Отзывы и рeцензии. Окно во двор

zombion • 26 января 2021 в 23:35

Мой кинематограф!

Мы превратились в нацию подглядывающих… (примерно 8-ая минута фильма) Окно во двор Главный герой — фотограф (якобы очень крутой), прикован к инвалидному креслу, так как сломал ногу. Делать нечего, скука смертная. Вооружившись биноклем, Джефф (неподражаемый Джеймс Стюарт) начинает подглядывать за жильцами из дома напротив, благо окна у всех открыты… Перед нами великая классика от блистательного Хичкока. Хотелось бы сделать небольшую ремарку — я люблю «Окно во двор», оно классное, но не самое любимое у Хича. «Головокружение», «Психо» и «Птицы» — симпатизируют чуточку больше. Да простят меня поклонники данной картины, сужу по внутренним эмоциям. «Окно во двор» является стопроцентным шедевром. Рейтинг на IMDB — за 8 (впечатляет). Это вовсе не триллер, как пишут некоторые киноманы. И даже не совсем детектив. Хич (в очередной раз) сварганил — свое, я подчеркиваю, неповторимо-авторское кино. Вне рамок, вне стандартов. Помимо центральной сюжетной линии (Джефф подозревает одного из соседей в убийстве), в картине присутствует несколько мини-сюжеток. Я бы хотел отметить зарисовку с одинокой женщиной. Слегка грустная, но хорошая история. А еще «Окно во двор» может улыбнуть (да-да, я про ту блондинку развратницу, а-хи-хи). Хичкок — виртуоз, чего уж там. Уверенная режиссура. Интрига на месте. Зацените сам дом (спасибо декораторам, постарались), зацените визуальный ряд. Ну, а на сладкое — красотка Грэйс Келли (какая же она все-таки шикарная, сердце замирает, обожаю Келли). Кстати, «Окно во двор» — это второй совместный фильм Хича и Грэйс. Выбрав небольшой рассказ писателя Вулрича, Хичкок снял один из самых влиятельных фильмов в истории кинематографа (влияние режиссера безгранично). Многие именитые постановщики (от Копполы до братьев Коэн) признавались ему в любви. Обязательно рекомендую к просмотру. Кинематограф — это и есть большое окно, куда мы постоянно заглядываем. Если честно, стыдно не знать такие фильмы! P.S. Сам Альфред появляется на 26-ой минуте (рядом с пианистом), не провороньте. 8 из 10

Марина Тамарова - 2290 • 30 октября 2020 в 11:16

Король саспенса представляет

Пожалуй, это один из самых известных фильмов мастера саспенса. В 1954 году на свет вышла картина Альфреда Хичкока «Окно во двор», бюджет которого составил всего 2 000 000$, а собрал по всему миру около 37 млн$. Фильм на хорошем счету, имеет высокую оценку и в большинстве своём положительные отзывы. А так же входит в национальный реестр фильмов, что уже о многом говорит. В общем картина стала культовой и о ней говорят по сей день, но по моим ощущениям его значимость несколько преувеличили, так как у Хичкока есть более интересные, динамичные и в целом захватывающие ленты. Немного о сюжете: Фотограф по имени Л. Б. Джеффрис уже второй месяц сидит дома с ногой в гипсе после перелома, который скоро должны снять. Его навещают сиделка Стелла и подруга Лиза Фремонт. Когда Джеффрис один, он коротает своё время наблюдая за соседями. Нам крупным планом показывают, чем занимаются соседи и мы немного знакомимся с ними. Затем Джефф замечает нечто странное: в доме напротив проживает мужчина с женщиной и в какой-то момент она исчезает, а её супруг ведёт себя подозрительным образом. Это настораживает Джеффриса, ему кажется, что мужчина замешан в преступлении… Сюжет и правда нескучный, любопытно за всем следить вместе с действующим персонажем. Мы вместе с ним становимся свидетелями довольно странных событий, в которых хочется разобраться. Заинтересованность и наблюдательность Джеффриса помогают больше разобраться в сути дела. Но по окончанию фильма я ощутила неудовлетворённость, словно чего-то не хватило и всё оказалось несколько предсказуемо. Конечно, фильм меня не разочаровал, я прочувствовала Хичкоковскую неповторимую атмосферу. Дело в том, что «Окно во двор», лично для меня, оказался менее сильным, и это не из-за того, что действие происходит в одном помещении, а в финале. Стоит отметить, что этот проект является самым успешным в отличие от ремейков на него. И несмотря на сложившееся у меня ощущение неоднозначности по отношению к фильму, он всё равно хорош в своём жанре и точно пощекочет нервы, впрочем, как и многие другие фильмы Хичкока. 7 из 10

Иван Нейманд • 26 мая 2020 в 14:13

Хичкок для карантина

ВКРАТЦЕ: фоторепортер Л. Б. Джеффрис из-за аварии сломал ногу и прикован к постели. Поскольку телевизора нет, как и книг, и… (Здесь могла бы быть ваша реклама) он начинает смотреть за соседями и начинает подозревать одного из них в убийстве -• Честно, я планировал сделать топ главных фильмов на карантин. Но поскольку 1) большинство предпочитают просто напросто пожрать чипсов и зарубиться в ведьмака и 2) я отношусь к большинству из номера 1, все свелось к одному фильму — триллеру маэстро Альфреда. Да, собственно, одна из причин (главная) как раз изоляция ГГ, но вторая — воспоминание о том, как я люблю Хичкока и конкретно этот фильм. А он целиком и полностью погружает нас в социум маленького общества квартир в одном дворе от лица любопытного фотографа. И в этом случае Хичкок проявляет все своё мастерство блестящего постановщика жанра саспенс. Он управляет настроением зрителей при том, что за весь фильм герой так и не выходит из дома, а практически весь экшн мы наблюдаем через Камеру.. Кино начинается довольно добродушно, показывая бесхитростный быт соседей, а завершает его режиссёр полноправным крещендо, постепенно поднимая накал страстей. При этом в фильме изображены простые люди. Не сверхъестественное зло, как в «Птицах», не психопат как в «Психо», а обычные люди. Собственно, в фильме две сюжетные линии, по крайней мере, основные: это отношения фоторепортера и его соседки и реалистичная картина взаимоотношения соседей. Первая линия довольно проста и одновременно сложна, потому что тут не любовь на фоне бед, а банально боязнь полюбить из-за разности характеров, что всегда сложнее. Вторая линия пролегает через весь фильм и выражает её Хичкок куда тоньше. В фильме изображены обычные люди (пусть и 50х) и Режиссёр это показывает всего в одной сцене с открыто показанным трупом и там звучит мысль: «разве соседи не должны любить друг друга?» И это помогает почувствовать весь саспенс фильма — страшно уже оттого, как мы можем быть слепы по отношению к другим людям. ВЕРДИКТ: мастерски сделанный, напряженный и оставляющий пищу для размышлений триллер. Классика жанра и олицетворение вас на карантине.

maxash • 14 марта 2020 в 12:04

Классика жанра

Представьте, что вы вынуждены провести дома несколько недель без возможности выйти. На дворе 50-е, так что из развлечений только приходящие навестить вас подруга и сиделка. Очень кстати, из-за жары окна напротив открыты и жизнь их обитателей как на ладони. Понаблюдаем? Тем более в одной из квартир явно происходит нечто странное. «Окно во двор» — один из самых известных фильмов Альфреда Хичкока, мастера детектива. Точнее, мастера саспенса, состояния тревожного ожидания и беспокойства. Подобно пружине, сюжет по ходу фильма все больше закручивается, чтобы достигнуть своего апогея к финалу. Территориально, все действие фильма это квартира героя или вид из окна. Тем большая ответственность ложится на сценарий, постановку и игру актеров. И нужно сказать, все справились просто блестяще. О таланте Хичкока-режиссера написаны сотни статей. Используя простые кинематографические приемы он подобно кукольнику мастерски верховодит зрителем. Отдельно отмечу прекрасные диалоги, это то, чего так не хватает современному кино. Манера игры актеров несколько театральная, что свойственно для кинематографа тех лет. К этому надо просто привыкнуть. Главный герой, фотограф, с некоторой иронией сыгранный Джеймсом Стюартом, смотрится прекрасно. С блистательной Грэйс Келли, самым ярким и чувственным персонажем, у них получился отличный дуэт. Фильм действительно держит в напряжении. Кроме того, несмотря на простой сюжет он достаточно глубок и поднимает некоторые морально-этические вопросы. 9,5 из 10 Смотрите, если любите классическое кино.

Mehraj • 21 февраля 2020 в 11:59

Волшебник-самоучка, показывающий соседям фокусы

«Учиться, учиться и еще раз учиться!» — это слова Владимира Ильича Ленина, которые впитались всем советским людям до мозга костей. Но с высоты своих лет, я понимаю, что фраза сия не доведена до конца. У меня возник вопрос: а чему учиться и у кого? Ведь учиться можно, как добродетели, так и низменным вещам, при этом ни капли не сомневаться, что ты не прав. Познакомившись с работами Альфреда Хичкока, я понял, что это именно тот мастер, у которого режиссер и, в первую очередь, оператор могут научиться многим премудростям. Даже неискушенный зритель, увидев его картины, может кое-чему научиться в операторском и режиссерском мастерстве. Повествование здесь пойдет о киноленте выдающегося режиссера жанра детективов и триллеров — Альфреда Хичкока «Окно во двор». Она является цветной экранизацией 1954 года рассказа американского писателя детективных жанров Корнелла Вулрича «Наверняка, это было убийство». Над сценарием поработал Джон Майкл Хейс. Я не читал рассказа, но, на мой взгляд, сценарий написан в лучших традициях детективных жанров. На протяжении часа и пятидесяти трех минут, я был пленен атмосферой тайны и саспенса. Музыка композитора Франца Ваксмана придавала картине еще больше нагнетающей атмосферы, однако вокал-джаз, который также присутствует в некоторых сценах, ласкал слух. С самого начала картины, оператор Роберт Беркс соответствует своей отменной работой названию кинокартины: камера плавно движется через окно во двор. Она панорамно показывает практически всех жильцов, делая акцент на каждом из них. Благодаря этому, мы уже немного узнаем о соседях героя. Например, что они любят и чем занимаются. Охватив окна дома, расположенного напротив окна нашего героя, она возвращается на исходную точку и знакомит нас с мистером Джеффри, которого, как всегда, блистательного сыграл американский актер Джеймс Стюарт. Знакомя нас с ним, сидящим на инвалидной кресле, демонстрируют его загипсованную ногу от ступни до бедра. Но даже без слов оператор дает исчерпывающий ответ на вопрос о его сломанной ноге. Оператор показывает нам предметы в квартире Л. Б. Джеффри. По сломанному фотоаппарату и фотографиям с автомобильной аварии, становится вполне очевидно, что наш герой фотограф, которого сбила машина. Попав в разряд обездвиженных людей, он вынужден сутками просиживать в квартире. Из развлечений он выбрал наблюдение за соседями, чьи окна выходят во внутренний двор. У него есть любящая его девушка Лиза Фремонт, которая принимает его таким, какой он есть: эгоистичный индивидуалист, но тот, в свою очередь, всячески отталкивает ее. Я много слышал об актрисе Грейс Келли, по совместительству 10 княгиня Монако, которая блистательно воплотила на экране Лизу Фремонт. Есть определенный тип людей, которые с первых секунд знакомства, располагают к себе. Грейс именно такая. Ее движения и жесты грациозны, словно у златокрылой бабочки, порхающей с цветка на цветок. За данную роль в 1954 году актриса получила премию Национального совета кинокритиков США, как лучшая актриса. Кстати говоря, спустя год, Джон Майкл Хейс за сценарий к данной кинокартине был удостоен премии Эдгара Аллана По. Для создания киноленты была проделана колоссальная работа. Были созданы самые большие декорации, построенные на студии Paramount Pictures. Если уж Альфред Хичкок решил создать кинофильм, то ни один человек из киногруппы не будет у него бездействовать. Развлечение мистера Джеффри приводит его к весьма серьезным открытиям. Каждый день, наблюдая за соседями, он в доскональности изучает их распорядок. В одну ночь, он замечает, что его сосед: продавец драгоценностей среди ночи, да еще и в дождь целых три раза выходил из квартиры и возвращался с чемоданом. Тут в фотографе просыпаются задатки детектива. Он подозревает, что тот выносил в чемодане свою жену по частям. Он начинает маленькое расследование, которое в конце концов разоблачает убийцу. В этом деле ему помогают его девушка Лиза и сиделка, которую сыграла обладательница премии «Тони» Телма Риттер. А вот друг его и по совместительству полицейский Томас Дойл в лице американского актера Уэнделла Кори так до самого конца кинокартины не поверил своему другу, что продавец убил свою жену. Лишь когда все раскрылось, он пришел на подмогу. С моей точки зрения, в картине были допущены некоторые «помарки» относительно самого убийцы. Во-первых, актер Рэймонд Берр сыграл свою роль весьма неубедительно. Мне было трудно поверить, что убийца так бы себя вел. Во-вторых, очень глупо было с его стороны избавившись от жены, запереть окна в ее спальне. Это уже наталкивает на подозрение. Да еще и убил собаку, которая игралась рядом с цветочными клумбами на глазах у всех. В-третьих, против него все улики были косвенными, прямых доказательств его вины не было, а он, вместо того, чтобы требовать доказательств, моментально выдал себя, напав на Л. Б. Джеффри. Несмотря на то, что все было предсказуемо, картина держит в напряжении зрителя до конца. Мне также понравились истории остальных соседей: одинокая женщина, которая решается на самоубийство, но, услышав чудную музыку своего соседа композитора, решает подняться к нему и подружиться, т. е. выбирает жизнь. Молодожены, которые, въехав в квартиру, были очень счастливыми, но постепенно их любовь увядала, зато в конце они остались вместе, несмотря ни на что и т. п. Режиссер хотел сказать нам, что нужно быть бдительными к окружающим нас людям. Нужно быть наблюдательным, ведь может случится так, что кто-то окажется между жизнью и смертью, а единственный кто может помочь — это ты. Единственное, что может понадобится лишь твое внимание. Взять к примеру роман Джека Лондона «Морской волк», ведь если бы Волк Ларсен не увидел тонущего Ван-Вейдена, тот бы пошел ко дну. Кинокартина «Окно во двор» навсегда останется в моей памяти, как образец качественного, настоящего детективного кино. Этот фильм — кладезь режиссерского и операторского искусства. 10 из 10

LonelyThrowBack • 21 июля 2019 в 14:42

Марафон по Хичкоку

Наблюдать за соседями квартирных джунглей опасное занятие: как минимум это некрасиво, можно узнать то, что тебя совершенно не касается, но когда герой прикован к домашнему диспансеру, интернета и ТВ нет, книги тоже отсутствуют, то вооружившись биноклем, дозорный на посту находит хоть какое-то развлечение. Кадр из жизни героев, которых мы видим в окнах домов, радует своими плавными переходами без монтажных склеек. Будто подглядывающие, мы окунаемся в чью-то жизнь. Персонажей много: и дом напротив, и дом слева. Каждое окно открывает новую историю, новую жизнь незнакомых нам обывателей спального района. Представление заканчивается, когда нас переносят к главному герою Джеффу. Жизнь для него рассчитана на мелкие детали, акцент сделан на умозаключениях героя, который не строит «воздушные замки», а следует жестокому реализму, смотря правде в глаза. Пока он прикован к креслу-каталке и постели его посещают открытые люди, не закрывшиеся в своей «клетке». Врач-массажист, которая хоть и без образования, но говорит простые вещи, знает людей по их характеру и манере речи. Всплывает отличная характеристика отношений и будущего брака — как никогда актуальна. Хичкок ещё в 1954 г. точно угадал политику отношений 21 века. Интеллект, сталкиваясь с глупостью, не находит себе спутника жизни, но а как же чувства и любовь? Довольно щепетильная тема. Вторым гостем больного наблюдателя становится девушка Лиза, которая души не чает в Джеффе, пытается его растормошить, вывести из глубоких мыслей, но сталкивается не с тем, чего ожидает. Очень красивая актриса Грэйс Келли в второстепенной роли. Эта пара на экране демонстрирует привязанность к человеку, не как в обязательном либо потребительском отношении, а как в радости, искренности чувств и переживаниях за него. Акцент на совместной жизни очень глубокомысленный. Безответно? Этого пока ещё не раскрывают. Возвращаясь к Ночному дозору, Джефф замечает странные особенности в поведении соседей. Рутинная жизнь за окнами меняется, напряжение и подозрения нарастают, а герой старается сложить в голове все элементы мозаики. Кадры подолгу останавливаются на лице актёра главной роли Джеймсе Стюарте, чтобы показать нам его предположения, его мысли, которые выражены мимикой, сопровождающейся при этом машинальными движениями тела. Блестящая работа, когда одним поведением можно показать, что у тебя на уме. Промелькнула перед глазами «Паранойя» с Шайей «JUST DO IT» ЛаБафом, хотя это как раз фильм 2007 года отсылается к Хичкоку, логично. Саспенс берёт вверх, когда происходит сбой в рутинной жизни соседей. Цепь единого механизма теряет звено, которое и пускает зрителя в мир детектива. Подозрения, проверки этих подозрений и желание разобраться во всём, притягивают к экрану, интрига нарастает, подключаются второстепенные персонажи. Красиво и волнительно. Ситуация двояка: вроде бы ты уже видел тот приём, предсказываешь сюжет, но сценарий не даёт тебе вздохнуть спокойно. На каждое действие Большого Брата (либо Старшего брата, переводы Оруэлла разные встречаются) находится противодействие («а противодействие цыган — вещь охрененная»). Под финал развязка, аккомпанирующая рискованными действиями, дарит огромный спектр эмоций. Как и у «Психо», Хичкок сначала раскроет все карты, но козырь оставит на потом. В итоге, у нас отличная детективная история, положившая начало «наблюдательных» проектов в будущем. По качеству съёмки, понравилось минимальное количество склеек кадров, отчего панорамное восприятие расширяет обзор той или иной локации либо объекта.

Mystery_girl_ • 8 июня 2019 в 12:08

Что там?

Общее впечатление: Альфред Хичкок мастер саспенса, имя его наслуху и если вы не смотрели картины, то рекомендую начать с этой) Почему? Да потому что тревожные нотки разыгрывают интерес, и вы уже словно главный герой подглядываете во двор, за соседом. Выключить ленту не получится, вам же нужно узнать что будет дальше! Да и вообще это классика мирового кинематографа, это нужно смотреть обязательно! Многие фильмы в дальнейшем подрожали и цитировали «Окно во двор». Повествование у фильма можно разделить на 2 части. В первой половине фильмы мы узнаем о Джеффрисе (Джеймс Стюарт), который прикован из-за сломанной ноги к инвалидному креслу. Фоторепортер от скуки начинает наблюдать за соседями, живущими в его же доме, чьи окна выходят во внутренний двор. Мы наблюдаем за другими героями, перед нами открывается целая жизнь — композитор, одинокая женщина, пара и другие жители на протяжении ленты раскрываются перед зрителем по нарастающей, соприкасаясь с главной сюжетной линией. И вторая часть, где Джеффрис своими постоянными наблюдениями наталкивается на подозрения, что один из соседей убил свою жену. Здесь начинается целая игра, на помощь ГГ приходит его возлюбленная Лиза (Грейс Келли — до чего она прекрасна, а платья! Заверните мне все! Готова носить каждый день), и сиделка Стелла (Телма Риттер). Вместе им предстоит узнать: Так что же сделал сосед?! Прекрасное кино, где умело и остроумно выстроены диалоги, а увлекательные сюжет цепляет своей детективной частью, напряженно, завораживающе, интригующе. 8 из 10

C_B_J • 28 августа 2018 в 08:32

Подсматривающий

Из современных картин припоминаю «Паранойю» с Шайей Ла Бафом и Дэвидом Морсом, где рассказывалось бы о том, как герой наблюдал из окна своего дома или квартиры. «Окно во двор», являющееся классикой жанра и классикой от Альфреда Хичкока, получился по сути точно таким, каким и должен быть детективный триллер. Фотограф Джефф (Джеймс Стюарт) вынужден некоторое время проводить в стенах своей квартиры — из-за несчастного случая с автомобилем, в результате которого он сломал ногу, Джефф сидит загипсованный от ступни до бедра и развлекает себя тем, что наблюдает за соседями из окна квартиры, изучая втайне от них их же собственную жизнь. Вот так проводя один день за другим, он останавливает свое внимание на тучном мужчине из окна напротив, который, как думает Джефф, убил свою жену. С каждым днем его подозрения становятся все более основательными и загипсованный фотограф, подхватив увлекательную роль детектива, начинает свое собственное расследование, оставаясь в стенах собственной квартиры. Перво наперво хочу отметить великолепную атмосферу всеобщего доверия и доброжелательности, которая выливается из отсутствия стеснения или испуга у людей, быть увиденными из окон напротив. Лично мне очень комфортно и приятно, видеть из собственного окна другие светящиеся окна и понимать, что мир не ограничивается моей квартирой и жизнь кипит в точно таких же каменных «пещерах». При задернутых шторах создается впечатление замкнутого пространства и одиночества. Тем более, если сам человек одинок, как, к примеру, фотограф Джефф. Пусть даже у него и есть девушка, он, будучи закоренелым холостяком, пытается всем своим видом отстоять свою мужскую независимость, путаясь внушить и второй половинке и себе, что одному ему гораздо лучше. Глядя вместе с героем Джеймса Стюарта в окна соседей, можно уловить разнообразие характеров и образов жизни. Вот подвыпивший музыкант возвращается с вечеринки в своей холостяцкое гнездо, где его ждет лишь рояль, вот домохозяйка заботливо опускает корзинку с верхних этажей, чтобы ее пёсик мог взобраться наверх, вот девушка в нижнем белье щеголяет в окне и совершенно не смущается своего внешнего вида, а вот… Несмотря на то, что все действие происходит в стенах одной квартиры, «Окно во двор» оказывается весьма динамичным фильмом, что обусловлено диалогами главных действующих лиц, а также напряженными моментами, напрямую затрагивающими расследование фотографа. Кроме того, великолепно свою роль исполнила Грейс Келли, чей персонаж оказался очень активным и в плане поведения, и в плане построения разговора. Приковав Джеффа к креслу, загнав его по самое бедро в гипс, Хичкок мастерски отыгрался на зрителе, предложив ему понаблюдать вместе с героем Стюарта за его невестой из окна, когда она отваживается на вылазку к квартире предполагаемого убийцы. В этот момент человек, наблюдающий за тем, что происходит в кинокартине, может быть и готов помочь потенциальной жертве, крикнуть ей, чтобы она не входила в дом или квартиру, не включала свет, но никак не может этого сделать. Также как и фотограф Джефф, который из-за гипса совершенно точно не успеет спасти возлюбленную, если ей будет грозить опасность и не сможет криком привлечь ее внимание, ведь тогда он спугнет того, за кем следил и выдаст себя. Фильм представляет собой очень качественный, умело выстроенный детективный триллер, притягивающий своей тайной и воссоздающий атмосферу расследований, например, легендарного сыщика Эркюля Пуаро, когда подозрения и косвенные улики постепенно перерастают в явные факты, а личность убийцы проявляется в полной мере лишь к финалу. Впрочем, смотреть Вам. Свое мнение никому не навязываю. Приятного просмотра. 10 из 10

Threefold5ive • 24 февраля 2018 в 16:57

Моей женой может стать лишь девушка, для которой покупка нового платья не будет величайшей радостью в жизни.

Топ-250 #250* Этот фильм открывает Топ-250 лучших фильмов КиноПоиска. Я уже достаточно неплохо знаком с творчеством Альфреда Хичкока, однако именно эту работу посмотрел сейчас впервые. Обычно имя Хичкока связывают с триллерами, а также с саспенсом (тревожное ожидание). Ну, в принципе, «Окно во двор» идеально подходит под второе обозначение. Это отличный пример того, как совместить жанр детектива и саспенса в чистом виде. Но обо всем по порядку. Фоторепортер Эл Би Джеффриc уже несколько недель прикован к инвалидному креслу у себя дома из-за травмы ноги. Изнывая от скуки, он наблюдает в окно за людьми, живущими по соседству. Но внезапно исчезает жена одного нелюдимого соседа, и Эл Би начинает подозревать его в убийстве. Проводя собственное расследование, он все больше подбирается к разгадке… Фильм мне понравился, однако я посчитал его излишне затянутым. А если еще точнее, то можно сказать что сюжетная составляющая очень долго раскачивается. Непонятно зачем это надо было делать, скорее всего, для увеличения хронометража. Хотя, если учитывать, что это не самостоятельное произведение, а экранизация романа, то простительно. Но все же можно было выкинуть некоторые элементы, которые не только не важны для общей истории, но еще и путают зрителя. Как я уже сказал, фильм изобилует огромным числом подробностей и мельчайших деталей. И создают все это достаточно большое количество персонажей. На первый план выведено лишь несколько, однако общий фон делают третьеплановые герои — соседи. Они постоянно раскачивают лодку жанра фильма, тем самым отвлекая от главной интриги. Может это и хорошо для детектива, но как по мне, то именно здесь немного переборщили с этим. Это все можно назвать минусами. А в остальном «Окно во двор» получился очень качественным и увлекательным фильмом. Не зря его называют одним из лучших творений Хичкока. Может он и не так известен, как те же «Птицы» или «Психо», однако не уступает им по напряжению и накалу обстановки. Плюсом можно добавить отличный актерский состав, а также саундтрек. 8 из 10 *Cписок ТОП-250 на момент 23.02.2018

Nightrider_88 • 1 декабря 2017 в 09:43

10 из 10

Фотограф Л. Б. Джеффрис (Джеймс Стюарт) сломал ногу и прикован к инвалидному креслу. Ежедневно его посещает сиделка Стелла (Телма Риттер) да навещает подруга Лиза (Грейс Келли). Вот и всё общение. Зато, по случаю жары, все соседские окна открыты — вот наблюдением за их жизнью Джефф и развлекается. И однажды он донаблюдается до того, что заподозрит одного из соседей в убийстве… Удивительный фильм. Очередное свидетельство того, как, буквально не вынимая камеру из декораций комнаты (почти все кадры, которые не показывают комнату — демонстрируют вид из окна во двор) и с очень ограниченным кастингом можно сделать шедевр. Всего-то дел: собрать правильные лица, снять их в правильных ракурсах и вызвать у зрителя правильные эмоции. А ещё поражает то, что при всем своем экспериментаторстве и новаторстве Хичкок абсолютно не элитарен. «Окно…» не артхаус «нидлявсех», это просто триллер невообразимого по нынешним временам качества режиссуры и игры. А, и давайте ещё пнём критиков, усиленно раскапывающих сексуальный подтекст. «За фасадом непринуждённой и вполне успешной личности Джеффа таятся страх секса и вуайеризм». Да, давайте забудем, что неготовность жениться совершенно не подразумевает страха секса, что порядочный мужчина не тащит в постель девушку, на которой не готов жениться, чтобы не испортить ее репутацию, а любопытство — это не сексуальное извращение, а, наоборот, признак живого ума…

kingwayne • 3 ноября 2017 в 13:46

Окно в мир подозрений

Картина 1954-го года несравненного режиссёра Альфреда Хичкока повествует необыкновенную историю фотографа-репортёра Л. Б. Джеффриса, которого сыграл нестареющий Джимми Стюарт. Его герой сломал ногу и вот уже несколько недель сгорает от летней жары и скуки, единственным развлечением для себя находя в наблюдении из распахнутого окна своей квартиры за соседями по двору, каждый из которых имеет своеобразное времяпрепровождение. Молоденькая балерина похоже занимается поиском благочестивого и богатого мужчины; пианист страдает от невозможности написать великолепное музыкальное произведение; одинокая дама сходит с ума от давящего со всех сторон любовного одиночества; молодожёны день за днём не покидают горящую от страсти постель; опытная пара предпочитает знойные летние ночи коротать на балконе, а их собака регулярно выгуливает себя самостоятельно возле цветочной клумбы, выискивая в ней то ли кость, то ли преступную улику; загадочный мужчина средних лет вроде бы с утра до ночи промышляет незаконными продажами драгоценностей. Этот самый мужчина и заинтересовывает героя Джимми Стюарта, предполагающего, что грузный предприниматель убил свою жену, чтобы через некоторое время распродать все оставшиеся от неё драгоценности, тем самым разбогатев в крайне быстрые сроки. В размышлениях над этим предположением и в попутной слежке за криминальным бизнесменом Джеффрису помогают медсестра, каждодневно ухаживающая за ним в одно и тоже раннее обговоренное время, которую на экране воплотила Телма Риттер, и очаровательная пассия главного героя обворожительная княгиня Монако Грейс Келли, так рано закончившая свою актерскую карьеру двумя годами после выхода данной ленты. Главной изюминкой фильма, который спустя некоторое время вдохновит аргентинского прозаика и поэта Хулио Кортасара на написание новеллы под названием «Слюни дьявола», которая в свою очередь положит основу для сюжета фильма-притчи Микеланджело Антониони «Фотоувеличение», выступает определение для каждого зрителя того, является ли тот самый крупный мужчина средних лет убийцей собственной жены или это всего лишь ярое подтверждение своей правоты для главного героя, убежденного в незаконных помыслах своей наблюдаемой от скуки жертвы. «Окно во двор» — одно из лучших произведений Хичкока, который в очередной раз поразил публику и кинокритиков изумительным сюжетом, энергичным саспенсом и массой интерпретаций показанных на экране действий. И всё-таки крайне не хочется стать жертвой чьего-либо безделья, искусно объясняющего твою возможную криминальную вину, которая оказывается всего навсего проекцией не совсем здорового ума незримого наблюдателя… 9,5 из 10

SergeyRasskazov • 3 октября 2017 в 13:33

Классика

От просмотра фильма получил огромное удовольствие, как и от изучения информации о нём. Первая ассоциация, которая возникла — развешенная в вагонах реклама в метро. Призыв наблюдать за соседями, а то мало ли что бывает. Собственно, сложно не вспомнить рекламу, однозначное соответствие. Как только главный герой берётся за камеру, сразу вспоминается «Фотоувеличение» Антониони. Мне сейчас сложно сформулировать, что к этому привело. Наверно, сочетание фотоаппарата и, возможно, выдуманного преступления. Позже, читая википедию, обнаружится, что действительно, Фотоувеличение снято под влиянием новеллы Кортасара, написанной под впечатлением от «Окна во двор». Забавно. Всего 12 лет разницы, но совершенно другой фильм, совершенно другая философия. Собственно, в Фотоувеличении это философия, а в «Окне» это триллер… Но триллер странный. Он на удивление спокойный. Нет накала страстей, нет погонь и перестрелок. Это такой домашний, уютный триллер. Как и дворик, в котором разворачивается действие. Даже в самых захватывающих сценах не ощущается особого накала страстей. Такой лёгкости, как в «На север через северозапад» не ощущается, но и до драматизма «Психо» не дотягивает. Отчасти этому способствуют довольно картонные и наивные (на сегодняшний день) съемки. Попытки спецэффектов, типа падения из окна, выглядят, скорее, смешно, и разбавляют драмматизм ситуации. Главной печалью для меня стала раскраска фильма. Я бы предпочёл смотреть его в чёрно-белом варианте, как задумывался режиссёром. Но где такой брать официально — непонятно. В магазинах он выдаётся цветной, при том, что на обложке — чёрно-белый. Мне кажется, что после раскраски фильм очень теряет, ведь акценты, построение кадра — всё меняется. Ну да ладно. На википедии же написано, что прообразом Джеффриса послужил фотограф Роберт Капа. Забавно, совсем недавно читал книгу «Русский дневник», где одним из основных действующих лиц является как раз этот фотограф. Очень похожий персонаж получился, хотя при просмотре фильма этой ассоциации в голову не приходит. Все основные действующие лица очень понравились. Пожалуй, они несколько утрированны, и так и хочется написать, что это наследие немого кино… если бы «Окно» не отделяло от него лет двадцать. Да и статистика у меня по фильмам того времени небольшая, сравнивать почти не с чем. Но скорее всего да, это просто старая актёрская школа. Показать эмоцию, передать чётко и определённо состояние персонажа, чтобы всем было понятно. Уровень театра, чем современного кино, пожалуй. Вообщем, отличный фильм. Фильм классика. Чтобы понимать, откуда что взялось в кинематографе, с ним желательно ознакомиться, тем более, что как фильм он не плох, и актёры тут тоже замечательные. 8 из 10

PerkyBald • 12 сентября 2017 в 17:52

А может это убийство?

Топ-250* #250 - Моей женой может стать лишь девушка, для которой покупка нового платья не будет величайшей радостью в жизни. Я не очень хорошо знаком с творчество мастера ужасов Альфреда Хичкока, и этот фильм сейчас посмотрел впервые. Не сказать что я увидел что ожидал, но в своем роде этот фильм очень даже неплох. Фоторепортер Эл Би Джеффрис, из-за перелома ноги, вынужден целый день безвылазно сидеть дома. Единственное развлечение для него — смотреть в окно, наблюдая за соседскими окнами. Уже выучив наизусть распорядок дня своих соседей, Эл Би вдруг замечает нечто странное в поведении мужчины напротив… Этот фильм имеет мало общего с любимым жанром Хичкока триллером. Но несмотря на это, фильм сохранил любовь мастера к саспенсу. Хичкок умел мастерски создавать в своих фильмах атмосферу тревожной неопределённости и напряжённого ожидания. И тут этого в достатке. Сюжет достаточно увлекательный. Поначалу нас знакомят с главными героями, и потом история начинает подводить нас к главному событию — подозрениям. Наблюдать за логическими рассуждениями главного героя весьма увлекательно, и еще интересней, когда сюжет начинает подбрасывать все новые подробности. Фильм достаточно ограничен локациями (местами действий), но это не навевает скуку от однообразия. Вкупе с отличной сценарной находкой, Хичкок достаточно грамотно вписал в образы персонажей и легкое чувство юмора, которое разбавляет немного монотонное повествование картины. - Когда директор General Motors по десять раз на дню бегает в туалет, страна должна быть готова ко всему. Ну что сказать по актерам. С актерскими работами Джеймса Стюарта я не знаком, так что сравнивать мне не с чем. Но как он отлично вписался в свой образ в этом фильме мне очень понравилось. А сидя весь фильм практически без движения это достаточно сложно сделать. Ну и конечно красавица Грейс Келли, которая сыграла подругу-модель главного героя, без сомнения главное украшение фильма. Смотреть всем! Окно во двор отлично подходит как для знакомства с творчеством Альфреда Хичкока, так и просто любителям пораскинуть мозгами при просмотре фильма. 8 из 10 *список Топ-250 на момент 11.09.2017

JackNaper • 31 августа 2017 в 07:22

Начнем все с начала

Джеффри успешный фотограф, который отнюдь не именем зарабатывает свои деньги, а непосильным трудом. Самое страшное, что могло бы случиться в его жизни, так это перелом ноги и скука. Сидя в коляске Джеффри коротает время, наблюдая за жителями, так как окно стильной квартирки выходит прямо во двор, тем самым открывается обзор на соседнее здание. Многое можно заметить, многое. Дама на шезлонге здоровается с соседкой, музыкант пьет бренди и сочиняет мелодии, в душах желая, чтобы написанные композиции прославили его в глазах объекта своих теплых чувств, и не забудем о балерине, она каждый день принимает в гостях богатых мужчин, которые подобны хищным волкам, коварны. Однако человека в коляске это мало волнует. Cиделка, навещает его для массажа спины, и девушка Лиза, отвлекает от повседневной минорности. Так длится экспозиция, медленно, разговорами о жизни и смерти, любви, смелости и нерешительности, пока стилистика Альфреда Хичкока не просыпается, только для того, чтобы в здании напротив совершили убийство. И если первые десять минут киноленты казались такими же скучными, как самое действие слежки за соседями Джеффри, то остальные час сорок три минуты истории можно смотреть на одном дыхании. Час сорок три минуты, где влияние мастера триллеров, заметно в каждом шорохе, кадре и телодвижениях артистов. У картины «Окно во двор» простой сюжет, но много интересных диалогов, мыслей, сам ход расследования фотографа Джеффри и Лизы построен на догадках, а зрителю любопытно, как же предположения персонажей станут уликами против страшного женоубийцы, Действительно страшного убийцы, ведь людей, расчленяющих больных жен ради любовниц чертовски мало, к счастью. Когда герои отдыхают от расследований, то можно наслаждаться грациозностью Грейс Келли и артистичностью Джеймса Стюарта, их романтическая линия смягчает наличие повторяющихся декораций, которые были воздвигнуты ради сюжетной обоснованности. Тем временем Хичкок продолжает нагнетать атмосферу, делая своего маньяка все более загадочным, в то же время устрашающим. Атмосфера, созданная режиссером, подана мастерски, особенно в тех эпизодах, когда над городком нависает ночь — загадочная, полная тайн, а у Джеффри только бинокль и смекалка, но порой даже военный арсенал не помогает преодолеть внутренние страхи, чего уж там толковать о фотоаппаратах и биноклях? Нечего. Не обошлось и без авторских нравоучений, конечно, некоторые их знают наизусть и без Альфреда Хичкока, все же повторения мать ученья, а вспомнить советуется уроки осторожности, сообразительности и что немаловажно о наличии женской интуиции. Когда леди говорит, давай начнем с начала, значит она готова идти до конца, она доверилась вам. А может и нет особой философии и Хичкок из-за доброты душевной не хотел оставлять амбициозного фотографа одного, возможно и так, на что намекает недвусмысленная концовка. Две пары ног, ведь лучше одной.

Centaurea • 12 июня 2017 в 11:41

Собрать улики, лишь внимательно наблюдая

Знакомство с творчеством Альфреда Хичкока я решила начать именно с этого фильма и не была разочарована. Когда решаешься посмотреть классику, которую все, как правило хвалят, есть риск, что картина не оправдает ожиданий. В этом случае такого не произошло, хотя и ожидания не были завышенными. Режиссура и актерская игра не вызывают никаких сомнений. Зритель получает эффект присутствия, как будто находится в комнате вместе с героем Джеймса Стюарта. Единственным недостатком фильма является, пожалуй, банальность преступления и в то же время недосказанность, но доморощенные детективы, наблюдающие за соседями, вряд ли смогли бы узнать больше. Кстати, побочные персонажи (балерина, мисс Одинокое сердце и пианист) очень украшают фильм. Кому-то покажется недостатком, но фильм совсем не страшный, зато держит в напряжении до конца. 8 из 10

musikotatos • 18 марта 2017 в 21:35

В действительности всё иначе, чем на самом деле

Очередная картина мистера Альфреда Хичкока в моем списке однозначно заслуживает внимания в форме рецензии. Несмотря на большую долю саспенса, для меня фильмы английского Мастера являются каким-то успокаивающим бальзамом для души. Я не могу сказать, что «Окно во двор» стало моим любимым из всего ранее просмотренного. С моего личного пьедестала всё никак не сходит «Психо». Однако что же такого необычного, волнующего и захватывающего есть в картине, что уже многие годы она остается эталоном для многих кинематографистов и любителей кино? На самом деле — ничего, чего нельзя было ждать от Хичкока. Для меня мистер Альфред весьма трафаретный режиссер. Можно было сказать шаблонный, но это слово воспринимается с тяжелой долей негатива в среде синемаголиков. Я говорю это ни в коем случае не с отрицательной подоплекой. Если, скажем у Кубрика, всё кино для меня различно по разным критериям, то у Хичкока — одна и та же атмосфера, система образов и глубина повествования триллеров. Однако эта трафаретность является скорее плюсом, составляющий целостность режиссера, нежели минус «однотипности». По традиции начну с того, что погружаемся мы в историю, ведомые камерой искусного Мастера Роберта Бёркса, с которым Хичкоку уже доводилось успешно работать. На мой взгляд, эти двое отличная команда, понимающая и чувствующая картину одинаково. Простые красивые цвета только придают нужной лаконичности и успокаивают глаз, в то время как душа наша плавает в бушующем море саспенсов. Невольно в сознании возникла аналогия с картинами Эдварда Хоппера. Некоторые цвета, локации и образные развороты действительно чем-то схожи на картины Альфреда Хичкока (что-что, а «Головокружение» так точно!). О сюжете можно и не говорить. Хичкок всегда экранизирует исключительно интересные, где-то запутанные и к тому же не лишённые философского смысла, истории. Наблюдать за мерно протекающей личной жизнью всех невольных участников повествования на удивление интересно. А самое, пожалуй, удивительное тут то, что каждый, кто хоть раз попадает в наше поле зрения, по мере действия раскрывается и становится отдельной яркой личностью, историю которой мы так или иначе представляем себе с большой точностью. Максимально опуская сюжет, давайте же поймём, какой важный философский вопрос поднимает Хичкок в своей картине. Без сомнения, режиссер пытается спросить каждого зрителя об истинной подлинности видимого. Всё, что мы видим является истиной? Именно таким был один из основополагающих вопросов снятого через 12 лет после «Окна во двор» фильма Микеланджело Антониони «Фотоувеличение». Однажды Антуан де Сент-Экзюпери сказал такую замечательную фразу: «В действительности всё иначе, чем на самом деле». Часто люди не понимают её, считая просто глупым набором слов, но на мой взгляд, эта цитата — отличный эпиграф к «Окну во двор». Я вовсе не склонна к панегиризму относительно этой работы Хичкока, однако чтобы посмотреть на то, как Стюарт начинает практику висения на краю, чтобы понаблюдать за очередной необычной историей, показанной совершенно удивительным образом, чтобы насладиться еще одним классическим примером киноискусства, увидеть это кино определенно стоит.

Lamu • 6 февраля 2017 в 11:56

Сплошное удовольствие

Только после просмотра фильма, после того, как дуратская и довольная улыбка сошла с моего лица- я поняла, что весь фильм был снят практически в одной комнате. Есть фильмы, такие как «Лок», «Экзамен», «1408» и другие, где реализовывалась та же идея: замкнутое пространство, пара актёров и напряжение, которое они, по идее, должны поддерживать. В подобных фильмах ты это осознаёшь и в общем- то ценишь. Но высший пилотаж- это когда на анализ сцены и оценку режиссёрских ходов не хватает ни времени, ни желания. Всё внимание приковано к сюжету, к актёрам и картине в целом. Несмотря на явную гениальность и новаторство (для соответствующего времени) старых фильмов (от 60-х и ранее), современному зрителю часто не хватает динамики или ярких красок. Можно по достоинству оценить картину «Сладкая жизнь» Феллини, но не испытать эйфории после просмотра. Однако, любителям современных детективов и триллеров просто «доктор прописал» посмотреть хотя бы несколько картин Хичкока, и начать, думаю, следует именно с фильма «Окно во двор». И не только для того, чтобы посмотреть кто культивировал саспенс в кинематографе, а для того, чтобы получить удовольствие от качественно обыгранной истории, строить догадки о деталях преступления и просто провести некоторое время с классикой. «Окно во двор» — это то, что называется «честной детективной историей», то есть зритель узнаёт о деталях преступления вместе с главным героем и способен самостоятельно раскрыть суть дела. Никаких неожиданных концовок или вбросов новых улик за последние 5 минут вы там не увидите. Только честная игра вместе с Джеймсом Стюартом и Грейс Келли в главной роли. По сюжету обаятельный мужчина, фотограф по имени Джэф целыми днями сидит в своей маленькой квартире, так как сломал ногу. Он мучается от летней жары, монотонности проходящих дней и от скуки сидит возле окна и наблюдает за жизнью во дворе и бытом собственных соседей. Джеф считает дни, когда ему снимут злостчастный гипс и вяло отбивается от внимания эффектной блондинки и светской дивы Лизы Кэрол, которая по его мнению слишком хорошая партия для него и слишком хрупкая для того, чтобы кататься с ним по Ближнему Востоку или Южной Америке ради пары фотографий слонов, арабов или местного фестиваля. Но… но вдруг, поздно вечером, он замечает странное поведение соседей на втором этаже дома напротив- супружеской пары и постепенно начинает подозревать, что произошло убийство. В «команде Джефа- команда обвинения»: он, Лиза и приходящая от страховой компании медсестра Стэлла. В команде играющей против них — опытный детектив Томас Дойл и критическая нехватка доказательств вины убийцы. Медсестра Стэлла прекрасно прописанный персонаж второго плана: энергичная и прямолинейная, уверенная в себе и напрочь лишённая сантиментов женщина. Детектив Томас Дойл, так же персонаж второго плана: добродушный, спокойный, уверенный в себе уравновешенный мужчина, который используя простую логику и факты убеждает Джефа, что никакого убийства в квартире на против не произошло. Стоит отметить совершенно ненавязчивую любовную линию, которая развивается между персонажами Грейс и Джеймса. Никаких напускных слёз или страстей. Просто красивая женщина и мужчина, которые любят друг друга пытаются разобраться в собственных отношениях на фоне развивающихся событий. Так же приятно радуют сцены с соседями главного героя. Сюжетная линия чётко обозначена, тем не менее, всем зрителям позволяют немного «подглядывать» и узнавать маленькие истории из жизни обычных людей. Вот на последнем этаже в квартире с панорамными окнами расположился пианист, который, кажется влюблён в жену хозяина квартиры, в соседнем доме странная супружеская парочка, которая ночует на балконе, а на первом этаже полноватая женщина, которая лепит «нечто» из глины целыми днями. Ещё многие и многие другие люди обитают в квартирах, которые открываются на обозрение главному герою и нам зрителям. Эта картина «Окно во двор», как фильм, как продукт для потребления всех киноманов был годен тогда в 1954 году и интересен до сих пор. Никак не подобрать других слов к фильму чем таких, как: напряжение, эстетическое удовольствие, ощущение близости хода мыслей с главным героем, интрига и удовольствие. Получено большое удовольствие от игры актёров, интересного сюжета и режиссёрской работы. Просто, умно и очень интересно.

Travis95 • 17 января 2017 в 15:07

Лекарство от скуки.

Увлеченный фотографированием Джеф досиживает последнюю неделю со сломанной ногой и начинает наблюдать в окошко мирную соседскую жизнь и в один момент привычный круговорот событий в одной из квартир кардинально меняется чего не упускает из виду главный герой подозревая убийство… Наверняка каждого интересовало как ведет себя человек вне общества, как ни крути в своем уединенном месте он раскрывает свою сущность и становиться самим собой. И режиссер предлагая данную задумку не менее гениально воплотил её сделав из главного героя эдакого зрителя-калеку, который прикован к креслу сопоставляя этим с самим зрителем фильма, коим остается только наблюдать и предполагать. Но самое важное пожалуй что фильм не крутиться вокруг сценария лукавя и изображая мега-крутых шпионов и запутанных сюжетных линий, Хичкок прежде всего подошел к фильму как художник и дал зрителю самому выстраивать ряд своих гипотез на основе некоторых показанный моментов. Действительно, кому интересно смотреть как кто-то подозревает кого-то когда ты сам себе детектив. Так же фильм дополняется неплохим религиозным подтекстом, ведь все задействованные герои никак не могли воссоединится со своей половинкой пока царило зло в их тихом и уютном квартале. Складывается ощущение что у определенной массы людей некий заговор относительно старого кино судя по тому как они говорят о нем, что-то в духе — «Старое — не актуальное, как его вообще смотреть можно», апеллируя при этом на некачественную картинку, отсутствие спецэффектов и тому подобных причин. Глупо так же отрицать что есть фильмы которые смело можно отнести к устаревшим и ремейки на их фоне куда более убедительны, однако как правило подобное кино не несет в себе ничего ценного. Самый неповторимый в художественном смысле фильм Хичкока «Окно во двор» не поворачивается язык назвать устаревшим и в целом всю фильмографию дядюшки Альфреда разве неискушенного зрителя оставит равнодушным. А конкретное произведение что-то вроде из разряда неповторимых, единственных и вечно-актуальных. «К кино нужно относиться не как к куску жизни а как к куску торта» — Альфред Хичкок. 10 из 10

SuperLenin • 4 января 2017 в 20:17

А может это убийство?

- Моей женой может стать лишь девушка, для которой покупка нового платья не будет величайшей радостью в жизни. Я не очень хорошо знаком с творчество мастера ужасов Альфреда Хичкока, и этот фильм сейчас посмотрел впервые. Не сказать что я увидел то что ожидал, но в своем роде этот фильм очень даже неплох. Фоторепортер Эл Би Джеффрис, из-за перелома ноги, вынужден целый день безвылазно сидеть дома. Единственное развлечение для него — смотреть в окно, наблюдая за соседскими окнами. Уже выучив наизусть распорядок дня своих соседей, Эл Би вдруг замечает нечто странное в поведении мужчины напротив… Этот фильм имеет мало общего с любимым жанром Хичкока триллером. Но несмотря на это, фильм сохранил любовь мастера к саспенсу. Хичкок умел мастерски создавать в своих фильмах атмосферу тревожной неопределённости и напряжённого ожидания. И тут этого в достатке. Сюжет достаточно увлекательный. Поначалу нас знакомят с главными героями, и потом история начинает подводить нас к главному событию — подозрениям. Наблюдать за логическими рассуждениями главного героя весьма увлекательно, и еще интересней, когда сюжет начинает подбрасывать все новые подробности. Фильм достаточно ограничен локациями (местами действий), но это не навевает скуку от однообразия. Вкупе с отличной сценарной находкой, Хичкок достаточно грамотно вписал в образы персонажей и легкое чувство юмора, которое разбавляет немного монотонное повествование картины. - Когда директор General Motors по десять раз на дню бегает в туалет, страна должна быть готова ко всему. Ну что сказать по актерам. С актерскими работами Джеймса Стюарта я не знаком, так что сравнивать мне не с чем. Но как он отлично вписался в свой образ в этом фильме мне очень понравилось. А сидя весь фильм практически без движения это достаточно сложно сделать. Ну и конечно красавица Грейс Келли, которая сыграла подругу-модель главного героя, без сомнения главное украшение фильма. Смотреть всем! Окно во двор отлично подходит как для знакомства с творчеством Альфреда Хичкока, так и просто любителям пораскинуть мозгами при просмотре фильма. 8 из 10