Отзывы и рeцензии. Красота по-американски
Фильм вышел в 1999 году и красной нитью сквозь него пролегала мысль о том, что пора что-то менять в своей жизни и отказаться от системы. Ничего не напоминает? «Бойцовский клуб», вышедший в том же году и имевший такой же посыл. Вот только если «Красота» получила несколько «Оскаров», в том числе и «Лучший фильм», то один из моих самых любимых фильмов в свое время окрестили «праздником насилия, пропагандирующим фашизм и варварство». Такая игра на контрастах не означает, что «Красота по-американски» плохой фильм, просто… какими же чувствительными люди были 20 лет назад. Им не свойственно, когда правду о мире раскрывают в такой жесткой манере. Кстати, отголоски этой идеи можно было увидеть и в «Матрице» того же 1999 года, когда Нео был шокирован реальным положением вещей. И «Матрица» тоже призывала в духе песни Guano Apes «Open your eyes, open your mind». Первая деталь, благодаря которой лично меня кинолента зацепила — тут нет нормальных персонажей. У каждого свой определенный сдвиг по фазе. Главный герой, Лестер Бёрнем (Кевин Спейси), переживает кризис среднего возраста. На работе никакого уважения, дочь ни во что не ставит, жена раздражает. Все меняется для Лестера, когда он приходит увидеть выступление дочери в роли чирлидера и видит в составе группы поддержки её одноклассницу Анджелу (Мена Сувари), в которую влюбляется. И пока дядюшка Набоков на своей могиле отплясывает джигу, я играю на опережение — «Красота по-американски» — это не свежее прочтение «Лолиты». Хоть Лестер и считает Анджелу красивой, и та сцена с лепестками роз стала культовой, но его интерес к ней не является двигателем сюжета. Прорывом для Лестера стали несколько составляющих, где немаловажную роль играет новый сосед Рики Фиттс (Уэс Бэнтли). Когда Рики заявил боссу со спокойной душой, что увольняется, Лестер потрясен. А когда Анджела говорит Джейн (Тора Бёрч), что её папе не мешало бы подкачаться, то Бёрнем начинает путь к самосовершенствованию. Через саморазрушение, как может кому-то показаться. Лестер увольняется с работы, выбивает себе выходное пособие в 60 000 долларов и устраивается в аналог Макдака. Сумасшедший ли он? Ни за что. Он обменивает семейную Тойоту на ярко-красный Pontiac Firebird 1970 года, потому что мечтал об этой машине. Он качается, бегает по утрам, затягивается косяками. Его жена Кэролайн (Аннетт Беннинг), если раньше просто считала его слова пустым звуком, сейчас в ярости, ведь им становится не так-то просто управлять. И в то же время, у жены и дочки свои любовные линии. Кэролайн изменяет Лестеру, а когда он узнает об этом, то ему все равно. Джейн тесно общается с тем самым Рики, который снимает на камеру все происходящее и обладает проницательным взглядом. Его направление взора пугает, но одновременно он может разглядеть красоту в простых вещах, как например, простой палет пакетика по ветру. Все роли сыграны отлично. Тора Берч и Уэс Бентли — типичные подростки со своими проблемами. Персонаж Аннетты Беннинг, агент по недвижимости, равняет счастье с карьерным успехом. А Кевин Спейси творит безумные, по мнению других, поступки, но не испытывает по этому поводу никакого сожаления. Дебютная работа Сэма Мендеса посвящена людям, чья личная победа доказывает что-то важное. В этом фильме нет ничего плохого, просто общество создано таким образом, что они не могут быть собой. Возможно, Лестер многое потерял, но он точно не неудачник.
Дебютный полный метр Сэма Мендеса стал равносилен самому понятию красоты, понятию совершенно субъективному. Пять Оскаров, бесчисленное количество номинаций и ряд изданий, включающих фильм в списки «самых переоцененных», говорят лишь о том, что рядовая семейная драма таит изнанку куда более болезненную, чем обычная бытовуха чикагской семьи. А на фоне поднимаемого с утра американского флага именно она, капиталистическая ячейка, которая больше похожа на язву. Лестер - офисный работник на грани увольнения, слабохарактерный муж и безответственный отец, единственная радость для которого - мастурбация в душевой. Жена его игнорирует, дочь не замечает да и вообще, весь мир, включая новоиспеченных соседей, считает его лохом. Переломным моментом становится обычная школьная баскетбольная игра, где ГГ понимает, что лохом-то ему быть не хочется, когда в мире творится такая красота. Вообще, картина обладает тем редким случаем, когда название можно воспринимать буквально. Для всех действующих персонажей оное понятие раскрывается по ходу сюжета по-своему. И именно в этой разноплановости и просматривается гениальность задумки Алана Болла, такого же дебютанта в большом кино, как и режиссёр. Для Джейн, красота - это быть странной, не такой, как все. Для её подруги Анджелы красота - это количество половых партнёров и вожделенные взгляды взрослых мужиков. Кэролайн видит прекрасное в собственном успехе. Единственный человек же, который просто наслаждается моментом от первой минуты и до финала - Рикки, сын отца-военного, который смотрит на целлофановый пакет и понимает, что american (russian, spain, france - вставляйте что угодно) beauty пропитано всё - от мёртвого голубя и до лужи крови на кухонном столе. Ну а под аккомпанемент прекрасной операторской работы Конрада Холла, неистово ищущего эксцентричные положения и музыки Ньюмана это полотно приобретает краски ещё более яркие, реалистичные своей бескомпромиссностью и определенно наталкивающие на размышления. Ну и Спейси. Спейси чертовски хорош. 9 из 10
Из всего необъятного фонда мирового кино этот фильм самый оптимистичный, хотя комедией его ни с одной стороны не назовешь. Звезды когда-то сошлись очень удачно, к концу века Голливуд особенно мощно смог тряхнуть своей гривой, а интересны, стремления, мысли и солнечный свет сошлись в одной звездной точке - в Кевине Спейси, сыгравшем главную роль в этом фильме. До сих пор, посмотрев фильм не один десяток раз, я всякий раз аплодирую сцене, где он подает менеджеру по персоналу отчет о проделанной работе. Фильм невероятно заряжает, на каком-то потустороннем уровне он доводит до тебя простую мысль - все в твоих руках, ты сам хозяин своей судьбы. Там где начинается красота, там заканчивается мораль. Эту знаменитую фразу Оскара Уайльда следовало бы уточнить в связи с современными стандартами. Там где начинается красота, там нечего бегать со своей моралью, потому что это мельтешение к красоте не имеет никакого отношения. Скромность перерастает ею быть в тот момент, когда о ней заговорили. Правда превращается в неизвестно что, как только ее пытаются демонстративно выставит напоказ. Все сложно в этом подлунном мире. 'Красота по-американски' имеет несколько сюжетных линий, которые с помощью разных средств и разных типов героев доводят до зрителя всю ту же мысль о красоте. Если кому-то более удобно, то можно ее называть и свободой. Неистовая Аннет Беннинг, сыгравшая также свою лучшую роль жены главного героя, показала такой яркий и разнообразный букет неврозов, что впору позавидовать. Все герои фильма яркие индивидуальности, здесь у каждого своя необычная судьба. Звуковой ряд будоражит и часто отдается в виде телефонных звонков у самых разных людей. 'Красота по-американски' имеет какое-то мистическое воздействие и ты начинаешь при первых же особенных звуках фильма растворяться в других слоях реальности. 'Я не хочу быть жертвой' звучит как антирелигиозный призыв. Мне снова не удалось написать о главном. Фильм получил когда-то кучу 'Оскаров', это не так и важно, потому что никакие 'Оскары' не отобразят всей глубины и никакой фанатизм зрителей не станет достаточным для того, чтобы этот фильм можно было посчитать признанным. Чтобы написать на него отзыв. Все это чепуха и тлен. Меня зовут Анатолий Шишкодремов. Мне 42. Это моя улица. Это мой дом. Это моя жизнь... Но знаете, никогда не поздно все изменить.
В этом фильме каждый герой по-своему несчастен. Лестер - человек средних лет, неудачливый как в работе, так и в семейной жизни. В отчете перед начальством ему нечем похвалиться, а с женой и дочерью у него случаются только отвратительные сцены за ужином. Две самые близкие ему женщины ни во что не ставят его, какой же мужчина будет счастлив в таком положении... Мне кажется, что во многом из-за этого Лестер - слабый человек. Как он сказал Рикки: 'Ты мой кумир!', когда тот в мгновение бросил работу, 'послав подальше' своего начальника. Лестер живет под правилами и законами - не зря о них упоминалось в фильме. Он мечтает о жизни свободного человека, полного сил, а не несчастного 'дядьки' с пивным пузом и домом с нелюбимой женщиной. Он признается, что счастлив, когда влюбляется в красивую школьную подружку своей дочери, но почему? Может из-за того, что он снова 'прикоснулся' к красоте, а может, потому что нарушил правило и почувствовал свободу? Жена Лестера - Аннетт - несчастная женщина. Она работает риэлтором и карьера очень важна для нее. Не получая удовлетворение от мужа, она идет «на сторону» и тоже ощущает себя вполне счастливо, нарушая правила. Джейн несчастна от того, что она обычный подросток с комплексами, не особо общительная девушка. У нее не самые теплые отношения с родителями. Она держится вместе со своей популярной школьной подружкой - наверное, так чувствует себя увереннее. Джейн нашла свой выход из несчастной жизни: у нее появился еще один близкий человек - парень из соседнего дома, Рикки. Вот Рикки я бы назвала самым, если не единственным, счастливым человеком во всей картине. Я думаю, его победа в том, что правила и закон для него не существуют. Рикки торгует наркотиками, потому что для него удобен такой заработок. Он снимает на свою видеокамеру все, что ему нравится и интересно. Парень спокойно ушел из дома, когда отец сказал, что не потерпит в своей семье человека с гомосексуальными наклонностями. Мне кажется, отсылка к этому в его видео с пакетом: Рикки заметил эту мелочь, потому что он отождествляет себя с этим спокойным, свободным танцующим пакетом. В этом фильме каждый герой по-своему несчастен, но их объединяет то, что для них счастье - это свобода, без правил и закона. 8 из 10
Красота по-американски – потрясающий фильм, обязательный к просмотру каждому, в особенности тем, у кого наступает жизненный кризис. Этот фильм шедеврален по целому ряду причин. Во-первых, и это, собственно, составляет большую часть шедевральности этого произведения, фильм является потрясающим пособием психолога. В нем прекрасно представлено несколько типов личностей (как минимум Лестер, Кэролин, Джейн, Райан, Анджела, отец Райана), каждая из которых заслуживает отдельного трактата, но суть даже не в этом. Суть в том, что все эти личности показаны именно в том реалистичном свете, в котором их можно встретить в реальности, со своими достоинствами и недостатками. Показана потрясающая картина взаимоотношения этих личностей, их связей, конфликтов, которая практически исчерпывающе описывает реальную жизнь пусть и в утрированном формате. Персонажи проработаны и сыграны настолько детально, что невозможно не поговорить о каждом из них в отдельности. Стоит отметить, что хотя и Лестер выставляется как главный герой (в основном, из-за того, что повествование ведется от его лица), как такового главного героя в этом фильме нет. Речь идет скорее о шести главных героях, раскрытых в большей или меньшей степени. Мы не знаем, чем закончились истории персонажей после кульминации конфликтов, которая стала одновременно и заключением. Тем не менее, все персонажи претерпели некоторые изменения, что и является основной сюжетной линии. Мы можем наблюдать, что в начале фильма почти все они были несчастны. В ходе фильма происходит их изменение, нахождение того, что важно для них. Лестер был неудовлетворен своим положением в обществе, в семье. Он – самый загадочный персонаж в фильме. Пожалуй, он лишь один, кому для личного счастья необходимо было счастье всех других. Он умер счастливым, полагая, что вся его семья была в конечном итоге счастлива, что так оно и было бы, если бы хаотичность бытия не закрутила все в опасный водоворот, кончившийся плачевно. Лестер представляет людей, которые хотят быть хозяевами своей жизни, делать то, что они сами считают нужным, а не то, что требует от них общество. Жить для себя – вот его девиз. В фильме ему комплементирует Анджела, удивительность которой, на самом деле, крайне высока. Пожалуй, только Анджелу мы, по крайней мере по сюжету, узнаем в самом конце фильма, где выясняется, что она не пафосная девушка легкого поведения, а лишь хочет такой казаться, потому что хочет быть особенной и использует свои природные данные для этого. Ее персонаж раскрывается по-настоящему лишь в последней сцене с Лестером, когда мы видим наконец чистейшую и невинную девушку, которая и представляет собой ту самую американскую красотку. И ей, конечно, нужен тот, кто будет восхищаться ей, превозносить о обоготворять ее. Почему именно Лестер? Почему не Райан, главный ценитель красоты в фильме? Здесь, конечно, заключается основной смысл, почему красота для разных людей разная. Для Лестера красота является внешней. Он заботится о своем внешнем виде, ему нравится Анджела за ее внешние данные, он купил внешне красивую машину. Для Райана же важна красота внутренняя, глубинная. Он интересуется всем, что скрыто внутри, не на поверхности. Только Райан может увидеть красоту там, где никто другой ее не увидит, например, в летающем пакетике. При этом, он относится к жизни очень легко, что им понятно, ведь стоит увидеть красоту жизни в обыденном, начинаешь задумываться, а зачем вообще создавать лишний хаос в своей жизни, когда можно просто наслаждаться тем, что создает природа. Комплементарной ему является в этом фильме Джейн, которая является весьма типичным реальным персонажем. Девушка, которая не имеет популярных внешних данных, хотя имеет ту самую глубинную непоказушную красоту, таящуюся в ее томном глубоком взгляде, которую сразу увидел Райан. Эту красоту хочется разглядывать вечно, это именно то, что искал и нашел Райан и то, что хотела найти Джейн. В этом смысле, Джейн – противоречивый персонаж. С одной стороны, она хочет быть любимой, и она в начале фильма пытается как-то подстроить свою судьбу под нормы общества: ищет способы увеличить грудь (что, к слову, ей совсем не нужно), общается с самой популярной девушкой в школе. Однако почему Райан тогда все-таки заметил ее, увидел ее красоту? Видимо, здесь мы сталкиваемся еще с одним параметром красоты. Красота может быть трендовой, а может быть «хипстерской». Загадочная улыбка Моны Лизы, именно такого типа красота и присуща Джейн. Она не показушна, не продажна, она по-своему привлекательна и уникальна, ничуть не хуже красоты Анджелы. В этом смысле, Джейн и Анджела представляют собой два типа внешней красоты, а Райан и Лестер – два типа ценителей красоты соответственно. Что касается Кэролин и ее возлюбленного, они в меньшей степени задумываются о понятии красоты как таковой. Они ощущают ее очень глубоко, так как для них красота неразрывно связана, как и другие аспекты их жизни, с карьерой. В этой связи, персонаж возлюбленного Кэролин раскрыт в меньшей степени и не вынесен здесь как отдельный тип личности, так как они идеально повторяют друг друга по целому ряду критериев. Во-вторых, в фильме раскрыта весьма интригующая тема красоты в мире. Мы видим взгляд на нее со стороны Райана, которому эта красота открыта непосредственно, тогда как остальные способны лишь ощущать, но не осознавать ее. Хотя именно ощущение красоты каждой из личностей является важным звеном картины в целом. Что такое красота? Одинакова ли она для всех или разная? Этот фильм отвечает на этот вопрос. Конечно, катализатором размышлений на эту тему выступает Райан, ведь именно он задается вопросом, а что же такое красота? Что красиво, а что нет? Но неправильно ограничивать понимание красоты лишь его собственным пониманием. Ведь и другие личности ощущают красоту, но для каждого она своя. Если Райан считает, что в Анджеле нет никакой красоты, то Лестер считает совершенно по-другому. В целом, тема красоты, раскрытая непосредственно с самого названия фильма, пронизывает его целиком и заставляет задуматься о том, а что же красиво для зрителя? В-третьих, фильм, конечно, заслуживает особую похвалу за собственно нетривиальный сюжет, который, тем не менее, соблюдает традиции классической драмы. Остается только дивиться мастерству режиссера, который сумел объединить прекрасно раскрытые характеры персонажей, которые гармонично вписываются в развивающийся сюжет, а также раскрывают тему любви как объективного явления. Фильм настолько захватывает дух, что все в нем кажется естественным, и всему можно найти естественное объяснение, вплоть до того, что для каждой или почти каждой ситуации в фильме можно найти очень похожую ситуацию из собственного опыта. Это безусловно является высшим проявлением мастерства постановки и заслуживает величайшей похвалы всем людям, вложившим душу в создание этого фильма.
Если у меня спросят, что главное в жизни, последует ответ - КРАСОТА, и пусть он не берет врасплох, я продолжу свою мысль.. В размеренной дозами серости жизни, обыкновенной и скучной (кстати, именно эти прилагательные рвали изнутри Анджелу) невозможно быть счастливым, ведь с этим вы согласитесь? Значит, невозможно жить в отсутствие красоты. Но ведь мы все живем.. и окутаны ей. Лишь стоит заострить внимание (натренировать его, прокачать словно мышцу, как это сделал Лестер). Белоснежный пакет, балансирующий в особенно заряжённом воздушном потоке, в особенный день («особенный» - синоним «сегодняшний») словно танцует в сопровождении осенних листьев, заполненных хрупкостью зимы, под аккомпанемент музыки в твоей голове, отсчитывающей мгновения (эта сцена - пожалуй, ключевая в фильме). Твои глаза - твоя камера, и ты ежесекундно монтируешь свой фильм, так научись ловить красоту, будь впечатлительным, естественным, и всё самое прекрасное притянется к тебе. Как говорится, чудо имеет особенность встречаться там, где его ждут, а вернее - где его ВИДЯТ (как сказал один герой: «это самое настоящее чудо, что мы нашли друг друга»). При всей своей силе, касота - очень тонка и многогранна, словно лунный свет. Сейчас объясню. При свете солнца мы видим всё таким, какое оно есть, ночью, при отсутствие освещения - мы ничего не видим, другое же дело, когда на небе луна.. - это уже не темень, это заманчивая сумеречная видимость, когда малейший сдвиг ракурса, и перемена в тенях - меняет в корне картину. Так и герои в фильме. Недалекая пошлая самовлюблённая блондиночка оказывается невинным ребёнком, что хочет почувствовать себя любимой, за то неповторимое естество, что есть Она. Правильный заботливый отец-наставник, внушающий лишь уважение, «вышибающий всю дурь из сына», открывается как садист. Жалкий растяпа и подкаблучник - становится счастливым уверенным настоящим мужчиной. А мальчик-наркоман из психушки - смышлёным, зарабатывающим и видящим поболее всех героев фильма. Здесь показана вся наша голограмма, жизненная и порой жесткая. Но так или иначе, дышащая красотой. Фильм идеален своим смысловым грузом и посылом, и хоть конец не назовёшь «хэппи-эндом», после таких фильмов хочется жить. Жить иначе. Жить лучше, смелее, выше. И это самое ценное. 10 из 10
Дух захватывает! Фильм мысленно добавился в коллекцию любимых еще до завершения просмотра. Пищи для размышлений полно. Эмоций тоже. Фильм о ценностях, удовольствии от жизни, красоте разных людей и ее оценке, работе над собой, поиске себя и странных людях. О необходимости видеть прекрасное среди унылых будней. Я бы с увлечением описал каждого главного героя, но лучше не буду портить впечатление - с ними надо познакомиться самому. И фильм на протяжении сюжета раскрывает их, показывает их с разных сторон. Актеры подобраны отлично, особенно главные мужские роли. Актеры смотрятся не как актеры, а как герои, каждый со своим набором тараканов и взглядом на жизнь. Сам фильм имеет свойство кардинально меняться - комедийные моменты сменяются глубокомысленной драмой и обратно. За фильм столько всего происходит, словно проживаешь жизнь, пусть знакомство с главным героем начинается не в самом молодом его возрасте. И это, на мой взгляд, одна из сильных сторон этого шедевра. Снято все на очень высоком уровне, символизм ярко украшает происходящее, операторская работа не вызывает вопросов. Красный цвет тут и там, и неспроста. Музыка очень гармонично вписывается в извилистый сюжет, песен 'не в своей тарелке' не наблюдалось. Отдельное спасибо Томасу Ньюману за его интересные композиции, впрочем среди всех просмотренных фильмов он еще ни разу не подводил. Многие действия героев, да и ситуации в целом, действительно абсурдны. Ну и пусть. Зато фильм - из тех, что надо не просто смотреть, а чувствовать. Как фильмы Дэвида Линча, к примеру. Если какие-то действия или мысли героев отпугивают, зацикливаться на них не стоит и выключать фильм - тоже. Смотреть надо более абстрактно. Красота по-американски оставит воистину замечательное кинематографическое впечатление, как после пирожного, которое стало любимым после первой пробы, пусть оно далеко не полностью состоит из сладкого. Картина позволяет прочувствовать разные оттенки красоты. Даже несмотря на те негативные вещи, которые происходят, в конце остается замечательное послевкусие - ощущение отлично сделанного фильма. Это - главная причина не пожалеть своего времени. Причем еще не раз. 10 из 10
«Красота по-американски» - это вторая режиссерская работа Сэма Мендеса, ставшая со временем его лучшим фильмом. Картина получила 5 золотых статуэток от киноакадемии и еще целую кучу престижных наград. Как отъявленный киноман, фильм я не мог пропустить. Сев, написать эту рецензию сразу после просмотра, скажу лишь, что это просто ВЕЛИКОЛЕПНО. Сюжет картины повествует о Лестере Бермане, офисном клерке, который переживает кризис среднего возраста. Его не уважают на работе, дочь не хочет с ним разговаривать, а брак с женой и вовсе стал обычной формальностью. Но все меняется, когда Лестер влюбляется в подругу своей дочери. Понимаю, что только посмотрев фильм, нахожусь под сильным впечатлением, но уверен, что фильм еще надолго останется в моей голове, и он вовсе не переоценен. Абсолютная заслуга сценаристов и режиссера фильма – это глубокая и детальная проработка персонажей. В «Красоте по-американски» зритель может наблюдать драму сразу шестерых персонажей. Шестерых, КАРЛ! Всем персонажам хочется сопереживать. Почти в каждом из них видишь частичку себя и искренне их понимаешь. Лестера, в исполнении Кевина Спейси, можно без преувеличения назвать героем нашего времени. Смотря на то, как он меняется, как радуется просто тому, что он живет, как не боится ставить свои желания и цели поперек мнению остальных поистине вдохновляешься его примером. Актерская работа Кевина Спейси получилась очень сильной. Жаль, что Голливуд лишается такого замечательного актера. Остальной каст тоже не стоит обходить стороной. Мне понравилась игра Аннетт Беннинг, играющая женщину, которая пытается доказать самой себе, что она чего-то стоит. Все актеры проделали замечательную работу. Фильм - просто эталон хорошей игры. Мне нравится тематика Сэма Мендеса, которая прослеживается почти во всех его фильмах. Режиссеру явно сильно близка тема о кризисе среднего возраста, внутренней личностной борьбе и семейных ценностей потому-то детализация его фильмов в режиссерском плане потрясающая. В «Красоте по-американски» режиссер отлично иллюстрирует изменения героев. Например, постоянная смена внутреннего интерьера дома главных героев или контраст в их одежде и поведении. «Красота по-американски» зарядит вас сильным бунтарским духом и заставит пересмотреть свою реальность. Я рекомендую фильм абсолютно всем, если вам конечно есть 18.Вспоминаешь, что часто, мы погружаясь в рутину не замечаем всю красоту этого мира. Не понимаем, что смысл жизни в самой жизни. Что вещи, ради которых мы сжигаем всю свою жизнь, забывая обо всех своих мечтах и желаниях это всего лишь обычные вещи. Они не дадут нам ощутить вкус жизни. 10 из 10
Скучно. Это было настолько скучно, что временами просто перематывала, нисколько не теряя линию сюжета. Что ещё странно: обычно даже тот фильм, который не понравился, оставляет какой-либо осадок, так хотя бы чувствуешь что-то – и уже хорошо, но после 'Красоты по-американски' у меня осталось только.. да что осталось? Потрясающих размеров, действительно восхитительная пус-то-та. Да, просто пустота – и ничего больше. Это скучно. Просто потому, что, целясь вынести несколько супер-поучительных слов о красоте, нужно уметь и доносить эти слова красиво. В этом случае получилась затянутая, лишённая всякой остроты и хоть чем-то цепляющих героев лента. Вообще и правда, здесь невозможно не задуматься, почему люди иногда (?) так глупы, что не могут просто позволить себе жить более счастливой жизнью, чем та, что они себе сами построили. И как при этом они остаются способными так долго продолжать винить кого-то или что-то в своей же ничтожности, ощущая только, как давят со всех сторон прутья построенной ими же клетки и как где-то глубоко внутри глухо, но продолжает биться мечта, что когда-то всё-таки существовала. Это вообще хорошая тема. Но что касается фильма, то, чисто на мой взгляд, он совершенно лишён чего-то безумно важного. Цельности. Я не сочувствовала никому из героев. Просто потому, что.. ну серьёзно, кому тут сочувствовать? Ну почему вы загнали себя в эту клетку, ребята, и что вам мешает стать наконец свободными? В случае такого отношения к семейным (да ладно, и не только) ценностям, какое я наблюдала с самого начала фильма, ту самую красоту, которую все они так якобы желают найти, надо было сначала потерять, но у многих из них её как чувства будто никогда и не присутствовало. Или иначе: а зачем её искать, если даже и не знаешь, на какой тебе это нужно. Мне было искренне интересно (и всё ещё), почему всё скатилось в такую пропасть, почему семья для каждого из них стала непреодолимым препятствием к счастью – в фильме нет ни одного ответа. Это просто вот так – и всё, и принимайте это за должное, потому что 'ну вот так, ну что поделать, жизнь такая', и пытайтесь отыскать супер-важный смысл, даже если такого тут нет – либо же в вас отсутствует 'глубокомысленность'. Но! Ещё вот невольно приходит мысль, и это огромный плюс этого фильма: а не по той ли причине он так, по моему опять же мнению, переоценен, что и большинство из его зрителей тоже вдруг только сейчас почему-то задумалось, а где они сами потеряли чувство красоты и мечты, почему променяли жизнь на рутину и почему произошло это незаметно. Как это вообще получается, что жить приходится вот настолько, как ни посмотри, бездумно? Если тут, в фильме, была сатира, я её, может быть, попросту не разглядела (серьёзно, не отрицаю, всё ведь бывает); если была мысль, то она во мне не откликнулась. Где цельность? Где герои, которые ломаются, а потом снова пытаются воскреснуть? Я вижу тут множество людей, уже словно родившихся мёртвыми, и это немного не то, что может натолкнуть на мысли о красоте. О мечте. О жизни, чёрт. О чём-то настоящем. Как, полагаю, именно это ведь задумывалось. Или же это просто поразительно хорошо продуманный контраст, когда, чтобы заставить 'задуматься о прекрасном', нужно сначала опустить в.. да прямо-таки в бездну мрака и отчаяния. Хотелось бы оставить нейтральным всё, что я тут в порыве своей пустоты написала, потому что... Да не знаю почему. Фильм скучен настолько, что, как уже говорила, ни одной эмоции, которой существует название, не вызвал. По-моему, оставить в подобном равнодушии – и есть самое отвратительное. В общем-то, поэтому смысла никакого делать рецензию негативной нет, ибо совершенно ничего по отношению к этому шедевральному ничему не чувствую. А также потому, что всё же, если вы якобы 'загнанный жизнью в угол' человек или сами ещё не разобрались, почему прожигаете свои дни, этот фильм, можно сказать, идеален для вас – возможно, именно он заставит просто хорошенько подумать над главным (и самым сложным) вопросом: 'по-че-му?'.
Раньше было всё как-то проще: По крайней мере, мне так кажется. И все запросы были потоньше, И друг помочь не откажется. Мир казался таким огромным, Всё предельно понятно нам. Я не ходил постоянно сонным: Я первый шёл, а не по пятам! Всегда чего-то мне не хватает, И раздражение на лицо. Как белку, жизнь меня заставляет Крутить бессмысленно колесо. Но, даже если не в этом дело, Кто нам поможет себя найти? Ах, как же хочется жить умело, А не по краю всегда идти! Сразу скажу, что фильм далеко не из простых, а потому посоветовать его могу лишь наиболее опытным зрителям, и, даже, несмотря на ограничение 16+, в этом возрасте можно просто не понять столь депрессивную и сложную для восприятия историю, которая не могла добраться до моего мозга даже в 22 года, а, когда я пересмотрел её два года спустя, за которые я научился разбираться в диалогах, что помогло мне при пересмотре ранее забракованных мной чисто диалоговых фильмов понять их; данный фильм стал мне ясен как белый день, и смысл его в том, что я вывел в название рецензии, и в прочих проблемах, которые переживает герой, многие одногодки которого в свои сорок живут счастливо (каждый по-разному - понятие о счастье у каждого своё), и которого окружают лишь неприятности. Может, ему повезло больше, чем герою молодёжной комедии '40-летний девственник', по названию которой сразу ясна вопиющая проблема героя, не нашедшего не только настоящую любовь в таком возрасте, но и не сумевшего даже хотя бы раз 'склеить' девушку на одну ночь - но герой 'Красоты по-американски' не рад тому, что от его семени произошла красавица-дочь - семья у него есть лишь формально, а мужем он является только по признаку штампа в паспорте. День нелёгкий давно закончен, И ты женщина, между прочим! Почему не возьмёшь ты в толк, Как супружеский важен долг? Это история мужчины за 40, которого собственные жена и дочь считают занудой и неудачником, ведь он не может найти общий язык даже с родными, а сексом занимается только со своим кулаком в душевой, поскольку даже жена не желает ему отдаваться. Однажды ему доводится увидеть на школьном выступлении подругу дочери и влюбиться в неё, что будет сопровождаться его романтическими фантазиями относительно этой девушки. Фантазии продолжаются, когда мужчина случайно подслушал разговор дочери и её подруги, в котором последняя делилась своими непристойными желаниями по поводу отца подруги. Главный герой наивно думает, что сможет добиться её расположения, если восстановит физическую форму, и параллельно с занятиями начинает мастурбировать, представляя перед собой объект своей страсти, что замечает его жена и делает выговор. Позднее глава семейства бросает работу, при этом сумев извлечь из этого материальную выгоду, а затем устраивает бунт против своих жены и дочери, из-за чего между последними тоже назревает конфликт. Семья трещит по швам. Но это далеко не все проблемы, которые встанут перед героями. Про не один десяток мировых шедевров я узнал, благодаря пародиям на них - и шедевральным типа 'Очень страшного кино', и идиотическим типа 'Тривиального чтива', ведь я же не всегда был таким спецом по кино, как сейчас. Про 'Красоту по-американски' я узнал, благодаря средней и в целом пригодной к просмотру (правда, только в двухголосом переводе) пародийной комедии 'Недетское кино', где набрали в основном хитовые молодёжные комедии о школьной жизни и выпускных типа 'Американского пирога', '10 причин моей ненависти' и 'Это всё она', для чего-то вставив незаметные пародии на киномусор типа 'Не могу дождаться' и 'Королев убийства', а также спародировав серьёзные драмы типа 'Клуб Завтрак', и фильма, которому посвящена данная страница. В Википедии в списке спародированных фильмов даже сказано, какая именно сцена из 'Красоты по-американски' пересмеяна в 'Недетском кино', но, пересматривая пародию после просмотра всех оригиналов, я не распознал эпизод, пародирующий 'красоту', но просмотр оригинала (второй просмотр, в ходе которого я врубился в смысл фильма) был всё равно не лишним, поскольку фильм действительно сильный. Да, депрессивный, но иначе бы и нельзя было показать серую жизнь потенциального неудачника. Увы, не все семьи счастливы, когда с момента брака прошло более 10 лет, а бывает, и как в стёбной песне 'Драма' Гарика Харламова и Виктории Дайнеко: семейные ссоры с готовностью поубивать друг друга начинаются сразу после медового месяца. Рецензию писал, когда пожилые родные рядом смотрели по ТВ концерт, посвящённый Дню семьи, любви и верности. Как бы хотелось, чтобы эти три понятия всегда совмещались между собой. Но понимаем, что события 'Красоты по-американски' показывают то, на что похожа жизнь тысяч семей. Жаль, что правда семейной жизни и в нашей стране, и не только, вот такая. 8 из 10
- И в этот день я понял, что у каждой вещи есть настоящая жизнь... и эта невероятная добрая сила, которая хотела от меня, чтобы я понял — не надо бояться, никогда. На видео это совсем не то, но оно помогает мне помнить... и мне нужно помнить. Иногда в мире так много красоты, мне кажется, что мое сердце не выдержит. Немного странновато писать отрицательную рецензию на оскароносный фильм, который находится в Топ 250. Огромное количество людей поставили ему высоких оценок, а это значит многим он пришелся по душе. Но не мне. Более пустой и бессмысленной картины я не видел. Но обо всем по порядку. Сорокадвухлетний Лестер Бернем переживает кризис среднего возраста. Его раздражает абсолютно всё. Ненавистная работа, жена и дочь, которые стали ему словно чужие. Но однажды он знакомится с подругой своей дочери, Анджелой, и его мир начинает играть новыми красками... Сюжет страннее не придумаешь, однако надо отдать должное, он достаточно оригинален. И создатели вдруг решили что этого мало, и прописали еще кучу второстепенных сюжеток, которые к моему удивлению вывели на первый план, оставив главное на вторых ролях. Весьма своеобразный ход, однако ничего интересного для себя я не увидел. Минусов я для себя нашел больше, но есть и один плюс. Наверно главным достоинством фильма можно считать актерский состав. А компания тут собралась неплохая. Кевин Спейси, Уэс Бентли, Тора Бёрч, Аннетт Бенинг, Мена Сувари и многие другие. Все они действительно отыграли на отлично и выложились по полной, чтобы зритель им поверил. А Кевин Спейси действительно заслуженно получил свою статуэтку. Что же касается количества премий Оскар у этого фильма, то тут у меня спорный момент. Оскар за лучший фильм? Серьезно? История эротомана оказалась интересней и лучше Зеленой мили? Тогда я наверно ничего не понимаю в кино... В остальном (для меня) этому фильму похвастаться больше нечем. Мутный сюжет, (который мне было откровенно скучно смотреть), никакой динамики, все монотонно и пресно. 3 из 10
'Красота по-американски' - фильм, принесший бывшему театральному режиссеру Сэму Мендесу (ныне одному из заметнейших творцов бондианы) мировую известность. В каждом его фильме на первый план, помимо неплохой истории, удивительным образом выходят прекрасные и колоритные персонажи и в этом контексте, данная картина является прологом режиссера в мир большого кино и созданием собственного стиля повествования. Первоначально я заинтересовался этим фильмом из-за Кевина Спейси. Было крайне интересно, за что конкретно этот талантливейший актёр получил свой второй Оскар, так как казалось, что после 'Подозрительных лиц' в 1996-ом превзойти себя будет сложно. Но нет предела совершенству. Любопытно, что 'Красота по-американски' богата не только Спейси, она сама по себе является занимательным произведением. Главный герой - Лестер Бёрнем - обычный 'маленький человек': офисный планктон, держащийся за рабочее место, презираемый женой и ненавидимый дочерью. Он давно потерял и цель в жизни и вкус к ней. Однако одно знакомство с прекрасной подругой дочери изменяет его жизнь на всегда. Фильм полон смыслов и подтекстов, перекликающихся и связанных с понятием 'красота'. Тут каждому своё: кому кризис американской мечты, потому что образ жизни Лестера является её пережёванной версией, а кому понятие и важность красоты визуальной, поскольку немалая часть размышлений об этом водится вокруг персонажа прекрасной Анджелы. Лично меня больше зацепила проблематика красоты жизненной, во множестве её восхитительных проявлений, будь то прекрасная девушка, интересный образ жизни или целлофановый пакетик, танцующий с листьями на ветру. И действительно, удивительно, как мы под гнётом быта не замечаем, что происходит вокруг нас или даже среди наших близких? Как планомерно мы загоняем себя в строгие рамки, за пределы которых потом безуспешно пытаемся сбежать? Картина, конечно, не даёт ответа на эти вопросы, однако она напоминает нам, что прекрасное не только достижимо, но и помимо прочего оно ещё и безумно близко, стоит лишь не испугаться и протянуть руку. Кевин Спейси в очередной раз доказал, что роли социопатов у него получаются превосходно. Перипетии с женой, мысли об Анджеле, и бесконечно пронзительный взгляд - отыграл всё чертовски убедительно. Также хочется отметить Уэса Бентли в роли нелюдимого парня дочери Лестера (в пронзительности взгляда он может потягаться и со Спейси), а также Кэролин, жену главного героя, которая за фильм раскрывается не меньше его самого ('Я ПРОДАМ ЭТОТ ДОМ СЕГОДНЯ'). Фильм добротный, неспешный, но при этом не нудный. Сейчас подобными сюжетами современного зрителя не удивишь и можно лишь догадываться о том, какой фурор он произвёл в 2000-ом. Хотя и и спустя семнадцать лет наблюдать за качественным переплетением сюжетных линий прекрасно прописанных персонажей - одно удовольствие, поскольку, как и во всех фильмах Мендеса, в первую очередь цепляют именно герои и возникшая между ними химия. Особенно порадовала гармония драмы и тонкого юмора, что в конце только усиливает драматический накал и ценность катарсиса главного героя. Для нас, взращенных и взращиваемых на блокбастерах и крутых финтах, данная картина может показаться странной или классической что ли (всё по законам драматургии, мастер-класс от постановщика-театрала). Но это не отменяет того факта, что фильм оставит о себе тёплое впечатление и заставит задуматься о прекрасном. +блестящий саундтрек от Томаса Ньюмана (спасибо, за 'Dead Already'). 8 из 10
В одной из сцен этой трагикомичной притчи дочь главного героя жалуется своей подруге: «Как жаль, что мои родители не могут жить своей жизнью». Эта фраза помогает понять идею фильма куда лучше пафосных финальных рассуждений в духе «как прекрасен этот мир, посмотри!», ведь она (фраза), хотели того авторы или нет, содержит вполне логичную отсылку к классике французской новой волны «Жить своей жизнью». Центральные персонажи обеих лент ищут избавление от проблем насущных не в их решении, а в побеге от действительности, пусть и условном. За что оба закономерно заплатят очень высокую цену – уже в самом начале Лестер Бёрнем заявляет, что ему осталось жить меньше года. Однако, если годаровскую Нану на социальное дно привела гордыня, то Лестер ведом кризисом среднего возраста. Неудовлетворённый сексуально, ненавидящий свою работу, не по годам сгорбленный и язвительный, этот персонаж находит в себе силу и смелость взяться за собственную жизнь лишь после знакомства с молодым барыгой Рики и сексапильной одноклассницей дочери Энджелой, к которой у него возникают нежные чувства. К слову, именно с героиней Мины Сувари связаны самые красивые сцены фильма и именно она, как в итоге оказывается, обладает самым неоднозначным характером. А не Лестер, чей лозунг отныне – «чем меньше ответственности, тем лучше». После того, как он был случайно подпущен к наивной подростковой жизни, Лестер напяливает розовые очки и уходит в гараж качаться и курить травку, предварительно поменяв работу на новую – в местном фаст-фуде. Беззаботный взгляд героя на ужасные вещи, творящиеся в его жизни, вызывает в памяти мем, на котором изображена посреди горящей комнаты собачонка с довольной миной и фразой «все нормально». Поэтому вполне закономерной кажется неоптимистичная развязка. Весь фильм убегавший от угроз его мнимой идиллии Лестер, словно герой поэмы Гете, в итоге останавливается и запечатлевает искомый «момент счастья». Он получает то, чего добивался, но совсем не так, как ожидал. «Красота по-американски» приправлена добротным юмором, ей не откажешь в изяществе визуального толка. И все же, присмотревшись, как того просит слоган фильма, познанная главным героем та самая «красота» кажется фиктивной по сравнению с вполне реальными страхами и комплексами, скрывавшимися внутри остальных действующих лиц и вырывающимися наружу в конце, чтобы наполнить стены дома с красной дверью кромешной тьмой и воплями безысходности. Идея, гласящая, что никогда не поздно избавиться от предрассудков и начать жить в свое удовольствие, будет востребована зрителями всех поколений. Можно вспомнить и «Брюса всемогущего», и недавнее «Разрушение». Однако, вопреки негласному голливудскому стандарту, «Красота по-американски» не боится жестоко спускать на землю всех посмевших вкусить запретный плод мечтателей, не оставляя им никакого шанса что-нибудь исправить. Мечтайте осторожно.
Красивый – 1. Привлекающий внимание, эффектный, прекрасный, но бессодержательный. 2. Полный внутреннего содержания, гармоничный, высоконравственный. Американская красавица – нежно-алая роза, прихотливая и дорогостоящая, завезенная из Франции в конце позапрошлого века. Бесследно исчезла с прилавков американских цветочных магазинов и её почти не найти в каталогах. Если же кому-то посчастливится достать эту прекрасную розу, ему придётся заплатить за неё сполна... Почти каждый человек в этом фильме мечтает или быть «американской красавицей», или обладать ей. Ведь красота в первом значении слова занимает непропорционально важную роль в умах и жизни всех людей вообще и американцев в частности, являясь одной из наиболее важных составляющих Американской Мечты. На что только не идут почти все герои фильма ради достижения красоты внешней и как мало внимания уделяют они внутренней. И насколько страшны могут оказаться достигнутые результаты, ведь так трудно почувствовать грань между красотой внешней, физической и внутренней, хотя пропасть между ними огромна. Чистая улочка, ветви осенних деревьев с облетевшей листвой, ухоженные зеленые газоны возле одинаковых аккуратных домиков, выкрашенных в одинаковый приятный цвет. «Меня зовут Лестер Бернэм. Это мой район. Это моя улица. Это моя жизнь. Мне 42 года, и меньше, чем через год я умру. Конечно, пока я об этом не знаю, и, кроме того, я уже мертв». Лестер – типичный представитель среднего класса, переживающий тяжелый кризис среднего возраста и волочащий жалкое, никчемное существование. Ему все осточертело: опостылевшая работа, засранец-начальник, мизерный доход, соседи-педики. Жена с дочерью считают его ничтожеством и неудачником, а единственная радость в жизни – подрочить утром в душе и в туалете на работе. «Я потерял что-то. Я не знаю, что именно, знаю только, что я не всегда был таким и не всегда относился ко всему так... спокойно». Кэролин – жена Лестера. Ненавидит мужа, а к дочери относится, как к подчиненной. Стервозная, истеричная, одержимая внешней атрибутикой преуспевания, скрывающую ее внутреннее уродство и пустоту. «Один взгляд на нее наводил тоску. Она не всегда была такой – когда-то она была счастлива, когда-то мы были счастливы». Их единственная дочь Джейн – типичный подросток: озлобленная, легко ранимая, закомплексованная, презирающая придурков-родителей и тайком собирающая деньги на пластическую операцию по увеличению груди. Внешне они производят впечатление благополучной семьи, а сидя вечером вместе за ужином открыто ненавидят друг друга. Но все меняется в один прекрасный день, когда Лестер влюбляется в единственную подругу дочери Анджелу, а в соседний дом въезжает новая семья. Это стоит видеть! Анджела – ярчайший представитель «американской красавицы» в 1 значении слова: красивая, сексуальная, эффектная, но, вместе с тем, совершенно типичная, глупая, неинтересная и посредственная, озабоченная лишь своим внешним видом и скандальной репутацией, которую она поддерживает постоянными рассказами о том, как и с кем она трахалась. Жизнь и людей она воспринимает через призму своей сексуальности и внимания, которое ей оказывают, а подруги вроде Джейн ей нужны лишь затем, чтобы почувствовать свое превосходство. Очень хорошо показано это в эпизоде с Рикки, который подошел к Джейн: «Боже, какой придурок! Он даже ни разу не посмотрел на меня!» Рикки Фиттс – один из самых интересных персонажей. В фильме он практически единственный по-настоящему свободный и счастливый человек: не озлобленный на жизнь, умный, искренний, откровенный и прямолинейный. Он единственный, кто видит Настоящую красоту и ценит внутреннее содержание, а не внешнюю оболочку. Из-за этого он и одинок и зарабатывает везде репутацию психа. Видимость: зарабатывающий на жизнь продажей «травки», странный обкуренный придурок с соответствующим поведением, которого собственный отец упрятал в психиатрическую клинику. Сущность: одинокий чуткий и душевный человек без лживой морали и наносных правил, с непреодолимой тягой ко всему действительно прекрасному и необыкновенно красивому, всегда готовый помочь, зарабатывающий на жизнь продажей «травки» и не видящий в этом ничего преступного и зазорного. Любой нормальный человек увидит в этом порок, но только не Рикки. Гораздо больший порок для него – это жарить и продавать все лето гамбургеры, чтобы купить плеер, и надо сказать, что здесь я с ним полностью согласен. Он просто живет, как хочет, делая все в свое удовольствие, и этого не понимает его деспотичный и ограниченный отец, постоянно терроризируя и избивая его: «Ты не можешь просто жить, как хочешь! В жизни есть правила». Фрэнк Фиттс – полковник в отставке, зашоренный, бездушный и жесткий человек, для которого вся жизнь сводится к жесточайшей дисциплине и военной муштре. Прикрывшись совестью и мнимой моралью, с упорством, достойным лучшего применения, он постоянно вдалбливает и навязывает эти «правила» жене и сыну, свято веря в то, что он делает. Его жена – несчастное, забитое, постоянно извиняющееся существо с очерствевшей душой и мертвыми глазами, вся жизнь которой сводится к выдраиванию дома до зеркальной чистоты, готовке пищи и просмотру по телевизору «военных» передач, которые смотрит сам Фиттс. Он помешан на дисциплине, порядке и субординации, он правилен и морально устойчив, а еще он ненавидит геев, внушая эту ненависть и сыну. В отличие от матери, оставаясь внутри свободным, Рикки вынужден изображать этого стоящего по стойке «смирно» рядового - вымуштрованного и дисциплинированного, равно, как он вынужден раз в полгода сдавать отцу анализы мочи и показывать свою мнимую ненависть к сексуальным меньшинствам: «Сэр, когда я вижу этих педрил, мне хочется блевать!» После приезда Фиттсов и прихода Анджелы в дом Лестера и начинается самое невероятное и шикарное действо. Потрясающая метаморфоза Лестера благодаря влюбленности в Анджелу просто приводит в восторг! Как же мало человеку нужно, чтобы вновь почувствовать вкус жизни, ощутить себя живым и счастливым – всего лишь желание обладать ветреной красоткой-пустышкой. «У меня было ощущение, что 20 лет я находился в коме, и только теперь проснулся». Лестер перестает жить своей мертвой жизнью, он начинает качаться, бегать по утрам, его глаза загораются живым блеском – он чувствует себя свободным и счастливым человеком и начинает жить полной жизнью. Он вспоминает, что когда-то он радовался и веселился днями напролет, и впереди у него была целая жизнь. Он становится хозяином в доме, он курит травку, он говорит то, что думает, он ставит на место Кэролин, которая ради развлечения и самоутверждения трахается с владельцем более крупного, нежели у нее, бизнеса, он самозабвенно дрочит в постели, лежа рядом с собственной женой – и повсюду он видит свою «американскую красавицу», шикарно дарящую ему «красоту» в виде огромного количества прекрасных нежно-алых лепестков роз – в школьном спортзале, на потолке, в ванной, на кухне... Его импульс к жизни настолько мощен, что он обретает безграничную уверенность в себе, а чего стоит диалог с боссом на работе: «Моя работа, в основном, состоит в том, чтобы скрывать свое презрение к говнюкам-начальникам, как минимум, раз в день подрочить в мужском туалете и мечтать о жизни, которая не так бы напоминала ад». – «Да ты просто свихнувшийся ублюдок!» - «Нет, я обычный парень, которому нечего терять». Получив шантажом годовую зарплату и премию, Лестер покупает себе машину, о которой всегда мечтал, устраивается ради развлечения на безответственную должность продавца быстрого питания и, в то время, пока Кэролин предается разврату со своим «королем недвижимости» и окончательно становится невыносимой стервой, помешанной на преуспевании, вещизме, чистоте и порядке, Лестер наслаждается жизнью – и он просто великолепен! « Как здорово осознавать, что ты до сих пор можешь удивлять себя». Шикарный диалог происходит между ними, когда Кэролин возвращается домой – он полностью отображает ее сущность: «Лестер, ты прольешь пиво на диван». – «Ну и что? Это же просто диван». – «Он стоит четыре тысячи долларов и обтянут итальянским шелком – это не просто диван». Лестер, в ярости стуча подушкой по злосчастной тахте: «Это просто диван! Это не жизнь – это всего лишь вещи, а они стали для тебя важней самой жизни!» В это время Рикки приводит домой Джейн и его мать тут же извиняется, сидя в чисто убранной и вычищенной до блеска комнате: «Простите меня – здесь такой беспорядок». Сидящие перед экраном телевизора Рикки и Джейн – это волшебная и магическая сцена. Она волшебна ровно настолько, насколько прекрасен этот пустой пакет, летающий от дуновения ветра вместе с облетевшей, осенней листвой... «Как будто Бог взглянул на тебя в одно мгновение, и если ты оглянешься, то увидишь Красоту. Иногда в мире столько красоты – я чувствую, что не могу с ней справиться, и мое сердце вот-вот остановится». Необычайное волшебство и глубина этого фильма притягивают все сильней и сильней – переживания становятся все реальней, каждая фраза, каждое слово несут значение, а дело близится к своей концовке – потрясающей, страшной, очень сильной и жизненной. Рикки фактически убивает отца его же слабостью, его тайной, которую он скрывал всю свою жизнь, а последние слова, которые он говорит матери, трогают за «живое»: «Я ухожу, мама. Я бы хотел, чтобы твоя жизнь сложилась иначе». Отличный диалог после этого происходит между Рикки, Джейн и Анджелой. «Если я уеду сегодня ночью, ты поедешь со мной?» - «Да!» - говорит Джейн без раздумий. Видимость: обкуренный придурок хочет утащить с собой подружку, собираясь дальше промышлять продажей «травки». Сущность: нормальный и умный парень, зарабатывающий на жизнь продажей «травки» и не видящий в этом ничего постыдного, потому что на его глазах происходят гораздо более страшные вещи, прикрытые внешней оболочкой мнимого благополучия, искренне влюблен в девушку и предлагает ей уехать вместе с ним. На мой взгляд, это единственная счастливая пара, за которую можно смело сказать, что у них все будет хорошо. Именно Рикки разглядел в казалось бы посредственной Джейн «американскую красавицу» во 2 значении слова, вследствие чего у Джейн открылись глаза на жизнь вообще и на ее подругу в частности: «Мы всегда будем «больными» и никогда не будем такими, как другие люди, а ты никогда не будешь «больной», потому что ты слишком совершенна!» – «Что ж, по крайней мере, я не уродка!» - «Нет, ты уродка - ты скучная и совершенно обычная, и ты знаешь об этом». Следующая за этим сцена в гараже – страшная, откровенная и шокирующая. Как будто ты сам стоишь на улице поздно вечером в пасмурную погоду под этим холодным проливным дождем и со стороны наблюдаешь эту картину, вводящую в безмолвный ступор. Сцена в доме Лестера с Анджелой более предсказуема, хотя и не менее удивительна. Одна из ключевых сцен картины – вопрос Анджелы: «Как вы?» И эти честные и искренние «Я в порядке. Я в полном порядке». Впервые за многие годы Лестер стал по-настоящему счастливым, впервые действительно поинтересовался, как дела у дочери, впервые школьная подруга не была для него важней дочери и впервые он искренне порадовался за нее. Лицо Лестера, лежащего головой на столе – это лицо абсолютно счастливого человека – спокойное, умиротворенное, с глубокой мудростью в открытых глазах и с удивительной, немного печальной улыбкой на губах. Лестер, вспоминающий себя в лагере, наблюдающим за падающими звездами, и руки бабушки с кожей на них, похожую на бумагу, и желтые, осенние литься клена, падающие с деревьев возле дома, и маленькую Джейн в костюме феи с бенгальским огнем в руке, и молодую Кэролин на карусели, кричащую от восторга... Чистая улочка, ветви осенних деревьев с облетевшей листвой, ухоженные зеленые газоны возле одинаковых аккуратных домиков, выкрашенных в одинаковый приятный цвет и бескрайнее голубое небо с воздушными белыми облаками. «Трудно хранить злобу в сердце, когда в мире так много красоты – иногда мне кажется, что я вижу ее повсюду, и это становится невыносимым. Мое сердце наполняется ею, как воздушный шар, готовый вот-вот взорваться. И тогда я расслабляюсь и перестаю сопротивляться ей, и она просачивается сквозь меня подобно дождю, и я не чувствую ничего, кроме благодарности за каждый миг моей глупой, маленькой жизни». Каждый человек найдет в этом фильме что-то свое, каждый человек увидит в этом фильме много того, что не раз видел в жизни и, я думаю, каждый человек проживет и переосмыслит целую жизнь вместе с Лестером и другими персонажами картины. И вовсе не потому, что фильм изображает придурков, неудачников или извращенцев, нет. А потому, что он показывает жизнь такой, какая она есть. И, конечно же, это фильм о Красоте. Каждый человек сам для себя определяет значение этого слова, а в фильме, на мой взгляд, дан детальный и исчерпывающий анализ о том, что такое истинная и ложная красота. Неоспоримое достоинство этого удивительного фильма в том, что он совершенно не сложен для восприятия и, несмотря на то, что в нем показаны и раскрыты такие серьезнейшие вещи, как кризис среднего возраста, переоценка ценностей, проблемы родителей и детей – пропасть непонимания, ненависти и постоянный конфликт, сделано это все в легкой и изящной форме – доступно, легко, весело, с иронией и юмором – иногда с тонким, иногда с черным. И это ничуть не мешает нести фильму очень серьезный и драматический характер. Картину пронизывает немного грусти – той самой, когда тихим серым утром выходишь на улицу, вдыхаешь осенний воздух, видишь немного пасмурное небо и пожелтевшие листья деревьев, которые уже начали покрывать улицу, и на душе становится немного печально. Чуть-чуть мрачности можно увидеть в финале, хотя в целом концовка несет в себе оптимистичность и жизнеутверждение. Отличная режиссура, великолепный сценарий, многие вещи из которого можно не только смело цитировать, но и с большим успехом находить им применение в жизни, хорошая операторская работа и просто превосходная актерская игра. Особенно хочется отметить шикарную игру Кевина Спейси и Аннетт Бенинг – не просто виртуозно сыграли, а прожили свои роли, в которых, на первый взгляд, нет ничего особенного. Одну из лучших ролей исполнил здесь Крис Купер – замечательно сыграл Фрэнка Фиттса, а за одну только сцену в гараже он достоин высшей похвалы. Не вызывает нареканий и «молодая гвардия»: Тора Бирч, Мина Сувари и, конечно, Уэс Бентли в роли Рикки – здорово справился с очень непростой ролью. Отдельно нельзя сказать про саундтрек картины – очень необычный, немного печальный, проникновенный, драматичный и просто отличный, очень точно передающий тонкие, психологические нюансы картины. А как к месту эта музыка в сценах, где Анджела дарит Лестеру «красоту» - это просто здорово! Достойная работа Томаса Ньюмана, напоминающая его более ранние работы, в частности, «Побег из Шоушенка». Великолепный, многогранный и очень глубокий фильм. Настоящий шедевр. 10 из 10
Я три года собиралась посмотреть этот фильм, и вот это свершилось. Все мои чувства после просмотра смешались, но одно я могу сказать точно: осадок остался небольшой, но крайне неприятный. Мне не понравился сам фильм, но понравился тот факт, что в голове зашевелились мысли. Да, 'Красота по-американски' определенно заставляет задуматься. Все герои до единого вызывали у меня раздражение на протяжении всего фильма. То, что показывает нам Мендес - это скука, смертная тоска. Два часа о том, как можно бездарно потратить свою жизнь и о людях, которые не думают ни о ком, кроме себя. Я в принципе не люблю таких людей, а уж смотреть на них два часа - это сущая пытка. Вполне возможно, что моя точка зрения субъективна, но разве есть красота в нездоровом эгоизме, обмане, неуважении и подобных вещах? Наверное есть. Наверное, это та самая красота по-американски. А я смотрела и думала 'хорошо, что мне это незнакомо, хорошо, что меня не окружают такие люди'. Я бы добавила, что не углядела совершенно ничего красивого там, куда по задумке нужно смотреть и видеть красоту. Особенно жалкой стала попытка раскрыть красоту Торы Берч. Я не нашла ничего, за что в ее героине можно зацепиться, и глупо было бы искать что-то там, где этого совершенно очевидно нет. В итоге, спасибо Мендесу за мысли, которые появились как только пошли титры, но этого мало. Так что 4 из 10
Я думаю это свойство человеческой природы - наслаждаться тем, как на месте необитаемого пустыря появляются робинзоновские шалаши или глиняные бассейны, которые индусы с ютуба копают палками. И вообще-то - любят 'Красоту по-американски' наполовину - за это же. И это очень духоподъемная половина. Потому что на месте глубоко несчастной семьи почти одинаково противных людей, вырастают личности, почти достигнувшие счастья. Еще этот фильм любят за моральность, нравственность. И если в остальных работах Мендеса от претенциозности приторно, то в 'Красоте по-американски' этого не случается. Это простое, не экспериментальное кино с вполне себе детективной структурой. Но с неожиданным сценарием по части столкновения путей характеров в одной точке. Такое кино ты ожидаешь увидеть в топ-100 на Кинопоиске (в том смысле, что это не всегда хорошо). Но я люблю этот фильм. Как раз потому, что мне от него недостаточно приторно. Местами он красивый, местами тебе не стыдно, что после титров по чувствуешь себя так, будто бы отношение к жизни поменялось (это пятиминутная иллюзия). Но все это как-то без перегибов и приятно.
Увидев «голую красоту», понимаешь, что это обычное несчастье людей, которое они сами создают и неосознанно прикрывают это «красотой». Стереотипная американская семья, создавшая иллюзию счастливой ячейки, где каждый ненавидит сам себя, имеет внутренний конфликт, который медленно поедает. Сразу погружая и давая понять суть проблемы. Как в этой «счастливой» стабильности, в которой так «хорошо» живется героям, они тонут. Как некая нелюбовь к себе, и внутренний конфликт задевает и других близких людей, как это присутствует и в окружение, как это играет роль на каждом. С самого начала говорится про смерть, и в монологе Лестера пробегают такие слова 'в каком-то смысле я уже мёртв', давая мгновенное понятие, как главный герой себя ощущает. Внутренний монолог, осознание своего глупого, серого существования. 'Увидеть красоту уже слишком много' Как хорошо показана утеря красоты и попытка заново приобрести её. Вначале Лестер говорит, как что-то потерял, но не знает что. Когда он видит Анджелу, он начинает внутренне оживать, пробуждаться. В Анджеле есть та самая красота: беззаботность, молодость, невинность... В ней присутствует, то, что давно потерял Лестер. Увидев ту самую «красоту», он пытается создать это в себе, понимая, как это ему нужно. Красный цвет играет самую большую роль в этом фильме. Присутствуя на протяжении всего фильма. Прекрасно символизирует, то, чего так всем не хватает. Того, чего не было, начинает литься из главного героя, который принимается менять свою жизнь и проживать каждый день как последний. 'Никогда не поздно вернуть радость жизни' Момент, где Анджела в лепестках роз на потолке сравним с тем, как для Лестера перевернулась жизнь, его пробуждение, которое он и сам заметил в монологе 'какое странное чувство, словно 20 лет находился в коме и просыпаюсь только сейчас'. Осознание этого и дало ему мотивацию к изменению, к жизни. Лестеру нравится то, что он чувствует, а не сама Анджела. «Другая жизнь, скрытая от глаз» Момент с Рики и простым летающим пакетом, параллельно идущая речь о «красивом», которая дает понимание и признание важности этого. Какое значение это имеет для человека, и какие прекрасные чувства и эмоции дает то, чего люди порой сами себя лишают. «Живи как последний день»
Красота запечатления момента, созерцание окружающего мира, кризис отношений, игра успешного самого себя ради карьеры и поддержания капиталистической марки, скупость чувств, безнравственность, комплексы можно и далее перечислять контрастное наполнение фильма Американская красота. Рикки оказался самым честным малым, завладев моим вниманием моментально, вызывая одни улыбки и скрежетания сердца при наблюдении за его диалогами с отцом. Не обошлось и без латентной гомосексуальности отца, с логикой: убью того, кто вызывает у меня желание, да и вообще я буду ненавидеть гомиков, потому что не вынесу себя гомиком (так обычно ненависть и рождается). А как мила и смешная юная белокурая девица, рассказывающая о половых размерах, не видав их воочию и рыдающая, от указания на её неуверенность и обычность. Как мало надо, чтобы пошатнуть 'уверенность'. Порой чтобы начать чувствовать, человеку нужно просто посмотреть на окружающее и увидеть красоту в её нагой естественности. Человека, который строит из себя того, кем не является, чуткий глаз учует сразу. Столкнёшься с таким персонажем тет-а-тет, как его доспехи летят к чертям, а под ними что-то вяленькое и неуверенное. Если видите праздность и напыщенность, голословность и графоманию - бегите. А еще бегите от людей, которые хотят быть 'необычными', потому что быть обычным - вызывает слезы. Там люди несчастны и не стоит пачкаться. Но если эти люди в вашем ближайшем окружении, то пора придумывать безопасные пути отхода. К примеру, сбежать от пластиковых 'успешных' и прогнутых предков, с симпатичным, но странноватым соседом, который находит в тебе прекрасное такой, какой являешься без требований к изменениям. Beauty (не только American, но и World) уникальна, и можно не стремиться стирать и замазывать себя общественным мнением, поскольку оно чаще ложно, нежели верно.
Этот фильм вне всяких сомнений заслуженно считается одной из лучших картин своего времени. Выйдя под самый конец 20-го столетия, Красота по-американски вобрала в себя очень много и является отличным эпилогом столетия, давая оценку, показывая жизнь, желания, страхи и проблемы представителей американского общества. Номинально имея главного героя и его историю человека, жившего серой и ничтожной жизнью, которая вдруг резко меняется и начинает наконец-то приносить ему счастье, фильм все же говорит одновременно о нескольких типажах представителей американского социума. Помимо истории о кризисе среднего возраста у мужчин среднего класса присутствуют в фильме и сюжетные линии других 'типичных американцев'. Жена героя представляет типаж настроенных на карьеру и успех людей, страдающих от его недостатка. Сосед полковник - закоренелых консерваторов, вечно подавляющих себя и близких. И таких вот типажей очень много и все они отлично считываются и очень правдоподобно показаны. Проблема отцов и детей в фильме тоже очень сильная и актуальная - представлены очень живые и характерные типажи подростков того времени: от типичных красивых королев выпускного, до странноватых, но имеющих уникальный взгляд на жизнь и не по годам мудрых. Все они тоже удивительно метко подмечают все тренды, желания и страхи молодежи того времени. Красной линией по фильму проходит этот самый красный цвет, символизирующий яркость, страстность и силу жизни, которая начинает бить ключом прерывая скучное существование главного героя. Ну и в принципе заключительный монолог фильма постулирует жизнеутверждающую идею того, что каждый миг надо проживать максимально ярко и счастливо - ведь он всегда может стать последним. Разумеется фильм стоит посмотреть каждому - это действительно важное кино с важным и правильным посылом о жизни каждого из нас, и не только американцев - красота есть в каждом уголке мира. 10 из 10
Режиссёрский дебют Сэма Мендеса в большом кино наверно можно считать одним из самых удачных в истории, пять Оскаров, успех в прокате и, конечно, звание шедевра. Действие происходит вокруг семьи Бёрнемов. Лестер Бёрнем в исполнении Кевина Спейси переживает кризис трудного возраста, отношения с женой, которую играет Аннетт Бенинг напряжённые, а дочь Джейн буквально ненавидит и отца, и мать. То, что раньше называлось счастливой семьёй трещит по швам. Однако, жизнь Лестера меняется, когда он знакомится с одноклассницей дочери Анджелой, её играет Мина Сувари. После этого Лестер будто заново рождается, начиная новую, бодрую жизнь. Нужно сказать, что с самого своего начала лента завлекает, ловко задавая меланхоличный тон всему происходящему, и погружая зрителя в происходящие в семье проблемы. А, также, благодаря хорошей экспозиции, ты моментально проникаешься сочувствием к персонажу Кевина Спейси, лично я особенно прочувствовал героя, его драму и конфликт, ведь в нём я нашёл свои черты. Лично я понял фильм, как нечто вроде призыва из серой и унылой рутины, которая в последующем может отрицательно сказаться не только на самом человеке, но и окружающих его людях. Картина говорит, что самый лучший способ выйти из состояния депрессии и кризиса - обрести красоту. Красота здесь предстаёт в двух обличиях. Первый - цветок, растущий в доме Бёрнемов, это разновидность розы, называющаяся 'американская красавица', в принципе, уже по названию можно понять, что цветок и есть одно из олицетворений, но разобравшись получше, можно заметить, что 'красавица' очень контрастирует с цветовым тоном ленты, а как известно, красота всегда выделяется, в большей или меньшей степени. Второе - как раз Анджела, она является человеческим воплощением красоты, тоже выделяясь среди остальных персонажей не только прекрасным внешним видом, но и характером, Анджела весела, взбалмошна, способна к осознанным глупостям - именно тот человек, который нужен Лестеру, дабы выйти из его депрессии. И вот, когда Лестер находит свою 'красоту', она покоряет его, переделывает, даёт смысл жизни. В противовес Лестеру, картина демонстрирует персонажа, не знающего, что такое красота, будто прямо говоря в конце, что лучше умереть, поняв красоту, прочувствовав её, в конце концов обретя, чем жить во мраке, не имея даже понятия о ней. 'Красота по-американски' многослойное кино, умело сочетающее в себе как жанровые, так и артхаусные приёмы, что в купе с прекрасным сценарием, не менее прекрасной режиссурой, яркой актёрской игрой и вроде как простыми, но при этом трогающими и великолепно переданными и показанными мыслями, создаёт поражающую своей красотой и нежностью историю. Ну и, конечно, нельзя не отметить музыку Томаса Ньюмана, особенно, композицию, звучащую в третьем акте, которая называется 'Angela Undress', от этой темы идут мурашки, а позже взрыв эмоций. Да, фильм немного проседает в середине, но эта такая ничтожная мелочь, не способная испортить шедевральность картины. 10 из 10