Отзывы и рeцензии. Молодость без молодости
Всё происходит в нужный момент. Пропустил последний фильм Фрэнсиса Форд Копполы «Молодость без молодости», когда он вышел на экраны. А сегодня наконец добрался до кинотеатра. И понял, что Копполе нужно было снять своих крёстных отцов и апокалипсов, не снимать ничего семь лет, чтобы прийти к этому фильму. Который задевает за живое, раздражая многих своей непонятностью. Абсолютно авторское кино. Снятое для себя любимого. И это тоже многих раздражает. Смешные людишки. Смысл вам нужен? Получите! Вся жизнь человека состоит в том, чтобы оправдать свою жизнь, наполнить её смыслом. И чем больше красок и оттенков, то вроде как более осмысленная получается жизнь. Но и это бессмысленно. И вот он уже придумывает слова, при помощи которых передаёт некий посыл. Только помогают ли слова понять друг друга? Осознать мироздание? В том-то и дело, что нет. А тот, кто всё понимает и знает больше других, просит не беспокоить и отстать с дурацкими вопросами. Именно потому что знает. Вся происходит в одно мгновение: рождение, жизнь и смерть. Нет прошлого, нет будущего, нет настоящего. Как нет добра и нет зла. Потому что время, как слова, люди придумали. И атомные бомбы. И войны. И Гитлера. Чтобы хоть как-то оправдаться. Чтобы хоть что-то понять. И дело всей своей жизни, каким бы важным оно не казалось, не стоит даже одной морщины любимой. Ничего не поняли? Ну это уже ваши проблемы!
Кино способно залазить внутрь тебя, сидеть там, не подавая признаков жизни, а позже как динамит взорваться в твоём сознании. Фрэнсис Форд Коппола сумел заложить бомбу замедленного действия в твоей душе, сняв фильм «Молодость без молодости». Когда на улице Весна без Весны, тебе Грустно без Грусти, и мысли терновым венком пьют из тебя кровь, появляется желание на пару часов окунуться в чужой мир и ненадолго забыть о своём. Весь фильм ты просто смотришь на экран, что-то происходит, мистическое, странное, опасное, но всегда человеческое. Время проходит, меняются эпохи, уходят персонажи, ты ищешь аллюзии, кажется, что-то подобное видел ранее, устаёшь, но продолжаешь смотреть. Бесчисленные диалоги вводят тебя в сон, но остановится нельзя, хочется идти дальше, и не дойти до логического конца, а просто не останавливаться. На несколько часов ты забываешь о старом режиссёре Копполе, здесь перед тобой его новое лицо, будто он снова молод и полон сил. Продолжаешь смотреть и не подозреваешь, что тебя может ждать дальше. «Молодость без молодости» богат двусмысленными фразами, неоднозначными действиями, несвязными героями, но абсолютно герметичен и тщательно запечатан. Пытаясь, развернуть его обвёртку и нарушить целостность, в желании узнать, что внутри, можно потратить не одну жизнь, а если удастся добраться до середины, то есть вероятность обнаружить пустоту. И это не потому, что фильм сверх запутан или сложен, просто новое кино Копполы – это своеобразный сон или медитация, это сказка и лабиринт одновременно. В начале ты только смотришь, а потом прочувствуешь увиденное. Когда появляется надпись «the end» в очередной раз задумываешься, что сильнее в кино форма или содержание? И снова не находишь ответа, а лишь одна из чаш весов немного перевешивает другую. В этом фильме нет ничего гениального, я бы назвал «Молодость без молодости» личным проектом великого художника. Браво!
Сценарий фильма, обыгрывание Румынской сказки “Молодость без старости и жизнь без смерти”. Главный герой Фэт-Фрумос (рум. Fat-Frumos — витязь, молодец). Для понимания фильма, советую прочитать оную, благо она, зело короткая. Просматривается явный намёк: “Молодость без молодости и жизнь без жизни”. Главный герой, как и в сказке, выбирает для себя не правильные ценности и приоритеты, и МИР даёт ему возможность пережить это, на собственной шкуре. Такое происходит с каждым из нас, но не каждый способен отдать себе отчёт в этом. Бойтесь своих ЖАЛаний! Многие спрашивают, почему две розы? Потому, что он мёртв, а мёртвому два цветка. В конце появляется третий, теперь он жив. То, есть вернулся в обычный цикл перевоплощений из зависшего состояния. Невероятно тонко. Коппола ещё тот демон. Фильм он снял о себе, любимом: Фэт Фрумос - Фрэнсис Форд. Стар наш Фрэнсис... Покаяние... Намекание... Праязык... Праязык: 4 из 10 (сильно задом виляет) Намекание: 7 из 10 (Румыния, Тибет, Шумер - рядом топтался) Покаяние: --//-- (не в моей компетенции) Итого: 10 из 10 (обожаю иррациональность)
'В будущем году мне стукнет семнадцать — это именно тот возраст, когда я стал серьезно заниматься режиссурой. Я снова — начинающий' - это сказал легенда кино Коппола, чье имя звучит как гром, не больше не меньше. Хитрый Фрэнсис, после таких слов к его фильму как-то странно придираться. Ведь это молодые и зеленые режиссеры-выскочки воротят в своем фильме миллиард сюжетных линий, намекают на глубинный смысл, притворяются умнее, чем они есть на самом деле и пытаются найти себя, что, впрочем, с возрастом проходит. Коппола пытается стать молодым творчески, специально забывает все свои прошлые заслуги, уповая на то, что в молодости, полной невежества, рождаются самые лучшие произведения. Но видно забывает, как и герой рассказа Эллиаде, что молодости без молодости то не существует. Занимательная вещь, то ли Коппола нарочно все это делает, в чем кроме как для него нет никакого смысла, то ли просто, чего греха таить, не знает что снимает, что более вероятно. А посему тут как тут оборванные на полуслове сюжетные линии, которым явно неуютно в картине, которая и двух часов то не идет, шаблонные второстепенные персонажи, сцены откровенной безвкусицы, напоминающие телевизионную постановку и еще много чего, что не очень хорошо пахнет. Плюс приветы от Кубрика, Линча, Фридкина и даже Верховена. Единственное что в этом фильме действительно юно и свежо, если можно так выразиться, это эффект от работы съемочной группы, превосходная игра Тима Рота и необычайно милая Александра Мария Лара. Румынские киноделы создали воистину чарующее кадры и музыку, гениальное для гениального режиссера, вздумавшего сделать себя посредственностью. Его право.
...Фильм 'Молодость без Молодости' - это философско-артхаусное произведение маэстро Фрэнсиса Форда Копполы после 10 летнего перерыва съёмок. Для фанатов мэтра - это была долгожданная премьера, для простых ценителей киноискусство - это было ожидаемым шедевром. Надо сказать, что мнения по данному фильму разошлись по разным полюсам, кто-то говорил, что лучше бы Коппола не снимал это произведение, ведь оно не похоже на его предыдущие творения; кто-то говорил, что это очередной шедевр; кто-то говорил после просмотра - а что это вообще было? И это режиссёр 'Крёстного отца' и 'Дракулы'? Вообщем мнений как всегда много, а получилось, что получилось... Моё мнение и рецензия приняли серый цвет, то есть нейтральную сторону - да была уведена восхитительная игра актёров, красивые декорации, фантастические пейзажи, аффигительный сценарий, но при всех этих плюсах, осталось множество вопросов? Сюжет: Профессору Доминику 70 лет, всю свою жизнь он посвятил изучению языков, а именно происхождение языка, как основы человеческой цивилизации. Уже поняв, что он так и не сумеет открыть тайну своей мечты и что целой жизни ему было мало, он решает покончить с собою...но в него ударяет молния, он чудом остаётся жив и мистически молодеет, тем самым ЖИЗНь даёт ему ещё один шанс завершить, то начатое им дело...Также ЖИЗНь вновь дарит ему любовь всей его жизни Лауру, но уже в лице другой девушки - Вероники, которая переживает такой феномен, как метемпсихоз, то есть реинкарнацию. С каждым последующем приступом она говорит всё на более древних языках, тем самым ведя нашего героя к истоком человеческой речи, ведя к разгадке его трудов. Но есть одно 'но', девушка стареет с каждым днём всё быстрее и Доминик решает отказаться от всего этого во имя любимой. Как я говорил, множество вопросов остались без ответов, тем более конец фильма мне показался очень запутанным и невнятным. И действительно ли всё это было такой же историей про китайского императора и бабочки, которую рассказал Доминик: 'Императору приснилось, что он бабочка, а ей приснилось, что она император, которому приснилось, что он бабочка и т.д. Не ясно. А эта притча про розу делает паутину неясностей ещё больше... Но за всей этой умной шарадой, в стиле Линча или Нолана, скрывается восхитительный дуэт и игра Тима Рота и Александры Марии Лара, восхитительные горы Альп и Гималай, различные пейзажи, символы, красивое звучание всевозможных языков нынешнего и античного мира. Мне кажется Коппола снимал фильм для себя, поэтому он и получился таким непонятным, философски-артхаусным оставляющим после себя кучу вопросов и неясностей. А может быть и вовсе за всем этим глубоким смыслом бытия скрывается пустота?! Не ясно... 5 из 10
В немолодого профессора Доминика попадает молния, в результате чего он скидывает три десятка лет, обзаводится раздвоением личности, обучается телепатии, телекинезу и чтению книг путем сканирования обложки ладонью, становится объектом пристального внимания безумных нацистских учёных и влюбляется в девушку-медиума, способную проживать свои прошлые жизни. Сюжет, достойный быть внесённым в анналы истории, а также философии и даже, наверное, психиатрии. Особенно если добавить, что всё это приправлено поисками праязыка, христианской символикой, визуализацией субъективного и объективного временных потоков, теорией о едином информационном поле Земли и многим другим. Френсис Форд Коппола, пропавший с радаров на десяток лет, выбрал крайне необычный проект для камбэка, стремясь рассказать сразу обо всём и украсить кокетливой свастикой нацисплотейшна сверху. На выходе получилось не то чтобы плохо, но как-то слишком пёстро и оттого несколько расплывчато. «Молодость без молодости» – это не паззл и не мозаика, это такой себе кубик Рубика, который в идеале, будучи собранным любителем кинозагадок, должен привести к обязательному катарсису. Проблема в том, что, собрав одну сторону, обнаруживаешь на всех остальных хаос и анархию. Их всегда можно упорядочить, но стоит ли конечный результат затраченных усилий – вопрос достаточно спорный. Любителям головоломок нравится, все прочие пройдут мимо. Иные адепты авторского кино мало заботятся о зрителе, стремясь выплеснуть на экран свой внутренний мир, но Коппола идёт ещё дальше. Он снимает так, будто зрителя не существует вовсе, творит классический интровертный фильм-в-себе, не нуждающийся в закрытии сюжетных линий, заполнении смысловых лакун и отделении зёрен от плевел. Символы, образы, персонажи, мысли рождаются буквально из воздуха, перетекают друг в друга, исчезают в сценарном тумане, чтобы вернуться в самый неожиданный момент, а затем уступить дорогу совершенно иным идеям. И всё это с присущим Копполе режиссерским мастерством и при посильной поддержке Тима Рота, наигравшего на все «Оскары» сразу, но ожидаемо не получившего даже номинации. В основе сценария – книга румынского писателя Мирчи Элиаде, и именно здесь есть тот конец ниточки, ухватившись за который, можно попытаться найти и смысл, и философию, и тот самый катарсис. Ибо Мирча был не только прозаиком, осуждавшимся на родине за порнографию, но и крупным ученым, полиглотом, говорившим на десяти языках, включая иврит и санскрит, исследователем религии, человеком, изучавшим превращение мифологического сознания в историческое. «Молодость без молодости» во многом продолжение, развитие и визуализация его идей, фантазии Копполы на тему, пусть иногда и превращающие Элиаде чуть ли не в Эжена Ионеско и ежесекундно грозящиеся смести неупорядоченной лавиной смыслов зазевавшегося зрителя, но всё же удерживающиеся на краю и сохраняющие своеобразное изящество первозданного хаоса. Традиционно филигранно выстраивающий свои фильмы Коппола на этот раз позволил мыслепотоку вести себя, не подчиняя, но подчиняясь ему. Визуал, как всегда, выверен до последнего кадра, однако общая дискретность повествования сильно усложняет просмотр. Казавшиеся сюжетообразующими темы плавно отходят на второй, третий план и постепенно размываются до полной неразличимости. Попытавшись охватить весь мир (недаром в фильме упоминается теория всего, активно разрабатываемая Эйнштейном), режиссёр неминуемо пришёл к тому, что ему не хватает размаха рук, и всё туда не поместится. В итоге получился замкнутое само на себя, красивое, насыщенное, но при этом слегка хаотичное и беспорядочное философское эссе, не дающее готовых ответов, которых не находит ни зритель, ни главный герой, но позволяющее интерпретировать, сопоставлять и анализировать те фрагменты видения мира, которые удалось зацепить Копполе.
Сегодня я посмотрел этот фильм и хотел бы поделиться самыми хорошими впечатлениями об этом произведении искусства. Во-первых, следует сказать об амбициях режиссера. Копполе нечего и некому доказывать. С 1979 года он снимает фильмы преимущественно для узкого круга зрителей. В 2000-х он снимает фильмы (как мне кажется) исключительно для себя и друзей. 'Молодость...' снималась на очень маленьком бюджете, что отмечали даже актеры, снимавшиеся в этом фильме. Более того, фильм (как и Тетро) специально не 'подводился' к Оскару или Каннам. Именно поэтому я принимаю всерьез эксперименты Копполы - он не притворяется, не прикрывается политкорректностью, не шокирует зрителя - он просто рассказывает интересную историю так, как ему нравится. Во-вторых, выбор истории приятно удивляет. Мирча Элиаде - известный мистик и исследователь культов и мифологии написал очень лиричную и философскую повесть. Коппола ее просто переносит на киноэкран. Получается очень нестандартно - но интересно и свежо. В-третьих, прекрасный монтаж и операторская работа. Очень запоминающиеся виды. В-четвертых, отличный кастинг. Режиссер не приглашал звезд первой величины. Бруно Ганц, Александра Мария Лара и, конечно же, Тим Рот - показывают прекрасный актерский потенциал и подтверждают свой высокий класс. Тим Рот, например, очень напоминает раннего Аль Пачино. Коппола экспериментировал и фильм имеет некоторые недостатки (затянутость и т.д.), но в целом производит самое приятное впечатление - интеллектуальное европейское кино. 9 из 10
Во всяком случае портретом Бенджамина Баттона это трудно назвать как минимум ввиду отсутствия означенного портрета. Так или иначе, параллели с обоими из упомянутых произведений явно напрашиваются. Другое дело, что в результате такого смешения страдает, как мне кажется, концептуальность произведения. Наличие двойника объясняется на уровне «Так получилось!», а развязка истории в данном направлении и вовсе выглядит плагиатом, причем абсолютно неоправданным. Да и предупреждать надо вообще-то о возможных последствиях. А то как-то нечестно получается. Что же касается «обретения утраченной молодости», упомянутого в кратком содержании фильма, то почему-то без комментариев (что уж говорить об обосновании) остается факт ее дальнейшего поддержания, сам по себе, думается, весьма немаловажный. В результате обозначенное там же нацистское преследование оказывается лишь скоротечным эпизодом в масштабах явно затянувшейся и более чем насыщенной жизни главного героя. Фильм вообще очень явственно разваливается (да-да, не делится, а именно разваливается) на два очень условно связанных между собой куска. Можно пропустить первый, и без особых проблем «наслаждаться» вторым. А если это не очень получается, то, убежден, совсем по другим причинам. Нет целостности, нет единства: потенциально интересные рассуждения на тему новой человеческой расы не получают должного развития, труд всей жизни оказывается недостаточной мотивацией для принятия жесткого решения, романтическая линия в одночасье сворачивается без видимого сожаления. И всё это подается с отсылкой на некоего спящего китайского императора, которому снится, что он – бабочка, которой снится, что она – китайский император, которому… Возможно, это просто не мой стиль. Я не упомянул «Космическую одиссею» С. Кубрика в числе картин, всплывающих в памяти в ряду ассоциаций, но лишь потому, что речь шла несколько о другом: сюжете, идее. В том же, что касается неспешности повествования, определенной его непоследовательности и прерывистости… Определенно, чувствуется родственность душ. А поскольку в моих устах это отнюдь не комплимент, итоговая оценка будет невысока. 4 из 10
Предвоенное время, Румыния. Именно там, в стране старинных мрачных замков и происходит основные действия фильма «Youth Without Youth». Чтоже мы видим на первый взгляд: непривлекательные коричнево-охровые тона, в которых снята кинокартина, далеко не малый хронометраж, на протяжении которого нет даже каких-либо намеков на динамичное развитие – картинка довольно статична, а также сложный сюжет, малоинтересный обывателям. А вот то, что мы должны увидеть: это работа одного из гениев современной режиссуры – Френсиса Форда Копполы, ленты которого как правило интересны в своей неброской красоте – степенные, без лишнего пафоса, они никогда не вызывали к себе лишнего внимания кричащим колоритом или дорогими актерами. Коричневые тона фильма рассказывают об осени жизни, увядании листьев и прочной, но все же невечной коре старых деревьев. Пускай фильм в своем развитии нединамичен, это перестает замечаться после увиденной игры Тима Рота, изображения его персонажа в старости и расцвете сил. Что такое молодость? Для каждого она своя. Кто-то тратит ее на развлечения или попытку обзавестись семьей, а другие – на дело всей жизни. Герою Тима Рота было дано две молодости. Его подруге Веронике – половина. Очень редко можно встретить человека, способного променять весну жизни на пыль науки. Таким человеком оказался Доменик Матей. Так для чего ему была дана «вторая» молодость? Для завершения труда всей его жизни или для того, чтобы он нашел свое счастье в лице Вероники? Трудно сказать. Ясно одно – уехав от своей постаревшей подруги и доведя до завершающей стадии дело, в жизнь Доминика одним снежным непогожим вечером ворвалась зима. Стоила ли игра свеч? Никто нам об этом не скажет. Фильм-рассужение, советующий нам помнить об одном – не стоит тратить время впустую, иначе окажется, что в жизни у вас была молодость... …без молодости. P.S. За все в этом мире надо платить.
Картину посмотрела со сверстниками, поняла, что людям, выросшим на похотливых комедиях и блок бастерах, будут скучно и не интересно. Поэтому первое впечатление, разбавленное посторонними комментариями, осталось смутным. Не помню, как много прошло времени, но я вновь вернулась к просмотру ленты, проглатывая ее сюжет в гордом одиночестве. Картина напоминает, вышедшую в 2009 году «Загадочную историю Бенджамина Батона», как и в последующей ленте, молодость, переплетается с неминуемой старостью и смертью. Малобюджетная картина, снятая по роману М. Элиаде, предстает в форме повествования о нелегкой судьбе лингвиста Доминика Матэя. Оригинальное название литературной работы «Юность без юности и другие повести». В достоверности событий, которых можно не сомневаться, полагаясь на большой опыт историка. Мирчи Элиаде, свободно владел десятью языками, изучал религию и мифологию, от чего первоисточник довольно сильно отличается от фильма. Просматривая киноленту, замечаешь стремление режиссера внести все и сразу, при этом вкладываясь в два часа времени. Но подобная перенасыщенность информацией не всегда производит впечатление хорошо склеенной картины, некоторые эпизоды были совершенно неуместными, а некоторые не полностью раскрытыми. За что основательно зацепился Кополла так это увядание молодости, любовь, поиски самого себя, смысл жизни, безумие. Но даже при таком раскладе, от режиссера «Крестного отца», я ожидала большего. Ход событий слишком хаотичен, все это не укладывается в голове, и ты галопом проносишься по всему фильму. Игра актеров, оставляет желать лучшего, только господин Т. Рот, полностью открывает собственное затянувшиеся безумие. Отсутствие переживаний самого автора остались далеко за кадром. И что, конечно же, разочаровала так это музыкальное сопровождение, которого, по сути, и не было. Здесь чувствуется рука уже совершенно иного Копполы, который всеми путями пытается отойти от Крестного Отца, и предстать в другом обличии. Возможно только по этой причине, мы недооцениваем картину, ища в ней недостатки. Но даже при наличии ошибок и всевозможных прорех, картину нужно съесть как сложный философский труд. Понять смысл полученного второго шанса, переосмыслить свои ошибки и трезво оценивать возможности человеческого разума. Замкнутый круг, в котором императору Чжоу снится, что он бабочка, а бабочке, что она император. Хотелось бы поставить этой картине 50 /50, но душа просит больше. Поэтому: 7 из 10
Перед просмотром 'Молодости без молодости' я примерно предполагал, что этот фильм не будет похож ни на что, снятое Копполой до этого. Но чтобы настолько... Видимо за 10 лет отдыха от режиссуры, Фрэнсис Форд существенно пересмотрел свои взгляды на кино. Во всяком случае на свою собственную роль в кино. И если раньше он в основном снимал фильмы более ориентированные на массового зрителя (даже сверхинтеллектуальный 'Апокалипсис сегодня' вполне попадает под понятие мэйнстрима), то 'Молодость без молодости' - это кино очень личное, которое великий режиссер снял в большей степени для себя, чем для кого-то другого. По сюжету, пожилой ученый, получив удар молнией, обретает вторую молодость и даже некие сверхспособности. Вроде действие начинает развиваться по этому направлению, и некоторое время герои фильма пытаются разобраться что же произошло, и какое это может иметь значение для науки. Но затем уровень поднимаемых вопросов настолько расширяется, что свести их к чему-то одному, пожалуй нельзя. Здесь и любовь, и переселение душ, и искривление времени-пространства, и даже раздвоение личности. Как я понял, все это в итоге должно выражать некую иллюзорность нашей действительности, в которой завтра, сегодня и вчера на самом деле существуют одновременно. Но это так понял я и не берусь утверждать, что мое восприятие единственно верное. В общем, фильм получился настолько многоплановый и всеобъемлющий, что каждый увидит в нём что-то своё и сделает свои выводы, и какая-то однозначная трактовка здесь вряд ли может быть. Что касается актерского состава, то он подобран отлично. На мой взгляд, Тим Рот, сыграв эту роль, вышел на новый для себя уровень. Более серьезной игры в его исполнении я раньше не видел. Еще очень понравилась румынская актриса, перевоплотившаяся в сразу несколько персонажей (реинкарнации одного человека?), а также актёр, сыгравший доктора из госпиталя - он запомнился еще по роли ангела в 'Небе над Берлином'. Отдельно отмечу и необычную манеру съемки, а также красивейшие виды Бухареста. Они добавляют фильму особенного мистического колорита, и создают необходимое настроение. Дать 'Молодости без молодости' какую-то определенную оценку затрудняюсь, но в целом от просмотра получил удовлетворение. Хотя признаться честно, некоторые диалоги оказались для меня малопонятны, да и концовка оставила больше вопросов чем ответов. Такие фильмы расчитаны сугубо на любителя, так что рекомендовать их кому-то бесмысленно. Но если вы увлекаетесь восточной философией или просто хотите расширить свой кругозор, то думаю, вам должно понравиться.
Про этот фильм я слышал не так уж много, но единственное что мне запомнилось, так это весьма скромный бюджет, который составлял буквально считанные копейки. Могу сказать сразу, что при просмотре это заметить практически невозможно, ведь все снято невероятно здорово, качественно и что самое главное, красочно. Именно благодаря последнему аспекту лично мне этот фильм и понравился, хотя и помимо этого здесь есть множество различных плюсов, к примеру шикарные декорации, отличная операторская работа, благодаря которой через некоторое время погружаешься в ленту с головой, ну и конечно же актеры, про которых подробнее я расскажу чуть позже. Если писать строго про фильм, то «Молодость без молодости» являет собой некий философский малобюджетный арт-хаус с грамотными и достаточно известными исполнителями и довольно заманчивым сюжетом. Кино несомненно очень глубокое и в какой-то мере тяжелое для усвоения, но вот лично я смотрел ленту без особого труда и не особо сильно пытался найти для себя истинный смысл сего творения, так как кино все-таки слишком многогранное и понять его полностью практически невозможно. Несмотря на такую вот сложную и противоречивую структуру фильм смотрится на одном дыхании, ведь все снято настолько красиво и изящно что оторвать взгляд от экрана очень сложно и проблематично. Изощренная манера съемки присущая великому Фрэнсису Форде Копполе действительно к середине фильма начинает захватывать и затягивать, но вот только если прошлые работы маэстро получили уже культовый статус, то эта работа прошла по миру относительно тихо и беззвучно, хотя кино очень хорошее, красивое и жизненное. Многие проводят параллели с «Загадочной историей Бенджамина Баттона», но объединяет тот и этот фильм только то, что главный герой превращается из старика в молодого парня, больше ничего общего у этих двух несомненно отличных лент и нету, так что сравнивать их как минимум несправедливо. Наверное стоит немного рассказать про ту самую, сложную сюжетную линию, так что пожалуй начну. Сюжет рассказывает про семидесятилетнего профессора лингвистики Доминика Матея, который по жизни является заядлым неудачником и для которого проживание на планете является чуть ли не главной мукой. Герой даже не может закончить труд своей жизни о происхождении различных древних языков и множества их диалектов. К тому же любовь всей его жизни погибла и теперь ему незачем жить. Каждый день сожалея о своем существовании Матей, однажды решает покончить жизнь самоубийством, правда каким-то непостижимым образом в него перед этим попадает молния и он с многочисленными ожогами попадает в больницу. После множества обследований становится понятно что Доминик не только сумел выжить, но еще и начал невероятно быстро молодеть. Все врачи и ученные в шоке, ведь то что происходит с главным героем не поддается никакому научному или же логическому объяснению. Сам Доминик понимает что это шанс на новую жизнь, ведь он снова начинает чувствовать вкус к жизни и он снова способен любить и чувствовать, что раньше было невозможно. Правда не все так просто, ведь после известия в газете, Матеем начинают активно интересоваться нацистские ученые, которые хотят понять каким образом старик превратился в молодого человека. Герою же сотрудничать с фашистами не очень хочется, поэтому он бежит из родной Румынии и начинает путешествовать по всей Европе. Его глазами мы видим вторую мировую войну и многие другие события произошедшие в этом временном промежутке, правда жизнь все равно когда-нибудь заканчивается и вечно жить никому не суждено... Сценарий замечательный. Он помимо того что весьма запутанный и тяжелый для усвоения, также интересный, интригующий и в какой-то мере даже оригинальный. Отлично отыграли актеры, про которых сейчас речь и пойдет. Начну конечно же с главной звезды и одного из моих любимых актеров Тима Рота, который как всегда превосходно сыграл и показал своего героя настолько разным в плане эмоций и переживаний, что не отметить это очень трудно. Эта роль является еще одним подтверждением того, что Тим профессионал способный сыграть абсолютно любую роль в любом фильме. Аплодирую стоя, шикарно! Остальные актеры выглядели как-то слабенько по сравнению с Тимом, но я бы отметил еще неплохую игру Бруно Ганца, которого было кстати совсем не много, ну и наверное совсем небольшое камео Мэтта Дэймона, появление которого меня приятно удивило. Понравился очаровательный саундтрек, хотя в некоторых моментах его было чересчур многовато, а в некоторых наоборот не хватало. Ну и еще раз отмечу прекрасную режиссуру Фрэнсиса Форда Копполы, который еще раз доказал что есть еще порох в пороховницах и что несмотря на свой солидный возраст он еще способен снимать хорошее и интересное кино. В общем и целом «Молодость без молодости» хороший фильм, который несмотря на свою весьма весомую продолжительность и слишком уж не простой и многогранный сюжет способен удивить зрителя и предоставить ему шанс поразмышлять над жизнью и поставленными в ленте проблемами жизни, молодости и любви. Мне лично кино понравилось, ну а мораль сей картины такова: любите и цените жизнь, ведь второго шанса прожить её не предоставится! 8 из 10 «Не ожидал что услышу сегодня такие вопросы» «А что тебе не понравилось?» «Вопрос «есть ли у меня эрекция», откуда мне знать, ведь последние пару месяцев я провел в больнице!»
Все мы люди. И у каждого бывают проколы. Будь то неверно выбранный стиральный порошок или билет не на тот поезд. Не вовремя высказанный упрёк или неудавшийся брак. Автор «Крёстного отца» ушёл в подполье давно в девяностых и не очень понятно, с чем это связано. Казалось бы – «все данные, чтобы летать», а он подался в андерграунд. Именно из этой подземки Ф. Ф. К. продолжает вещать и подавать несравненно одухотворённые идеи, но в странной и не очень качественно отрежиссированой форме. «Youth Without Youth» тому яркое подтверждение. При всей безупречности актёрской игры Тима Рота и посредственной игре всех остальных возникает вопросительное восклицание – что Вы сделали с сюжетом и разворачиванием экранного действа, господин Коппола?! Где Ваши идейные метаморфозы времён «Годфазера»?! Неужели – alles?! Вы же – мастер, зачем Вы прячетесь за маскою дилетанта?! Суть фильма такова, что в целом и нечего объяснять. В одной фразе – не пытайся понять того, чего никогда не сможешь понять. И люби… Любовь есть главное. Очень красивый и мистический смысл. По форме же – полный абзац. Все, кроме Тима Рота, пытаются внести свой злополучный вклад в крах кинопроизведения. Оператор безобразен, монтажёры – пакостники, сценарий – из рук вон к чёрту. В общем идейное воплощение получилось более чем формальным и безответственным. Возникает даже нелепая догадка: может, в ряды соучастников кинопроекта втёрся саботажник? Спасает концовка. Последние 10 минут фильма – оправдывают предыдущие 2 часа просмотра. Роза в ладони, данная в награду за возможность жить и быть счастливым, выглядит очень гармонично и трогательно. Именно этот фрагмент фильма вселяет желание жить. Жить для других, не для себя.
Давно хотела написать про этот фильм. Многим он не нравится. Многие вырубают его на 10ой минуте. Но, я смотрела его не отрываясь, даже не моргая. Фильм заставляет задуматься о многом, почувствовать 'невыносимую грусть бытия'... В нем отражены такие вечные человеческие проблемы как поиск истин, начал всего сущего; бессмертие и всезнание, молодость и старость, сверхчеловеческое существование; ну, и конечно же, вопрос любви: любовь и познание, любовь и истина, любовь и смерть. Любовь как жертва себя во имя человека, в котором живет все человечество, в котором живешь ты сам. Божество, умирающее во имя любви к людям. Человек, отвергающий божественное в пользу человеческого... Все-таки Мирча Элиаде написал сюжет, а он пишет очень и очень интересно. А снимал Коппола. Думаю дальнейшие комментарии излишни)
Невероятно долго, или почему фильм медлительный. Посмотреть этот фильм меня подтолкнуло не известное имя режиссёра, а не менее известное имя Тима Рота. И, нужно сказать, что фильм показался мне невероятно долгим, хотя, исходя из того факта, что его продолжительность два часа ( я подумала, что три точно есть), так не должно было быть. Но не об этом. Честно говоря, манера, в которой представлен фильм, завораживает. Полно, красиво, размашисто. Режиссёр отлично поставил (что уж поделать, из имеющегося сценария и бюджета), оператор натурально и качественно всё изобразил. Что до уже упомянутого сценария, то здесь половина на половину. Итак, Ф. Ф. Кополла решил снять фильм по книге Ми́рча Элиа́де. Немаловажно будет заметить, что откровенно говоря, этот румынский писатель сам по себе, я полагаю, никуда не спешил, изъяснялся на 7 языках, писал о новомодном сегодня течении йоги, и слыл вообще-то заядлым философом и историком, интересовавшимся мифами. Отсюда и книга его о профессоре лингвистики, чья жизнь наполнена мифологическими образами и символами (отсюда и индуизм, и девушка, в которую вселялись духи древних, и имена героев, наделённые особым смыслом...). А все мы знаем, что религия, философия,- моменты, требующие тишины и спокойствия. Поэтому и книга получилась длинной и не спешной. И фильм получился с размахом: тоже длинным и не спешным, масштабно снятым. Идея передана, сюжет со смыслом, но чего-то в этой ленте слишком много. Возможно, это перенасыщенность внутренних монологов героя Тима Рота или длительность держания ракурса на одном и том же действии оператором.. Почему Коппола сегодня уже не Коппола? Время идёт, режиссёры меняются и на смену старым представителям синематографа приходят новые, молодые и решительные. Сегодня его фильмами уже никого не удивишь, а те, что были отсняты в прошлом веке, уже не вернёшь. Их знают, их помнят, их любят. И Копполу, так уж сложилась, полюбили. Поэтому и ждут от него очередных новшеств, как то было с Разговором или Крёстным отцом. А когда не получают того, что хотят, все вместе начинают осуждать, мол, прошли его времена и тому подобное. Не правда это, друзья! Всё это стереотипы. Ну не может человек вечно выдавать шедевры, заинтересовывать и потрясать! Кино-это искусство, а искусство- вечный поиск. Поэтому когда будете смотреть очередной шедевр от именитого режиссёра, не ждите, что вас это поразит, ждите добросовестной, качественной работы. В конце концов, у каждого должен быть свой заслуженный отдых. Тим Рот, или как тяжело тянуть на себе весь фильм. Итак, кино это рассказывает историю профессора лингвистики. Опуская подробности, все догадались, что эта роль досталась Тиму Роту. Также все догадались, что этот самый профессор- центральный персонаж и в основном зритель видит его, его и ещё раз его. Остальные актёры- это антураж, атмосфера и декорации. И представьте, сколько критики понеслось в сторону Тима Рота..Сколько возможностей осудить, мол, слишком сухо, однобоко и неубедительно. А вы попробуйте-ка выдержать целостный образ в течение двух часов фильма! Но, в любом случае, я придерживаюсь мнения о том, что здесь этот актёр, как и в череде других своих фильмах, прекрасно и вполне убедительно исполнил свою роль, не дав и мысли мелькнуть о том, что где-то переиграно, где-то недоигранно. Конец. В общем, в конце завернулось всё так, и преподнесено было таким образом, что лично мне было весьма трудно отличить сон от реальности. И, как сам собой разумеющийся, возник вопрос: ' А было ли реальностью то, что видели мы на протяжении двух часов или это воображение героя?..' Фильму 7-8 из 10.
Когда я просмотрела трейлер к этому фильму, то подумала, что это очередное кино на тему продления жизни и игр жизни со смертью. Фильм, который, как мне казалось, будет схожим, называется «Загадочная история Бенджамина Баттона», но я сильно ошиблась в своих предположениях: по прошествии половины фильма я поняла, что смысл здесь совсем иной, и он стал мне понятен лишь на последнем кадре, когда главный герой – Доминик – дряхлый старик лежал на чистом снегу с открытыми и навсегда застывшими глазами… и роза, алая роза… «Молодость без молодости» затрагивает философские темы, такие как: жизнь, смерть и любовь. В понятие «жизнь» мы вкладываем нашу историю, историю человечества; а «любовь» - это то, что сопровождает нас на этом пути. Главный герой еще, будучи молодым, в 26 лет, понял, что ему не хватит времени, отмеренного судьбой, чтобы написать труд, научный труд, чтобы раскрыть, наконец, истоки неизведанного: истоки зарождения языка. Он одержим этой идеей и, несмотря ни на что, пытается ее осуществить. Проходит много лет, он уже старый и одинокий, он хочет покинуть этот мир от безысходности, и тут вдруг судьба преподносит совершенно неожиданный и обескураживающий подарок: она дарит ему шанс, только это не шанс прожить жизнь заново, а шанс завершить свое дело и достигнуть цели. И он ответил судьбе согласием, он стал работать, и кажется, что сама Вселенная помогала ему в этом, сталкивая его с нужными и полезными людьми. И вот он уже близок к цели, как вдруг останавливается и задается вопросом: «стоит ли эта цель жизни любимого человека?». Разум стойко боролся и говорил, что стоит, еще как стоит – ведь цель оправдывает средства. Но сердце было непреклонно и не давало совершить ошибку. И здесь наступает момент, когда данный ему шанс исчезает, и он возвращается к тому, что было – удручающая реальность, ощущение невыполненного дела. Он умирает, и кажется, что все это было напрасно, ведь в итоге привело к смерти, к концу. Но нет, как же все-таки символичен последний момент: та самая алая роза – вот он истинный смысл всего – историю должно познавать человечество, а любовь – каждый человек лично. 10 из 10 (хотя бы один раз в жизни стоит посмотреть) P.S.: Если ты любил – значит жизнь не прожита зря! P.S.*: Об игре героев даже нет смысла говорить – просто великолепно!
Фильм самого Френсиса Форда Копполы. В главной роли Тим Рот. Фильм 2007-ого года. Такое я просто не мог пропустить. Сложно с чего-то начать, ибо при мыслях о фильме в голову приходит много образов. Ладно, начнем с сюжета. Сюжет начинается с того, что герой, будучи уже стариком, не добился в жизни практически ничего. Всю свою жизнь он изучал историю Востока, восточные языки и так далее. У него нет родственников, у него нет никого, кроме него самого. Мысли о самоубийстве все чаще навещают его. И вот, когда он уже был готов совершить самоубийство, его на улице бьет молния. И происходит чудо - он молодеет на глазах, его память восстанавливается, он приобретает возможность учиться во сне и даже моментально прочитывать много текста. Это не все его новые способности, но этого хватает, чтобы привлечь внимание ученых, общественности и самое главное - нацистов. Ему приходится бежать. Далее сюжет движется в не совсем логическом ключе, потому что, если смотреть кино с настроем на то, что герой будет убегать и прятаться от нацистов, то выйдет кособоко. Но если смотреть кино о жизни необычного человека, то еще можно принять происходящие далее события. Время Второй Мировой Войны проходит и наступает совсем другой период, новый период. Может показаться, что история перетекает из пустого в порожнее, хотя на деле в фильм просто попытались запихнуть много смысла, идей и философии - тут и пересечения с девушкой, как две капли воды похожей на любимую главного героя, тут и тема о даровании новой жизни, второго шанса, чтобы закончить начатое, здесь и тема переселения душ и прошлых жизней. Много всего. Даже тема раздвоения личности есть, при котором герою многое удавалось. Но в конце, когда играет финальная музыка и начинаются титры - зритель не понимает, что на самом деле было, а что на самом деле выдумка. И если все это было по-настоящему, а не в воображении главного героя, то тогда в жизни имеет место быть чудо и небесные силы. В общем, фильм дает пищу для ума. Хочется отдельно сказать о Тиме Роте. Тим Рот, человек, которого я уже давно видел в кино. Со времен Тарантиноских фильмов. Тогда он был хорош, но все таки не так хорош, чтобы вытягивать в одиночку на себе целые фильмы. Сейчас же он способен на это и не только. Здесь Тим Рот был убедителен и даже более того. Отыграл свою роль как полагается. Я верил. Любил и люблю этого актера по-прежнему. Что касается Френсиса Форда Копполы, то его в последнее время не особо жалуют, но мне все равно. Для меня это признанный деятель кинематографа, который делает достойное кино. Вот так вот. В итоге - хорошее кино, при просмотре которого у меня частенько в голове всплывали ассоцииации с более позней 'Загадочной историей Бенджамина Баттона', и хотя 'Баттон' был более проработан и объемен, чем 'Молодость без молодости', посмотреть стоит оба фильма. 'Молодость без молодости' - это, можно сказать, смесь 'Загадочной истории Бенджамина Баттона' с фильмами Дэвида Линча, но только помягче. После Линча мозг в панике шевелится и не знает куда деться, а после этого фильма приятное тепло недопонимания, но от этого не хочется в панике бегать, а хочется растянуться возле теплого камина, посидеть и поразмышлять. Вот такое вот кино. 9 из 10.
Очень интересная задумка, очень. Прекрасные актеры - Тим Рот очень талантлив, не так просто изображать старика в молодом теле; интересная Александра Мария Лара, ей тоже вполне удались эти несколько различных образов в одном теле, перевоплощения персон, живущих в разных эпохах. Френсис Форд Коппола (дай Бог ему здоровья) создает такие разные фильмы, что уже невозможно быть непредвзятым к нему, но при этом не ожидать чего-то великолепного.. И все же - это не совсем копполовский фильм, и уж точно не самый его удачный. Понравились тонкие параллели между `мирами`, философские ниточки о вторых шансах, о новых жизнях, научные и псевдонаучные подоплеки, лингвистические и психобиологические нюансы. С таким набором фильм и не должен был бы быть захватывающим и сверхувлекательным, но все же - показался мне чуточку скучноватым, второй раз вряд ли стану смотреть. Он странный.
Если вы спросите: Присутствует смысл? -Да, он есть. Тебе было интересно? - Да, в фильме есть интригующие моменты. Тебе понравилось? - Нет. И я объясню почему. Я,говорю честно, фильм до конца не досмотрела.Не смогла. В этом фильме присутствует все, и жизнь, и смерть, и любовь, и страх. В нем есть все, это то мне и не понравилось в нем слишком много всего, сам жанр фильма не понятен, то ли это драма, то ли фантастика. Человек которого ударила молния и мало того что он остался жив, он еще и помолодел. Я так считаю, что весь фильм можно было сделать раза в два, а то и в три раза короче, он слишком затянутый и мутный.
Фильм-притча. И, пожалуй, это единственное, что можно определенно сказать после просмотра. В принципе, чувствуется, что тут есть какие-то потаённые смыслы, но акцентировать внимание на том, что он собственно хотел сказать, автор не собирается - копайтесь сами! И, вероятно, каждый зритель найдёт здесь что-то своё. Я пока ещё в поиске, потому что очень сложно ухватить за хвост неуловимую истину в этой бесконечной череде событий, философий и переживаний, которым, видимо, мало отведенных 124 минут. На мой взгляд, Коппола всё-таки перемудрил. Временами действие тянется непомерно нудно. Скажем, первая часть фильма (в частности, кутерьма с фашистскими опытами) могла бы быть несколько короче. Всё-таки здесь должен был сохраняться акцент на познание 'нового себя', который в итоге несколько принижен какими-то 'волшебными штучками'. И уж совсем бульварщиной веет от возникающей именно в этот период фразы: 'Доминик, ты был моим лучшим сном' - бррр, как будто залетела из другого фильма!.. Но, тем не менее, стоит отметить ряд хороших актёрских работ. Тим Рот - мастер! Ему удалось очень точно и досконально проработать образ 80-летнего старика, до мелочей: походка, осанка, манера говорить... Браво! Хороша и Александра Мария Лара. У неё очень сложная драматическая роль, заставляющая её по ходу действия перевоплощаться в нескольких абсолютно разных женщин, из разных эпох, и она делает это достаточно убедительно. Пожалуй, в этом фильме найдется интересная линия для каждого. Здесь есть и приключения, и история любви. Да просто очень красивая картинка. Используется любопытный приём с перевёрнутым изображением, отделяющим явь от полуяви. Но мне всё-таки хочется понять смысл внутреннего послания. Я вижу, что трижды напротяжении фильма в той или иной мере ставится вопрос, оправдывает ли цель средства - но этого мало. Здесь что-то большее, и мне кажется, что уже практически удалось поймать это что-то, но оно постоянно ускользает. Хотя, возможно, я уже просто копаю глубже спрятанного Копполой смысла?.. 8 из 10