Отзывы и рeцензии. Патрик Мелроуз
Фильмов о насущных проблемах общества становится все больше в кинематографе, и это не перестает радовать! Я давно являюсь поклонницей фильмов, которые несут в себе важный посыл, проблему, с которой может столкнуться каждый, однако о которой общество предпочитает молчать. Картина «Патрик Мелроуз» - одна из них. Влияние взаимоотношения отцов и детей, а также имеющегося окружения при становлении личности – неиссякаемая важная актуальная тема во все времена. Я бы выделила две основные сюжетные линии в картине. Первая связана с тем, насколько психологические травмы, нанесенные в детстве, влияют на становление личности и жизнь главного героя, как он неустанно борется с призраками своего прошлого, которые он не в силах контролировать и блокировать. Даже смерть своего отца-мучителя не приносит ему явного облегчения, а неадекватные поступки матери не дают покоя. Вторая же линия связана с тем, насколько окружение высшего общества «posh» деморализовано безнравственно холодно черство по отношению к настоящим человеческим ценностям и к людям как к таковым. Нам показывают, насколько подобное общество и его вседозволенность повлияли на главного героя и как меняется его восприятие через призму событий в фильме. Семья… как много в этом слове и как мало мы реально знаем, что творится за закрытыми дверями. Есть такое выражение «Семью не выбирают». И, действительно, если задуматься, то кто-то из нас вспоминает о семье с теплотой, а кто-то постарается даже и не вспоминать. Для кого-то семья – опора, защита, покой, а для кого-то сущий ад, тревога, проклятье от которого ищут спасения. Красивый фасад снаружи (что демонстрируется на публике), а на самом деле прогнивший внутри – вот что нам пытается донести авторы картины. Я была шокирована с какой реалистичностью и личной драмой предстает перед нами Патрик в исполнении Бенедикта Камбербэтча. Противоречивый, гонимый собственными мыслями, в неком безумии, страхе, смятии, безысходности, он пытается заглушить и избавиться от преследующих его воспоминаний, которые не дают ему жить полноценной жизнью посредством употребления наркотиков, алкоголя, поиска сочувствия у других людей, измен жене. Он каждый раз примиряет на себя образ отца, чтобы быть как он, и одновременно борется с ним, так как сама мысль об этом ненавистна. Бенедикт справился с этой работой блестяще! Стоит отметить, что он вложил много усилий в передачу образа главного героя, его эмоций и переживаний. Вместе с ним проживаешь каждый момент, и иногда это невыносимо, холодеет все внутри от ужаса, чувствуешь кожей все его безумства и смятие, испытываешь смешанные чувства по отношению к главному герою. На мой взгляд, это одна из самых сильных и запоминающихся ролей из его послужного списка! Остальные актеры не менее прекрасно справились со своей задачей. К примеру, от взгляда Хьюго Уивинга (отец Патрика) все холодеет внутри, Дженнифер Джейсон Ли также неплохо справилась со своей задачей, показав безвольную мать-алкоголичку, которая жертвует на благотворительность другим людям, но совершенно не в состоянии позаботиться о своем собственном сыне, защитить его. Фильм оставляет горькое послевкусие, будьте готовы к беспощадному реализму! Так же хочется еще отметить, безусловно, сценарий (особенно порадовали отсылочки), прекрасную операторскую работу и картинку! Концовка блестящая! Я не посмею это произведение назвать сериалом, это настоящий кинематографический шедевр, плотно сотканный из противоречивости человеческой натуры, борьбы, поисков самого себя, которые являются неотъемлемой частью каждого из нас, а также выборе, который делает каждый из нас и только нам определять какую дверь нам стоит открыть/закрыть, чтобы обрести себя. Если Вы ищите легкий фильм/сериал на вечер – то это не Ваш вариант. 10 из 10
Я не люблю сериалы, и не переношу даже намеков на сексуальное насилие в кино. И уж совсем не выдерживаю надругательств над детьми. Каким образом я восхищена этой картиной - ровно такая же загадка, как и любовь. Этот сериал - полный курс приемов у психиатра. Ну а мы со восхищением из первого ряда наблюдаем, как герой - не просто Патрик Мелроуз, а обаятельный из обаятельнейших - Камбербэтч: -) в попытках найти причину своей наркомании и алкоголизма ныряет внутрь себя, вылавливает детскую травму, и, через сложные пути, уловки, страдания, глубину эмоций и переживаний внутри, а главное - постоянные встречи с самим собой, исцеляет себя, став родителем своему внутреннему ребенку. Меня не остановила от дальнейшего просмотра даже вторая серия.. Хотя перерыв между ней и третьей - был в неделю - было просто необходимо вернуть психо-эмоцональное состояние в норму, чтобы иметь возможность чувствовать дальше. А это кино только про чувства. Не могу сходу вспомнить ни одной картины, которая в одно и то же мгновение вызывает категорично сильные чувства - омерзения, отвращения, ненависти, агрессии, приятия, тепла, нежности и, здесь точно можно не бояться этого чувства, любви. Именно такие чувства я испытывала в серии 3. Абсолютно каждый увидит в этом фильме свое. К сожалению, у большинства из нас есть вопросы к родителем. У кого-то попроще, у кого-то посложнее. К счастью, есть такие люди, как Бергер, помогающие нам увидеть и осознать, что именно мешает нам раз от раза переходить на новый уровень, а не нестись, сломя голову, по одному и тому же кругу. В какой-то момент перестаешь сопереживать Патрику и начинаешь проживать свою историю вместе с ним. Сидеть с ним рядом на группе психоанализа, убегать от надежного партнера к избегающему и отстраняющемуся, чтобы подкинуть партнеру себя в качестве маленького ребенка. Перекладывать ответственность за себя, свои жизнь и принятие решений на мать, друзей. Отстраняться от детей из-за страха. Отдельно хочется отметить атмосферность фильма. Каждая деталька, каждый звук, цвет - наивысшее блаженство - в этой картине я жила. И, несмотря на перерыв в неделю, во время которого я зализывала раны легенькими киношками типа Любовь не по размеру и Любовь по правилам и без, Патрика я не выпускала из своих внутренних объятий. Сразу после финальных титров пятой серии - мгновенное желание начать просмотр сначала. Чтобы разобрать на детали. Чтобы останавливать и обдумывать диалоги, чтобы записывать фразы. К слову сказать, во время всего просмотра, дыхание замедлялось, чтобы не мешать.
Смещение зрительского фокуса с кино на сериал многое изменило в кинобизнесе, но, прежде всего, стал иным подход к самому этому жанру, который отстоял свое право не только на жизнь, но и на уважение, свое право быть искусством. Сериал сериалу рознь, порой окунаешься с головой в несколько серий, а выходишь уже совсем другим человеком. Это почти как с большими книгами. «Патрик Мелроуз» - британская пятисерийная новелла, рассказывающая о жизни и душевной драме заглавного героя. Режиссер Эдвард Бергер взял за основу цикл книг писателя Эдварда Ст. Обина, которые выходили с 1992 по 2012 годы. Патрик Мелроуз – аристократ и богач, не отказывающий себе буквально ни в чем. Его падение на дно, копания в себе, воспоминания и отчаянные беспомощные попытки жить нормальной жизнью составляют суть этой истории. Темпоритм сериала меняется вслед за внутренним состоянием главного героя – то есть нам сложно воспринимать происходящее настолько же, насколько сложно существовать в этой ситуации Патрику. Фильм вообще не вызывает желания пересматривать его, но мысленно ты часто возвращаешься к нему – анализируешь, сопоставляешь, вдумываешься. Говоря о британском стиле, мы чаще всего имеем в виду безукоризненность в сочетании с легкостью, сочетание сложных проблем и юмор одновременно. Но здесь все обстоит несколько иначе: ни сам герой, ни то, как о нем рассказано не настраивает на волну условного Вудхауса. Здесь все жестко и бескомпромиссно – и сюжет, и стилистика. С первого взгляда, можно было бы сказать, что это сериал – психоаналитический портрет Патрика Мелроуза, раскапывание его проблем, обнаружение их истоков в детских травмах. Но это только на первый взгляд. На самом деле, режиссера не так сильно интересует психология, Фрейд и весь букет комплексов главного героя. Скорее он хочет сказать о том, что жестокость разрушительна настолько, что может разбить сердце, растоптать душу, сломать жизнь. О том, что жестокость необратима, и человек, столкнувшийся с ней не просто беззащитен – он заранее обречен, ведь в данном случае от нее не защищает даже родительская любовь. Но еще он рассказывает и о том, что силы человеческой души настолько велики, что и оставленный на самом дне, наедине с собой ребенок, придавленный тяжестью издевательства, может подняться, расправить плечи и повзрослеть. Возможно, «Патрик Мелроуз» при всех его очевидных достоинствах не был бы столь запоминающимся и погружающим в себя, если бы не актерский состав: Дженнифер Джейсон Ли, Хьюго Уивинг, Джессика Рейн, Анна Мадерей – все они в соответствии со своими образами прекрасны или отталкивающи. Причем настолько, что не сложно понять, как, например, Уивинг согласился на роль отца главного героя. Но порой кажется, что все они лишь окружат фигуру исполнителя роли самого Патрика – не то, чтобы свита, но и не равноправные партнеры. Бенедикт Камбербетч наполняет весь фильм своей харизмой, своей актерской манерой и даже своей необычной внешностью. Привычный уже зрителю в образе социопата, здесь, в роли Патрика, он предстает чрезвычайно эмоциональным, причем, не столько внешне, сколько изнутри. Чувства главного героя, его душевная напряженность пробиваются нарушу лишь отчасти, и порой в совершенно неожиданной форме, и Камбербетчу удается этот выразить. И тот самый психологизм, о котором говорилось выше, и британский акцент существуют в сериале именно благодаря его личности, а не только таланту или манере.
Жизнь - это история вещей, которым мы уделяем внимание. Остальное просто обвертка. (с) Патрик Мелроуз - это история одного человека, жизнь которого была изувечена страхами из прошлого. И самое грустное в том, что в искалеченной душе Патрика виноваты самые, казалось бы, близкие люди - его родители, жестокий отец и безразличная мать. И если эти слова (жестокость и безразличие) не кажутся вам столь уж страшными, чтобы испортить жизнь человеку, то тогда вам стоит ознакомиться с сериалом поближе. В нем красноречиво раскрыта вся глубина этих слов. В первой серии мы видим человека, предающегося порокам (наркомания, пьянство, разгульный образ жизни), и, кажется, что это даже его ни капли не смущает. Получив весть о смерти своего отца, он необычно реагирует и оставляет нас в недоумении, откуда взялдась такая неподходящая реакция в такой трагичной ситуации. Позже (со второй уже серии и дальше) мы узнаем, в чем была причина такого поведения Патрика, откуда желание уничтожить себя своим образом жизни. Но в первой серии настолько ярко показано поведение наркоманов, все краски кайфа и ломки, всё безумие подобных утех, хождение по лезвию ножа, что просто остаешься в недоумении, мол, чувак, где твой инстинкт самосохранения? Следующие серии не столь безумны, там значительно меньшая концентрация саморозрушения, но все-таки и там есть повод взяться за голову. Происходит раскрытие первопричины подобного поведения главного героя и раскрытие второстепенных персонажей. О том, как это было отыграно Бенедиктом Камбербэтчем, можно говорить очень долго. Гениально - это наиболее подходящее слово. Со всей многогранностью и натурализмом. Очень показательная роль в плане актёрской игры. Такую драму не каждый (даже очень хороший) актёр сможет подать. Очень удачный выбор на главную роль. Что касается второстепенных героев, то там тоже есть о ком поговорить. Хьюго Уивинг, играющий отца семейства Мелроузов (Девид), тоже потрясающий актёр, но его было очень мало. И даже в том количестве, что мы созерцаем его на экране, в простом высокомерном выражении лица уже читается угроза и становится немного не по себе.. Это у нас вторая серия. То ли еще будет, смотрите до конца. В этой серии раскроется дверца от красивого шкафа из французского поместья Мелроузов, откуда выглянут кости скелета, что там обитает. Или нескольких. Дальше мы знакомимся с матерью Патрика - Элеанор, в лице Дженнифер Джейсон Ли. Женщина, чью волю полностью подавил муж, а может её и вовсе изначально не было.. Элеанор находится в бездонной депрессии, запивает антидепрессанты алкоголем и закуривает сигаретами. И демонстрирует глубочайшее безразличие ко всему, в том числе и к своему чаду. Прекрасно зная тяжелый нрав своего мужа, она без зазрений совести отдаёт сына на растерзание, игнорируя любые призывы о помощи. Самой душераздирающей сценой было для меня, когда Патрик всё же решился поделиться с матерью своей тайной, груз которой лежал у него на душе всю жизнь, а она в очередной раз обесценила её своим эгоцентризмом. Я даже не знаю, кто из двоих (мать или отец) нанёс ребёнку больший ущерб и толкнул его в бездонный колодец саморазрушения. Это ужасно и уму непостижимо, когда худшие твои враги - это самые близкие люди. Остальные персонажи хорошо дополняли события. Ужасно бесящий сноб и брюзга Николас Пратт (друг Девида Мелроуза), холодная и стервозная Джулия, добрая и заботливая Мэри, интересная и сочувствующая Анна Мур, вырвавшийся из паутины Чилли Вилли ну и конечно же маленький Патрик ('странный мальчик'), взглянув на которого хочется сразу подарить немного телпа и объятий. История получилась очень глубокой и грустной. Когда понимаешь, что Патрик на развилке сворачивает каждый раз не туда, когда за внешним лоском прячется расколотая душа, когда хочется крикнуть 'Люди! Остановитесь!'. О каждой серии хочется поговорить с другом за бокалом чего-то крепкого и осудить каждого, кто поступает неправильно в этом сериале. Но в рецензии это трудно сделать без спойлеров. Если кратко, то фильм показывает нам как НЕ надо поступать со своими близкими, ибо все на свете оставляет свои отпечатки на жизнях людей, а потом отголоски прошлого мешают нормально жить в настоящем и лишают будущего. С технической стороны, история воплощена прекрасно, очень качественная съемка и монтаж, красивые декорации, завораживающая музыка, хороший сценарий, опять же, актерская игра стоит отдельных оваций. Особняк Мелроузов очень красивое место, туда хочется попасть и там провести лето (а может и целую жизнь). Всё это в целом делает 5 серийный фильм 'Патрик Мелроуз' качественным продуктом киноиндустрии, с интересным сюжетом, хорошим актёрским составом, отличным представителем жанра. Драма переплетается с чёрным юмором, которого довольно много и который добавляет картине остроты и интересности. Много хороших шуток и диалогов, наполненных смыслом. Иногда те люди, которые достойны большего осуждения, достойны и большего сострадания. (с) Я посмотрела этот сериал по рекомендации, но вам рекомендую его уже от себя. Берегите себя и любите своих детей. И всегда оставляйте прошлое позади ради своего будущего.
Весьма неоднозначный мини-сериал, просмотр 5-ти эпизодов навивал и волнение, и скуку, и восторг. Одно неизменно на протяжении просмотра – актёрская игра Бенедикта Камбебэтча. Всё повествование разделено на главы, промежутки жизни главного героя. Первая история показывает трагические события уже у взрослого Патрика. Нам дают уже состоявшийся образ человека, который испытал на себе много страданий и упрёков. Наркотики, алкоголь только больше прививают нам негативных мыслей. Залог успеха сериала – это первая серия. Сюжет должен привлечь, должен заинтриговать так, чтобы ты с упоением ждал продолжения. Ввод Патрика и его жизнь позволили оценить обстановку. Прощупать почву. Бенедикт смотрится отлично на экране, а вот грубые поступки его героя поначалу не совсем понятны, но после резкого старта начинается вторая глава. И… это у нас флэшбек. То есть, зрителей только познакомили, привили интерес, как следует эпизод из детства. Вроде бы слишком быстро? Нет, благодаря второй главе зритель узнаёт, почему у Патрика было своеобразное поведение в первой серии. Семейная жизнь у мальчика полна и радостей, и горестей. Сложные элементы общения, когда оппоненты из разных сословий, брезгливость отца, покровительство матери. На фоне больших, взрослых проблем никто не замечает маленького Патрика, исполненного Себастьяном Мальцем. Всё его детство позволило провести параллели между мужчиной и мальчиком. Жестокость отца доставляет глубокие шрамы, хоть они и скрыты от глаз внутри брутального мужчины, который старается запереть её очередной порцией алкоголя. Третья глава уже кидает из стороны в сторону. И флэшбеки, и наше время. Но когда перед тобой снова возникает образ Камбербэтча-алкоголика, то ты начинаешь оправдывать его. Теперь его прошлое отражается на лице, теперь ты понимаешь его поступки и размышления. Сгоняя себя в бездну алкоголя и наркотиков, герой теряет себя самого. Что может его удержать? Что поможет ему стать в строй? Наличие собственной семьи? Показать пример, что он может быть лучше своего отца? Эта тема поднимается под занавес проекта. Последующие эпизоды полностью убрали добрые черты с лица Патрика. Но он не показывает на публику своих грешков, живёт своей жизнью. Свободный человек, который завёл семью, потому что так надо, по шаблону. Герой изначально был лишён выбора, а теперь его и взрослого пытаются контролировать. После просмотра ты не оправдываешь действия героя, но ты понимаешь, почему он так поступает. Патрик Мелроуз пытается забыть прошлое, но оно его преследует; старается навязать себе счастливую семейную жизнь, но она ему скучна; не может совладать со своими чувствами к матери, но она вынуждает его её ненавидеть. Разве может такой человек быть примером? Нет, потому что этот сериал не учит зрителей поступать, как правильно, сериал показывает то, что даже если ты обретаешь славу и богатство, даже если ты стараешься жить в своё удовольствие, то тебя всё равно направляют в стандартные рамки взрослых людей. Не могу сказать, что сериал мне сильно понравился, но и плохим его не назовёшь. Сложная история человека, пережившего в детстве сильное потрясение. Бенедикт Камбербэтч крут. Хьюго Уивинг просто БОГ! Дженнифер Джейсон Ли отлично преобразилась в такой нейтральный образ матери.
Патрика срывает с места долгожданная новость о кончине ненавистного батюшки, отправляя его в Нью-Йорк для выполнения вызванных таким случаем формальностей, а его путешествие - неукротимый срыв деградирующего наркомана - алкоголика, зажатого между бутылкой спиртного и шприцем с дозой безумия, сменяющих у него одно опьянение другим, выкручивая позвоночник болезненной ломкой, вырывающей сердце из лопающейся груди, растворяя сознание в забытьи тревожного сна, прерывающегося, чтобы всё повторить снова. Шокирующее запойное начало испытывает терпение, прерывая желание избавиться от созерцания патологического состояния главного героя, но в отсутствие личного знакомства с прозой Эдварда Сент-Обина даёт сил терпению дождаться объяснений причин, сломавших жизнь обеспеченного человека, неуклонно убивающего в себе то, что ещё может жить, не имея в памяти ничего, что дало бы ему сил, держаться за лучшее. Да, авторы сериала поменяли местами первый и второй тома пятикнижия Сент-Обина, поставив вперёд последствия, а причину поместили в следующей части, представляющей травмирующие методы отцовского воспитания в сочетании с драматическим развитием семейных связей, изуродовавших отношения родителей и их ребёнка, отданного матерью на растерзание деспоту - маньяку. Так что, история быстро складывается в цельную повесть, раскрывая не только физиологические подробности жития разлагающейся личности, но и детали, мотивирующие её саморазрушение, последовательно проявляющиеся в следующих частях картины, где Патрик появляется уже с женой и детьми, едва ли не готовый провести их тем же курсом, что прошёл сам, одновременно противостоя собственным порокам. Выведенный на первый план, Камбербетч с упоением предаётся болезненным состояниям Патрика Мэлроуза, вдохновенно впадая в раж упоительного лицедейства, отгороженный от трагедии ширмой химической или алкогольной интоксикации, что заметно поднимает ценность отцовского образа Хьюго Уивинга, да и материнство Дженнифер Джейсон Ли имело на то хорошие шансы, если бы не уродливый грим, стеревший с её лица даже подобие эмоций, при сохранении крепкой драматургии, их взаимоотношений, полная ясность в которых наступает лишь с окончательным прощанием, когда нет прощения и невозможно простить. Шик, блеск и духовная нищета аристократии, приглушеные харизмой исполнителя главной роли, прорываются в поле зрение наблюдателя, давая характеристику благородной знати, и, что немаловажно, на её фоне выдающееся место занимает немногословность Себастьяна Мальтца, действующего под именем Патрика Мелроуза в те юные годы, когда в нём произошёл тот перелом, с которым он провёл все эти годы, пока не начал жить снова.
Близился закат 10-х годов нового столетия как мы снова окунулись в романтичный мир живых мертвецов начала 80-х. Нет, ну действительно, на повестке дня актёр с мировым именем, именитая студия американских мыльных опер, роскошная реклама, раздутая промокампания и, конечно же, глубокая, философская идея непростых отношений отцов и детей - бездонного источника вдохновения многих известных деятелей искусства. И вроде всё было бы замечтательно, если бы я не посмотрел первую серию. Камбербах привычен до зуда на подошвах ног. Нет, роль свою он отыгрывает хорошо, но если на минутку напрячь воображение и вставить в этот сериал любого другого персонажа в его исполнении, то разница будет едва заметна. Доктор Стрэндж, Шерлок Холмс, Алан Тьюринг - все одно лицо, один Какмбербэтч. Меняются только декорации. Сериал не о сложных взаимоотношениях. Сериал о наркотиках, их видах и, наркозависимости, конечно. Дешёвые попытки приплести в сериал воспоминания в виде маленького мальчика, испуганно смотрящего на доблестного агента Смита вызывают смех и неприязнь. При этом тебе и неприятно, но как бы и пофиг. Образ мальчика действительно никак не вяжется с тем, что из него 'выросло', да и сам приём скучен и зауряден. Такой подход неплохо сработал в фильме 'Генсбур. Любовь хулигана'. Там он смотрелся органично, а здесь нет. Что делает Камбербэтч (человек, на котором и завязана вся картина) в сериале Патрик Мэлроуз? Упарывается, шыряется, закидывается, занюхивается. Потом пытается завязать (ха-ха) лажает перед близкими, творит какую-то дичь на улице, в отеле, ну в общем, всё как обычно. При этом ему всё сходит с рук, а окружающие относятся с снисхождением к таким выходкам. Даже диллер с улицы побрезговал его прирезать, а жаль - хорошая, правдивая короткометражка получилась бы. Ладно. Хорошо. Пусть так, я бы тоже его простил и умилялся шалостям главного героя! Как в других его работах, например. Но, как отрицательный герой, Патрик Мелроуз не вызывает симпатии. А значит и смотреть за ним не интересно и переживать с ним его ломку тоже смысла нет. В итоге из всего того, что было на повестке дня осталась лишь не очень забавная сказка о законченом наркомане, которому далековато до Рауля Дюка и его отважного адвоката. Сериал обычный, с обычным Бенедиктом Камбербэтчем, а это не тянет на прогрессивный сериал, которыми сейчас заполняется наше медийное пространство и который хочется смотреть. Посмотрим, что будет дальше, но, улучшения маловероятны. 6 из 10
Посмотрела сериал 'Патрик Мелроуз', потому что Киберскоч. Ненавязчиво рекомендую. Впечатления будут не остренькие, но сожалений после себя не оставит. Преимущества: 1. Приятная художественная постановка, словно свои способности приложил Уэс Андерсон: контрасты, пропорции, длинные коридоры, пленяющие декорации. 2. Бенедикт Камбербэтч в роли Патрика Мелроуза. Сцены действия наркотиков и алкоголя сыграны натуралистично и забавно. Патрик не ныряет в дерьмо, как Марк Рентон ('На игле'), но выглядит иронично. 3. Невероятные метаморфозы Дженнифер Джейсон Ли. 4. Небольшая концентрация чёрного юмора. 5. Действие развивается в разных временных отрезках, каждой эпохе соответствует свой стиль, безукоризненно подобраны костюмы (о чём можно повествовать отдельно и долго), музыкальный лист. Недостатки: 1. Мужская проекция Лоры Палмер. 2. Бенедикт Камбербэтч. Снова циничный аристократ с пристрастием к наркотикам - всё тот же знакомый образ Шерлока. 3. В каждой серии возвращаются одни и те же кадры, что утомляет к середине сериала. 4. Нет никаких предпосылок, что сериал станет культовым.
Кажется, мы стали забывать, что залог хорошего с содержательной стороны фильма - не только в событиях сюжета, но и в том, насколько детально они обыграны, и насколько правдоподобно прописаны реакции героев на изменяющиеся обстоятельства (иначе получается, что весь фильм 'Интерстеллар' - про то как 'мужик прячется за книжной полкой чтобы не работать в поле'). 'Патрик' - редкий пример того, как создатели сосредоточились на раскрытии персонажа, вместо того чтобы поражать извилинами сюжета. Большинство описаний в интернете ограничивается тем, что сериал - про наркомана (Бенедикт 'Доктор Стрендж и Шерлок' Камбербетч), внезапно потерявшего не очень любимого отца (Хьюго 'Агент Смит и Папочка Эльф' Уивинг). Основываясь на этом очень легко поставить на сериале штамп 'опять эти нарики ради дозы покорят любой рожон', но на самом деле под главного героя заложена очень мощная бомба трагедии - всё, что с ним происходит, настолько более второстепенно по сравнению с тем, как он на это реагирует, что между сериями может проходить более десяти лет - задумка авторов явно не в том, чтобы взять некую камерную историю, и быстренько её развернуть, а показать масштаб драмы, происходящей внутри одного человека в течении жизни. Без спойлеров тут охватить всё невозможно, поэтому ограничусь тем, что поясню чем мне так понравился сериал. Помимо классной операторской работы, логично унаследованной от книги проработанности персонажей, и бережно воссозданной невозможно густой атмосферы чопорного и непригодного для жизни нормальных людей высшего общества, тут есть совершенно уникальное слияние актёра и персонажа. Невозможно представить, чтобы кто-то сыграл лучше, чем Камбербетч. Это не какой-то там 'Шерлок на спидах' - мне просто не хватает фантазии представить, кто ещё смог бы взять всю эту тонну рефлексии и сарказма, помножить на Гамлетовскую глубину, добавить истинно британскую породистость, смешать с неврастенией, и переработать в живого человека, живущего нервами наружу, используя их как заслон, через который он надеется не пустить никого и никогда. Герои 'На Игле', 'Реквиема по Мечте' и 'Кислотного Дома' на фоне этого сдуваются до плоских картонок - им не хватает объёма прожитых лет, чтобы увидеть в них что-то большее, чем наркош с потенциалом, в то время как 'Патрик Мелроуз' благодаря комбинации сюжета и актёра сполна даёт выпить жизни живого человека и оценить все тона, включая примеси и послевкусия. 9 из 10 Понравится, если вам нравится идея уколов резкого британского юмора, впрыскивающих глубокие истории страдания людей. Не зайдёт, если не готовы подолгу ждать результатов и развязок, и считаете, что слишком многие прикрываются всякими там 'травмами', лишь бы не пытаться быть нормальным человеком. kinobalashow
Я написал первый сезон? О, надеюсь, он будет единственным. Это было бы правильно и для зрителя, и для самого произведения телеиндустрии. Почти все слышали о данном проекте. Многие смотрели. Почти всем понравилось. Это подтверждают и рейтинги и мои собственные наблюдения. Сериал вызвал у меня слишком много эмоций и все они были темны, как ночь. Дабы выдохнуть я буду очень «сух» и формален. Что мы знаем. 1. Сериал основан на пяти романах английского писателя Эдварда Сент-Обина, получившего уйму премий. 2. Бенедикт Камбербэтч мечтал об этой роли, получил ее и почти гениально воплотил. 3. Каждая серия включает в себе один роман, но не в задуманном писателем порядке, чтобы лучше отразить причину-следствие поступков и образа жизни героя. Что мы получили. Блестящий, жуткий, реалистичный и в тоже время совершенно безумный памфлет на современное «буржуазное» английское общество на примере главного героя – Патрика. Патрик. Внешне саркастичный элегантный симпатичный мизантроп из «хорошей» семьи и с деньгами мамочки-американки. Только внешне разумеется. А что внутри? Чернота, бездна, боль страх, даже ужас. Патрик – мечта психоаналитика. Пульсирующий в своих жутких воспоминаниях, фрустрирующий загнанный зверек. Он не взрослый мужчина, он все еще мальчик, над которым морально и физически издевался отец. Мы видим его наркоманом (такого количества сцен со всеми видами наркоты я не наблюдал нигде), семьянином, потом пьяницей, потом пациентом клиник, потом снова семьянином (надеюсь, очень надеюсь). Но никогда сыном. По всей его жизни лишь проходит тень его отца и матери. Тень, а в случае с отцом – кошмар, который был наяву в детстве и стал определяющим во взрослой жизни. Они не дали ему ничего кроме боли разочарования, которые невозможно стряхнуть с себя. Это навсегда. Увы. Бремя родителей. Любые ошибки сказываются на детях. А отсутствие любви и защиты их губит. Звучит пафосно, но другого эпитета не нашел. Патрик пытается избавиться от своей памяти, но ничего не помогает. Нет такого наркотика. Папочка. Не знаю, как заманили на эту роль Хьюго Уивинга. Актера очень талантливого, но заложника своей «неординарной» внешности. От одного взгляда на него все холодеет в душе. А здесь он вообще демон. Умный злой порочный папочка. Простите, но его хочется раздавить и смести с лица земли. Это заслуга Уивинга. Он взялся за «роль – черную метку» и сыграл. Теперь его сложно воспринимать адекватно. Игра его тонка и сложна. Просто чувствуешь, как внутри персонажа идет борьба с собой, своими желаниями, как тусклый свет человечности борется с пожирающим мраком. Мрак побеждает, как всегда. Я больше не хочу видеть этого персонажа перед собой. А я «тертый калач». Мамочка. Дженнифер Джейсон Ли, мы помнили о тебе. Не скажу, что актриса прыгнула выше головы. Нет. Но и уровень у нее изначально очень высок. Вписалась. Роль неуравновешенной мамы героя – ее по определению. Вечно пьяненькая, вечно растерянная, вечная жертва. Есть такие дамы. Зачем они заводят семьи они и сами не знают. Просто так выходит. Они идут за тем, кто сильнее и говорит что делать. Чаще всего следуют они за самыми никчёмными персонажами. Они отдают свою волю другим. Все бы ничего. Пусть. Но эти женщины заводят детей и те становятся самыми несчастными, ведь мать существует лишь как тень настоящих семейных уз. Общество. Мы многое знаем об этом из милых и неочень английских фильмов и книг. «Четыре свадьбы и одни похороны…», «Дживс и Вустер», все фильмы со Стивеном Фраем, книги Оскара Уайльда. Все это общество знатных умных и неочень снобов презрительно смотрящих на всех остальных, уставших от жизни и элегантно прожигающие ее выглядит вполне даже притягательно, где то даже симпатично. В сериале это общество имеет теже самые атрибуты тщеславной английской аристократии, но только смотрится уже не так забавно. Мы как будто бы видим их истинные лица в отражении зеркал. И они жалкие, ничтожные, пустые и несчастные, скрывающие это под маской непринуждённого сарказма. Я не знаю насколько то, что описано в книге и сериале все еще соответствует действительности. В эпоху космополитного общества пользователей Instagram весь этот мир кажется маскарадом. Однако все не так беспросветно в книге/сериале есть светлые пятна. Герой борется, встречает даже несовсем безумных людей, у него есть семья, сын. Умная понимающая жена. Он пытается не быть своим отцом. Похоронить его окончательно, а не только закрыть в урну и выбросить в окно, которое предательски не разобьется и «папочка» будет возвращаться снова и снова. Правда лично мне слабо верится в счастливый конец. Это замкнутый круг, из которого нет выхода. Но каждый борется со своим «детством» как может. Больше мне написать нечего.
Вот и закончился попкорновый «мстительный» перерыв Бенедикта Камбербэтча на серебряных экранах и настало время старых добрых (но это не точно) сериалов, где главный герой ведет свое беспечное существование под необъятным эмоциональным грузом, сжимающим до кричащей боли грудную клетку от чего ему и хочется под убаюкивающую музыку вскрыть себе вены или выйти в окно. А это значит, что настало время настоящей игры, той, ради которой актеров годами закаляют в театрах, мучая неисчерпаемой вереницей пьес, в которых и проявляется весь талант человека. А сейчас давайте же посмотрим на одну из лучших работ этого потрясающего актера и попытаемся понять и прочувствовать всю эмоциональную ношу, которую протагонист тянет на себе всю свою жизнь, словно порочный Сизиф в Тартаре. История рассказывает нам о Патрике Мелроузе, человеке, чья единственная цель в жизни - это забыть себя, точнее забыть все то, что с ним произошло в жестоком детстве. Пытаясь достичь своей возвышенной цели, Патрик периодически прибегает к бескрайнему букету разномастных наркотиков, ощущая при этом тяжелые последствия их воздействия на себе. Таким образом, он одновременно пытается забыть и наказать себя за то, в чем сам не виноват. В один прекрасный день, мистер Мелроуз, проснувшись после очередной бурной и наполненной запрещенными веществами ночи, поднимает трубку громко звонящего телефона и узнает наипрекраснейшую, по его первой реакции, новость – отец Патрика скоропостижно скончался в Нью Йорке и теперь ему предлагают прибыть в бессонный город, дабы проститься с отцом, а заодно и забрать прах умершего на родину. Именно тут Патрика начинают настигать мерзкие воспоминания об отце, о всей его гнусной сущности и высокомерии, которые он язвя выливал на окружающих, не чураясь задеть чьи либо чувства. Тем не менее наш протагонист все-таки решается отправиться в «трип» (в обоих смыслах этого слова), дабы плюнуть отцу прямо в лицо, перед тем как его тело отправится в печь и превратиться в груду тлеющих угольков. Перед поездкой Патрик клянется себе и всем своим любовницам, что теперь со спокойной душой может завязать с героином, ведь причина приема данного 'яда' уже на том свете, что же может быть лучше. Но по приезду в Нью Йорк, все в чем он клялся и все что планировал сделать сходит на нет, ведь воспоминания вещь непостоянная и неподконтрольная, а чувства, возникшие при виде бледного и бездыханного тела отца, нахлынули на Патрика словно адская лавина в Альпах и тут ему уже не сдержаться... Это история не о распутстве, эгоизме, героине или кокаине, это история о человек с поломанной судьбой и всей той буре чувств и бесконечных мук, с которыми нашему герою приходится жить, при этом не покончив жизнь самоубийством. Его нельзя сравнивать со «Страхом и ненавистью в Лас-Вегасе», только потому что в обоих произведениях протагонисты принимают наркотики и ловят глюки. Если и приводить к общему знаменателю наркотиков, то ближе всего по духу ему скорее «На Игле», где главными героями произведения были не препараты, а сами люди и их отношения между собой и конечно же отношение к жизни в целом. Сам персонаж этакий саркастичный подонок, которым сам Патрик клялся никогда не становиться, ведь точно таким был и его отец. За сарказмами и язвивымотшучиванием на любой заданный вопрос, стоит смертельно раненый человек, молящий об окончании своих страданий любым доступным способом и скрывающий свои чувства, выработав этакую систему защиты от людей, ведь груз, которым обременен наш герой, далеко не всем по плечу. Актерская игра Камбербэтча просто выше всяких похвал, так вжиться в персонажа и продемонстрировать все те смятения, с которыми сталкивается персонаж, может далеко не каждый. Не меньшей похвалы достоин и Хьюго Уивинг, который так натурально перенес образ подлого отца и смог передать эту неподдельную высокомерность персонажа на наши экраны. Сериал заслуживает наград как никто другой в этом году, хоть посоперничать и есть с кем. Операторская работа и постановка сцен погружают тебя в мир наркотического безумия как ничто другое, да и сама история, основанная на романах Эдварда Сент-Обина, пробирает до мурашек под кожей. Этот тот редкий случай, когда весь сезон сериала просмотреть залпом крайне проблематично, ведь каждая серия оставит отпечаток противоречивых чувств абсолютно у любого зрителя. 9 из 10
Нашумевший сериал, высокие рейтинги, восторженные рецензии... Отличная операторская работа и постановка, картинка сочная и цепляющая, снято с размахом, очень профессионально. Игра актеров тоже выдающаяся: страдающий мечущийся Камбербэтч, вызывающий волны отвращения домашний тиран Хьюго Уивинг и презрения - безвольная алкоголичка Дженнифер Джейсон Ли. Самые худшие родители, которых только можно вообразить для ребенка. Все это перемешано второстепенными персонажами, которые порхают вокруг как мотыльки, все видят, но ничего не делают. Постоянная фрустрация главного героя и флешбеки из трудного детства плавно склоняют к глубокому сну. Затем в 4 серии зрителя резко переносят во времени вперед, где мы видим как Камбербэтч начинает превращаться в копию своего отца. Проблема сериала в том, что сюжета как такого нет, это просто грустная история без перспектив и без надежды для главного героя. Никто из персонажей не делает выводы и не пытается изменить свою жизнь глобально. Зачем это было снято, мне понятно, для актеров это был роскошный перфоманс человеческих пороков во всей красе. - Хотела бы я еще хоть раз пересмотреть это? - Никогда
«Светило солнце, а что ещё ему оставалось делать?» А под этим солнцем проходила, нет, проносилась со свистом, жизнь Патрика Мелроуза – плейбоя, аристократа, наркомана. А также, согласно диагнозу, Патрик был «нарцисс, шизоид, суицидальный алкоголик». Жизнь Патрика была полна вопросов, на которые он периодически отчаянно искал ответы. Вопросы были очень разные, иногда странные, например: «Зачем нужно окно, если в него нельзя выпрыгнуть?!» Некоторые вопросы были серьезные и жизненные, даже философские: «Интересно, каково это – реагировать непосредственно хоть на что-нибудь, без иронии, без отчужденности. Просто вот так, вдруг, хоть что-то почувствовать?» Но чаще всего вопросы были ироничные, с долей сарказма и не очень цензурные. Боль часто скрывается за иронией, сам Патрик считает, что эта зависимость (иронизировать) посильнее героина. Периодически наш герой посылал все это на … и жизнь, и солнце, и людей, с их вечными вопросами! Срывался и прятался от всего мира и самого себя в наркотиках и алкоголе. Но если даже от мира спрятаться невозможно, то от себя – тем более. Поэтому, протрезвев, он снова отправлялся в путь на поиски ответов. А для этого нужно было избавиться от пагубных привычек, разрушающих его собственную жизнь и жизнь близких людей. Патрик находил ответы, стирая вопросы и оставляя точки, от которых можно было оттолкнуться и двигаться дальше. Нашёл ли он ответ на самый большой вопрос его жизни, который причинял ему столько боли, который терзал его душу, заставляя пытать свое тело? Ответ в последней серии. И он неоднозначен. Но он есть. К сожалению, мы не узнаем, какие чувства испытывал Патрик, когда искал этот ответ. Но мы будем стараться его понять, находя эти чувства в собственной жизни. Это очень красочный сериал, от слов 'красивый' и 'сочный'. Много хорошей музыки, отличных актерских работ, живых диалогов в жанре трагикомедии. Достойный просмотра. 9 из 10
Я не зря выбрала заголовком 'Воскресение', потому что напомнило роман Толстого на ту же тему - как человек падает духовно и физически и постепенно находит в себе силы собрать себя и свою жизнь обратно по осколкам. Я не читала оригинальную серию книг, смотрела только сериал, поэтому и говорить буду только о нем. А 'Патрик' меня впечатлил, самым лучшим образом. Во-первых, не могу не отметить талантливую игру Бенедикта Камбербэтча - ты сопереживаешь его герою, искренне ему симпатизируешь, поддерживаешь, оправдываешь, а знаете почему? Потому что таких 'Патриков Мелроузов' с внутренней болью, о которой никому не расскажешь, стыдом, пустотой и склонностью к самоуничтожению любым доступным образом, таких каждый второй на Земле, если не каждый первый. Ты легко к нему проникаешься и понимаешь его, потому что у многих проблемы с родителями, недостаток любви и элементарной уверенности в себе да и вообще не знаешь ради чего живешь. И при всем при том ему очень повезло, что у него есть хороший друг, единственный, который всегда поддержит и придет на помощь каким бы бездушным эгоистичным уродом временами он ни был. Я смотрела и невольно поймала себя на мысли насколько реально Бенедикту было трудно воплощать столь травмированного несчастного человека как Патрик - всегда сложно играть полярно, масштабно отличающегося от тебя персонажа, чье страдание и чей путь для тебя совершенно немыслимы. Очень живой, аутентичный вышел герой. Камбербэтч меня абсолютно убедил, меня, которой знакомы переживания и проблемы Патрика. Я искренне жалею, что именно за эту роль ему не дали Оскара или, на худой конец, Эмми. Я совершенно в восторге от его игры, смотреть было исключительно приятно. Во-вторых, мне понравилась концепция сериала, т.е. есть разные временные параллели, которые не мешают повествованию, не путают его и не делают скучным, помогают прогрессу истории и персонажей, их эволюции. Конечно, сериал поднял весьма противоречивые и болезненные вопросы как наркомания, алкоголизм, насилие, особенно эвтаназия. И здесь меня порадовало как эти темы раскрыли в контексте не одного Патрика Мелроуза, но всей его семьи, показывая нам не последнюю роль наследственности и нашу болезненную тягу брать на себя роль нашего мучителя в итоге становясь им же, против сознательной воли. Меня порадовали, в какой-то момент, выборы и решения героя, финал благодаря этому вызвал улыбку. Как ни трагична история есть в ней место и надежде, и прощению, и любви и даже юмору. 'Патрик Мелроуз' - это борьба каждого из нас с нашими внутренними обидами, особенно на родителей, это всегда наша попытка понять себя и их, это сражение с нашими демонами и искушениями, слабостью, это и падение и попытка Воскресения, хоть и понятно, что, скорее всего, проигрышная, но это путь и это опыт. Способность просить, искать и получать помощь, говорить о боли, вместо бесконечного побега и повтора ошибок своих и предков... маленькая человеческая жизнь в 5 серий поверьте стоит вашего внимания и времени. Красивые локации, музыка, грамотно рассказанная история - крайне достойная экранизация. Мое большое уважение создателям.
О чём сериал? Если глобально - о НЕЛЮБВИ. О сложности и запутанности детско-родительских отношений. О разложении. О том, как родители ломают нас, а потом мы пытаемся собрать себя по частям, взращивая в себе их отрицательные черты, будто отражение в кривом зеркале, которое мы ненавидим и в то же время передаем своим детям. И так по кругу, поколение за поколением, ибо этот процесс необратим и цикличен. Сериал невероятен по своей глубине, словно лекция по психотерапии. Картина разрушения, выстроенная операторами и режиссёром, поражает своей проработанностью и детальностью. Перед нами тягучий, неторопливый, приторный, как плоды инжира, процесс морального упадка и разложения, который просачивается от одного поколения к другому. Есть такая штука: базовое доверие к миру — модус отношения человека к миру и другим людям. Доверять — не доверять, зависимость — независимость, чувство опоры или фатального отсутствия помощи извне, также формируются навыки любви. На фоне этого потрясает сцена, где отец, удерживая Патрика за уши, убеждает сына отпустить руки, и обещает, что сразу же отпустит его уши, но не делает этого, а когда Патрик кричит от боли, наставляет: 'Никому не доверяй'. Если базовое доверие не сформировалось, человек под влиянием эмоций может находиться только в двух состояниях: родитель или ребенок, а его зрелая позиция взрослого не развита, то есть он не может ее воплотить в реальный мир из-за опасения, что его предадут, как, например, это сделали родители в детстве. Что мы и наблюдаем в фильме. Патрик Мелроуз - это ребёнок в теле взрослого, который понятия не имеет, что делать со своей жизнью. В принципе, это кино о человеке, который «I hate myself and want to die». Почему Патрик ненавидит себя, думаю, очевидно. Любовь к себе формируют родители. Любя ребёнка, они научают его любить себя. В семье Мелроузов есть жестокость, равнодушие, недоверие, страх, предательство. А вот любви нет. Грязь саморазрушения, которую Патрик вроде бы взваливает только на себя, расползается, отравляя жизнь уже его собственной семье. Предавать семью - качество, которое он унаследовал от родителей. Ведь никто не научил его по-другому. Естественно, всё отражается на детях. Ужасающей выглядит сцена, где Роберт, так же как и Патрик в детстве, прыгает на крышке колодца, отчетливо понимая, что та может провалиться. Склонность к саморазрушению Роберт наследует уже от Патрика. Актёрский состав: 5+ Операторская работа: 5+ Вырвиглазные заставки: ослепнуть же можно! Кривляния Камбербетча: 5+ Снобы: их столько, что не помещаются в кадре Британский цинизм: 5+ Принцип 'творчество как психотерапия': успешно реализован Сент-Обином
Кино открыло мне, как книгу, сущность личности каждого человека. Я узнала во всех людях два качества - стремление к саморазрушению и жалость к себе Глубокая мысль. Куча травм одного человека, распространяет их на целое поколение. Наши зависимости это и есть мы. Сначала мы ненавидим пороки в наших родителях, потом взращиваем личные пороки, сами их ненавидим и помогаем нашему окружению ненавидеть это. В этом смысле поражает людская беспомощность. Когда люди становятся как дети, просто разводят руками, плачут и оставляют итог за божьим промыслом. Страдают сами, позволяют страдать другим… Родители делают нам больно, порождая в нас свое отражение, которое мы до конца своих дней взращиваем и передаем своим детям. Этот процесс необратим и цикличен. Фильм невероятен по своей глубине, будто книга по психотерапии. Толкает на множество размышлений. Просмотрен взахлеб.
На мой взгляд, лучшая роль Бенедикта Камбербэтча, роль, которую он очень давно хотел сыграть, и, с которой он справился бесподобно. Бенедикту очень хорошо удаются персонажи «с тараканами в голове», по-английски утонченные алкоголики и наркоманы, взять того же «Шерлока», ведь у многих людей Камбербэтч ассоциируется именно с ним. Сцены со стадиями алкогольной и наркотической интоксикации в первой серии, по-моему, одни из лучших, которые я вообще видел в кинематографе. Наверное, поэтому, первая серия очень похожа на «Шерлока» в плане главного героя, но, к счастью, дальше это абсолютно другой персонаж. На самом деле, у сериала очень сильный актерский состав, про абсолютное попадание Бенедикта в роль я уже сказал, но стоит еще отметить Хьюго Уивинга, которому идеально удалось передать всю озлобленность и жестокость своего персонажа. Отец Патрика на самом деле вызывает страх и желание подчиняться. Патрик Мелроуз пытается преодолеть наркоманию и алкоголизм, вызванные детством, проведенным с жестоким тираном-отцом и абсолютно апатичной матерью-алкоголичкой. Как известно, по мнению большинства психоаналитиков, именно в детском возрасте происходят самые серьезные психотравмы, связанные с насилием в семье, которые в будущем оказывают колоссальное влияние на уже взрослого человека, очень серьезно подрывая его психическое здоровье. «Патрик Мелроуз» - это ни в коем случае не забавная история об аристократе, прожигающем свою жизнь и деньги, разбавленная бэд-трипами, а очень серьезная, реалистичная, даже депрессивная история. На протяжении всего сериала, Патрик пытается забыть все те ужасные вещи, произошедшие с ним в детстве, пытается заглушить свои страхи очередной «дозой» и алкоголем, которые методично начинают разрушать его жизнь. Это сериал о борьбе с самим собой, борьбе со своими страхами и переживаниями, о попытке найти самого себя, попытке создать нормальную человеческую жизнь. Но от прошлого не так-то просто избавиться, и оно преследует Патрика на протяжении всего сериала.
Актер Бенедикт Камбербэтч прекрасно воплотил на экране очень неоднозначного аристократа и плейбоя Патрика Мелроуза. Зритель знакомится с жизненным путем Мелроуза, тайнами, страхами и жизненным периодом с юности до старости. Главный вопрос сериала - меняется ли на своем пути человек, его семья и его дети? Сюжетно сериал написан по книгам, повествование в которых отличается друг от друга. С первых серий Мелроуз ведет отвязную жизнь: вечеринки, наркотики и весь багаж развлечений. Но в момент одной из бурных пьянок Патрик узнает о смерти своего тирана-отца, с которым долгие годы не поддерживал контакт. Далее зритель знакомится с детством и юностью Мелроуза, узнает множество тайн, повлиявших на судьбу и поведение Мелроуза. Режиссер выводит в особую касту фигуру отца и матери, их взаимоотношений и того, как формируется поведение Патрика. Пройдут годы у Мелроуза появится своя семья, но надлом, который произошел в детстве будет влиять на поведение Мелроуза. Он отталкивает своих друзей, жену и детей и старается сгинуть в небытие утонув в алкогольном и наркотическом угаре. Роль которая досталась Бенедикту Камбербэтчу прекрасная, потому что Камбербэтч тот актер, способный воплощать в себе сильных и одновременно надломленных персонажей. Он прекрасно отталкивает окружающих от себя и с такой же настойчивостью нуждается теплоте близких людей. Биполярность с которой Камбербэтч переходит из одного состояние в другое - одна из важных причин для просмотра. Роль отца досталась Хьюго Уивингу (нашему любимому Агенту Смиту из Матрицы). То, как Уивинг отыгрывает Дэвида Мелроуза может довести до настоящих мурашек. Остальные актеры не менее колоритные. Сериал дает очень много пищи для размышления. Главное на мой взгляд - это акцент на том, что Патрик Мелроуз пережив тяжелые события в своем детстве, понимая это - сам полностью повторяет такую модель отношения со своими детьми. Вместо того, чтобы выбраться из круговорота несчастливых событий, Патрик делает все, чтобы не только он, но и его жена и дети испытывали страдания. Эта мысль будет культивироваться режиссером до финальных титров. Взрослые - это маленькие дети, несущие на себе всю жизнь свои детские страхи. Думает ли на самом деле, что своими действиями Мелроуз формирует судьбу детей на будущее. Ответа режиссер не даст, но сценарий полностью приводит к однозначному решению - да формируем. Поэтому благодаря хорошей режиссуре, актерской игре фильм получился интересным. Но после середины смотреть как герой сознательно разрушает свою жизни не хочется. Сценаристы не дает оптимистичного ответа, не дает его и режиссер. Именно это и портит общее впечатление от истории. А мечтать как Патрик, в то что все изменится и ничего для этого не предпринять - чистая утопия. 7 из 10
Ожидал комедию из жизни торчка, беззаботного прожигателя жизни, с приколами в стиле 'Волка с Уолл-Стрит'. Получил крепкую драму про несчастливое детство и о психологических последствиях, которые остаются на всю жизнь, сколько не пытайся их преодолеть. Наркота, брак, хобби, работа - лишь средства, которые помогают заглушить кошмары из прошлого. Самым эффектным из них оказываются вещества, и это один из немногих фильмов, позволяющих сделать подобный вывод, а не продвигающих антинаркотическую пропаганду. Решение завязать не приносит ГГ ничего особо хорошего, кроме жизни в депрессии и безысходности, возникающей из-за тщетности попыток быть примерным семьянином. При таких обстоятельствах лучше уж быть счастливым торчком, чем вялым безжизненным конформистом. Исходя из событийного ряда и жизненных этапов Камбербэтча, это единственно возможный вывод. Я рад, что создатели (автор Сент-Бобин и режиссер Бергер) пошли своим путем, проявив смелость и донеся реально трезвые мысли на тему наркозависимости. Сценарий весьма оригинален по манере и построен на контрастах. Первая серия - ураганный трип в стиле 'Страха и ненависти в ЛА', безудержный наркомарафон в исполнении Камбербэтча, предпочитающего затариваться оптом... Потом (в следующем эпизоде) мы уже видим полную картину, с чего оно все начиналось, видим распад семьи, домашнюю тиранию. Звучит фальшиво с учетом современных трендов, но сабжу не свойственно митушное лицемерие и показушная обличительность. Это личная история, акт творчества, вне всяких идеологий и прочей мишуры. Концовка (линии детства) намекает недвусмысленно - нужно своевременно расставлять точки над i, не бояться дать отпор и заявить о себе. Причем, решать проблему один на один, без вовлечения посторонних и лишнего шума. Мысль спорная, но вполне жизнеспособная. СЖВ-тусовка по идее должна была захейтить всех причастных за подобное вольномыслие, но, видимо, не хватило интеллекта проанализировать увиденное и дотумкать до понимания замысла режиссера. Ничуть не удивляет обилие черноюморных шуток и здоровый цинизм ГГ, это совершенно реалистично, поскольку хоть как-то помогает противостоять депрессии и неприятным воспоминаниям. ГГ лишен желания делиться пережитым с общественностью, ходить в группы поддержки и т.д., поскольку любые чужие мнения и оценки будут поверхностны, бессмысленны и манипулятивны. Потому что есть вещи, построенные на сочетании противоречивых эмоций - ярости, отвращения, жалости, любви (по высказыванию самого Камбербэтча), такова уж специфика родственных связей. И в данном случае страдания и боль становятся чем-то глубоко ценным и сокровенным, даже если лишают счастья и спокойствия. Это было и никуда уже не денется, не будет ни другого детства, ни другой семьи. Это неотъемлемая часть личности, одна из ее главных основ, от которых не избавишься никогда. К подобному отношению ГГ и приходит ближе к финалу, но легче от этого не становится (впрочем, и не должно). Конечно, телевизионность накладывает отпечаток, всякие типично сериальные длинноты имеют место быть. Порой не грех и чутка перемотать. Хотя основная часть действия не напрягает и смотрится динамично, благодаря остроумным диалогам, забавными подсюжетам. Например, коммуна напористых хиппи, прихватизировавшая особняк Мелроузов и бессильный баттхерт Камбербэтча по этому поводу. Я вообще равнодушен к Камбербэтчу, но здесь вообще без вопросов, молодец, наркоманил и бухал с должной самоотдачей. Держится бодрячком, в общем. Да и его стремноватая внешность идет фильму лишь на пользу, с порога настраивает на серьезный лад, автоматически исключая перекосы в сентиментальщину, мелодраматизм и романтическую напыщенность. Дженнифер Ли с возрастом стала похожа то ли на ведьму, то ли на зомби, что пришлось как нельзя в тему. Как минимум, помогло эталонно изобразить живого мертвеца с тоннами старческого грима на лице в заключительных сериях. Приятно наблюдать, как она все больше оттачивает свою новоизобретенную отмороженную мимику, словно бросая вызов зрителям и себе... Вполне себе реабилитация после вялой игры в арт-хаусном блохбастере 'Аннигиляция'. Уивинга я не фанат, для меня он железно агент Шматрица, при всей нелюбви к самому фильму. Хотя после роли бати Мелроуза трудно не зауважать, ибо образ получился сочный. Уивинг (отец Камбербэтча) - монструозный ницшеанец, склонный к садизму и классической музыке. Эта роль примечательна тем, что Уивинг больше всего крут в моменты без текста, в одиночку создавая саспенс и интригу, ведь его действия совершенно непредсказуемы. Тем более, что получился не конвейерный насильник-педофил, а противоречивый и неоднозначный персонаж с солидным бэкграундом за плечами. Да и перлы знатные приберегает в загашнике, вспомнить хоть домашнюю историю про охоту в Африке или где-то еще, нарочно не придумаешь. Ничего общепринятого, никаких попыток извлечения выгодной морали, чисто хардкор и ультранасилие посреди бескрайнего сафари. Финал не самое 'вау', но вполне достойное завершение сюжета. Так и тянет сказать 'семейная сага', и формально ошибки не будет. Разница в том, что Сент-Обина прежде всего интересует автобиографичный ГГ со значительным отрывом от остальных персонажей. Он играет в узком поле, не претендуя на эпик или какую-либо иную нишу в устоявшейся классификации. Его подход практически беспроигрышен, потому что жизнь умеет преподносить сюрпризы, которые и в фильмах-то нечасто увидишь. В жизни писателя (и, соответственно, ГГ) было и безумие, и отчаяние, и смирение, и жестокость, но он старался сделать все возможное, чтоб вырваться из замкнутого круга и обрести достойную цель. Но ничего не сложилось, панацея оказалась иллюзией, в итоге множество новых ошибок и возвращение к точке отсчета. Но, как бы там ни было, это судьба мыслящего человека, который уж точно не жертва и не марионетка под чужим влиянием. Он искренен и независим в силу склонности к иронии, а это уж очень немало. Несущественно достижение карьерного успеха, создание семьи и прочее в таком же духе, если нет личного интереса к перечисленному. Гораздо важнее создать что-то по-настоящему неподдельное, особенное и неповторимое. Писателю Сент-Обину это удалось, режиссеру Эдварду Бергеру - тоже. 7 из 10. P.S.Периодически вспоминался фильм 'Ублюдок из Каролины' во время просмотра. Там тоже про инцест в отношении ребенка, тоже по автобиографическому роману плюс участие Дженнифер Ли, играющей в общих чертах идентичного персонажа. Изрядно бабахнутое зрелище, но так же в свое время впечатлило и запомнилось. Стимулирующе яростный и завораживающий сюр. 7 из 10
Патрик Мелроуз пытается преодолеть свои пагубные пристрастия: наркоманию и алкоголизм. Причиной которых является жестокое обращение с Патриком в детстве. Насилие со стороны отца и безразличие матери-алкоголички. А множество внутренних голосов сводят с ума его ещё больше. Они постоянно говорят что-то ему. Вот только зачем жить с такими проблемами?... Шикарный и стильный британский мини-сериал из пяти эпизодов, основанных на пяти романах английского писателя Эдварда Сент-Обина. Каждый эпизод опирается на один роман и носит соответствующее название. Патрик Мелроуз с первых кадров заявляет, что он внутривенный нар. ко. ман из высшего общества - его просто показывают в состоянии легкой абстиненции со шприцем в руках, и любому становится ясно, что к чему. Детские травмы будут преследовать нас до конца жизни. Каждый ищет утешение по своему, но не каждый может простить и забыть, то что случилось. Под действием наркотиков он начинает копаться в себе, в своей жизни, в своём прошлом. Патрик ищет смысл жизни, который давно потерян. Это приводит к тотальному саморазрушению и уничтожению. Собственные мысли убивают его. Алкоголь и наркотики уже не отвлекают от плохих мыслей. Мы можем ненавидеть, не понимать, испытывать отвращению к главному герою, но режиссёр утверждает, что не надо так быстро делать выводы. Патрик всё время в сериале просит нас ему помочь, сказать, как остановить эти мучения. Сможет ли он побороть своё прошлое? Качественная драма, замешанная на довольно специфическом материале, приправленная чёрным английским юмором, понравится далеко не всем, уверен. В самом деле, какое нам дело до обитателей порочного высшего света? - их образ и стиль жизни нам не близки. Однако великая сила киноискусства делает невероятные вещи - на примере судьбы аристократа-деграданта, нам предоставляет возможность задуматься о серьёзных вопросах отношений родителей и детей. Свою роль Бенедикт Камбербэтч сыграл просто великолепно. Смотря сериал, ты не можешь не пережить каждый миг жизни героя. Он на протяжении всей своей жизни стремиться найти точку возврата, собрать себя, достучаться до своего сознания и найти место в этом мире имея тот груз, который он вынужден нести с 8-ми летнего возраста. Визуально, картина цепляет своими сочными кадрами, изумительной раскадровкой, антуражем, игрой света и конечно музыкой. Фолькер Бертельман написал очень трогательные темы, что сопровождают каждые серии и особенно воспоминания. Чего стоит фишка с гекконом, вечным спутником мыслей Патрика. Я под колоссальным впечатлением от этого сериала, понравились эти невероятные и нужные самокопания, анализ происходящего и... поднятие себя с дна своей никчёмной жизни. 10 из 10 Андрей Кнышов.