Отзывы и рeцензии. Престиж
Фильм этот я посмотрел по одной единственной причине — это любимый фильм Влада Позднякова — основателя МГ. Не могу сказать, что кино показалось мне каким-то глубоким или интересным, в принципе — обычный современный масс-продукт, но всё-таки он оказался лучше, чем можно было предположить от создателей приквелов/сиквелов/ремейков Бэтмена. В Престиже хорошо и точно раскрыта очень актуальная сегодня тема подлога, подмены, двойников. Не будет спойлером, если введу в содержание фильма (это есть и в релизе и в трейлере, но там внимание акцентируется на фокусе, а фокус может быть как обманом, иллюзией, таки сложной правдой) — так вот в фильме показана история двух иллюзионистов в конце английской викторианской эпохи, которые соперничают друг с другом и каждый из них идет своим путем к одному и тому же фокусу, связанному с раздвоением (или, что по сути то же самое — исчезновением, перемещением — как в фильме, но это уже следствие раздвоения). В принципе я не удивлен, почему Владислав Викторович так высоко оценил этот фильм — тема подмены, тотальной подмены вообще всего, а Главного — в первую очередь — это главная тема в современном обществе и основы всего этого всемирного Иллюзиона закладывались как раз в конце 18ого века с началом массового использования электричества. Это был тот период, когда заканчивалась фаза Капитала с его ориентированностью на обладание и формировалось, и рождалось «Общество Спектакля» с парадигмой уже не физического обладания, но Спектакля, Иллюзии и Зрелища. И здесь в фильме, хоть и немного топорно, но верно и точно показана вся эта аллегория в лице Роберта Энжера, одного из главных героев. Именно в этом контексте интересно смотреть этот фильм — посмотреть корни и эмоциональную логику всего этого псевдогуманиза, которые в итоге привели к тому миру лжи, лицемерия и тотальной иллюзии, к «обществу спектакля» о котором Ги Дебор писал так: «иллюзорность, отчуждение, разделенность, изоляция, мягкий концлагерь системы — вот, что такое современная буржуазная действительность, самая тоталитарная, самая порочная и самая жестокая из всех когда-либо существовавших систем подавления и насилия.» Конечно, то, что это масскульт — накладывает сильный отпечаток и все то же самое можно более полно и ярко увидеть у других режиссёров: Евгения Юфита, Карла Теодора Дрейера, у Сергея Лозницы и т. п., или, что еще более эффективно — в книгах — того же Ги Дебора например, но и этот фильм посмотреть я рекомендую — природу врага нужно и важно знать в лицо.
«Престиж» Само название говорит о многом в фильме. Многое, но почему-то открывающееся только через какое-то время: вот, допустим, смысл названия в концепции всего фильма мне раскрылся именно сейчас, когда я это пишу. В общем, это удивительно! Теперь к сути. Кристофер Нолан, режиссер данного фильма, ни для кого не секрет мастер киноискусства. Его фильмы захватывающие, герои живые, спецэффекты уместные, а сценарии интереснейшие. Именно Кристофер — это тот режиссер, который может снять фильм так, как это мы, зритель, хотим. Может быть это не сразу понятно, но и Рим строился не за один день. Зато, пересматривая любой из проектов Нолана, вы с неистовым удивлением осознаете, что это ваш фильм, и никто другой не может быть ближе вам, чем персонаж, изображенный на экране, и ничто не может быть вам так близко, как проблема, с которой сталкивается главный герой. Сказать почему так происходит? Всё просто: Кристофер Нолан изображает довольно обыденные проблемы только в более извращенной, специально утрированной форме — всё для того, чтобы зрителю было на что посмотреть и что понять, придя в кинотеатр и усевшись в креслице. Согласитесь, какой смысл нам ходить в кинотеатр, если кинодеятели показывают нам то, что мы можем увидеть сами, да и ещё бесплатно? Что же тогда показывать зрителю? Что-то, что он не поймет? Нет. Что тогда показывать? А какой смысл показывать вообще что-то зрителю? Может лучше не показывать? Столкнувшись с этими вопросами, становится понятно, что идеальным сюжетом становится то, что нельзя увидеть в реальности, но можно понять, потому что это будет п, уместно в конкретном мире. Странно, согласен. Но это явно не Америка. Такую концепцию поняли, причем довольно давно, и поэтому её широко эксплуатируют, но не все так удачно как Нолан. Вернемся к героям. Герои Кристофера совершенно настоящие. Это может резать слух, но есть как есть. Ведь, если вы не замечали, многим фильмам чего-то не хватает, много каких-то персонажей, которые какие-то не такие. Все в этом винят в большей степень актеров, потому что, видите ли, они не справились с задачей. От части это так, но бывает же и по-другому, например, сыграть то, что требуют, так, чтобы это было реалистично, попросту невозможно. Тогда возникает вопрос: как быть? Надо писать достойный сюжет. И правда! Если написать достойный сценарий, положить его хорошему актеру на стол, то может получится хороший фильм. Да. Хороший, а не отличный. Чтобы снимать, как Нолан, надо четко выстроить работу не только работу актеров, но и звукорежиссёров, операторов, монтажеров, гримеров, специалистов по графике и прочих-прочих-прочих; ещё сделать, чтобы всё работало, как часы. Нолану это всё сделать удаётся. Мы почему-то опять отдалились от героев и актеров, их играющих. Пожалуй стоит к ним возвратиться. В фильме «Престиж» играют много отличных актеров и актрис, но всё-таки я не могу поставить всех в один ряд с Кристианом Бейлом и Хью Джекманом. Они — основная конфронтация фильма, они — главный фигуры и они как раз живые! Каждый зритель, вернее любой, в них найдет себя. Ведь эти персонажи, с первого взгляда абсолютно ничем не отличимые друг от друга, стремящиеся только к личному престижу, вдруг становится колоссально разными. Их пути различны, судьбы различны, виды на жизнь различны, приоритеты различны. В какой-то момент происходит разлом и тот, кто был вроде бы злом стал, антизлом и наоборот. Всё это так, потому что в одном из них сокрыта великая тайна, которую я предлагаю раскрыть вам самим и посмотреть этот фильм своими, пока ещё не замыленными плохими фильмами глазами.
Разочаровавшись в последнем фильме Нолана «Довод», я решила устроить себе ретроспективу и ознакомиться с его старым фильмом «Престиж», который я ранее не видела. Писать рецензии на фильмы Нолана — задача не из легких, поскольку Нолан — мастер головоломок и путаниц, поэтому, наверное, тема магии является для него такой близкой. В «Престиже» Нолан исследует тему гения и злодейства. Кроме классической нолановской запутанности, фишкой «Престижа» мне показалось еще и практически полное отсутствие в фильме положительных героев. Двух враждующих между собой фокусников волнуют только слава, успех и, параллельно, соперничество и жажда мести друг другу. Альфреду и Роберту чужд какой-либо альтруизм, и их совсем нельзя назвать добрыми волшебниками. Им под стать и Джон Каттер, режиссер их фокусов, строящий представления магов на обмане и даже жестокости (да-да, как тут не вспомнить крылатую фразу «птичку жалко», а ее действительно жалко). Беспринципная и честолюбивая ассистентка Оливия, бегающая от фокусника к фокуснику, уверяющая каждого из них в своей любви и преданности и, по сути, разрушающая семью Альфреда. Вот таким предстает перед нами мир волшебства, который вроде бы должен быть завораживающим и притягательным, но на самом деле, когда мы видим его изнанку, он оказывается полным лжи, опасности и интриг. Ничуть не лучше мир более реальный, а, точнее, мир науки. Перед нами Никола Тесла, гений электро-физики. Пусть он и не одержим достижением своей цели любой ценой, но он все же продает свои далеко не безопасные изобретения за немалые деньги, а потом исчезает в неизвестном направлении. Пусть он и предупреждает фокусника о потенциальной опасности своего аппарата, но все равно так или иначе снимает с себя ответственность за свои франкенштейновские опыты. Кстати, надо отдать должное Нолану, Тесла изображен в фильме очень ярко и нетривиально, если основываться на немейнстримных источниках информации об этом человеке. Что знаем мы о Николе из скудных обрывков сведений в учебниках физики? Крупицы. Но если копнуть поглубже и ознакомиться с другими материалами об этом несомненно неординарном человеке, то, оказывается, что никакого тунгусского метеорита якобы и не было, а был Тесла, непомерно увлеченный своими изысканиями и безответственно игравший зарядами электричества, как в снежки. Дэвид Боуи бесподобен в роли Теслы, эдакого безумного шляпника от науки, и разноцветные глаза Боуи только добавляют загадочности в копилку этого образа, не менее магического, чем сами иллюзионисты. Пожалуй, единственным положительным персонажем в фильме является маленькая невинная девочка Джесс — дочь Альфреда, одного из фокусников, готовая верить всему, что ей демонстрируют, а также любым обещаниям папы. На протяжении всего фильма наши симпатии постоянно склоняются от Роберта к Альфреду, которые наперегонки строят друг другу козни и устраивают ловушки, соревнуясь друг с другом в коварстве и изощренности — кто кого больнее уколет. Навредить друг другу становится для каждого из них не только делом чести, но и делом всей жизни. Но ни тому, ни другому нет оправдания. Развязав друг с другом войну, они не замечают, как летят налево и направо щепки при рубке их магического леса. Альфред и Роберт жестоки не только по отношению друг к другу, но даже к своим близким и окружающим. Ценой вопроса в их случае становятся человеческие жизни. В первых кадрах картины в клетке сплющивается канарейка, но это только начало. Потом цели иллюзионистов оправдывают любые средства. И Альфред, и Роберт живут иллюзией, что, развенчав друг друга, они обретут счастье. Тщеславие застилает им глаза, а мысли о долгожданном реванше не дают покоя. Но так жить нельзя. Деструктивность никогда не была короткой дорогой к счастью. Увы, лишенные благородства соперники этого не понимают, что влечет за собой многочисленные трагедии. Если бы публика знала, что поставлено на карту и что является обратной стороной ярких, зазывных афиш, она никогда не валила бы толпами на представления магов. «Престиж» оставляет грустный осадок. В фильме вряд ли есть чему улыбнуться или порадоваться, он производит на зрителя мрачное и гнетущее впечатление. Грязные лондонские потроха так же неприглядны, как и изнанка фокусов. Однако, Нолан все-таки сдерживает свое обещание, когда говорит словами режиссера и постановщика фокусов Каттера: предмет фокусов, показанный нам в начале фильма, претерпевает превращения, испытания, исчезновения и все-таки возвращается к нам назад. Публика рукоплещет. Но за кадром остается вопрос, с кем же или чем же мы все-таки имеем дело — гением или злодейством? 8 из 10
Каждый кинокритик при написании рецензии вкладывает свою точку зрения, доводы. Затем, кинокритик выкладывает рецензию чтобы вы её прочитали. Но прочитать — это не главный шаг в этом действии. Главный шаг после прочтении рецензии — понять мысли и мнение автора. Вы перечитываете строку за строкой, но никак не можете понять, потому что, не особенно стараетесь. Ведь вы забыли самую главную часть при этом действии — заключить свое мнение. Кристофер Нолан — это величайший режиссер 21 века. Его работы уникальны, и никогда не повторяются. Именно из — за этого режиссера я полюбил жанр фантастики. Никто до него не снимал так как он, потому что его идеи были, и будут оригинальными. Престиж — один из моих любимых фильмов Кристофера Нолана. Я его смотрел не раз. И то что я пересмотрю его еще по 10 раз — весьма вероятно. Каждый раз, когда я смотрел этот фильм, я находил что — то новое. Фильм повествует о двух фокусниках, которые по истечении трагических обстоятельств перестали работать вместе, и их работа переросла во вражду. Первый фокусник, Роберт, которого играл Хью Джекман, по большей части был актером, хотел узнать главный секрет своего соперника, при этом марал руки он довольно часто. Второй фокусник, Альфред, которого играл Кристиан Бэйл, был отличнейшим в своем деле, но с нулевым уровнем харизмы, из — за чего на его представления набегало людей меньше, чем у Роберта. Но у Альфреда было то, что никак не отнять Роберту для улучшения представлений. Оригинальность. Никто из них не мог угомонится, ведь каждый хотел превзойти другого. Актерский Состав в фильме великолепный. Все со своей задачей справляются, на протяжении всего фильма на всех интересно смотреть. Звуковое сопровождение. Композитор Дэвид Джульян написал весьма неплохую музыку для фильма. Кристофер Нолан умеет подбирать музыку для фильмов, как например Ханс Циммер. У каждого свой уникальный стиль. Про операторскую и режиссерскую работу я добавлять ничего не хочу, ведь она великолепна, и не к чему придраться. Но какую мысль хочет внести фильм зрителю. Вражда. Это, пожалуй, одна из тех вещей, которые погубят людей. Если вы испытываете вражду к кому-либо, то можно нанести в состоянии аффекта вред человеку. При этом вы не будете сопереживать ему, потому что вам наплевать на него. Главное — это все осознать в ситуации которая произошла, и не доходить до убийства. Рекомендую к просмотру. 10 из 10
Вы внимательно смотрите? Одна из первых цитат, задающая тон всему фильму и уже говорящая о том, что в просмотре стоит быть предельно внимательным, ведь дьявол кроется в деталях. Магия, фокусы и иллюзии всегда завораживали человека своей загадочностью и тайнами их исполнения. Данный фильм прекрасно переносит нас на магическое шоу, полного загадок и тайн. В таком жанре Нолан явно чувствует себя в своей тарелке, мастерски ломая мозг смотрящему, своей любовью к неожиданным поворотам сюжета и неимоверным количеством загадок. Хотя, казалось бы, ответ на каждую из них лежит на поверхности… Но эти ответы столь незаметные, эфемерные, что обратить на них внимание может лишь самый внимательный и дотошный человек. Сюжет выделяется насыщенностью действий, что показаны отнюдь не для «заполнения времени», а для продвижения. Каждый диалог, каждый фокус играет свою немаловажную роль: и если вам сейчас что-то кажется неуместном просто подождите. Чуть позже вы увидите весь смысл данного действия. Отдельный плюс за отлично прописанных персонажей: будьте уверены, что все не так просто, как казалось вам с самого начала. У каждого запоминающийся яркий характер, каждый меняется на протяжении фильма. Не стоит выбирать себе «любимчика» по первым минутам, к кону вы можете его возненавидеть. Актёры отлично справились со своими ролями. Хотя, а как иначе, ведь Нолан собрал в фильме таких известных личностей как Хью Джекман, Кристиан Бэйл, Скарлет Йохансон. Визуал фильма — это просто услада для моих глаз. Приятная умеренная цветовая гамма с тёплым желтоватым оттенком, поддерживающим атмосферу. Отлично проработанные костюмы, причёски персонажей и локации впредь до мелочей на фоне. Столь серьёзный подбор деталей действительно помогает погрузиться в атмосферу XIX-XX веков. Из минусов могу отметить только сложность фильма для столь же невнимательных и рассеянных людей как я. Было действительно сложно понять многие вещи, многие повороты сюжета и что вообще происходит. Благо, в конце фильма Нолан преподносит ответы на все вопросы. Как итог могу сказать, что в целом фильм мне действительно понравился. Сложен для понимания, так что смотреть его стоит все же только взрослой аудитории. Советую к просмотру, но не после трудного рабочего дня, когда и без того кипит мозг.:)
Фильм «Престиж» лично для меня остается, пожалуй, лучшей работой Кристофера Нолана! От начала и до конца картина держит в напряжении, заставляя полностью погрузиться в сюжет, абсолютно забывая о ходе времени! Для меня это важный показатель качества фильма, так как многие картины наскучивают буквально после первых 30 минут. ««Престиж» же идет целых 2 часа, но для меня они пролетели как один миг, ибо я был погружен в переплетение нитей сюжета и все это время наслаждался великолепным качеством снятой картинки. Также удивляет и количество поворотов сюжета, их просто сложно перечесть. Как поведал рассказчик, любой фокус состоит из трех элементов: залог — фокусник показывает монетку; фокус — монетка исчезает в ладони фокусника; и самая важная часть — престиж — монетка появляется в кармане зрителя в другом конце зала! Таких «престижей» в самом фильме хоть отбавляй. И именно это не дает даже на минуту оторватся от просмотра картины. Если же говорить об игре актеров, то Хью Джекман и Кристиан Бейл филигранно вписались в сюжет, блестяще отыгрывая свои роли от начала и до конца. Им очень хорошо удалось передать красивое соперничество между двумя фокусниками. Прист с Ноланом, в свою очередь, сделали героев довольно фактурными, глубокими и отличными друг от друга личностями. Отдельно хочется отметить музыкально сопровождение. Дэвид Джулиан отлично справился с написанием сандтреков к картине, но, к сожалению, они живут лишь в фильме, вне картины слушать их с удовольствием не получается. Скорее всего фильм полностью поглотил музыку, заставляя существовать ее лишь в этой сюжетной линии. Конечно, про все тонкости сюжета и детали режиссерской работы можно расписывать бесконечно, но мне хотелось коротко и как можно просто передать свои впечталения от фильма, и порекомендовать его к просмотру тем, кому еще не удалось дойти до этой картины, или, может быть, кто-то откладывал ее на потом. Фильму уже 14 лет, но по съемке, сюжету, неожиданному финалу, ему пока нет равных. 10 из 10
А если ваш секрет, это концовка данного фильма, то спасибо, но молчите, лучше я сам домыслю её. • Сюжет — не захватывает, а лишь местами интригует, даже с учётом нелинейного его повествования — этакой «фишки» Нолана. Персонажи и их мотивы раскрываются всё более глубоко по ходу повествования, что радует. Финал лично меня разочаровал — вышел каким-то скучным, очень банально вписывающимся в мир фокусов. В целом, напоминает американские горки — большая часть из которых, к сожалению это не крутые повороты, а прямолинейное, размеренное движение. • Актёрская игра — никакого «Вау» не произошло, просто хорошая игра актёров и в целом, герои были раскрыты. Хотя, Джекмана я бы поменял, уж каким-то слишком милым в некоторых местах он вышел, но это субъективно. • Картинка (Видео ряд, переходы + цвет) — ничего необычного не увидел. В каких-то местах размытая, ни к месту, на мой взгляд, картинка, но это субъективно. • Аудио сопровождение — особого внимания к себе не привлекла — ни хорошо ни плохо. • Вывод: фильм на один, максимум два раза, и то, это если вы не поняли его с первого или, чтобы ещё раз понаблюдать за «внутренностями» героев. • 7 из 10
Я впечатлена. Так уж вышло, что я довольно редко смотрю фильмы, но, когда появилась возможность, я решила это исправить. Брат давно советовал мне посмотреть «Престиж», тогда я даже примерно не знала, о чем он. Узнав, я была рада, что он про фокусников, ибо такие фильмы люблю всей душой. Где эта грань, отделяющая трюкачество от истинной магии?.. А нет никакой «истинной магии». Есть немного научной фантастики, которая в данном фильме преподносится как изобретение гениального ума Тесла. И актёрское мастерство, позволяющее преподносить трюки максимально захватывающе. Этот фильм в некотором смысле детективная история, в конце которой все элементы соединяются воедино и составляют яркий, хотя и кровавый пазл. И жалко прежде всего не главных героев, а тех, кто был с ними рядом, не подозревая, какие тайны хранят главные герои. К слову о героях. Нельзя не отметить актёрскую игру Хью Джекмана (Роберт) и Кристиана Бэйла (Альфред). Ещё мне запомнилась Ребекка Холл в роли Сары с потрясающей озвучкой Ларисы Некипеловой. Идеальное совпадение голоса, интонаций с персонажем, тонко и точно переданы вся её нежность и боль. Неожиданно было увидеть Дэвида Боуи, да ещё и в такой роли, но это было удачно. Все, в общем-то, понравились, всё было сделано качественно. В российских фильмах мне часто не хватает «погружения в эпоху», если можно так выразиться. Вроде бы фильм про стародавние времена, но в это совершенно не верится, хотя и декорации, и костюмы к месту. Не знаю, с чем это связано. В фильме Нолана такого нет, здесь верится, что происходящее относится отнюдь не к 21 веку (хоть в сюжете и не обошлось без вкраплений фантастики). Полное погружение и отсутствие лишних деталей. Люблю, когда фильм расставляет все точки над «i» и оставляет приятное послевкусие. «Престиж» расставляет и оставляет. Именно поэтому 10 из 10
Иллюзионное искусство основывается на обмане зрения или умении артиста вовремя отвлечь внимание зрителей. Познакомиться с секретами этого мира приглашает мистический роман «Престиж» британского писателя Кристофера Приста. Основной сюжет закручен вокруг противостояния двух ведущих иллюзионистов конца XIX века. Жаркое поле изнурительного поединка Руперта Энджера и Альфреда Бордена заставляет каждого читателя полностью отдаться во власть мыслей, чувств и фантазии героев. Роман отличается простым слогом и будоражит воображение тайнами, которые пронизывают сюжетные линии. Писатель не делит персонажей на положительных и отрицательных, отмечая характерными чертами соперничающих мужчин их многогранность и неоднозначность. Достаточно вольная экранизация режиссера Кристофера Нолана бережно обходится с оригиналом, сохраняя его дух и гнетущую атмосферу. Чего бы вы ни коснулись, книги или фильма, будьте готовы: они еще долго вас не отпустят. Действие экранизации с первых минут захватывает в плен напряжения, которое создает до мурашек убедительная актерская игра Хью Джекмана и Кристиана Бэйла. Затаив дыхание, мы наблюдаем, как страсть к мистификации двух фокусников-иллюзионистов постепенно лишается пределов. Обретая статус высшей ценности, это чувство становится для них тем, ради чего стоит жить и даже жертвовать жизнью. Как следствие, один ополовинивает собственное существование, а другой, напротив, разделяет его на мириады. Среди второстепенных героев особое место занимает Никола Тесла, еще один одержимый своим призванием. «Вам знакомо выражение «выше головы не прыгнешь»? Это заблуждение. Человек может все», — именно он выводит противостояние героев на принципиально новый качественный уровень. Тесла создает дьявольский аппарат, который демонстрирует невозможное, используя при этом научные достижения (предполагаем, что гениальный изобретатель действительно был способен открыть телепорт). Значительное влияние на судьбу иллюзионистов также оказывают их женщины. Артистичная Джулия МакКаллох становится верной спутницей Роберта Энджера как в жизни, так и на сцене. Кроткая Сара посвящает себя Альфреду Бордену, больше всех претерпевая от его жестокости: « — Ты меня любишь? — Сегодня… нет». Роковая Оливия Уэнском предается изысканной игре, в которой ее привлекательность и искренние чувства выступают лишь разменной монетой. Каждая из них успевает обратить на себя взор в драматическом вихре событий. К слову, в романе наиболее выразительное развитие получает история любви Руперта Энджера, и читатель искренне радуется тому, что однажды иллюзионист смог «угадать» девушку своей мечты в прекрасной Джулии Фенселл. Личный дневник героя позволяет следить за тем, как он взрослеет вместе со своим чувством, и поселяет в памяти одно из его самых нежных признаний: «Все мои юношеские планы и мечты были навеяны любовью к Джулии». Так или иначе, мы с удовольствием теряемся в сложнейших загадках и неизведанных тайнах, которые рождаются в процессе творческих порывов души двух иллюзионистов. Прочитав книгу, вероятно, сердцем вы, как и я, останетесь с Энджером. Фильм оставляет пространство для вариантов.
В самом начале фильма бородатый Майкл Кейн говорит о том, что каждый фокус содержит в себе три этапа, главный из который — финальный, под кодовым названием «престиж». Это самая сложная часть трюка, так как благодаря ей публика приходит в восторг. Здесь важен вопрос «Внимательно ли ты наблюдаешь?», ведь от правильного взгляда на происходящее выстраивается интересная картинка. Поэтому я не удивлен, что фильм с подобной мыслью взялся режиссировать Кристофер Нолан, еще не так сильно признанный гений Голливуда, но уже поразивший многих своим фильмом «Помни». Не только заложенной идеей подкупает «Престиж», а еще и качеством постановки. Кристофер Нолан взял к себе в сценаристы своего брата Джонатана, и они взяли за основу скрипта роман Кристофера Приста. С одной только небольшой ремаркой — убрали всю современную линию и сделали главных персонажей приятелями до того, как они стали врагами. Повествование лишь на 20% состоит из событий в настоящем времени. Но собирая, словно кусочки пазла, показанные события, вырисовывается картина, подкупающая своим стилем и отменной операторской работой. В основе сюжета лежит история противостояния двух фокусников — Альфреда Бордена и Роберта Энджера. Они становятся фанатиками своего дела и разворачивают самую настоящую войну с диверсиями, агентами и шпионажем. Из актерского состава получилась сборная солянка с ключевым словом «сборная». Но довольно приятная на вкус. Главные роли исполняют Хью Джекман и Кристиан Бэйл. Невозможно отдать предпочтения кому-то конкретно из них, они оба прекрасны, и дух соперничества, окутывающий их персонажей, лишь раздувает пламя интереса к киноленте. На втором плане лучше всего запомнились три актера. Блестящий Майкл Кейн — мудрый наставник главных героев. В меру симпатичная Скарлетт Йоханссон. И Дэвид Боуи. «Человек, который продал мир» сыграл ученого, которого считают самым настоящим волшебником — Николу Тесла. Я мог бы отдельно расписать влияние потенциала Теслы на изменение мира, но скажу так — здесь он поставляет персонажу Джекмана устройство, которое станет гвоздем его программы и абсолютным оружием в борьбе с героем Бэйла. Мне понравилось, что трюки в этом фильме показаны, как двигатель сюжета, а не как способ развлечь зрителя. Пройдет почти десять лет, и выйдет фильм «Иллюзия обмана», где, видимо, вдохновлялись фокусами «Престижа» и пытались создать свое «шоу». Но «Иллюзия обмана» — не «Престиж». В картине Нолана нас не нагружают заумными фразами «Как они это сделали». Показаны отлаженные механизмы, в одной сцене видно, что к картине прикрутили стимпанк. Работа над декорациями и с камерой была номинирована на «Оскар», но не получила ни одной статуэтки. Саундтрек не уровня басов Ханса Циммера, но в плане атмосферы также подходит. И как в хорошем фокусе, развязка здесь в меру удивительная и даже шокирующая. Она привязана к сюжету и не нарушает законы фильма. Несомненно, остается почва для размышлений, и если выстраивать цепочку, можно найти неточности. Но что плохого в том, что фильм заставляет вас запустить процесс мышления? Вот в таком ключе надо делать сюжетные повороты. Здесь нужно ловить каждое действие, запоминать каждую сцену, чтобы понять, что не все так однозначно, как кажется. Опять же, задаю вопрос, который был в начале: «Ты внимательно наблюдаешь?».
Чем выдающиеся нолановские фильмы? Они погружают зрителя в игру, увлекая за собой, заставляя забыть обо всём и идти по предложенной дороге без оглядки. Над фильмом «Престиж» поработал нолановский дуэт. Кристофер — срежиссировал, Джонатан — переработал книжный роман Кристофера Приста, предложив зрителю не прямую беллетристику, а подачу материала в виде ретроспекций. И это подкупает, ведь затравка тут — это вброс на будущее. Увидев пролог, где один фокусник осуждён за убийство другого, а вслед за этим начав смотреть ещё времена их благоденствия, незаметно проникаешься довольно длинным флешбэком, покуда прошлое не сходится с настоящим в повествовании. Авторы «Престижа» говорят с экрана о трёх этапах фокуса: наживка — превращение — престиж. И неоднократно доносится о цене хорошего трюка. Нолан дал наживку, дал диспозицию и дал престиж подобно фокусникам, о которых сам же и поведал. Но в отличие от предложенного Нилом Бёргером, иллюзионист Нолан даёт нам престижи своих фокусников — Энджиера и Бордена — и обезоруживает зрителя в своём откровении, работая уже сам как заправский иллюзионист. Всё даётся дозировано и наступает своевременно. Ведается история противостояния двух первоклассных трюкачей. Она пошла с того, как Борден завязал слишком тугой узел своей ассистентке, что привело к гибели последней. Эта ассистентка являлась женой Энджиера. Вроде всё. И вот уже двое профессионалов, двое друзей, работавшие некогда вместе, становятся врагами. Неуступчивая страсть сродни одержимости становится также двигателем к совершенству их творчества. Всё постепенно и детально подаётся. Но! Пока только от лица Энджиера… Занимательно смотреть как за началом их личной войны (это слово, кстати, очень уместно), когда каждый из них пытался сорвать выступление другого, переоблачившись до неузнаваемости, так и идти вместе с Энджиером вплоть до финального большого твиста. И, видит Бог, с первого просмотра мои симпатии были на стороне Энджиера. Нынче же я не возьмусь утверждать, кому я больше симпатизирую. И дело не в том, что я уже знал фильм. Я посмотрел на ситуацию другими глазами. Они оба друг друга стоят. И тут даже стираются границы добра и зла, светлого и тёмного. О том, что эти двое оба «хороши» говорят и другие… Хью Джекман и Кристиан Бейл — это они влюбляли в себя и в историю нас на протяжении всего хронометража. Майкл Кейн, Скарлетт Йоханссон, Ребекка Холл, Дэвид Боуи, Энди Сёркис — это ближайшие актёры второго плана. Да тут сама картина Нолана как живой организм. Будто персонажи живут своей отдельной живой жизнью. Из-за чего повествование не становится картонной экспозицией. Так, вскользь промелькнуло и другое противостояние (о котором я посмотрел бы отдельный нолановский фильм). Противостояние Николы Теслы и Томаса Эдисона. Ай да Нолан!.. В чём-то фильм можно рассмотреть в несколько метафоричном смысле. Показаны канарейки в клетках — как заготовки под фокусы. Нолан, как конструктор, даёт нам подсказки, но мы, словно зрители в зале Бордена, отвлеклись на скачущий мячик… 10 из 10
В самом начале фильма бородатый Майкл Кейн говорит о том, что каждый фокус содержит в себе три этапа, главный из который — финальный, под кодовым названием «престиж». Это самая сложная часть трюка, так как благодаря ей публика приходит в восторг. Здесь важен вопрос «Внимательно ли ты наблюдаешь?», ведь от правильного взгляда на происходящее выстраивается интересная картинка. Поэтому я не удивлен, что фильм с подобной мыслью взялся режиссировать Кристофер Нолан, еще не так сильно признанный гений Голливуда, но уже поразивший многих своим фильмом «Помни» (или «Мементо»). Не только заложенной идеей подкупает «Престиж», а еще и качеством постановки. Кристофер Нолан взял к себе в сценаристы своего брата Джонатана, и они взяли за основу скрипта роман Кристофера Приста. С одной только небольшой ремаркой — убрали всю современную линию и сделали главных персонажей приятелями до того, как они стали врагами. Повествование лишь на 20% состоит из событий в настоящем времени. Но собирая, словно кусочки пазла, показанные события, вырисовывается картина, подкупающая своим стилем и отменной операторской работой. В основе сюжета лежит история противостояния двух фокусников — Альфреда Бордена и Роберта Энджера. Они становятся фанатиками своего дела и разворачивают самую настоящую войну с диверсиями, агентами и шпионажем. Из актерского состава получилась сборная солянка с ключевым словом «сборная». Но довольно приятная на вкус. Главные роли исполняют Хью Джекман и Кристиан Бэйл. Невозможно отдать предпочтения кому-то конкретно из них, они оба прекрасны, и дух соперничества, окутывающий их персонажей, лишь раздувает пламя интереса к киноленте. На втором плане лучше всего запомнились три актера. Блестящий Майкл Кейн — мудрый наставник главных героев. В меру симпатичная Скарлетт Йоханссон. И Дэвид Боуи. «Человек, который продал мир» сыграл ученого, которого считают самым настоящим волшебником — Николу Тесла. Я мог бы отдельно расписать влияние потенциала Теслы на изменение мира, но скажу так — здесь он поставляет персонажу Джекмана устройство, которое станет гвоздем его программы и абсолютным оружием в борьбе с героем Бэйла. Мне понравилось, что трюки в этом фильме показаны, как двигатель сюжета, а не как способ развлечь зрителя. Пройдет почти десять лет, и выйдет фильм «Иллюзия обмана», где, видимо, вдохновлялись фокусами «Престижа» и пытались создать свое «шоу». Но «Иллюзия обмана» — не «Престиж». В картине Нолана нас не нагружают заумными фразами «Как они это сделали». Показаны отлаженные механизмы, в одной сцене видно, что к картине прикрутили стимпанк. Работа над декорациями и с камерой была номинирована на «Оскар», но не получила ни одной статуэтки. Саундтрек не уровня басов Ханса Циммера, но в плане атмосферы также подходит. И как в хорошем фокусе, развязка здесь в меру удивительная и даже шокирующая. Она привязана к сюжету и не нарушает законы фильма. Несомненно, остается почва для размышлений, и если выстраивать цепочку, можно найти неточности. Но что плохого в том, что фильм заставляет вас запустить процесс мышления? Вот в таком ключе надо делать сюжетные повороты. А то пошла мода говорить на тему твистов: «Шьямалан — бог, Шьямалан — бог». Шьямалан — лох, понятно? Его повороты уже давно ушли за грани понимания. «Престиж» — это, пожалуй, моя вторая любимая работа Кристофера Нолана. Здесь нужно ловить каждое действие, запоминать каждую сцену, чтобы понять, что не все так однозначно, как кажется. Опять же, задаю вопрос, который был в начале: «Ты внимательно наблюдаешь?».
Кажется, что такой феномен, как одержимость чем-либо, становится темой одной из вечных, наравне с такими штуками, как любовь и дружба. Что же печалит в «Престиже», так это то, что идея безоговорочной отдачи делу всей жизни почти исключает последние два термина. Дружба протагонистов распадается в самом начале, а весьма блеклая любовная линия не дополняет блестящий, по своей сути, сюжет, финал которого эффектен, как самый лихой фокус, и ровно так же вульгарен. На самом деле, до последнего хотелось верить, что история о соперничестве двух иллюзионистов обладает неким мистическим ореолом и, если угодно, магией. Нолан вполне мастеровито наводит на эти мысли, но по факту всё оказывается куда прозаичнее. И герой Бэйла тут нескончаемо прав — в действительности магии места нет. Ровно, как и в завязке картины. Разве что типажи были выбраны колоритными, а самым внушающим так вообще оказался материалист Тесла, в исполнении космического Дэвида Боуи. Если быть честным, то пятая по счёту работа режиссера не такая уж и проходная. Местами завлекающая своим антуражем, харизмой Джекмана и многослойностью поворотов, но всё же, сводящаяся к среднечковому триллеру, где последнего оказалось маловато. 7 из 10
Это фильм на мою любимейшую тематику — телепортация и путешествия во времени. Он очень понравился ощущением бесконечного шоу, которое было в каждой сцене. Когда они хотели превратить всю свою жизнь в Шоу друг для друга и для публики. Для главных героев самое главное — это престиж; и ради престижа они готовы бороться даже с самими законами физики. Немного грустно, для меня фильм о том, что даже такие великие изобретения, как в фильме, которые способны изменить историю к лучшему, люди использовали только для гордыни. Чтобы помериться таким крутым и высокотехнологичным путем — у кого писька длиннее и яйца больше. Не думаю, что режиссер видел историю так и задумывался над этим вопросом, но я уверена, что многие изобретения не дошли до масс из-за банально человеческой гордыни… Фильм зрелищный, красивый, не скажу, что глубоко психологичный, как его иногда подают, но стоит просмотра. 8 из 10
Первое впечатление от фильма — прекрасное. Фильм апеллирует не к внешней стороне жизни фокусников, а к эмоциям. И заслуга режиссера правильно расставить акценты и вызвать эмоциональный отклик. Ну и актерская работа Х. Джэкмана, К. Бэйла, М. Кейна усиливает эффект После второго просмотра возникает сомнение — а все ли так гладко? Сразу отброшу претензии некоторых комментаторов по поводу фантастического вклада науки. Это условность автора и является важной составляющей в переломе отношения к героям. Так же скажу, что некоторым зрителям и критикам хотелось иллюзиона, а получили вдумчивую работу о противостоянии. Странная претензия. Если фильм о представителях развлекательной сферы, то и фильм должен сверкать огнями? Начну с дружбы фокусников, которую вынесли даже в слоган. Коллеги по цеху — да. Но ни одной «дружеской» сцены в фильме нет. «С годами их дружеская конкуренция на профессиональной почве перерастает в настоящую войну», — написано в аннотации. Какие годы? Они расстались из-за трагедии и сразу же стали «воевать». Профессиональная конкуренция подключилась позже. Зритель помнит с чего начался конфликт и соответственно распределяет симпатии. Хотя, как положено хорошему фильму, здесь нет однозначных оценок и нет «хороших» и «плохих». «При чем здесь она, я хочу узнать секрет!», — это фраза идеально описывает состояние героя. Через несколько твистов и «фокусных» секретов мы подходим к развязке. И у некоторых зрителей происходит сбой в понимании. В интернете целое сообщество обсуждает теорию о том, что «всё закончилось не так», настолько сильны их симпатии к одному из героев, что они даже не заметили перелома в оценки их моральных качеств и продолжают за него «болеть». Мне кажется, этот момент переоценки подан в фильме недостаточно чётко, не совсем ясно обозначено «по заслугам». Чтобы показать, до чего дошел один из героев, Нолан использовал приём, который меня просто развеселил. Я говорю о сцене, где показывают целую галерею резервуаров с водой. Это же, на минутку, по одному резервуару в день, пару недель. Они такие стоят не один день, воду из них не сливают, но берут новый и заполняют. Картинка, слов нет, впечатляющая. Но… Это же Нолан! Он приверженец визуальных эффектов, даже в ущерб логике. Есть в этом что-то детское. Тем не менее, фильм прекрасный, психологичный. Фильм, который можно пересматривать, что редкость. 7 из 10
А ты внимательно смотришь? Именно этот вопрос хочется задать тем, кто смотрит фильмы Кристофера Нолана. Он настоящий маг в сфере кино. Конец 19 начало 20 века. Два иллюзиониста Роберт (Хью Джекман) и Альфред (Кристиан Бэйл), работая в одной команде, со временем становятся соперниками. Они любыми способами хотят узнать профессиональные секреты друг друга, но как далеко это может завести? Этот фильм является одним из моих любимых. Этот шедевр является экранизацией романа Кристофера Приста «Престиж», я ее читала Талантливый актерский состав: Хью Джекман — отличный актер, не смотря на то, что он долгое время играет Россомаху, это не сделало его актером одной роли. Он талантливо перевоплощается в различных персонажей, и стать иллюзионистом одержимым узнать, в чем секрет его соперника, для него не сложная задача Кристиан Бэйл — талант, он ответственно подходит к каждой из своих ролей. Наблюдать за его игрой настоящее удовольствие, а его персонаж в фильме такой талантливый, простой, знающий, чего он хочет, вызывает симпатию. Его странные отношения с женой, огромная любовь к дочери, сможет ли он это удержать под контролем, когда соперничество затронет и эту сторону жизни Скарлет Йохансон — она немного уступает ребятам в игре, но в фильме смотреться хорошо Сюжет фильма интересен тем, что история не рассказывается последовательно, а подается в виде нескольких слоев флешбэков. «Престиж», строится как экранизация записей в двух дневниках, один из них читается внутри другого, для создания атмосферы мистики Фильм снят по классической структуре завязка, конфликт, развязка. Нам легко понять характер героев, их мотивацию действий Отличная режиссерская работа, оператора и монтаж Хорошее музыкальное сопровождение от Дэвида Джулиана, музыка не отвлекает зрителя от сюжета, а лишь добавляет интриги Самое интересное в фильме это финал, мало, кто ожидает, что все выйдет именно так. Лично я, когда узнала все секреты фильма, была в таком восторге, не описать словами Фильм оставляет самые приятные впечатления. Такие фильмы нужно смотреть, мало кто из создателей фильмов может похвастаться такими работами. Кто еще не смотрел, включайте, наслаждайтесь 10 из 10
Нолан — отличный режиссер, единственная ошибка, которую он иногда совершает — перенасыщает фильм либо сюжетными поворотами, либо сложными задумками. Не помню какого-нибудь другого фильма, в котором было бы столько неожиданных поворотов. Но в определенный момент эта сюжетная изощренность становится какой-то механистической, перестает поражать и утяжеляет фильм, ровно как и повышенное внимание к технической стороне трюков, развеивающее всякую магию. В остальном это прекрасный фильм: с захватывающими дух панорамами, с великолепным актерским исполнением и разработанной проблематикой. Нолан воспроизводит ситуацию соперничества, отягченную глубоким личным кризисом одного из героев и служению иллюзионистическому искусству. Его героям неведомо прощение, для них еле различимы границы дозволенного. И все это они делают то ли ради своего дела, то ли ради воплощения собственных амбиций. Оказывается, самые сложные, самые страшные и опасные и самые впечатляющие трюки рождаются в обстановке безостановочного соперничества. Но окупает ли результат усилия, на него затраченные? Стоит ли он человеческих жизней? Или все же дело не в трюках, а в самой обыкновенной алчности, больном самолюбии и потребности в страданиях. Именно эти вопросы остаются в голове даже спустя некоторое время после просмотра. Все-таки фильм зароняет идею в голову зрителю точно так же, как и Кобб из последующего фильма Кристофера Нолана. Занимательный фильм, хотя местами и слишком техничный.
Магический триллер «Престиж» является, пожалуй, первой и пока последней классической экранизацией в фильмографии Кристофера Нолана: снятой не на основе коротенького рассказа, написанного родным братом Джонатаном, и не по мотивам популярной серии комиксов, а поставленной по известному одноименному роману английского писателя-фантаста Кристофера Приста! Братья Ноланы, которые зачастую выступают в тандеме при написании сценария, сумели извлечь из первоисточника, прилично его отредактировав, главное — захватывающую историю непримиримой вражды двух британских фокусников накануне ХХ века. Более артистичного из них, Роберта Энджера (у Приста — Руперт Энджер), сыграл актер, сам отличающийся недюжинным артистическим талантом, — Хью Джекман (в 2006-ом с его участием вышел еще один фильм с фокусами — «Сенсация» Вуди Аллена). Образ более фанатичного соперника, Альфреда Бордена, примерил на себя один из одареннейших актеров поколения — Кристиан Бэйл (годом ранее представший у Нолана в обличье обновленного Бэтмена). В книге повествование строится на последовательном прочтении сперва рукописи Бордена, а затем — дневника Энджера, что позволяет взглянуть на их противостояние с двух разных точек зрения. В экранизации же нарратив устроен гораздо изощреннее. Нолан — мастер запутывать зрителя. Взять хотя бы его фирменную нелинейную подачу. Фильм открывает пролог, в котором Майкл Кейн (дворецкий Альфред из того же нового «Бэтмена») на примере фокуса с канарейкой объясняет маленькой девочке типовую структуру любого трюка, состоящего, как правило, из трех частей. Первая часть называется наживка (фокусник показывает публике самый обычный предмет); вторая — превращение (фокусник берет этот самый обычный предмет и делает с ним что-то необычное); третья часть, самая сложная, называется престиж (фокусник возвращает на место исчезнувший предмет). Параллельно нехитрому фокусу с канарейкой так же поэтапно демонстрируется замысловатый иллюзион Энджера, где наживкой является он сам, а превращение заключается в его исчезновении со сцены при помощи здоровенной установки, пропускающей ток. Однако на стадии престижа возникает расхождение: у Кейна пропавшая канарейка благополучно «воскресает», тогда как у Энджера что-то идет не так. Он проваливается под сцену в наполненный водой резервуар и тонет в нем. Снаружи эту картину лицезрит его заклятый враг Борден, который сумел незаметно пробраться за кулисы. На последовавшем затем судебном слушании Бордена обвинят во внезапной смерти Энджера и осудят на смертную казнь. Дальше — больше. В тюрьме Бордена посещает юрист лорда Колдлоу (у Приста — 14-й граф Колдердейл), который хочет заполучить секреты его трюков и в знак добрых намерений передает личный дневник Энджера. Углубившись в чтение, Борден переносится в прошлое — в период, когда Энджер прибыл в Колорадо-Спрингс, чтобы встретиться с Николой Тесла (в роли знаменитого изобретателя — шикарный Дэвид Боуи) и уговорить его построить уникальную аппаратуру. В свою очередь, Энджер из Колорадо-Спрингс занят расшифровкой выкраденного дневника Бордена, который отсылает вообще в самое начало истории — во времена, когда они оба в качестве подсадных зрителей работали у иллюзиониста Милтона, наряду с конструктором Джоном Каттером (вот кого играет Майкл Кейн) и ассистенткой Джулией, супругой Энджера (Пайпер Перабо). На одном из представлений Джулия, исполняя опасный трюк с погружением в воду, утонула, и Энджер обвинил в ее смерти Бордена, который не помнил, правильным ли узлом связал ей руки. После этого происшествия и завязалась их ожесточенная вражда. К слову, в первоисточнике главные герои не были изначально знакомы, Каттер недолгое время работал конструктором у Энджера и звали его Гарри, а Джулия ни разу не подвергалась смерти (правда, пережила выкидыш, но при совсем других обстоятельствах). Повествование как будто бы базируется на эффектной комбинации флешбэка во флешбэке: оба героя погружаются в прошлое разной степени удаленности, читая дневники друг друга. Однако эффектность тут лишь внешняя. Если еще в начале фильма за каждым дневником закреплен свой флешбэк и закадровый голос автора, то затем установившиеся связи размываются. В процессе расшифровки дневник Бордена все чаще комментирует и дополняет Энджер, и в итоге закрепленная за Борденом линия из прошлого подается через дневниковые записи Энджера. Таким образом, у фильма получается не два полноценных рассказчика, как нам внушали на первых порах, а по большому счету один. Оба флешбэка, по сути, вошли в дневник Энджера, оттого так скоро из нарратива выпадает закадровый голос Бордена. Во имя эффектности братья Ноланы могут с легкостью нарушить установленные ими же правила. Так, в прологе фильма фокус Каттера с исчезновением канарейки показывается параллельно иллюзиону Энджера с перемещением в пространстве: мол, все трюки, несмотря на их видимое разнообразие, схожи по структуре и тривиальности разгадки. Однако тем сильнее будет недоумение, которое затем плавно перетечет в разочарование, от финала (разительно отличающегося от книжного)! Выяснится, что братья Ноланы сжульничали: фокус Каттера и замороченный трюк Энджера построены на совершенно разных принципах. Прист в своем романе, напротив, не соотносил, а противопоставлял прозаическим номерам фокусников созданный Теслой иллюзион. С приходом прогрессивного XX века крепнет вера в науку, которая вскоре станет творить чудеса. Хотя Нолан точно воссоздал магическую атмосферу вокруг лаборатории Теслы, он сам в результате загнал себя в ловушку: во вступлении проведя некорректную параллель, а затем в концовке подробно объяснив все секреты. Возникает резонный вопрос: а стоило ли для этой истории возводить столь громоздкое повествование аж с тремя временными линиями, поданных, к тому же, фрагментарно и вразброс? Или хватило бы и без того немаленького комплекта уловок, которыми пользуется Нолан по ходу фильма, включая параллелизм, повторы, усечение сцен, диалоговые связки, чередующиеся закадровые голоса и т. п.? Все эти претензии, возможно, были бы уместны, если бы режиссер ограничился только сюжетом о соперничестве, который предусмотрительно лежит на поверхности. Но что если параллельно видимой сюжетной линии в экранизации разворачивалась еще одна — тайная? Что если иллюзион Энджера играл роль, какую играет розовый мячик в номерах Бордена, — роль отвлекающего маневра? Что если финал на самом деле имеет расширенную трактовку, а не ту очевидную, которую подсунули нам братья Ноланы? Ведь если анализировать последнюю треть фильма, то она получается не такой уж складной. Фокус в том, что к тайной сюжетной линии ведут лишь едва заметные намеки, которых, правда, по мере распознавания становится все больше. Недаром Каттер настаивает: «Вы ищете разгадку, но не находите, потому что не особенно стараетесь. Вы не хотите ее знать. Вы хотите быть обманутым». Оказывается, «Престиж» не так прост и откроется он только самым внимательным зрителям.
На протяжении всего фильма меня не покидала мысль о том, что Роберт Энджер и Альфред Бордэм являются своеобразным зеркалом, в котором отражается режиссер картины Кристофер Нолан. Крис, как и его герои, фанатично влюблен в свое дело. Он готов выстроить дорогостоящие декорации, пролететь полмира в поисках подходящего места для натурных съемок, прослушать тысячи актеров чтобы найти того самого, единственного, много лет полировать сценарий, доводя его до блеска и все это для того, чтобы в очередной раз поразить зрителя незабываемым волшебством. Благодаря этой связи между автором и его героями история получилась настолько убедительной. Сюжет выстроен вокруг двух талантливых фокусников. Они постоянно соперничают, пытаясь превзойти друг друга. В ход идет все, начиная со слежки, заканчивая саботированием выступлений противника. Однако, профессиональная конкуренция, далеко не все, что связывает Энджера и Бордэма. У фильма весьма необычная манера повествования. Большую часть информации зрители получают, читая дневники главных героев. Каждая страница этих маленьких книжек дает нам ответ, но буквально сразу же задает новые вопросы, и мы продолжаем увлеченно читать, гадая, чем же все закончится. Эта история, тот редкий случай, когда развязка меня по-настоящему удивила, но подлинная магия кроется не в финале, а в том, какими путями мы к нему приходим. Отдельной похвалы заслуживает актерский состав. Хью Джекман и Кристиан Бейл великолепны. Сегодня я впервые оценил фильм на английском языке, без дубляжа и эти мужчины открылись для меня с новой стороны. Так же хочется сказать спасибо: Майклу Кейну, Скарлетт Йоханссон, Ребекке Холл и Дэвиду Боуи. Пускай они были на вторых ролях, но без их таланта фильм потерял бы львиную долю своего очарования. Низкий поклон Уолли Пфистеру за потрясающую операторскую работу. Я смотрел эту картину многократно. Если в первый раз меня очаровывала загадочность и непредсказуемость происходящего, то с каждым следующим просмотром я не уставал поражаться, сколько мелких, казалось бы, незначительных деталей, намекают мне на то, какой будет развязка. Фраза, брошенная мимоходом, старый китаец, эмоциональный диалог супругов, едва заметное движение рук или пуля в ладони, все приобретает иной смысл, и возникает вопрос: - Как я мог не замечать все это раньше? Ответ прост, публика не хочет знать разгагадку, ей приятно быть обманутой, и хоть на миг поверить в волшебство. В этом весь смысл искусства иллюзий. Это и есть — «Престиж». P.S. В конце хочется ответить на вопрос, заданный в заглавии моей рецензии. Неважно магия происходит на сцене или просто ловкий трюк, важны лишь эмоции зрителей. 10 из 10
Заинтриговано! Интересно! Кристофер Нолан… ой, вырвалось. Такого рода фильмы всегда привлекательны, можно делать акцент на мистику, а можно преподнести виртуозность так, что будет похоже на магию. Данную картину вы будете смотреть на одном дыхании. История знакомит нас с двумя иллюзионистами, которые были верными друзьями и радовали публику неимоверными трюками. Отменной красотой блистали герои на сцене, определенный шарм был в каждом трюке. Благодаря хорошей работе оператора все эпизоды на сцене выделялись своеобразным окрасом, и каждый новый не был похож на предыдущий. Но главная составляющая всего фильма — смена взглядов, понятий, зарождения вражды по отношению друг к другу. Вот переломный момент, который больше всех фокусов в фильме действует на зрителя, причина которая будет вам ясна во время просмотра. Не стоит уничтожать интригу. Противостояние фокусников и мастеров своего дела. Друзья, которые стали врагами. Кажется, банальная версия, где начинается неприязнь друзей, но не стоит забывать, что здесь битва происходит за звание лучшего фокусника и иллюзиониста в мире. Очень тонко и легко в картину подкрадываются великие исторические достижения и открытия, что позволяет героям раскрывать как много больше тайн. Бальзам для зрителей заключается в каждом фантастическом трюке, причём секреты их неведомы. Хью Джекман и Кристиан Бэйл сохраняли упорство и придавали своим героям новый, загадочный образ. Каждый персонаж стремился доказать, что он лучше. Узнать, выкрасть любыми путями секреты. Росомаха и Тёмный рыцарь схлестнулись в иной битве. Интрига не покидает до самого конца, в котором открываются все тайны. Вроде бы кажется, что запутанно, но не стоит забывать, кто в режиссёрском кресле, поэтому распутывать этот клубок будет очень интересно. Также понравился Дэвид Боуи в роли Николы Тесла. И тут при упоминании этого имени у некоторых зрителей захватывало сердца, так как здесь уже не битва фокусников, а война поколений.