Отзывы и рeцензии. Призрак смерти

НЕКРОНОМИКОН • 15 июня 2010 в 18:14

Может я не прав, но у Деодато, как то не получается снимать джиалло. И актеры известные и денег выделяется достаточно, но что - то не ладится у него. Или сюжет фантастично - нереальный, или не может он быть таким циничным как Ардженто или просто не умеет снимать джиалло. Смотреть скучно и не интересно. Кривляния Йорка вызывают раздражение, Плезенс загнанный в жесткие сценарные рамки из этих рамок и не выходит, все натужно и неестественно. Присутствие красивых женщин не спасает этот фильм. 3 из 10

cyberlaw • 15 июля 2012 в 15:34

Старость после молодости от Руджеро Деодато

На фоне полу-мистического сюжета о неожиданном резком старении известного пианиста, на фоне которого проходят загадочные убийства - режиссер фильма Руджеро Деодато старается сделать весьма элегантную драму. Нужно сказать, что начало фильма выдержано очень точно в соответствующей стилистике. Известный по 'Кабаре' Майкл Йорк весьма точен в исполнении роли пианиста, а фильм обещает нам весьма интересное времяпровождение. Но, минуты с 15-й все резко изменяется. Участие в фильме Эдвидж Фенеч и Дональда Плезенса - ничего не меняет. Боле того, Майкл Йорк с каждой новой минутой фильма - играет все хуже. Очевидно, что он просто не справился с поставленной режиссером целью - вероятно, даже такая не хитрая роль - уже отклонение от выбранного типажа, с которой Йорк справится никак не может. В итоге: сложно объяснить почему этот фильм кажется весьма слабым и неинтересным. Возможно, все дело в творческом опустошении Руджеро Деодато, а может все дело во вмешательстве продюсеров. У фильма есть и еще один недостаток - цветовая гамма. Кино получилось слишком мрачным, и нет ничего конатрастного, противостоящего этой мгле. Думаю, что снимай этот фильм Деодато в 70-е, то именно на него равнялись бы Коппола и Финчер при съемках 'Молодости после молодости' и 'Бенджамина Баттона' 4 из 10

Никита Севастьянов • 11 мая 2011 в 16:54

М. Э. Д.

Оригинальное итальянское название - 'Необычное преступление'. Интересно, к чему бы это? Сюжет вкратце: Это не джалло. Это не детектив. Это Деодато. У нас есть пианист-красавец, которого все любят и хотят. Есть старый, хмурый и понурый инспектор полиции. И есть жестокие, кровавые, ужасающие, омерзительные, беспричинные, беспощадные убийства, которые совершает один из них, ибо болен 'очень редкой болезнью', а второй, ибо жанр обязывает, усердно злится на злодея и кричит прямо посреди улицы: 'Я поймаю тебя, сволочь! Поймаю тебя сволочь! Поймаю тебя сволочь!... ' Деодато, Деодато... Саспенса нет ни секунды. После первых 30 минут фильм 'вязнет' на обочине и на дорогу уже не выйдет. Неимоверно скучно. Диалоги в духе: 'Это безумие!', 'Все женщины влюблены в него' (повторять минимум 3 раза), 'Я только что думала о тебе и вот ты звонишь! Какое совпадение! Я всё время думала о тебе!' (мда, то ещё совпадение), 'Ты никогда не найдешь где у меня виски. Я храню его в этом шкафчике - Чтобы незваные гости его не нашли? - Нет, просто люблю этот шкафчик' и прочее-прочее... Все актёры, без единого исключения, играют чудовищно. В смысле - очень-очень плохо: Майкл 'Кабаре' Йорк таращит глаза и картинно даёт драмы (а-ля - патетично закрыть лицо рукой и икнуть). Эдвидж Фенек, королева джалло, ходит полфильма беременная, и играть ей нечего - да и не зачем ('Скажи мне, что это неправда!'). Великий Дональд Плезанс то ли болен, то ли сонный, то ли ленивый - такое ощущение, что этим карикатурным эстрадным акцентом и мимикой прямиком с детского утренника он издевается над всем современным итальянским кинематографом и лично над Деодато. Ужасней игры я в жизни не видел - тем более у этих замечательных актёров. Монтаж фильма алогичный, аритмичный и аляпистый. Кадры собраны как в лучшем случае можно собрать паззл в кромешной темноте - периодически неясно что происходит на экране, кто где и куда. Музыкальное сопровождение проистекает примерно следующим образом - тут 'напряжение нарастает', тут 'любовь-морковь', тут 'все плачут' ибо грустно. Убийства - смехотворны. Кровь брызжет как из разбрызгивателя тонкими струйками и ничего кроме смеха это не вызывает. Вообще самих убийств мало, они совершенно не обоснованы, а 'драма' - детсад на выезде. В 30 минут мы узнаём кто убийца (это официально - по хорошему, кто убийца мы узнаем в первые 5 минут), а дальше 'мама, посвети фонариком, а то я ноги переломаю!!', или если коротко, то 'тёмный лес'. 'Он болен редко болезнью'. 'У него очень редкое заболевание'. Видимо Деодато считает, что таким образом следует нагонять 'саспенс'. В итоге, процесс старения главгера переходит все мыслимые и немыслимые пределы, и вытанцовывается жалкая пародия на 'Муху' Кроненберга, отгремевшую в 1986-ом - двумя года ранее. Престарелый Плезенс с юной дочуркой-флейтисткой, которая дудит папе на ухо, когда тот говорит по телефону с хриплым убийцей, а стоит ему повесить трубку - умолкает. 'Ломай дверь! - А может его там нет? - Тогда ладно' - и все уходят. 'Нормальные преступники' убегает через черный ход, отстреливаются, кончают с собой - а этот просто не открывает полиции дверь. И всё. А чего суетиться то? Меня восхищает, что люди находят в 'Призраке смерти' ('Призрак Оперы' + 'Дориан Грей' + 'Муха 1986') смысл и боже мой 'драму'. Нет, при желании, конечно, и в 'Невесте монстра' Эда Вуда можно прослезиться от печальной судьбы гениального ученого в лице Лугоши, который всего лишь хотел создать расу 'атомных суперменов', но был непонят общественностью. Или в 'Амазонках золотого храма' углядеть глубинные переживания несчастной сиротки, чьих родителей жестоко погубила недремлющая алчность. Да, я знаю, что все 90 минут Деодато старательно взывает к состраданию у зрителя ('иди ко мне собачка... молодец, хороший пёсик... тебя тоже выбросили когда ты состарился?' или 'всю свою жизнь... всю свою жизнь... всю свою жизнь... всю свою жизнь... а мне ведь всего 30 лет!' и тэдэ), но по мне так, волку из 'Ну погоди!' сопереживаешь несоизмеримо сильнее. Да и несмотря на все возможные смыслы и домыслы - кино скучное до смерти. Сценарий тянется как жвачка. Сцены с айкидо, первая подружка главгера, жаждущая с ним детей и семьи, изменяющая ему с его лучшим другом, мама главгера в Венеции, 'пианизм' главгера - всё это пустые звуки, 'бульк, о котором и мы и режиссер забываем по ходу фильма. Актёры недвусмысленно издеваются над зрителями. Кошмар короче говоря. Кош-мар. 3 из 10 (хотя, что Руджеро Деодато - не Федерико Феллини и так всем ясно).