Отзывы и рeцензии. Знаменитость
'Я не хочу всю жизнь быть мужем учительницы, иногда пишущим статьи о путешествиях и не знающим каково заниматься любовью с этой потрясной сочной блондинкой, на которой женился Монро Гордон.' Фильм о том, что наши тщеславные мечты и желания смогут сломать не только жизнь одного 35 летнего нью-йоркского журналиста, но они могут сломать все наше общество, погубить всю человеческую культуру, как в Голливуде, который показал Вуди Аллен. Знаменитостями становятся те, кто прославился тем,что попал в плен или лежит в коме. Знаменитости общества - рассказывают все об это обществе. О знаменитостях и простых людях Ли говорит : 'Не спрашивай по кому звонит колокол, а точнее не спрашивай по кому сливают воду в туалете'. Его бывшая жена и сам Ли далеко не знаменитости и даже не успешны - и поэтому они комплексуют: Ли падает в обморок,когда критикуют его книгу, а его бывшая жена сбегает со своей свадьбы только из-за того,что чувствует вину за то, что ей так вдруг повезло в жизни. В своем фильме Аллен показывает, как простым людям нелегко жить, когда рядом столько обворожительных и успешных знаменитостей. Сам Вуди, шутя, причисляет себя к 'этим режиссерам-интеллектуалам, которые из тех придурков, которым нечего сказать, и которые поэтому снимают фильмы на черно-белую пленку'. Фильм мне очень понравился, потому что все в нем хорошо : и сценарий, и режиссура, и актеры ( особенно понравился Ди Каприо), и операторская работа. 10 из 10
У каждого режиссера есть своя фишка: у Тарковского капающая вода, у Линча красное бархатное что-нибудь, у Аллена же персонажи, которые постоянно мельтешат и обладают способностью изливать словесный понос со скоростью 300 слов в минуту. Отличительной особенностью этого фильма является то, что такими является где-то половина героев. Отыгрывают роли они вполне отлично, и веришь им что они неврастеники, истерики или просто обдолбавшиеся кокаином граждане. Меня особенно порадовали второстепенные персонажи вроде профессиональной проститутки или бабушки Тони. Отдельно на мой взгляд следует отметить юмор, как говорится, 'редко, но метко'. В общем ирония над не только Голливудом, но и обществом и даже над самим собой вполне удалась. Для людей, которые любят поискать смыслы - фильм тоже находка, там всяких идей довольно много и в общем, если его смотреть внимательно - будет что обсудить с друзьями. А теперь ложки дегтя. Нет, на самом деле занятно наблюдать эту суету, но так как фильм довольно длинный (110 минут) и с учетом, что кроме суеты в фильме практически ничего нет, это очень сильно надоедает, лично мне где-то на 70й минуте. И второй недостаток суеты: так как информация там изливается прямо тоннами на зрителя, то тут надо искать хороший перевод, лично я смотрел с субтитрами, и было ощущение, что я 2 часа почти читаю книгу. Итак, за то, что к концу я очень захотел спать: 5 из 10
Мне нравится узнавать истории жизни других людей. Читать биографии, слушать множество историй друзей и наблюдать, как в окне дома напротив жизнь течёт совершенно иным чередом. Каждое утро продолжается моя уникальная история, и вместе с ней миллиарды других. Есть в этом какое-то таинственное волшебство и капелька мистики, ведь у каждого человека свой удивительный путь, на котором встречается абсолютно всё, что только возможно представить. Фильмы Вуди Аллена — это будто вечер с друзьями или родными, которые делятся историями, ещё не успевшими остынуть за пару часов после того, как о них узнали. Чувственно, трепетно, запинаясь, описывая всех персонажей и события в мельчайших подробностях, много рассуждая о поступках каждого из главных героев. А после того, как со стола всё убрано, посуда помыта, и в бокале остается пара глотков вина, ты долго думаешь о произошедшем с этими людьми. Вот такие чувства я испытала после просмотра фильма «Знаменитость» 1998 года. История пары Ли Саймона и Робин, которые поженились в молодости и уже пережили всю свою страсть, все бытовые разногласия и огромное количество миссионерских поз. Но в определенное время Ли решает изменить привычные серые будни, боясь умереть в один день, так и не попробовав жить так, как ему хотелось бы. Муж уходит от жены — обычная повседневная история, но сколько в этом скрывается проблем и смысла. Он начинает крутиться среди звёзд, пытаясь найти в жизни удовольствие, счастье и успех, а она уезжает в пансионат с надеждой забыть развод как страшный сон. Кто же в конце окажется победителем, а кто проигравшим из этой пары? Ведь живя в обществе, мы зависим от нашего социального статуса и общего признания. Ты можешь долго объяснять людям, что делаешь именно то, что хочешь, ищешь в одиночку свой верный путь, хоть и претерпевая неудачи, но оно будет видеть лишь факты - отсутствие финансовой обеспеченности и отсутствие славы и связей. А может быть и наоборот, ты можешь быть не уверенным в себе, в выборе своего пути и даже в своих ежедневных поступках, но станешь настоящей звёздой в узких кругах известных людей и получишь бурю оваций и комплиментов благодаря тому, что рядом оказался нужный человек. Кто такой Ли Саймон? Злодей и проигравший? Нет-нет! Для меня он настоящий герой и победитель, который осознал, что в их паре не осталось ничего от слова «любовь». Это храбро, не продолжать тащить себя и жену в дебри несчастья неудачного брака, а остановиться и развернуться. Для такого поступка, как развод и начало новой жизни, нужно много смелости, много уверенности и много сил, ведь нужно уметь смотреть правде в глаза и принимать её. По началу у Саймона были проблемы с осознанием, принятием и понимаем того, какую он выбрал для себя жизнь — неизведанную, непредсказуемую, не совсем его...Но я уверенна, что постепенно всё наладится и встанет на свои места, потому что он самостоятельно делает шаг за шагом на пути к мечте. Пусть даже иногда для этого нам нужно чуть больше времени. P.S.Могу сказать одно: пусть лучше человек долго и не совсем успешно ищет себя, чем остаётся на месте погибать в своём болоте или живёт по чужой указке.
Фильм о Голливуде и Окологолливуде, о том как и чем люди, живущие там, одержимы, о том, какие у них проблемы, какие радости, какие обычаи и мысли. В целом, никакого особого впечатления фильм на меня не произвел. Да, то, что это Вуди Аллен, чувствуется в каждом кадре и диалоге, но тогда как многие его картины мне очень нравятся, некоторые идут как-то мимо, удовлетворяя только процентов на 50. Очень насыщенный, очень быстрый, суетливый фильм, с невероятным количеством героев, непрекращающимися диалогами, быстрой сменой кадров, ситуаций, дней, недель и так далее. Львиная доля героев меня раздражала, начиная от самого главного, в исполнении Кеннета Браны, который вечно гнался за женщинами как мальчишка, и заканчивая героиней Вайноны Райдер, которая сама не знала, за чем она хочет гнаться. Моё раздражение служит явным признаком того, что все персонажи раскрыты и прекрасно сыграны, но это не то чувство, которое хочется испытывать во время просмотра фильма. Конечно же, за их иррациональным поведением крылись глубокие и не очень мотивы, истины и прочее, но мне они были не интересны, поэтому я довольствовалась только тем, что было подано на поверхности. Отсюда и результат: ничего особенного, очередное кино о Голливуде, амбициях, неоправданных ожиданиях, надеждах и провалах. 5 из 10
Сладкий дождь идет и, кажется, что капли не задевают тебя своей ванилью. Ты не участник, а лишь наблюдатель этого ливня. И пока он шумно проливается с неба, ты либо лежишь в нарко-клинике, либо преподаешь Чосера, либо пишешь статьи о знаменитостях! И от этого начинается зуд. Очередной шедевр от мастера! Так просто и так сложно! Обо всем и ни о чем! Фильм, в первую очередь, самокритичен! Вуди Аллен не только высмеивает работников Голливудского цеха, но даже осмеливается сказать словами героя о том, что черно-белое кино-это особый фетиш, который снимает один из тех придурков, становясь отдельным персонажем этой пленки. Диалоги, как всегда, многослойные, выдержанные, масштабные. Мир, поделенный на тех, кто в мелкую и крупную клетку, но все же в клетку. И, наверное, эта черно-белая лента и есть наше постоянное настоящее, которое мы так стремимся сделать особенным. У кого-то получается, а у кого-то - нет. В мире столько возможностей, а реальных предложений мало. В какой-то момент все выходит из-под контроля! Главный герой Ли – это совокупность всех неудачников, пытающихся сесть в последний вагон и все же насладиться хоть одной конфеткой этого сладкого дождя. Жизнь Ли –это среднестатистическая ежеминутная нервотрепка на тему того, что он никак не может добиться своего- выйти в мир большого кино, стать сценаристом Голливудского масштаба. Он постоянно в одной минуте от этих лавров, что придает фильму эффект надежды, что вот-вот и все же выведет его очередная Star к берегам успеха. Но этого так и не происходит. Кульминация фильма в виде HELP в небе символизирует продолжение вечных мытарств героя. Он классный парень, умный, симпатичный, наверно способный, но отсутствие концентрации, и хватки, а также чувство поражение после злой критики, делает из него полного лузера. Его бывшая жена обыкновенная женщина, которой повезло после развода, озвучивает по сути девиз этого шедевра: «В любви - главное удача»! Удача – тот же элемент, который и выводит, как ему кажется, в VIP этих пустых и никчемных людей. Почему же он такой рефлексирующий и умный, выкладывающийся на все 100, не VIP? Почему он такой жалкий на фоне этой ярмарки тщеславия? Почему, имея, дорогой Ягуар он так и остается голодранцем? Почему герой Леонардо ди Каприо даже в казино в плюсе, а Ли проигрывает 6000 $? Кто вертит этой рулеткой, так, что одним все, а другим ничего. Возможно его состояние кризиса средних лет, ведь только ледяной рассудок может управлять чем-либо, но никак не обожженный. Возможно поэтому остальные герои такие холодные и не заинтересованные. Фильм адресован всем тем, кто хоть когда-то пытался сделать карьеру, изменить свою жизнь, развернуться на отметке 40, сделать историю, да и просто до старости интересно пожить… Фильм из разряда Must see!
Сам Аллен в интервью довольно удачно ответил на основные вопросы про фильм: - во-первых, это не совсем пародия на жизнь знаменитостей, а скорее исследование феномена 'знаменитость' в конце 90-ых по аналогии с тем, как Феллини показывал знаменитостей в конце 50-ых, - исходя из этой довольно глобальной задачи фильм вышел очень длинным и как бывало уже у Аллена, замахивающегося на концептуальные проблемы (структурализм в 'Гарри', сексология во 'Всём что вы хотели знать о...') фильм распадается на череду новелл, длинен (намного длиннее обычного В. А.), однако динамичен (для Аллена это главная задача) - хотя Ди Каприо вынесен на все постеры (и даже в некоторые анонсы) на самом деле он очень иронично и хорошо играет по сути длинное (минут на 10) камео, изображая практически самого себя в юности. - настоящий главный герой похож на персонажей самого В. А., как я понял из интервью, т. к. актёр настоял на этом. И был прав - т. к. герой В. А. в исполнении британской актёрской школы выглядит очень свежо - почему фильм черно-белый В. А. толком не отвечает - можно придумать самому. Официально - просто захотел поэкспериментировать. Это некоторые полезные факты о фильме, главный вывод из которых - перед нами вовсе не 'типичный фильм Аллена', рекомендовать его 'новичкам' или рядовым любителям самых популярных алленовских фильмов я бы не стал. Фильм очень утончён с большим количеством шуток 'для своих' (одни злоключения Джуди Дэвис чего стоят!). А главное - очень непростой структурой. Как я уже написал выше - он по алленовским меркам длинен. Вуди пытался с этим бороться, выкидывая сцены (даже хорошие, как он сам признавал), но четкая структура фильма не дала сжать его сильнее почти 2 часов. В итоге получилась своеобразная двойная Одиссея - два главных героя Ли и Роберт отправляются в разные стороны жизни и лишь к концу смогут снова толком пересечься, чтобы понять, куда они приплыли. Иногда это очень важно - мне кажется, же за этот важный и ироничный урок этот фильм стоит посмотреть. 9 из 10
Ли Саймон, нью-йоркский писатель-неудачник, разменяв 35, решает податься в журналисты. В таком возрасте уже несолидно жить на гонорары от путеводителей, потому Ли пытается заняться более респектабельным и денежным делом, например, написать книгу или сценарий для голливудского фильма. Но для этого ему надо как следует изучить повседневную жизнь звёзд. Потому-то он активно ищет способ пробиться к кормушке акул шоу-бизнеса, подобно рыбе-прилипале. А заодно Саймон не прочь бросить занюханную жену-истеричку, чтобы было легче перелезать из постелей кинозвёзд в объятия топ-моделей… Чёрно-белый фильм Вуди Аллена - это не что иное, как современная 'Сладкая жизнь на ярмарке тщеславия', помещенная в среду манхэттенского шоу-бизнеса, где большинство медийных лиц изображает самих себя. Чего стоит один только Ди Каприо в роли пресыщенного славой юнца, эдакого гадкого мальчика, который уже научился унижать других, и во всю пользуется своим превосходством над остальными. И хотя сам Аллен в кадре так и не появляется, но его присутствие почти осязаемо: снабдив англичанина Бранаха своими фирменными примочками и ужимками, он всего лишь поменял личину, но никак не характер главного героя. Во всём этом драматическом раскладе есть только одна проблема: изначально понятно, что такой герой обречён на поражение. Как режиссёр Аллен решил в этот раз побыть немного Робертом Олтменом, использовав его рваный короткий монтаж и большее, чем обычно, количество действующих лиц. А равно и дорогих интерьеров, особенно популярных среди знаменитостей, и уж совсем много - одежды и аксессуаров от ведущих модельеров, особо ценимых звёздами. Короче, вышла сатира, снятая изнутри своего объекта, но при этом мудрая и не злая. Ведь сколь сумасбродной, бессюжетной и бесцельной ни покажется жизнь знаменитостей, это - жизнь тех самых людей, по чьим ролям следующие поколения будут восстанавливать образ ушедшей эпохи.
Несмотря на то, что с виду голливудский режиссёр и сценарист Вуди Аллен выглядит добродушным пенсионером, поверьте это совсем не так. Во-первых, он не собирается на пенсию в 2014-ом (год написания рецензии), а уж тем более не думал о таком исходе событий в 1998-ом (когда вышел на экраны мелодраматический фильм 'Знаменитость'). Он продолжает снимать фильмы год за годом, не давая себе передышки, за что честь и хвала ему, потому что делает он ещё это с особым авторским почерком и ленты его не опускаются ниже планки 'хорошего кино для всей семьи'. А, во-вторых, добродушием он как-то не страдает, потому что многие заявляли о скрипучем характере кинематографиста, у которого было за спиной было 29 (!) полнометражных картин, а 'Знаменитость' стала юбилейной - 30-ой. Снят фильм в чёрно-белых тонах и начинается с того, что самолёт, оставляя после себя белые линии сожжённого топлива, пишет на небе (причём абсолютно чистом голубом небе, несмотря на чёрно-белую съёмку, это понятно и так) слово 'Помогите', что само собой символично. К этому действию побуждает меланхоличность основного персонажа репортёра Ли Саймона (Кеннет Брана), который связывает все картинки в фильме-пазле. Видно, что он переживает духовный кризис, поэтому пускается во все тяжкие, когда окунается в мир, как сейчас принято говорить, шоу-бизнеса. Пока он будет знакомиться с новыми людьми, Ли Саймон сам для себя поймёт, что эти люди явно страдают психологически больше, чем он, поэтому пора бы возвращаться в обычную жизнь нормального человека, но он продолжает пускаться в приключения. Жалеть, завидовать, ругать главного героя не стоит - он сам выбрал такую жизнь, а вот то, что можно не уподобляться его примеру - это вот сто процентов, а то здесь можно углядеть как стороны мы можем быть смешны. Ещё одна символичность в сцене, когда самолёт выписывает слово 'Помогите' - это то, что оказывается это фильм в фильме, то есть кадр с самолётом снимается в придуманной для сюжета 'Знаменитости' картине. Итак, мы оказываемся внутри мира, куда так многие хотят попасть. Вот и Ли Саймон там оказался после того, как познакомился со знаменитой актрисой Николь Оливер (Мелани Гриффит). Вот с ней Саймон понимает, что этот мир имеет куда больше лазеек, чем обычный за его дверями. Ему это понравилось и надо было двигаться дальше. Не хочется перечислять все персонажи, которые встретит герой Браны. Если Вам захочется посмотреть картину, то сами всех видите. Стоит остановиться только на ещё двух, кроме Гриффит, которые запомнились больше всех. Во-первых, это Леонардо ДиКаприо. Его молодой, но уже звёздный Брэндон Дэрроу открыто показал какой безалаберной жизнью такие люди могут жить, как они её прожигают, как легко могут забыть о человеке, который ещё пару дней назад был для них ближайшим другом. Судя по всему, очень правдиво и актуально. Вторым же персонажем я назову Шарлиз Терон в образе топ-модели. Соблазнительная, какая-то неукротимая, для мужчин она как варенье для мух. А её странность в физиологии заставит облизнуть пересохшие губы. Но что дальше? А дальше всё ломается на корню, потому что её психологическое состояние, её поведение, характер ставит вопрос о вменяемости. Шарлиз Терон показала людей с мимолётными желаниями, которые также быстро забудут о тебе и через пару дней назовут просто прохожим. Но при всей 'антишоубизнесной' философии в 'Знаменитости', при том, что тут целый ворох настоящих целебритиз первой величины, картина не стала известной и популярной, даже среди лент у Вуди Аллена она как-то затерялась. И связано это с тем, с чем я склонен согласиться с мнением большинства: в картине огромное количество реплик, подавляющее большинство из которых - литьё воды и при просмотре эту часть (разговоры) пропускаешь мимо ушей с лёгкостью. А о музыке я молу, там её нет, там есть кромешный гул. А также слишком много действия от героев. Не то, что динамики, а именно действия, они постоянно мельтешат, дёргаются, машут руками, головой, ногами тоже дрыгают. Если бы не замечательная операторская работа Свена Нюквиста, то это так бы резало глаз, что устанешь от просмотра в ближайшие минут пятнадцать-двадцать. При всём моём уважении к трудоспособности Вуди Аллена и его заслугам, этот фильм нельзя отнести к его лучшим работам, да и к 'хорошему кино для семейного просмотра' тоже нельзя. Сказать Аллен хотел многое, фильм может заставить задуматься, но это если досмотреть, а так для многих - скучное и слишком переполненное действие. 6 из 10
Люблю Вуди Аллена за его откровенный и ясный рассказ о самых простых жизненных вещах. Этот фильм я считаю одним из лучших монологов, раскрывающих бытовую концепцию мира. Вуди Аллен постарался пронести самое простое и невинное, занырнув в глубокое море гламурного зазеркалья. Это настоящее волшебство, когда режиссер, умело, преподносит одно блюдо, рефлекторно прикрывши его другим. Кинокартина «Знаменитость» - это интересное раскрытие определенной человеческой личности, в данном случае речь идет о противоречивом писателе Ли Саймоне. Пытаясь изменить свою жизнь, Ли бросает жену, скучный дом и начинает все с чистого листа, под куполом голливудского интенсива. И вроде бы купол прочный, и жизнь там безопаснее (у Ли появляется новая любовь, новое вдохновение к писательскому делу), однако в один прекрасный миг все рушится, и Ли приходится по крупинкам собирать свой хрупкий купол. Мораль, казалось бы, как на ладони, однако зрителя цепляет вовсе не она. Алленовский винегрет раскрывает свою главную начинку, а ей является жена писателя - очаровательная Робин. Именно ее жизнь меняется в последствие в лучшую знаменательную сторону, и именно ее судьбе благоволит госпожа Фортуна. Гармоничный хаос, разбавленный замечательной актерской игрой и прекрасным музыкальным сопровождением. Этот фильм можно пересматривать бесконечно! 10 из 10
Ли Саймон, нью-йоркский писатель и журналист, очнулся от мучающего его похмелья и сопутствующей ему(похмелью то есть) дрянной головной болью. Ли все эти долгие недели плывет по течению своей жизни, ничто его не радует и ни раздражает. Ему нужно что-то новое, неизведанное, новые ощущения, мысли, чувства, эмоции. Ему нужен этот голливудский карнавал тщеславия и фальшивых улыбок, но нужен ли Голливуду Ли Саймон? Фильм 'Знаменитость' 1998 года является одним из самых необычных произведений знаменитого американского режиссера Вуди Аллена. Выполненный в черно-белой, практически документальной манере, фильм представляет из себя как сильную драму одинокого и рефлексирующего человека(типичный герой в творчестве Вуди Аллена), Ли Саймона, так и полное злой иронии и классического алленовского юмора исследование мира кино, манящего и обманчивого Голливуда. Режиссер рисует Голливуд в реалистичных и депрессивных тонах, показывая фальш как основную движимую силу современной киноиндустрии. Оператор Свен Нюквист безжалостен к персонажам, рисуя контрастный портрет представителей мира кино, портрет обобщающий и критический. Кеннет Брана блестяще перевоплотился в Ли Саймона, создав мощный и яркий драматический образ. Помимо Кеннета Браны в ленте занят просто потрясающий актерский состав, включающий в себя Леонардо Ди Каприо, Мелани Гриффит, Джо Мантенью. Шарлиз Терон, Вайнону Райдер и еще очень многих знаменитых актеров, сумевших создать в картине даже ярких эпизодических персонажей. Я рекомендую этот потрясающий фильм всем поклонникам умного и нетривиального кино и ценителям творчества Вуди Аллена. 10 из 10
Самый обычный, гениальный фильм гениального режиссёра. О том как человек, с ужасом ощущающий своё старение, судорожно пытается спастись. Что-то сделать, попробовать нечто неиспробованное, рискнуть, оставить, потерять, но всё-таки рискнуть. Звёзды экрана, красивые женщины, кокаин и приключения... Правда, всё это выглядит не совсем так, как представлялось изначально, да и никто не предупреждал о том, что наутро так будет болеть голова, а рубашка, пропахшая куревом - пусть и дорогим, и вчерашним шампанским - пусть и 'Кристаллом' - это очень неприятно. Фильм смешной. До самых титров. Страшно становится потом. И - возможно не всем - но очень жалко главного персонажа.
'Your voice would thrill a nation, Your face would be adored, You'd make a great sensation with wealth and fame your reward... ...You ought to shine as brightly as Jupiter and Mars, You oughta be in pictures, my star of stars' Celebrity by Woody Allen. Джаз – его эпиграф и саундтрек его жизни. Каждый его фильм - сама его жизнь. Это не просто истории-картины – это точно live.В которой важны не завязка-развязка-эпилог-главная мысль – но слова, жесты, лица, самый момент настоящего, диалоги, которые хочется слушать и слушать. В каждом его фильме либо играет он сам, либо его кармический близнец. В каждом его фильме - его вкусы к музыке, кино, литературе… Это истории, взлеты, эпик фейлы, болтовня, отношения, чувства - чистокровных интеллектуалов, таких же как он сам, которые посещают психоаналитика, любят Гершвина и постоянно рефлексируют. Вуди ловко вплетает в кадры свою просвещенность. И вот Кеннет Бренна в Celebrity говорит о своем любимом рассказе Ирвина Шоу, а Исаак заступается за Фицджеральда перед Дайан Китон в «Манхеттене». Я бесконечно люблю Аллена. За то, что он просто есть. За то, что каждый его фильм пропитан его вкусом, а персонажи неповторимы, вертятся в разных сферах, в разных точках земного шара. Как-будто бы он поставил задачу изучить интеллектуальные проблемы и рефлексию целого мира. И Celebrity просто одна из таких историй. Глазок в жизнь разных личностей в мире славы серебряного экрана, приправленная мелодиями золотого времени джаза. И это must-see, непременно, потому что там вечно прекрасная Вайнона Райдер, единственный и неповторимый Нью-Йорк, и ты чувствуешь себя не на киносеансе, а в компании тех, кто просто находится с тобой на одной волне, и можешь вечность говорить о кино, литературе, музыке и живописи… 10 из 10
К своему стыду, я не знаком с творчеством Аллена. Конечно, режиссера такого я знаю и слышал о нем очень многое. Но вот с картинами его знаком не был. Это, безусловно, огромная дыра в моем кино-познании. И вот, благодаря тому, что Вуди снял в одной из ролей несравненную Терон, мне довелось посмотреть этот фильм. Это очень умное кино. Мне очень понравилось, как Аллен преподнес мысль об этом бомонде, гламуре, публичности. Он прекрасно показал, что все это, на самом деле, просто пусто. Ничего кроме пустоты за всеми этими показами, съемками, вспышками фотокамер, бесконечных интервью, и нету. И эта мысль, эта точка зрения, мне очень близка. Я считаю так же. Актеры в фильме играют очень хорошо. Им удалось создать замечательную чувственную атмосферу. В этих черно-белых тонах, которые выбрал режиссер, актеры все равно блестят, как и должен блестеть бомонд, но блестят как-то блекло. И именно это прекрасно. Ну как можно остаться равнодушным к Ди Каприо в этом фильме, где он играет молодого человека, рано ставшего знаменитостью, и пустившегося во все тяжкие! Или грациозную, божественную Шарлиз, проплывающую по подиуму, как богиня, и развратно танцующую с накачанным спортсменом, как последняя проститутка! Все эти образы запоминаются! В них чувствуется характер! Тот крик о помощи, который вырисовывает самолет в небе в начале и конце фильма. Помимо основной мысли, здесь, на мой взгляд, очень отчетливо видна проблема под названием «кризис среднего возраста». Главный герой переживает его очень бурно и итогом станет еще большее разочарование. Человек запутывается в своих собственных мыслях и действиях, в своих лёгких романах, постоянным прыжкам то к одному, то к другому. Это очень умное кино! Оно не то чтобы заставляет задуматься о своей жизни, оно наглядно показывает, что наши желания не такие уж прекрасные, как кажутся на первый взгляд. 8 из 10
Как сказал однажды Энди Уорхол, у каждого будут свои 15 минут славы. В ответ на эту фразу городской невротик известный всем как Вуди Аллен снял картину с незамысловатым названием 'Знаменитость'.В главных ролях он снял Кеннета Бранну, Джуди Дэвис, Лео Ди Каприо, Шарлиз Терон, Вайнону Райдер и др. У Вуди как всегда отлично получилось передать его саркастическое отношение ко всему происходящему вокруг него, в данном случае он выбрал ненавистный им Голливуд. Человек, который напрямую связан с миром кинематографа и шоу - бизнеса, не может не знать всех загадок, творящихся в этом мире. Фильм снят в черно - белом цвете, наверняка для того, чтобы не передавать весь цвет и гламур светской тусовки, чтобы показать его в ином цвете. История рассказывает нам о неудачнике сценаристе, писателе, которого воплотил Кеннет Бранна. Запутанный, неуверенный, нервный, но при том умный и где - то обаятельный герой легко знакомится с женщинами, но все его победы никогда не заканчиваются удачно. У Аллена точно получается показывать подобных закомплексованных интеллектуалов, одинаково хорошо разбирающихся и в искусстве и в кино. Самым главным его помощником в написании сценарии является он сам, потому что все подобные роли он пишет от себя, для себя и про себя. Вспомним Энни Холл, чудесную романтическую комедию про человека точно такого же типажа с теми же проблемами. Выбрав на главную роль звезд, Вуди лишь подсластил в очередной раз свою собственную историю. Но выполнил он это с присущими только ему вечными разговорами о жизни, сексе, любви и искусстве. {Деталь} Смотря кино через 12 лет после его выхода можно заметить, что там снялся Эдриан Гренье (на тот момент не заметный актер), замеченный в нынешнем популярном телесериале Entourage и совсем маленькие роли сыграли актеры Дж. К. Симмонс и Элиссон Джэнни, которые буквально четыре года назад сыграли вместе семейную пару в фильме открытии 'Джуно'.
Этот фильм можно назвать пародией. Злой, но правдивой пародией. Пародией на мир Голливуда, на жизнь мировых звёзд, на то, как они этими звёздами становятся. Главный герой горе-писатель мечется от одной женщины к другой, не зная, чего он хочет в этой жизни, переживая кризис среднего возраста. Свой сценарий он пытается подсунуть всем, кому не лень, в надежде его 'протолкнуть'. В фильме огоромное количество реальных звёзд мирового кинематографа. И Брана, и Гриффиит, и Ди Карио с Терон в эпизодах. Фильм чёрно-белый. И как всегда он переполнен гениальными 'алленовскими диалогами' и неподражаемым юмором. Советую всем посмотреть. Увидите истинную сущность глянцевой жизни звёзд и то, как они её достигли. 10 из 10
Потрясный фильм, простой как однострочный пейджер. И в этом простом фильме показана сложная судьба душевных переживаний, не молодого уже, писателя сценариста, который, до сих пор ищет себя в этом мире. То ли ему писать сценарий, и носится с ним к актерам, продюсерам, которым до него нет дела, толи писать роман до которого ему самому нет дела. Он хочет новых ощущений и пускается в рискованный поход по своей собственной жизни. Он ищет работу, любовь (прожив 16 лет в браке, он бросает жену, которая в итоге становится телезвездой). Он ищет новую жизнь, и запутается в ней окончательно… Психологическая драма человека стоящего на краю. 10 из 10
А мне понравился фильм. Правда меня растроило то, что Лео появлялся в картине всего один раз как и Шарлиз Терон. А так фильм суперский! Вуди Ален любит, а главное умеет снимать фильмы со смыслом, с печалью и с радостью. Аллен смог показать людям, что быть 'знаменитым' это не значит быть счастливым. 10 из 10
Кино в телесетке не смотрю, дубляж русский не перевариваю, однако сел и досмотрел на одном дыхании (не считая мерзкой ads) с широченной улыбкой до ушей :) Смотрел не сначала, не зная что за фильм и кто снимал. К Вуди Аллену отношусь с недоверием (даже после шикарного 'Матч поинта'). Теперь степень недоверия заметно уменьшилась. Редко получается смотреть фильм безо всякой инфы об оном до просмотра, и ещё реже такой фильм может ТАК понравится! Мой громадный респект режику за КИНО! Один примечательный момент: фильм настолько сделан интернационально, что абсолютно не знаешь в какой стране его снимали. Во время просмотра видишь и латинскую перепалку, и итальянские заморочки на Семье, и французскую сексуальность, и голивудский глянец. А на самом то деле это всё - авторское кино и дело рук нелепого на вид человечка с дурацким именем Вуди. Обязательно в коллекцию - будет повод пересмотреть с нормальным звуком. Вуди Аллену - Деревянному Пришельцу ещё раз респект за то, что удивил меня, казалось бы уже неспособному удивляться!
Плодовитость Вуди Аллена чаще всего оставляет время только на его новые фильмы – к старым порой просто некогда возвращаться. Но заминка с выходом «Дождливого дня в Нью-Йорке» дала возможность пересмотреть «Знаменитость» и поговорить о ней. Фильм 1998 года с Лео ДиКаприо на афише вводил в легкое заблуждение, что в главной роли будет именно он – новый Ромео и звезда «Титаника». Старый манхэттенский еврей нас всех, конечно, провел и в главной роли снял Кеннета Брана. Фильм недвусмысленно отсылает зрителя к «Сладкой жизни» (1960) Федерико феллини, но эта аллюзия настолько явная, что выглядит как пародия на постмодернистскую манию всюду искать двойное дно. Со стороны режиссера это даже не «пасхалка», а какой-то гиперироничный выпад. Впрочем, Вуди Аллен не сходит с этой ноты уже давно, его ирония может быть приправлена драмой или завуалирована ностальгией, но она остается ведущей эмоцией. И возможно, зрители или критики чувствовали бы себя даже уязвленными подобным стебом, если бы вектор иронии не был бы направлен режиссером прежде всего на себя самого. Как (и, главное, зачем) ему удается и из Кеннета Брана, и из Оуэна Уилсона, и из Джесси Айзенберга вылепить в итоге самого себя, остается личным секретом Аллена. Но журналист Ли из «Знаменитости», бросивший журнал о путешествиях и начавший писать о кинозвездах, в своих бесформенных брюках и чуть длинноватых мешковатых пиджаках недвусмысленно намекает на самого Вуди Аллена. Возможно, это вновь камень в огород постмодернизма с его «смертью автора». Вообще, актерский состав этого фильма – это какой-то нескончаемый карнавал, в котором каждое лицо, каждая реплика приносит радость. Джуди Дэвис, Леонардо ДиКаприо, Шарлиз Терон, Мелани Гриффит, Вайнона Райдер, - каждый из них не только встраивается в общий ансамбль внутри кино, но и за пределами картины они составляют портрет современного мира, срез общества селебрити – богатых, знаменитых и пустоватых. Каждая роль – это словно пародия на ее исполнителя, потому что артисты несут в себе какие-то характерные черты своих героев. Но именно Вуди Аллен умеет преподнести это – самим артистам и зрителям – так, что это выглядит не оскорбительно и не пошло, а почти изысканно. Говорят, что во время съемок «Знаменитости» только исполнители двух главных ролей, Брана и Дэвис были полностью посвящены в детали сюжета. Сегодня это частая практика (вспомним хотя бы сверхсекретность «Игры престолов»), а в 1998 году, думаю, не утечка информации была главным побудительным мотивом таких действий. Создается ощущение, что благодаря этой дискретности восприятия сценария артистами, Вуди Аллену удалось добить интересного эффекта: каждая сцена сыграна без оглядки – Вайнона Райдер или Лео ДиКаприо не знают, что с их героем в итоге станет и будет ли вообще у образа продолжение, поэтому они отыгрывают каждый эпизод в полную силу. И мы, смотрящие на все это уже в собранном виде, чувствуем мозаичную энергию фильма. После того, как схлынула волна движения «MeToo» и громких разоблачений (выходит фильм «Быть Харви Вайнштейном», а с Кевина Спейси сняты обвинения), хочется просто отмыться от нанесенного ею мусора и смотреть кино. Особенно алленовское, такое правдивое в изображении современных нравов, несмотря на изрядную порцию сарказма.
Вообще, я люблю этот фильм и убежден в том, что его недооценили. Смотреть фильмы Вуди Аллена – всегда удовольствие, и лично я к каждой из его работ отношусь с большим предвкушением. Сейчас перед нашим вниманием черно-белое кино от Вуди под названием «Знаменитость». Почему черно-белое, это и есть загадка от ироничного режиссера. В любом случае картина необычная, со своей уморительной историей и кучей талантливых актеров. Мы видим нескольких героев, и каждый из них проходит через тяжелый эмоциональный стресс. В центре же событий находится писатель и журналист, переживающий кризис. Герой попадает в запутанное хитросплетение чувств, кучу непонятных и комичных ситуаций, а также находит ответы судьбы на его вопросы, которые он так неистово ждал. 'Что бы ни говорили мозговеды или умные книги, в любви главное — удача.' Что интересно, так это то, что Вуди Аллен в тот момент сам переживал и личный и творческий кризис. Скандал, связь с приемной дочерью, которая стала его будущей женой, развод с Мией Фэрроу, ему через многое пришлось пройти, но он твердо снимал каждый год по фильму, и 1998 не стал исключением. Главный герой тут, как мне показалось, очень похож на образ самого Вуди Аллена. Его сыграл очень талантливый Кеннет Брана. Больше всего порадовала Джуди Дэвис. Она выложилась в этой черной комедии на все сто процентов, и ее роль яркая и просто классная. Смотришь на нее тут и смеешься от души. Забыть сцену с бананом Джуди Дэвис и Биби Ньювирт невозможно – смеешься просто до слез. Мощная, эмоциональная сцена ждет зрителя с Леонардо ДиКаприо, которая скрасила этот фильм. На Лео всегда приятно посмотреть, особенно когда он здесь такой молоденький. Мелани Гриффит, Вайнона Райдер почему-то в этой картине не вдохновили, а вот Фамке Янссен и Шарлиз Терон наоборот порадовали. Комедия от Вуди с оттенком мелодрамы и драмы получилась глубже, чем кажется на первый взгляд. Кино прекрасное и двусмысленное, в этом весь режиссер. Лично я хорошо отношусь к этой картине, хотя многие ее и не любят. Фильм смешит своей искренностью и тонким юмором, а блестящая игра уважаемых актеров делает свое дело. Это взрослая, интеллектуальная комедия для умной публики. Кто любит, ценит и разбирается в творчестве завсегдатого Аллена, обязательно это кино оценит. «Знаменитость» - черно-белая комедия 1998 года от Вуди Аллена. Фильм смешной и легкий, ироничный и забавный, с интересными, незаурядными героями, история о судьбе и ее шутках, случайных не случайностей и любовных треугольниках. Приятного просмотра. P.S. Джуди Дэвис, я тебя люблю. 8 из 10