать за свое будущее и он мог не беспокоиться относительно того, что возле его палаты в доме престарелых вдруг окажутся незнакомые люди, встречу с которыми пережить не получиться. И, конечно же, роман Брандта априори не мог пройти мимо внимания не только мафиози, но и самого Мартина Скорсезе, одного из самых значимых постановщиков своего поколения. Поставив такие неординарные картины, как 'Славные парни' и 'Казино', Скорсезе прослыл одним из лучших знатоков американской гангстерской культуры наравне с Фрэнсисом Фордом Копполой, а потому ему было взаправду интересно узнать то, что он ранее лишь предполагал, а теперь же все тайное стало явным. Не собираясь отказываться от возможности экранизации и так называемого экскурса в собственное недалекое творческое прошлое, Скорсезе поспособствовал написанию Стивеном Зеллианом сценария грядущей ленты, а также убедил Роберта Де Ниро, Аль Пачино и, в особенности, Джо Пиши объединить свои усилия на съемочной площадке ленты, получившей название 'Ирландец'. И наконец в 2019 году, спустя десятилетия подготовительных работ, нервов, переговоров и стресса, история Фрэнка Ширана попала на экрана не без протекции сервиса Netflix который перехватил проект далеко не в лучшем состоянии, выделил создателям все необходимые средства и тем самым поспособствовал выходу картины, которую с трепетом ожидали миллионы зрителей, соскучившихся по настоящему гангстерскому кино от Мартина Скорсезе. Сюжет фильма носит нелинейный характер и периодически совершает скачки между настоящим и прошлым. Во главе истории находится никто иной, как Фрэнк Ширан (Де Ниро), человек-легенда, чьи годы постепенно подходят к окончанию, а потому он набрался сил и поведал о своей жизни уникальные, иногда пугающие и даже шокирующие факты, но такова правда, от которой бывшему киллеру не скрыться... Побывав на полях Второй Мировой Войны, Фрэнк Ширан увидел своими собственными глазами, что такое смерть во всей кошмарной красе. Воспоминания о пережитом прочно укоренились в его сознании, и когда он вернулся домой с фронта, война все равно отдавалась залповыми отголосками в его голове, не давая забыть о том, настолько жизнь бывает быстротечна и непредсказуема. Получив простую рабочую профессию, которая не обещала особых денег и удовольствия, Ширан совсем не собирался тратить свои усилия на то, чтобы бесконечно водить автомобиль по дорогам без конца и края, и вот в его жизни неожиданно и своевременно появились люди, открывшие ему двери в мир криминала, где всегда ценятся специалисты, способные выбивать деньги и убивать конкурентов. Почувствовав вкус власти и возможность подниматься ввысь по 'карьерной лестнице' у самого Рассела Буффалино (Пеши), Ширан стал фактически незаменимым специалистом по решению спорных дел и даже завел тесную дружу с Джимми Хоффой (Пачино), одним из лидеров профсоюза и человеком, которому не стоит переходить дорогу. За годы своей 'работы' Ширан прослыл настоящей легендой, но вместе с тем каждое убийство оставляло по себе не самый хороший след и в какой-то момент он начал осознавать, что может быть однажды свернул не на ту дорогу, и кто знает, чем обернуться для него призраки бурного прошлого в зрелой жизни. Получив возможность снять 'Ирландца' при помощи сервиса Netflix, Мартин Скорсезе с одной стороны лишился возможности показать свою картину в широком международном прокате, но с другой он также получил право показать историю Фрэнка Ширана такой, какой она задумывалась им изначально. Режиссер мог не шибко переживать из-за внушительного хронометража, а значит все ключевые и вспомогательные детали оригинального романа могли оказаться в целости и сохранности. Раскрывая историю мафии изнутри, Скорсезе отказался от вызывающе громких сюжетных поворотов, резких эмоциональных всплесков и неожиданностей, взамен дав нам возможность посмотреть рассудительное, увлекательное кино, берущее за душу своим статусом и зрелостью. Здесь нет места для парада иронии и шуток, никакой карикатурности, а лишь история, в которую несложно поверить и которой хочется насладиться от первой до последней минуты не прерываясь при этом на сторонние дела. Да, хронометраж 'Ирландца' выбрался за пределы трех часов, однако если вы умеете ценить драматургию, изысканные режиссерские ходы и великолепную игру актеров, словно переживший свой возрастной ренессанс, тогда вам стоит не откладывать знакомство с данной картиной, ведь она не только вобрала все лучшее, что было в прошлом у Скорсезе и его товарищей по съемочной площадке, но и воспользовалась современными технологиями кинематографа, которые может быть далеко не идеальны, и тем не менее позволили сделать 'Ирландца' в той форме, о которой грезил режиссер. 10 из 10

Aleksey Koshevenko • 28 ноября 2019 в 20:41

Новая золотая классика криминального жанра

Любую, даже самую маленькую историю сложно рассказывать в кино, и не все с этим справляются, а сделать её интересной сложнее в разы. Мартин Скорсезе с помощью Стивена Зеллиана и опираясь на книгу Чарльза Брандта рассказал историю протяжённостью чуть ли не в 50 лет. Маэстро наконец получил финансирование от Netflix на проект своей мечты и сделал то, что и должен был, а точнее, в очередной раз снял криминальный и чертовски философский фильм для стриминогового сервиса. В данном случае такой исход на пользу ленте, ведь в кинотеатрах она рисковала провалиться с хронометражом в 3 часа 29 минут, а вот дома посмотреть - самое то, но кое-какие детали всё равно теряются. Давно я не смотрел таких долгих картин, но время потраченное на просмотр 'Ирландца' явно прошло не зря. Как я уже говорил, это глубоко философский фильм, содержащий в себе какое-то запредельное количество микро-тем, каждая из которых приходит в логическому концу. Так как сюжет нелинейный, одна линия ретроспективна и повествует о прошло главного героя Фрэнка Ширана по прозвищу 'Ирландец', а вторая сосредоточена на уже дряхлом одиноком старике, от лица которого и ведётся рассказам. Такой подход позволил скрупулёзно исследовать персонажа Фрэнка, наблюдать за его жизнью, начиная с 50-х годов и за тем, как он сам меняется в рамках того общества, в котором находится. Из обычного работяги, думающего, что дома красят маляры, он превращается в человека, которому в силу обстоятельства самому пришлось красить дома. Скорсезе опять воспользовался излюбленной припиской 'основно на реальных событиях'. Он реалист в мире кино и без этого никуда, похожих режиссёров в наше время практически нет. Некоторые в погоне за реалистичностью пихают насилие и нецензурную лексику туда, где это не надо, другие же затягивают повествование, исключают любой вымысел, забывая про то, что они создают художественное кино, а не документальный фильм. Мартин же нашёл эту грань и каждый компонент находится именно в такой пропорции, в какой надо, что и делает его картины одновременно захватывающими, интригующими и реалистичными. Удивила меня технология омоложения. Похоже и вправду достигли предел совершенства. Ещё один повод для номинации на Оскар. Смысловая нагрузка в фильмах режиссёра всегда играет особую роль. Она засавляет задуматься, несмотря на то, что, скорее всего, не попадёшь в подобную ситуацию никогда в жизни. Мысли в лентах Скорсезе всё равно оказываются близки зрители, потому что они не однозначны и не лежат на поверхности, но чтобы их понять, надо напрячь извилины. Один мощный приём в самом конце не отпускает меня до сих пор. Это, казалось бы так просто, но какая там заложена идея, как через одну небольшую фразу герой получает мощнейшее развитие. Это действительно гениально. И таких моментов в 'Ирландце' уйма. Я не побоюсь назвать Скорсезе консерватором. И это касается не только жанра, в котором он обычно работает, но и актёров на главных ролях в его фильмах. Я буквально два месяца назад видел Роберта Де Ниро в феноменальном 'Джокере' и теперь вижу его снова в не таком феноменальном, но в одном из лучших представителей криминального жанра 'Ирландце'. Актёр исполнил роль самого Фрэнка Ширана. Надо сказать, что я запутался в том, сколько Роберту лет в реальный жизни, ведь он одинаково круто отыгрывает и молодую и старую версию своего персонажа. Холоднокровие и сдерживание эмоций в любом вопросе - это издержка профессии киллера, которым является Фрэнк. Де Ниро же сумел показать, как его герой одевает маску и как ведёт себя с разными людьми, хочешь жить - умей вертеться, иначе будет то, что происходит с большинством твердолобых людей в этом фильме. Однако, несмотря на это, Ширан не подлиза, он может выкрутиться из ситуации так, чтобы в итоге извлечь выгоду. Но, если хочешь достичь успеха в чём-то одном, то приходится жертвовать другим. Ещё оно доказательство того, что даже один персонаж 'Ирландца' несёт на себе больше количества подтем. Героя Боба Де Ниро можно сравнить с хитрым лисом и актёр в этой роли смотрится как влитой с его фирменным хитрым взглядом и улыбкой. Определённые сцены с дряхлым Фрэнком Шираном нулевых заставляют прочувствовать все тяготы образа и больше проникнуться персонажем. Вы видите закат жизни героя, за которым наблюдали 3 с лишним часа, и даже из-за этого становится не по себе. Близится Оскар и помяните моё слово, как минимум номинацию Де Ниро получит, так же как и Аль Пачино, только за роль второго плана. Он сыграл профсоюзного лидера Джимми Хоффу, с которым связан мощнейший твист, если не быть знакомым с историей. Аль Пачино не впервой играть крупную шишку, но здесь его персонаж явно обладает какой-то особенной притягательностью и харизмой, способностью повести за собой людей. В фильме Хоффа предстаёт в совершенно разных настроениях, то он милый и заботливый, то недовольный и придирчивый, то злой и настороженный, к слову не зря. 2019 год подарил нам много крутых дуэтов, но этот родился гораздо раньше. Ещё одним приятным бонусом стал Джо Пеши, который уж очень давно не радовал нас появлением на экране. Он перевоплотился в мафиози Рассел Буфалино. Эта загадочная личность с умением манипулировать прекрасно отыграна Пеши. Как вы уже поняли, с таким актёрским составом и Скорсезе у руля шансы на создание плохого кино были примерно равны нулю, другое же дело то, что кино далеко не для всех. 'Ирландец' - это, повторюсь, глубоко философская картина с множеством подсмыслов и микро-тем. Пищи для размышлений в фильме целая куча. Мартин Скорсезе снял фильм, достойный звания шедевра и главной кинопремии года. Возможно, лента не так актуальна, как тот же 'Джокер' и не поднимает много скандальных вопросов, но это новая золотая классика, для которой место в кинематографе и в сердцах зрителей будет всегда. 10 из 10

Just Blinked • 28 ноября 2019 в 17:32

Мартин Скорсезе - великий и эпохальный режиссер. И вот, эта самая 'эпоха' заканчивается прямо сейчас. Так больше никто не снимает и, совершенно точно, не снимет никогда. Зритель наблюдает закат того великого, что не стыдно назвать 'Кино' с большой буквы. То что привнес Скорсезе в мир кинематографа и, автоматически, в жизнь и мировоззрение каждого зрителя, тяжело описать словами. Вы просто вдумайтесь: такое кино как 'Ирландец' выходит в эпоху, когда чувство ритма, адекватного морального выбора и сценарная составляющая отсутствуют напрочь в большей половине фильмов, а крупные компании просто стремятся максимально заработать, харкая зрителю в лицо. Чудо, что вообще этот проект состоялся и мы можем наблюдать его на экране вместе с Де Ниро, Пачино и Пеши. Картина рассказывает нам о жизни одного из самых брутальных и жестоких мафиози - Фрэнке Ширане. Повествование полностью ведётся от имени главного героя. И мы слышим его мысли и рассуждения о том, по истине кровавом времени, когда тебя могли безнаказанно выстрелом в лицо лишить жизни. Постоянные разборки, устранение конкурентов, сбор дани - основные элементы времяпрепровождения гангстеров того времени. Фрэнк же, по всем канонам жанра, начиная с низов, добивается уважения и определенного статуса в семье. Основным в картине является демонстрация человеческой совести и то, насколько она может быть гибка, когда речь идёт об убийствах. Сначала персонаж, бывший военный, воспринимает это все как боевые действия, приказ, который нельзя не выполнить. Но с течением времени, Ширану все труднее и труднее становится это делать, и в итоге - его начинают посещать мысли о том, что он делает не так. Ключевым фактором становится ситуация, где Фрэнку нужно убрать его лучшего друга - лидера профсоюза Джимми Хоффа. Если сравнивать фильм с теми же 'Славными парнями', то темп и передача эмоционального фона зрителю сильно разнятся. Тут нет сатирических ноток или высмеивания каких - то бандитских штучек. Повествование идёт размерено и плавно, постепенно демонстрируя как поступки калечат душу главного героя. Удачнее будет сравнение с 'Однажды в Америке' Леоне, где все тот же Де Ниро играл главную роль. Мартину удалось собрать 'славных парней' вместе. Снова блистают Роберт Де Ниро и Джо Пеши, когда последний уже давно пропал с радаров кино. Очень непривычно наблюдать Джо в роли такого пассивного и размеренного гангстера. Плюс, к ним примкнул не менее дерзкий Аль Пачино. Думаю, большинство согласится, что это трио выдает свои лучшие роли за последние 20 лет, как минимум. Режиссер выжал с них максимум и это дало свои плоды. Де Ниро как никогда эмоционален и склонен к самокопанию и познанию настоящего жизненного пути. Вообще, его персонаж получает идеальный, если его так можно назвать, катарсис. Через страдания и убийства людей, к нему приходит просветление и осознание того, что он натворил. Скорсезе - легенда кинематографа. И на этой работе заканчивается Его эпоха. Период подаривший нам - 'Таксиста', 'Славных парней', 'Казино' и ещё много других важных фильмов, в обойму которых не стыдно добавить и 'Ирландца'. P.S. В кино присутствует, наверное, одна из самых замечательных doo-wop композиций In the Still of the Night. 8 из 10

lapistola • 28 ноября 2019 в 09:26

95% отзывов, рецензий, мнений и комментариев критиков, зрителей и заядлых синефилов к «Ирландцу» будут вне всякого сомнения пропитаны хвалебными сентенциями и в адрес великого Мартина Скорсезе, доказавшего своим без малого четырехчасовым эпосом, что на ниве гангстерского кино ему до сих пор нет равных (несмотря на бесчисленную смену эпигонов), и в адрес актерского гения Роберто Де Ниро и Аль Пачино, которым мэтр подарил лучшие работы за последние лет 20, вынув оных из трясины сомнительных проектов, и в адрес Netfliх, спасшего картину из десятилетнего производственного ада, подарив нам один из лучших криминальных фильмов этого десятилетия. И ни с одним из этих утверждения не поспоришь- как ни старайся: каждый кадр этого монументального полотна как бесспорное доказательство вышеперечисленных умозаключений. Точка! Пересуды о баснословных тратах стриминга на цифровое омоложение центральной актерской троицы и затянувшимся в связи с этим периодом постпродакшена давно стало притчей во языцех. Тут уж специалисты из ILM не зря едят свой хлеб, несмотря на периодический инфернальный холод голубых CGI-глаз Де Ниро и секундный баг его престарелого рта. Да вот только возрастную пластику телодвижений и осанку уже не в состоянии спрятать за компьютерной ретушью. Эти малюсенькие шероховатости нивелируются монументальной актерской статью Де Ниро, Пачино и Пеши, в которых Скорсезе словно вдохнул вторую жизнь, вознеся оных на вершину творческого Олимпа как в былые времена. «Ирландец», несмотря на свой обманчиво пугающий хронометраж, это гипнотизирующая своей обстоятельностью и величественной неспешностью кинематографическая одиссея по мафиозной Америке 50-70-х годов. Виртуозно смешивая факты, вымысел, невероятные теории и фантазии сценарист Зеллиан и режиссер Скорсезе окунают зрителя в головокружительный жизненный водоворот Фрэнка Ширана. Невероятная, насыщенная событиями, жуткая и пугающая судьба человека, который в последние годы, яростно хватаясь за жизнь, пытается словно пережить свидетелей, невольных или нет, своих чудовищных деяний. Или это просто отчаянная и эгоистичная попытка замолить свои грехи не перед святым отцом, а прежде всего перед дочерью, ставшей безмолвным свидетелем его бесчисленных «малярных работ».(«Красить дома» — это эвфемизм, обозначающий убийство человека. Когда киллер стреляет в свою жертву, брызги крови «красят» стены) Новое творение старины Мартина это скорее безупречное ревизионистское жанровое заявление мэтра, чем кажущаяся кинематографическая исповедь. Это, несомненно, заявление о намерениях и завораживающая игра постановочных мускул, доказывающая, что мэтр настроен радовать и удивлять нас еще долгие годы (Будь здоров, творец!). Вердикт: Кулик в восторге от этого болота!