Отзывы и рeцензии. Черный клановец
Все вокруг говорят о глобализации и единении мира перец лицом общих для всех проблем: ухудшение экологии, рассадивший всех по домам вирус и т.д. Но локальные кризисы, которые складываются в силу исторического и культурного наследия, имеют на месте гораздо большую силу ввиду своей насущности, чем что-то абстрактное типа таяния ледников. В каждой стране свои особенности, поэтому разобраться даже в «соседских» распрях оказывается нелегко, что и говорить о других континентах. Вот и массовые протесты BLM стали темой для обширных дискуссий. Но прежде, чем ударяться в полемику следует чуть глубже изучить сам вопрос. Благо – есть подходящий по теме материал, еще и под острым соусом. Рон Сталворт – первый чернокожий полицейский Колорадо-Спрингс. Это большая ответственность и большое испытание. Для всех. Не все коллеги оказываются рады такому назначению, а руководство не доверяет новичку серьезных дел, предпочитая спихнуть его в архив. Но, о чудо! Благодаря внушительному афро и умению легко общаться с разными социальными группами Рона сначала отправляют на встречу черных студентов Америки. А потом он сам решает взять быка за рога и, не долго думая, звонит по объявлению в газете, чтобы вступить в местный Ку-клукс-клан. Вот только маленькая незадача: лично-то ему присутствовать на встречах «общества» нельзя. И ему в помощь отряжают еще одного детектива. И вместе они должны предотвратить возможные беспорядки… По описанию и трейлеру история звучит крайне весело и задорно, что-то в духе боевиков 80-х, только юмор пожестче с ядреным сарказмом. На деле же все оказывается гораздо менее оптимистично. Зажигательные шутки и задорный антураж медленно и верно опадают. На первый план выходит болезненная, не пережитая проблема, для обсуждения которой режиссер и собрал зрителей перед экранами. Хохмить сразу становится трудно, а к горлу подступает комок из сложных противоречивых эмоций. С одной стороны, очевидность негативного характера расизма и национализма неоспорима. С другой, в отсутствие соответствующего реального собственного опыта примерить данную историю на себя человеку непосвященному очень сложно. И по-настоящему включиться в проблематику долгое время невозможно, даже при наличии знаний ее исторического контекста. Большее внимание поначалу отвлекают более универсальные темы: взаимоотношения в семье, дедовщина, предубеждения относительно работников структур и т.д. Также картину смазывает одностороннее освещение темы расизма в США. Зритель видит только крайнюю жестокость и полное угнетение, резко контрастирующие друг с другом. Эта манипуляция обозначает четкое деление на плохих и хороших, кто кем является догадаться нетрудно. И в таком виде фильм напоминает политическую агитку ярких цветов, тогда как в реальности все гораздо сложнее и содержит много тонов и оттенков. Для полноты картины не хватает пары мазков: не все так однозначно. К тому же именно этот контраст и противопоставление двух культур используется как главный и практически единственный художественный прием, причем как для моментов трагических, так и комедийных. Все шутки построены исключительно на том, как в «белую» систему встраивается «черный» парень. Стоит ли говорить о специфичном монтаже для сравнения встреч студентов и участников клана, где граница между плохим и хорошим проводится совсем демонстративно: одежда, поведение, речь и в целом смысл таких собраний. Слишком резко, слишком нарочито и слишком очевидно: манипуляция бросается в глаза. Гораздо интереснее оказывается знакомство со стилизацией и отсылками к жанру блэксплотейшн – еще одной грани афроамериканского наследия. Вот тут и многообразие цветов, и просвещение, и музыкальное сопровождение. Одно сомнение только не покидает в этой связи. Какую реакцию вызвали бы эти безусловные оммажи, если бы этот фильм снял режиссер иного происхождения? Стопудовый белый цис-гендерный мужчина с четкой религиозной позицией. Фильм также сочли бы насущным и оригинальным, удостоили бы тех же наград, если не больше? Или, наоборот, обвинили бы в стереотипном представлении афроамериканцев? Один факт возникновения таких вопросов уже ставит под сомнение ценность этой работы, ведь искусство должно объединять, а не разобщать. Рекомендуется: для вводной лекции по теме «BLM». Опасно: ностальгирующим по «Смертельному оружию» или около того. 6 из 10
Правильно, по-американски воспитанный черный парень, с глубоко про государственной позицией, видящий свет истины и благо в социальном порядке – главный герой фильма, достаточно умеющий в рассудительность и терпение, легко затягивает доверчивого зрителя (уже в принципе готового сопереживать) в многообещающее приключение: - с интригующей завязкой, - с претензией на комедию, - сатиру, нацеленную, как кажется, на понижение градуса серьезности в свете всех эти социальных нестроений, происходящих как в США, так и ряде европейских стран, в наши дни. Благородная задача, ещё один плюс картине. Правда же, по-доброму посмеяться над серьёзными вещами, вроде расизма, (что в своё время успешно сделал, например, Тарантино в «Джанго») всегда очень полезно! Почти гарантированный катарсис. Кажется, – это и есть одно из призваний искусства, к каковому этот фильму я по началу и отнёс, НООО... На деле, уже к середине фильма становится очевидной неравнозначность в демонстрации хороших\плохих сторон представителей противоположных лагерей\точек зрения. Все «белые», за исключением 3-4 человек, оказываются либо аморальными социопатами, либо высокоморальными фанатиками с антигуманным мировоззрением, лишенными каких-либо балансирующих светлых граней их личностей, что нарочно исключает любую возможность им симпатизировать. Мне нравится это конкретное разделение на «добрых и злых», а не модное усреднение на серую мораль, – но к этому фильму такой прием едва ли применим. Это же социальное кино об обществе, о разных людях, о нас с вами, а не Властелин Колец и Звездные войны. Но здесь «белые» почему-то суперплохие априори – просто потому что. А черные – интеллектуальная элита Америки, молодые, с красивыми лицами и прогрессивными взглядами. За них ты должен топить. Ты можешь спросить, но почему? А тебе ответят эпизодом, где параллельно объяснят мотивирующие причины ненависти одного лагеря к другому. Так, например, ужасные белые могут пойти кошмарить несчастных черных просто после просмотра агитационного-фильма середины 20-го века об «ужасных черных», (что довольно иронично!) очевидно, шибко внушаемый белый человек просто хронически склонен впадать в обостренный трайбализм. А что до черных причин праведного гнева, сюрприз-сюрприз, естественно, – причина куда более достойная сопереживания, а также вытягивания из зрителя максимума эмпатии на какую он только способен… В итоге мы имеем продукт, который успешно прикидывается интеллектуальной комедией на злобу дня; втирается в доверие; усыпляет бдительность; заставляет выбрать сторону, не ведая того, оголяет нерв гражданской ответственности, а потом… совершенно бессовестным образом оголяет ещё перед твоим лицом свою истинную природу заказной идеологической бомбы, заброшенной в коллективное бессознательное, с бодрой подачи, предположительно, демократов или кого там… Впрочем, нет-нет-нет. Не стоит опускаться до этого инфернального уровня существования, достаточно вспомнить недавнего «Манка», где о плотной взаимосвязи государства и Голливуда, Финчер сказал вполне убедительно. Впрочем, что Мосфильм, что любая другая страна и кинопром, делают ровно то же самое, это очевидно, вовсе не это обижает. Наиболее обидным и даже тревожным здесь является не сама пропаганда – ужасно бесцеремонная, вплоть до финального монтажа документальных хроник социальных медиа, БЛМ протестов и Трампа, – а то что в данном примере, в этом продукте, авторы применили настолько низкий прием, эту подлую игру разума, что страшно подумать, каков же будет их следующий шаг? Начнут воздействовать на нас скрытым видеорядом, вставят сеанс гипноза: «голосуй за того, а не этого», возьмут в заложники твоего кота? Как можно так заведомо маскировать одно под другое, изображать по началу столь бодрое веселое беспристрастное и благородное осуждение ненависти, а в конце взять и накидать в голову и сердце зрителю, что ему думать и что чувствовать. Поставил этому продажному зрелищу 5 и то, пожалуй, только из-за несчастного вида Адама Драйвера, проходившего весь фильм с таким нагруженным лицом, словно подвел доверие зрителя. Милаха: )
Несмотря на то, что с момента премьеры фильма прошло более двух лет, политическая повестка и контекст приобрели всё большую актуальность: движение BLM, беспорядки и столкновения в США, новые расистские скандалы, убийства полицейскими чернокожих и т.д. Фильм 'Черный клановец' в этом плане является, конечно же, неким высказыванием и взглядом на социальную и политическую действительность. Он отмечает те моменты и тенденции, которые получили развитие и в 2020 году. В этом состоит основное достоинство этого фильма как некоего произведения искусства. На мой взгляд, главным ограничением в восприятии 'Черного клановца' является то, что это очень американский фильм, который затрагивает и раскрывает различные конфликты, которые понятны и близки только жителям США. Нам, как гражданам другого государства, не погруженным в контекст и проблемы американского общества, бытового расизма и прочего проблемы кажутся достаточно далекими. Мы можем посмотреть на них с удаленного расстояния, не вовлекаясь эмоционально. Из-за непогруженности в среду мы можем упускать какие-то интерпретации и контекст. Из-за этого фильм может казаться затянутым, а ряд сцен, в которых рассказывается об тяжелом положении чернокожих, вообще можно убрать. Поэтому, отстраняясь от этого контекста и анализируя 'Черного клановца' как кинематографическое произведение, понимаешь, что это не шедевр и не фильм на все времена. Да, он как-то встроен именно в сегодняшнюю повестку, отмечен 'Оскаром' и стремится раскрыть проблемы 'на злобу дня', но вне этого контекста, на мой взгляд, не представляет какой-то ценности. Да, качественный фильм с неплохими актерами и, по сути, всё. Позицию персонажей (белых мужчин, конечно) не прояснили, они какие-то плоские, картонные, неживые, в отличие от чернокожих, чья мотивация раскрывается в полной мере, а положительный образ формируется рядом кинематографических приемов (освещение, фильтры, длинный план, музыкальное сопровождение). С другой стороны, концовку фильма можно интерпретировать как то, что настоящим носителем и генератором расизма является некая СИСТЕМА, а не отдельные люди. И главные герои её, по большому счету, принимают, включаются в неё и, конечно, не будут противостоять.
Режиссёр Спайк Ли в 2018 году выпустил свой очередной фильм на социальную тему, а именно про проблемы расизма по отношению к людям негроидной расы в Америке. Начнём с того, что фильм снят по книге Рона Сталворта, чернокожего полицейского на пенсии. Книга, в свою очередь, основана на реальных событиях, где автор пишет о своей работе в полиции. В 1970-ых годах Рон устраивается работать блюстителем закона в Колорадо-Спрингс. Он хорошо себя показывает, после чего ему поручают тайное задание: шпионить на собрании чернокожих студентов, где будет выступать афроамериканский активист Стокли Кармайкл. Рон успешно выполняет задание и его переводят в отдел разведки. Однажды Рон видит в газете объявление местной ультраправой организации Ку-клукс-клана, звонит им и представляется белым, который желает вступить в их ряды. Сталворт планирует внедриться туда, чтобы развалить организацию изнутри и предотвратить потенциально опасные действия её членов. Вот только есть один нюанс, Рон является чернокожим, поэтому в деле ему помогает еврей Флип Циммерманн, которого проблемы дискриминации тоже касаются ввиду его национальности. Ирония истории заключена в том, что чёрный полицейский под прикрытием пытается втереться в доверие к участникам организации, общаясь только по телефону, а его напарник Флип физический предстаёт перед ними. Несмотря на всю серьёзность темы и жанра, фильм с элементами комедии, благодаря чему он смотрится достаточно легко, но при этом он не лишён напряжённых моментов и это отлично сочетается. Картина получилась стильной, отличное музыкальное сопровождение. Так же был хорошо передан дух Америки конца 70-ых. Актёры отыграли очень хорошо, каждый сыгранный ими персонаж запоминается. Центральная тема картины о расовой дискриминации не нова, но по сей день актуальна, пускай даже за полвека многое изменилось в Америке по отношению к этническим меньшинствам. И как мне кажется этом важно и нужно говорить, писать, снимать. 7 из 10
Спайк Ли — безусловно талантливый режиссёр, за свою карьеру снявший огромное количество картин, поднимающих тему колоризма и нетерпимости. И «Чёрный клановец» не стал исключением. Картина получила Оскар за «Лучший адаптированный сценарий», обойдя в этой номинации гениальную работу братьев Коэнов «Баллада Бастера Скраггса». Казалось бы, данный фильм просто обязателен к просмотру. Как минимум он должен быть интересным и актуальным в современных реалиях. Однако же после просмотра — ты жалеешь о потраченном времени. О сюжете: Завязка привлекла меня ещё до того, как я узнал о режиссёре данной картины, а также обо всех её наградах. Чернокожий полицейский решает вступить в «Ку-Клукс-Клан», дабы узнать обо всех тайнах этой организации. Помогает ему в этом его коллега-еврей. А в свободное от работы время, главный герой встречается с чернокожей девушкой-активисткой, которая открытым образом отстаивает свои права. И в совокупности с атмосферой 70-ых, данный фильм мог бы выйти вполне неплохой комедией, с весьма конкретным посылом. О главной претензии: Однако здесь нельзя не пройти мимо главного минуса этой картины — обман зрителей. Трейлер подавал данный фильм, как криминальную и взрослую комедию, с элементами драмы. Данная картина, одновременно должна была, и поднять настроение, и оставить осадок в душе после показа всех проблем, связанных с нетерпимостью и расизмом. Вместо этого, мы два часа слушаем в абсолютно каждом диалоге про то, как ужасно белые люди поступают с другими народами. При этом фильм, который буквально кричит о равноправии всех и каждого, не показал ни одного адекватного белого человека (кроме детектива Циммермана, который является евреем и на чём естественно тоже делался акцент буквально каждый раз). Диалоги в этой картине на ужас топорны. Везде люди обсуждают только проблемы неравенства, неравноправия и ненависти к определённым народам. Персонажи (в особенности студентка-активистка) не развиваются. Их принципы и злость не позволяют им взглянуть на мир объективно и понять, что не все полицейские — злые, а все белые — расисты. От того иногда возникает чувство, будто фильм, наоборот, пропитан обратным расизмом. Как итог: Конечно же, я понимаю, что не поднять тему расизма в данном фильме попросту невозможно. Без этого не могла обойтись картина, сюжет которой, по сути, на этом построен. Однако же, из-за того, что персонажи не имеют развития, а их мысли подаются как неоспоримая истина, ты перестаёшь им сочувствовать и верить. Тут ты сразу понимаешь, что сценарий писал человек, явно прошедший через всё это. И эта обида к людям, буквально вылилась в этом фильме. От того грустно осознавать, что именно за сценарий, этот фильм и удостоился всех главных наград. Однако в этом фильме присутствует вполне неплохой монтаж, стильная музыка и хорошая работа актёров. Видно, что сам по себе, фильм снят профессионалами, но из-за глупого сценария, вся работа этих людей — обесценивается. Я не знаю, стоит ли винить режиссёра в этом, или же это проблема книги, по которой был снят фильм. В любом случае, я не согласен с представленными наградами этой картине. Оскар и раньше показывал крайне щепетильное отношение к подобным фильмам, но как по мне — это уже крайняя степень «толерастии». 6 из 10
В эпоху толерантности и равноправия, на рубеже уже 8 лет, Голливуд дарит проблемные работы, которые сразу по конвейеру идут на «Оскар». Ироническая история, адаптированный сценарий, и у нас получился довольно неплохой фильм на заезженную тему. Эпоха вражды между расами в штатах уже много раз видела свет, но акцент на блюстителе порядка всё-таки вызывает любопытство. Сын Дензела Вашингтона – Джон Дэвид Вашингтон великолепно познакомил меня со своей игрой и оставил приятные ощущения после просмотра. Картина держит на комедийной основе большую часть хронометража, несмотря на драматизм и накал страстей. Интерес пробуждается буквально с первых кадров, а дальнейшие расследование и работа полицейских радуют. Полицейский-афроамериканец – это смущение (для зрителя) и неловкость среди коллег, а также косые взгляды граждан. Подобную тему показали в сериале «Хранители» (до мозга костей толерантном проекте), но режиссёр этой ленты умело обходит банальные вопросы, хоть и колкость «белых» просачивается, но упаковано это хорошо, нет ощущения надоедливости данной темы. Подобные ощущения были при просмотре «Зелёной книги» Питера Фаррелли. Белые, чёрные – разницы для полицейских нет. У полиции нет расовой дискриминации. Ей плевать «на черножопых, жидов, на «макаронников» и на латиносов. Они все здесь одинаково никчемны!» Хорошо фильм выставляет позицию копов, а Вашингтона умело делает проработанным персонажем, что великолепно скрашивает подколы и шутки в сторону цвета кожи. Экспозиция весёлая, пока не подкрадывается основная часть сюжета, где разделение на расы станет ключевым моментом в развитии. Как бы иронично не смотрелось, как бы абсурдно не выглядел афроамериканец в робе КуКлусКлана, всё-таки сюжет меняет предположения в сценарии (здравый смысл и логика спасли положение), поэтому фильм играет в иронию на расстояние, позволяя оценить хитрые ходы и детективные нотки у Вашингтона. Вот что впечатлило – герой не загоняется и не реагирует остро на своё происхождение, а использует это как оружие. Лучшая защита – это нападение. Отлично показана такая реакция. Тем не менее, заварушки у каждой расы намечаются, интрига разделяет конфликт сюжета не только по цвету кожи, но и по намерениям (явно противоположным друг другу), а блюстители порядка хитрыми приёмами разворачивают отличное расследование в обоих направлениях. Вот тут на сцену выходит Адам Драйвер – это парень мне нравится всё больше и больше. Вашингтон ведёт расследование у афроамериканцев, Драйвер у членов ККК. Крутое разделение ради общего блага! Приёмы монтажа картины тоже интересные. Сначала раздаётся звук, потом смена эпизода. Хммм…. Также в кадры вылетают рекламные плакаты. Такой шутовской стиль во время разговора. Спайк Ли определённо позаимствовал этот приём у комиксов. Интрига и накал страстей набирают обороты, чем ближе к осуществлению планов обеих сторон, тем больше всплывает непредвиденных деталей. Фильм не следует предсказуемой линии сюжета, не идёт по плану полицейских, чем закручивает повествование, а импровизация дуэта Вашингтон-Драйвер выглядит потрясающе. Шутовские приёмы сменяются на острые диалоги, подозрения и проверки, а финальный аккорд и забавляет зрителя, и высмеивает расизм, и дарит потрясающую развязку. Фильм на удивление не заезжен проблемами «12 лет рабства» (2013) Стива МакКуина со всеми вытекающими толерантными жидкостями, но в тоже время бьёт по теме расизма и цитирует Мартина Лютера Кинга. «Чёрная» комедия про чёрных. Или чёрный член Ку-Клус-Клана. Острую проблему окутали юмором и прибавили напряжения, также доказали, что среди любой расы есть как положительные персонажи, так и отрицательные. Помимо Вашингтона, который набрал знатный послужной список буквально за пару картин (не без помощи бати разумеется), уже в главной роли в грядущем фильме Кристофера Нолана «Довод». Адам Драйвер – шикарный актёр, который заставляет сопереживать и следить за своим героем. Тофера Грейса давно в кино не видел. Удивил ролью, хорошо вжился в предводителя арийской крови. Лора Хэрриер то одноклассница Питера Паркера в Марвеловском Паучке, то президент Афроамериканской организации «Чёрная сила». Питер Паркер своим чутьём ничего не чувствовал? Интересная карьера у актрисы, разнообразие.
Режиссёр, сценарист и продюсер Спайк ЛИ известен не только своей творческой деятельностью, но и активной гражданской позицией в отношении прав чернокожего населения США, к которому он, собственно, и принадлежит. И это не раз выплёскивалось на его фильмы. Одна из его самых известных картин - 'Малкольм Икс', выпущенная на экраны в 1992-ом году, с которой и пришла первая известность к Ли, была байопиком об известном борце с расизмом. Главную же роль в 'Малкольме Икс' сыграл один из ярчайших представителей афроамериканского населения Дензел Вашингтон. Он же в 2006-ом году вновь снялся у Спайка Ли в фильме-ограблении 'Не пойман - не вор'. Вроде тема политики и не затрагивалась в нём, но косвенно своё присутствие обозначили бывшие нацистские преступники. А уже в 2018-ом году Спайк Ли вернулся к излюбленной теме, адаптировав для экранизации книгу Рона Сталворта 'Чёрный клановец'. Это ещё один байопик, рассказывающий о работе чернокожего полицейского, путём звонка вышедшего на ячейку печально известной организации 'Ку-клукс-клан'. Действие разворачивается в 70-х годах прошлого столетия в Колорадо-Спрингс. Молодой и амбициозный выпускник полицейской академии Рон Сталворт сталкивается с приступами расизма некоторых своих коллег, но стараясь не принимать это близко к сердцу усиленно и тщательно делает свою работу в архиве, куда его определило начальство, нелишённое устных правил сегрегации. Но это совершенно не устраивает Рона Сталворта и он сам напрашивается на работу под прикрытием, ведь чернокожий полицейский в то время было скорее исключением, а он обладал типичной внешностью для представителей своей расы, что позволяло ему быстро входить в доверие. Однажды он даже участвует на собрании радикального активиста, экс-члена 'Чёрных пантер'. Но Рон Сталворт не останавливается на одном вялотекущем задании и как-то набирает номер телефона из газеты, где было объявление о наборе членов в одну организацию, в которую входят люди только с белым цветом кожи. Какая это организация всем понятно. И Рон Сталворт находит общий язык по телефону с местным лидером 'ККК', а когда его приглашают познакомиться и написать заявление на членство, то он отправляет своего коллегу из другого отдела. Правда, тот оказывается евреем... Конечно, всё выше описанное - это лишь прелюдия. Всё самое интересное ожидает впереди. И тут хочется отметить отлично прописанный сценарий. Он получился практически бесшовным, а поэтому весьма и весьма реалистичным. Настоящий Рон Сталворт, прежде чем написать автобиографическую книгу, связанную с расследованием по делу о местной ячейке 'ККК', долгое время скрывал многие факты из происходящего, всё-таки он бывший полицейский и порядок, как и закон он чтит. Но даже по адаптированному сюжету заметно, что действие, его развитие, вообще ход расследования достаточно достоверный. Поэтому то, что 'Чёрный клановец' получил статуэтку 'Оскар' за лучший адаптированный сценарий неудивительно. Даже если не смотреть на это в разрезе тотальной борьбы за толерантность. Так что 'Чёрный клановец' получается грамотным, последовательным и правдивым фильмом-расследованием. В этом случае он даже может претендовать на лавры, захваченные классической лентой 'Китайский квартал' (1974) Романа Полански, которого многие критики считают идеально построенным детективом. И 'Китайский квартал' тоже получил свой 'Оскар' за сценарий, правда, в своём случае за оригинальный сценарий. Выше не зря было упомянуто, что Дензел Вашингтон дважды сотрудничал со Спайком Ли, потому что в 'Чёрном клановце' главную роль Рона Сталворта сыграл Джон Дэвид Вашингтон - сын Дензела. Бывший неплохой американский футболист, завязавший со спортом из-за сложнейшей травмы, направился по стопам всемирно известного отца и, если уж судить по его игре в 'Чёрном клановце', вовсе не лишён таланта. Получился весьма убедительный образ, удивительно попадающий в точку. Возможно, что Дензел Вашингтон поддержал, подготовил и дал дельные советы сыну, но у парня вполне есть будущее в кинематографе. Даже и не скажешь, что он не профессиональный актёр. А его коллегу, который под именем Рона Сталворта вступил в 'ККК', сыграл Адам Драйвер. К нему неоднозначное отношение со стороны зрительской публики, так как не все его приняли в новой трилогии культовых 'Звёздных войн', но в 'Чёрном клановце' Драйвер чрезвычайно хорош. Стоит только вглядеться как он издевательски относится к новоиспечённым 'братьям по борьбе за чистоту расы'. Но кроме них я бы выделил ещё Йяспера Пяяккёнена, сыгравшего психованного, озлобленного, вечно сомневающегося и подозрительного члена 'ККК', он тоже вполне бы мог претендовать на номинации за лучшую роль вспомогательного плана. Как и его экранная жена в исполнении Эшли Эткинсон. У них ещё та парочка сформировалась. И в общем и целом, 'Чёрный клановец' хорош в своём сюжетном построении и в качестве полицейского фильма-расследования он практически не имеет шероховатостей. Стоит отметить и качественный кастинг, где не было звёзд помимо Адама Драйвера, но все актёры удачно вписались в образы и передали суть своих персонажей, пусть и даже члены 'Ку-клукс-клана' выглядели некими карикатурными хулиганами с кучей амбиций и свято верящими в несбыточное, при этом обладая многими комплексами. Это уж возложим на Спайка Ли и Рона Сталворта. А вот сцену с совместной фотографией чернокожего полицейского и Дэвида Дюка запомнится надолго. Действительно крепкий фильм, годный к просмотру, хоть иногда и возникало ощущение, что он был снят в пику нынешней главе Белого Дома (а у Трампа немало противников в Голливуде, тот же Алек Болдуин, появляющийся в прологе к фильму), которого не раз обвиняли в расизме, о чём даже Спайк Ли недвусмысленно намекал. 8 из 10
Как признак, независящий от человека, вроде цвета кожи или сексуальной ориентации, может служить причиной ненависти окружающих? Даже в 21 веке, когда мир становится меньше, найти друзей или спутника жизни, аж на другом конце света порой проще, стоит признаться, чумные идеи нетерпимости находят своих последователей. Неужели дело только в менталитете и пагубных мыслишках, закладываемых слой за слоем в неокрепшие умы нерадивыми родителями, которым в свое время предыдущее поколение также промыло мозги? Или всё проистекает из личного опыта, когда, грубо говоря, аморальный поступок конкретного индивида оставляет негативный отпечаток на всей этнической группе и автоматически вешается то, что лично я ненавижу больше всего - ярлык? Думаю, все вышеперечисленные ответы на поставленный вначале вопрос, в той или иной степени, соответствуют действительности. Фильм Спайка Ли заходит на территорию США 70-х годов и вываливает на зрителя историю двух, если так можно выразиться, воинствующих сторон, ставя в центр определенные события и персонажей. Давайте по порядку: Персонажи: Детектив Рон Сталворт: Амбициозный парень приезжает в Колорадо и получает работу в архиве полиции. Рутина, предполагающая много монотонных движений, вскоре надоедает нашему герою и тот рвется быстрее пробежать километровку на пути к стоящему его недюжинных способностей заданию. Однако не надейтесь увидеть стереотипного чернокожего из пошлых дешевых комедий, со словесным поносом и дикими замашками. Рон – профессионал, хоть и зеленый, умеющий там, где того просит форма и иерархия в чинах, промолчать. Но это не отменяет его неординарного подхода в поддержании правопорядка. «Два враждующих начала в одном теле – американец и негр» вынуждают уже детектива (заметный подъем по карьерной лестнице) совершить интересный звонок председателю ячейки Ку-клукс-клана в Колорадо. И тут начинается стороннее варево афроамериканца во внутренней кухне противника, охотно приглашающего к себе собрата по коже и убеждениям, скрывающего свои истинные намерения на конце телефонного провода. Детектив Флип Циммерман: Напарник Сталворта в опасной игре, блестяще примеряющий роль новичка. Типичного белого гетеросексуала в рядах борцов за мир только для белых, выбешивает неподобающие реплики оных по отношению к евреям. Циммерман держится молодцом ровно до того момента, пока нелепая случайность – издержки профессии – не ставит под угрозу практически идеально организованную махинацию впечатляющих масштабов. Острый ум, навыки в стрельбе, мгновенная адаптация и дельная импровизация Флипа, во-первых, оказывают должный положительный эффект на любителей остроконечных головных уборов, во-вторых, выручают в самых экстремальных ситуациях, коих в стане врага бушует немало. Дэвид Дюк: Представьте мерзопакостного слизняка, ловкого манипулирующего сознанием целой оравы. Лжемессия, с не вдохновляющей внешностью, тем не менее, успешно распространяет свое гнилое мировоззрение. В чем его секрет? Каким неведомым образом столь невзрачное существо, так умело воодушевляет толпу на неблагородные подвиги? По моему мнению, метя в палаты представителей (чего он в реальной жизни и добился. Без шуток!), Дюк просто поймал нужный для себя момент. Он увидел, какие настроения гуляют среди масс и, будучи человеком образованным, сумел первым делом, приукрасить свои ненавистнические выкрики именами ученых и цитатами из Библии, а люди и без того разгоряченные, охотно повелись на ахинею очередного прохиндея. Впрочем, ничего нового! Атмосфера: При всем безукоризненно воссозданном духе 70-х, я все же рискну в данном пункте, подробнее остановиться на другом. Контраст между рассказом старика о случае бесчеловечного суда 15 мая 1916 года, в Уэйко, штат Техас, над семнадцатилетним «тугим» / недоразвитым чернокожим мальчишкой Джесси Вашингтоном и сходкой «крещенных светом», улюлюкающих во время просмотра «Рождение нации (1915)» - честно пробил на слезу. Итог: Морально настройтесь на то, что всё внимание в фильме приковано к сильным, равным образом зависимым друг от друга личностям, именующимися меньшинствами, принципиально отстаивающим свое право на существование в обществе. Вдобавок затрагивается тема взаимовыручки, и понимания внутри разношерстной, неравнодушной и непредвзятой компании друзей, объединенной единой целью. После наслаждайтесь великолепным кино. 9 из 10
Середина 70-ых. Отличник Рон Столворт устраивается работать в полицию, где из-за цвета кожи смотрится немного белой вороной. Тем не менее, шеф полиции чувствует в парне потенциал и переводит Рона в отдел расследований, где тот быстро находит себе интересную работёнку, законтачив по телефону с окопавшейся в пригороде ячейкой Ку-Клукс-Клана. Самому Рону напрямую вступить в гордые ряды рэднеков-расистов не светит, потому он просит своего напарника Флипа внедриться туда под прикрытием вместо него. Первый же контакт даёт основание предполагать, что «организация» готовит нечто крупное. Казалось, что весьма озабоченному проблемой расизма Спайку Ли к шестому десятку есть о чём поведать, поделиться размышлениями, ан нет. В фильме, снятом по реальной истории чёрного мента Столворта, поначалу видятся неплохие переклички с «Французским транзитом» Фридкина. Несколько будничный такой, но энергично-удалой процедурал про копов, которые через малое докапываются до большего, со спорными результатами по итогам. Ли лёгкой рукой заводит эту историю и, уже почувствовав невесомость, далее зачем-то отчаянно ныряет в чёрный омут блэксплойтейшна, где характеры и ситуации выведены толсто, упрощённо и однозначно, а раздолбайское поведение парочки главных героев заставляет быстро зафиксировать время, когда крота давно бы уже пришибли и некомпетентную операцию оставшимся пришлось бы свернуть с концами. Это, впрочем, не такая уж и важная страница в истории, чтобы кривиться от комиксности происходящего, как в «Бесславных ублюдках» Тарантино, но Ли к чему-то это всё попутно ведёт. Для него 70-е туманным образом перекликаются с современностью, подобно постоянному вою про 1937-ой год. Горячащийся режиссёр связывает приход республиканца Дональда Трампа с возвращением призрака узаконенного расового нацизма. За жизнь рассуждать конечно сложно, не очень понятно, как оно у них там (думается, ничуть не хуже, чем при прошлом лидере). Очевидно, что за занавеской толерантности единый народ продолжает в американской традиции друг друга хэйтить и притеснять. Но вот касательно кино кажется, что воспользовавшись наконец шансом, когда Оскар максимально открыт для притесняемых, Ли выдал грубую агитку для гопников, дополнительно разжигающую вражду. Проговаривает сто раз слышанное, да ещё и языком чёрных братишек. Снят «Клановец» увлекательно и порою попадаются занимательные эпизоды, навроде холодящей финальной пропагандистской сцены по типу «Опасность снова на пороге!» с перемещением в настоящее, но всё же, как по мне это упущенная возможность. 4 из 10
Фильм с сугубо афроамериканским вектором. Спайк Ли - опытный классный режиссёр с огромным багажом, поэтому если он решил представить все таким образом – наверняка, все не просто так. На дворе 70-е. Чернокожий парень на американском юге ничтоже сумняшеся решается сломать стереотип и идет работать в полицейское управление. И становится первым чернокожим копом города. Поначалу кажется, что из архива он не выберется, но шаг за шагом перебирается в детективы. В первую очередь внедряется в чернокожую радикальную тусовку, чтобы понять, насколько все взрывоопасно в черной среде. Знакомится с молодежью – там девушки, фанк и соул, социальная активность, Черные Пантеры – все это ему нравится по-человечески, он чувствует себя частью общности, но он коп – что в восприятии черных братьев синоним белого владычества и равносильно предательству. Поэтому он вынужден скрывать место работы, параллельно развивая отношения с местной студенческой активисткой. В то же время, почти случайно позвонив по объявлению, чернокожий детектив становится своим в местном отделении Ку-Клукс-Клана. Вот только, чтобы внедриться, тут нужно белое лицо. Белым лицом в стане расово нетерпимого врага становится еврейский коллега. Два человека становятся одним персонажем, и это основное приключение фильма. Вот с такой завязкой мы оказываемся на старте довольно бодрой интеллигентной комедии, где фашисты из клана являются полными олухами, а полицейским главное не облажаться, потому что чем дальше в лес, тем больше вероятность прокола. Фашисты утрированно тупы, но это делает комедийную часть уморительно смешной. Дальше все закручивается в адовый клубок, ставки растут, будет интересно. Режиссер несколько раз будет ударяться в излишнюю для нечерного зрителя патетику. Да и черт с ней, с патетикой, ее не так много. А фильм это особо не портит. Вообще сюжет основан на реальных событиях и комедией вряд ли являлся. Но тупо снимать очередной одноразовый байопик, если можно с помощью художественных средств сюжет оживить, а через смех подняться над грубостью и жестокостью. Белые в фильме по большей части выглядят так себе, ну так на то оно и художественное допущение.
О чем фильм? На примере одного эпизода из этого фильма: Пожилой афроамериканец, рассказывает как обвинив в изнасиловании и убийстве ребёнка, линчевали и зверски убили его чернокожего друга, чему лично он был свидетелем, когда был маленький. Это фильм. А вот реальный факт, на основе которого была сделана вставка этого эпизода в фильм. Зверски убили и линчевали на самом деле еврея, и свидетелем того, что еврей убил и изнасиловал девочку - стал афроамериканец. Он же как впоследствии выяснилось и совершил это преступление, обвинил в нем еврея и ушёл от наказания. Убитый еврей - Лео Франк. В чистом виде фильм - это расизм против белых. Чёрные показаны праведниками, элитой, даже мозгом америки, белые, за редким исключением тупыми расистами, и трусливыми убийцами. Если чёрная женщина - то умница, красавица, комсомолка), а белая - жирная, истеричная, глупая и весьма неприятная особа. Что спит и видит как бы побольше убить нигеров. Вот и весь фильм. Чему там аплодировать и чем восхищаться - я просто не понимаю. Если бы афроамериканцев показали в этом фильме так как показали белых, а белых показали бы так, как показали афроамериканцев - фильм бы освистали, и сделали ему бойкот, а тут браво режиссеру(!) браво(!), Оскаров, да побольше(!). И кто бы сомневался что режиссёр афроамериканец. Стыдно короче и неприятно. Чёрные за своих горой стоят, а белые аплодируют той грязи, в которой мешают их братьев по цвету кожи. 1 из 10 Я считаю что поменьше должно быть пропаганды, направленной против кого-бы то не было, будь то афроамериканцы, белые или евреи.
Под каждым ругательным словом, сказанным в адрес этой поделки. И 'какое-то дерьмо', и 'плохо снятая агитка', и 'фанатов у Трампа от такого фильма только прибавится', и 'единственная белая женщина — тупая жирная корова. Ha-ha, classic!' Зачем вообще делать этот сценарный ход, когда один человек разговаривает по телефону, другой ходит на встречи? Почему не сделать одного? Зачем так карикатурно выпячивать проблемы чёрных? Я в фильме их проблем не увидел, кроме как на словах. Смотрите какая разница: — на словах: власть чёрным! Белые нас унижают! Вон, мальчика зверски убили негритянского! У-у-у! — на деле: свободно собираются на всякие протестные мероприятия, митинги, никто им не мешает. Унижения сводятся к словесным оскорблениям и одной нелепой карикатурной сцене. Впрочем, карикатурность — второе имя фильма, и вовсе не в хорошем смысле. А если б я каждого, кто меня погладит против шёрстки, призывал сжечь и растерзать, извините, население бы поредело.)) Персонажи подобраны как в театре тумба-юмба: ритуальные телодвижения just for lulz и намеренно грубые, схематичные черты... ну, только не масок-личин, а характеров. Мораль у кинА такая: негры ангелки, белые свиняки, долой их. Это ли не расизм, против которого якобы борются чёрные в этой пёстрой плакатной кинокричалке? Вот если бы призывали биться за равноправие, чтобы никто не делал различий между людьми с разным цветом кожи... но нет: просто эксплуатация 'цветной' темы. Зато толерасты-'белоснежки' (так же негры белых называют?) выписали 'Оскар' с ссыкливого барс... э-э, уже рабского плеча. История дошла до дна и всплыла с противоположной стороны, так сказать. Ну а по делу — к просмотру не рекомендую даже без учёта посыла: скомканно, юмор примитивный и несмешной, логика происходящего вызывает огромные сомнения, персонажи откровенно схематичные, тупость героя Вашингтона поражает воображение (странно, что режиссёр-негр допустил такое, непорядок), а его кривляния доставят удовольствие только людям с особой формой мазохизма. Единственное, на что глядеть приятно, это на Драйвера. Да и тому навтыкали пару ляпсусов и задушевных монологов ни с того ни с сего. 5 из 10
В свете последних событий, а именно недавней церемонии вручения главной кинонаграды 'Оскар'-2019 и участия в данном проекте сына самого Дензела Вашингтона, в отношении 'Черного клановца' (BlacKkKlansman, 2018) действительно возникал определенный интерес, тем более, что картина стала нашумевшей задолго до церемонии и то и дело мелькала в новостных ресурсах о кино. Но достойна ли она такого обширного внимания? Сложно сказать. Перед просмотром фильма я забыл два важных момента. Первый - режиссер данной киноленты Спайк Ли - кинодеятель, безусловно, талантливый, но помешанный на проблеме расизма, несправедливости и плохого отношения к чернокожим во всем мире. Фильмы, не связанные с этой проблемой, конечно, у него тоже есть, и они очень хорошие (стоит вспомнить один только '25-й час' или 'Не пойман - не вор'), но все-таки автор 'Малькольма Икс' в первую очередь известен в Фабрике Грез в первую очередь как самый активный борец за права чернокожих. Вот и новая его работа, по сути, стала фильмом той же категории - много чернокожих актеров, все время звучит эта тема расовой несправедливости, финал фильма 'скрашен' какими-то непонятными вставками из различных документальных нарезок потасовок нацистских деятелей, 'клановцев' и простых черных людей, которые вообще никого не трогали. Дензелу, кстати, разумеется фильм понравился - он сам снимался у Ли и очень уважает его творчество, да и первую серьезную работу сына в кино поругать никак не мог, тем более, когда даже Американская киноакадемия фильм отметила статуэткой. Сюжет картины прост и анекдотичен, и именно из-за этого ее хочется смотреть. Два копа из обычного полицейского отдела американского пригорода решают внедриться в Ку-Клукс-Клан. В принципе, не самая невыполнимая задача, тем более действие происходит в 80-ые, когда эта организация еще представляла опасность для общественного порядка. Но есть одна небольшая загвоздка - один из копов афроамериканец, а второй - еврей. И реализация у проекта оказалась не такой смешной, как может показаться. Конечно, оба полицейских не упускают шанса постебаться над доверчивыми клановцами (особенно герой Вашингтона, который стебет, ни много ни мало, Дэвида Дюка в забавном исполнении Тофера Грэйса (у которого давно не было таких интересных ролей). Второй рассуждает о достоинствах холокоста во время внедрения в ячейку любителей белых колпаков в местном городке. Выглядит это забавно, перчинку истории добавляет съехавший с катушек маньяк в исполнении Яспера Пяякконена, который штампованно женат на отвратительной наружности толстухе Эшли Эткинсон. Эта семейная парочка просто в восторге от перспективы поубивать как можно больше евреев или негров, причем доходит этот восторг до полного маразма. Но самое обидное: фильм все равно остается скучным, хотя вроде как все стараются. Любовная линия вообще намечена пунктиром и толком не развивается - главный герой и его подружка с практически одинаковыми 'афро' прическами ('афро' здесь так часто мелькает, что глаз режет) постоянно болтают на темы 'притеснения', справедливости, революции и прочей ерунды, монолог 'Сделать Америку снова великой' звучит именно от отрицательных персонажей (что сразу выдает отношение создателей фильма к действующему президенту США), идея с работой копов под прикрытием отдает легким бредом - почему телефонными разговорами не мог заниматься тот же сотрудник, которых ходил на собрания клановцев? Даже когда на экране возникают какие-либо острые или волнительные для наших героев ситуации переживать за них абсолютно не тянет - все выглядит слишком не серьезно и не опасно. Саундтрек эту атмосферу детского сада только усиливает. Можно похвалить художника по костюмам - ребята действительно стильно одеты, на главных героев приятно смотреть. Адам Драйвер, новая звезда саги 'Звездных войн' с ролью полицейского под прикрытием справляется на должном уровне. Младший Вашингтон впечатляет далеко не так, как его отец - местами переигрывает, постоянно кривляется, и как-то не особо натурально выглядит в кадре, превращая фильм в пародийную комедию. Однако, загвоздка в том, что по идее это - криминальная драма. Что действительно радует, так это камео Алека Болдуина в начале картины, но он тут буквально на пару секунд, ну и забавный образ Роберта Джона Бёрка, сыгравшего шефа полицейского участка, где работают парочка главных героев. О Лоре Хэрриер тоже нечего сказать - в паре с Вашингтоном смотрелась не плохо, играет на том же уровне, прогресса по сравнению с ее работой в 'Человеке пауке' нет. Фильм сильно политизирован. В кадре практически ничего не происходит, постоянная болтовня на тему расизма вгоняет зрителя в тоску, юмор слабенький, никаких альтернатив для поддержания зрительского интереса авторы картины даже не предлагают. В итоге мы видим эдакую полицейскую 'Черную пантеру' вперемешку со всевозможными лентами о расовой несправедливости. Сейчас это очень модно, и это очень любят в Голливуде, именно поэтому ставка Спайка Ли сыграла, и по ходу просмотра не покидает ощущение, что 'Черный клановец' был специально снят с прицелом на вожделенную золотую статуэтку. 4,5 из 10
После просмотра фильма и прочтения совершенно разных мнений о нем, можно сделать короткий вывод. 'Черный клановец' - драма на острую социальную тему - расизм. Тема очень узка, до конца не раскрыта, хотя сюжет и великолепная актерская игра особого внимания. Но можно было сделать лучше, острее, порой смешнее, а, местами более трагично, раскрывая более глубоко две противоположные точки зрения. Иногда кажется, что Спайк Ли против любого расизма, но кадры хроники, недостаточность развития проблемы жестокости с обоих сторон (белых и черных, для менее толерантных). Все это тянет фильм вниз. Ведь лучшие фильмы заставляют посмотреть на ситуацию с другой стороны, с той стороны, что куклусклановцы может неплохие люди, а некоторые афроамериканцы - полные сволочи. Этого в данном фильме нет. Проблема снова раскрыта с одной стороны. Были намеки на это во время просмотра обеими сторонами одного и того же фильма 'Рождение Нации', но только намеки - ничего больше. 'Черный клановец' - фильм, который тянулся к вечности, к фильму на века, раскрывающего всю проблему расизма. Но неполно развитие прекрасной темы, толерантность, политическая и социальная цензура сбили киноленты с небес на землю к только неоднозначным намекам.
Фильм Спайка Ли “Черный клановец” вызывает достаточно смешанные чувства. С одно стороны это круто поставленный фильм, с отличным саундтреком, с другой это явная антитраповская пропоганда. А теперь по подробнее. В фильме очень крутая режиссура, фильм действительно полон крутых сцен, и интересных режиссерских находок. При просмотре некоторых сцен, в голову лезут мысли в духе “Блин, а это действительно круто”, плюс к этому добавляйте крутой саунд и очень забавные контекстные шутки. Также не могу не похвалить актерскую игру и Джон Девид Вашингтон (к слову сын Дензела Вашингтона), и Адам Драйвер справились со своими ролями не менее чем достойно, у них получился действительно крутой дуэт за которым интересно наблюдать, Драйвер даже номинацию на Оскар успел ухватить, и я скажу что вполне заслуженно. Получит ли он статуэтку это уже другой вопрос… Теперь о спорных вещах, начну пожалуй с сюжета. История повествует о черном детективе который, как бы это абсурдно не звучало, внедрился в ряды куклус клана. Что в целом можно сказать о сюжете? Нууу, он прикольный, но не более, ибо структура слишком уж вылизанная, и примитивная. Многие сюжетные ходы предугадываются, а кульминация не то чтобы оригинальная. Но у него есть отличительная черта которой нет у других фильмов про расизм. Внимание, вы готовы ? Расизм в этом фильме проявляется в обе стороны, не все белые плохие, и не все черные хорошие. Т-е он не показывает конфликт однобоко, и встает на защиту как одних, так и других. Донося посыл о том, что не все черные тупые нигеры, как и не все белые поголовно расисты. В наше время такое действительно редкость. Ну напоследок, то что меня выбесило больше всего. Документальные кадры с беспределом который творится в современной Америке, митингующие расовые меньшинства, угнетенные расовые меньшинства, расистские высказывания Трампа и т.д. Все это прямым текстом говорит, что фильм является, политической агиткой, и снят он был конкретно с этой целью. Я ничего не имею против того, чтобы режиссер как-то высказывал свое мнение в фильме, но не пихать же, документальные нарезки из новостей, зрителю прямо в лицо. Что можно сказать в заключение? Черный клановец не плохой фильм, но далеко не на Оскар. Спайк Ли хоть и крут, но до Альфонса Куарона не дотягивает. Адам Драйвер хорош, но не более, и вряд ли статуэтка достанется ему. За саундтрек разве что, и то не факт. Итог таков: если вы фанта Спайка Ли, если вам нравится Адам Драйвер, да и в целом если вы как я поставили цель перед Оскаром глянуть все фильмы номинанты. Можете спокойно смотреть, о потраченном времени не пожалеете. Остальные же могут смело проходить мимо. Вердикт: 7 из 10
'Здравствуйте вы позвонили в отделение Ку-клус-клан'а Колорадо-спрингс. Оставьте сообщение после короткого сигнала. Спасибо.' Неспокойно в Колорадо-Спрингс. Только отшумели погромы 'Черных пантер' и не рассеялся кровавый дым после убийства Мартина Лютера Кинга, как в уездном городке где-то на среднем западе США назревает (на самом деле, нет) очередные проблемы. Белая сила, черная сила - по сути два противоположных полюса расистских движений. Первые - выступают за чистоту арийской расы и желают вернуть в Америку времена плантаторского юга, отправив чернокожих в ящиках куда-нибудь подальше. Афроамериканцы же, уставшие от постоянной несправедливости и сегрегации, пытаются заявить о равных правах, но на деле - желают некоего автономного независимого существования, где белым просто нет места. Самое удивительное, что при этом 70-е были на редкость увлекательными и аполитичными: дешевый бензин, большие красивые машины, психоделический рок и одновременно расцвет фанка (ТВ передачи Soul Train), бакенбарды на висках и прически в стиле 'Афро', кожаные куртки и джинсовый клеш. Спайк Ли застал то десятилетие будучи юношей и яркость образов это сильно выдает: на экране - студенческие представления, гротескные и карикатурные, о прошедшей эпохе. Сродни дискотекам 90-х, когда девиц наряжают поголовно в цветастые лосины. Визуальный ряд, конечно, производит впечатление в части качества материала (за редким исключением), но заметно провисает в плане достоверности и серьезности. Да, возможно, режиссер пытался намеренно разбавить картинку романтическими воспоминаниями, но остановился где-то на полпути. Все эти отсылки к черным блокбастерам 'Коффи', 'Суперфлай', 'Шафт', приемы съемок, манерные диалоги - из области прогулов школьных уроков милого чернокожего подростка. Между тем, рассеяв в тумане антураж 70-х, в круг света выплывает якобы реальная история из полицейских архивов, в которой, если верить, произошла парадоксальная ситуация - 'черный' коп и коп-еврей под прикрытием втерлись в ряды Ку-клус-клановцев и афроамериканских активистов, чтобы подтвердить факты планировавшихся актов насилия. Все злоключения этого не самого умного, но веселого расследования мы будем лицезреть на экране более двух часов. С точки зрения поведенческой логики героев фильма у зрителя должна возникнуть масса вопросов. Потому что объяснить аномальную глупость белых расистов-деревенщин и непрофессионализм местных правоохранительных органов стоит больших трудов. Ку-клус-клановцы напрочь неосмотрительны, доверчивы и не способны отличить характер голоса по телефону и в реальности. Полицейские же, проводят мало подготовленную операцию под прикрытием, фигуранты которой могу повстречать друг друга на улице совершенно за просто так. Ну а грубоватый юмор, сопровождающий большинство диалогов тет-а-тет, звучит несколько фальшиво и искусственно. Так что я скептически отнесся к обстоятельствам этой истории, но не скажу, что ее повествование меня разочаровало. Все-таки Спайк Ли снимает стабильно и с качеством. Да, его рассказ грешит множеством изъянов и описанных слабых сторон. Здесь существуют проблемы со сценарием, с качеством основного материала, но «Черный клановец», не смотря на это, выглядит неплохо и смотрится с переменным интересом. Я не люблю манифесты в фильмах. Они подрывают цели кино как искусства. Они существует ради себя самого. Чтобы показать ярко выраженную точку зрения автора. 'Черный клановец' - это манифест Спайка Ли. Его четкая позиция против нынешней исполнительной власти. Это высказывание о проводимой политике. Это, своего рода, протест против конкретного политического курса и социальной несправедливости. Это здорово, что в США можно подобным родом выражать свои взгляды. И понятно, почему 'Клановец' находится в номинантах Оскара. Мы то все прекрасно знаем, как в Голливуде все устроено (подмигнув). Но от подобной ангажированности я не получаю удовлетворения, как зритель.
Действие происходит в 70-х годах прошлого века и основан фильм на книге бывшего копа Рона Сталлворта 'Черный клановец. Поразительная история чернокожего детектива, вступившего в ку-клукс-клан'. Режиссером выступил Спайк Ли и у него получилась такая сатирическая криминальная драма на тему расизма. Естественно, не обошлось без параллелей с сегодняшним днём и наезда на Трампа. Впрямую об этом говорится в финале картины, что, откровенно говоря, было уже перебором. В целом, фильм неплохо снят и разыгран, да и история сама по себе интересная. Куклусклановцы, конечно, показаны уж очень гротескно. Кстати, реальный глава Клана Дэвид Дюк тут выведен под своим именем (его играет Тофер Грейс). А все чернокожие положительные. И в этом Спайку Ли периодически изменяет чувство меры. Например, он долго показывает речь главы 'Чёрных пантер' Стоули Кармайкла или рассказ чернокожего старика о событиях его юности. Зато с актёркой тут все хорошо. Рона сыграл Джон Дэвид Вашингтон и надо сказать, что сын отличного актёра Дензела Вашингтона не посрамил отца. Персонаж получился обаятельный и прикольный. Ещё больше понравился Адам Драйвер в роли Флипа Циммермана. По сюжету он еврей и сцены его внедрения в Ку-Клус-Клан, когда он ругает последними словами всяких жидов и негров, определённо хороши. Ну ещё стоит выделить, пожалуй, финна Яспера Паякеннена в роли одного из куклусклановцев и его толстую женушку (Эшли Аткинсон). Колоритная парочка получилась. И пара таких киноманских сцен понравились. Ну совместный просмотр в кинотеатре куклусклановцами фильма 'Рождения нации' Гриффита чистый гротеск. А есть ещё сцена, где Рон и его девушка обсуждают блекэксплутационные фильмы 70-х, типа 'Шафта', 'Коффи' и прочих, с показом на экране их постеров. В целом, фильм скорее понравился. Конечно он подзатянут и Спайк Ли чересчур однобоко педалирует расовую тему. Но благодаря актерам, отдельным приколам (хотя юмора тут маловато) и хорошо воссозданной атмосфере 70-х с прическами афро, тогдашней музыкой и одеждой, кино смотрится. Хотя, определённо зайдет не всем, особенно у нас. 7 из 10
если поход в кино означает для вас подтверждение сведений, которыми вы и так владеете, то наверняка фильм Спайка Ли найдет у вас положительный отклик. Прежде всего потому, что это правильное кино, снятое правильным черным режиссером, на исхоженном черном вопросе. А что может может быть проще? Однако, не спешите покидать зал, любители честного и объективного кинематографа. Ведь творчество Спайка Ли не всегда было простым и ограниченным, что и должно было вас привлечь на этот показ. Безусловно, фильм снят в очень эмоциональной манере. Актеры не всегда убедительны, сценарий провисает, часто становится скучно. Финал картины становится предсказуем уже через 20 минут просмотра, и у зрителя остается куча времени, додумать то, на что у режиссера не дошли руки. Возможно, кривизна и перегибы киноглаза Спайка Ли скрывает более фундаментальные причины, чем старческая близорукость? Все действующие лица по сценарию разбиты на три группы: хорошие черные, хорошие белые и плохие белые. Достаточно просто, можно сразу понять: если хороших больше, следуя демократическому принципу - победят они. Хэппи-енд обеспечен, можно продолжать. Главный герой фильма - черный парень, который приходит устраиваться на работу в полицию: его сразу спрашивают: не трахарь ли он? ведь он первый черный в отделении. Все стереотипы весело обыгрываются, тут же, без смазки, парень становится детективом, следом устраивает членство в Клане по телефону, все незатейливо, как в хороших черных комедиях. Вот уже все отделение полиции города занято ловлей плохих белых парней. А чё, любая кухарка может! - даже черная. Краем сюжета проходит неубедительная лав стори, цель которой, появление женщины в картине, она черная и симпатичная, в контраст второй самке - белой рыхлой толстухе - жене главного злодея. И конечно, ее предстоит спасать нашему герою в конце, это обеспечит необходимый градус накала - драматизм называется. Еще в фильме черные братья планомерно друг другу объясняют, что значит быть черным: как любить пухлые губы, курчавые волосы и за что можно не любить белых. От чего хороших белых начинает грызть совесть, конечно. Вот такое кино, хотите верьте, хотите нет. Не верите? В конце для вас будут документальные вставки с митингов 2017 года, там белая девушка погибнет. Можно телевизор не включать, Спайк Ли все расскажет как было.
Почему-то, включая этот фильм, я думала о том, что это будет чёрная комедия. То ли услышала это от кого-то из своих знакомых, то ли сама себе надумала из-за названия и тематики. Черт знает. Но факт остаётся фактом, получила я совершенно другое, нежели то, что я ожидала. Причём, я полностью осталась довольна просмотренным мною проектом. 'Чёрный клановец' основан на реальных событиях. Темнокожий полицейский вместе со своим напарником-евреем внедряется в ку-клукс-клан. Фильм очень интересный, но время от времени проседал. Юмора в нём нет, много драматических моментов, смотрится очень легко. Лично меня он заставил задуматься о том, насколько же ужасным надо быть человеком, чтобы желать смерти другим из-за их цвета кожи, который от них никак не зависит. Более того, после просмотра этого фильма становится страшно. ведь ходят слухи, что подобные организации до сих пор существуют. Конечно, данный страх у меня вызван не беспокойством за собственную жизнь, а, скорей, тем, что могут сотворить люди, не готовые принимать то, что бывает кто-то отличный от них. И главное, чем этот фильм отличается от многих остальных фильмов на тематику расизма, он не говорит нам, что все белые плохие. Нет, он рассказывает о группе людей, которые ведут себя не по морали, и это понимает не только главный герой, потенциально страдающий от этого, но и его белое окружение. В этом фильме больше всего меня зацепила не сама история, а актёры, исполняющие главные роли. Сравнительно 'свежий' в актёрском плане Джон Дэвид Вашингтон достойно сыграл свою роль. Пускай, в его игре нет ничего прям 'вау', да и персонажи тут прописаны не так хорошо, чтобы восхищаться ими, но меня безумно вдохновляет, когда таких ребят берут в кино подобного уровня. Ну, и Адам Драйвер был просто шикарен. Всё же, когда я впервые увидела его в 'Звёздных войнах' хотелось только плакать, потому что он выглядел уж очень несуразно. Но остальные его фильмы заставляют поверить в его актёрский талант и начать серьезней к нему относиться. Ну, и, конечно же, антураж тех лет просто на высоте. Костюмы, декорации, манера общения. Не знаю, мне очень понравилось. Погружение прошло на 'ура'. В целом, считаю важным ещё раз упомянуть то, что этот фильм только о расизме. Тут нет каких-то сторонних вещей, если не считать некоторых моральных качеств. Поэтому вам стоит помнить, что включаете вы сравнительно лёгкую драму. Скорее всего, слёз она не вызовет, но тема остросоциальная. К просмотру рекомендую. 7 из 10
Борьба с расовой нетерпимостью в США даже в 21 веке продолжается каждый день. В американском кинематографе на протяжении последних нескольких лет эта борьба выходит на новый уровень, возвращая актуальную риторику на большой экран. И, в этом противостоянии самый громкий голос на передовой как всегда принадлежит легендарному Спайку Ли. Следуя модным тенденциям, новая картина оппозиционного режиссера снята по книге Рона Сталворта, описывающей реальные скандальные события. Все эти факторы, включая Гран-при Каннского кинофестиваля, ставят на картине ярлык 'Must See'. Сюжет переносит зрителя в Колорадо Спрингс 70х. Первый в истории города чернокожий полицейский Рон Сталворт получает шанс отличится и становится детективом под прикрытием. Объектом своего первого расследования герой выбирает, ни много ни мало, деятельность Ку-клукс-клана путём прямого внедрения. Спайк Ли торжественно возвращается в Канны и спустя тридцать лет вновь увозит из Франции Гран-При фестиваля, представив публике один из самых нашумевших фильмов на наболевшую, но не новую для режиссёра тему расовой нетерпимости. И несмотря на то, что экранизации скандальных реальных историй - не самое оригинальное явление в кинематографе, режиссёру удалось подать картину в собственном неповторимом стиле, отчего зрителю не удастся зевать как на сеансе очередного байопика, так как картина приковывает внимание от начала и до финальных титров. Да и история, похожая на едкий анекдот о том как афроамериканец вступает в ряды расистов, сама по себе является более чем оригинальной, достойно выделяясь на фоне сюжетов о очередном оскандалившемся политике или финансовом аферисте. На протяжении большей части хронометража Спайку Ли удается остроумно, динамично и, главное, смешно подавать историю о ненависти, изобличая зло в истинно сатирических тонах. Возможно, местами картина не только развлекает, а даже чересчур веселит и это одно из главных преимуществ фильма, от тематики которого ожидается совершенно иная подача материала. Помимо прочего, 'Чёрный клановец' во многом благодаря отличной художественной работе аутентично погружает зрителя в сеттинг американских семидесятых с безумными афро-прическами, прокуренными помещениями, стильной музыкой и бурной активистской деятельностью. И, когда казалось бы, картина продолжает движение вперёд на саркастичных рельсах высмеивания самой сути абсурдного движения белого братства, обрекая себя на предсказуемость биографического жанра, она резким поворотом в финале способна удивить, нанося зрителю отрезвляющий джэб в демонстрации печальной документалистики наших дней, доказывающей что даже полувека человечеству недостаточно для культурного и интеллектуального роста. Плюсы: Сюжет, постановка, каст, динамика, юмор. Минусы: Местами блэксплотейшн может казаться немного навязчивым, но, эй, вы же в курсе что смотрите фильм Спайка Ли.