Отзывы и рeцензии. Драйв

RondaMisspoken • 14 марта 2021 в 14:28

Романтик большой дороги

С датскими наркоторговцами покончено – Николас Виндинг Рефн устремил свое режиссерское око на запад: сначала Великобритания и «Бронсон», а тут уже и за океан перебрались. Как будто желая отдать дань негласной моде, датчанин снимает в Америке криминальный боевик с погонями. Этим местную аудиторию точно не удивишь, как и неоднозначным, себе на уме и с собственными принципами, героем. Но, возможно, автору удалось добавить в хорошо знакомую историю что-то новое и привлекательное, кроме Райана Гослинга?! У Вас будет 100 минут. Именно эти 100 минут он в Вашем распоряжении, но что бы ни произошло минутой раньше или минутой позже его это уже не касается. Даже его имя знать не обязательно: он просто водитель, знающий наперечет все улицы огромного Лос-Анджелеса. Днем он работает механиком в автомастерской или выполняет гоночные трюки на съемочных площадках, а вечером занимается развозом разных субъектов, передающих номер его телефона из уст в уста. Когда работы нет, он просто бесцельно колесит по городу, наслаждаясь его размеренным ритмом. Но однажды в его жизни появляются Айрин и маленький Бенисио – соседи по лестничной площадке, к которым он сразу проникается особым участием. И естественно он не может безучастно стоять в стороне, когда их жизням угрожает опасность после выхода ее мужа из тюрьмы… Нововведение датчанину определенно удалось! Где еще можно увидеть фильм о машинах, гонках и подобном с размеренным ритмом и ощущением некоторой заторможенности происходящего?! Однако этот прием оказывает сильный эффект. Ведь так окружающий мир предстает в том же виде, каким его видит главный герой. Он действительно прекрасный водитель, но из этого совершенно не следует, что каждую секунду он будет носиться как угорелый. Наоборот, каждое его движение четко выверено и практически хирургически профессионально: он избегает жертв и не идет на неоправданный риск. И так во всем. Для слишком импульсивных, порывистых и эмоциональных людей это выглядит как заторможенность, а адекватно – это спокойствие, просто он никуда не торопится. Даже так: ему некуда торопиться. Поэтому он бесконечно долго ездит по городу в своей машине под неоновый свет фонарей и вывесок. Длится это ровно до тех пор, пока в кадре рядом с ним не появляется милая скромная соседка. И сразу свет с холодного меняется на теплый желтый, а то и вовсе на естественный дневной или даже солнечные лучи. Не нужно обладать особым знанием кинематографических приемов-метафор, чтобы понять, как сильно это знакомство изменило жизнь главного героя. Он как движущаяся в пространстве точка: без имени, без привязанностей, без прошлого и без будущего. Его жизнь – сама дорога, постоянное перемещение. Особенное чувство нахождения пути поднимает над какими-то обыденными заботами: ты занят, ведь ты едешь, даже если в пробке. Попутно можно подумать о чем-то своем, поймать какой-нибудь красивый пейзаж за окном или просто наблюдать фоном происходящее. Это помогает развеяться, переключиться. Но постоянно находиться в таком состоянии по сути не жить. Ведь жизнь – это движение из точки А в точку B, наличие цели и смысла. У главного героя ничего из этого нет, поэтому он спокоен и нетороплив до раздражения в зубах. Да, можно обойтись и без этих обязательных пунктов, но он определенно не выглядит счастливым или радостным, как минимум. И в один миг все меняется. Вместе с естественным светом и теплом Айрин и ее сынишка приносят в мир главного героя такие же естественные радости, улыбки, желания и не менее естественные горести, печали и испытания. А иначе, зачем это все?! Рекомендуется: для эстетических медитаций. Опасно: жаждущим скорости и мощного выброса адреналина. 8 из 10

Светлана Кучава • 9 января 2021 в 07:14

ГОРОД-СКАЗКА, ГОРОД МЕЧТА

Как может быть сентиментальным кровавый криминальный боевик? Оказывается, может, если его снимает по самым хорошим американским канонам датский режиссер и пускает в ход соответствующий саундтрек. Да и боевик ли это, как его часто позиционируют? На мой взгляд, это прежде всего драма. Когда думаю о «Драйве», на глаза у меня постоянно наворачиваются слезы. Меня фильм очень сильно зацепил, и, на мой взгляд, это – одна из самых сильных работ в фильмографии Райна Гослинга. Из фильма в фильм меня поражает способность Гослинга раскрывать характеры своих героев при минимуме ВНЕШНИХ проявлений чувств и эмоций. Его герои – это практически всегда замкнутые, молчаливые люди, этакие тихие омуты, способные к мощному взрыву тогда, когда от них этого взрыва совсем не ожидаешь. Меня очень впечатлили его работы в «Останься» и «Человеке на Луне», где этот тихоня выдает нешуточный драматизм. Так и в «Драйве» Гослинг демонстрирует нам потрясающие метаморфозы, которые могут происходить с противоречивым homo sapiens в зависимости от внешних раздражителей. Его герой – это и исключительно сосредоточенный, сдержанный и даже хладнокровный человек-интроверт, и озверевший примат, который, обороняясь, уже не состоянии себя контролировать от нахлынувшего на него сочетания ярости благородной и первобытной жестокости, уже однажды продемонстрированной нам Гаспаром Ноэлем в фильме «Необратимость» с Венсаном Касселем и Моникой Белуччи в главных ролях. И недаром камера то и дело перемещается, показывая нам то лишенное и тени жестокости лицо загадочного Водителя, то его перепачканную кровью куртку и туфли. А также Лос Анджелес, и более лучшего фона для всего происходящего с его атмосферностью и зазывающими неоновыми огнями не найти. Как пели «Танцы Минус»: «Город-сказка, город-мечта, попадая в его сети, пропадаешь навсегда – глотая его воздух простуд и сквозняков с запахом бензина и дорогих духов». Да, Лос Анджелес, как и Москва, и как и любой другой мегаполис может быть городом контрастов – волшебным ночью и неприглядным днем. «Драйв» - это бесконечно грустный фильм о том, что непредсказуемыми поворотами, кочками и развилками наполнена не только дорога, но и наша жизнь. О возможностях - упущенных и нет. О надеждах – сбывшихся и нет. О вдруг возникающей, необъяснимой химии отношений и о том, на что готов в этих отношениях человек ради другого человека. Позволю себе вольный перевод строки из англоязычной рецензии на фильм Baby teeth («Молочные зубы»): «Основной урок, который мы выносим из фильма, это то, что все мы, кто бы мы ни были, нуждаемся в человеческом контакте, и так бывает, что вдруг из ниоткуда в нашей жизни появляется кто-то ранее неизвестный, и каждая клеточка нашего существа, хочет, чтобы этот незнакомец всегда был рядом». А ведь Водитель – это и есть тот загадочный незнакомец без имени, который появляется в жизни главной героини Айрин в один прекрасный день. Впрочем, Гослинг настолько стопроцентно попадает в роль обаятельного Водителя, что ходи он просто туда-сюда в кадрах, не произнося ни слова и всего лишь рекламируя часы и очки, этот высокий, статный, обаятельный парень все равно бы радовал глаз. Меня удивило обилие отрицательных русскоязычных рецензий на 'Драйв'. Как точно выразился герой Федора Бондарчука в фильме «Про Любоff» в ответ на издевательские комментарии: «Не завидуйте!» Иногда фильмы не впечатляют из-за того, что все в них довольно поверхностно и схематично. Но в «Драйве» это совсем не раздражает. Там многое что оставлено за кадром, но у зрителя отсутствует неприятное ощущение того, что ему чего-то недодали и недорассказали. Любовный треугольник в «Драйве» весьма условен, да его практически и нет. Все подано на уровне крупных планов - взглядов, улыбок, жестов, т.е. невербальных сигналов. И ты понимаешь, что настоящие, сильные чувства – это необязательно позиции в Камасутре, томные стоны и сотрясание кроватей. И мелькнуло даже некое дежа вю, что нечто подобное было показано на экране в фильме «Разрушение» с Джейком Гилленхаалом – я имею в виду взаимоотношения Дэвиса, сыгранного Гилленхаалом и Карен, сыгранной Наоми Уоттс. Также меня очень впечатлил актер второго плана Брайан Крэнстон, сыгравший роль Шеннона. Казалось бы, Шеннон – человек с мутноватым настоящим и полутемным прошлым, сознательно сделавший свой жизненный выбор, но он так добр, человечен и искренен, что к нему невозможно не проникнуться и не испытывать к нему такого же острого чувства эмпатии, как и к Водителю. Что касается актрисы Кэрри Маллиган, то это уже не первая ее роль в амплуа замужней женщины, которая несчастлива в браке и нежданно-негаданно встречает кого-то другого, с кем у нее образуется прочная эмоциональная связь, перерастающая в нечто большее. Поэтому стоит вспомнить о таких ее работах, как роль Дэйзи в «Великом Гэтсби» и Лоры в «Ферме Мадбаунд». Маллиган – тоже драматически сильная актриса, одной из самых запоминающихся ролей которой, на мой взгляд, является роль Кэти в фильме «Не отпускай меня». Ну, а еще при просмотре «Драйва» появлялась у меня и другая аналогия – с «Леоном» Люка Бессона - про тихого киллера, понявшего, что он в ответе за тех, кого приручил. Итог: до «Драйва» я не была знакома с датским режиссером Николасом Рёфном (хотя скандинавы для меня – это практически всегда знак качества) и его очень индивидуальным, декадентским, не похожим на других постановочным стилем, и этот пробел я собираюсь восполнить в надежде на то, что и другие его работы являются тонким, стильным киночтивом, вызывающим у зрителя сильный резонанс. В моих планах – просмотр его другого, вызвавшего много споров фильма «Только Бог простит». 10 из 10

Никита Чеботарь - 7060 • 13 декабря 2020 в 19:15

Недооценённый шедевр

Предисловие Я познакомился с этим фильмом, когда мне было 12 лет и тогда я ничего не смыслил в кино. Для меня киноискусство не значило ничего, как ассоциация с развлекало, и что все люди смотрят кино только для того, чтобы скрасить свои паршивые будни. Тогда я еще не желал принимать кино, как совершенно что то неоднородное и странное. Фильм должен быть понятен для всех, и когда он для меня не стал понятен, я от него отказался, назвав гнусным бессмысленным дерьмом. Прошла неделя после просмотра 'Драйв', и за эту неделю я насытил свое зрительское внимание блокбастерам, в которых мне было достаточно крутого красочного экшна, бессмысленных диалогов от однобоких персонажей и поверхностной истории, в которую поверит даже человек, не обладающий хоть каким то критическим мышлением. Собственно таким человеком я был, но затем произошло, что-то очень странное. Неделя заканчивается, я приготовил очередную порцию фильмов, которые ничем не отличаются от того, что я смотрел и вдруг, перед моей головой витали мысли ободном фильме, как будто я чего то упустил, на котором мне казалось, я поставил жирнеющую точку. За эту неделю, я забыл все фильмы которые смотрел, кроме одного... И я начал пересматривать фильм 'Драйв' несколько раз, и каждый раз не надоедал все сильнее, каждый раз я открывал что то новое, каждый раз я начинал капать все глубже и глубже, пока не осознал, как же далеко я зашел, и по сей день понимаю, что пути для меня обратно уже не будет. Что кино для меня совсем другое, то, что я никогда еще не осознавал. Совершенно другая жизнь по ту сторону экрана, но обо всем по порядку... Настоящая находка для кинолюбителя С каждым пересмотром этого фильма, я заставил спросить себя, что же в нем я нашел такого особенного, что не было в других фильмах, которые я смотрел. Странно это осознавать, и как бы глупо это не звучало, но в фильме я ощутил некое подобие необъятной души, который не чувствовал в других фильмах. И да, на самом деле это вкусовщина, я понимаю, почему некоторые люди не смогут принять это как выдающиеся произведение искусства. По своему тону, он кажется слишком скупым и безнадежным, будто режиссер из всех сил старается показать нечто новое в плане боевика категории 'B' обернутая в неоновую стилистику нео-нуара. А кто то, вообще разозлился на фильм, потому что это было не то, что нам показали в трейлере, как очередной экшн фильм в стиле 'Перевозчик' с Джейсоном Стетхемом. Но каждый раз пересматривая фильм, я все сильнее осознавал, что режиссер использую все свое представление о кино, осознавая о всех ее материях и воспроизводя приемы киноязыка, которые по большей части направлены не на то, чтобы рассказать историю, а чтобы ее показать. Он не пытается переосмыслить понятие в бессмертной истории о том, как герой побеждает зло и мирится со своей безнадегой с чистой душой. Рефн, со всей своей накопленной искренностью к кино, превращает фильм в нечто необыкновенно-прекрасное. Это стало отправной точкой того, когда я осознал, насколько в любом фильме, даже при плохом сценарии, важна правильная и качественная режиссура. Что отныне, я всегда в первую очередь оцениваю её, а уж потом сценарий. Если режиссеру пофиг на то, что он снимает, так и мне зрителю тоже на это, должно быть, наплевать. Мимика актеров, меньше диалогов Все персонажи фильма кажутся живыми людьми, со своими заморочками в голове. Айрин в исполнении Кэри Малигган, которая достойно сыграла роль мать-одиночки глубоко понимая, как же ее сыну нужен отец; антагонисты в исполнении феноменальных Альберта Брукса и Рона Перлмана, от которых веет негативом, но также видно, что они стали подонками не по своей воле; и протагонист фильма Водитель в исполнении Райана Гослинга, у которого имя мы никогда не узнаем. Протагонист в фильме не сложный для восприятия, даже там где он напяливает маску, чтобы выглядеть внушительней и страшней. Он скорее обычный парень, который совершил достаточно плохого, и желает сделать в конце то концов что то хорошее в стиле вестернов. История собственно о нем, и о людях, которые переплетаются в его канву. С самого начала фильма, герой представляет из себя внушительного принципиально-тактичного авантюриста подрабатывая днем каскадером в кино, а ночью перевозчиком грабителей банка. Но от всего этого процесса, он не чувствует себя счастливым, пока не начинает встречаться со своей очаровательной соседкой. Но тут ее бойфренд из тюрьмы выходит, и счастье с этой девушкой теперь не суждено ему разделить, да и собственно он на это и не рассчитывал. Водитель ставит под вопрос то, способен ли он стать героем, стать человеком. Зрителю стоит приглядится на мимику этих актеров, потому что именно в них скрыто все, что делает их полноценно живыми людьми. Лучшее звуковое сопровождение Музыкальные темы в 'Драйв' ведут меня в экстаз каждый раз, как пересматриваю фильм. Так умело расставить музыку там, где она должна быть, а где нет. Нужно только поискать. Я так рад, что во время погони, они не включили какую ни будь муть в стиле Индианы Джонса, а просто использовали тишину, которая и без того отлично передавало напряжения происходящего. А сама песня 'A Real Hero' от исполнителя College feat. Electric Youth, являющаяся внутренним мотивом героя, просто бесподобно передает то, что Водитель желает добиться на протяжении всей истории. Начальные титры под песню Nightcall - Kavinsky, дают прочувствовать весь дух картины, являющаяся лейтмотивом того, что герой не способен быть любимым, но способен стать настоящим. Каждое принятое решение режиссера, композитора, монтажера, да всех людей причастных к этому фильму, желание сделать так, как они это видят, приводит меня к восхищению от увиденного. Итог Это мой самый любимый фильм, и он им останется навсегда. Благодаря Николасу Виндингу Рефну, я понял, что кино не обязательно должно развлекать, обогащать чужим опытом, или ставить какие то важные вопросы о цене всего живого. Нет, для этого достаточно, чтобы кино обладало жизнью по ту сторону экрана, который никто не сможет отнять у тебя, начиная ощущать ее по своему уже не как зритель, а как соавтор данного творчества. 10 из 10

КиноКакПовод • 2 ноября 2020 в 15:10

Жизнь разных пород людей…

Во дворе жил кот, он не был больше других, не был сильнее, питался он хуже многих других котов, у которых были хозяева, но все другие коты обходили его стороной, потому что он всех их не однократно бил и гонял по всему двору. Почему? Была у него одна особенность — перед тем как начать драку коты устраивают ритуальные крики, шипят и встают в стойку, и держат паузу… — а у этого кота пауза была гораздо короче — он всегда бил первым, таким он родился, такова была его порода. Каким родился герой фильма «Драйв»? Что позволяет ему жить его жизнью, что вынуждает его жить именно так, как он живет? Что вынуждает других к их жизням? К какой породе они принадлежат и есть ли вообще породы людей? * * * Человечные люди? …Защити соседа. Помоги беззащитному. Просто потому, что он сосед, просто потому, что он беззащитен. Просто потому, что он человек и ему нужна помощь. Так естественно раньше, когда жили в лесу, в степи... так естественно когда вестерн... и так ненормально когда бетонные коробки до горизонта, когда мегаполис, когда боевик из теперешнего века. …Он бережно нес ребенка. Он ощущал всю хрупкость самого доверчивого существа, что встречал в своей жизни. Что будет стоить он сам если бросит, если не защитит... …Он был очарован ею. Её нежностью. Её молчанием. Молодая мать. Воплощенная забота, любовь. То, чего нет вокруг, то, чего так не хватает... Как ему предать такое? Благородство отношений, не испачканное предательством... Чистое, без использования друг друга. Человеческое. Окрыляющее возвышение духа. Поверх всякой плоти... * * * Животные люди? Животные, обреченные на самосознание, даже если этого самосознания — лишь проблески — мгновенный нестерпимый блеск режущего понимания себя… Мелкие бандиты, охранники главарей, главари не менее мелкие и ничтожные. Что ими движет, что оправдывает их перед собой? Когда еще первобытность, когда лес или степь, когда способ выживания людского поселения — война; когда оправдание существования открытых убийц в их “пользе” соседям — защите от набега; когда прикрытие насилия — утверждение рода, сохранение “правильной” веры, страх чужого… — тогда вопросов вроде как меньше, тогда трудно обратить взгляд людей на себя, даже если снять талантливое кино (как снял Николас Виндинг Рефн свой главный фильм — «Valhalla Rising»)… А вот если сейчас — если бетонные коробки, а не фьорды, если автосервис, а не галеры, если местные покатушки, а не ритуальные бои до смерти, если жизнь как у всех в больших городах — тогда проникнуть в эти продолжающиеся игры алчности, крови и похоти в головах — как ? …Они упиваются своими кровавыми играми? Бессмысленным копошением ради сумки денег? Они упиваются властью? Выстраивают комбинации с живыми куклами — для них куклами. Они мнят себя кукловодами... Несколько глупых девиц с надутыми губами и грудью, пойло, наркотики, домишко, за который не нужно платить по ипотеке, не нужность ходить по часам на работу (как они считают — всегда бессмысленную работу, где гнут спины за центы всю жизнь) — это приз их жизни… приз их жизни — грызться за центы всю свою короткую жизнь... Биологический срок отжит. На лице уже ничего не написано. А есть ли там чувства? Короткие есть — из прошлого. Даже предельная изуверская радость садиста, полосующего свою жертву, взрывается сладострастием в глубине лишь на мгновение. Все выцвело, всё под видом целесообразности... Страх за свою шкуру — перевешивает все и всякие удовольствия, любой степени извращенности, все и всякие аргументы, все дальние расчеты. Спасти свою шкуру сейчас. Умри ты сегодня, а я завтра. Ты овца, а я волк. Ведь я уверен, что я — волк... Или просто делаю свою работу — то, за что платят... Уже старая потаскуха, хотя нет и 40. Когда-то соблазнилась какой-нибудь дешевой приманкой, а сейчас соглашается на всё, что скажут... соглашается на то, что пустят в расход... но об этом нужно заставить себя не думать... Два вроде монстра — тупой и аккуратный. Жизнь прошла. 60 лет. А как были шестерками и трусливой шпаной, так ими и остались. Прибавилось только в обороте два или три нуля, да старая задница сидит теперь в чуть более мягких сидениях, и только страх стал сильнее... Одно развлечение — тешить себя рассказами, что ты не последний в пищевой цепочке и гнобить, доказывая себе это, всех, кого можно из тех, кто не способен на ответ... * * * А что главный герой? Что будет с ним через 30 лет? Да, сейчас он закрывал глаза на то, что творилось пока он ждал свои пять минут в своем убежище от всего мира — в своей машине, закрывал глаза на выстрелы и смерти... сейчас он очень быстро убивал вроде как защищаясь и защищая... Но что будет потом? Ведь он так часто уже не мог остановиться в уже не нужных ударах, добивая? Станет ли он как те другие — нечеловеком? Нет — не станет! Потому что он уже сейчас твердо способен противостоять легким и близким искушениям. Что ему мелкое удовлетворение обладанием — когда есть вечный солнечный свет, есть брызги воды, есть дорога и скорость... есть весь белый свет и такая теплая-теплая любовь — любовь всем собой ради всего другого — ради счастья другого-родного, которое в счастье тебя... Ведь его молчание об этом? * * * …и честные, хорошие, добрые, доверяющие словам, не понимающие — как можно использовать других как вещи, как можно хотеть причинять другим боль, хотеть убивать... недотепы... люди-человеки… * * * Две-три-четыре породы людей? Породы? Людей?

EgorR50 • 31 июля 2019 в 17:18

Драйвер

Ставшая культовой кинолента датского постановщика Николаса Виндинга Рефна «Драйв» имеет всё, для того чтобы по праву считаться венцом его режиссёрской карьеры. Творческий путь к Драйву был тернистым: трилогия «Дилер» о жизни наркоторговцев, мистический детектив «Страх «Икс», нравоучительная картина о кино «Истекающий кровью», бесшабашный «Бронсон» и фэнтези-полотно «Вальгалла: Сага о викинге». Рефн взял всё лучшее из характеров своих персонажей и вложил в Гонщика. История начинается с гипнотизирующего своим темпом и безмолвием эпизода с участием виртуозного гонщика без имени. Он человек немногословный и замкнутый. Работая в автосалоне, по милости своего шефа ему удаётся подрабатывать каскадёром в кино, а иногда даже участвовать в ограблениях. Его жизнь кардинально меняется после встречи с Ирэн и её сыном. Рефн прикладывает максимум усилий, чтобы показать искренность, теплоту и нежность формирующихся между ними отношений. Приверженец жестокости в кино Рефн усыпляет бдительность зрителя милыми, душевными эпизодами без единого намёка на конфликт. Но мы-то знаем, чего ждать от датского режиссёра. Ситуация постепенно накаляется, и под звуки стрелок часов, отсчитывающих секунды, каждый удар которых отдаётся в голове, Гонщик попадает в ситуацию, выйти из которой возможно только самым радикальным способом. Отточенные в «Бронсоне» замедления более целесообразно обоснованы в «Драйве», будь то переворачивание машины или сцена избиения в лифте. Видеоряду свойственна глянцевость и выхолощенность. Кажется, что проведение пальцем по изображению на экране с фильмом спровоцирует характерный для новых вещей скрип. Культовая композиция «The Nightcall», исполненная французским диджеем Kavinsky и бразильской певицей Lovefoxxx, отражает спокойствие, грусть, тревогу, уверенность, предопределённость и стремление навстречу судьбе. Невероятный человек всё-таки этот Гонщик! Даже не беря во внимание тот факт, что создатели фильма не дали ему имя. Спокойствие, способное в нужный момент спровоцировать акт агрессии, или особенная, безупречная самоуверенность, видимо, и делают его гениальным водителем. Гонщик носит все чувства в себе и позволяет прочесть его эмоции лишь по нескольким движениям лица. Он испытывает искренние чувства к Ирэн и мальчишке и, определенно, понимает, что семья — это святое. Сквозь свет фонарей на дороге и сквозь слёзы, заслоняющие глаза словно капли дождя лобовое стекло, наш герой мчится в неизвестность, которая была предопределена его судьбой. «…I`m gonna show you where it’s dark, but have no fear…» 6,5 из 10

wwsgwandme • 24 февраля 2019 в 18:39

'Каскадер, водитель и просто сосед'

'Драйв' - после прочтения названия фильма первое, что я представила: рев машин, неудержимые гонки как в старом добром 'Форсаже', громкую музыку как в 'Малыше на Драйве', красивых девушек на финише, громкие крики. Все вышеописанное мной оказалось, если можно так сказать, стандартом. Ведь многие представили тоже, что и я? Николас Рефн создал совершенно необычный контраст 'тихого' гонщика. Главный герой спокоен и расчетлив. Он не убивает полицейских, не лезет на понт. Безымянный герой совершенно точно знает свой город, каждый поворот, а его умение водить напоминает танец. Резкий быстрый танец, который в любой момент может стать плавным и точным. В фильме главное не спецэффекты, а то, что несмотря на свою оригинальность фильм доступен зрительской аудитории. Эта история рассказана умело, что даже самый заядлый любитель огненных гонок не останется равнодушным к картине. Не могу пройти мимо саундтрека. Заглавная песня 'Nightcall - Kavinsky' очень точно вписывается в историю фильма. В треке поется о разговоре друх разлученных влюбленных, что снова отсылает нас к истории фильма. По моему мнению, музыка и кино - это отдельный вид искусства о котором можно и нужно говорить. Обычно музыку и кино разделяют, разбирая два феномена отдельно, но музыка это не просто дополнение кинокартины - это отельная история, которая несет в себе отсылки, улучшает восприятие фильма и отставляет отпечаток в нашем сознании. Многие слушают саунды и вспоминают определенные моменты из фильма. Про это я и говорю. Без фильма - песня была бы просто треком в твоем плеере, а так у мелодии есть история. Музыка создает форму и отличительные качества картины. В эпоху постмодернизма принято брать старое и делать из него что-то новое, прибавляя свои нотки веселого или грустного. Рефн не стал искажать виденье, но просто рассказал историю своим языком, без преувеличений, и от этого картина заиграла своими красками. Локации фильма впечатляют. Особенно запомнились панорамы ночного города и мрачная комната главного героя. Тесное темное пространство, где всегда падает холодный синий свет из окна. Вероятно, это отсылка к холодному характеру гонщика, а может намек на то, что в этом темном мире есть люди, которые совершают добрые и смелые поступки. Точно утверждать не могу, но в любом случае - это красиво. Красота в простоте. Хотелось бы отметить необычного главного героя. От гонщика совершенно не знаешь чего ожидать. Гнев делает из персонажа совершенно другого человека, очень сильный контраст, который очень сложно не уловить. Поведение безымянного героя заставляет задуматься и прочувствовать в картине нотки безумия. Игру Гослинга невозможно не отметить. Почти весь фильм он молчит, реплик очень мало, но эмоции можно прочитать по взгляду, улыбке, а ярость прочувствовать в одной резкой и короткой фразе или в моментах, когда он сжимает ладонь в кулак. Кэри Маллиган совершенно во всех фильмах неотразимая милашка. Актриса играет утонченную, обычную девушку со своей историей. Жизнь героини была раскрыта не детально, но этого хватает для восприятия и понимания ее молодости и ошибок. В целом, фильм впечатляет, актеры завораживают, а саундтреки еще долго играют не только в голове, но и в плеере. 8 из 10

Roman Swatcher • 15 января 2019 в 11:43

Может... драйв?

Кто-то называет «Драйв» нудным, затянутым, неинтересным фильмом. Кому-то не хватает драк, перестрелок, погонь и прочего экшена. Но мне кажется — эти люди неправы. Ибо я думаю, что неонуар от режиссёра Николаса Виндинга Рёфна — шедевр, настоящее искусство, где нет ни одной лишней сцены. «Драйв» — целиком и полностью авторское кино, у которого была талантливая команда. Гениальное сокрыто в простом: в повествовании есть главный герой в исполнении Райана Гослинга, он — Драйвер, подрабатывающий извозом бандитов, промышляющих грабежами банков и ломбардов. Основная и честная профессия протагониста — работа каскадёром на голливудской студии, ради зрелищного кадра, он расшибается на машинах. На сюжет накладывается слой, а поверх него ещё один. В итоге мы начинаем видеть всю картину в полном объёме. Намеренно несложный сценарий расцветает у нас на глазах, и всё это благодаря элегантной режиссуре, прекрасному главному герою, усиливающемуся с каждой минутой ритму и атмосферному саундтреку в стиле электроники 80-х. Райан Гослинг лучше некуда понял своего персонажа: он немногословный, не всем доверяющий, правильно, точно и твёрдо выражающий свои мысли, когда дело дрянь — максимально эмоциональный. Говорить, что в фильме замешаны романтические отношения между мужчиной и женщиной, развивая эту тему, не очень хочется. Всё это здесь есть, но до утвердительной точки не доходит, то есть нет однозначного «Люблю». Экшен. Неясно, чего большего нужно требовать от «Драйва» в этом плане, ведь в наличии есть две захватывающие и реалистичные погони, а также жестокие и кровавые расправы над гангстерами. Этих сцен, по эмоциям хватит на двадцать обычных боевиков. Именно в этом кроется элегантность режиссуры, которая любую сцену подаст вкусно, будь то медитативно-растянутую или же выразительно-энергичную. Технические составляющие ленты прекрасны, картинка невероятно эстетична и является одной из образцовых в современном кинематографе, как и операторская работа Ньютона Томаса Сигела («Люди Икс»). «Драйв» — кино для любого киномана, для зрителя любого пола. Мужчины и женщины найдут тут своё — свою мораль, свой драйв... 10 из 10

Erzasavior • 4 октября 2018 в 17:33

Первый среди равных

Тут почти нет каких то элементов, которые сразу напрашиваются на первичное упоминание, с которых можно начать, так что с этим небольшая трудность Ну начнем с того, что зацепило большего всего: Музыка - это в принципе один из лучших фильмов в плане саунда, которых я видел, я бы даже сказал, что он в плане саунда уступает только Властелину колец, которому в этом нельзя не уступать, все практически идеально, музыка просто шикарная, вставлена именно в нужных моментах и хорошо подобрана, вкусный вкус Второе, что заслуживает внимания - ГГ. ГГ весьма неоднозначный и очень приятный для восприятия, это не чувак в стиле Джейсона Стетхема с каменным лицом, который всех налево и направо рубит ( не подумайте, я большой фанат Стетхема, но все же) Отвлеченный от всего, постоянно в своих мыслях, порой кажется, что и вовсе ненормальный, но в критические моменты оказывается жестким и решительным. Опять же, что не свойственно для боевиков и тд, это не какой то крутой амбал без эмоций, а герой, которому можно сочувствовать и болеть за него, который может и плакать и быть невозмутимым когда нужно. В общем герой кайф Атмосфера и все в этой области - графу красоты можно пропустить, ибо как по мне ничего такого особо нет. Не сказать, что идеально передана атмосфера ночного города и чувака, который не спит по ночам ( ибо можно действительно лучше) но это из-за того, что мало экранного времени, то есть может это все было в режиссерской версии. Но в целом плавные передвижения сцен и основных сюжетных ландшафтов. Касательно сюжета можно сказать, что довольно необычный для боевика, что является определенным плюсом, в этом плане фильм вышел довольно разносторонним, не просто картинка в стиле ' есть плохие ребята, есть хороший, хороший весь фильм стреляет в плохих'. из минусов - довольно слабо раскрытые персонажи, точнее вообще никак не раскрыты, никому кроме главного героя ты не сопереживаешь и тебе на них в принципе плевать, тем не менее, фильму удается держать очень подолгу в напряжении, что хоть как то заставляет за них переживать хоть чуть чуть. Слишком короткий, очень много важных сцен не добавлено, особенно тех, которые должны были раскрывать персонажей и передавать атмосферу фильма, вышло бы намного лучше, если бы он шел не 1:40, а хотя бы 2 Концовка, в этом фильме уже с половины можно было понять, что будет всего лишь пара вариантов окончания, ну тут все субъективно, мне зашло, я ждал как раз этот вариант и мне понравилось, ничего не сказать, ибо тут НИКАК уже ничего бы не смог сделать режиссер, руки связаны Присутствует еще множество составляющих, но они не сказать, что прям цепляют (негативно или не положительно), поэтому как то нет желания о них говорить, плюсы фильма выпячивают сразу и довольно существенны, но их мало, действительно, в итоге этого недостаточно. По причине того, что в этом жанре далеко не часто, особенно в последнее время, выходит что то хорошее, окончательный вариант - 7 из 10

ivan2543 • 30 июля 2018 в 17:36

«Драйв» – фильм очень странный для американского кинематографа. Такое могли бы снять в Южной Корее (и часто снимают), такое могли бы снять в России 90-х. Его сравнивают с «Таксистом» Скорсезе, и атмосфера этих двух лент действительно схожа. Но если тот таксист был просто потерявшимся человеком, не находящим своего места в сложном и лживом мире, герой «Драйва» уже давно перешел грань, за которой закон не имеет силы, а человеческая жизнь стоит крайне дешево. Его можно сравнить с «Братом» Балабанова, но Данила Багров, при всех его недостатках, все-таки Герой с большой буквы. Человек в куртке со скорпионом – вовсе не предмет для подражания, не мачо и не рок-герой. Он совершенно «отморожен», а остатки человечности в его душе стали только стимулом для его окончательного превращения в машину мести и разрушения. Хотя, может быть, кто-нибудь из подростков, посмотревших фильм вопреки возрастному рейтингу, и захотел бы стать на него похожим. По крайней мере, в 90-е, в то смутное время, когда я рос – точно. Больше всего «Драйв» похож на корейские криминальные триллеры – такие, как «Горечь и сладость», «Олдбой», «Желтое море». Особенно отстраненной, будничной демонстрацией дикой жестокости. Если тарантиновские персонажи обожают кого-нибудь расстрелять, то в этом фильме что ни убийство – то целое «фаталити» с применением колюще-режущих предметов. (Есть, кстати, отсылка к легендарному «олбоевскому» молотку, правда, тут его применяют далеко не так зрелищно). О чем и зачем этот фильм, сказать трудно. Но в эстетической ценности отказать ему трудно. Психоделичные мелодии со сладким женским вокалом убаюкивают, в то время, как на экране назревает безумие. Иронично контрастируют с неонуарной стилистикой розовые титры. На экране царит тревожная ночь, полная вкрадчивых пульсирующих ритмов. Время действия – наши дни, но стилизация под китч 80-х то и дело проявляет себя – то в экстравагантной куртке главного героя, то в уже упоминавшихся титрах… Так зачем это снято? Наверное, чтобы напомнить, что рядом с нами есть другой мир, куда большинство нормальных людей не хотело бы попасть. Мир, где не только общечеловеческие ценности и законы, но даже деньги и криминальные понятия о чести отходят на второй план. Остается только драйв – жажда крови и скорости. Руки на руле, нож за пазухой, ночь отражается в холодных немигающих глазах. Для кого-то – семья, дом, жизнь. Для него – только дорога в никуда. И это его выбор – путь хищника в человеческом обличье. Итог: стильно, мрачно, нуарно. Не для всех. 8 из 10

illuminati_friend • 22 января 2018 в 12:24

При свете дня герой, в ночи преступник

Недавно посмотрел художественный фильм драйв, режиссёра Николаса Рёфна. Это было первое знакомство с творчеством автора, потому имел некоторые сомнения. Но после просмотра все сомнения рассеялись. Сюжет фильма довольно прост, но рассказан довольно интересно. Возможно любителям сложного, закрученного сюжета картина не очень понравится. Но если вы любитель авторского кино, то я очень рекомендую данную ленту к просмотру. Режиссёрский почерк довольно интересен. К тому же игра с цветовой гаммой тоже радует. Поговорим немного о главном герое. Мы практически ничего не знаем о его прошлом, даже его имени. Кто-то скажет, что это по крайней мере странно, ведь как зритель может сопереживать главному герою, если мы не знаем о нем практически ничего. Сперва у меня было такое же мнение, но в ходе повествования я понял, что режиссёр акцентирует внимание не на этом. Он рассказывает о главном герое, но не словами, а действиями. Главного героя бросают в различные ситуации и именно благодаря им мы начинаем осознавать кто же этот водитель: герой или злодей? Хочется также отметить, что главный герой довольно неординарная личность. В нем уживается добрый человек, для которого судьба обычной девушки и её ребенка не безразлична и хладнокровный убийца, беспощадно убивающий тех, кто стоит у него на пути. Такой же приём мы видели в сериале Breaking Bad, где в ходе повествования протагонист превращается в антагониста. В данной ленте главный герой ходит по той же грани. Отдельно хочется похвалить игру актеров. Хоть лицо Райана Гослинга кажется мне немного смазливым (эффект после Ла-Ла Лэнда), но во время просмотра картины моё отношение к нему немного поменялось. В целом его актерская игра хороша и я не вижу в ней чего ужасного, но и ничего сверхъестественного. Кэри Маллиган сразила меня своей внешностью, но это никак не повлияло на моё отношение к её игре. Роль её довольно проста, но сыграна довольно хорошо. Что насчёт других героев, то тут все довольно неоднозначно, Брайан Крэнстон, Рон Перлман, Альберт Брукс все они впечатляют своей харизмой, да и актерской игрой, которая показывает, что люди умеют делать своё дело. Для меня персонажей больше нет, ибо остальные просто не раскрыты или же не обладают выдающейся актерской игрой или харизмой. Иногда музыка так дополняет атмосферу, что тебе просто не хочется чтобы фильм заканчивался. В какой-то мере это касается и этого фильма. Саундтреки подобраны отлично, никаких возражений. Но у меня осталось некое ощущение, что фильм растянут, но это только моя точка зрения. Любителям хорошей музыки и авторского кино рекомендую к просмотру. 8.7 из 10

TON118 • 10 апреля 2017 в 19:10

Всем любителям атмосферного кино посвящается...

Это самый атмосферный, незабываемый, всегда желанный (мной) для просмотра фильм гениального Николаса Виндинг Рефна! Да, я безусловно фанат этого фильма, чего и вам желаю. Хотя, если вы являетесь горячим поклонником крутых и динамичных боевиков и гл. героев, типа Борна, Ханта и т.п., то 'Драйв' - определенно не ваш фильм и вы его не поймете, не оцените и не полюбите! Несмотря на название, драйв в фильме интерпретируется не как башенная скорость движения (хотя погони в фильме есть), а как особый душевный настрой, особый стиль жизни главного героя, бесконечно талантливо сыгранного Райаном Гослингом. Его герой - 'человек в футляре', под оболочкой тихого, мягкого, улыбчивого и не слишком умного человека скрывается стальная воля, инстинкты хищника и расчетливая жестокость. От его внутренней личины веет ледяным спокойствием убийцы, от его слов и поступков бросает в дрожь, его внутреннего драйва хватило бы для работы небольшой электростанции. От заглавных и до финальных титров сюжет развивается плавно, без скачков и провалов, в медитативном ритме. Этому способствует ритмичная, завораживающая, вводящая в транс музыка и прием чуть замедленной съемки. Ощущение от просмотра, как от опьянения: очень сложно 'отрезветь'. В фильме нашлось место и для неподкупной дружбы, и для жертвенной любви. Сюжет фильма укладывается в схему: «Он парень с прошлым, она девушка без будущего, их встреча могла подарить им прекрасную жизнь, но они все потеряли по собственной глупости, и её ждёт вечное сожаление, а его ночная дорога в никуда». Любовная линия чем-то напомнила строку из произведения А. С. Пушкина: ' но я другому отдана и буду век ему верна'. Печально на душе от упущенной героями возможности найти спасение друг в друге. Но это всего лишь один из фрагментов пазла под названием 'Драйв', делающих фильм неповторимым и незабываемым. Другие фрагменты пазла — это завораживающие пейзажи каменных джунглей, потрясающая реалистичность, ни на что не похожий саундтрек и полное отсутствие хеппи-энда. Можно смело сказать, что моё кинематографическое меню делится на до 'Драйва' и после его просмотра. 'Драйв' — это мой рубикон, и его нельзя было не перейти, как невозможно гурману не отведать кулинарный эксклюзив. Теперь я знаю имя режиссёра, фильмы которого для меня всегда ожидаемы, и имя актёра, игрой которого я восхищаюсь. 'Драйв' — это особое кинематографическое явление, после неоднократного (я драйвоман) просмотра этого фильма по-другому стали оцениваться (мной) люди и отношения, да вообще по-другому всё стало… Я полюбила атмосферное кино с первого взгляда и на всю жизнь. Так что отцам-создателям 20 из 10 возможных баллов, и спасибо, что прочли отзыв.

JackNaper • 16 января 2017 в 21:52

Real hero

Хладнокровие Николас Виндинг Рефн представляет зрителю картину под названием “Драйв”, однако если считать драйвом особую зрелищность, перестрелки и тому подобные эпизоды, то их в киноленте не так уж и много. Недостаток подобных сцен компенсируется грамотно представленным сюжетом, где главный герой обыкновенный каскадер, хотя “чем дальше в лес”, тем очевиднее, что персонаж Райана Гослинга не так прост, как кажется, а если быть точным, то он не из робкого десятка. Сам Райан Гослинг наделил свой персонаж особым шармом, где “Драйверу” достаточно молчать, но во взгляде этого гонщика многое можно прочитать, а пафосные словечки ему и вовсе не нужны. И хоть персонаж Райана Гослинга местами дает волю эмоциям, его хладнокровие одерживает верх, черта характера, которой обладает большинство людей, вот только нужно правильно использовать “холод”. Молчаливый каскадер, использует эту черту абсолютно точно. Человек со стороны Сделки с преступниками, опасные погони, а как иначе? Жизнь “Драйвера” не лишена всех этих “роскошей”, ведь на скудный заработок каскадера много “мертвых президентов” не заработаешь, а жить-то надо. Изначально все что связано с риском, ведет к другому риску, а жизнь “Драйвера” череда опасных событий – “из огня да в полымя”. Может ли такой человек вообще изменится? Хочет ли он перемен в жизни? Если он из той категории людей, которые не ведают о своей отрешенности от мира. В пример портрета героя можно привести краткий диалог. – Привет, а ты смотрел вчера футбольный матч? – Что такое футбол? (диалог не из фильма) Ответил бы “Драйвер”, ведь ему не обязательно знать, что такое футбол, у него полным-полно других положительных качеств, которые хоть и не приближают его к социуму, но делают его отдельной личностью. Но... Как и в любых историях, картина “Драйв” не лишена присутствия женщины, для которой “Драйвер” станет человеком со стороны, женщины, что обладает некой гипнотической магией, ради которой он будет готов на все. А может эта лишь очередная маска холоднокровного гонщика, желание стать обычным? Догонялки Наша жизнь – догонялки со смертью, мы сильны, если прогоним “безносую” куда подальше, в надежде, что она еще долгое время не появится, тогда мы в скудном выигрыше. После встречи с женщиной и ее ребенком, жизнь немногословного гонщика превращается в вышеупомянутые догонялки, и уже не ясно, зачем он совершает те или иные поступки, ради любви, мимолетного влечения, а может это очередная попытка доказать что-то себе самому? Мотивы парня с зубочисткой во рту сложно понять, однако если ради чужой жены и ребенка (как выясняется по ходу хронометража) он готов рисковать собой, то “Драйвер” отнюдь не “холодный” человек. Остается лишь один важный вопрос, а что его ждет после “догонялок”? Жизнь, смерть или новая жизнь? В конечном итоге “Драйв” поучительная кинолента, где акцент на главном герое, чтобы зритель в очередной раз смог поучиться на чужих ошибках, а правильные поступки засели в “сером веществе” и чуток поскребли душу.

Live Man ZU • 9 января 2017 в 15:29

Просто герой

«Драйв» — криминальный нео-нуарный триллер с элементами боевика режиссёра Николаса Виндинга Рефна с Райаном Гослингом в главной роли. Картина снята по одноименному роману Джеймса Сэллиса. Сценарий для картины написал номинант на премию «Оскар» Хуссейн Амини. Главный герой фильма — отличный гонщик, работающий днем каскадером на съемочной площадке в Голливуде, а по ночам подрабатывающий перевозчиком у различных криминальных личностей. Он ждет своих клиентов “с дела” в машине пять минут, а затем увозит их от погони. В какой-то момент он знакомится со своей соседкой по имени Айрин и ее маленьким сыном, чей отец сидит в тюрьме. Наш герой начинает сближаться с девушкой, но вскоре ее муж — Стандард Габриэль выходит на свободу. Водитель не отступает и становится другом семьи. И когда им понадобилась помощь, он откликнулся, правда, контракт, на который он пошел ради них, делает его мишенью для криминального мира… У фильма не самый замысловатый сюжет, я бы назвал картину длинной новеллой. Неким малым отрезком из жизни загадочного, туманного человека, исчезающего и появляющегося вновь в разных местах. Как сказал друг главного героя Шэннон, он просто пришел к нему и попросил работу. Мы не знаем, откуда он, как оказался в Лос-Анджелесе, черт возьми, мы даже не знаем его имени! Герой Райана Гослинга представляется на протяжение всей картины просто Водителем, неким славным малым. И вот он останавливается на своем пути, чтобы спасти семью бывшего преступника, увязшего в стандартных проблемах человека, пытающегося отойти от криминальной деятельности. Бывшие “знакомые” не хотят отпускать его из этого болота, давя на самое больное — жену и сына. Однако больным это является не только для Стандарта Габриэля, но и для нашего Водителя. История с виду довольно банальна, а проблема реабилитации преступников в обществе не нова. Но главное в фильме — не общий сюжет и не социальные проблемы, а личность Водителя. Его эмоции и действия. Гослинг здесь не многословен, что придает его герою дополнительную таинственность. Создается образ замкнутого, загадочного человека. Все это дополняет шикарный монтаж и общий неоново-малиновый стиль. Замечательно подобраны и саундтрэки. Каждая музыкальная композиция вносит в фильм что-то новое, делает его красочней не менее видов ночного Лос-Анжелеса на заднем фоне. От картины не стоит ждать яростного экшена, как в типичном боевике. Тягучесть повествования и неожиданная кровавость, вот это больше подходит «Драйву». Единственное, чего, пожалуй, не хватает фильму — это динамичности. Но Николас Виндинг Рефн сделал его таким, какой он есть, и в этом его особенность. Водитель, он же Гонщик, сосед, славный малый — просто герой. Герой с желтым скорпионом на спине и кожаных перчатках на руках. Он стремительно рассекает улицы ночного мегаполиса, возникая в этой истории как призрак и точно также удаляясь из нее, оставляя за собой запоминающийся неоново-малиновый след.

tonyknight1988 • 14 сентября 2016 в 23:24

A Real Hero

Если бы Райан Гослинг родился на пол века раньше, в кинематографе того времени на него был бы не меньший спрос, чем сейчас: его пронзительный взгляд синих, как океан, глаз и правильные черты лица точно пришлись бы кстати крутым детективам тех лет. Для нуар-фильма пятидесятых он - наилучший кандидат. И, надо же было такому случиться, что датскому режиссёру Николасу Виндингу Рефну понадобился именно такой герой! Итогом их совместной работы стал невероятно стильный нео-нуар, во многом определивший визуальный стиль фестивальных фильмов последующих лет. 'Драйв' неотступно следует всем канонам своего жанра: есть немногословный главный герой с таинственным прошлым, роковая женщина, нарушающая его размеренную жизнь, имеются и коварные бандиты, вставшие у них на пути, и с которым протагонист вступает в смертельное противостояние. Казалось бы, всё довольно банально, однако режиссёр мастерски выворачивает все все эти стереотипы наизнанку: femme fatale здесь - обыкновенная скромная девушка с ребёнком; никакой порочной страсти между ней и главным героем нет, лишь искренние чувства(что для современного кино - большая редкость); гангстеры получились на редкость 'живыми' и совершенно не похожими на суровых и собранных мафиози прошлых лет. Эстетически фильм также весьма самобытен: невероятно стильная картинка в антураже ночного мегаполиса в сочетании с шедевральным саундтреком, навевающем мысли об эпохе диско, даёт невероятный эффект. Во время просмотра много раз ловил себя на мысли, что даже смотреть, как Водитель гоняет на своём раритетном авто доставляет невероятное удовольствие. К слову, главного героя за весь фильм так и не называют по имени. Однако, несмотря на это, персонаж получился весьма проработанным и вызывающим симпатию. Да и трансформация, происходящая в его душе на протяжении фильма показана довольно ярко: если вначале это - всего лишь молчаливый каскадёр-автомеханик, мучимый призраками прошлого и теряющийся в водовороте жизни, то в дальнейшем он проявляет себя как надёжный друг, умеющий сочувствовать и любить, как человек, на которого всегда можно положиться в критической ситуации, готовый на самопожертвование ради близких ему людей. И неважно, что говорит он крайне мало, образ и без того получился отличный! Вообще, много ли вы знаете фильмов, где любовь и симпатия показаны практически без диалогов, но при этом настолько правдоподобно, что внутри всё сжимается? Это ли не показатель отличной актёрской игры и великолепной режиссуры? Ко всему прочему, 'Драйв' является ярким представителем постмодернизма - отсылки и прямые заимствования в нём бьют все рекорды: общая концепция фильма явно навевает ассоциации с 'Таксистом' Скорцезе; главный герой, 'стащивший' куртку у Музыканта(к слову, тоже безымянного) из 'Отчаянного' Роберта Родригеса, по ночам занимается ремеслом Фрэнка Мартина, а сцена с молотком явно намекает на 'Олдбоя'. Ближе к концу фильма же складывается ощущение, словно камеру неожиданно для всех забирает себе Гаспар Ноэ, следует череда эпизодов, от которых у впечатлительных особ волосы встанут дыбом. Развязка картины явно играет на контрасте с основной частью киноленты: эстетская история любви в антураже неоновых огней резко сменяется не менее эстетичным графическим насилием, наглядно демонстрируя правдивость поговорки 'благими намерениями усыпан путь в ад'. При этом в глазах зрителей Водитель не превращается в кровожадного монстра, выбирая единственно верный выход из сложившейся ситуации. Некоторым фильм может показаться спорным, так как заточен в первую очередь под фестивальную публику. Кого-то могут оттолкнуть те самые шокирующие эпизоды из концовки кинокартины. Однако лично мне фильм пришёлся по душе: отличная актёрская игра, шикарный визуальный ряд и выдающееся музыкальное сопровождение перевешивают все спорные моменты 'Драйва'. Начните его смотреть, и если первый его час вас зацепит, то те самые фрагменты, вроде 'вилки в глазу', вы сможете фильму и простить. 8 из 10

kirik b • 4 августа 2016 в 10:12

Трюкач

Если бегло прочесть синопсис фильма Николаса Виндинг Рефна, может показаться, что это нечто среднее между «Перевозчиком» и «Форсажем» - лихое кинцо про крутого мужика вне закона, который решает свои проблемы не только при помощи одних кулаков, но так же и «прокаченной» тачки. Однако, в связи с этим будет странно узнать тот факт, что в своё время «Драйв» наделал шума в мире артхаусного кино, став номинантом на Золотую Пальмовую Ветвь Каннского кинофестиваля, и отхватив там приз за лучшую режиссуру! Чисто жанровые работы, наподобие продюсерского проекта Люка Бессона так не принимают, тем более их не награждают умудрённые опытом и крайне придирчивые к выбору материала члены жюри, и их не расхваливают критики. Так чем же может похвастаться этот остросюжетный фильм про Водителя ( у героя нет собственного имени, и о его прошлом нам нечего неизвестно, кроме того, что он – крутой шофёр зарабатывающий на жизнь каскадёрскими трюками в Голливуде ), что в нём необычного нашли зрители? Во – первых, у картины своеобразная атмосфера, которая присуща вероятно только фильмам данного постановщика. Это неоновый визуал, бодрый и ритмичный «синтетический» саундтрек, явное преобладания формы над содержанием и различные операторские эксперименты. В ленте, согласно сюжету есть место автомобильным погоням, есть экшен с авариями и мордобоем, присутствуют убийства и криминальная составляющая, что типично для такого кино. Однако, снято всё очень стильно, броско и настолько изысканно, насколько изысканно вообще можно снять боевик про крутого водителя, перешедшего дорогу криминальному миру Лос – Анджелиса. Герой Райана Гослинга чисто по человечески приятен, и просто невероятно органично «сел» на своего исполнителя. Слащавый паренёк исчез без следа, уступив место привлекательному, но отнюдь не сахарному мужчине. Который и за рулём чувствует себя словно рыба в воде, и в морду дать при случае не дурак, да и на кровопролитие рискнёт пойти ради благородной цели. Его немногословность рождает в памяти самых разных персонажей, таких например как герой Алена Делона из «Самурая» Мельвиля. Есть в нём и что - то от безымянного ковбоя в панчо из «долларовой» трилогии Леоне. За его трогательным, как это сегодня не покажется странным в подобного рода фильме – платоническим романом с молодой матерью, в душевном исполнении Кэрри Маллиган, следить не менее интересно, чем собственно за всеми этими гангстерскими разборками. А актёры подобраны, как обычно у Виндинг Рефна довольно колоритные, способные «продать» зрителям своих, вроде бы шаблонных героев. Так из амбала Рона Перлмана вышел опасный и безжалостный бандит Нино, чьи деньги по недоразумению украл Водитель, когда решил выручить незадачливого мужа своей соседки, только отмотавшего срок, но вновь втянутого в новое преступление тюремными дружками. Прописаны взаимоотношения героя с другом, а по совместительству боссом – механиком автосервиса ( фактурный как никогда Брайан Крэнстон ), где он имеет легальное прикрытие своим делишкам. Или знакомый гангстер Шэннона – делец Барни Росс ( надо же – прямо тёзка персонажа Сталлоне из эпопеи про Неудержимых ), который напоминает «хозяина» героя Форреста Уитакера из «Пса – Призрака» Джармуша. Такой же скользкий и крайне неприятный тип. Сыграл его Альберт Брукс весьма правдоподобно, и на их финальный диалог с Водителем невозможно смотреть без напряжения. Оскар Айзек исполнил роль неудачливого уголовника – мужа героини Маллиган – по имени Стандарт, который и становится невольно тем, кто втягивает Водителя в череду убийств и преследования… Возможно не лучший образец жанра, но однозначно – один из лучших. Смотреть картину было интереснее, нежели схожие по тематике боевики. Дело в том, что режиссёр не превращает главного героя в непобедимого парня, который всегда и при любых обстоятельствах окажется победителем. Поэтому за судьбу героя Гослинга по настоящему переживаешь, ведь до самых титров не ясно – сможет ли он выкрутится, разобраться с гангстерами, уйти от полиции и остаться в живых, или же ему суждено, как герою – одиночке трагически погибнуть под занавес. Одно это, уже само по себе возвышает картину Николаса Виндинг Рефна над многочисленными боевиками, со схожим сюжетом. В которых изначально упор делается на экшен – составляющей проектов. В «Драйве», как это не странно – зрелищные эпизоды находятся где то на втором плане, пропуская вперёд самих героев и их человеческие взаимоотношения. Операторская работа Ньютона Томаса Сигела, вместе с замечательным саундтреком бессменного для датчанина композитора Клиффа Мартинеса, превращает просмотр «Драйва» в эстетское, чисто киноманское наслаждение. Самое, наверное поразительное во всём этом то, что режиссёр ухитрился уложиться в более чем скромные 15 миллионов $! Справедливости ради, примерно столько же стоят все современные боевички со Стивеном Сигалом, который минуя кинопрокат, отправляются прямиком на видео. Это ещё раз доказывает то, что для того, что бы снять классное и увлекательное кино, не обязательно тратить на производство сотню миллионов, ведь в конце – концов всё решает талант постановщика, а не деньги. Которые на подобные картины, зачастую приходится прям таки выбивать из скаредных продюсеров.

shnur777 • 3 августа 2016 в 10:30

Ангел - водитель

У него нет имени. У него нет прошлого. У него нет будущего. У него нет семьи и близких родственников. Он никогда не меняет своих взглядов, любимой куртки со скорпионом и выражения лица. Он – виртуозный водитель, возможно, лучший в своем деле. Днем он работает каскадером и, надевая резиновую маску с лицом суперзвезды, рискует сломать себе шею или сгореть заживо. По ночам – грабит банки, помогая незаметно скрыться с места преступления. Он не устраивает погонь. Работает чисто. Его главное умение – раствориться в толпе, стать незаметным призраком, каким он и является на самом деле. Но однажды он влюбляется. Приветливая соседка воскрешает что-то, давно умершей и погребенное на дне его субъективности. Подружившись с ней и ее пятилетним сыном, он неожиданно понимает, чего был так долго лишен. «Время, которое я провел с вами было лучшим, что случалось в моей жизни,» - скажет он после того, как все закончится. А все хорошее, как известно, заканчивается очень быстро. Вскоре, к его подруге возвращается муж, отбывший тюремное заключение. Идиллическая картина разрушается в один момент. Бывшего зэка не отпускает прошлое, которое заявляется к нему домой в лице двух амбалов, грозящих вырезать всю семью, если он не найдет денег. Водитель, вопреки собственным принципам, впервые в жизни, решает помочь тому, кто отнял у него все. Еще один магазин, еще одна машина, еще одно ограбление. Но на этот раз все выходит совсем не так, как всегда. Зэка убивают, а водитель вместо привычных пряток от полиции, несется по горной автостраде, тщетно стремясь оторваться от преследующих его бандитов. Однако талант аса асфальтовых джунглей вновь спасает ему жизнь. Теперь он – последний оставшийся в живых участник ограбления с сумкой, забитой деньгами. И у него нет другого выхода, кроме как в одиночку выступить войной против крупнейшего мафиозного клана Лос-Анжелеса. Теоретически он уже труп, но убить его будет совсем не просто. Такова нарративная конструкция, пожалуй, самого известного фильма, датского режиссера Николаса Виндинга Рефна, который за работу над ним удостоился золотой пальмой ветви. Картина была номинирована везде, где только можно, и удостоилась призов по многим позициям, была обласкана критиками всего мира и положительно принята зрителями. Но действительно ли она достойна всех возданных ей почестей? Начнем с наиболее слабой части ленты, которая буквально тянет все воздвигнутое Рефном здание на глубокое и беспроглядное дно банальности и плагиата, а именно – с сюжета. Как нетрудно заметить, сама по себе история является ничем иным как компиляцией из отдельных клишированных и «заезженных» вдоль и поперек фрагментов, которые любой, даже самый неискушенный зритель, видел бесконечное количество раз. Перед нами типичнейшая схема взаимодействия персонажей – наикрутейший главный герой, «опустошенный» в экзистенциальном отношении, что и делает его неуязвимым, кристально чистая возлюбленная, а также свора всевозможных криминогенных мразей, которые, конечно же, будут уничтожены протагонистом. Возможно, роман Джеймса Саллиса под завязку насыщен скрытыми смыслами, глубокими драматическими коллизиями и хорошо продуманными алгоритмами развития сюжета, но в сценарии иранца Хуссейна Амини из этого нет вообще ничего. Хуже всего прописаны диалоги – если между водителем и его соседкой вербальное общение вообще отсутствует, то мафиозные боссы выдают такое количество информации, что попросту не можешь уяснить кто кого и за что там подставил. Да и сама по себе сценарная разработка абсолютно уплощенная, словно пугающаяся какой бы то ни было глубины и ведущая зрителей только по проторенным и перетоптанным дорогам. И быть бы фильму самым проходным и малосмотрибельным боевичком, если бы за работу над ним не взялся Рефн. Под мудрым руководством этого многоопытнейшего и наискушенного в эстетическом отношении режиссера, картина приобретает неповторимый лоск и уникальное своеобразие. Во-первых, стоит отметить что Рефн разламывает композиционную структуру ленты на две прямо противоположные части. Первая представляет из себя некий стелс-экшн с добавлениями экзистенциальной мелодрамы и обескураживающей долей сентиментализма. Подчас Рефн словно издевается над зрителем растягивая приторные романтический сцены до абсурда. Герои могут по нескольку минут просто стоять и улыбаться друг друга словно на картине, и даже камера цепенеет на одном месте. Наиболее показательной для этой половины является сцена первого ограбления, в которой полностью отсутствует динамика внешних отношений, а все действие фокусируется на саспенсе, нагнетаемом посредствам великолепного монтажа и, ставшего легендарным, саундтрека. Никакой стрельбы, никакого насилия, никаких гонок и спецэффектов. Только ожидание. Но ровно с середины хронометража фильм «слетает с катушек». Резкое перестроение стиля и жанровая инверсия создают взрывной эффект. С водителя мгновенно спадает маска отрешенной незаинтересованности и обнажается его бесконтрольная, хаотическая сущность. На экране разворачивает настоящая кровавая вакханалия. Герой будет ломать врагам руки, молотком забивать в черепную коробку патроны, протыкать грудную клетку железными прутами, топить, резать и, видимо подучившись у детектива Хартигана, расплющивать головы как арбузы серией мощных ударов. Остается только поражаться тому насколько точно и выверенно (конечно, на любителя!) Рефн преподносит столь угарные сцены насилия. Оно совершается молниеносно, поражает своей изощренностью и живописностью, шокирует своей чрезмерностью и реалистичностью. В этом аспекте Рефн сильно напоминает Тарантино, который также тщательно выстраивает эпизоды убийств и перестрелок, безошибочно делая на них основной упор. Аналогию можно усмотреть еще и в том, как медленно и планомерно нагнетается атмосфера, чтобы внезапно разрядиться ураганной жестокостью и пеленой кровавого дождя. Другой интересный ход Рефна заключается в репрезентации главного героя. Датчанин обезличивает его буквально по всем параметрам. Чрезвычайно харизматичный Гослинг полностью лишается у Рефна эмоциональности, что многими было воспринято как недостаток фильма. Однако надо понимать, что режиссера просто замахнулся на труднодостижимые высоты брессоновского метода. По идее, сама сущность персонажа должна неизбежно проявляться за счет фантазии самого зрителя, которому предоставляется пространство для размышлений. Рефн словно подводит к ней аудиторию посредством всего технического инструментария – мастершотов, крупных и длинных планов, эмоционального фона, но саму субъективность «обналичивает» и лишает всякой выразительности. Для более внимательных зрителей столь нетипичный прием отождествления с персонажем сработает, другие скажут, что он идет вразрез с ориентированной на массовый охват развлекательной формой фильма. И будут правы. Действительно, самый парадоксальный аспект картины заключается в том, что при всей ужасающей унификации повествования и банальном взаимодействии персонажей, «Драйв» притягивает нестандартным подходом к материалу, каким-то нетипичным ракурсом видения замыленной истории с примесью ностальгии и утонченного эстетизма. Что интересно, Рефн черпал вдохновение из классических боевиков рубежа 70-80х годов, при этом целые сцены, смотрящиеся сегодня воистину инновационно, есть ни что иное как, выполненная со всем возможным пиететом и почитанием, интерпретация забытых наработок Шлезингера, Фридкина, Бурмена и Мельвиля. И правда: все новое - хорошо забытое старое.

Beautiful Grotesque • 13 июля 2016 в 13:11

Помню, когда впервые смотрел 'Драйв', будучи ещё излишне молодым. Тогда я чувствовал солидарность по отношению к тем людям, которые писали гневные рецензии на этот фильм. Время шло, я взрослел и однажды услышал, что кто-то отзывается об этом, как я тогда предполагал 'шедевре', в достаточно теплом ключе. Перед принятием решения пересмотреть 'Драйв', я словил себя на желании отругать фильм за любые неточности и провисания (за последнее, в частности, я фильм тогда для себя изничтожил). Шёл первый час фильма, я старался относиться к нему как можно более критически. Однако со временем до меня начала доходить мысль, что я повзрослел. Начав его понимать, получать удовольствие от долгих планов, чувствовать напряжение от пауз в диалогах, присматриваться к игре актёров и наполнению кадра различными деталями и, в конце концов, начав видеть в нем красоту, я буквально стал пребывать с фильмом на 'одной волне', начав видеть идеи, которые он старается донести, пропуская их через призму переживаний действующих лиц. В кино о водителе, подрабатывающем незаконной деятельностью ночью, вроде увоза грабителей с места преступления, и каскадером на лос-анджелесской киностудии днём, показана совершенно реалистичная история, в которой фигурируют его отношения с женщиной, живущей по соседству. По мере развития сюжета атмосфера становится все более гнетущей, криминальной, а позже и все более и более безысходной. 'Драйв' - кино достаточно стильное и запоминается своей красотой. В авторском кинематографе зачастую можно встретить картины, способные поразить зрителя визуально, но до уровня лент Николаса Виндинга Рефна в плане 'картинки' ещё ни один режиссёр не добрался (по крайней мере не могу сказать, что я таких видел). В копилку стилизации можно подкинуть факт, что для его картин характерено блестящее звуковое оформление. В 'Драйве', например, это видно во вступительных титрах (панорамы Лос-Анджелеса под электронную музыку). Но техническая составляющая - это, можно сказать, фасад для обыкновенной истории про реального человека, показавшего, как можно стать героем в окружающей нас действительности. Ведь произошедшее в фильме, я уверен, в каком-то плане имеет место быть в нашем, далеко не добродушном мире. А героизм протагониста заключается в его готовности принести себя в жертву ради избавления дорогих только ему одному людей от страданий. Такой фильм стоит посмотреть, чтобы начать ценить кинематограф обычным зрителям. А люди, которые связаны с какими-либо постановками и съёмкой или же просто хотят лучше понимать кино могут смело превратить 'Драйв' в опору многих своих творческих начинаний.

J_Zag • 14 марта 2016 в 10:08

Лакмусовая бумажка с неоновым свечением.

До просмотра 'Драйва' рядового зрителя может впечатлить культ фильма, который активно разводят пользователи интернета. Стилистика восьмидесятых, брутальный и молчаливый Райан Гослинг как романтический герой боевиков 'нашего времени', чуть ли не бессмертный саундтрек и выверенная режиссура Николаса Виндинг Рёфна - достаточно ли этого, чтобы фильм обрел статус культового? Все же мне хотелось бы сказать что нет, хотя это не плохо ни в коем случае. Постараюсь обосновать свою позицию. Хотя бы начнем с того, что в фильме нет истории. Точнее она есть, но упора на нее нет. Скажем, она служит поводом для всех демонстрируемых сцен. Посудите сами какая завязка: Главный Герой - безымянный водитель. Ни хороший и ни плохой парень приехал в Эл-Эй в поисках лучшей жизни и заработка. Днем он работает механиком и подрабатывает каскадером в кино, а ночью же развозит грабителей с мест преступлений. Неожиданно в его жизни появляется молодая женщина с ребенком, которая невольно втягивает Героя в криминальную историю, где либо он убьет всех, либо убьют Водителя и его возлюбленную. Сразу возникает вопрос: 'Где же я это уже видел?..' На самом деле много где вы видели этот синопсис и отдельные детали фильма, так как сам 'Драйв' стоит оценивать как большую благодарность режиссера тем временам, в котором он вырос и которые сформировали его эстетический вкус. Причем воссоздание той эстетики настолько достоверно, что однозначно вызовет чувство ностальгии у ровесников Рёфа, а у зрителей помладше пробудит чувство эстетики. Если же не пробудит ничего, то в общем-то не стоит переживать по этому поводу. Наверняка вы хороши в чем-то еще, кроме простого аналитического просмотра фильмов. Однако даже такая однозначная позиция, на мой сугубо личный взгляд, не может констатировать тот факт, что фильм уже можно считать культовым. Большая доля эстетики, перекрывающая сюжет и актерскую игру, демонстрирующая лишь яркие романтические образы долдна езе пройти проверку временем, ибо мода скоротечна. И совсем не факт, что 'Драйв' пройдет проверку временем, хотя лично я бы хотел, чтобы он прошел. Почему? Да потому что даже не смотря на все рассуждение о значимости фильма, 'Драйв' в первую очередь - крутое кино, которое действительно нужно посмотреть каждому современному человеку просто потому что оно хорошее. Хорошее именно в тех местах, где было бы плохо все остальное. Чем не пример мастерства режиссера? Любому, кто скажет, что в фильмах главное сюжет - покажите 'Драйв'. И используйте фильм как лакмусовую бумажку для определения эстетического вкуса у человека, только будьте осторожны.