Отзывы и рeцензии. Тропы славы
После своего успешного нуара «Убийство», Кубрик снимает свой первый выдающийся фильм, посвящённый первой мировой войне. Тема войн, в дальнейшем, пройдёт через множество его фильмов. Может пройти напрямую, как в «Цельнометаллической оболочке», или вскользь, как в «Барри Линдоне». Интереснее всего то, что тема войны, и всего, что с ней связано, здесь выставлена не как обычно в антивоенных, гуманистических фильмах. Обычно, военные баталии изображаются, чуть ли не как в «Красном смехе», и всем своим видом кричат, что «война — это плохо!» Кубрик же показывает войну со стороны рациональной, но хладнокровной, т. е. он говорит не о вреде, а о смысле военных действий. Охарактеризовать его позицию можно одной фразой: «Война — это глупо и бессмысленно». «Тропы славы» касается самих боевых действий косвенно, основным же действием становится конфликт в тылу, а именно неисполнение приказа начальства. Явное антимилитаристское содержание начинается уже с первых минут фильма: употребление своей должности в личных интересах, честолюбие и поддержание репутации за счёт чьей-то жизни, внушаемый патриотизм как оправдание того, что человеку нужно умереть. И это только начало. Сюжетный конфликт картины в том, что часть дивизии ослушалась своего генерала и не пошла в атаку. Со стороны главного героя, а соответственно и режиссёра, зрителю отчётливо показывают, что вылезать из окопа нерационально, и ни к чему кроме как к гибели не приведёт. Со стороны же начальства в лице генерала, это неподчинение ему, старшему по званию, порча репутации, и вообще позор для всей страны. Далее, по сюжету, организуется военный трибунал, на котором нужно наказать рандомно выбранных людей с каждого отряда. То есть, перед человеком ставится выбор между выполнением приказа безумного начальника, ценою которого будет смерть, и, соответственно, невыполнением, и в дальнейшем обвинение в трусости, а потом и расстреле союзниками. Человеческая жизнь на поле боя теряет цену, для войны это в порядке вещей, но самое главное то, кто ей вправе распоряжаться таким образом. Кубрик демонстрирует этих честолюбивых, едких существ, жаждущих медалей, подстилающиеся под политиками и прессой. По Достоевскому, у этих генералов совершенно отсутствует совесть и это люди «право имеющие», а по Кубрику это кровожадные животные, которыми движет потребность к доминированию. Один из них даже и подумать не мог, что главного героя, полковника, двигал не карьеризм, а чувство справедливости. Также здесь нельзя не выделить атмосферу абсурдности происходящего, доходящей до сатиры. Само присутствие случайного выбора трёх человек из нескольких тысяч, с целью того, чтобы их убить и преподать урок другим «чтоб знали», уже выглядит нелепо. «Наказывать нужно всех, либо одного меня, как руководителя атаки» — говорит полковник, но это вызывает только смешки, мол, что вы это такое несуразное говорите. Начиная с допроса солдат в зале судебного заседания, режиссёр сочно демонстрирует абсурд в сатирической форме. Допрашиваемых, буквально заставляют признаться в своей вине, закрыв уши и глаза на их причины отступления, а ведь это основные аргументы, оправдывающие их сохранение жизни. Сцена подготовки к расстрелу выглядела не менее комична: один из солдат идёт с огромной раной на лбу, потому что на него упал мёртвый майор, и он потерял сознание, а это ни сколько не оправдание в трусости. Другого несут к расстрелу на носилках, а до этого его просили открыть глаза, чтобы генерал видел, что стреляют в живого, а третий закатил истерику, идёт со святым отцом и треплет его за рукав. И действительно, сцена смешная, а ситуация страшная. Ведь и впрямь на войне может выпасть случай выполнять безумные приказы, или стать жертвой обстоятельств, и вообще быть убитым по прихоти собственного командира. Насколько мне известно, фильм снят по книге, написанной по реальным событиям, а это говорит о том, что любая кубриковская гипербола по отношению к военным может быть оправдана, т. к. результат фильма и реальности одинаков. Отдельно можно вспомнить о главном герое, полковнике-идеалисте, желавшем восстановить справедливость, пойдя наперекор обстоятельствам. Кубрик закладывает в него своё отношение к событию и идею о том, что на войне идеалист обречён на провал, потому что вес такого человека не сможет стать противовесом хаосу и абсурду происходящего. В финале, зрителю последний раз показывают сцену насилия над человеком — немецкую пленную девушку заставляют петь в баре для пьяных солдат. Почему она, вряд ли в чём-то виновная, должна быть выставлена посмешищем и отдуваться за действия своей страны, как за свои личные проступки. Всё происходящее полковник видит через окно, но в этот раз он не вступает в борьбу с хаосом войны и уходит. Возможно, глядя в окно, внутри полковника догорали последние огоньки надежды на шанс что-то в этом мире изменить.
Все хвалебные рецензии в адрес авторов этого фильма основаны на двух исходных: теме подлости и предательства и великолепно снятой «бойовке». И если с боевыми эпизодами всё ярко, масштабно и величественно эмоционально, то уже с окопной жизнью, как преддверием выбора солдата, подниматься в атаку или посидеть ещё в окопе — всё более тускло, слишком широкими и спешными мазками дана подводка к значащему эпизоду — зритель просто информируется, что есть некие трудности, бытовые, психологические, взаимодействия нижних чинов и офицеров, без их убедительного отыграша, да и просто без достаточного уделения этим нюансам хронометража фильма. Так же статичны и рамочно очерчены личности в ситуации — на войне, как в нижнем эшелоне войск, так и в генералитете. Вот каково объяснение действия лейтенанта, с его броском гранаты? Или вся мотивация генерала выражается в коротком разговоре о повышении, далее не подкрепляемым никаким раскрытием характера персонажа, на который столь благостно легло поступившее предложение. Рекомендую в противовес отечественный фильм «Фронт» от 1943 года, где мотивация раскрыта и боёвка её подтверждает и присутствуют «откровения», столь любимые почитателям «Штрафбата» и «Войны на западном направлении» и это непосредственно во время происходящих действий, а не сильно позднее! Вот и складывается впечатления, что чтобы прослыть глубокой личностью в США требовалось сказать на белое — белое или «скормить» зрителю прямолинейную сентенцию в обёртке из красивой боёвки и окопных съёмок — ну чем не отеческое поучение неразумным детям! Последний вывод подкрепляется многократным затиранием кинематографических стереотипов о «героических» американцах спасающих (далее перечисление субъектов и объектов). 5 из 10
Сложная военная драма, которая ставит выбор человека и долг перед родиной на разные чаши весов. Режиссёр показал не только способы восприятия войны, но и высмеивание людей, хорошие монтажные приёмы и воззвал к рассуждению о положение вещей. От разговора полковника с генералом, где экспозиция открывает перед нами Западный фронт и Первую мировую войну до наступательных действий и недальновидности высшего командного состава. Снова обращаюсь я к цитате Ремарка, так как актуальная проблема на все времена, «На Западном фронте без перемен»: «Чей-то приказ превратил эти безмолвные фигуры в наших врагов; другой приказ мог бы превратить их в наших друзей. Какие-то люди, которых никто из нас не знает, сели где-то за стол и подписали документ, и вот в течение нескольких лет мы видим нашу высшую цель в том, что род человеческий обычно клеймит презрением и за что он карает самой тяжкой карой». В картине всего одно боевое действие и последствия, но основа вращается вокруг приказа и инстинкта самосохранения. Монтажная склейка с наплывом кадров: ещё не закончился один, как в это время образуется второй, призрачно окрашивая первый до полного его исчезновения. Одним кадром, зафиксированным в эпизоде, камера проходит по длинным окопам, позволяя оценить индивидуальность режиссёра. Много специфических фишек легенды, отчего замечаешь все штрихи, полностью погружаясь в картину. Война — страшная вещь. А когда поступают невероятные приказы, то «Тропы славы» преподносят огромный спектр эмоций. Кубрик отлично демонстрирует разницу не только в опыте, но и в возрасте персонажей. Закалённый в бою офицер и горстка новобранцев. Рассуждение о способах смерти демонстрируют страх солдат, которые пытаются его затмить смехом. Здесь нашлось место и мерзким качествам человека, и гуманизму, но бой между долгом и жизнью играет в сою игру, которая может потребовать более высокую плату. Нам демонстрируют невозможность действовать под страхом смерти и градом пуль, где твой порыв может утихомирить пулемётная очередь. Сложно и страшно. Последствия предсказуемые, но зритель ещё надеется на здравый смысл. Бороться с дезертирами можно только одним способом, и он очень жестокий. Здесь двоякий, гротескный образ генерала, который отсиживается в штабе, отдавая безумные приказы, и командира батареи, который понимает весь абсурд приказа. Великолепная расстановка приоритетов, ты понимаешь обоих героев, отчего доводы каждого звучат оправдательно. Фильм дарит отличное раскрытие персонажей, ставит их в условия нервных предрассудков и показывает великолепный сюжетный ход. Впечатлил Кирк Дуглас — его стойкий дух будто вдохнул жизнь не только в общую картину, но и вызвал глубокое уважение, как солдат, так и зрителей. Майкл Дуглас сильно похож на отца, так как у них общие черты лица, оба безупречно смотрятся на экране. Картина культовая, отображающая выбор человека и его действия под знаком смерти, а условия власти диктуют свои строгие правила, отчего рождается равновесие: жить или не жить.
Старый-добрый 28-летний Кубрик представляет вам картину о Первой мировой войне, которую Франция, Германия и Бельгия почти тотчас изъяли из своего проката. Видимо, это кино показывает ту неприглядную сторону бравых европейцев, на которую не всем захочется смотреть, хотя, разумеется, выбор войны в «Тропах славы» не настолько принципиален, как пацифистический посыл картины. Итак, 1916 год. Иерархия французской армии все также строга и разветвленна, а до вечного германского врага, как обычно, рукой подать, ведь сюжет развивается прямо на фронте. Высшим командованием в лице начальника корпуса генерала Брулара (в исполнении замечательного Адольфа Менжу) приказано взять некий «муравьиный холм». Приказ спущен вниз руками дивизионного генерала Поля Миро прям в окопы к полковнику Даксу (ещё не совсем старый Кирк Дуглас) и его пехотному полку. Красивые залы особняка командования быстро сменяются землянками и траншеями, и действие, по мнению многих критиков 50-х, становится похожим на документальный фильм. 10-минутный проезд камеры по французским позициям, застывшие в неестественных от боли позах солдаты, встречающие старшего по чину, и бинокли, смотрящие на невидимого зрителю врагу. Не случаен тот факт, что ни один немец (подчёркиваю пол) так и не появился на экране. Прозрачный противник и бессмысленная война. Если приглядеться, смысл фильма проявляется практически сразу, ещё до того, как после неудачного взятия холма командование решило применить метод децимации. Сюжет фильма легко умещается в бессмертное «бей своих, чтобы чужие боялись», но методичность и жестокость бессмысленной военной машины вряд ли уместится у вас в голове. Да, выбрали трёх солдатов, да, один из них потерял сознание от травмы ещё в самом начале операции, другой вытащил жребий, а третий раздражал офицера, но они ведь все трусы, да? Особенно хороша сцена «военного трибунала», в которой все участники процесса понимают, что осужденным не избежать расстрела. Симметричность кадра и безупречность его композиции придает происходящему точность и будто бы даже ощущение, что так и должно быть — давление бессмысленного церемониала. Это все чем-то похоже на то, как героя одного кафкианского романа берут за руки полицейские и волокут, чтобы прикончить (у Кубрика есть фильм с точно такой же сценой, но в «Тропах славы» руки держат не жертву, а горло зрителя, ожидающего хеппи-энда). Мы очень привыкли смотреть фильмы с счастливой концовкой, такой искусственной и безжизненной, когда-то бывшей маленькой уловкой президента Рузвельта в его борьбе с Великой депрессией. Но ведь на войне были случаи и похуже, а подобные расстрелы своих же солдат были и не только во французской армии. В рамках кино ещё очень показателен сам момент казни. Два солдата стоят перед десятком таким же солдат с оружием, третьего в вертикальном положении поддерживают носилки. Один солдат попросил завязать ему глаза, другой не смог их открыть, а третий продолжает смотреть. Так же смотрят и все присутствующие — и их полковник Дакс, обещавший спасение (этот персонаж, позиционируемый главным положительным героем, для меня стал злодеем, ведь только он давал солдатам надежду, но генералы тоже плохие, конечно, да), и кучка стариков, и обычные солдаты. Вот такой маленький удушающий спектакль. Съедающая все на своем пути машина войны, жёсткая иерархия и убогая абсурдность происходящего. При просмотре «Троп славы» у вас не будет момента осенения, когда действие покажется слегка безумным. Нет, весь фильм от начала до конца, в котором французские солдаты будут подпевать пленной немке, создаст мерзкую картинку, похожую на срез почвы из учебников географии — вот сверху свет и жизнь, по серединке чернозем и черви, а внутри гниение. 8 из 10
Фильм четвёртый. Почти миллион долларов бюджета. Включён в Национальный реестр США. Оценки ещё выше. Вновь военная тема. И как? Предыдущие фильмы Кубрика объективно были хороши, однако эмоций они не вызывали вообще никаких. Ну классика — ну и чёрт с ней. Не цепляли они меня, что тут поделать. Но фильм «Тропы славы» таки зацепил меня. И даже эмоции сумел вызвать. Чем фильм отличается от предыдущих работ мастера Стэнли? Сюжет. Тут он есть, и он интересный. И на этом, по большому счёту, можно заканчивать. Предыдущие фильмы Кубрика имели довольно скудные истории, цепляли лишь развязки, но это не серьёзно — в фильме, который имеет культовый статус, должен цеплять не только финал. Тут же история завлекает почти с самого начала, как и положено фильму, который снимал человек, которого многие считают гением. Она вроде бы простая, но в то же время имеет парочку сюрпризов, от которых ваша челюсть вряд ли упадёт на пол, однако приведут зрителя к главной мысли фильма — что выражение «на войне все средства хороши» несколько неверна, нельзя идти тропой жестокости, даже если она ведёт к славе. Кто уж не ищет славы, так это персонаж по имени Дакс, который делает всё возможное для того, чтоб справедливость восторжествовала, однако всегда нужны козлы отпущения, на которых свалят все грехи, дабы люди не пронюхали, что ими командуют другие козлы, которые ввиду высокого самомнения думают, что за них всё сделают солдаты, а если у них что-то не выйдет, то можно просто наказать парочку ни в чём не повинных людей, и всё, идём дальше, — Ура,(название любой страны)! Персонажи также, как и в предыдущих работах режиссёра, прописаны так себе. Мы можем судить о них лишь по диалогам и актёрской игре, и знаете — этого вполне хватает, то есть героям сопереживаешь. А актёрская игра здесь хорошая, особенно понравились Кирк Дуглас, сыгравший добропорядочного Дакса, Адольф Менжу, сыгравший вроде бы неплохого человека, однако и тот не без греха, и Джордж Макреди за роль сумасбродного Мюро, который творит какую-то ересь и отдаёт соответствующие приказы, а если их не исполняют, то начинает увольнять, кричать, приказывать, угрожать и так далее. Учитывая относительно небольшой бюджет, авторам удалось показать войну прилично. И это при том, что ни в одном кадре я не приметил ни одного немца, как позже выяснилось — их там, вроде как, и нету вовсе. И это тоже довольно интересный шаг, показывающий, что вообще без разницы с кем ты воюешь — с нацистами, фашистами, коммунистами, капиталистами, — всё одно: смерть и несправедливость. Ну, так я это понял. Смысл финальной сцены тоже довольно трудно понять, если не смотреть объяснения в Интернете. Как по мне, она показывает, что люди-то на самом деле не хотят никого убивать. Они со слезами подпевают немецкой девушке, хотя минуту назад им вообще было не до слёз. Война принуждает людей отбирать жизни тех, кому вы никогда не желали зла, убивать людей, которых вы не знали, которые жили так же спокойно, как и вы, но их также подняли на ноги и отправили на фронт воевать под командованием людей, которые чуть что, так сразу всё валят на подчинённых. Я знаю буквально два-три фильмов про войну, которые я лично выделяю из общего ряда военных фильмов. Этот фильм теперь также среди них, так как мораль в нём не сводится к «война — ужас», хоть имеется и это. Теперь я понимаю, почему фильм внесён в реестр США, почему его называют «лучшим антивоенным фильмом», почему его поначалу запретили во Франции, которой не особо нужна была такая история. Ничего не имею против Франции, если что, подобное, я уверен, было и в других странах. Как вообще можно не любить страну, в которой родился кинематограф? В описании книги Александра Солженицына «Архипелаг ГУЛАГ» говорится, что человек к любых обстоятельствах может оставаться человеком. И это сущая правда. Непослушных детей можно наказывать, но главное — не перегнуть. Не обязательно быть жестокими, чтобы выиграть жестокую войну. Можно быть справедливыми и честными друг к другу. Не обязательно стрелять по своим, дабы они шли в априори бессмысленный бой, от которого не жди ничего, кроме смерти. В фильме вроде бы даже есть фраза наподобие: «если бы они были храбрыми(скорее глупыми, чтоб лезть на неизбежные пули), то они были бы мертвы». То есть ты либо храбрый безрассудный солдат, который лезет в одиночку на толпу врагов, и это при том, что солдаты вообще-то не на грядках растут, чтобы ими так беспечно распоряжаться, либо трус и предатель. И тот, и другой, так или иначе, умрут. То есть ваша судьба уже определена за вас. И это мерзость. Такая смачная дрянь, какой ни в одном ужастике не увидишь. Шедевр ли? — Что ж, скорее да, нежели нет. Стоит ли смотреть? — Конечно. Лучший фильм Кубрика на момент 1957 года. Можно пойти и другой тропой. Неужто это наш путь? 8 из 10
Каждый раз отправляясь дорогами военного кинематографа зритель немного рискует, ибо коварные пути могут завести в тупик агитации, что расположен в роще пропаганды, а призрачные огоньки клишированных персонажей так и манят в болото штампов и безыдейности, в конечном итоге дорога может стать ухабистой и привести на поля смерти прямо на опушке леса чернухи. Однако на этот раз Тропы славы уведут вас правильным маршрутом, не зря этот путь был проторен Кубриком, которому не в новинку прокладывать новые пути, а дорогами военного кино он отправится и еще попозже. Не сказал бы что фильм уведет вас в самые популярные места действия, ибо поля Великой войны уже давно заслонены Второй мировой и войнами более позднего времени, но именно этот конфликт лучше всего может послужить иллюстрацией для развернувшейся истории. И история может даже удивить малоопытного зрителя, ибо в самом начале кино кажется типичным военным фильмом, который покажет одну из военных операций, с тем или иным исходом и оставит зрителя самого судить обо всем том что случилось. Однако здесь Тропы делают резкий поворот и военная драма оборачивается драмой судебной, и уже в этой драме не будет честного судьи и храброго адвоката, сбора улик и заслушивания свидетелей. И тут зритель чётко понимает, что судебная драма, на которую была сделана заявка, оказывается лишь ширмой, а сам процесс оборачивается фарсом, ведь все решения уже приняты, а судьба людей ясна сразу, ведь приговор столь же неотвратим, что и артиллерийский снаряд или пуля. И когда настает понимание и кулаки сжимаются от той несправедливости, что разворачивается на экране остается лишь повторять: «Ты был храбр перед лицом врага — так будь храбр перед лицом своих». Так что в концовке можно лишь мыча подпеть мотиву песни и пытаться отыскать в глубине души хоть каплю надежды для персонажей. Кроме того проводники ведущие вас по сиим Тропам отыгрывают свои моменты и сцены самым лучшим, хоть и чуток театральным образом. И даже Кирк Даглас в этом фильме рисунком роли, характером и манерами совсем не напоминает грядущего Спартака: да он крут, что круче только горы и яйца, но все же остается интеллектуалом лишь силой обстоятельств попавшим на поля сражений. Пейзажи и разворачивающиеся виды для идущего по пути этого фильма будут весьма привычны и традиционны, ибо нынешний зритель живет отнюдь не в 50-х годах и операторских, монтажных приемов Кубрика уже мог навидаться даже в дешевых сериалах. А эффекты и декорации не смотря на правдоподобность траншей и распаханной снарядами ничейной земли уже не способны никого впечатлить, в отличии от интерьеров и видов дворцов, где происходит основной фарс судилища. В конце можно только порекомендовать Тропы славы в качестве одного из лучших туристических маршрутов военного кинематографа, для всех любителей подобных дорог, детей среднего и старшего школьного возраста и всех тех, кому дорого искусство кино и тема потерянного поколения.
Считаю «Тропы славы» первым шедевром Кубрика (в «Убийстве» по-настоящему приглянулась только финальная сцена). Если вынести «Спартак» за скобки (а его таки лучше вынести), то получится, что «Тропы» — единственный фильм Кубрика, где есть ярко выраженный положительный герой. Мне в полковнике Даксе уже давно чудится определённая аллюзия на Шерлока Холмса (хотя адвокат — это, конечно, далеко на сыщик, но всё же ощущение каждый раз весьма устойчивое). Помнится, история о Шерлоке Холмсе (по крайней мере, в историко-событийном контексте) закончилась как раз под начало Первой мировой («cold» и «bitter» «east wind», кажется, стал культовым символом в британской культуре). В общем, думаю, не будет большим преувеличением сказать, что Холмс и Дакс олицетворяют крайне близкие, если не тождественные понятия: здравомыслие, рациональность, объективность, и при этом доминирование гуманизма над прагматизмом. И вот на всё это хозяйство с разбега запрыгнул ХХ век, то ли с колючей проволокой в руках (Солженицын), то ли с сапогом, топчущим человеческое лицо (Оруэлл). В этом плане, особенно грустной выглядит финальная сцена с женой Кубрика: Холмс смотрит, как ХІХ век поёт про верных гусар, солдаты плачут, потому что никаких верных гусар больше нет и никогда не будет, а ХХ век подходит к Холмсу и сообщает: «Давно-с не воевали, сэр. Будьте добры не забываться, что я вам не ХІХ век». Холмс повинуется сам, но просит для солдат 5 минут отсрочки: песня ещё не кончилась (память о XIХ веке ещё не до конца развеялась). ХХ век, конечно, соглашается: что ему 5 минут! Впереди Аушвиц (Освенцим) и Хиросима, «Апокалипсис сегодня» и «Список Шиндлера» — никуда не денутся с подводной лодки. Все упоминают, что в фильме нет немцев… и я тоже упомяну, потому что это гениально, ёлки-палки! Любимый эпизод — с тараканом. «Теперь у тебя преимущество!». 9 из 10
Война — это величайшая трагедия, переплетающая миллионы сюжетных линий и главных героев. Эти люди столь отличаются друг от друга, но в чём-то они похожи: судьба каждого из них так или иначе исковеркана. Закономерно, что война — это также и одна из самых значимых и сильных тем в мировом искусстве. Бесспорно, самым трагичным моментом в истории человечества стала Вторая мировая война и как-то так вышло, что для многих людей ужасы первого в истории человечества мирового противостояния, а точнее их изображение в мировом искусстве, стали оттенены. «Тропы славы» — это не тот типы военной драмы, что берёт масштабами военных действий, когда солдат на экране предстаёт в естественном для него виде скота, а поле брани в виде скотобойни, когда зритель поражается самой степенью жестокости и количеству смертей. «Тропы славы» — это тонко продемонстрированная квинтэссенция любой войны — тотальная несправедливость. Солдат — это вещь, инструмент, столь же ценный, как оружие в его руках, а иногда даже уступающий ему в этом отношении. Есть только ты и воля генерала, а справедливость, сострадание и настоящая честь здесь не живут. Эти понятия и институты извращаются. Справедливость в такой ситуации — это суд, который, по словам полковника, «пятнает честь Франции, в отличие от подсудимых», честь и сострадание уступают гордыне и боязни перед прессой и политиками, честь — это эффективность и безотказность боевого человекообразного инструмента. Фильм наглядно демонстрирует простую истину — генералы едят отборное мясо, когда трое молодых людей завтракают свинцом, роскошные кабинеты генералов контрастируют с окопной войной — просто, но убедительно. Вообще, как раз таки на примере личностей генералов вскрывается многослойная фальшь, присущая многим военным. Первый из них — любитель славы, всяческих бравад в свой адрес, с уверенностью заявляет о том, что печётся о солдатах и эту задачу нужно отдать под его присмотр. Но мы-то знаем. Другой из них менее очевиден: с первого взгляда это более адекватный, справедливый и почтенный человек, но на деле тот же циничный мерзавец, только уже зависящий от общественно-политического давления. На стороне же полковника Дакса правда, здоровая мораль и истинная честь, неизбежно терпящие поражение. Актёрская игра великолепна, Кирк Дуглас сыграл поистине блестяще, также стоит выделить бесподобно воплотившего образ мерзавца Джорджа Макреди. Кубрик доходчиво, просто и сжато изобразил военные реалии, психологию и действия командования, меркнущие добродетели, противопоставил образ по-настоящему хорошего человека представлениям людей, стоящих за вердиктами суда, о том, кто же такой невиновный и честный солдат. Также очень понравился короткий диалог о том, чего боится солдат на поле брани и поднятая тема трусости и храбрости 8,5 из 10
В нашем кинематографе почти нет фильмов о Первой Мировой войне. В классическом Голливуде эта тема была весьма популярна. Сразу приходят на ум такие шедевры, как «На западном фронте без перемен», «Африканская королева» и «Лоуренс Аравийский». Но лично для меня самый запоминающийся фильм о Первой Мировой — «Джонни взял ружье» 1971 года (это просто шок). В этом списке картина «Тропы славы» занимает достойное место. Действие фильма происходит в 1916 году на Западном фронте. Французская армия пытается всеми способами, всеми правдами и неправдами переломить ход войны против Германии. Для этого нужно непрерывно наступать, жертвовать огромным количеством солдат, которые становятся пушечным мясом, разменной монетой в игре генералов. После провала очередной наступательной операции командование решает «в воспитательных целях» расстрелять троих человек из группы отступивших. Главный герой фильма полковник Дакс пытается защитить своих солдат, но один, как известно, в поле не воин… «Тропы славы» — очень важный фильм. Режиссер Стэнли Кубрик попытался показать позор Первой Мировой войны — самой жестокой и беспощадной за всю историю на тот момент. «Тропы славы» — это война глазами главнокомандующих, это война глазами офицерского состава, это война глазами простых рядовых солдат. Вы думаете они видят одно и то же? Конечно же, нет. Фильм Кубрика показывает, что во всех мировых армиях одни и те же проблемы, одни и те же язвы. Вспомните наши войны: Русско-турецкую войну 1877—78 годов, ту же Первую Мировую. Разве не было у нас такого руководства, разве не посылали огромную солдатскую массу на верную смерть! В «Тропах славы» есть герои и ублюдки, есть отважные и трусливые, но войне и ее законам не важно: она сметает все и всех. В этом фильме в очередной раз получила актуальность фраза «Патриотизм — последнее прибежище негодяев». В 1957 году Кубрику было 29 лет. Он еще не снял «Спартак», «Лолиту», «Доктор Стрейнджлав», «Космическую одиссею» и «Заводной апельсин». Но при этом он создает киношедевр. Режиссерская манера Кубрика под стать главной теме фильма: холодная, расчетливая, реалистичная. Сцены военных действий, сцены в окопах сняты с документальной точностью. Именно в «Тропах славы» Кубрик впервые применил один из тех приемов, которые он будет использовать и позже: кажущееся бесконечным движение камеры, открывающее все новые и новые детали. Порой камера несколько минут «гуляет» по промозглым траншеям, которые для свободного передвижения съемочной группы пришлось сделать на треть шире, чем в реальности. В этом фильме два знака качества: Стенли Кубрик и Кирк Дуглас, сыгравший главную роль. Я считаю «Тропы славы» лучшим фильмом с Дугласом (он занимает 17-е место в рейтинге Американского института киноискусства). На мой взгляд, это один из самых разноплановых актеров классического Голливуда. В фильмах «Трубач», «Злые и красивые», «Спартак», «Жажда жизни» и других у него получаются сыграть абсолютно разные роли. Смотреть на Дугласа в «Тропах славы» — истинное удовольствие! Он и сам всегда отмечал именно эту свою работу. Трудно сыграть настоящего героя своего времени, человека, который ради чести, ради принципов и идеалов готов пожертвовать блестящей карьерой, военного, до последнего защищающего своих солдат. К слову сказать, мы даже не знаем имени полковника Дакса — это герой безымянный. Впрочем, все актеры под стать Дугласу, придраться не к кому. Фильм «Тропы славы» не была претендентом на «Оскар» ни в одной номинации, что лично у меня вызывает удивление. Номинаций уж точно были достойны и Стенли Кубрик, и Кирк Дуглас, и Джордж Макреди, исполнивший роль генерала Миро. Впрочем, можно найти несколько объяснений этому недоразумению. У фильма была дурная репутация в Европе, которая повредила прокату. Во Франции открестились от действий французских командующих, которые были показаны в фильме. ФРГ тоже запретила прокат «Троп славы» в своей стране. В США, конечно, таких проблем с прокатом не было, но в этом же году на экраны вышел еще один военный фильм — «Мост через реку Квай» Дэвида Лина. Видимо, академики посчитали, что два военных фильма — это слишком много для одной церемонии и отдали предпочтение картине Лина (у нее восемь номинаций и целых семь «Оскаров»). Но все же подчеркну еще раз несправедливость академиков по отношению к «Тропам славы». Впрочем, фильм получил другое признание. Например, Уинстон Черчилль высоко ценил стиль, правдоподобие и аккуратность картины Кубрика. Новую актуальность «Тропы славы» приобрели с началом войны во Вьетнаме. В 1992 году этот фильм был внесен в Национальный реестр наиболее значимых фильмов в истории США.
«- Патриотизм — последнее прибежище негодяев.» (с) После нескольких короткометражек и двух неплохих, но дешёвых в производстве остросюжетных картин, будущий мэтр мирового кино — Стенли Кубрик, наконец то получил под свой контроль дорогой, высокобюджетный фильм с Голливудскими звёздами. Это была экранизация подзабытого романа Хэмфри Хобба — «Тропы Славы», который молодой режиссёр прочёл ещё будучи подростком, случайно наткнувшись на него в библиотеке отца. Книга написана была в середине 30-ых, и повествовала о временах Первой Мировой, затрагивая сложную тему морально — этических взаимоотношений в армии между офицерами, высшим командованием и простыми солдатами. В центре сюжета рассказывалась история провалившегося наступления французского гарнизона, бойцы которого вопреки желаниям далёких от реалий фронта штабных генералов — так и не выполнили приказ командования. Многие солдаты были покалечены и убиты, а выжившие были объявлены трусами. Желая устроить показательную казнь, командовавшей операцией генерал приказывает провести военный суд. В результате, под трибунал попадают случайно выбранные из общей массы выживших солдат. Некоторые из них имели славную репутацию и боевые награды за воинскую доблесть. Желая спасти своих бойцов, главный герой — полковник Дакс — в прошлом неплохой юрист, решает представлять несправедливо обвинённых солдат на суде. Но жестокий и амбициозный генерал Поль Миро — идёт на всё, лишь бы этот процесс завершился расстрелом… К тому времени тема Первой Мировой начинала сходить на нет, поскольку у писателей и кинематографистов появилась не менее вдохновляющая (если можно, конечно так выразится) — совсем недавно завершившаяся Вторая Мировая война. Стенли Кубрик обратившись к казалось бы изъезженной теме, должен был найти к ней новый подход. Ведь об ужасах той войны уже писали Ремарк и Хемингуэй, а их выдающиеся произведения уже были неоднократно экранизированны. Да и масштабных исторических боевиков снималось не мало в эпоху так называемых «пеплумов». Поэтому режиссёр использовал книгу как материал не для военного боевика с элементами драмы, избежав так же в зубах навязшей военной романтики. Он поставил картину близкую по жанру к судебной драме, которую так любили снимать в более поздние 90-ые годы в США. Однако, фильм Кубрика не совсем «12 Разгневанных Мужчин» (популярная судебная драма Люмета — появившаяся примерно тогда же), поскольку сам процесс над попавшими под раздачу солдатами — лишь небольшая часть сюжета. В отличии от последующих кинолент мастера — эта длится около 1,5 часов, и совершенно не кажется затянутой. Быстрое представление героев, экшен — фрагменты как бы из пролога, в котором задаются черты действующих лиц и их характеры, конфликт между героями, военный трибунал и трагический, лишённый антивоенного пафоса финал. Впервые в касте фильма молодого режиссёра крупная Голливудская звезда. Подружившись на съёмочной площадке с Кирком Дугласом, Стенли Кубрик в последствии снимет этого обладающего мужской харизмой актёра в главной роли в своём «Спартаке». Но, как это обычно бывает в лентах Кубрика — подобранные даже на второстепенные роли, малоизвестные артисты играют на высшем уровне. Очень убедительны были в ролях несчастных рядовых Тимоти Кэрри (Морис) и молодой Джозеф Тёркл (Пьер Арно). Запоминающиеся образы создали Джордж Макреди (генерал Миро), Уэйн Моррис (лейтенант Роже), Ральф Микер (капрал Парис) а так же Эмиль Мейер (святой отец Дюпре). Среди не упомянутых исполнителей — практически все колоритные, убедительные актёры. Например, запомнился эпизод с контуженным солдатом. В котором генерал Миро обходя окопные траншеи с дежурным -« Ты готов бить германцев, сынок?», натыкается на испуганного, нервного солдата, который говорит о том, что больше не увидит жену. Генерал бьёт его по морде, и приказывает перевести из своего корпуса. Персонаж сыгранный Джорджем Макриди, поначалу кажется не столь однозначной личностью, поскольку и сам ходит в окопах, имеет на лице боевые шрамы и общается с бойцами не строго по уставу. Например ведёт разговоры по душам с полковником Даксом, даже предлагает тому отпуск, освобождая тем самым от участия в готовящейся операции по взятию Муравьиной Горы — хорошо укреплённому участку противника. Но, во время боя, придя в бешенство от того, что не все солдаты могут пойти в наступление — зажатые в траншеях шквальным огнём неприятеля, генерал Миро приказывает артиллеристам стрелять по своим же позициям, дабы подстегнуть «отсиживающихся трусов» к атаке. В последствии этот факт умалчивающий, и даже отрицающий — персонаж Макриди выглядит жестоким и некомпетентным командующим. Но, не менее гадким является и штабной генерал Жорж Брулар, который и затеял эту бесперспективную со стратегической точки зрения военную операцию, а в последствии скинул вину за провал наступления со своих плеч на амбициозного Миро, и не стал противится несправедливому трибуналу, на который попадали случайно отобранные из взвода солдаты. Некоторые из которых были без сознания во время сражения, или не имели возможности идти в атаку… Среди прочего, в диалогах персонажей упоминается то, что патриотизм — является последним прибежищем негодяев. Эту цитату полковник Дакс приводит в беседе с генералом Миро, незадолго перед атакой. На, что генерал говорит о том, что тот просто устал и ему пора отдохнуть… Ведь всегда так. Войны начинают те, кто лично в них никогда не участвует, в лучшем случае — передвигают флажки на картах весящих на стенах своих кабинетов и заседающие на военных советах. Воюют в холоде, грязи и голоде, ежеминутно рискуя быть убитыми или жестоко искалеченными — простые, зачастую совершенно не разбирающиеся в политике люди. Многим из которых, как правильно было замечено — не суждено дожить до победы. Поэтому, живя в столь неспокойное как сейчас время, лично я не готов отдать свою жизнь на войне, которую вполне может спровоцировать недальновидная политика нынешних власть предержащих. Потому не сочту себя ни трусом ни предателем родины, если мне будет повестка на такую войну во имя государственных интересов, и я благополучно предпочту уклонится от мобилизации. Впрочем, на эту тему весьма живописно высказывались герои книги и фильма «На Западном Фронте Без Перемен». Стенли Кубрик снял кино о другом, хотя и об этом в том числе. Катина «Тропы Славы» — о человеческих, солдатских взаимоотношениях. О том, что высокий чин дозволяет творить произвол и избегать за то ответственности, а «маленькие люди» — всего лишь пешки на шахматной доске, которыми «большие» распоряжаются зачастую по собственному разумению. А так же о том, что подлец — всегда будет подлец, какие бы лычки и погоны он не нацепил на свой мундир. А хороший парень может быть как и офицером, так и простым рядовым…
Англо-американский кинорежиссер Стэнли Кубрик всегда был заядлым пацифистом и бунтарем. Он никогда не боялся идти против существующей системы, выстраивая сценарии своих фильмов так, как ему казалось наиболее правильным, не обращая внимания на общественное мнение. Именно из-за этого его фильмы частенько не сразу были высоко оценены современниками, получая свои лучи славы лишь спустя какое-то время. В «Тропах славы» поднимаются не особо популярные для того времени достаточно щепетильные темы неоправданных жертв любой абстрактной войны. Фильм рассказывает про конкретные события первой мировой войны, но ситуация, описанная в фильме, могла произойти и скорее всего не раз происходила и на любой другой войне. Этим фильмом Кубрик начинает масштабное исследование человеческих характеров и инстинктов, которое продолжается на протяжении всей его дальнейшей карьеры. Практически невыполнимое задание по взятию укрепленных немецких рубежей, находящихся в намного более выгодной с точки зрения местности позиции, чем у французов, описано от лица всех военных чинов. Каждый человек видит преодоление этого рубежа по со своей точки зрения. Пока простые солдаты переживают о себе и своих семьях, генерал Миро с нескрываемым спокойствием рассуждает о предполагаемых потерях личного состава своего войска. В этом плане фильм напоминает творчество классических писателей «потерянного поколения» — Ремарка и Хемингуэя. Своих романами они также всецело склоняли людей на сторону благоразумия и человечности, заставляя на собственной шкуре ощутить те ужасы, к которым могут привести банальные необдуманные поступки. Масштабные эпические сцены сражений в «Тропах славы» отсутствуют. Акцент сделан вовсе не на противостоянии двух фронтов (немецкого и французского), а на внутреннем конфликте внутри одного из них (французского). Длительное фронтовое вступление сделано для того, чтобы сыграть на контрасте высших военных чинов и окопных солдат. Обычные рядовые, живущие, едящие и гибнущие в грязи, как свиньи, единственная цель которых — выжить, противопоставляются их начальству — штабным офицерам и генералам, спящих на бархатных простынях и устраивающих званые пиры во время всеобщего голода. Характеры героев можно назвать намеренно упрощенными. Кубрик словно хотел специально создать как можно более яркий контраст между очеловеченным добром и злом. Субъективных ситуаций, в которых нет правых и виноватых, в данном фильме практически нет. Черное и белое обведено тремя жирными линиями. Главный герой в исполнении Кирка Дугласа становится своеобразным зеркалом совести. Он готов пожертвовать всем, что у него есть, а именно — своей карьерой и жизнью, если это будет крайне необходимо. Простые солдаты для него — не просто числа в отчете жертв. Он не готов намеренно пожертвовать половиной жизней своего численного состава, лишь бы повесить себе на грудь очередной орден. Излишняя совестливость полковника Дакса в определенный момент может показаться слишком навязчивой. Собственно, как и беспрецедентная бескомпромиссность противопоставляемых ему персонажей — полковников, отправивших солдатов на верную смерть ради собственных чинов и орденов. Это, конечно, обеспечивает должный контраст, но излишняя гиперболизация характеров героев явно не идет этому фильму на пользу. Кубрик словно намеренно создает карикатурное произведение, некую очень едкую и очень тонкую пародию на абсолютно любой военный конфликт, приправ свое творение яростным призывом к пацифизму. 9 из 10
Надо сказать, когда я решил посмотреть «Тропы славы» я не ожидал чего-то серьёзного и масштабного. Я был уверен, что фильм будет средненьким, уныленьким проходничком из ранних работ Кубрика. Но после просмотра я резко изменил своё мнение, сказать, что фильм мне понравился, значит ничего не сказать. «Тропы славы» отличный, превосходный антивоенный фильм, который показывает весь ужас войны, причём не в виде ран, убийств и инвалидов, а в виде, что бывает с рядовыми солдатами, которые расплачиваются за амбиции и ошибки своих начальников, тема, которая актуальна до сих пор. С начала фильма мне даже понравился этот генерал Миро, который производил впечатление уверенного, заботящегося о солдатах истинного командира. К концу фильма я его уже ненавидел, так как в ходе фильма он раскрыл свою сущность, такого же жесткого сумасброда. Хотя, чисто теоретически его тоже можно понять. Представьте, вы командир и ваши солдаты отказываются воевать и идти в атаку, что вы сделаете? Наверняка вы будете рассержены и тоже прикажете кого-нибудь казнить. В СССР подобным методом, кстати, и сколотили «непобедимую» Красную Армию. Сцена в суде тоже хороша. Отличные диалоги, постановка, размышления, попытки полковника спасти своих солдат, это всё хорошо сделано и прекрасно. Ну и полной неожиданность для меня стала сцена казни. Насколько она была жестокой и от этого сильной. Я в этот момент прям, ощущал всю безнадёжность и безвыходность ситуации. Ведь какого это солдатам, что они погибли не поле боя, а их убили свои, с клеймом «трусы». Какого будет их родственникам, которым теперь придется жить в жестоком обществе с клеймом, что членов их семьи казнили за «трусость». Вообщем очень сильная сцена, очень сильно было жалко солдатов, я даже не ожидал, что меня так тронет сцена казни, но Кубрик так её снял, что удалось. Вывод: «Тропы славы» это один из моих самых любимых фильмов, и один из любимых в творчестве Кубрика. Фильм жесток и показывает, что жестокость происходит не только на поле боя, но и за ним. А ведь к нам этот фильм тоже близок. Подобный истории происходили и в СССР в начале второй мировой войны, когда красноармейцы также отступали и командиры в целях профилактики устраивали расстрелы за трусость, чтоб другим не повадно было в следующий раз отступать. 10 из 10
Гениальный режиссер Стэнли Кубрик всегда ненавидел войну, это правильно ведь война после себя оставляет две вещи: трупы и развалены не больше и не меньше. Война это бессмысленное мероприятие, которое уносит жизни многих чьих-то сыновей, братьев, отцов, друзей. Фильмов про первую мировую войну крайне мало, да и то эти фильмы затрагивают эту тему фрагментарно, но есть фильм показывающий первую мировую. Тропы славы — это шедевр, одна из ранних работ Кубрика. Фильм отличатся от фильмографии режиссера, но в ней если смотреть внимательно, наблюдается черты будущего стиля режиссера. У фильма малый бюджет всего 935 000 долларов, и тогда в очень далеким для нас в 1957 году молодой и тогда малоизвестный режиссер-новичок Стэнли Кубрик решил высказаться о войне, это у него получилось блестящее. Он очень серьезно подошел к работе. Фильм холодный, отстроенный и о войне сказано так где мало сказано где-то еще, даже в другой картине Кубрика Цельнометаллической оболочке война показана по другому. В Тропе славы все неоднозначно нет белого или черного, здесь нет такого что понятно кто злодей, а кто хороший. Фильм снят по мотивом романа Хамфри Кобба, книгу я не читал, да и в России она наверное никогда не появлялась, снят ли фильм по книге или только взята идея я знать не могу. Но по моему в фильме хорошо раскрывается темя бессмысленности войны. Здесь нет военного эпика, как во многих других военных фильмах, здесь больше идет акцент на окопной борьбе, но в фильме на отлично передана серость и жестокость войны. Кирк Дуглас — отлично сыграл, хорошо вписался в образ полковника. Лента получилась великолепной, отличный анти-военный фильм, который на удивление не получил много наград. Но фильм продемонстрировал мастерство режиссера и отличную актерскую игру. 10 из 10
Творчество Стенли Кубрика часто сравнивают с писателями-бунтарями, ведь самые видные его проекты, в той или иной мере, противопоставляют героев существующей системе. Конечно, незабвенный творец известен, в первую очередь, как режиссер, и его сценарному участию обычно уделяет меньшее значение. Вот и в «Тропах славы» поднимаются непопулярные щепетильные темы неоправданных жертв любых войн, временами нечеловеческие условия содержания солдат и случаи, когда человек, доведенный до черты, поступает по своему разумению, вместо слепого следования букве чужой воли. Сам герой Дугласа приводит довольно едкую цитату о патриотизме, словно подталкивая зрителя составить свое мнение о происходящем. Ждать военного эпика образца 1950-х не стоит — акцент сделан не на самой окопной борьбе Великой Войны (название Первой Мировой до 1940-х), получасовое вступление с фронта — скорее аперитив. Считаемое многими невыполнимым задание по взятию вражеских рубежей, описано со стороны простых солдат и офицеров, как людей, а не расходного материала для достижения стратегических побед. Чего стоит только, казалось бы, простая и не обременительная сцена, где генерал Миро с нескрываемым спокойствием и почти безразличием озвучивает предполагаемые потери личного состава батальона. В целом, фильм мне очень напомнил бессмертное творчество Ремарка, в частности антивоенные романы «Время жить и время умирать» и «На западном фронте без перемен». А выбор в сторону черно-белой палитры вызывает ассоциации со знаменитой экранизацией второго из них. Кубрик сосредотачивает внимание зрителей на самом процессе осмысления войны, как явлении. Главный герой в исполнении Кирка Дугласа выступает своеобразным зеркалом совести, будучи уважаемым офицером. Для него подчиненные — не просто числа в отчете жертв, но живые люди со своими проблемами и судьбами — идеалист. Можно придираться к излишней совестливости французского полковника Дакса, и в определенной мере вы будете правы. Он больше собирательный образ, но обеспечивает должный контраст между тем, что мы видим непосредственно в сценах, и что остается за кадром. Сценарий вмещает в себя военную, социальную и судебную драмы. Ни одна из составляющих не погружает с головой, но общее впечатление фильм оставляет положительное. Более того, «Тропы славы» не угнетают ваше настроение, что, уже после просмотра, позволяет трезво оценить увиденное. 7,5 из 10
Я удивлен, почему эта картина не блещет количеством наград. Потому, что она, несомненно, этого достойна. Кубрик — фамилия известная почти каждому. И почти каждый, в той или иной мере, знаком с его творчеством. Признаться, я об этом фильме услышал относительно недавно, и поэтому, не замедлил с просмотром этой ленты. Эта картина расскажет нам историю, которая основывается на одноименном романе Хамфри Кобба. Этот фильм покажет зрителю конфликт, который раскрывается в рядах французской армии во время Второй Мировой Войны. Не удивительно, что данная картина была запрещена во Франции долгое время. Сюжет, который передается зрителю через замечательную игру актеров и не менее замечательную операторскую работу, интересен и, мягко говоря, суров. Кубрик, как всегда, «режет по живому» наполняя душу зрителя бурей эмоций, в которых перемешиваются ненависть и сострадание, призывы к справедливости и стоны о человечности. Да, это весьма и весьма тяжелая картина, которая не наполнена какими-либо визуальными ужасами. Ужас и холод, передается мимикой актеров, сухостью фраз и поворотами сюжетной линии. В середине фильма уже хочется просто вопить и призывать к человечности, а которой мы очень часто забываем. И, именно подобные ленты должны быть всегда под рукой, дабы напоминать нам о том, что, прежде всего, мы люди.
«Тропы Славы» — первая военная драма Стэнли Кубрика. Действие происходит во время Первой Мировой Войны, однако в центре повествования — не хроника боевых действий, а суд над солдатами, не пожелавшими идти в самоубийственную атаку. Главный герой, полковник Дэкс (в исполнении неподражаемого Кирка Дугласа) пытается найти способ спасти солдат от казни, не считая, что они совершенный ими поступок является преступлением… Удивительное дело, но даже сегодня этот фильм смотрится на одном дыхании. В нем есть то, что многие современные кинокартины уже не в состоянии подарить зрителю — ощущение постоянного напряжения. Дэкс ищет способы спасти своих бойцов от несправедливого трибунала, вспоминает их заслуги, доказывает судьям, что всему виной не трусость солдат, а слишком большие амбиции вышестоящего начальства, для которых человеческая жизнь перестала иметь хоть какую-то ценность… Весь фильм пропитан ожиданием счастливой развязки, которой, однако, не будет — их будут судить по всем законам военного времени… Отдельно хотелось бы отметить песню, которую поет девушка в самом конце фильма. Именно в контексте всего произошедшего ее слова на незнакомом языке звучат так, что рыдают не только солдаты в баре, но и зрители по ту сторону экрана… «Тропы Славы» — одна из лучших военных драм за всю историю. Даже сам Кубрик, возвращавшийся к теме войны в фильме «Цельнометаллическая Оболочка», не смог превзойти свой собственный шедевр 1957-го года. 9 из 10
Как Кубрику удаётся снимать такие шедевры, как «Тропы Славы» я наверное никогда не пойму, но если я был бы режиссёром, то снял бы именно такой фильм. «Тропы Славы» показывает всю правду и суть войны. Кубрик не зря сделал акцент на ранг военных. Мы видим войну глазами обычных рядовых солдат, а также глазами командиров. Если для первых это способ защитить и отстоять честь своей страны, то для вторых это откровенный цирк и фарс. «Тропы Славы» тяжело отнести к какому-либо жанру, с одной стороны это военный, с другой драматический, а так же его можно рассматривать, как судебный фильм. Я думаю жанр таков — военная драма с элементами судебного фильма. Я считаю, такой смесью жанров Кубрик сделал большой акцент на всеобщее дискутирование важных проблем, которые обсуждаются в фильме. «Тропы Славы» получился очень разговорным фильмом, что на самом деле не типично для творчества Кубрика. Режиссёр смог ясно объяснить, что война, порой, идёт не только между двумя враждующими сторонами, но и так же внутри одной из сторон. Эту очень важную мысль он доносит до зрителя, заставляя его проанализировать как таковой термин «война». Кубрик не стал делать «Тропы Славы» типичным фильмом о войне, он даёт нам своё представление о ней. «Тропы Славы» довольно короткая картина, но всё самое основное и важное Кубрик умудрился втиснуть в такой короткий хронометраж. «Тропы Славы» показывает, какие бывают «прогнившие» и ужасные люди, которым нет дела до человеческой жизни, отдать приказ на расстрел для них не составляет никого труда. В фильме есть потрясающая цитата, которая отлично описывает психологию и логику таких людей — «Лучший способ поддержания дисциплины — время от времени ставить к стенке кого-нибудь из подчинённых.» Кубрик пытается сказать своим фильмом, что порой начальникам, генералам или любимым людям высокого ранга бывает абсолютно плевать на судьбы обычных людей, режиссёр старается показать всю абсурдность решений начальников, он высмеивает их глупость. «Тропы Славы» пытается донести, что нужно бороться с системой, не боятся лжи, а доказывать свою правоту, особенно когда на кону жизнь людей. Герой Кирка Дугласа — эталон настоящего военного. Этот человек готов пожертвовать карьерой и жизнью ради своих солдат. Он отстаивает их жизнь и достоинство и борится с ложью. Если подводить итог, то можно сказать, что «Тропы Славы» — фильм, который определил всю будущую карьеру Кубрика, это его первая серьёзная картина, которая затрагивает больные и насущие темы. «Тропы Славы» сильный фильм, который в первую очередь служит для того чтобы открыть людям глаза на реальность.
Фильм о том, что для некоторых людей нет ничего святого, даже на войне. О том, как они идут по головам других для достижения своей цели. Уже несколько лет идет вона между Германией и Францией. Ни одна сторона не отступает, но и не продвигается вперед. Генерал получает приказ захватить стретегически важный обьект до послезавтра. Понимая, что это невыполнимо, он пытается возразить, справедливо утверждая, что это невозможно. Но достаточно лишь намека на продвижение по службе, чтобы он пересмотрел свое мнение. У его дивизии выбора нет, приказ есть приказ. Во главе с храбрым полковником, они делают смелую попытку. Вокруг все разрывается, с каждым шагом трупов все больше и больше. Неудивительно, что операция провалилась, солдаты бегут назад. Это не по душе генералу, ведь никак не способствует его продвижению. Он принимает решение приговорить трех человек к расстрелу, так сказать «наказать за трусость». Полковник, который когда-то был успешным адвокатом, пытается их спасти. Но серьезно воспринимает эту ситуацию только он. Для остальных это всего лишь скучная обязанность. Ведь перед ними рядовые солдаты. Об этом фильм. О том, как тяжело оставаться человеком в таких ситуациях, о том, как поступать, чтобы не было стыдно им быть. О том, что для некоторых убийство — оправданное средство, чтобы спасти свою репутацию. О начальниках-идиотах, глупые приказы которых нужно выполнять. О том, как трудно им противостоять, даже если на твоей стороне правда. Потому что все обьяняется одной фразой: «Так хочет генерал». А все остальное — неподчинение. Вот так вот люди продвигаются вперед, прикрываясь родиной и патриотизмом. Не зря главный герой говорит замечательную фразу: «Патриотизм — последнее прибежище негодяев». Он честный, его не понимают. Глупый, ограниченный мозг, никогда не поймет, как человечность и сочувствие могут быть приоритетней чем выгода. «Вы меня разочаровываете. Проницательность вашего ума уступила сентиментальности. Вы хотели спасти людей и не метили на место Миро? Вы — идеалист.» Фильм хороший, его стоит посмотреть. 9 из 10 P.S. — Извинитесь, или будете арестованы! — Простите, что не был до конца с вами честен, что не высказал истинных своих чувств. Простите, что раньше не назвал вас дебилом и старым садистом. Идите к черту!
Фильм снят в типичной для раннего Кубрика довольно сжатой манере повествования, хотя по стилю и режиссёрским приёмам уже даёт понять о будущем величии и несомненном мастерстве. Начинается он как типичное военное кино, повествует о чести, долге и предательстве, потом делает неожиданный поворот, развивается дальше в русле судебной драмы, и наконец заканчивается на пронзительной пацифистской ноте, которая, кстати, довольно странно, но при этом и очень органично смотрится на фоне общего пафоса и морализаторства в американском (!) фильме о войне. Как известно, антивоенная тема будет проявляться и в последующих, более мастерски сделанных, фильмах Кубрика, хотя уже тут она передана с такой силой, которой могут только позавидовать многие современные режиссёры. История в фильме довольно простая, и показана она в такой же простой, но гениальной манере. Картина повествует нам о тяжелой солдатской доле и о генералах, которые бросают своих солдат в заведомо проигрышный бой, а потом расстреливают их же за трусость, которую они не проявляли. Главный герой — типичный маргинал, офицер по чину, но солдат по духу, слишком умный для того, чтобы быть простым полковником, но при этом слишком честный, чтобы становиться генералом. Он с храбростью и упорством ведёт своих солдат в заведомо проигрышный бой, а потом стойко и так же храбро отстаивает их честь в заведомо проигрышном судебном разбирательстве. Всё это сопровождается интригами как начальства так и нижестоящих офицеров. В атмосферу войны нас погружают очень качественно сделанные для того времени боевые сцены, свист пуль вместо трагичной музыки, и, конечно же, любимый кубриковский приём «бесконечной камеры», когда камера непрерывно петляет по окопам, во время обходов начальства, создавая видимость замкнутого круга. Очень интересен приём — отсутствие противника в кадре — который по сути показывает абсолютную бессмысленность данного действа. Так же довольно интересно смотрится контраст сцен в окопах и сцен во дворце, пока солдаты воюют, оплакивают потери или томятся на нарах в ожидании трибунала, начальство пирует, устраивает рауты, и вообще всячески развлекается. Так же плюсом является перфекционистская требовательность режиссёра к актёрам (представьте себе, как 29-летний Кубрик, прогоняет через множество дублей дядек вдвое старше и опытнее него), все актёры отыграли отлично, особенно мне понравились Кирк Дуглас и Джордж Макреди. Из минусов могу (скрепя сердце) выделить пафос некоторых диалоговых сцен и излишнее морализаторство главного героя. Вывод: отличный фильм, который во многом открывает перед нами будущее величие Стэнли Кубрика. 9 из 10
Тропы славы резко изменил направление развития кинематографа. Если ранее «синема» служило орудием власть имущих — боссов различных корпорация, удовлетворяющих потребности публики в развлечении или же непосредственно политических деятелей, заказывающих тот или иной патриотический фильм для поднятия духа граждан, то после выхода на экране Троп Славы не осталось никаких сомнений в том, что теперь кинематограф — орудие свободы в борьбе против лжи и обмана. И первым человеком, вступившим в неравную схватку с опасным, коварным, жестоким и очень хитрым врагом был Стенли Кубрик. Тропы славы провозгласили совершенно новый метод повествования, привнеся в него реализм в самой крайней (порой доходящей до жестокости) степени. Зритель в один момент превратился из пассивного пожирателя предложенной информации — в активного участника событий, тем или иным образом, интегрированного в происходящее на экране. Фильмы в целом также претерпели трансформацию — из восклицательных знаков став вопросительными. Вмиг улетучились прежние идеалы, фантазии, мечты, правила, догмы и законы. Настали новые времена! Эпоха скептицизма, критики, сомнений, неуверенности… но также и борьбы, активных поисков правды и истины. И фильм «Тропы славы» знаменует собой ее начало. Собственно говоря, фильм не причисляется ни к одному известному жанру целиком. Он ничего не утверждает, ничего не воспевает и в общем-то (на мой взгляд) даже ничего и никого не критикует, а просто отражает парадокс и противоречие жизни — ужасное и смертельное для любого, случайно оказавшегося в нем. Хаос и ад кровавой бани первой мировой войны меркнут перед трусостью, лицемерием и жестокостью власть имущих. Людям, вернувшимся с полей брани, где они проливали кровь за отчество, придется увидеть истинное лицо представителей, руководителей и отцов этого самого отечества. И умереть в позоре и бесславии, в качестве трусов и предателей. Лучше всего, на мой взгляд, Кубрику удалось показать самое страшное, что только может быть — отсутствие рационального зерна и какой бы то ни было справедливости в происходящем. Возможно именно это, а вовсе не обнаженная фигура беспринципного и аморального руководства произвела столь сильное впечатление. Ведь в фильме все ужасно, иррационально и абсолютно бессмысленно: героизм, честь и отвага — пустые и бесплодные звуки, беспомощно тонущие в абсурдных приказах начальства; родина — не святая мать, а беспощадная мачеха, отрекающаяся от своих детей и выносящая им смертный приговор. Самый принцип жестокости и абсурда настолько глубоко проник во все окружающее пространство и в пустоту людских сердец, что перед ним пасует даже единственный положительный герой фильма в исполнении Кирка Дагласа. В прошлом он бы лихо и браво расправился с врагами при поддержке своих бесстрашных солдат, а после бы вкушал сладкие плоды победы. Но нынче он бессилен, раздавлен, повержен — не столько хаосом всеобщей бойни, сколько падением собственных идеалов справедливости и благоразумия… Беспроглядный мрак, заполонивший все, густая чернота бездны, на дне которой скрываются лишь чудовища. Есть ли возможность спасения и избавления в безбожном мире алчных, тщеславных, лицемерных и безумных монстров? Сквозь пелену черных туч небес Кубрика все же пробивается слабенький, трепещущий, тоненький луч света. И потому песня захваченной в плен немки, звучащая в конце фильма, завораживает всех гуляющих и веселящихся солдат. И в полной тишине, наступившей в зале, каждый из них понимает, что он, также как и эта несчастная женщина, является лишь очередной жертвой пустоты.