Отзывы и рeцензии. Годзилла
Мне очень сильно нравиться этот фильм. В нём для меня всё кажется, очень хорошо сделанной работой. Прочитал все комментарии к фильму, а так же раздел с заметками к фильму и просто захотелось заступиться за фильм и написать это: Сюжет: Он, конечно, затерт, а затёр он своими собратьями по названию, Годзиллами ну и конечно Кинг-Конгом. Сказать что сюжет не интересный это не правильно, он просто типичный для фильма, где Гигантский монстр нападает на город. Да, военные гоняются за монстром и пытаются его ликвидировать, а монстр рушит город. Если кому-то сюжет не нравиться, то это уже дело вкуса. И то в этом фильме много своих фишек, порадовала сцена с кучей рыбы в виде приманки, и здание с яйцами Годзиллы. Ну и конечно след Годзиллы обнаруженный в начале (тоже типично для таких фильмов, не правда ли?). Актёры: К ним претензий тоже нет, не малейших. Мэттью Бродерик и Жан Рено – было очень интересно увидеть вместе таких на первый взгляд не совместимых и не похожих актёров. Мэттью совсем ещё молодой и восходящий актёр хорошо себя проявил. А Жан как всегда показал своей игрой то, что он профессионал. Музыка: Музыка подобрана отличная. Всегда всё было в тему, я даже купил кассету саундов и слушал очень часто, кроме главной песни Пи Дидди под музыку Led Zeppelin там так же очень много интересной музыки. Главная ошибка фильма: Это не то чтобы ошибка, а моя личная заметка. Им не надо было брать название Годзилла. Образ чудовища не похож на Годзиллу японцев, не шипов, не излучений изо рта, да и строение тела не то, если Годзилла японцев была более дракона подобное существом, то у американцев ящерица. Взяв другое название, они бы избежали сравнений с Годзиллой прошлых лет, всей этой глупой критики, и обиженности фанатов японской Годзиллы. Потому что при просмотре фильма становиться ясно, что это 2 абсолютно разных фильма. Жаль, что не сняли продолжение. При всём том, что я написал трудно не понять то, что мне фильм понравился чересчур сильно. Считаю его лучшим в своём жанре, он на шаг впереди Кинг-Конгов и Годзилл. 10 из 10
На мой взгляд, американская « Годзилла» - лучший фильм в своем жанре. Голливуд частенько переснимает японские фильмы, но это единственный случай, когда римэйк превзошел оригинал. Роланд Эмерих, режиссер таких фильмов как: День независимости, Послезавтра и многих других не менее эффектных картин, имеет очень хорошее представление, как снимать катастрофы и разрушения. Ему доверили очень весомую для 1999 года сумму в 130 000 000 долларов, и эти деньги не пропали зря. Актерский состав выглядит не очень звездным за исключением, конечно же, Жана Рено. Мэттью Бродерик тоже не без известный актер, просто он больше узнаваем по голосу, так как частенько озвучивает мультфильмы. Но общую картину ни один из актеров не портит. Так же нельзя не отметить завораживающую музыку, которая на все 100% подходит не только к этому фильму, но и ко многим картинам этого жанра. В общем, очень хороший развлекательный фильм с замечательными эффектами.
Впервые американскую 'Годзиллу' я посмотрел лет 10 назад и с тех пор пересмотрел раз 20 наверно. Кому как, а мне до сих пор очень и очень нравится! Позже я пересмотрел несколько японских фильмов про Годзиллу, и я не в восторге от них: картинка откровенно слабая (сразу понятно, что монстр - это переодетый человек), да и сюжет - обычный комикс: Годзилла, изрыгающая смертоносные лучи, куча всевозможных монстров вроде вроде гигансткой бабочки, Годзиллы-робота и тому подобное. Для японцев 'Годзилла' - это целый культ, но остальной мир не совсем его понимает. И тут за дело взялись американцы во главе с Роландом Эммерихом... Сюжетную линию, разумеется, упростили: теперь Годзилла - это всего лишь игуана просто чудовищных размеров, возникшая после атомных испытаний. Просто и ясно. И эта мега-ящерица решила отложить яйца (она однополая) не где-нибудь, а в самом центре Нью-Йорка. Это первый и главный ляп фильма - по идее животные ищут самые укромные места для гнезда... Второй ляп - тупость военных: они разнесли десятки зданий, чтобы убить монстра. Но в остальном фильм дарит мне только положительные эмоции. 130 миллионов долларов бюджета - нехилая сумма и сейчас, а тогда - на грани фантастики. Поэтому и сейчас фильм выглядит очень презентабельно: Годзилла получилась реально устрашающей, во сто крат лучше убогой японской куклы. Шикарные панорамы Нью-Йорка - ещё один плюс, хотя и здесь есть ложка дёгтя - с дождём явно переборщили. Спецэффекты вроде разрушающихся небоскрёбов сняты на редкость удачно и реалистично, понравился момент, когда монстр давит танки словно тараканов и дыханием переворачивает машины. А погоня Годзиллы за такси - самый мой любимый момент в фильме. Среди актёров, безусловно, выделю Жана Рено. С ролью крутого суперагента, способного перевоплотиться в простого человека, он справился на твёрдую 'пятёрку'. Остальные сыграли неплохо, но на фоне именитого француза несколько теряются. Отдельное спасибо за саундтрек к фильму. Когда появился интернет, я скачал весь альбом с песнями к фильму и до сих пор с удовольствием слушаю его. Кстати, название моей рецензии - это слова из заглавной песни 'Come With Me' к фильму. В целом, получилось отличные кино, которое, несмотря на бесконечную критику, получился очень динамичным и зрелищным. И не таким бредовым, как последние блокбастеры вроде '2012' того же Эммериха. Большинству американский монстр не понравился, но мне всё же его жалко... Но последние кадры оставляют надежду на то, что этот вид будет существовать. 9 из 10
Не знаю как вы, но этот фильм я смотрел раз 40 это точно. Видите ли, в 1998, когда на экраны вышел фильм Роланда Эмереха, про неистовых размеров и как мы приняли считать динозавра, мне было 7 лет, а моей маме было 26 лет, т.е. она была еще совсем ребенком, поэтому у нас дома постоянно происходили напивалки и гулянки, с криками и орами, шутками и смехом. Все было конечно прилично и в меру, но была одна проблема, делать в это время мне было абсолютно нечего. Как любой ребенок я был, можно сказать, помешан на динозаврах, и произошло это конечно после просмотра мною 'Парка юрского периода'. Так вот в один прекрасный день меня отправили к моему дедушки, где я отрыл замечательную кассету с огромной ногой на обложке и странным названием 'Годзилла'. Конечно же, кассета оправилась со мной домой, где пьянки и гулянки продолжались, но теперь у меня было занятие - 'Годзилла'. Так и получилось, что я, смотрев этот фильм один раз, перематывал кассету и смотрел второй раз, и так далее. Что самое противное было в этой копии фильма это, конечно же, перевод, он был сделан даже не тем мастером с заложенным носом, это было что-то другое, гораздо противнее, но со времени ты можешь привыкнуть ко всему, что я и сделал, на 36 раз просмотра я знал каждую фразу, и даже не замечал раздражающего голоса. Тем ни менее прошло уже 11 лет, а фильм и воспоминания о нем остались прежними, поэтому ничего кроме восхищения по поводу этой картины я не могу ощутить. Хочу сказать про японскую сагу о Годзилле, это полный бред. По каналу Рен-Тв крутили как-то давно эти японско-годзилловские фильмы и максимум на что меня хватило это 10 минут от просмотра, ведь человек, одевшийся в Годзиллу, дерущийся с какой-то инопланетной птицей и от куда не возьмись приползает гигантская змея это друзья мои все равно что если бы я написал у себя на лбу трамвай, начал бегать и кричать на всех, что я и есть трамвай, а потом бы уверял всех, что это шедевр, меня бы в психушку сразу бы. И до сих пор для остается загадкой, что наши узкоглазые друзья нашли в этом бреде, видимо культура такая. На счет Роланда Эмэриха, не знаю как вы, но каждый его проект становится для меня долгожданным задолго до его появления. Посмотрев 'День независимости' 'Годзиллу' и 'Звездные врата' я начал с нетерпением ждать каждый новый его фильм. Кстати здесь в ЛА, где я живу, в Голливуде есть парк, называется собачий парк, так как все голливудские звезды выгуливают там своих собак. Парк находится на горе, и если забраться совсем чуть-чуть вверх, то можно увидеть дом Роланда Эмериха, он находится прямо в этом парке. О 'Годзилле', посмотрев этот фильм вчера, перед тем как писать отзыв, я еще раз убедился, что фильм очень интересный. Жан Рэно превосходен как всегда, Мэтью Бродерика очень интересно видеть в такого плана фильме, ведь до этого были в основном комедии. Не знаю, почему все ругаются на эту бедную актрису Марию Питилло, она мне очень даже нравится, жаль, что с карьерой у нее не получилось, но чуть глупую блондинку в 'Годзилле' сыграла она неплохо. Спецэффекты выглядят просто восхитительно, с учетом того, что это конец девяностых. Не знаю, где еще придется увидеть тупо шагающего по Нью-Йорку гигантского динозавра. В общем, фильм заслуживает чистой 9, минус бал за все эти аплодисменты в течение всего фильма. Ох, помню, как я надеялся, на вторую часть, сейчас мне и 'Монстро' хватит. Приятного просмотра. 9 из 10
Этот фильм воспринимают по-разному... Те, кто не знаком с оригинальными фильмами про Годзиллу считают этот фильм хорошим. А вот фанклуб Годзиллы напротив считает этот фильм одним из худших. Лично я отношусь к этому фильму нейтрально. Это был мой первый фильм про Годзиллу и тогда я думал, что Годзилла выглядит именно так, пока не познакомился с оригиналом. С монстра я пожалуй и начну. Вообще его принято называть Годзиллой, но фанаты дали ему свой собственный никнейм - Зилла. И так даже лучше, если учесть, что монстр из фильма лишь едва напоминает Короля Монстров. Единственное, что может напомнить вам о Годзилле, это его спинные пластины. Дальше одни различия. Теперь Годзилла перестал быт прямоходящим, приняв позу динозавра, вместо атомного луча у него огонь и еще он научился быстро бегать и прорывать тоннели(жуть). А ну и еще он умирает от 12 выстрелов из ракет...мдааа. Поговорим лучше об актерах. Мне кажется они сыграли неплохо, можно даже сказать хорошо, хотя некоторые говорят что актерская игра ужасна. Тут вам самим решать хороши актеры или плохи. Можно в принципе рассказать о сюжете, который в чём-то схож с самым первым фильмом о Годзилле. Здесь Годзилла изначально был игуаной, но конечно-же из-за атомных бомб он подвергся радиации и стал огромным монстром, отправившимся в Нью-Йорк для гнездования. Для фильма про Годзиллу сюжет довольно необычен, но с таким Годзиллой все сразу встаёт на свои места. Итог? Годзиллу 1998 можно в целом назвать одним из худших фильмов про Годзиллу (после Мести Годзиллы и еще несколько других фильмов). Но если рассматривать его как фильм не имеющий ничего общего с Годзиллой и являющийся просто фильмом о гигантском монстре, то в целом...он хорош. Лично мне в этом фильме нравится то, что Год(Зиллу) показывают довольно часто и её можно хорошенько рассмотреть. Ну и хочется всё-таки сказать несколько слов о Зилле. Я знаю он ужасен как Годзилла, но как отдельный кайдзю он неплох. Между прочем с его дизайна был придуман Орга, который появился в фильме Годзилла Миллениум, который как по мне вышел лучше фильма 98-го года. Даже Тохо в нескольких своих фильмах делали о нем упоминание, и даже добавили его в Годзилла Финальные Войны, пускай в довольно плохой графике и чтобы показать насколько он ничтожен, но всё-же...это хоть что-то? 6 из 10
Нашёлся вот повод написать о нашем первом кинофильме в кинотеатре вообще. Был абсолютный конец XX века. Дядя и кузен в тот прекрасный вечер решили посетить один культовый кинотеатр неподалеку от нашего дома. Кстати, до сих пор стоит, лишь модернизировали до неузнаваемости. В общем, мы напросились пойти. А что, 8-9 лет есть, в кино показывают какого-то динозаврика, который крушит один американский город. Так им, капиталистам! Вот и вышло, что первым нашим разом был именно 'Годзилла' Роланда Эммериха. Ну, вы помните. кавер одной известной песни от Puff Daddy, крутой клип в ротации на MTV от Jamiroquai. Когда вы в постели с красоткой и тихонько напеваете 'I'm going, I'm going deeper underground'. В общем, тогда, когда многих пока не было на свете, блокбастер казался чием-то невероятным и поражающим воображение. Естественно, казался, поскольку попробовали бы найти интернет-модем или Netflix в казахстанском городишке образца конца 90-х. Сейчас же, мягко временами пересматривая эту пародию на великого монстра, остаётся лишь веселиться и шах поражаться уже тому, как Роланду Эммериху дали полную свободу в создании кинца о чудище-достоянии вообще другой страны. Ладно, ничего не изменить же. Задавать кучу вопросов при просмотре сего-с шедевра эпохи видеосалонов (нет) сейчас точно будет разговором в пользу богатых. Просто-то пробуйте получать удовольствие, когда во время изнасилования никакого другого варианта в наличии не имеется, как говорил персонаж Евгения Цыганова. Спец по червям спасает репутацию бестолковых военных. И он не какой-то аж гений, а лишь сообразительный малый. Боец-заика прямо классно олицетворял карикатурных военных. Блондинка с мягкими титьками такая дурочка дурочкой, что пребываешь в шоке от того, как её из монстриков никто не съел. Настоящий цирк клоунов. Но смешно ведь, недруги, смешно! Чего французы разжевались перед операцией? Потому что смешно смотрелось. Как обычное нью-йоркское жёлтое такси долго увиливало от пасти кайдзю? Поскольку смеха ради чего только не придумаешь. Хорошо, тока есть объяснение их спокойному прорыву сквозь кордон нежданных гостей?! Поймите-с, вы просто не умеете смеяться! С пивом и орешками для тихого вечера самое то. Долой мрачность, апокалипсис, подгонку под реальность. Веселье, Жан Рено, рыба, крадущийся Годзилла, Мадисон-Сквер-Гарден и Крайслер-Билдинг в щепки. Будем, господа!
Что ж, американцы уже ни раз засматривались на японского ядерного исполина и потирали свои потные Калифорнийские ручонки, воображая в голове, как голливудский продюсер вручает японскому битком забитый валютой портфель, а права тем самым переходят им. И однажды они, так или иначе, получили такую возможность. Вышло ли из этого что-либо путное? Скажу так — довольно-таки сложно перещеголять по уровню ущербности большую часть японских «Годзилл», однако Ролану Эммериху, режиссёру неоднозначного «Дня независимости», это удалось на славу, будто бы именно такую цель он себе и ставил. Проблем тут столько, что даже глаза разбегаются. Давайте начнём с персонажей, что ли. Они ужасны, отвратительны, жуть как карикатурны и представляет собой до одури точное воспроизведение всех клише голливудских аттракционов тех лет. Но ужасно даже не это, а то, что большая часть фильма состоит из них. Сольники «Годзиллы» 50-х и 80-х стремились показать в первую очередь не разрушения монстра, а их влияние на людей. Здесь, видимо, попытались сделать тоже самое. Но даже попыткой эту попытку назвать язык не поворачивается — настолько она куцая, безыдейная, безынтересная, ни в коем разе не правдоподобная и вместо сопереживания вызывает только острую боль в месте ниже спины, а также продолжительную зевоту. Ну, например, фильм этот равняется прежде всего на сольник «Годзиллы» 84-го года, поэтому здесь есть похожие моменты, вроде затонувшей лодки в начале. Только вот эта же сцена в японской версии впечатляла куда больше — здесь же она едва запоминается. То же и почти со всеми остальными сценами, где показано столкновение Годзиллы с людьми. Такие моменты имеют обыкновение переходить в комедию и таким образом уже окончательно превращают происходящее в фарс. При этом фильм позиционирует себя как аттракцион, а не комедию или пародию, но по части драмы тут тоже всё очень скудно. Любовные метания героев наиграны и неинтересны, а сами герои, как я уже говорил, не раскрыты от слова «совсем». Ещё в японской версии был идеальный президент Японии. Здесь аналогом служит слегонца корумпированный и далёкий от совершенства мэр Нью-Йорка… и это, пожалуй, единственное выгодное отличие этого фильма от того. Разительно видна разница взглядов на политику, и голливудская версия, на мой взгляд, показывает политиков куда более реалистично… ну да давайте не будем уходить в эту тему. Беда ещё в том, что интересных моментов здесь кот наплакал… ну как сказать «кот наплакал»… их нет. Совсем. Вообще. Тоже самое было и у Тохо, только фильмы Тохо идут полтора часа, а этот — два с половиной. Разница очень и очень разительная — лента Эммериха очень затянутая и, меж тем, скучная по причинам, обозначенным выше. И тут наконец-то на поле выходит Годзилла. И тут я ничего нового не скажу — это не Годзилла. Это кайдзю, да, но не Годзилла. Эта рептилия, скорее, сбежала из «Парка Юрского периода» и по пути в Нью-Йорк подросла в размерах. Эту Годзиллу я видел ещё до просмотра несколько раз, поэтому знал, чего ожидать, поэтому разочароваться не пришлось. Ну, новый облик. Хорошо. Ладно. Так сделайте его крутым. Сделали? Ага, как же. Нет, некоторые сцены с ним ещё способны вызвать какой-никакой интерес. Например, когда один из героев, оператор теленовостей, попытался его снять. Однако подобного здесь очень мало, а зацепиться просто-напросто не за что. Причём делают-то вроде всё правильно. Показывают различия в размерах, даже какие-никакие особенности характера приписывают. Но первое просто не срабатывает, а второе под конец уходит в какой-то полнейший бред. А именно — фильм уже окончательно перестаёт быть Годзиллой и превращается в подобие вышеобозначенного «Парка Юрского периода». Динозавров становится несколько, Годзиллу делают гермафродитом, а ты хватаешься за голову и понимаешь, что на фоне происходящего даже японский Минилла и фильмы в духе «Сына Годзиллы» выглядят куда адекватнее, чем вся эта несуразица. И да, смотреть на это по-прежнему неинтересно, хочется зевать, подглядывать, сколько осталось до конца, а также насадить режиссёра причинным местом на вертел и зажарить на столь же медленном, как и этот фильм, огне. Но начало и конец — это ещё верхушка айсберга. Середина фильма — это отдельная тема. Отдельная потому, что эта часть ленты самая, что ни на есть, унылая. Смотреть на метания абсолютно пустых персонажей и на внезапно непонятно откуда взявшихся агентов другой страны — то ещё удовольствие. Самое главное, что эта часть фильма нужна сюжету как половой орган на лбу у человека. Можно, конечно, попробовать приделать, только вот мешается и загораживает обзор, оттого и бесит. Как итог — невыносимое кино, которое по степени убогости превзошло даже большинство Тоховских «Годзилл», хотя казалось бы. Бойтесь, как огня, и детей с беременными женщинами тоже не подпускайте — велик шанс умереть от скуки и праведного гнева. Подумайте, вы же не хотите лишить мир нового поколения человечества? P. S. А вообще идеальная голливудская «Годзилла» — это вышедший ровно десять лет спустя «Монстро». Вот там отличный монстр, уйма запоминающихся моментов, а также грамотно показанное влияние на людей столь внезапного нападения чудовища. А «Годзиллу» Эммериха же — в костёр и чтоб глаза мои её не видели. Посмотрим, как справится следующая американская экранизация, до которой придётся вновь прорываться сквозь дебри японской Годзиллы — на этот раз эры Миллениум. 4 из 10
Разобравшись со вторжением инопланетян на Землю мастер разрушения всего и вся Роланд Эммерих решил воскресить не кого попало, а самого Годзиллу, культового монстра родом из японского кинематографа. Конечно создатели чудовища продолжали выпускать на экраны свои специфические работы, однако они не могли рассчитывать на особое международное признание. В свою очередь Эммерих сумел получить от продюсеров крупный бюджет и перенес действие в Нью-Йорк, который очередной раз попал под раздачу. Сюжет фильма рассказывает нам историю молодого исследователя патологий в исполнении Мэттью Бродерика. Выискивая радиоактивных червей где-то под Чернобылем, герой попал в зону внимания американских военных, которые взяли его под свое крыло. И теперь герою предстоит выяснить, что же за гигантские следы найдены на одном из океанических островов и чем это может обернуться для США. а уж последствия не заставили себя долго ждать... Громадный монстр Годзилла выбрал Нью-Йорк в качестве своего нового дома и не собирается делить его с людьми. Но так как звездно-полосатые военные не в силах остановить монстра, на помощь им приходит тайный отряд французской разведки во главе с персонажем Жана Рено. И эти парни точно знают, что нужно делать. Фильм Эммериха в целом весьма неплох, хотя его беспощадно критиковали. Мне же он понравился своим приключенческим духом и качественными спецэффектами, разбавившими хороший экшен. Не спорю, что сюжет местами похож на воспаленный бред, но вообще история очень интересная и смотрится на одном дыхании. Не сомневаюсь, что вам фильм тоже понравится. Это яркое зрелище, которое в разы лучше многих современных технологических блокбастеров. Так что запасайтесь поп-корном и готовьтесь к веселому аттракциону. 8 из 10
Рано или поздно это должно было случиться. На протяжении почти сорока лет Голливуд выпускал для американской аудитории свои версии фильмов о Годзилле, с вырезанными сценами, изменённой музыкой и в итоге с совершенно другим смыслом. Первого американского Годзиллу ожидали с 1994 года, но на больших экранах фильм появился только в 1998-м. Бюджет – 130 млн долларов, в режиссёрском кресле – Роланд Эммерих, прославившийся ранее культовой лентой «День Независимости». Такой мастер, казалось бы, точно обеспечит звёздное шествие гигантского ящера по улицам Нью-Йорка. Нет, не обеспечил. Вместо гигантского динозавроподобного монстра на Нью-Йорк нападает… двуногая игуана! Эта ящерка не громит небоскрёбы, не извергает из пасти атомный луч и уж тем более не сражается с другими монстрами. Более того – она убегает от военной техники и прячется от неё, будто трусливый кролик. Но и это не самое худшее. Последним ударом становится половая принадлежность существа и цель его прибытия в американский мегаполис. После такого фильм уже ничто не может спасти. Впрочем, может, хотя бы персонажам есть чем порадовать зрителей? Нет, нет, и ещё раз нет! Хотя главный герой и производит доброе впечатление научного сотрудника, видящего в чудовище не врага человечества, а несчастное живое существо, он не совершает ничего, что оправдало бы его сотрудничества с паршивыми героями Кевина Данна и Майкла Лернера. Мария Питилло и Хэнк Азария играют до невозможности раздражающих и просто умственно-отсталых репортёров, которым место только под ногами монстра или в его пасти. Единственный, кто находится в фильме на своём месте и чей персонаж воспринимается так, как нужно – это Жан Рено. Крайне обидно видеть, как этот талантливый актёр из кожи вон лезет для такого зрелищного, но пустого блокбастера. Но даже в отношении спецэффектов это порождение голливудской алчности сильно отстаёт от других кинобомб того времени – «Титаника» и первого эпизода «Звёздных войн». Девяносто процентов экранного времени длятся нескончаемая ночь и такие же бесконечные дожди, изо всех сил пытающиеся скрыть примитивность и жуткую недостоверность компьютерной графики, а также многочисленные технические ляпы, связанные с восстанавливающимся асфальтом и разбросанными обломками. И это с бюджетом, в тринадцать раз превышающим самый затратный фильм о Годзилле от студии Toho! Тем не менее, несмотря на признанные недостатки и номинации на «Золотую Малину», этот продукт Эммериха положил начало последовательности гнилых американских ремейков восточноазиатской классики, которая не заканчивается до сих пор. На очереди были «Звонок» (2002), «Проклятие» (2004), «Зеркала» и «Тетрадь Смерти» – ремейки, которые я искренне советую обходить за километр ценителям азиатского кинематографа. Стоит ли говорить о том, что этот блокбастер ничего не пропагандирует, в отличие от вселенной настоящего Годзиллы. Так же как в «Дне Независимости», здесь всё пропитано американским патриотизмом и тошнотворной гордостью за приложенные унизительные и подлые усилия для борьбы с огромной ящерицей. Не случайно ни разу в этой рецензии я не назвал это существо Годзиллой, ибо спустя шесть лет после выхода фильма этого монстра стали именовать просто Зиллой, символично убрав первые три буквы, складывающиеся в слово «god» («бог»). 1 из 10
Сложно представить самому себе, но этот фильм 1998 года я посмотрел спустя практически двадцать после его выхода на большие экраны, но слышал я о нем немало. Вследствие ядерной атаки ящерица мутировала и превратилась в гигантского монстра, который не мог привлечь внимание жителей Нью-Йорка своим смертоносным и разрушающим появлением. Стремлясь спасти город от действий огромной ящерицы, войска принимают несколько безуспешных попыток ликвидировать монстра, не принося ему вреда и разрушая при этом город еще больше. Становится неразумно вести бой напролом, ведь в данном случае необходимо проявить смекалку и знания, учитывая, что Годзилла оставил после себя немало сюрпризов. На момент выхода фильма Роланд Эммерих еще раз громко заявил о себе в мире кино, выпустив ошеломляющий блокбастер, который обсуждался во всем мире и его рекламу по телевизору с фразой «Размер имеет значение» я помню до сих пор. Критики и японские праотцы, конечно, раскритиковали «Годзилла», но сравнение с оригиналом при выходе ремейка неизбежно и мало когда последний выигрывал. Но я не смотрел японского оригинала, я даже не смотрел очередного ремейка 2014 года. Поэтому о картине 1998 года сужу сугубо как по отдельному фильму. И данный фильм производит впечатление. Конечно, спецэффекты в настоящее время уже не смотрятся, как они смотрелись 20 лет назад, и выглядят в определенные моменты даже потешно, но фильм не теряет своей зрелищности и интереса. До недавнего просмотра фильма я даже не знал актерского состава, задействованного в фильме, и, увидев в главных ролях Мэттью Бродерика, Жана Рено и Хэнка Азария, был приятно удивлен и рад, так как засомневаться в их актерской игре я не мог себе позволить, и, как и ожидалось, они не подкачали. Довольно внушительный хронометраж картины оправдывается интересным сюжетом и зрелищностью происходящего действия. Я думаю, людей, не посмотревших фильм «Годзилла», осталось немного, и я недавно выбыл из их числа, о чем не пожалел. А данный фильм должен быть обязательно просмотрен каждым уважающим себя любителем кино. 7 из 10
Фильм просто обалденный. Смотрел его несколько раз. И не надоедает. Все сцены с динозавром просто жесть - юрский парк отдыхает. Сам ящер сделан очень натурально и качественно. Прям как живой. Да и наряды главных героев фильма тоже хороши. Шик и блеск. Игра актер тоже хорошая - всем низкий поклон и почет. Всем уважение и респект. Вот так. Узнал актера из Леона. Остальных не знаю. Вообще, фильм удался на славу - динамичный, напряженный и интересный. Сцена, когда машина въехала в пасть ящеру просто улет - жутко и страшно. Момент, когда ящер от вертолетов уходил тоже класс - всех летчиков перебил. Ну и момент с детенышами динозавра тоже хорош - вылупились этакие маленькие ящеры, которые очень голодны и готовы напасть на человека. Во как. Философия фильма в том, что существуют вот такие ящеры-гиганты. А причина - ядерный взрыв - вот ящер и вырос. А еще фильм учит просто спокойно смотреть фильм - это же все развлекаловка. Во как. Годзилла - отличный триллер про огромного ящера. Смотреть всем. Мне не к чему придраться - фильм - бомба. Только: 10 из 10
Этот фильм я посмотрел впервые в 2000 году, помню как ждал показа по ТВ и наверно с тех пор еще не было и года, чтобы я не пересмотрел его! Начнем наверно с Татопулоса, Мэттью Бродерик прекрасно справился с ролью, на протяжении всего фильма было приятно наблюдать за его игрой. Чего нельзя сказать о Марии Питилло, чей персонаж вызвал бурю негодований. Действительно, как можно было так отреагировать на слова: 'Ты порядочная баба, а такие плетутся в хвосте'? Наверно это один из самых радикальных поступках за весь фильм... В целом с самого начала фильма нам показывают какую угрозу несет собой ящерица-мутант, однако все же Ник подчеркивает что Годзилла - просто животное, ищущие свое место место в мире... Хотя если сопоставить ущерб нанесенный городу, то невозможно будет понять кто же все-таки монстр? Ну серьезно, за весь фильм военные уничтожили добрую половину Манхэттена, я уж ожидал ядерной бомбардировки, которая к слову была очень популярна, для фильмов конца 90/начала 2000! Отдельное спасибо за роль Жана Рено, а момент когда он заставил своих солдат жевать жвачки, заставил меня плакать от смеха, от чувства неловкости в глазах Татопулоса... В итоге фильму можно поставить 9 из 10, за игру актеров, сценарий, постановку и за безупречный сандтрек в противовес которым вышло огромное количество ляпов, которые сугубо говоря можно и не заметить увлекшись просмотром! Фильм стоит положить в коллекцию и время от времени пересматривать.
А ведь начиналось все так хорошо... Еще в 1992 году компания Sony выкупила права у японской студии Toho для съемок голливудской версии Годзиллы. Японцы даже 'убили' своего ящера в 1995 году, в последнем на тот момент японском фильме франшизы, для триумфального возрождения на американской земле. В режиссерское кресло посадили автора 'Скорости' Яна Де Бонта, спецэффекты должна была делать студия Стэна Уинстона, был даже написан сценарий, в котором весьма похожий на японского, а в чем то даже улучшенный Годзилла противостоял внеземному монстру Грифону, и финальный бой чудовищ происходил в Нью-Йорке. Но Де Бонт потребовал, по мнению боссов студии, слишком большой бюджет 130 миллионов. И тут то возник Эммерих, снявший до этого дико успешный 'День независимости'. Японские фильмы режиссеру не нравились, и он потребовал полной свободы на съемочной площадке. Первым делом полетел в мусорное ведро предыдущий сценарий, потом туда отправились и концепт-арты Годзиллы, и письма от студии Toho. Художник Патрик Татополос, в честь которого и назвали главного героя фильма, создал образ совершенно нового монстра, у которого практически не было сходств с японским Годзиллой. И фильм наконец вышел в прокат весной 1998 года. Забавно, что в обещанные 90 миллионов создатели не уложились, и фильм обошелся как раз таки в 130 миллионов. Фильм начинается с кадров ядерных испытаний на островах Французской Полинезии, в результате которых радиоактивному облучению подвергаются яйца ящериц игуан. Через несколько десятков лет неизвестное чудовище топит японский рыболовецкий корабль, разрушает несколько деревень в Панаме и довольно быстро приближается к побережью США. На борьбу с неведомой бестие отправляют спецвойска армии США и ученого-хлюпика в исполнении Мэттью Броддерика. Рептилия выходит из воды в Нью-Йорке, и оказывается ящерицей-мутантом не самых больших (по меркам фильмов о Годзилле, конечно) размеров. Монстр не умеет делать ничего. Только трусливо убегать от вертолетов и прятаться от танков в канализации. В фильме просто гора различных ляпов, начиная от десятка ракет на одном истребителе F-18 и заканчивая монстром, который постоянно меняется в размерах. В итоге рептилия самооплодотворяется, откладывает 200 яиц в Мэддисон Сквер Гарден, после чего гнездо взрывают, в рептилию выпускают несколько ракет и она трагически погибает. Разве этого фанаты ждали несколько лет? У этого фильма столько общего с Годзиллой, сколько у мультфильма 'Бэмби' с фильмом 'Мстители'. Главным разочарованием стал сам монстр. В оригинальной серии Годзилла был неуязвим для атак военных и был неостановимой силой. Шанс победить его был только у другого гигантского монстра или робота. И главное, в оригинале Исиро Хонды, который считается лучшим в серии, Годзилла символизировал неукротимую силу природы и последствия применения ядерного оружия. Да, так называемого 'Годзиллу' в этом фильме тоже породила радиация, но об этом упоминают 3 раза за весь фильм. Никакого экологического посыла тут, конечно же нет. Тем более монстр практически ничего не мог противопоставить армии. У него нет ни непробиваемой шкуры, ни атомного дыхания. Это не Годзилла. Вообще, данного монстра переименовали просто в 'Зиллу', но об этом чуть позже. Актерский состав отыграл просто ужасно. Справились лишь Кевин Данн и конечно же Жан Рено. Но у них очень мало экранного времени. В основном фильм держится на персонажах Броддерика и Питилло, чья игра на уровне дешевых комедий. Персонаж Хэнка Азарии так же бесил неуместными шуточками. Спецэффекты в фильме весьма средние. Графика на не самом высоком уровне. Если в 'Дне независимости' это с лихвой окупалось масштабами разрушений, то тут нет и этого. Хочу напомнить, что за несколько лет до этого Стивен Спилберг снял уже культовый 'Парк Юрского периода', который стоил в два раза меньше, но по качеству графики и аниматроники он превосходит 'Годзиллу' Эммериха в разы. Что мы имеем в итоге? Откровенно слабый, глупый блокбастер со средними спецэффектами и ужасной игрой актеров, а так же один из худших ремейков в кинематографе. Монстра из этого фильма теперь называют просто 'Зиллой'. В 2004 году Зилла засветился в японском фильме 'Годзилла: Финальные войны', где сражается с настоящим Годзиллой и проигрывает за... 30 секунд. А 'шедевру' Эммериха я ставлю: 3 из 10 Тем не менее, Годзилла прекрасно себя чувствует. В 2014 году вышел новый американский перезапуск, который показал нам каноничного и прекрасного Годзиллу, а так же дал толчок новой киновселенной, в которой сойдутся Годзилла и Кинг Конг. А фильм Эммериха остался в одной корзине с Бэтменом Шуммахера и прочими 'шедеврами' конца 90-х. Туда ему и дорога...
Этот текст писался так легко, будто “рука Бога” Марадоны спустя почти три десятилетия нашла новую работу и теперь вместо голов англичанам выдаёт слово за словом, строя эту замысловатую рецензию. И в мозгах возникло предположение, что это из-за фильма. Нелегко что-то написать насчёт кино сразу после просмотра, даже если оно задело меня за живое. Так же, как сложно высказать мнение о человеке, с которым случайно познакомился всего пару часов назад. А Годзилла, версии специалиста по фильмам-катастрофам, мой старый добрый знакомый. Пять номинаций на Золотую малину и, собственно, две малины. Прибавьте к этому, принижающий любой достойный фильм, рейтинг на IMDb. Можно ещё вспомнить что критики кинулись уничтожать фильм с не меньшим энтузиастом, чем Годзилла крушащая и без того самый часто-разрушаемый город в истории кино. Но что из этого было написано на обложке кассеты VHS? Ничего. Там было написано: 'Для него человеческая цивилизация — лишь жалкий муравейник, дома — спичечные коробки, вертолеты — назойливые стрекозы'. Что ещё надо для счастливого детства? С похожим воодушевлением я читал разве что описание на обложке диска с GTA 3, где обещали что я смогу пинать мусорные баки. Да, как раз этого там делать было нельзя, но, в перерывах между угонами машин и убийствами, я этого не замечал. Покидая тему ностальгии и возвращаясь на поле написания рецензии к Годзилле, могу объявить последнее? лирическое отступление. Я не помню когда посмотрел Годзиллу в первый раз, но помню как я её смотрел десятки раз. И после этого долгие годы Роланд Эммерих был моим любимым режиссёром, а вышеупомянутая Годзилла - любимым фильмом. Если на слоган фильма “Размер имеет значение” посмотреть с другой стороны, то можно нащупать примитивную, но интересную мысль. Размер, возраст. Мог бы я полюбить этот фильм, как и тысячи других детей по всему миру, если бы во время просмотра мы не были бы детьми? Вряд ли я был бы столь категоричен как жестокие критики, но и восхвалять фильм на каждом углу как уличный глашатай явно бы не стал. С другой стороны - знаковые кинополотна, наподобие Андеграунда и Беспечного ездока, были бы обречены на сомнительную оценку и непонятность большинству юных зрителей. Но где начинается настоящая художественная ценность вне зависимости возраста и жизненных обстоятельств? Этот вопрос я безнадёжно оставлю риторическим. Но я готов признать, при всей моей симпатии к Годзилле, этот фильм не из таких. И через десятки лет возможно никто не вспомнит об этой небольшой пометке в фильмографии Хэнка Азарии и Мэттью Бродерика. Но лично для меня... Сколько ещё лет я мечтал перед сеансом в кинотеатре увидеть трейлер к продолжению. Эммерих концовкой фильма дал мне надежду, которую спустя 16 лет растопчет новая Годзилла. Поймите меня правильно, новый фильм про японского монстра, который в этот раз пощадил Нью-Йорк, неплох. Но тех чувств из детства не вызвал, что возвращает нас в рассуждения о двоякости слогана фильма 1998 года. Ещё хотелось бы отметить, с самим персонажем - Годзиллой, я знаком слабо, даже на сегодняшний день. С серией фильмов Страны восходящего солнца сталкиваться не приходилось, но как любезно поясняют информационные сайты: К японской киноэпопее фильм Роланда не имеет отношения. Поэтому я до глубины души верю, что Годзилла это просто мутировавшая игуана. Режиссёр с искусностью мастера нагнетает желание увидеть Годзиллу в полный рост. Нам сначала показывают когти, следы. И даже когда чудовище впервые приходит в “город который никогда не спит”, показывают лапы, хвост или голову по отдельности. Появляется ощущение, что это трюк во имя реализма. Времена людей в костюмах прошли. Но все эти опасения оказались напрасными, через некоторое время для взгляда открывается довольно качественный монстр, и легко веришь что этот ублюдок может потрепать нервы целому городу. К концу фильма начинается предпосылка к настоящей антиутопии. Доктор Нико Татопулос с экрана телевизионных новостей вещает, что без решительных мер, через год на Земле будут обитать около сорока тысяч Годзилл. Не желая примерять на себя роль раздавленного таракана, на Годзиллу с потомством извели столько боеприпасов, что можно было бы захватить небольшую страну. Тем, кто не видел фильм стоит посмотреть его, хотя бы ради выражения лица негра-вертолётчика, когда он случайно взорвал Крайслер-билдинг. Или пройти курс от Жана Рено: как завести автомобиль ножом вместо ключа. Порадовали каверы на Led Zeppelin и Дэвида Боуи в титрах. Я определённо в детстве был тем безумцем, который смотрит титры, но такого добра не помню. В целом это эпохальный фильм, который забудут с годами… но не я.
Годзилла - первый американский римейк про знаменитого японского монстра. Кто или что такое Годзилла? С одной стороны, Годзилла стал для японцев символом разрушительных сил, которые намеренно или невольно высвобождает человечество. С другой, Годзилла олицетворяет и грозные силы природы, от которых Япония страдает испокон веков. Кинокомпания TriStar выкупила у Toho права на создание американской версии в 1992 году. Но съемки начались только в 1997-м. В американской версии Годзилла не динозавр, а игуана из Французской Полинезии, мутировавшая вследствие ядерных испытаний. Монстр в американской версии угрожает не Японии, а США. Несмотря на кассовый успех, критики разгромили фильм. Особенно оскорбились почитатели японского Годзиллы. Все это послужило причиной того, что кинокомпания Toho уже через год запустила новый цикл годзиллиады. Даже знаменитый режиссер Роланд Эммерих не смог спасти тонущую Годзиллу. После успешных картин Универсальный солдат (1992), Звездные врата (1994) и День независимости (1996), Роланд взялся за Годзиллу. Удивительно, что фильм получился слабым ведь это же его стихия - катастрофы, конец света. Вспомним лишь его 2012 и Послезавтра. Не помог так же и Жан Рено, французская кинозвезда, которая в то время была на пике своей карьеры. Больше всего меня поразило актерская игра Мэттью Бродерик и Мария Питилло. Будто они впервые вышли на съёмочную площадку. Итог: Фильм на один раз... Оценка 6 только из-за Жана Рено и некоторых хороших спецэффектов, ведь сценарий слабый, музыкальное сопровождение вообще не подходила под картинку. Ну и конечно не забываем, что фильм вышел в далеком 1998 году...хотя Стивен Спилберг снял Парк Юрского Периода в 1993 году и сравнивать эти два фильма, как небо с землей. 6 из 10
Итак. В 1995 году компания Toho Studios выпустила свой последний (как потом окажется нет) фильм о легендарном монстре Годзилле. Затем в 1998 году в прокат выходит американская версия фильма о монстре Роланда Эммериха. И что из этого вышло скажу по- подробнее. Сюжет. В этом фильме он простой, но без вкуса. Ну начинается фильм с испытаний ядерного оружия, чтобы показать, что монстр возникнет из-за воздействия радиации. Затем как обычно нападения на корабли, первым кораблем является японский траулер, что не удивительно, ведь создателем Годзиллы оставались японцы. Потом показываются ученый по червям, базирующийся на воздействии на них радиации; его подружка, которая работает на телевидении, и недовольна своей жизнью и работой; агенты французской разведки, которые хотят уничтожить свое творение. Ну и сам Годзилла, который разрушает Нью-Йорк, что так же неудивительно, ведь прошлый фильм Эммериха был День Независимости, где так же он был разрушен. В фильме много не состыковок в плане сюжета. Например: если подлодки уничтожили одного Годзиллу, почему вдруг из, скажем так центра города, появляется второй. В японских версиях монстра невозможно было убить (исключения два фильма), а в американской версии уничтожают парой ракет. Ну и конечно же в конце американских фильмах (почти во всех) появляются отсылки на продолжение. Классика жанра, что тут скажешь. Актеры. Из актеров мне больше понравился Жан Рено, потому что это единственный актер, которого я знал из этого фильма. Остальные играли так себе. Не впечатлило, даже если смотреть сейчас, то все равно средне. Годзилла. В этом фильме Годзилла вызвал больше смущения нежели восхищения. Вместо огромного монстра, который выпускал из пасти ядерный луч, который вызывал ужас у японцев, мы видим здесь увеличенную копию Т-Рекса из Парка Юрского Периода. И тут у многих фанатов Годзиллы возникает вопрос: зачем снимать фильм о Годзилле, если в фильме показан не Годзилла? В итоге поле этого компания Тохо вернула свои права у Тристар. И следующую американскую версию мы увидели лишь в 2014 году. Подведем итог. В этом фильме Годзилла - это лишь только название. Самого Годзиллы в этом фильме нет. Однако, даже если убрать все недочеты фильм может смотреться неплохо, но для меня это плохой фильм о легендарном монстре всех времен и народов. 5 из 10
Это странное существо, созданное общими усилиями компаний TriStar и Centropolis, владельцы японской компании Toho - создатели оригинального облика и характеристик Короля Монстров, еще тогда, в 1998-м году, окрестили просто Зиллой, ведь то, что представил миру Роланд Эммерих назвать 'божеством' просто не представляется возможным. Любимый мною в детстве и переоцененный с годами, фильм бесконечно чудовищен, начиная с внешнего вида монстра и заканчивая сценарием, игрой актеров, и даже музыкальным сопровождением. Но обо всем по порядку. На закате прошлого века, заигравшийся в экранные апокалипсисы, Голливуд единственной своей целью видел показ слащавой бравады и ура-патриотизма американской армии, а так же простых жителей из соседнего двора, которые готовы за считанные часы стать борцами с любым видом посягательства на их Родину. Об этом свидетельствуют проекты Майкла Бэя под руководством Джерри Брукхаймера, отличный, полный сарказма, но все же страдающий тем же диагнозом 'Звездный Десант' Пола Верховена и многие другие ленты того времени. Однако, нужно было вовремя остановиться и подумать, что за материал попал им в руки на этот раз, ибо обойтись с ним, нужно было как можно бережнее. Как я уже писал в своей рецензии на оригинальный фильм Исиро Хонды 1954 года: 'Начало великой легенды об исполинском древнем ящере с атомным дыханием стало для граждан Японии тех лет, своего рода, откровением, отражением всех страхов человечества на заре Холодной войны, а также достойным ответом Великой Америке на ядерную бомбардировку в Хиросиме и Нагасаки. Монструозной силы национальная катастрофа вылилась в создание одного из прекраснейших монстров, и одну из сильнейших драм за всю историю мирового кинематографа'. Эммерих же не оставил от оригинальной идеи камня на камне и попросту унизил, и без того пострадавшую в свое время от Америки, Японию, создав неплохой боевик со зрелищными, даже по сегодняшним меркам, спецэффектами о борьбе, как всегда, славной Америки с новым захватчиком и финалом аля 'Кинг Конг', но не более. Сам захватчик оказался менее прозаичным и, мало того, что, стараниями сценаристов, стал мутировавшей бесполо-самооплодотворяющейся игуаной, так еще и вышел на берег, почему-то именно, Нью-Йорка, чтобы просто обустроить гнездо в центре Мэдисон-Сквер-Гардена. Оно и понятно - где еще его деткам делать первые шаги, как не в одном из главных спорткомплексов Америки. Объяснения, как видно, сценаристами не предусмотрены, так что остается просто смотреть и безнадежно блуждать в догадках. Вполне себе хороший Мэттью Бродерик и просто отличный Жан Рено были здесь то ли совсем ни к месту, то ли обделены сценарием, которого не было. Мария Питилло играла на уровне всем известного сериала 'Друзья', но если там ее игра доставляла хоть какие-то положительные эмоции, то в случае с 'Годзиллой' она заслуженно получила Золотую Малину, как впрочем и сам фильм. Композитор Дэвид Арнольд, видимо, уже тогда начинал писать музыку к 'Покорителю Зари', а наработки отдал на сведение звукорежиссеру 'Годзиллы' - столь сказочно и неатмосферно звучит его музыка. Единственное, что создателям удалось, так это операторская работа Юли Штайгера, монтаж Питера Амундсона и Дэвида Сигела и, собственно, визуальные эффекты (еще бы они не удались у 24-х студий сразу). Но одним лишь этим сыт не будешь - едва окупившие производство, сборы и соответствующие награды тому подтверждение. 6 из 10
В те славные для моего поколения времена, когда страна ещё не насмотрелась голливудским шлаком, а ребятишки-ровесники переживали самое замечательное время в жизни каждого под названием «юность» вышла эта «Годзилла». Фурор ей был обеспечен достаточно быстро. А надо тут же заметить, что то было время без интернета, рейтингов и всего того прочего балласта, что так мешает жить. Мнение складывалось как-то энтропично. Но оно было безошибочным, уверяю вас. Чистым как слеза младенца. Эта «Годзилла» понравилась всем без исключения. Всем парням (!) без исключения! Был ещё такой «блатарь». Которого было трендово слушать на аудиокассетах. Имя ему было Шура Каретный. Вот он затронул в своих записях этот фильм. Сам же фильм казался каким-то эпичным, пафосным и непревзойдённым. А слоган: «Размер имеет значение!» стал нарицательным. Само же собой, эту «Годзиллу» я затирал до дыр. Я восхищался этим фильмом, я считал его без обиняков крутым!.. …А теперь предлагаю перенестись в сегодняшний день. Эта «Годзилла» просто глупа. Просто никак не понятно, что могло цеплять меня тогда? Эх, молодость… По сцти, здесь весь смысл в показе самой ящерицы. Которую, я это заметил, назвали амфибией (трудности перевода?). Смысла в нём нет. Просто никакого. Вспомнился «Кинг Конг». Но там хоть обезьяна была как прославленный герой! Как оценивать дракона-динозавра? Это ведь стихия. Это бедствие. Его надо было уничтожить!!! Честно? Я испугался своих эмоций и перестроился на безразличие. Что хотели вызвать в зрителях создатели? Жалость к животному? Увы. Не было жалости. Ну, может быть чуточку. Но и то выглядело, что там нарочито стараются слезу выдавить. О самом сюжете даже говорить не хочется. Сама громадина – это результат мутации после взрыва атомной бомбы. Что потом было, какое безумие творилось на экране – логике не поддаётся. Такое ощущение, что зрители бараны, и совсем не должны думать о том, что видят. А может, это изживший себя фильм, как сам 98-й год в XXI веке? Об актёрах и ролях даже говорить не хочется. Это вообще полный провал. Даже такой мэтр как Жан Рено сыграл плохо. По всем статьям, фильм заслуживает разгрома. Но он мне напомнил о временах детско-юношеского восприятия картин. И просто потеплело на душе. И получилось как в нашей классике: «За изобретение ставлю 5, а за экзамен – неуд.»… Фильм – швах, но пробудил во мне свет. Нейтралкой быть рецензии… 4,5 из 10
Достойно сделанные титры. Эффектные лапы, гуляющие по городу и крушащие все на своем пути. Интересное обыгрывание с запутыванием в проводах и опорах на мосту. Сам по себе факт приглашения в картину Жана Рено. Прибавьте сюда и неожиданный ход с мутацией игуаны и ее оплодотворением. Все это безусловно выставлялось продюсерам, как неотъемлемые элементы успешного продвижения фильма. И, я скажу, что в принципе, все эти моменты удались. Только вот, все остальное полностью провалилось. Можно конечно начать с того, что уже на стадии выбора актеров были допущены непоправимые ошибки. Однако, в том, что у Мэттью Бродерика попросту нет волевой харизмы секрета никакого не было. Еще до просмотра фильма я ожидал, что выйдет неубедительно. Так и получилось. Ну а малоизвестную актрису, получившую неожиданно главную роль, я так тут и не заметил. Старалась. Работала. Но не более того. Поэтому, лучше самое главное внимание уделить сценарию. Именно тут и заключалась основная 'засада'. Обозначив фильм как очередную историю о Годзилле, создатели приложили все усилия, чтобы сходство с японским прототипом было лишь номинальным. Но в этом наверное и нет ничего необычного, просто 'выйдя из полосы японского влияния' фильм попал в куда большую зависимость от 'Парка Юрского периода' и 'Кинг Конга'. Не слишком акцентируя внимания на вредоносности ядерных взрывов сценаристы предложили попросту очередную страшилку на тему 'Чудовище в городе', позволив допустить сравнение горделивого монстра, заставляющего зрителя задуматься о ненужности и бесполезности вооруженных сил с непомерно переросшим аллигатором Льюиса Тига, живущим в канализации. Ну а с лишенным сакральности монстром, пусть даже он и визуально безупречен, отношения могут быть куда более банальными - вывести на огневой рубеж и точечно уничтожить. Где же тут интрига? Может быть она заключена в мечущихся по жизни карьеристах, которые настолько инфантильны, что не могут совладать со своей, вполне кстати приемлемой, жизнью? На мой вкус, ни одна из указанных составляющих не показалось мне интересной и мало-мальски заслуживающей внимания. А оттого, буду честен, ибо не могу для себя оценить картину выше указанной оценки. Потерянное время 1 из 10
Слова из заголовка рецензии—не шутка. Данный фильм—это действительно огромный парадокс. Сейчас я расскажу, почему это так. Начну с того, что я люблю фильмы про Годзиллу. Мне очень нравится этот гигантский динозавр-мутант, особенно не только его облик, но и его атомный луч из пасти, его рев—две его 'визитные карточки'.Годзиллу всегда играл человек в костюме, но и компьютерные технологии не оставались в стороне. Самый реалистичный Годзилла из фильмов, снятых раньше 1998 года—Годзилла из фильмов 'Годзилла против Биолланте' (1989) и 'Годзилла против Разрушителя' (1995).Во время съемок этих фильмов технология CGI сыграла немаловажную роль. В 1995 году вышел фильм 'Годзилла против Разрушителя, где ящер умер. За дело взялись американцы. Сначала хотели сделать Годзиллу оригинального японского, но пришел Роланд Эммерих и решил изменить картину, изменив облик ящера и американизировав сам фильм. Хорошего ничего не вышло из всего этого дела. Сначала я расскажу про сюжет, который совершенно отсутствует в данном фильме. Да, у монстра (называю его просто словом 'монстр', так как это не Годзилла) есть цель, но сценарий очень плохо написан, так как он очень скучен и глуп. Ящерицу показывают мало, да и зрелищными эти сцены не показались. Мне лично они показались скучными. Остальные сцены тоже скучные. Также в фильме много глупых моментов. Фильм называется 'Годзилла', но Годзиллы в нем я так и не увидел. А если под Годзиллой имеется ввиду игуана-гермафродит, которая менят размеры, то она называется Зиллой. Она нарисована на компьютере, но нарисована плохо. Спецэффекты сделаны топорно и небрежно. Особенно стоит отметить момент, когда в Зиллу стреляли ракетами, то взрывы были где-то на уровне конца 1960-х годов или начала 1970-х годов. Графика (не компьютерная) в фильме на уровне конца 1980-х. Актеры все без исключения играли отвратительно. Исключение, правда, есть. Это Жан Рено, который играл отлично. Режиссерская работа отвратительна. Ляпов Эммерих допустил очень много. Рептилия часто меняет размеры, это самый известный пример. Музыка тоже отвратительна. Она совершенно не вяжется с действием и не запоминается. Особенно выделю песню 'Come with me'.Как она может сравнится с музыкальной темой японского Годзиллы. Реалистичность в фильме нет, так как киноляпы портят ее. Мы имеем отвратительный фильм, который, на мой взгляд, не поддается никакой критике. Единственное, что тут хорошего—это хороший французский актер Жан Рено. Для меня, как до фаната Годзиллы, данный фильм—оскорбление. 1 из 10