Отзывы и рeцензии. Эпоха невинности

ugar • 29 августа 2008 в 08:47

To break the Rules or not to break the Rules?

Мне доподлинно неизвестно какие мотивы побудили Скорсезе на экранизацию женского исторического мелодраматического романа, но получившийся кино-продукт несомненно обладает всеми характеристиками качественно поставленного и разыгранного фильма. В общем, я все это к тому, что в руках истинного мастера, коим и явлется Скорсезе, хорошо пекутся не только пирожки с начинкой остросюжетной криминальной драмы! Ну, и общеизветен факт неровного дыхания режиссера в сторону Нью-Йорка. Наверное, это-то и является основной причиной его участия в данном проекте. Итак, о самом фильме. Постановка шикарная. Эпоха Америки (а точнее Нью-Йорка) конца 19-го столетия воссоздана потрясно: с помощью костюмов, декораций, операторских приемов с фокусировкой на предметах интерьера, с одноплановыми обходами гостиных городских особняков, в которых разворачиваются великосветские события, с эпизодической нарочитой подсветкой главных героев. Фильм тягуч, и очень трудно сказать, что перенасыщен волнительными событиями. Но стоит знающему что он смотрит зрителю лишь погрузиться в ту эпоху, со всеми неоднозначными нравами того общества, стоит лишь проникнуться участием к судьбам героев - и все, удовольствие от просмотра гарантировано. События сопровождаются закадровым читаемым женским голосом текстом. Мне сей прием понравился - позволяет полнее проникнуться идеями литературного источника, не оставляет каких-то путей к недопониманию поступков героев. Кстати, о них. В фильме три основных персонажа и сыграли их восхитительная Мишель Пфайффер, утонченная Вайнона Райдер и гениальный Дэниэл Дэй-Льюис. Сыграли замечательно, явив своим участием самый, наверное, большой плюс всей экранизации. Наполненная драматизмом и идущей вопреки всем (почти всем) запретам любовной страсти получилась история. Не шибко динамичная, в чем-то очень и очень грустная, под занавес фильма эпохальная (нашлась работа и для гримеров), но такая душещемящая, визуально совершенная и запоминающаяся. Браво Скорсезе, браво Дэй-Льюис и Пфайффер, подарившие нам одну из самых замечательных костюмированных драм (по крайней мере, на моей памяти).

Lintandil • 31 декабря 2014 в 21:10

Нью-Йорк стал тесен для них троих

Мужчина и женщина против выспренного и манерного света, который, конечно же, всенепременно ополчится на их амуры, «пускай толпа клеймит презреньем как беззаконный наш союз, пускай людским предубежденьем ты лишена семейных уз», и так далее... всего этого уже было бы достаточно для неплохой костюмированной драмы. И всё-таки, как ни поразительно, здесь зрителю представляют всё-таки не совсем то. Точнее, хоть история отношений Арчера и Эллен полна тщательно драпируемой кручины, но при пристальном рассмотрении возникает сомнение, а действительно ли служит тому причиной холодное и бездушное общество. Думается, что вряд ли. Ведь выбор героя вполне могли определить совсем другие факторы, допустим, предпочтение всё-таки размеренного домашнего быта и предсказуемости, а не шквала интригующих и темпераментных переживаний. Кто скажет, что он не мог поступить точно так же, окажись хоть в самом непринуждённом и раскрепощённом мире? И если уж честно, скромняшка и обаяшка Мэй по ходу действия раскрывается с другой, куда более коварной, но и экспрессивной стороны. Она вполне достойна двух других вершин любовного треугольника - что, наверное, и обусловило номинацию Вайноны Райдер на Оскар за лучшую женскую роль второго плана. Как бы там ни было, от всего этого чопорность здешнего гламура язвят не менее иронично и ядовито. Атмосфера чинных насмешек и глухих подозрений, гипертрофированной церемонности и старательной вздорности сквозит в каждом жесте завзятых клеветников и оперных завсегдатаев. Ощутимым становится, что в каждую эпоху у общества свои инструменты, коими оно наделяет людей статусом или, напротив, подвергает пыткам, почти сравнимым с физическими. Недаром с такой изысканной жестокостью все отказываются приглашать Эллен на приёмы, недаром Арчер совершает практически непревзойдённый подвиг, сумев-таки пойти против гротескных и закосневших «традиций» и найти друзей, которые пригласили на торжественный вечер женщину, превращённую всеми в изгоя. Несмотря на то, что сквозной сюжет наличествует, всё чудится, что перед зрительским взором предстаёт скорее череда хлёстких эссе, сонм острохарактерных зарисовок, галерея отменных типажей. Меткие и едкие комментарии закадрового голоса снабжают повествование лаконичностью и мощью эпиграммы. Кто-то из этого бомонда как будто вылитый Онегин, ибо уж умеет в разговоре коснуться до всех тем слегка, являть учёный вид знатока и так далее: всегда учитывается его мнение не токмо насчёт лакированных башмаков, но и насчёт бальных туфель, а о любовных романах и говорить нечего. Кто-то же коллекционирует скандальные любовные истории, как изысканные ювелирные изделия... Впрочем, здешний мир, при всей своей карикатурности, порочности, клишированности, всё же явно скоро изменится — тенденции уже наметились, в конце концов, это уже не эпоха Пушкина и Лермонтова, или там, допустим, Ловеласа и Вальмона (хотя Мишель Пфайфер тут наверняка помогала прежде сыгранная ею роль мадам де Турвель в «Опасных связях»). Повествование напоено щемящей элегичностью, и в Нью-Йорке, хоть постепенно, но неотвратимо начинает появляться искренность, особенно явственно это в отношениях Арчера с его сыном. Можно учёно разглагольствовать о сломе социальных, политических, исторических, культурных формаций... а герой Дэниэла Дэй-Льюиса тем временем просто утоляет своё неизбывное влечение осознанием того, что его, оказывается, уже понимают и те, кого бы он меньше всего решился об этом просить.

Charlie Cappa • 3 февраля 2014 в 19:15

За 20 лет до 'Волка с Уолл-стрит'

К 1993-му году Мартин Скорсезе, перешагнув 50-летний рубеж, уже был классиком кинематографа, зарекомендовав себя как мастер жёсткого, экспрессивного кино. Он не боялся экспериментировать и пробовал себя в 'лёгких' жанрах, будь то мюзикл, мелодрама или комедия. В 'Эпохе невинности', поставленной по одноимённому роману Эдит Уортон, гениальный постановщик не только смягчил нравы своих героев, но и окунул зрителей в эпоху не столь далёкую, в которой жил Христос, но которую застали бабушки наших бабушек. Из всей фильмографии Скорсезе всего в десяти фильмах не были зайдействованы Роберт Де Ниро и Леонардо Ди Каприо. С Де Ниро им предстоит поработать в последний раз на следующей картине 'Казино' два года спустя, а Ди Каприо, тогда ещё только входивший в большое кино, чудачил в 'Что гложет Гилберта Грейпа'. Дэниел Дэй-Льюис, обычно блистающий в образах эмоциональных, страстных героев, здесь предстаёт в совершенно ином обличии. Ньюлэнд Арчер желает вырваться из лицемерного замкнутого круга, который был прочно сплетён в высшем обществе Нью-Йорка, но понимая всё положение вещей, просто не в состоянии это сделать. Ему приходится скрывать свои чувства к графине Элен Оленска, великолепно исполненной Мишель Пфайффер. Графиня имеют дурную репутацию, её игнорирует большинство в светских кругах. Арчер нашёл в ней что-то такое, что нельзя увидеть со стороны. Близкая к нему по возрасту, рассудительная, опытная, она безусловно завладела его сознанием, вытеснив оттуда её кузину - Мэй Уэлланд, с которой Арчер имел несчастье быть помолвленным. Вайноне Райдер, которая сыграла роль юной глупышки, не в первой было носить костюм 19-го века, годом ранее она исполнила роль Мины в 'Дракуле' у Фрэнсиса Форда Копполы. Скорсезе очень скрупулёзно подошёл к воссозданию той 'эпохи невинности'. Сервировка столов, интерьеры, балы и наконец чудесные костюмы, за которые фильм получил премию 'Оскар' - всё это полностью погружает на почти полтора века назад и нет даже никакого намёка на стилизацию. Картина идёт два с лишним часа, и очень многим, даже завзятым любительницам костюмных мелодрам, кажется невыносимо скучной. На то есть безусловные основания: действие во многом затянуто и мало интриги... Но разве могут эти нюансы повредить шедевру, где, как писал как-то Валерий Рокотов, каждый кадр достоин картинной галереи. Так уж бывает с художниками, что когда они ваяют свои полотна в одном стиле, то критики склонны их обвинять. А стоит художнику радикально поменять подход к созданию произведения, что критика может только усилиться. Так что не стоит потакать кому бы то ни было, будь то критики, тенденции моды или даже зрители. Скорсезе, в отличии от героя Дэй-Льюиса не идёт на сделки с совестью, а говорит и делает как хочет. Ибо эпоха невинности давно уже прошла...

Outcaster • 3 ноября 2013 в 14:19

Любовное настроение

Красивая эстетская история о нравах светского общества Нью-Йорка былых лет. Скорсезе удачно показывает на фоне развивающегося города, уничтожение типичных архетипов бывших аристократов, которые со временем смешались с толпой, став такими как все. То есть подлинными американцами. Нельзя не добавить, что это очередной фильм, с которым Американская киноакадемия прокатила Мартина Скорсезе по всем фронтам, для начала не номинировав ни хорошо игравших Мишель Пфайффер и Дэниэла Дэй-Льюиса, оставив без внимания великолепную операторскую работу Михаэля Бальхауза, мастерски воссоздавшего атмосферу полотен Жерома, Тиссо, Бугро, и это не вспоминая про традиционное отсутствие режиссёрской номинации. Да и впоследствии дали только утешительную премию за костюмы. И всё ради чего? Чтобы потом дать за выслугу лет одному из худших фильмов Мартина Скорсезе.

zhanett12 • 14 августа 2013 в 11:12

Утонченные условности

Мартин Скорсезе снимает 'Эпоху невинности', костюмную мелодраму по роману Эдит Уортон, которая получила за него Пулитцеровскую премию, став первой женщиной-лауреатом данного приза. Получился красивейший фильм, в котором блеск и роскошь высшего общества старого Нью-Йорка показана очень мастерски. Скорсезе останавливает внимание зрителя на таких деталях, как сервировка стола, где крупным планом проходят: изысканные блюда на на не менее изысканном фарфоре и серебре, детали интерьера, одежды... Сюжет фильма не очень затейлив: романтическая мелодрама, в которой преуспевающий адвокат Ньюленд Арчер, помолвленный с милой и благовоспитанной Мэй Уэлланд, влюбляется в ее эпатажную кузину графиню Эллен Оленскую. Он мечется между любовью и моралью 'своего круга', делая довольно предсказуемый выбор.

Helena-eva • 14 декабря 2011 в 12:55

Фильм-очарование. И вместе с тем показаны такие сильные чувства, такая сдержанная сексуальность актеров и персонажей. Эмоции, которые рвутся наружу вместе со страстью. Мне понятно почему Скорсезе сделал фильм на казалось бы сугубо женский роман. Именно почувствовав за этим 'веком невинности' чувства, которые могут сломать, которые могут изменить тебя и твою жизнь. Но приходится делать выбор, и сделает ли он тебя счастливым или заставит всю жизнь жалеть - знание об этом приходит лишь в конце твой жизни. Вообще фильм нужно посмотреть обязательно - ведь столько громких имен. Актеры Дей-Льюис и Мишель Пфайфер достаточно известны, а музыка Бернстайна просто очаровательна. Вообще хочется отдельно сказать о Д. Дей-Льюисе. Насколько правдив, сексуален и харизматичен он в этой роли. Веришь всем его проявлениям чувств. И то что любит, и то что хочет забыть, и то что становится счастливым, и то что ничего уже не хочет менять. 9 из 10

viat • 6 июня 2008 в 13:53

Роскошь общения или роскошь любви?

В этом фильме меня поразила сцена одной из первых встреч Арчера и Эллен на приеме. Просто гимн человеческому общению, когда собеседники понимают друг друга с полуслова, понимают душевный настрой друг друга (именно душевный настрой, посколько беседа сама по себе о пустяках, светские сплетни). Мимика, взгляды, смех - все это передано Дэниелом Дей-Льюисом и Мишель Пфайффер так, что осознаешь - такое общение - одно из высочайших достижений развития человека. Еще большее достижение - может быть, любовь, но она присуща в разной степени всему живому, а вот такое общение - нет, это только человеческое. Правда, наверное редко кому доводилось его ощущать так, как главным героям этого фильма. Казалось бы, остановись мгновение, ты прекрасно, но логика развития знакомства мужчины и женщины требует большего, а оно оказывается невозможным. И то прекрасное, что возникло в отношениях Арчера и Эллен в итоге оказывается разрушенным так, что в конце фильма Арчер отказывается восстановить этот уровень общения, признавая свое поражение в этой истории. А жаль. В другом фильме, 'Верность' с Софи Марсо, была аналогичная ситуация, и героиня прямо говорит своему другу, пытающемуся перейти к 'следующему этапу ' развития отношений, - 'Тебе этого мало', на что тот мудро отвечает - 'Как скажешь'. Итак, очень красивый фильм, тонкая камерная игра актеров, исследовние одной из главных коллизий в отношениях мужчины и женщины. 8 из 10

Saffron Burrows • 18 августа 2015 в 12:56

«В мире традиций. В эпоху невинности. Они осмелились нарушить правила.»

Талантливый режиссер Мартин Скорсезе в 1993 году выпускает свой очередной, громкий фильм под названием «Эпоха невинности». Кино снято по одноимённому роману Эдит Уортон. Данная костюмированная драма получилась тонкой и чувственной историей для всех тех, кто любит и ценит фильмы такого жанра. Перед нами конец 80-ых годов XIX века. Мы видим преуспевающего юриста джентльмена Ньюлэнда Арчера, практикующим адвокатскую деятельность. Он помолвлен с милой и чистой девушкой знатных кровей Мэй Уэлланд. Его ждет стабильное и тихое будущее, жизнь ясна и понятна. В глубине души же герой мечтает испытать настоящую любовь, пережить эти эмоции. Судьба знакомит его с разведенной женщиной, которую просто сживает светское общество, ведь она одна из первых прошла через развод… Мы видим историю любви, страсти, историю запретов в эпоху невинности, где нарушать правила, означало идти против всего высшего общества. Герои столкнулись и интригами и чопорным временем. Перед нами волнующая история любви, полная запретов и искушений. Скорсезе всегда снимает свои фильмы масштабно и красиво. Его работы приятно смотреть, хотя данное кино будет для узкой категории зрителей – для тех, кто любит костюмированные, нежные драмы. Кино снято действительно достойно, и дух и атмосфера того времени переданы на экран правдоподобно и четко. При просмотре этой истории, возникает ощущение, как будто действительно находишься в XIX веке. Трио главных героев исполняют такие известные американские звезды Голливуда, как Дэниэл Дэй-Льюис, Мишель Пфайффер и Вайнона Райдер. Что касается Дэй-Льюиса, то он гениальный актер с большой буквы. Мало кто из актеров мирового кинематографа может похвастаться столькими актерскими наградами, сколько есть у него. В этой истории он раскрыл своего персонажа откровенно и с душой, передав на экран всю его сущность и характер. На прекрасную Пфайффер так и хочется все время смотреть в этом фильме. Она рождена, чтобы играть в картинах о прошлых временах. История любви в этой картине переполнена грустью и сожалением, но даже печальные истории любви прекрасны, и кино получилось намного глубже, чем кажется на первый взгляд. Повторюсь, что его оценят далеко не все. 7 из 10

Tristo • 24 августа 2014 в 11:04

Соприкоснувшись рукавами

С одной стороны может показаться странным, что легендарный и культовый Мартин Скорсезе неожиданно выбрал для своей новой постановки классический роман американской писательницы Эдит Уортон, ведь Скорсезе был больше заметен эпическими фильмами о гангстерах итальяснкого происхождения, а вот с такой прозой, как 'Эпоха невинности' его не замечали. Но стоит на этот факт смотреть с другой стороны: если хотя бы мельком взглянуть на кинобиографию Скорсезе, то невооружённым взглядом будет заметно, что режиссёр без ума любит свой родной город - Нью-Йорк, а теперь попробуйте угадать откуда же родом Эдит Уортон? Во главе угла произведения писательницы становятся отношения между юристом Ньюлэндом Арчером (Дэниел Дэй-Льюис), графиней Эллен Оленской (Мишель Пфайффер) и Мэй Уэллэнд (Вайнона Райдер). Нет, это не пресловутый любовный треугольник, нет, это не история любви и измены, да, это история трагической любви, которой так и не суждено было сбыться до логического конца. Мартин Скорсезе тонким своим чутьём уловил, что же хотела передать в своём романе Эдит Уортон, а именно то, как правила общества, его устои, моральные принципы изламывают души, которые по-своему стремятся к свободе. Быть осуждёнными этим обществом - означает быть изгоем, нет приглашений на светские мероприятия, на которых все с удовольствием обсуждают и осуждают личную жизнь изгоя. Именно этого и побоялись главные герои, хотя их порывы были столь заметны, что даже без физического контакта их все стали принимать за любовником и коисть от этого взгляды. Странное и жестокое общество... Отношения главных героев стремительно развиваются с, естественно, оглядкой на общество у Арчера и графиней. Тут стоит отметить замечательную игру актёров, иначе бы этих разрядов электричества между ними не возникало, потому что можно увидеть как вспыхивают искры в глазах, а сердца готовы выпрыгнуть из груди, когда Дэй-Льюис и Пфайффер оказываются в одном кадре, в одной сцене. С отсылкой на чётко выверенные фразы, паузы в общении, можно увидеть, что они вот-вот готовы сказать главные свои слова в жизни. Даже трудно поверить в то, что это игра актёров, а не настоящее чувство. Но вдруг Вайнона Райдер совершила невозможное: она каким-то чудом переиграла всё это торжество эмоций двух опытных актёров. Райдер выразила в своём персонаже всю ту эпохальную составляющую времени, настоящее дитя своего времени: она следует указу тётушки, влюбляется в Арчера, как ей было сказано, трагически воспринимает понимание того, что она не стала для суженого идеалом мечтаний, но измениться она не может, слишком привыкла жить по правилам общества. для данной сюжетной линии стоит ещё обратить внимание на фигуру Джеральдин Чаплин. Мартин Скорсезе, как всегда, сумел добиться точного попадания во всех компонентах своего фильма. Он был удостоен награды 'Оскар' за лучшие костюмы и тут не поспоришь: в отличие от последних лет Американская Киноакадемия вручали награды действительно заслуженно, без оглядки на тотальную политкорректность и цвет кожи Президента. Костюмы, причёски, грим и декорации - всё это в совокупности погружает в мир Нью-Йорка (а Вы предполагали, что за основу взята Англия, как у Джейн Остин? Ан нет) конца 80-х годов XIX века. Скорсезе сделал ещё один фундаментальный вклад в картину, да так, что на него стоит обратить внимание многим режиссёрам, как, например, Джо Райту, на то, как надо ставить светские рауты: нет слепящего шика, нет замыливания глаз, зато есть ощущение реализма происходящего, где каждый шаг, выпитый бокал, шёпот создают неповторимую атмосферу. Единственный нюанс - картина слишком растянута в моментах, когда хотят нам довести идейное существование того общества, так как его устои понятны были и в формате общения главных героев, но всё же растянули. Любители драм, поставленных по классической женской прозе, будут поистине вознаграждены замечательной постановкой, ведь это ещё одна история о настоящей, но трагической любви, на которую легли и разрушили моральные принципы того времени, когда вспыхнула эта любовь. 8 из 10

Малов-кино • 9 июня 2014 в 06:11

Долгая помолвка

Для поклонников Мартина Скорсезе полной неожиданностью стало обращение режиссёра к любовному роману Эдит Уортон, события которого берут своё начало в 1870-м году. Скорсезе не питал ранее особого интереса ни к любовным романам (разве что за исключением музыкального ретро «Нью-Йорк, Нью-Йорк»), ни к историческим сюжетам (если, конечно, не брать в расчёт «относительно исторического» «Последнего искушения Христа»). The Age Of Innocence он снял в промежутке между «Мысом страха» и «Казино», посвящённым ключевой для него - криминально-мафиозной тематике. Эта картина во всех подробностях живописует историю обречённой любви нью-йоркского аристократа Ньюланда Арчера и прибывшей из Европы графини Эллен Оленской. Сложности, заставлявшие любовников встречаться инкогнито, заключались как в очень сомнительной репутации ещё не успевшей развестись графини, так и уже в объявленной помолвке самого мистера Арчера, перед тем предложившего руку и сердце обворожительно-юной Мэй Уэлланд. В одной из серий документального исследования «Прогулки по американскому кино с Мартином Скорсезе» режиссёр (и ведущий программы) признался, что, увидев однажды картину Стэнли Кубрика «Барри Линдон» (1975), он долгое время затем находился под её впечатлением, будучи заворожённым магией других ритмов жизни и совсем по-иному формирующихся чувств. По всей видимости, это, глубоко запавшее в душу открытие, и заставило Скорсезе обратиться к нехарактерному материалу. Надо признать, что ему удалось наполнить жизнью историю о трагической любви в высшем свете, тем самым, выведя её за рамки пресловутой «костюмной мелодрамы». Неспешность повествования позволяет говорить не о сиюминутности чувств героев, а наоборот – об их серьезности и основательности. Это лишний раз подчеркивает аристократизм манер, которые противопоставлены бурным страстям, «смешавшим все карты». Хотя в какой-то момент и начинает казаться, что убранство комнат, сервировка столов и сборки на платьях интересуют Скорсезе едва ли не больше любовной интриги. В тщательности реставрированных интерьеров и изысканности нарядов картина вполне может конкурировать с лучшими образами в этой области. Но отчасти именно богатая «драпировка» придаёт истории отстранённое и даже холодноватое звучание. Суть режиссёрской задачи лучше всего передаёт кадр-метафора, стилизованный под оживший дагерротип (с изысканным вкусом сделанный немецким оператором Михаэлем Болхаусом): по оживленной нью-йоркской улице беспорядочно движутся «аристократы духа», придерживающие шляпы-котелки, готовые сорваться из—за сильных порывов ветра. Проходная вроде бы сцена меж тем исчерпывающе иллюстрирует концепцию замысла: капризы погоды не могут заставить служащего отказаться от соответствующей его положению униформы в пользу свободного внешнего вида. И это вполне согласуется с правильным поведением мистера Арчера, так и не рискнувшего переступить через условности и нормы поведения, предписанные высшим светом.

Ann-Mary • 5 августа 2010 в 08:01

Известно, что крайне редко экранизации литературных произведений становятся лучше них самих. Роман Эдит Вортон, побывавшей неудачно замужем, получившей орден за боевые заслуги во время I мировой войны, женщины, много пережившей, показался мне несколько пресноватым и предсказуемым. Книга, однако, получила в 1920 году престижную Пулитцеровскую премию А вот адаптация оскаровского лауреата Мартина Скорсезе, умело сохранившего почти все диалоги и сделавшего минимальные отступления от текста, диаметрально противоположной. Впечатлило всё: облик Нью - Йорка конца XIX века, быт, чудесные костюмы, потрясающие интерьеры, драпировки, посуда, украшения... Нравы того времени, во многом закостенелые и консервативные, продиктованные пуританской моралью, не допускали публичных скандалов и позора, особенно в городе, где все знатные семьи знали, уважали друг друга и всегда были на виду. Главными из кланов были Арчеры и Ван дер Лейдены. Для Ньюленда было совершенно неприемлемо, будучи помолвленным, связать свою судьбу с разведённой женщиной, вернувшейся из Европы, пойти против воли и могущества родственников. Дэниэла Дэй -Льюиса я не взяла бы на эту роли из- за его хитрого, порочного взгляда и обольстительности, но, как ни странно, ему удалось передать терзания метания своего героя, робость, тщательно скрываемую страсть к Эллен и нежность, заботу о невесте. Он задыхался в тесном мирке, где господствовала сила традиций, так и не смог преодолеть условности света и освободиться от этих уз, от чар несостоявшейся любовницы. Выбор Мишель Пфайфер был лучшим из всех, потому что графиня - настоящая роковая женщина, хищница, ослепительная красавица (но с естественной красотой, идущей изнутри), соблазнительница. От неё невозможно отвести взгляда. Эллен Оленской было трудно приспособиться к новому обществу и принять его; она стала чужой среди своих, поэтому благоразумно уехала обратно, оставив у Арчера воспоминания о себе как о самом лучшем мгновении в его жизни. Трудно остаться, когда о тобой то восхищаются, то ненавидят, судачат, пытаются обвинить во всех смертных грехах... Воплощение невинности и чистоты - это, наверное, Мэй Велланд (Вайнона Райдер), наивная, милая девушка, которая знала о чувствах мужа, но не препятствовала ни разговорам о кузине, ни внезапным отъездам, ни тайным встречам, а умерла счастливой. Итог: 8 из 10 Несмотря на некоторую затянутость, помимо Оскара за костюмы, добавила бы Оскар за сценарий.

Кинопоиск • 29 июля 2008 в 15:06

Мелодрама Мартина

Потратив на «Эпоху невинности» 139 минут нашего скоротечного времени, я поняла: неплохо получается у Мартина Скорсезе снимать и мелодрамы. Друзья, ну ведь отличная же режиссура фильма, не правда ли? Лента действительно безумно красива. Может, моя мысль покажется вам слишком смелой, но я скажу следующее: этой картине не хватает только одного (исключение – мелкие недостатки): некоторой быстроты действия. Может быть, это оттого, что очень большую лепту в кино вносит сценарий, и Скорсезе хотел сосредоточить зрителя на «закадровом голосе». Да ведь и его «Таксист», к примеру, тоже не особо динамичный фильм, хотя и отличается от «Эпохи невинности» жанром, но также в нем основа для постановки кино помогает нам не ощущать этой «замедленности» действа. В общем, оценивая эпоху невинности, говорю «спасибо» сценаристам. Помимо красоты, другой отличительной чертой «Эпохи невинности» является гармоничность. Главные актеры и режиссер, по-моему, замечательно чувствуют и понимают друг друга. Не знаю уж, как все было на съемочной площадке… Но смотреть кино приятно. И, пожалуй, мелодрама должна действовать на зрителя именно так. Скорсезе изменил себе в жанре, но не изменил свой режиссерский характер. Он по-прежнему не скрывает правду жизни. Обычно он не выводит на экран черный фон, ему необходимо иногда показать жестокие сцены, будь они связаны с лицемерием, низостью или же «грязным» отмыванием «грязных» денег. «Откройте же глаза, черт возьми!» - будто призывает нас Мартин. Ну ладно, снова обращусь к данному фильму. Он, конечно, больше для эстетов. Но и им режиссер пытается что-то доказать. В «Эпохе невинности» круг благовоспитанных людей высшего света Скорсезе также «разбавляет» парой-тройкой людей лживых, недостойных, которые постоянно за тобой наблюдают, оценивают каждый твой жест, взгляд, поступок… Как же хочется режиссеру многое сказать своими фильмами! P.S. Даже сняв кино в таком «легком» жанре, Мартин Скорсезе не сделал бессмыслицу. 9 из 10

ivanbelor • 1 июня 2016 в 20:04

Практически каждый фильм Мартина Скорсезе стабильно приносил режиссеру номинацию на премию 'Оскар' в категории 'лучшая режиссура'. Кинокартина «Эпоха невинности» стала исключением: ни фильм, ни сам режиссёр не номинировались на эту премию. Тогда в почётный список попали только люди, отвечающие за техническую сторону фильма, а также Джей Кокс и Мартин Скорсезе за адаптацию романа Эдит Уортон, написанного в 1921 году. Романтическая история, рассказанная в фильме, показывает обе стороны высшего света конца 80-х годов 19-го века. Действие фильма происходит, естественно, в Нью-Йорке (ну куда Скорсезе без этого города?). Ньюлэнд Арчер — преуспевающий адвокат, в глубине души желающий разнообразить свою привычную жизнь, которая временами начинает походить на плохую театральную постановку. Помолвка с милой и благовоспитанной Мэй Уэлланд обещает ему благодушную и спокойную жизнь. Он сильно любит свою будущую супругу. По крайне мере ему так кажется. В один момент, когда кузина Мэй возвращается в Нью-Йорк после публичного скандала, Ньюлэнд оказывается очарован ее открытостью и пренебрежением мнениями других людей. Перед зрителем предстает классический любовный треугольник: герой вынужден сделать выбор между двумя мирами, каждый из которых олицетворяет одна из героинь. Как бы я не любил творчество Мартина Скорсезе, не могу не признать, что 'Эпоха невинности' - довольно пустая и чрезмерно монотонная панорама жизни 'высшего света'. Полотно, пропитанное вычурностью, скрывающее за красивым визуальным рядом довольно типичное для своего жанра содержимое. Жизнь этой самой элиты предстает перед зрителем самым банальным образом: показываются бесконечные пиры, приемы и торжества, где гости аккуратно едят изысканные миниатюрные блюда серебряными ложечками и разглядывают картины, коими увешаны все гостиные замков и дворцов. Показная невинность этих людей скрывает за собой либо лицемерие, либо душевную пустоту. Именно из-за этого тяга Ньюлэнда Арчера к кузине его будущей невесты становится вполне обоснованной и логичной с точки зрения сценария. Кузина Мэй нарушает привычные для данного общественного слоя моральные устои и культурные ценности. Она мила, добра и в какой-то степени наивна, но также в ней имеется капля некой анархии, которую она привносит в жизни обитателей дворца. А герой Дэй-Льюиса устал от подобной жизни, где человека признают нетактичным лишь из-за того, что он не правильно одел перчатки на каком-нибудь вечернем маскараде. История главных действующих лиц ленты, принадлежавших к так называемым 'сливкам общества', протекает на фоне жизни обычных горожан. Режиссер противопоставляет два социальных класса: монотонность и размеренность жизни богачей становится напротив торопливости и суеты повседневных забот бедняков. Этим самым режиссер показывает отстраненность главных героев от внешнего мира. Скорсезе показывает обратную сторону излишней погони за традиционными правилами. Немаловажную роль в восприятии кинокартины играет отличная операторская работа Михаэля Балльхауса: необычные планы и ракурсы, вкупе совмещенные с детальной проработкой интерьеров (на воссоздание которых была пущена большая часть бюджета, составившего тридцать миллионов долларов), прекрасным гримом и отменными костюмами (художник по костюмам Габриэлла Пескуччи получила за свои труды премию «Оскар»). Главная идея фильма, - гласящая о том, что нельзя загонять себя в рамки, слепо следуя за абсурдными правилами и мнениями толпы, иначе рискуете перестать быть самими собой, - то единственное, что работает на должном уровне. Скорсезе в любом случае не стал бы браться за изначально безыдейный проект. Постановщик лишь слишком увлекся внешней атрибутикой, позабыв про развитие самих персонажей. Но те редкие сцены, встречающиеся между перерывами бесконечных торжеств, которые действительно наполнены неподдельными эмоциями и переживаниями, способны в какой-то мере разбавить довольно скучное повествование ленты, заставив сопереживать героям, которые оказались замкнуты собственным сознанием, не в силах вырваться из собственного 'маленького мирка', куда их насильно посадило общество. 7 из 10

The Tourist • 11 сентября 2012 в 19:59

Почему же не стать еще счастливее?.. ©

Говорят, первое впечатление – самое верное. Но порой жизнь подкидывает мне такие сюрпризы, что я начинаю сомневаться в правдивости этой народной мудрости. Становится неловко говорить о приметах, когда речь идет о Мартине Скорсезе. Меня с ним свели «Банды Нью-Йорка», фильм, бесспорно, большой ценности и размаха, но… Всегда есть это пресловутое «но». Видимо для того, чтобы понять настоящего Скорсезе, Маэстро Скорсезе, Скорсезе-гения, нужно увидеть его «Эпоху невинности». Увидеть то, как он понял роман, как роман поняли Дэниэл Дэй-Льюис, Мишель Пфайфер и Вайнона Райдер. Сама лента, казалось бы, держится на троих – Ньюлэнде, Элен и Мэй. Немного тривиально – две женщины, один мужчина. Но присмотревшись, можно заметить, что здесь действительно трое, но не то трио, что заявлено в касте. Да, Ньюлэнд. Да, Элен. Но есть еще одно действующее лицо. Оно действует за кадром, и имя ему Мартин Скорсезе. Это имя словно витает в воздухе, когда кадры сменяют друг друга. Стиль, манера, почерк… Какое слово выбрать, чтобы описать то, как Маэстро снимает свое кино. Он не зависит от оценки – он не переоценен и не требует признания. Он просто существует, и это существование его за кадром дарит кинематографу еще один козырь. Насколько мастерски кто-то по ту сторону экрана руководит всем, настолько гениально на экране одна пара творит свою историю. И здесь не нужна никакая Вайнона Райдер – ее Мэй представляется настолько ограниченной и мелкой во всем своем невинном ничегонеделании, что одно ее присутствие делает сцену приторной. Она мешает. Мешает Дэниэлу и Мишель расправить крылья, стоит за их спиной, когда он опускается на колени и целует туфлю Элен, целует ее запястье, смотрит на нее так, словно видит в первый и в последний раз. Страстные, обворожительные, они словно предназначены кем-то друг другу. И хочется недоуменно воскликнуть: «Почему же столь умный мужчина не может быть со столь умной женщиной?!» И тут же думается о том, что ум всегда сопровождает достоинство и благородство. Поэтому ключ от их блаженства отправлен назад в нераспечатанном конверте. Целая жизнь с привкусом горечи от чувства вины за то, что хочется быть счастливее, чем все тебя представляют, проявляется на пленке. И она заслуживает гораздо большего, чем номинацию за лучшие костюмы. 10 из 10